（设计艺术学专业论文）首饰表面处理的技术与艺术——肌理.pdf

北京服装学院硕士学位论文 首饰表面处理的技术与艺术 月几理 摘要 首饰表面处理的技术与艺术即肌理的表现形式同制作工艺有着密切的联系， 同时人们对现代设计的需求同首饰表面肌理的情感有着密切联系。我们需要把首 饰表面肌理的形式以一种宽广的多视角的观点看待，而不是局限于一种感知手段 和单一的思维方式。首饰表面的肌理形式在现代设计中越来越重要，并同其它设 计学科有着密切联系。首饰表面肌理存在形式多种多样，表现方式也丰富多彩。 在设计中，我们应重视首饰表面处理的技术与艺术给佩戴者所带来的情感意义， 以及佩戴者如何更好的通过自身审美观念去诠释它。在这种共同需求中，使首饰 表面处理的技术与艺术更好的发展。 关键词：首饰肌理设计技术工艺 北京服装学院硕士学位论文 t h e t e c h n i q u e a n da r to f s i 爪f ac et r e a t m e n to fj e w e l r y t e x t u r e a b s tr a c t t h ee x p r e s s i o no ft e x t u r e ，w h i c hi st h et e c h n i q u ea n da r to fs u r f a c et r e a t m e n to f j e w e l r y , h a sal o tt od ow i t hm a n u f a c t u r i n gt e c h n o l o g i e s a n dt h er e q u i r e m e n to f m o d e md e s i g nh a sc l o s er e l a t i o n s h i pw i t ht h ef e e l i n go fs u r f a c et e x t u r e w en e e dt o d e a lw i t ht h es u r f a c et e x t u r eo f j e w e l r yi nv a r i o u sw a y sn o ti nas i n g l ew a yo ff e e l i n g o ri nas i n g l ew a yo ft h i n k i n g t h es u r f a c et e x t u r eo f j e w e l r yi sm o r ea n dm o r e i m p o r t a n ti nm o d e md e s i g n ，a n d i th a sl o t so ft h i n g st od ow i t ho t h e rs u b j e c t so n d e s i g n t h ee x i s t e n c eo ft h es u r f a c et e x t u r ei sv a r i o u sa n ds oi st h ee x p r e s s i o n i nt h e p r o c e s so fd e s i g n ，w es h o u l dp a ya t t e n t i o nt ot h ef e e l i n gw h i c ht h et e c h n i q u ea n da r t o fs u r f a c et r e a t m e n tg i v et h o s ew h ow e a rj e w e l r y , a n dt oe x p l a n a t i o no ft h o s ew h o w e a rj e w e l r yt h r o u g ht h e i rw a yo f t h i n k i n g k e yw o r d s ：j e w e l r y ；t e x t u r e ；d e s i g n ；t e c h n o l o g y ；t e c h n o l o g y l i 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的 成果，论文中有关资料和数据是实事求是的。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。 若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。 学位论文作者签名： 臻材乡自 日期： 2 。嵋年n 月5 日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定，即：研究生在 校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。学校有权保留并向国家有关部 门或机构送交论文的复印件和电子版，允许学位论文被查阅、借阅和复印：学校可以将学 位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索，可以允许采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本授权书。 