（音乐学专业论文）冼星海《黄河大合唱》的版本比较.pdf

：“武汉音乐学院硕七研究生学位论文赞胜华洗星海 的版奉比较 。一 限 嬲辨 中文摘要3 中文关键词j 3 英文摘要4 英文关键词4 引言”“5 第一章 黄河大合唱的整体介绍8 第一节全面地分析黄河大合唱8 第二节各种版本的介绍j 1 3 第二章 黄河大合唱各种版本之间比较1 5 第一节版本二与版本一的比较1 5 一、整体上的比较1 5 二、合唱声部上的比较2 0 三、乐队声部上的比较2 l 第二节版本三与版本二的比较2 9 一、整体上的比较3 0 二、合唱声部上的比较4 2 第三节版本四与版本二和版本一的比较4 3 一、整体上的比较4 3 二、合唱声部上的比较4 9 三、乐队声部上的比较5 l 结语一一”一”5 9 参考文献6 l 附录”6 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较 中文摘要 本文选择作曲家冼星海的黄河大合唱进行研究，将冼星海1 9 3 9 年3 月 在延安时创作的版本，与他在1 9 4 1 年春在苏联期间重新改写的版本，李焕之 在1 9 5 5 和1 9 8 7 年根据上述苏联版本整理的版本，1 9 7 5 年严良垫主持下，由中 央乐团音乐创作组重新整理的版本进行版本分析，版本比照，对应分析。以期 通过论文来丰富、深入分析、研究和指挥中国合唱音乐提供经验，也为对今后 指挥当代中国的大型合唱作品提供了重要的论据。 关键词：洗星海黄河大合唱版本分析版本比较 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 a b s t r a c t 1 1 1 ep u 平o s eo ft l l i se s s a yi st 0s t u d y 廿1 e 珊。潞c h i n e c o m p o s e rm r x i a l l ， x i n g 胁a n d1 l i s 胖a t “y e l l o w 鼬v e rc 锄t a t a ”t h e r ea r ef 0 i l ra v a i l a b l ev e r s i o n so f t b j sc 觚t a t a t h e ya r e ：位o r i g i 蹦v e r s i o i l ，砌c h 、糯c o m p o s e di ny h a n ，m a r c h l9 3 9 ；也es e c o n dv e r s i o nc o m p l i e d 锄dr e a 玎a n g e di nf o n n e rs o v i e tu n i o n ，19 41 ； m et h i r dv e r s i o n 、v 勰e d i t e db y 锄o t h e rc h i n e s ec o m p o s e r ，m r l i ，h u a n z l l i d u r i n g l9 5 0 s ；也ef o u m lv e r s i o n 、弱e d i t e db yt l l e 鼠m i o 璐c 址n e c o n d u c t o rm r y a n ， l i a l l 球u 1 1d 谢n g19 7 0 s n e 删t e ri n t 胁d st o 倒n p 黜a n d 锄a l y z en l e s ed i 脏r e n t v e r s i o 璐o fm ec 锄t a t aa c c o r d i n gt 0 l e i rd i 毹r e mb a c k g r o u i l da 1 1 do c c a s i o n s ，a n d f i n do u ts o m eu s e m lm a t e r i a l s 砸1 de x p e r i e n c e st 0h e l pc o n d u c t o r st ou n d e r s t a i l dm e w o r kd e e p l ya l l dm o r ec o m p r e h e n s i v ed i m e i l s i o 璐 k e y w o r d s ：x i 锄x i n g h a i e d i t i o na 1 1 a l y z e d 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 引言 合唱指集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，常有指挥，可有伴奏或 无伴奏。