（设计艺术学专业论文）论橡皮笔在油画中的运用.pdf

中文摘要 当今，世界进入二十一世纪，绘画由古典主义、现代主义进入 后现代主义。在整个绘画的发展中作为画油画的工具油画笔和刮 刀，始终担当着画家推动绘画进程的有力助手。应该讲，世界油画的 发展史是一部反映画家心灵深处情感的历史，也是绘画工具在画家手 中充分显示其非凡才能的历史。如果没有油画笔和刮刀忠实地反映画 家的意志，就没有今天油画的发展史。 打开这部油画发展史，各个时期大师们的绘画作品犹如磁铁一样 吸引着我们的目光，拨动着我们的心弦，震撼着我们的心灵。在这些 作品前，有人留连忘返，有人顶礼膜拜，恭敬临摹；还有人痛哭流涕， 只恨自己出世太晚；更有人摩拳擦掌，发誓一定要画出几幅象样的作 品。究竟是什么力量使这些作品具有如此的艺术感染，令人如痴如 醉? 是大师们熟练运用绘画工具的高超技巧，正确表达自己情感的结 果。 据史料记载，油画颜料诞生在十四世纪，由西班牙画家凡爱克 兄弟发明。他们在前人画蛋彩画所用的颜料中加入亚麻仁油和自然树 ， 胶，由此混合而成的颜料，与蛋彩画颜料相比，具有干燥的时间长， 色彩干后表面光亮赋有弹性，还可以保持色彩的原有色泽，混合后的 色彩有极其丰富的变化等优点。一个小小的改进，却使绘画前进一大 步，油画诞生了。 今天当我们轻松地运用着油画材料来创造形式，组成作品时，是 否想到我们正在享用着历经百年而传承下来的绘画遗产，它们的形成 凝聚着前辈画家的心血。就以油画颜料的研制而论，在究竟让其发光 还是不发光的问题上，就有过几代人的反复尝试。油画笔的改进也不 小，从原先在棍子上插上几根动物毛，到现在把动物毛用金属管安装 在木杆上，便跨越数百年。随着绘画的发展，为了扩充油画的表现力， 油画刮刀又应运而生。那么，前辈们为什么要对油画材料再三改进和 扩充非常重视，无疑是为了更好的获得能够正确的表达自己情感的手 段。享利马蒂斯对此深有体会，他说“我首先所企图达到的是表现， 但一个画家的观念不应该和他们表现手段割裂开来观察，因为这观念 只有获得各种手段的支持才有作用。而思想愈深，则手段愈须完 备( 西方美术名著选译宗白华安徽教育出版社2 0 0 0 1 0 版) 。 一位优秀的画家，必定是一位运用油画材料，以各种绘画手段贴切表 现自己情感的专家。唯有这样，他的作品才能达到出神入化。达芬 奇、库尔贝、塞尚、毕加索都是这方面杰出的代表。当年库尔贝表现 坚硬石头的方法便得益于油画刮刀的出现，以使他对石头坚硬性的表 现，达到登峰造极的地步。油画材料为我( f i l l 造了绘画。遗憾的是， 油画笔和刮刀究竟在什么时候问世，至今纷说纷纭，难以确定，无法 考证。 对于画家来讲多一种绘画材料，就会多一种绘画表现手段，就可 以多一种新的绘画形式。我在一九七九年。因为要寻找适合自己绘画 的工具，无意中发现橡皮的特质，完全具备作为笔的条件，于是将其 进行改造，成为自己的绘画工具。( 一九九二年此笔有幸获得中华人 民共和国专利局授予的专利权。) 现在我决定对其在画油画方面如何 运用作深入的研究，从不同材质，不同画法，以及不同对象，如何采 取不同的绘画方法入手，反复摸索，广泛实践，总结出一套便于掌握 的绘画方法。随后编辑成册，介绍给画家们。让他们在使用绘画工具 时，多一种选择，以此多创造一种新的绘画形式，为丰富人类的精神 生活作出贡献。 关键词：橡皮笔探索用笔造型 t h e s t u d y o nt h eu s eo ft h er u b b e r p e n i nc a n v a s a b s t r a c t w eh a v eb e e ni nt h e2 1c e n t u r yn o w , p a i n t i n gc o m ei n t ot h e s t a g e o f p o s t m o d e r n i s m p a s s i n gt h r o u g h c l a s s i c a l i s ma n d m o d e r n d i s m b u tt h ep a i n t b r u s ha n dt h ed r a w k n i f eh a v en e v e rb e e n c h a n g e da st h et o o lo fc a n v a s ，a si sd i s p r o p o r t i o n a lt ot h eb o u r no f p a i t i n g w h i c hi s c o m et oo n e ss e n s e s ，d os o m e t h i n gu n c o n v e n t i o n a l o ru n o r t h o d o x ，t r yt ob eu n i p u e ”t h ec o n v e n t i o n a lt o o l ss e v e r e l y b i n du pt h e i rt h o u g h t f u l n e s so fs i r ea n dr e s t r i c tt h e i re x p r e s s i o no f f e e l i n g s o m ep a i