学位论文作者签名： 随杯乡雨 日期： ) 1 年位月占日 导师签名： ，、 曰期：) o o q 年2 月6 日 a憩 乙、 北京服装学院硕士学位论文 研究的背景 绪论 珠宝首饰的设计，无论是外部形态、工艺特点还是细节处理等几个方面来构 建设计形态，都是为了表达个根本的要素价值体现。设计的所有的行为都 是这个价值体现的实现过程，这个价值体现除了物质的( 形态，贵金属和宝石材 料等) ，当然还有精神方面的( 产品的内涵，品牌的价值) 。我国已成为世界 上最大的生产国和珠亲首饰消费国之一，全世界的珠宝商都把目光投向中国，而 中国的首饰设计由于种种原因却处于改进和提高的阶段。 法国，意大利，日本等国家珠宝首饰业 的发展历史要比中国要长例如同本的木纹 金属技术，日本的木纹金属以其古老的金工 技术结合时尚的设计，在2 0 0 9 年香港国际 珠宝展上获得空前成功，而设计与技术的特 色的实现基本是以金属表面丰富而有特点一一， 的肌理效果来实现的。如图l 在2 0 0 9 年香匈_ - 、一7 港国际珠宝展上同本的珠宝设计师充分运用本 土传统的木纹金属技术结合现代感的设计观 图l 念，设计出具有民族特色的胸针。他们在紧随国际时尚潮流同时仍保留着自己独 特的民族风格，已经在国际设计舞台上开始树立起自己的形象。 研究的意义 时尚浪潮对首饰设计海啸般的冲击是有着明显的区别的。在信息时代的今 天那种特定的文化情境已经消失。己无法寻找到农业文明氛围中所形成的式样 背景。传统工艺在当代语境中的失语状态，须以当下的精神价值取向来重新思考 传统的工艺以新的艺术观念重新看待传统，用一种新的思维方式去领会传统装 饰工艺的观念和式样。针对当代审美文化特征，要想拓展提升中国装饰工艺，就 北京服装学院硕士学位论文 要常常自觉地关注和理解当下文化潮流的变化，适时地调整工艺的表现形奋，在 创造中将工艺技法自觉地与文化的人文内涵联系起来。同时，对于自身文化的累 积的过程当中，要对泊柬的各种装饰工艺进行批4 继承的吸收。例如木纹金属作 为一种r 本的传统装饰工艺，倘若与中国审美文化中融合与再造，不能单单在传 统的语境中延续传统的技法和思路，而是要结合中国当代的语境中进行重新的审 视和度量。如图2 中国设计师运用同本 的木纹金属工艺同中国当代设计观念相 融合而设计制作的一款木纹金属手镯， 这款手镯设计的整体造型线条简洁流 畅，表面的处理形式以图案肌理内容丰 富为创新点，脱离了单一的术纹金属以 圆形为图案基础的表现手法，以圆形， 四方形，三角形等多种肌理形式而打开 0 木纹金属新的视野。充分表现了传统工艺的 图2 当代性，就是要与当代语境下的新观念、新 思想形成互动，将技术与艺术融入这门传统 工艺中的首饰设计理念。保留传统工艺原有的材料美、工艺美和语言美，拓展传 统工艺的局限性，为其打丌新的视野。同时也是对当代设计的丰富，使其更加多 样化，将创新视为一个复合工程。 一件好的首饰作品，既要把握现代特征，叉要保持其民族内涵，还要具有良 好的文化品位。把握现代社会的审美情趣和多变简洁的节奏规律，在此基础上将 民族传统优秀的形式内容继承下来。当然，这种继承不是那种被动的、照搬的继 承，而是在精神上的内在把握。才能突出民族特色。中国的首饰设计要走出自己 的路，不能只停留在模仿、抄袭，应当在传承中国文化精髓的同时，深入研究珠 宝首饰表面处理的技术在设计中的意义，研究材料的自然特征和各种可能性。通 过实践，探讨珠宝首饰设计表面处理的技术与艺术的灵动及独特，共同体会表面 处理的肌理带给我们的内心感动。根植于传统文化，着眼于现代生活，正确认识 莸们深厚的传统文化和多姿多彩的现代生活，创作出一些给消赞者带来感观愉 悦，同时又抓住人的内心的作品。 北京服装学院硕士学位论文 研究方法 本次研究所应用的方法如下： l 、历史文献研究法：对各个历史时期的首饰的技术与艺术进行分类整理深 入研究，通过对历史文献的学习、研究，进一步认识首饰设计表面处理的技术与 艺术的表现意义。 2 、实践考察：对各个珠宝市场及展览实地考察，了解考察前沿最新信息。 3 、实践法：设计并制作同一命题的首饰。结合自己及同窗的设计作品进行 分析研究。 4 、与艺术设计学院的老师及导师进行定期的交流。 本文的研究从对首饰表面处理的技术与艺术即工艺与设计所形成的不同的 表面形式特别是肌理方面入手，对首饰表面处理的肌理状态的形成的论述将具体 到工艺与设计中进行，同时重视表面效果、肌理与材料、造型等的整体关系。再 通过对首饰表面处理的历史发展引申出表面处理的技术与艺术的现存意义，最终 结合案例证明首饰表面处理的技术与艺术所创造的不同的肌理形态在信息时代 的今天所体现的不同风格，以及不同场合所体现的意义。 北京服装学院硕士学位论文 第一章首饰表面处理的技术与艺术 1 1 何谓“首饰表面处理的技术与艺术” “首饰表面处理的技术与艺术”是首饰工艺的装饰手法的统称，如白银材质的 戒指镀上氧化钛生成各种色彩，增加其颜色丰富性；金属戒指的抛光，使戒指表 面明亮光滑等等，这些表面处理的技术与艺术是一种光滑的，平面的，实质上一 种光和色的处理。而有些首饰表面处理的技术是利用材料的潜在特性进行的装饰 使之形成有特殊表现形式的肌理。如利用金属的延展性、热导性、硬度等运用锻 造工艺捶打出各种锤痕，利用木头的易雕刻性，雕刻各种划痕等等。