它要求歌唱群体音响的高度统一与协调，是普及性最强、参与面 最广的音乐演出形式之一。在人类音乐发展史上，合唱以其独具魅力的艺术 形式被人们所广泛接受，是普及性最强、参与面最广的艺术形式之一。人声作 为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中 的思想情感，激发听众的情感共鸣，合唱的表现力非常宽泛，不论主调音乐还 是复调音乐、不论任何历史时期、不论任何情绪、不论任何风格的作品，都可 以通过合唱来进行完美的表现，合唱也是人类声乐艺术中富有难度的形式之一。 合唱是声音的共性的艺术，是通过多声部多层次多种表现手段及处理方法达到 高度协和的一种综合性极强的艺术表现形式，合唱这种艺术更多地是淹没个性 而突出共性，所以它又是群体艺术的结晶，是一个有机组合的和谐的整体。合 唱，既是种表演形式，也是一种表现力及为丰富的“声乐交响 音乐体裁。西 方的合唱作品成型于1 5 世纪，历经整个欧洲音乐的发展过程：文艺复兴时期 ( 1 4 0 卜1 6 0 0 ) 、巴罗克时期( 1 6 0 卜1 7 5 0 ) 、古典时期( 1 7 5 卜1 8 2 0 ) 、浪漫时 期( 1 8 0 卜1 9 0 0 ) 。从合唱发展的体裁来看：从早期经文歌( m o t e t ) 、弥撒( m a s s ) 、 牧歌( m a d r i g a l ) 等到清唱剧。( o r a t o r i o ) 、康塔塔( c a n t a t a ) 等发展至2 0 世 纪开始使用无调性、泛调性、多调性、十二音体系、调式半音、序列音乐、偶 然音乐等现代作曲技法创作来进行合唱的创作。 中国合唱是从1 9 世纪末到2 0 世纪初的清朝末年从西方传入，有着明显的 西方印迹，如和声功能和复调手法的运用。第二期是学堂乐歌时期，沈心工、 李淑同的春游、送别、赵元任的海韵，它写于1 9 2 7 年是中国专业 合唱作品第一部，黄自先生于1 9 3 3 年写的清唱剧长恨歌是最早的大型合唱 作品之一。此时的学堂乐歌可以清楚明显地看到西方化和声织体和较为严格的 复调对位手法。第三期，3 0 年代初到4 0 年代末抗战时期聂耳、冼星海等等青 年作曲家，他们既有民间音乐素材的积累，又有西方专业作曲技法的支持，同 时更有爱国的和革命的坚定信心，此时由他们创作的在太行山上、及黄 河大合唱等可称为合唱之魂。第四期是新中国建立以来，5 0 一6 0 年代是辉煌 期，5 0 年代的祖国颂、祖国万岁，其中1 9 5 8 年上海音乐学院肖白、 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 王久芳、王强、张英民等创作的幸福河大合唱，荣获第七届世界青年联欢 节音乐比赛一等奖；6 0 年代的长征组歌；7 0 年代有政治合唱。在少数民族 地区有偶然性的多声部组合音乐，如古老的贵州侗族大歌，蒙古族的长调等等。 瞿希贤等等优秀作曲家们改编的民歌半个月亮爬上来、 牧歌、阿拉 木汗、乌苏里船歌、远方的客人请你留下来等等，都成为我国合唱 经典之品，深受人们喜爱。最近2 0 年中国合唱有很大发展突破，谢功成的长 江抒情诗、田丰的大合唱为毛主席诗词谱曲5 首、杜鸣心的嘎哦丽泰、 田青的云南风情、谭盾的蜀道行、陆在易的祖国母亲、雨后彩 虹，同时还有大量创作合唱歌曲和套曲，使我们的合唱舞台繁花似锦，美不 胜收。这些作品所反映出合唱在中国从渐进到发展的过程，中国合唱发展至今， 既吸收了西方合唱的元素又将本民族的元素与之相融合，同时也做到了与现代 作曲技法相交融。 此时大量的系统的合唱教学与合唱研究成果的出现，例如在合唱音乐研究 和指挥教程方面有马革顺先生的合唱学新编、马革顺合唱指挥文集，谢功 成、曾理中先生合著的合唱写作技巧，杨鸿年先生的童声合唱训练学， 高奉仁先生的合唱指挥与排练，陈国权先生的合唱编配等等一系列理论 指导与排练适用教材；中国合唱协会选编的：中国合唱歌曲选、外国合唱歌 曲选，徐武冠、高奉仁先生的高等师范院校教材 ( i 、i i ) ，陈国权 先生的通俗合唱歌曲选，杨鸿年先生的中外童声合唱精品曲选，陈国权 先生的女声合唱歌曲选( i 、i i 、i i i ) 等等一系列作品汇编方面的成果更是 引人注目，受到广大群众普遍的欢迎。 冼星海，1 9 0 5 年6 月1 3 日生于澳门一个贫苦船工的家庭，1 9 1 8 年入 岭南大学附中学小提琴，1 9 2 6 年入北京大学音乐传习所、国立艺专音乐系 学习。