n t e r ss t o pp a i n t i n g w i t h o u tm o r ea d ot op u r s u ea n y w a yw h i c hw i l le x p r e s st h e i rf e e l i n g a n do t h e rp a i n t e r sh a v eb e e n p u r s u i n g t h et o o l so f p a i n t i n g w h i c ha r es u i tt ot h e m t h et o o l so fp a i n t i n gi ss c i e n t i f i ca n dt h e yn e e dt ob ec h a n g e d c o n s i s t e n t l y h i s t o r i c a l l yr e c o r d e d ，o i lp a i n ti s i n v e n t e db ys p a n i s h p a i t e r s v a n e y c k b r o t h e r si nt h el a t e r1 4 c e n t u r y - - w h e n t h e p a i n t b r u s hc a m eo u t ，a sh a sah i s t o r yo f7 0 0y e a r s w ec a nb e l i e v e t h a tt h ew o r l d h i s t o r yo fc a n v a si s ah i s t o r yw h i c hr e f l e c t e dt h e f e e l i n gi ns o u lo ft h ep a i n t e r sa n di sah i s t o r yt h a tp a i n t b r u s ha n d d r a w k n i f es h o w g r e a t f u n c t i o ni nt h ep r o g r e s so f p a i n g t i n g t h e r e w o u l dn o tb et h eh i s t o r yo fc a n v a sw i t h o u t p a i n t b r u s ha n dd r a w k n i f e t h e p a i n g t i n g so fm a s t e r si ne a c hp e r i o dw i l lt o u c ho u rh e a r t s t r i n g s a n dr e f i n eo u rs o u lw h e nw eu n c l o s et h et h i c ka n n a l so f p a i n t i n g s ， a n dt h i sa t t r a c tu st os t u d yt h es t o r yi ni t t ot h i ss o m e o n e i so ht h e s c o o p ，s o m e o n e i s a d o r i n g a n dc o p y p a i n t i n g s f r o mt h e m a n d s o m e o n ei se v e nc r yo n e se y e so u tt oa b h o rt h a th eo rs h ew a sb o r n l a t e l y s o m e o n e e v e nt a k ea no a t ht op a i n tg o o dp a i n g t i n g s w h y t h e s ec h a r m i n g p a i n g t i n g sh a v es u c hs t r o n ge f f e c t i n go fa r t ? t h i si s d u et ot h es k i l l f u lu s eo fp a i n t b r u s h b ym a s t e r s t o e x p r e s st h e i r f e e l i n ge x a c t l y t h i si st h er e s u l to ft h eu s eo fp a i n t b r u s hb ym a s t e r s t o e x p r e s s t h e i r p h i l o s o p h ya n dw o r l dv i e wa n dt of o r mu n i q u e p a i n t i n gs t y l eo f o w n n o w s o m e p a i n t e r sb e l i e v et h a tt h o u s a n d su p o n t h o u s a n d s p a i n t e r s h a v eu s e do u tt h ef u n c t