以上因材料 自身的特性经过人为的组织设计而形成的一种表面质感肌理，是工艺与艺术的结 合，即首饰表面处理的技术与艺术。因此我对本论文的研究从首饰表面各种形式 的肌理而开始。 1 2 首饰表面处理 1 2 1 肌理的概念 首饰表面处理技术与艺术的狭义范围，把首饰表面处理技术与艺术所形成的 表面形式通归为肌理。肌理( t e x t u r e ) 的概念：艺术品通过工艺与设计相结合而 形成的表面质感，通称为肌理，表面的处理所形成的质感肌理是表达人对设计物 表面纹理特征的感受【l 埘。一般来说，肌理与质感含义相近，对设计的形式因素 来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受， 另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同 的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。多 少个世纪以来，艺术家通过对某种工艺技法与设计的选择与使用来决定一件艺术 品的表面处理形式，形成各种规则与不规则，平滑与粗糙等肌理状态，创造出丰 富的外在造型。 4 北京服装学院硕 一学位论文 22 肌理的分类 肌理是工艺与设计相结合的艺术结晶，是设计师依据自己的审美观点和对物 象特质的感受，利用不同的物质材料，使用不同的工艺技法和设计创造出的作品 表面所呈现的组织结构与纹理。任何设计作品经过不同的工艺技法都会表现出不 同的纹理特性，这种特性所呈现出的变化表现出千姿百态的肌理效果。肌理在 首饰艺术中所呈现的艺术价值与商业价值是趋势消费者购买的重要原因之一。 肌理是通过不同的标准而分类的。 一根据肌理的物理表苏可将其分为视觉肌理和触觉肌理：视觉肌理主要表现 在纹理形状的构成状态、色彩感觉等视觉因素给人带来的心理感觉上；触觉肌理 主要体现在质感表现、疏松坚实、舒展紧密等触觉因素带来的生理和心理感觉上 。在作品的实际表现中，视觉肌理和触觉肌理的区分并不是绝对的，二者之间 困存在于同一状态之中所形成潜在联系性，无论从生理上还是心理上都她同影响 暗示着人们对作品肌理存在状态的认识【1 。所以，不同作品的外在形态、构成 状态以及视觉知觉的特征等都是首饰设计通过运用不同的工艺技法表现肌理的 重要性之一。 二根据物质本身形成的不同可分为自然肌理和再造肌理。 所谓的自然的肌理是指物质本身天然形成的肌理，是物体自身的内在的结构 与组成等物理特性决定的，其形态丰富多样。不同的肌理给人以不同的视觉感受， 这些物体包括术、石、树术、动物的羽毛 等天然物，也包括玻璃、塑料、金属、亚 力克等人造物质；再造的肌理是由人为的 设计、制作的，不同于物质天然形成的肌 理i l i ，例如金属经过捶打( 如图12 l 、錾刻 等方式形成的新的再造肌理。 自然肌理的形成与时问有一定关系， 因此，同一种物体的自然肌理在自然界中的 形式是不断变化的，例如树木的年轮随着时 圈1 0 间的流j 捱中所形成的变化。按照自然物的肌理和人工再造的肌理将肌理分为自然 肌理和再造肌理，实际上是按物质本身形成的不同来区分肌理的，而不是按肌理 北京服装学院硕士学伉论文 的形成本身来区分的。这种区分可以给设计者本身一个很好的理论出发点，有助 于我们通过设计结合工艺更好的去创造，去设计，去满足消费者同新月异的消费 观点。 23 肌理的状态 肌理的最终存在状态可以从肌理存在的构成形式，肌理的表现技法两方面理 解。 一肌理存在的构成形式，即作品的设计表现彤式，可以从基本肌理的组织 构成和再造肌理的组织构成两方面理解。基本肌理的组织构成是构成肌理形态的 元素，是一种形式存在的前提，再造肌理的组织结构是对基本肌理单元的制作设 计方式。是一种肌理构成刨造的方式。 件作品要形成肌理，需要大量的基 本肌理单元以某种特定方式分布于物 体表面，肌理效果作为表现语言的重 要形式，其存在并不直接影响设计作 品的优劣，但合理地利用表面肌理效 果可以使殴计作品更完美、和谐， 内涵更丰富，更深刻如图l - 3 此戒指在烧 图1 3 熔时，本身流淌金、银两种材料，由于物理 特性不同，溶化流淌的肌理效果不同，停止烧熔，在凝固的那一瞬问，金银在视 觉上的对比令人震撼。 二是肌理的表现技法即肌理的最终存在的表 面质感是通过不同的工艺而实现的。中国首饰表面 工艺历史悠久，品种繁多( 第二章详细介绍) ，技艺 精湛，风格独特是中华民族璀璨的瑰宝，从最早 的锤揲工艺，到现在品类繁多的金属打磨、抛光、 着色技术，都是中华民族在首饰艺术上的伟大成就。 在现代首饰设计和制作中，大多数设计师都将锤揲 工艺进行了简化，主要运用简单的锤击作用在金属表 镰 图1 4 北京服裂学院硕i 学位论文 面留下的痕迹，用以反村会属粗犷、强悍的一面。所以，大部分锤揲工艺的首饰 作品或多或少的都保持一定程度的粗糙感、凹凸感、沧桑感，保持了传统手工艺 的“手工”部分。首饰是小型的造型艺术，在现代，首饰更加追求仝方面的工艺 效果，单纯的锤揲已经满足不了现代人们对首饰的审美需求，因此，现代首饰设 计师在此基础上添加新的表现形式，例如蚀刻、抛光( 如图1 4 ) 等现代方法， 使锤揲工艺出现新的发展方向。同时，使锤 揲工艺的手工痕迹表现出拙朴、亲切的质 感。 随着时代不同，工艺效果和视觉效果的 需求，首饰肌理发生了质的变化。