i o na n d f o r mo f p a i n t b r u s ha n dd r a w k n i f et h r o u g h c e n t u r y s i ti sv e r yd i f f i c u l tt o c r e a tan e w s t y l eo fp a i n t i n g ，s oi ti saw a yt oi n n o v a t eb yc h a n g i n g t h et o o l so f p a i n t i n g s ，b e c a u s et h e yk n o wt h a tt h es o u lo fp a i n t i n gi s i n n o v a t i o n ，o rp a i n t i n gw i l ln o tb ea r t h e n r im a t i s s eh a d d e e p e x p e r i e n c et ot h i s ，h es a i d ：“t h ef i r s ta i min e e di se x p r e s s i o n ，b u tt h e i d e ao fap a i n t e rs h o u l dn o tb ei n s u l a t e df o r mh i sw a yo fe x p r e s s i o n b e c a u s et h i si d e ai su s e f u lw h e ni tg e tt h ea s s i s t a n c eo fk i n d so f w a y s f u r t h m o r e ，m o r ed e e p e r t h e i d e a ，m o r e m a t u r et h e w a y s o f e x p r e s s i o n ，h o w e v e r , id on o tc o m p r e h e n dm a t u r i t y a sc o m p l e x i t y ” ( t h ec h o o s i n gt r a n s l a t i o no f t h ew e s t e r nm a s t e r p i e c e so f a r t ) ) ，z o n g b a i h u a ，t h ee d u c a t i o np u b l i s h i n gc o m p a n yo fa nh u i ，p u b l i s h e di n 2 0 0 0 ，1 0 ) ，a ne x c e l l e n tp a i n t e rm u s tb ea ne x p e r t w h oc a n c r a f t i l yu s e t h et o o l so f p a i n t i n g t h u s ，t h ew o r k st h e y c r e a t e dc a n g e t t ot h es t a g e o fi n n o v a t i o na n d s u p e r b n e s s v i n c i ，c e z a n n e a n dp i c a s s oa r ea l ls o s o ，t h ei m p o r t a n c et op a i n t i n go f t h et o o l sw e n tw i t h o u t s a y i n g ， i th a st h ek e y i m p o r t a n c e t ot h ei n n o v a t i o no f p a i n t i n g t h u s ，w h e ni p u r s u e t h ei n n o v a t i o no f p a i n t i n g ，ia l s ot r yt op u r s u e t h ei n n o v a t i o n o ft h et o o l so f p a i n t i n g ，a n dis t a r tt ou s e t h er u b b e r p e n t h e r u b b e r p e n i si n v e n t e di n1 9 7 9 ，a n di sh a sa h i s t o r y o fo v e r2 0 y e a r s a sat o o l o f p a i n t i n gc a n v a s ，i t n o t o n l y h a sn o t p r o u do u t s t a n d i n g a c h e i v e m e n tl i k e d r a w k n i f e ，b u ta l s o h a sn o t g l a r yh i s t o r y l i k e p a i n t b r u s h ，a n d i th a s o n l yr o u g he x p