在当代苕 饰艺术作品中，通过对首饰表面的不同工艺 的处理技法，运用不同形式的构成表现方法 使首饰肌理的表现形式多种多样。 12 4 肌理的感官感受 f 在设计中，“肌理”被设计者所创造所选择 被赋予了某一种特定的表征和涵义威为设计 图1 5 者表达自己艺术观念的语言。肌理的知觉从色彩到 图1 6 图案到材质等等因素的不确定性及可变性使它有着莫名 的想象魅力。影响着审美者。但凡不确定的事物都容易给 人以联想的空问，如熔融法生成的烧皱肌理由于不同材 料的物理属性，使其形成的表面肌理各不相同，例如时 间、温度、技艺等变幻和不确定性凝固在设计作品中， 达到未知的感人的视觉力量( 如图i 5 ) 。 “肌理”的效果所形成的审美的过程也是对设计者 的心理、情绪、思想的解读过程同时也是审美者的参与 过程。如铸造工艺与锻造工艺前者通过溶化金属到铸 圈1 7 北京服装学院硪t 学位论文 型中，来传达表现备种人文的情怀。( 如图l6 ) 这款戒指的设计，通过铸造工艺 米塑造树木枝干的自然形象及再现树枝沧囊的表面肌理同珍珠的圆润光滑的质 感来表现生灵的意义；而后者通过在手工锻造的过程，凝固时问、思想、情趣、 审美、快乐与悲伤等等情赙。( 如图17 ) 设计师通过锻造工艺把项链的造型表现 得如同一瞬问爆发的烟花。样，把烟花暂放最荚的瞬问用锻造工艺凝同起束。 肌理是可以通过触觉或视觉感知到的一种观感感受。肌理贯穿菪我们整个的 人类生活。所以，我们需要把肌理的存在当成可发展的观念击看待通过这种可 发展的观念来影响并指导我们把首饰表面处理的技术与艺术的统一运用到设计 e q 造中去。 1 3 表面处理的技术与艺术的意义 首饰表而处理的技术与艺术即工艺与设计在首饰设计应用中的发展方向， 就是更好的发展首饰设计表面处理的技术与艺术结合所形成的表面质感即肌理。 肌理的最终形奄是设计与工艺得完美结合的体现工艺技术对肌理的影响足最大 的。肌理未来的发展的价值应该在于工艺技术与设计的多元化发展，激发消费者 购买的欲望，让更多的消费者拥有它 的美展示它的美，从而问接影响首 饰的发展与延承。另一方面。个性化 的艺术设计也要面临从机械化向手 工化发展，手工工艺的肌理永远有精 机械化所不能比拟的天然之美。( 如 图1 8 ) 这款胸针个性化的艺术设 计结合材料的多样化，术头表面的粗 狂肌理所呈现的粗糙感同一串串的珍 珠的光彩形成租糙与璀璨的质感上的 肌理对比。 圈1 8 随着历史的发展，经济的进步，精神文化的升华，国际服装服饰领域也从崇 尚自由和纵情奢华转向对心灵和精神层面的追求，将文化交融的唯荧哲学渗透到 了生活的各个领域。首饰潮流的变革引领大众新的时尚价值和消费观念，而首 北京服装学院硕士学位论文 饰作为时尚的载体，也在这场悄然进行的变革中发挥着积极作用。首饰表面处理 的技术与艺术的结合，重新赋予首饰表面质感即肌理不同的文化内涵，体验着不 同寓意的人生哲学，往大了说，我们使肌理不同的存在形态在不同的场合，不同 的风格中体现着不同的价值意义。 9 北京服装学院硕士学位论文 第二章首饰表面处理的技术与艺术的发展历程 21 首饰表面处理的技术与艺术发展的历史 首饰作为装饰物，从人类的起源始终伴随着人类的审美意识的产生与发展， 从原始社会时期出于巫术礼仪的佩戴物，到现代社会张扬个性的身体装饰，从束 发绾辔的实用功能，到现代有人体参与的小型观念装置，首饰无时无刻不在人类 的物质与精神生活领域发挥着重要的 作用。首饰表面的技术与艺术在时代 的发展并不断地创造了新的肌理。在 感知、认识到创造的过程是艰辛而漫 长的。 我国是一个历史悠久，文化遗产 丰富的国家，早在约五十万年前，在 北京房山周口店，就居住着我们的祖 先“北京人”，他们最初打制石器选择 石块为工具，进行敲、砸、刮、割。 人类对肌理的认识仅仅是在生存必须 下的感知阶段。在北京一万七干多年 前的北京房山发现的“山顶洞人”，他 们制作的石器仍是十分粗糙的，被称 为“旧石器时代”旧。随着历史的发展， 孵 虱2 移圆聪 栽t 1 富l l 墅塑墨望l 1 , 2 、；。，：；：? 。，：j l , j p - t、； ，t i5 ， l - t f 十$ 8 t t * t 人类的祖先在劳动中发展了工艺技术，把 翻 经过选择的石头打制成各种工具例如石 瑚 斧( 如图21 ) 、石铲、石刀等，在打制的基础上增添了磨光钻孔刻凿等工艺，提 高了使用价值及审美价值，人类对自然物的质感已经开始有了萌芽状态的审美认 识，这个时期被称为“新石器时代”。中国山顶洞人在工艺加工方面早在5 万至 6 万年前旧石器时代中期就开始运用钻孔、磨光、刻纹等技术，使用兽牙、贝壳、 骨管、鸵鸟蛋壳、石珠为材料等创造了串饰( 如图22 ) ，从以上人类出土的文物 北京服粒学院硕士学位论文 中发展中看，我们可以看出，原始社会的人类，新旧石器时代的发展历程是经过 朴实的审美观念和艺术手法所引导的。在石材的 选择上，质地较软，易磨制的材料较早用束作为 装饰品如兽牙，贝壳等，质地较硬的材料用于生 产工具的制造如石斧、石刀等 5 1 。原始社会的人 们在捡取石料时，对纹理细密、色泽精美的“宝 石”，特别喜爱，加工制作完成后往往作为装饰 物随身佩戴，甚至死后还要随葬。( 如图23 ) 兽 形玉块，块为环状而有缺口，是新石器时代人类 的耳饰，此兽形玉块高15 厘米，现藏辽宁省博 物馆，以兽形抽象为造型，天然纹理丰富。这种选 择性的加工制作说明从装饰饰物的出现，人们对材 p 9 图2 3 料表面图案纹样细腻、有光泽、质感光滑的肌理就已经表现出一定的喜爱程度。 根据史料记载“北京猿人”是最早使用火的人类，山顶洞人时已经会人工取 火。火的使用使制陶、冶金成为可能，人类通过数十万年的用火实践，发明了陶。 陶器的出现和使用在人类的生活中具有很重要的意义，陶器的发明和使用标志着 人类告别了完全依赖自然材料进行工艺加丁二的历史，进入了对新材料的运用和创 造。因而与新材料相对应的新的工艺和新的肌理形式开始出现在人类历史的舞 台。在新石器时代的晚期，制陶技术已经技展到到很高的水平，能够制作出国案 肌理丰富的彩陶，大量的鱼纹、漩涡纹、鸟 纹、螺旋纹、网纹等等通过刻划和压印的方 式装饰在陶器上。( 如图2 4 ) 新石器时代网 纹彩陶船形壶，实用性和装饰性已经统一， 器皿的装饰受到技术的限制，通常运用简约 抽象的的表号性的图案，这些图案丰富的纹 样在今天看来可以算是人类再造肌理的开端。 始人类在这些装饰纹样的创作中已经展现出了 原 图2 4 强烈的审美能力和创造能力，已达到审美要求的满足。 随着原始社会人类的发展，在新石器时代晚期，人们开始从矿石中冶炼红铜 北京服装学院硕士学位论文 制作简单的金属工具。随着手工业的发展，在红铜 的基础上人们发明了用红铜和锡的合金制作器物， 这种合金呈青伙色，后人称之为青铜器。青铜在金 属的物理和化学性能上具有熔点低硬度高，耐腐 蚀性强的优点而被大量应用。青铜器的装饰以殷商 和西周为最盛，装饰纹样的凹陷部分是在泥模上直 接雕刻的，凸出部分用细泥贴塑。由于青铜具有填 充性好的特点，根细致的花纹也能通过铸造的工艺 制作。商代青铜器的装饰形式也从沿袭陶器时代的 模印方式发展到了多层次的“三层花纹”装饰，即 除主纹和地纹外，还在主纹上较宽的部分再勾刻细线 作为装饰嘲。( 如图25 ) 商饕餮纹袋足珲( 音贾) ，珲， 温酒器，造型有柱而没有流口和尾部，饮用起来不 方便，到周时已很少见。从肌理的观念来看待在鲜 上的“三层花纹”装饰纹样时，发现他们的触觉感 非常强烈，几何形、对称的排列，给人以极大的庄 重感、威严感，这些肌理纹样与特定时代的社会宗 教意义一致。西周时期，由于社会政治特点的不同， 周人禁酒，认为商的亡国就是因为沉溺于酒。因此 礼器的组合从重视酒器的组合变为重视食器的组 合。器物装饰纹样的风格早期大体和商代相似，后 期趋向为质朴、严谨。纹样有窃曲纹、鸟纹、环带 纹等，窃曲纹为商代重要的装饰纹样( 如图2 6 ) 。 商周时期首饰的主要材料为骨、角、玉、蚌、 金、铜，装饰特点与青铜器相似，在玉梳、骨梳、 玉块等首饰上出项许多与青铜器相似的纹样，但底 纹不多，经过打磨保留了材料本身质感。迄今发现 的最早的成套金首饰，是1 9 7 7 年北京市平谷县刘 家河商代墓葬中出土的金笄、金耳环、金臂钏，距今 图2 5 黪0 漤 i 嗵一 图2 6 冷 一， 图2 7 北京服装学院硕+ 学位论文 已有三千年。( 如图27 ) 金臂钏。周长分别为3 9 厘米、3 8 l 厘米，外径1 2 4 厘 米，环截面茸陉0 4 厘米，臂训即臂环，古代称臂环为钏。正字通金部上 说“古男女同用，今惟女饰有之”，南史王玄象传中也讲“女臂有玉钏气 由此可以看出，臂钏在早期是男女都佩带的饰物，以后才成为女性特有的一种装 饰品。臂钏种类很多。此臂钏用直径0 4 厘米的会条相对弯成环形，环两端锤扁 呈扇形整体光素无纹饰，造型简洁明快。与此同出的还有扁喇叭形会耳环、盒 笄等饰物，这批金器经测定台金量为百分之八十五，其它为少量的银和微量的铜。 金臀钏使用了锤撵法，但表面肌理都较为光滑，是有意磨制的效果，经历了几千 年的洗礼，仍光彩熠熠。 春秋战国时代金属加工的装饰在题材上已经逐步摆脱宗教影响，传统的动物 纹样进一步抽象化转变为几何纹样。这种装饰采用模印的方法，后期也出现了焊 接、刻划、盒银锚、鎏盒、镂空和镶嵌的装饰【5 】。( 如图28 ) 战国时期青铜错金 嵌绿松石貘尊此尊高2 65 厘米，长4 25 厘米。采用金银错和镶嵌的工艺技法，在 青铜材料的貘尊上错金，嵌绿松石，工 艺糟湛色彩华美，肌理丰富。 两汉时期的人们丌始大量开采金银 矿，随着盒银产量的增加，金银器的制 作工艺逐渐成热和使用规模也发展起 来，一些新的肌理效果出现了。汉代时期，人们以 对炸珠工艺( 也称盒粒焊缀工艺) 有所掌握， 炸珠工艺是金银器装饰工艺方法之一。先将黄 金熔化成液体状，然后通过孔径相同的过滤网 将金液滴入冷水中，使之冷却凝结成直径相同 的小金珠。也可以把金碎屑放在炭火上加热， 熔化时，金屑成为露滴状冷却后即成粟粒状 的小金珠，厦后将小金珠密集地焊接在器物表 面，形成所需要的各种图案。( 如图2 9 ) 莒县 城阳镇双河村出土具有类似工艺特点的汉代金蟾 图2 8 盈 圄2 9 北京服装学院硕十学位论文 造型扁平，形状如同蟾蜍。蟾的限睛和鼻子用会丝和命珠焊缀而成，正面背部用 金珠纵向焊缀成连殊纹：边沿两侧用会丝、仓条制成勾连纹：鸡心形内镶嵌有绿 松石。蟾j 下面的其他空余部位均用小盒珠填 实1 ”l 。六朝时期的金属工艺在制作工艺和 发展上处于衰落时期。统治者喜爱金银器 物，流行以金银为饰品的p l 俗，因此六朝出 士的墓葬有很多金钗、金簪、金戒指等报多。 