l o r a t i o n n o wid e c i d et oo f f e rt h et o o lo f p a i n t i n g - - r u b b e rp e n w h i c h i si n v e n t e db ym ea n di sp a t e n t e db yp a t e n tb u r e a uo ft h e r e p u b l i c o fc h i n a a n did of u r t h e r s t u d y o hi t su s ei nc a n v a sf r o mt h ea s p e c t s o fd i f f e r e n t m a t e r i a l s ，d i f f e r e n tb r u s h w o r k s ，d i f f e r e n ta r t i f i c e r s ， d i f f e r e n to b j e c t sa n dd i f f e r e n tm e a n so f s h a p e s ig e te x p e r i e n c e f r o m p r a c t i c ea n d e d i tt h e mi nv o l u m et oo f f e rt h ep a i n t e r st om a k et h e m a d dac h o i c ew h e n u s i n g t h et o o lo f p a i n t i n g w e i k a n g ( a r td e s i g n ) d i r e c t e db yd a i h e n g y a n g k e y w o r d s ：r u b b e r p e n ，s t u d y , t h e l l s eo ft h er u b b e r p e n ，s h a p e 第一章引言 人是有思想的，有思想就会有情感，有情感就想抒发。要抒发就 得有渠道，绘画是能够让人抒发情感的渠道之一。它绊随着人类已有 万年的历史，为丰富人类的精神生活和物质生活尽心竭力。然而，有 谁留意过帮助画家表现情感的“幕后英雄”笔吗? 它一直有名无 姓，默默地劳作。只有在油画颜料发明之后，才有机会堂而皇之冠以 “油”姓，正式抛头露面。 油画笔所建立的业绩，不可没。它在正名后，由于能按照画家的 意志把物象描绘的维妙维肖、光挺发亮、精细致极、十分逼真而深得 教会的宠爱，成为其宣传上帝耶酥和制作圣经故事的得力助手。因能 为国王、贵族们歌功颂德，树碑立传而倍受青睐。同时又承担起把物 象刻画的光细铮亮、没有笔触的、努力达到乱真的程度。在它的笔下， 文艺复兴、威尼斯画派、巴洛克艺术流派陆续产生。 在历史上绘画有过两次大的劫难。一次在十九世纪照相术的发 明，它的逼真程度远远高于绘画，给当红的绘画以迎头一棒，绘画一 时失宠。有人宣布“绘画死亡”由照相替代油蜮在此未能幸免于难。 为了拯救油画，一批血气的画家聚集在一起，深入探讨，仔细研究油 画的问题，终于有一天他们一起投入到大自然的怀抱中，把满腔的激 情寄托于小小的油画笔，提出要表现阳光，表现色彩，表现自然和表 现自我，油画笔充当急先锋。遵照画家的意志，用跳跃厚重的笔触生 动地表达了画家的情感。，由此产生出印象派、点彩派、未来派、立 体派、野兽派等流派，绘画没有死。 第4页共5 3 页 另次在二十世纪中叶，西方的前卫艺术出现。波普艺术、超级 写实主义，观念艺术纷纷登台。他们认为最古老的造型活动绘画， 所具有的那种“有形的图像、色彩、结构等传统的绘画因素”，与可 以自由运用材料和观念来表达自己的现代观念格格不入，已经过时， 因此再一次宣布“绘画死亡”，由装置艺术取代。于是又有一批不甘 罢休的画家，群起反击，拿起油画笔，提出要在画布上产生从理性向 感性，从物质向精神，从科学向人文转变的作品。油画笔没有辜负希 望，以厚重奔放的写意性笔触表现了画家的情感，振兴绘画艺术。超 前卫新表现主义，新自由形象，新意象，新具象等流派，由此应运而 生，油画没有死。 纵观整个绘画史，可以断定绘画不会死。因为这个方式人类需 要它，人们可以把它作为一种寄托，一个希望和一把“安乐椅”。因 为每个时代总有一批画家爱戴它，即使进入低潮，他们会给它充实新 的内涵，使其蓬勃发展。例如，在思想意识方面有古典派，印象派、 立体派、抽象派、新自由形象派等等。在工具材料方面就有蛋胶液的 发明，油画颜料的诞生，丙稀颜料的阔世，他们不断给我们带来了新 的绘画审美理念，同时推动了绘画发展。 作为一个绘画爱好者，希望大家都来关心绘画的发展，从我做起， 为其添砖加瓦，使其充满生机，不断兴旺。 第5 页共5 3 页 第二章橡皮笔绘画形成过程简述 2 1 橡皮笔 画油画足件脑力劳动和体力劳动相结合的工作。为了在画画时有 激情，画出有自己想法的作品，我喜欢站着画画，这样一天画f 来， 人会感到筋疲力尽，但是还不能马上休息，必须去洗笔。因为不洗的 话，第二天绘嘶时就会把颜色搞脏。长期下来对此我感到十分头痛， 于是，就动脑筋想找一种不需洗笔，但又具有油画笔功能的材料来取 代油画笔，把自己从洗笔的烦恼中解放出来。 