唐代的金属工艺具有较高的艺术成就具有 特色和创造性的。唐代金银器的制作主要采 用捶打锻造的方法也采用了抛光、焊接等 图2 3 0 金属加工工艺n ( 如图21 0 ) 唐代银芙渠莲叶捶揉而成焊接成莲花盛开的 造型，莲花上錾刻得叶脉肌理丰富写实 而自然莲花的表面处理技术运用抛 光，叶脉为錾刻，两种肌理质感的对比， 形象的把英箍盛开表现得光彩夺目而 逼真，乃唐代盒银工艺的佳作。( 如图 21 1 ) 唐代双龙戏珠盒手镯( 公元6 1 8 年一9 0 7 年) 直往约65 厘米。于1 9 8 8 = = = = = = = = = = = = = = 二二二二二= = = = = 二 年陕西省威阳市郊唐墓出土，金镯为椭圆形， 图2 1 1 铸造而成，两极点处有轴，轴上下有两金珠， 金珠同有一四瓣花朵，花朵两侧是相对的龙首，形成二龙戏珠的意匠，其设计巧 妙，制作辅美。和唐代相比，宋代的工艺具有典雅，在唐代基础上不断创新，形 成了具有鲜明时代特色的平易雅致的艺术风格。从肌理图案上看以秀美典雅为特 色，题材内容更加丰富和世俗化。从制作工艺来看自秦以来流行的掐丝镶嵌、 焊缀金珠的技法几乎消失。而较多运用锤锑、錾刻、镂雕、铸造、焊接等技法。 元代饰品承袭了宋代秀美典雅的风格，并且有了进一步的发展，表面肌理表现出 d 北京服装学院硕士学位论文 一种纹样华丽繁复的趋向，这种趋向对明以后金银器 风格的转变，有着重要的影响。明清两代是中国封建、 社会的后期，文化发展的总势越来越保守。明清时期 的金银器制作工艺有很大发展，器物的装饰采用多种 工艺，风格华丽浓艳，宫廷气息浓厚，出现了部分技 艺高超的金丝编制工艺。明代饰品龙凤形象或图案占 有极为重要的位置，大多纹饰结构趋向繁密，花纹组 织通常布满器物周身，除细线錾刻外，亦有不少浮雕 型装饰口】。( 如图21 2 ) 明代凤凰形会簪，系凤冠上的 插饰，材料为会质，针扁平，变曲呈状，连接簪首。簪 图2 1 2 子的上部造型如同凤凰。尖喙，羽冠，丹风眼，昂首挺 胸，两翼外张，振翅欲飞，羽毛层层叠叠，长长的尾羽向上翻飞，双爪伫立祥云 之上。运用盒丝编制工艺，纹样丰富，肌理图案布满整个簪子。清代饰品的特点 可以用精致二字概括，在器物的造型、纹饰、色彩调配上 均达到了炉火纯青的程度。清代的复台工艺报发达，金银 器与珐琅、珠玉、宝石等结合。相映成辉更增添了器物 的高贵与华美。应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继承 了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺 的发展创新奠定了雄厚的基础。( 如图21 3 ) 清代后宫发簪 银镀金嵌宝蝴蝶簪金银、珠宝、珐琅相结台高贵华丽， 蝴蝶型造型，色彩丰富，表面肌理质感对比生动。 纵观历史，在人类发展历史中，工艺多样丰富、精巧 古人在工艺技术上倾注的热情和才智远远超过了对其他物 品的投入，丰富多彩的肌理纹样和工艺技术联系在一起， 继往开柬在中国首饰发展中发挥着重要作用。仔细观察历 史上那些器物的造型、纹样和工艺，不仅会惊叹艺匠们卓 越的创造才能和人们的艺术品味。艺术与技术的高度统一，它在价值上表现为实 用价值与审美价值的统一和结合，它在存在方式上是实用形式与审美形式的统一 】。在2 0 世纪以来，工业技术的发展带来的经济迅速增长，使社会生活发生了 园 北京服装学院硕七学位论文 巨大的变化，普通大众成为设计服务的对象。在1 9 1 9 年成立于德国魏玛的包豪 斯学院课程中就有对材料及其质感的研究和实践练习，为现代设计中肌理的设计 奠定了一定的基础。同时，首饰的教育发生了改变，现代首饰设计师不再是由传 统的学徒成长起柬的工匠，他们都具备着良好的文化素质和艺术修养的奠基，在 丌放式教育中掌握了更多的技艺、学习 了众多的设计理念，具有很强的创造力 ， ， 和审美观念。在今天，首饰行业的设计 师追求材料的多样化，风格的个性化，- 等， 思想的超前化。现代首饰已和众多没计 ， 。一 学科紧密的联系在一起，与服装分类相 配合，与陶瓷艺术、纤维艺术、雕塑、 一 倒2 1 4 绘画相结合。首饰的材料从贵金属、宝石发展到了羽毛、塑胶、玻璃、木头、硬 纸、刺绣等等，( 如图2 1 4 ) ，这些不同的材质肌理在现代首饰发展的大环境中显 示出了越来越强的适应性，符合了现代人的同新月异的发展观，满足了现代人的 审美情趣和现代社会的时代特征。 2 2 传统首饰工艺文化与现代设计观念结合的意义 中国传统首饰工艺文化历史悠久，品种繁多，技艺精湛，风格独特，是中华 民族璀璨的瑰宝，从最早的锤揲工艺，到现在品类繁多的打磨、抛光、着色技术， 都是中华民族在首饰工艺艺术上的伟大成就，亦是中国传统文化的结晶。但是， 在中国，制作精美的首饰曾被当作封资修的东西遭到抵制，因此，很多首饰制作 工艺品遭到极其严重的破坏，甚至许多优秀工艺濒临失传的危险。近年来随着对 非物质文化遗产的重视与保护，越来越多的传统首饰制作工艺引起广泛关注，许 多古老文化的象征、文明的符号又重新被人们所认识并逐渐熟知。不过，由于种 种原因，时代进步和社会发展并没有完全体现在现代首饰制作工艺上很多作品 还停留在传统功能上，比如器皿、摆件，它们的实用功能并没有与时俱进的发展 起来，没有和当下时尚流行相结合，这也大大阻碍了传统首饰制作工艺的现代发 展。