就在我大学毕业后的第一年1 9 7 9 年，无意中发现橡皮的妙 用，它经过加工，具有柔软的弹性，可以绘画，其在使用后，用纸一 擦就净，不需清洗，它就是我日夜盼望的制作新型画笔的最佳材料。 很快我设计的第一支橡皮笔在朋友的帮助下问世了，它的构造是：铜 的笔杆，铁皮的笔头，笔尖可以脱卸，在铁皮的笔头中有一个元宝镙 丝，可在更换大小不同的橡皮笔尖时起到固定作用。 此笔还有另外特点可以脱卸，携带方便。从此橡皮笔开始绘画生 湃。 2 2 橡皮笔绘画 有了橡皮笔，我欣喜若狂，每次画油画结束后，不用洗笔了，确 实方便许多。然而，另一个问题产生了：橡皮笔与传统油画笔的材质 1 i 同，它要模仿油画笔的画法谈何容易，企图取而代之更是不可能的， 这就像鸟蛋不能替代鸡蛋一样，同样可以孵出生命，一只是天上 飞的鸟，另一只却是地上走的鸡，完全是两码事。 笔与笔之间的差异虽然没有这么严重，但每一种材质的笔有其特 殊的表现形态，它们的功能也是各有所异，绘画效果千差万别，我决 定还橡皮笔以个性，开发其在绘画中的独特表现方法。 一个研究橡皮笔如何画油画的工作从此展开，研究从山水花卉到 人物男女老少。在“前无古人”的情况下作画，虽说是无法无天，无 拘无束，但脑袋空空，没有头绪，无法入手，尝试几次失败后，索性 大胆地画起来再说。 经过几幅作品的制作，我发现第一，橡皮笔的笔尖比用动物毛所 制作的油画笔笔尖硬，绘画时会留下“笔痕”，这是其他笔所不曾有 的。第二，它作画速度快，能一次堆积厚厚的颜色，善于表现复杂的 物体，似乎越复杂，越能表现。除此之外还有一些其它特点。 针对这些特点，我采用不同的画法，不同的材料进行尝试，在实 验中我看到了一种新的前所未有的绘画语言，一种新的绘画形式的出 现，橡皮笔不但能画油画，还可以画水彩画，水粉画，国画和写书法， 画出的作品个性极强。 摸索在不断的进行之中，橡皮笔油画作品在不断地增积之中，这 时候我开始向自己提出更高的要求，作品有否艺术价值? 同行和大众 能认同吗? 1 9 8 7 年我在上海市青年宫举办个人画展，展出的作品中 橡皮笔绘画作品受到关注并得到好评。1 9 9 0 年在“上海美术家画廊” 又举办画展，展出的全都是用橡皮笔绘画的肖像、人体、风景和静物 画，共七十五幅。就在这个时候，掘沫喜地发现我的橡皮笔绘画作品 第7 页共5 3 页 受到了观众的普遍欢迎，中央电视台、上海电视台和报刊媒体对此进 行了专题报道。 因此对于橡皮笔的绘画，我信心大增，更努力于对它的研究。在 1 9 9 2 年橡皮笔获得了中华人民共和国专利局授予的专利；( 图一) 橡 皮笔绘画画册在1 9 9 5 年出版；橡皮笔从此作为我绘画的主要工具。 2 3 橡皮笔的特征 现在被中华人民共和国专利局授予专利的橡皮笔是在以前橡皮 笔的基础上有所改进。 它的结构同样是由三个部分组成。笔杆、笔头是用本头肇4 成，不 是以前的铜杆和铁皮头，现在的 笔头和橡皮笔尖是粘在一起的， 笔杆和笔头可以脱卸，更换不同 型号的笔尖，不象以前的笔杆和 笔头是固定的，而铁皮笔头可以 更换各种笔尖。 橡皮笔笔尖根据双数分二 公分十二公分六个型号。 ( 图二) 橡皮笔的笔尖与油画笔 的笔尖不同，一个是由一块橡皮 制成，另一个却是由一根根毛制 成。前者偏硬，后者则偏软，在 第8 页共弱页 画布上的表现，油画笔的笔触柔和、饱满、而橡皮笔的笔触却柔中带 硬，留有“笔痕”。 初次使用橡皮笔作画，在画面上会出现生硬“笔痕”、笔触与笔 触之间界线过于分明而可调和，与油画笔的感觉大不相同，令人难以 一时难以接受，时常让人烦恼。但是后来我感到这是橡皮笔的特性， 是一种优势。所以在这以后，我就注重保持它的独特性，并发挥了它 的“笔痕”优势。 作为画油画的工具，我们经常使用的还有刮刀。与橡皮笔相比， 刮刀偏硬。橡皮笔的性能是介于油画笔和刮刀之间，比刮刀软，比油 画笔硬。因此，在绘画时橡皮笔即能一下子把颜色堆成厚厚的，画出 刮刀的干脆厚重的效果，又能轻轻柔柔地匦出优雅、凝炼的油画笔效 果。但是，刮刀画不出油画笔的效果，油画笔也画不出刮刀的效果。 橡皮笔还可以画出水彩画透明淋漓的效果，也可以堆积厚厚的颜 色制造半浮雕的效果。其实，橡皮笔并不因为有“笔痕”的特性，削 弱了它的表现力，恰恰相反，倒产生了很多意外的绘画效果。这种新 的绘画艺术被我称之为“构架艺术”。 2 4 橡皮笔画油画的材料 1 油画颜料 文具商店里买的油画颜料都可以使用。最为适用的颜料是国内的 马利牌高级油画颜料：国外荷兰的伦勃朗牌高级油画颜料。它们色质 细，含油量适中，便于橡皮笔绘画时发挥。 2 油画布、画板、画纸 作为橡皮笔画油画的依托材料要做得光细，这样便于块状的橡皮 笔上色和用笔。可作为画布的材料有二种： 一是买细亚麻布或帆布坯自己做。做法是先上地板胶，等全干后 在地板胶内加钛自粉或立德粉调配成涂料，用橡皮笔在布上刮一层。 待干后再用砂纸打平，然后再涂一遍，这样反复数次，直到布面光滑。 二是买现成的油画布，不管是细布还是粗布，方法与上面一样。细布 少涂几次，粗布多涂几遍，一直做到光细为止。 3 画板 可以作为橡皮笔绘画的板子不少，三合板、五合板、中密度板、 机制板等。这些板在画之前要上一层由地板胶加钛白粉或立德粉调配 的涂料，然后用砂纸打光，再上一层白胶。最简单做法上一层白胶就 可。是否吸油只要把板子侧看一下，有反光说明不吸油就可以画了。 不然还得再上胶直至发光。如果是画在宝丽板上不需上胶，就可直接 画。 4 画箱、放油盒、笔搁 橡皮笔绘画的画箱与文具店内的油画箱大致相同，放入笔的箱格 比油画箱宽一些。因为所放的橡皮笔体形大。调色板是折叠式的。放 调色油的盒子为适合橡皮笔笔型而呈长方型。笔搁也是长型的，专为 橡皮笔所用。 第l o 页共5 3 页 第三章橡皮笔在主要依托材料上画油画的效果 3 ，1 布质 橡皮笔绘画一般选用文具商店里买的油画布作为绘画的依托材 料。商店里的油画布有两种，粗布和细布。凡是布都有布纹，一格格 的布纹会使颜色嵌进去，如果含色不多，一笔颜色上布，就会给“吃” 掉，造成颜色拖不开，铺色速度就慢。在粗质的油画布上作画，此情 更甚。只有当布面铺满颜色后，绘画起来方感流畅。橡皮笔在布上作 画，以厚画法为宜。如用薄画法绘画，透明的效果难以体现。除非把 布纹格子填平，布面做光方可。 ( 1 ) 用粗油画布，画画之前我特意先在 布面上涂一层胶，以防吸油，又能减小布 纹的空隙，便于上色。不过，铺色的麻烦 依然存在，作品采用橡皮笔透明画法表现。 先把色彩铺满，然后橡皮笔开始塑造苹果， 色彩从暗部入手，再画明部、投影。橡皮 笔多次尝试独有的“透明画法”希望露出 白色的底子，留出笔痕，造成色彩的厚薄 对比。但是，由于布纹粗，颜色都嵌入进 去，无法实现，结果还是用厚画法，完成 此画。看来要在粗布上作“透明画法”实 在困难，除非把底子做光。( 图三) ( 2 ) 作品画在细布上，铺色比粗布要顺 畅，又试图以“透明画法”表现结果无法 奏效，还是以厚画法完成。由此看来要用 橡皮笔在油画布上绘画，如果不把布做细 做光的话，以厚画法绘画为妥。如是为做 某种肌理效果所需另当别论。( 图四) 3 2 板质 用橡皮笔在板上作画，如鱼得水，轻 松自如，最能施展其特性。尤其在光质的 板上，每笔颜色都百分之酉地浮在板面上。 根据造型的需要，依照手势的轻重一一运 笔，抑扬顿挫，“笔痕”长短粗细得到展现， 形式感很强。如果在粗板上作画，就会出 现与画在油画布上同样的效果，不易露底。 ( 1 ) 画在光质白色板上的油画，色彩透 明、响亮。( 图五) ( 2 ) 画在粗板上的油画，颜色凝炼、厚 重。( 图六) ( 3 ) 根据色调需要，事先在板上做底色， 利用“透明画法”露出底色，容易组成色 调，会获得良好效果。( 图七) 第1 2 页共5 3 页 3 3 纸质 在纸上作画与在板上作画感觉大致相同，在光挺、细腻的板上， 铺色容易，便于橡皮笔洒脱的表现。 ( 1 ) 画在光质的卡纸上的作品，单一色的白底子，有力地衬托出亮 部的黄色和笔势，有一气呵成之感。( 图八) ( 2 ) 作品画在粗质的灰色纸上，高低不平的纸西，会产生一种特殊 的肌理效果，色彩呈现厚重感。( 图九) 第四章橡皮笔画油画的主要表现方法 4 ，l 透明画法 橡皮笔的透明画法别具一格，与传 统油画笔的透明画法完全不同。油画笔 的透明画法也叫间接画法，是在已经画 完整的灰色画的基础上罩层透明的 色彩，待色彩干后，再罩一层。可以不 断的延续下去直至达到所要求的绘画 效果为止。它是一层层的罩透明色彩。 ( 图十) 而橡皮笔的透明画法是直接画法， 一次完成对物体的形与色的造型。进行 这样的绘画，通常在白色的依托材料上 展开。选用自色是因为自色属于最浅的 第1 3 页共5 3 页 颜色，可以最充分地透出色彩的鲜纯和形态，以最大的可能显示色彩 的魅力。经过使用抑扬顿挫的用笔，鲜明美妙的色彩还会产生意想不 到的艺术效果。 橡皮笔透明画法，其实是一种刮薄色彩利用底色进行造型的绘画 方法。在绘画时要提高色彩的明度，不需加白色，只要调节一下绘画 时的手势就可以获得理想的明度。由于透明画法是通过把色彩刮薄来 进行绘画，那么被刮的色彩就会在一边堆积留下痕迹，这种痕迹被称 之为“笔痕”。不论笔触的长短、宽窄都会有“笔痕”的，它已成为 橡皮笔绘画的重要特征之一。 巧妙恰当的运用“笔痕”，将会使作品增加形式感。否则，便会 造成画面构成支离破碎，对此切不可小视。 1 、透明画法的主要技法： 有刮、拉、摆、写方法 作品希望之光( 图十一) 就是采用此法绘画的作品。 主题表现雨后湿润静寂的水 乡。原先不起眼的浅褐色梁 柱和窗框受雨水淋洒后变成 深褐色，与白色的老墙形成 对比，极为显眼，犹如用线 勾过，整个水乡充满着线条 感。远处与水相接的天空透明清澈，衬托出古朴的老屋。一束阳光从 第1 4 页共5 3 页 云层朦朦胧胧的透射出来，照在中景的那一座连接左右老屋的小桥 上，刹时，水乡披上一种浓郁的神秘的色彩，真是一幅黑白鲜明、疏 密有序、线条感极强的景色。 如何用透明画法表现这组景色： ( 1 ) 构稿先构几幅色彩小稿，确定色调，安排前后、大小位置， 尽可能的避免“笔痕”的无理生长。对“笔痕”的大致布局有所设想， 比如，在天空以细长的“笔痕”为主，水中的倒影则以粗短、滋润、 含油多的“笔痕”为主，主体的老屋却以色深、质厚的“笔痕”为主。 ( 2 ) 作品制作先用厚色铺满天空，再以斜、竖的笔触刮出远处的 云；近处的浮云由大笔刮出。在“笔痕”多的部位收笔，形成疏密对 比，开创空间层次。画老屋，以大色块的笔触先画出白墙，生怕张力 过强，喧宾夺主，将一些小笔触参与其中，起到协调和丰富作用。