值得庆贺的是，现在，部分新生代设计师在对艺术的理解、创意的理念、经 北京服鞋学院硕十学位论文 济发展的手段，以及工艺美术者 所承担的历史责任都有着独特或 深刻的认知，( 如图21 5 ) 中国首 饰设i d 师设计制作造型为船形的 现代银器，线条优美，造型以抽 象的形式表现出鼠的形状，银器 表面的处理运用锻造的方式留下 生动的锻痕。每个时代民族风格的 总和构成了我们现在的传统，我们 图2 1 5 有义务继续传承并发展下去，创造新的风格、新的工艺。 北京服装学院硕士学位论文 第三章首饰表面处理的技艺核心肌理 首饰表面处理的技术并不是单独存在的，它必须依托于首饰设计，工艺是设 计的载体，是为设计服务的。在探索首饰表面工艺与现代首饰设计的结合上，肌 理是二者的表现形式，如何创造更多的肌理表现形式，满足人们的价值需要是我 们最需要做的。 首饰表面工艺并不是单纯的技艺，它包含了很多内容，只有在了解、熟悉首 饰表面工艺的基础上，才能以“设计”的形式展现出“工艺”的造诣。历史上出 现的许多首饰表面工艺有的一直沿用到现在，例如铸造工艺、锤揲工艺、编织工 艺等等。这些都与首饰表面工艺本身的特性有关，首饰表面工艺与社会观念、大 众审美有着千丝万缕的联系。比如每一个时代的社会观念就会影响到首饰表面的 工艺制作，政治观念以及主流文化使大多数人在审美上具有一致性，这在很多程 度上引导了首饰表面工艺的改变，改变的内容包括首饰的风格、造型、配色等等。 我们知道，一些工艺具有很高艺术价值，但因为种种原因已经不再应用，这与先 进的社会形态是有很大关系的。是否适应整个社会的审美情趣，是否具有经济价 值，是否符合大多数人的文化理念，这都是首饰表面工艺存在的标杆。首饰表面 工艺的发展与中国人的生活意识形态有关联。1 0 年前，随着人们意识形态的开 放和对美的追求，首饰表面工艺的发展速度很快。中国的首饰表面工艺逐渐向西 方、日本借鉴发展，学习他们的现代观念，这也是中国首饰表面工艺一直需要努 力的方向。其实，从传统首饰表面工艺转变成具有现代特色的工艺还需要一个过 程，在我们这几年对非物质文化遗产的保护活动中，一直在强调传统艺术，大多 数传统首饰表面工艺都处于被保护状态，如果要与现代生活相结合，还需要它的 转型，与现代文化的接轨。 首饰设计中不同材料表面肌理的制作工艺与设计有着紧密联系，不同的肌理 形成是首饰设计师通过工艺与设计的创造。首饰的表面技术不能仅仅停留在工艺 的制作方法中，只有同设计相结合才能使表面技术肌理的表现更加千姿百态。古 老的工艺需要发展，设计理念需要创新。只有不断发展已有的工艺技法，并使每 一种工艺技法都服务于创新的设计，首饰才能更好的服务于消费者，满足人满不 断前进更新的需要。 北京服装学院硕十学位论文 3 1 铸造的肌理 铸造工艺的制作原理就是把熔化的金属溶液浇注到用各种耐高温材料做成 的铸型中，待溶液凝固、冷却后取出，获得金属制品的工艺过程【“l 。 铸造工艺适合成批量的生产一些商业首 饰，精密的铸造机械的出现，可以节省原材料 和时唰，提高了生产效益，为一些首饰加工厂 所广泛运用的工艺之一。 铸造中可以使用木、蜡、会属、墨鱼骨等 作为模具。首饰设计师在设计之前掌握了铸造 工艺的特殊性，利用材料和材料相对应的铸造技术 使之相应成形，达到预期的效果。在现代首饰制作 中常采用失蜡铸造，因为失蜡铸造法的主要特 点是细致精巧，最适于精细首饰制作。在蜡模 的制作中可以使用雕刻刀、锉、针、工具刀等 工具塑造出各种各样的肌理，也可以直接翻制 一些凹凸变化不是很大的肌理，如粗糙的岩石， 细腻的指纹等等。蜡模是用用蜜蜡加松脂、石 蜡混合制造而成的，本身的可塑性很强，可以根 据不同的硬度和不同的造型而分有不同的颜色， 颜色之间的区别代表蜡模不同的特性。硬 蜡在使用时可以锯，刻、钻、锉，软蜡在使 用时可以塑捏、弯曲。在蜡模的制作中可以 使用雕刻刀、锉、针、工具刀等工具塑造出 各种各样的肌理。铸造工艺在首饰表面处理 的技术与艺术肌理表现中，可以表现一 些生动自然的具象肌理，如绽放的花蕊、粗糙 的岩石、细腻生动的叶脉等等。 圈3 1 图3 2 图3 3 如图3 1 2 ，首饰表面的肌理形成是使用首饰工具雕刻刀、锉、针等在蜡 模表面刻划出层次，然后通过失蜡法翻铸。整个首饰表面肌理如同初开的花朵充 翻奠 j 七京服装学航碗士学位论文 满生气，内部的肌理形式如同花蕊一排排的整齐而细腻的排列，如同生命的运动。 如图33 ，此款戒指的制作运用失蜡法翻铸首先用首饰工具雕刻月、锉等在蜡 模表面刻划出树术枝干的表面肌理，使肌理作为一种特殊的时间符号出现，而水 晶因其色彩及其质感的特色，作为花朵再现，整件首饰的表面肌理再现出枝干 ( 银) 和花朵( 水晶) 表现出生命的美丽。 3 2 錾花工艺 錾花工艺的制作原理就是利用錾 子在会届板上敲打出各种高低凹凸不 平的装饰图案的肌理效果。根据錾子 的大小、粗细、形状而把錾于大致分 为五种：刻线錾子、圆顶錾子、整平 和压光用錾子、做麻面或专做背景效 果的錾子、窝錾m 】。錾子是制作不同 錾花工艺的主要工具，不同分类的錾子， 因其形状的不同大小、粗细以及錾子在 金属板上的造型各不相同的排列方式都将产生不 同的肌理效果。錾花工艺的制作完成和设讣有着 紧密的联系，所以在设计图稿确定以后，设计师 要想达到预期的成品效果，必须选择j 下确的工具， 錾花工艺在首饰表面肌理的形式中，可以通过 点、线、面实现。 如图3 4 ，此项饰的制作运用簪花工艺工具 运用有刻线錾子、圆錾、窝錾等。同一种錾子在不 同的部位有不同的排列。刻线錾子整个造型中采用 了不同的走线和排列方式( 如图3 5 ) ，整体的排列 使首饰表面肌理充满了节奏。这样丰富的首饰表面 肌理形式的表达，需要具备熟练的技术，其中很多 图3 4 图3 5 f ，( 图3 6 北京服装学院硕士学位论文 的线一气呵成，流畅生动。每条线又有着深浅糨细的变化，这种情感的变化是机 器无法替代的。 如图3 缸37 ，此戒指祭坛表现古代人对神 的崇拜，整体造型如祭坛。材料为乌木、银子、绿松 石，制作技术采用錾花工艺和镶嵌工艺。表现内容为 “祭坛”，工具运用刻线錾子、圆錾等工具錾刻。整 件首饰肌理的通过錾花点、线、面的运用，使画面肌 理组合粗狂之中而又细腻，乌术与银的肌理对比原始 而神圣。 3 3 锻造与锤痕 警置k 。，。i 1 巾 蔫 圉3 7 锻造的制作原理就是使用通过退火的方式，使金属变软，然后通过锻打的方 式将金属锻造成各种形态。也可以通过锻打在金属表面制作各种肌理效果，例如 方形圆形线条等各种锤痕口在金属锻造成型的过程中 il 会不断的留下各种锤痕，根据用力的不同其大小有所变 化。( 如图38 - - 39 ) 这款戒指的设计灵感来源于清晨的露 珠，在半圆造型的银上锤打出大小不同的锤痕，首饰表 面肌理通过锻造锤痕表现出抽象的露珠的千姿百态，引 伸出世界万物永不相同的含义。 锻造工艺在首饰表面肌理的运用中一般在成型过 程中使用镜面的锤打在成型后使用有特殊肌理的锤 痕面进行装饰。另外，如果将金属片直接放在其它有 图3 8 特殊肌理效果的坚硬物体( 如石块、木头) 上用木锤敲打， ；1 - 飘一 就可复制出此物体的表面肌理。首饰表面的肌理在锻造工 ” 艺中需要灵活控制用力的轻重，用力过大锤出的锤痕会生 硬呆板。使用纯银的薄片经锤打卷曲还可以形成有丰富 褶皱的肌理效果。这种效果带有很强的偶然性，因此在 图3 9 制作过程中需要不断的观察，根据制作过程出现的各种情况灵活加工。褶皱肌理 北京服装学院硕十学位论文 的制作过程虽然偶然性很多，但是对褶皱肌理的外形需要理性控制，以免肌理效 果太随意而显得草率。控制外轮廓的方法有修剪法，冲压法。修剪法：使用剪、 锯、锉去掉多余的褶皱。冲压法：先用木块或铁板制作出一定形状的盒，将退过 火的薄银片挤压放入盒中，用木锤敲打压紧、整形后取出。 3 4 抛光 表面抛光( 抛光在广义上理解为肌理的表现形式) 的工作原理是利用机器或 手工，使用研磨材料( 氧化硅、石英砂和氧化铝的混合物) 将金属表面磨光的方 法，有压光、磨光、镜面、丝光、喷砂等效果。 1 ) 压光，使用压片机可在金属片表面获得平 滑、粗糙等肌理的工艺。 压片机本身的肌理效果可以留在金属片上另 外，还可以运用压片机在金属片上拓印其它材质的 肌理，如砂纸、布料、干枯的树叶、铁丝网等。以 靠料肌理为例，方法是：首先将金属片退火然后 将适当粗细的布料放于金属片面上，一同通过压片 机，使布料的肌理留在余属表面。 2 ) 镜面，使用抛光轮和抛光蜡在金属表面高速摩擦， 获得光亮镜面的工艺。 抛光轮有硬质和软质的，如布轮、棉轮、绒轮等，抛 光蜡也有从粗到细几种，每种以不同颜色分开，粗的抛光 蜡对应使用硬的抛光轮。抛光过程可以分为预抛光和精抛 光。预抛光使用粗的抛光蜡、硬的抛光轮去除表面较粗的 磨痕，精抛光时使用细抛光蜡和绒轮去除抛光过程中留 下来的痕迹，使金属表面光亮如镜( 如图31 0 ) 。 3 ) 丝光利用硬质金属丝对金属表面进行定向打磨 获得丝纹和缎面效果的方法。 金属丝抛光轮分为极细、细、粗几种。使用细的抛光 图3 1 0 图3 1 2 北京服靛学脘硕十学位论文 轮可以得到缎面的效果，粗的抛光轮可以得到丝纹效果。采用丝光工艺制作的肌 理比较适合搭配素面宝石( 如图31 1 31 2 ) 。 4 ) 喷砂，用硬质粉末( 矿物，金属等) 经加压形成 、 蠊 冲击流，打击金属表面形成砂质表面的方法。 。 喷砂分为干喷砂和细喷砂，干喷砂表面较粗糙效粜j “嚣、 粗犷，细喷砂较为细腻，有一种朦胧的效果。在喷砂过程 - 中可用透明胶等材料遮住不需喷砂的部位，使表面肌理整善鼍 体效果更加丰富( 如图3 1 3 ) 3 5 划痕 3 6 或者将树皮、树叶、纺织物等放在软漆上，再盖上一张 图3 1 5 厚纸板，用力挤压，将树皮等的肌理印在漆上，让后用针把蜡纸、树皮等挑去。 北京服装学院硬十学位论文 金属扳的背面和四周也需要覆盖上漆料，或者用不千胶贴住不用腐蚀部分，四周 再涂上沥青固定。待漆或沥青干后，将金属板小心放入酸中，需要腐蚀的一面向 上。 在腐蚀的过程中可将金属板用铜镊子取出，在流水中漂冼检查腐蚀深度够不 够如果不够，孰再放回酸中。还可以再将些已腐蚀的部分用漆或沥青盖住， 漆干后再放回酸中腐蚀，使金属表面出现不同深浅的凹陷。金属板腐蚀效果达到 要求后，将之取出放入氨水中5 1 0 分钟，以停止酸的腐蚀作用再将金属板浸 入专门溶解液几分钟，去除防腐蚀涂层【“】。 台属首饰的表面肌理经过腐蚀，会属工件的表面肌理可以进行精细抛光、做 旧处理，也可以填烧珐琅或镶嵌会届( 如图31 5 ) 。 3 7 烧皱 烧皱法是用焊炬把金