复 杂多变的屋顶，容易造成琐碎不整体。用大笔归纳最为恰当。桥的塑 造先画暗部，再 画明部。水中侄0 影表现难度较 大，含调色油过 多，笔触不成形 似水流淌，力度 不足，含油少则 色彩干，水感不 强，透明不够。几次试验后，确认采取揉色轻刮的画法，可使色彩减 第i ，页共5 3 页 低纯度，又不脏“笔痕”，含油则不流淌。表现若隐若现的水中倒影 最为理想，实践证明，此法行之有效。最后，以大笔提高天空的亮度， 谨慎调整线条和“笔痕”在画中的构成关系，又以线画法画出电线杆。 4 2 厚画法 橡皮笔的厚画法，也可叫“色彩堆积画法”，在各种质地的依托 材料上用堆积色彩的方法都能进行绘画。此法可以直接画，也可间接 画，与油画笔的厚画法相近。( 图十二) 厚画法的主要技法： 有堆、摆、挑方 法。 群鸭呷呷离 去( 图十三) 是用厚 画法制作的。主题表 现从雨棚下看到的水 乡。有座凝重敦厚的 石桥，坚实、富有张 力。远处纤细的树木， 更加重了桥的感觉。 桥下流淌的河水，活 泼了水乡的气氛。雨 棚下碎石铺设的小路，把视野引伸到石桥，连接着整个水乡。 第1 6 页共酆页 如何用厚画法表现这组景色： ( 1 ) 画素描小稿目的在于探讨石桥在画面中的位置和树叶的疏密 安排及雨棚面积的大小、位置布局。绘画表现方法：决定选用厚画法 中一次决定形与色的直接画法进行造型。 ( 2 ) 作品制作用深色构稿，把最厚重的色彩放在对桥的塑造上， 利用橡皮笔能厚颜色的优点。有力地表现石桥的质感、量感、厚实感， 使坚实的石桥呈现出雕塑般的效果。用密集的短笔触结合侧刮法挑出 树枝，增加色块间的对比。透明光亮的湖水，以大笔运色，拖笔表现 使质感得到体现，无疑与石桥的质感形成对比，增加感染力。棚下小 路不规则的石块却巧用厚重的色彩塑造与石桥的色彩连接，相互呼 应，起到均衡画面的作用。最后对雨棚的造型采取刮薄厚色的方法形 成色彩的厚薄对比，加强石桥的坚实感，完成对主体的烘托。 4 3 点画 法 橡皮笔 的点画法，属 于透明画法 的一种。点的 深浅程度完 全由底色调 节。橡皮笔的 第1 7 页共5 3 页 点画法与油画笔的点画法不同，橡皮笔的点是凹陷下去露底的透明 点，油画笔的点是不透明的凸点。( 图十四) 点画法的主要技法： 有轻点、重点、长点、短点、圆点、转点、棱点方法。 绘画时可以用一种技法的点，也可以用多种技法的点结合使用。 油画草堆( 图十五) 就是由多种技法的点组合完成的作品。主题 表现在一排处于阴影中被微风摇曳着的树丛前，一座草堆在明媚的阳 光照射下，发出金灿灿的光芒，一派农村金秋的景象。 如何用点画法表现这组景色： ( 1 ) 画小色稿对色彩的冷暖布 局作安排、对各种点的运用进行尝 试，做到胸中有数。这幅作品将结 合各种技法的点来完成。 ( 2 ) 作品制作对天空的表现毫 不犹豫地选择长点，长点单薄透 气，不会“跳”。树丛的枝干采用 干脆的大点表现，它的力度可起 到稳定画面的作用。表现树叶以 短点最合适，制作时尽量与树干 的笔触融合，使轮廓线含糊产生 虚的效果，担当起衬托草堆的角 色，目的是使主题更加突出。对 第i 8 页共5 3 页 主体草堆的刻画要运用对比手法，色彩要响亮丰富。在堆体部分造型 以小的半圆点为主，此点有厚度，可制造色彩的力度，增加分量感， 起到站稳脚根的作用。其次它的组合结构象草，能获得一笔下去能解 决物体的形与色，用色造型要讲究既方便又准确，努力使堆体部分坚 实，为草堆顶部激情奔放的塑造提供了条件。鲜亮明块的厚色被扔上 画布作底色，然后，轻、重、长、转点一齐上场，交叉塑造，竭尽能 力，把在阳光下金灿灿的草堆感觉表现出来。生怕感觉不到位，运用 半转曲点把地上的零乱杂草细细刻画，对几根硬质的干枯树干，实行 长方的点表现，一座金灿灿、蓬松松的草堆，就这样带着金秋的气息 屹立在画面的中央。 ( 3 ) 橡皮笔点画法适合表现：树木、花革、发光的物体、清晨的景 色效果极佳。 4 4 线画法 橡皮笔的线 画法有露底的线 和不露底的线两 种表现方式。露底 的线画法，适用于 对物体的明部塑 造，以刮画的方式 展示。不露底的线画法则为明确一个物体或为连接另一个物体的轮廓 第1 9 页共5 3 页 线起肯定的作用，以摆线的方法呈现。 油画笔也有线画法，它的线不露底。( 图十六) 线画法的主要技法： 有写、摆、排、划方法。 绘画时可以按照主题的需要，用其中的一种技法，也可以几种技 法结合进行。初冬( 图十七) 一画就是以线画法中“写”的方法为 主而制作的作品，主题表现，万木凋零，草树枯黄，土地板结，寒风 习习的初冬时节。云层在天空中飘浮，远处的小树和近处的芦苇被无 情的风扭曲着，仰望着天空发出阵阵呻吟，土地承受着缺水后的干裂， 任凭着风一次次地卷起尘土，夹着掉落的树叶，在其身体上翻来覆去 地滚动着。静静的河水迎着寒风送来的树叶，不断地皱起“皮肤”， 深知寒冬已经为期不远。在河边有棵孤独的小树，用尽最后的力量与 风抗争，紧紧抓住仅有的几张树叶不让它离去。一片初冬凄凉的景象。 如 何用线 画法表 现这组 景色： ( 1 ) 构稿安 排色彩 冷暖区 第2 0 页共5 3 页 域，探索线条疏密布局，最后表现这一初冬的景象。选用线画法中， 写线的方法为主。因为此种方法，随意流畅，苍劲有力，虚实转换莫 测，有利主题的表达。 ( 2 ) 作品制作从远处的天空开始铺色，用宽窄不一的线条写出云 层。写云层时色彩要薄，线条的疏密要兼顾，这样天空才能产生有空 间层次。密集复杂的小树林，曲折向上，百折不挠，用写的方法表现 最为贴切，“如鱼得水”，使小树林生动强烈的形态得到充分表达；河 边那块干裂的土地，以厚色排列笔法塑造出结实的泥感。对摇摆不停 的小树林起到压阵的作用。又以划线的笔法，画出地面上波动的尘士， 给小树林增添气势。那条随着微风吹过产生涟漪的小河，橡皮笔恰以 单细的线画出这一走势。近景复杂紊乱的芦苇，却以有组织的写线给 予体现。用摆线的手法，强调结构，确定最后关系，这样与远处的小 树林的绘画手法形成呼应，创造出一定的空间，最后在画面的左边用 厚色画上孤 独无援的小 树干和几张 树叶。 橡皮笔 线画法适合 表现：流动的 车子，高耸的 大厦，行进的 第2 1 页共5 3 页 人群，繁闹的港口等一切运动的事物。 4 5 块画法 橡皮笔块画法的形成，完全得益于橡皮所具有的软中带硬的特征，就 是这种特性给这种画法创造了有利的条件。块画法属于透明画法的又 一种表现手法，完全依赖于刮画色彩时的手势轻重，在白色的底子上 获得明部色彩的深浅层次，又以摆色的方式表现暗部的色彩。橡皮笔 块画法与油画笔的块画法不同，橡皮笔的色块是凹陷露底的，也有堆 积的。油画笔的块画法却全部是堆积的。( 图十八) 块画法的主要技法： 有侧刮、平刮、转刮、摆色和排色方法。 作品晌午的 水乡( 图十九) 是以多种块画法 的技法结合而创 作的作品。主题 表现一个炎热的 中午，在辣辣的 太阳照耀下，古 镇水乡的景色。 景中有座横跨左 右老屋的石桥， 第2 2 页共5 3 页 桥下有条清清的小河，穿行在老屋之中。远处有一只小船摇摇摆摆地 驶来，河水激起层层小浪，拍打着老屋的“吊脚”发出“啪啪”的响 声，划破了水乡的静寂，弄乱了水中的倒影，搅混了窗户中不断传出 的有韵律的午睡鼾声，形成水乡的“交响”和色彩的“交响”。 如何用块画法表现这组景色： ( 1 ) 画小色彩稿，把握色调，对“笔痕”在画中的布局作安排，画 出水乡的坚实的形态和错综复杂的层次。将天空实行概括简约的大笔 触，对老屋的“吊脚”及水中的倒影，施以条状小色块，力图在跳跃 的小色块中努力获取音乐感，与单调的天空形成对比。老屋部分则以 横色块塑造，充分体现阳光下老屋的形态和斑驳肌理。 ( 2 ) 作品制作从天空入 手，以厚重的天蓝色铺满天 空，然后根据云块的结构使 用大笔侧刮，画出云体。有 个经验提示采用侧刮的画法 有个好处，在一笔过后会留 有少许色层，如能大胆运用 此法表现云层，一定非常贴 切。对于老屋、亭台楼阁的 表现，采取小笔平刮进行， 效果极佳。比如画石桥右上 角的亭台，就是很明显的例 第2 3 页共5 3 页 子，先用厚色画暗部，然后用平刮画法表现转栏，再用排色法画下面 的围板，随即轻轻挑出玻璃窗户。至于老屋的塑造，用横笔触排色垒 底，再以竖笔触进行严谨构架，使老屋的质地得到有力表现。再巧妙 地利用橡皮笔的“笔痕”表现高低不平的墙面和深入水中的老屋“吊 脚”非常奏效，十分吻合。在肯定老屋暗部横笔触的同时，加强明部 的竖笔触的力度，让整个水乡老屋具有古堡式的形态。表现远处划来 的小船，则以大块鲜艳的红色块刻画，色彩强烈，有极强的运动感， 为奏出水乡的“交响乐”注入“沸点”。 橡皮笔“块画法”适合表现：城市的大厦、道路、渔船、山i 。 第五章橡皮笔画油画首要技法 5 1 “笔痕”的处 理和利用 只要用橡皮 笔绘画，就会碰 到橡皮笔在绘画 时造成的“笔痕” 问题，这是它的 橡皮特质所决 定，已经成为橡 皮笔绘画的特 第2 4 页共5 3 页 征。对于出现的“笔痕”问题，如果抱着敷衍了事，毫不在乎的态度， “笔痕”就会在绘画中成为一种麻烦、累赘，甚至是一位“成事不足、 败事有余”者。如能认真对待研究其特点和因果关系，并加以利用， 便能增强绘画的表现力，成为创造绘画新形式的好帮手。 “笔痕”是作画者为在底板上寻求色彩明度刮薄色彩时，在色彩 边缘留下的有笔的痕迹的色彩，其形状象线。下面对这个留下笔的“痕 迹”及“形状”象线的色彩( 简称“笔痕”) 如何巧用，举四个例子。 5 1 1 利用“笔痕”组成勾线形式 橡皮笔象线一样的“笔痕”，往往在偶然和无意识中产生，现在 就来分析一幅让偶然成必然，变无意为有意，用“笔痕”组织成的线 形式的作品港湾。( 图二十) 作品表现港湾的一角，排房子，两 只船，这看似简单的作品，其实不简单，处理不当，便会出现画面“空” 的问题。比如这幅作品水在整幅画中占大半面积，水的形状往往是一 片的，没有其他实 物，那么，水中的 “笔痕”该如何处 理? 一旦处理不 当，就会出现 “空”。 这幅作品的 制作采取从上至 下的笔触来表现 第2 5 页共5 3 页 房子，形成粗的横“笔痕”，为了达到勾线的目的，横“笔痕”被巧 妙地仃留在房子的结构上，自然地形成勾线的效果。河水的表现用从 左至右的笔触，留下细的水纹“笔痕”，同船的勾线十分吻合，与房 子形成对比，又相互衬托。右下角有意安排的用竖“笔痕”画的毛竹， 迸一步加强了这种对比感，直到充实画面，避免出现“空”的问题。 停泊在水中的那两只小船则采取多种用笔走向，将干湿不一的“笔痕” 有意地停留在船的结构上形成勾线。使整幅作品在单纯的勾线中有丰 富的变化，使