1 9 2 8 年进上海国立音专学小提琴和钢琴，并发表了著名的音乐短论 普遍的音乐。1 9 2 9 年去巴黎勤工俭学，从师于著名提琴家帕尼奥别 多菲尔和著名作曲家保罗杜卡。1 9 3 1 年考入巴黎音乐院，在肖拉康托 鲁姆作曲班学习。留法期间，创作了风游子吟d 小调小提琴奏鸣 曲等十余首作品。1 9 3 5 年回国后，积极参加抗日救亡运动，创作了大量 战斗性的群众歌曲，并为进步影片壮志凌云青年进行曲，话剧复 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较) 活大雷雨等作品。抗战开始后参加上海救亡演剧二队，后去武汉与 张曙一起负责开展救亡歌咏运动。1 9 3 5 年至1 9 3 8 年间，创作了救国军 歌只怕不抵抗游击军歌路是我们开茫茫的西伯利亚祖国 的孩子们到敌人后方去在太行山上等各种类型的声乐作品。1 9 3 8 年任延安鲁迅艺术学院音乐系主任，并在“女大兼课。教学之余，创作 了不朽名作黄河大合唱和生产大合唱等作品。1 9 4 0 年去苏联学习、 工作，1 9 4 5 年1 0 月3 0 日卒于莫斯科1 。 在冼星海短促的一生中，创作生活约1 0 余年，共作歌曲二百余首，大 合唱4 部、歌剧1 部、交响曲2 部、管弦乐组曲4 部、狂想曲1 部以及小 提琴、钢琴等器乐独奏、重奏曲多首。 本文选择作曲家冼星海的黄河大合唱进行研究，将冼星海1 9 3 9 年3 月 在延安时创作的版本，与他在1 9 4 1 年春在苏联期间重新改写的版本，李焕之 在1 9 5 5 和1 9 8 7 年根据上述苏联版本整理的版本，1 9 7 5 年严良垫主持下，由中 央乐团音乐创作组重新整理的版本进行比照，对应分析。探究不同的版本的各 种处理通过对该作品在指挥上的风格的把握方面有十分重要的作用。以期通过 论文来丰富、深入分析和研究和指挥中国合唱音乐提供经验，也为对今后指挥 当代中国的大型合唱作品提供了重要的论据，更为今后我国合唱领域发展中的 实践研究提供一定的参考价值和借鉴作用。 1 见冼星海全集) 第一卷，冼星海全集编辑委员会编，广东省高等教育出版社 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较 第一章黄河大合唱的整体介绍 黄河大合唱是冼星海最重要的和影响最大的一部代表作。作于 1 9 3 9 年3 月，并于1 9 4 1 年在苏联重新整理加工。这部作品由诗人光未然作 词，以黄河为背景，痛诉了侵略者的残暴酷刑和人民遭受的深重灾难，刻画 了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号， 从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。 第一节全面地分析 编辑委员会编，广东省高等教育出版社 9 同上。 m 见冼星海全集) 第八卷，冼星海全集编辑委员会编，广东省高等教育出版社 1 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 中央乐团在1 9 7 5 年1 0 月为纪念冼星海逝世三十周年音乐会的演出本，是 在中央乐团指挥严良垫主持下，经创作组整理的。它主要是根据延安稿的声乐 部分和苏联稿的乐队总谱进行整理的。1 9 8 7 年又补充编配了黄河之水天上来 的音乐部分。这个版本也是根据演出的需要而整理的1 1 ，称之为版本四。 1 见 例1 0 ： ， l 幽獗介 格一 巴暑- 写专u 肇 ，舟， i 舟， m- ， x 。t 矿 并4 4 q u 矿 矿 五，i ，i ”4 l jl ju9 。jl jl j9 。 i ll l 。：，- 毹i 。 ，二霹，i 1 _ 一_ 口 u 辱乎一 皇鲁鲁耸 。，。留。一。霉 i，、l、 rrr i 一rr rrrl 】r-j-_ 1r-j_ u-一-_一 h 我们 毒 旦7 河 岸我们登上了j 可岸 f j - _ _ _ - ! 曼一p - - _ - _ _ _ 一- - 一 if-。_ - |o _一 lii1一 -j，ll - -_j u - 一- u、-、 - 二弋 二一、 1 7 ” 一i v 。i 一 1j- u 一 一 仙k 鼍仙wkj | ，。tl ， 一一一， i 一 一一 一一 一 ：。苎缸5 ，1 # 群 一。耋刮 ， 崮雌i 薯基皇 掣 矽 罱霸 u 方 盲l 皇_ 一 棚舭 _ - - _ - 一 8 昌1 - 1ro l 赢_ 鲁 鼍= j 7 一 ， i 产产薛产毛产：群 矽 麻呦 牟辑一一毒罱一一严胃 j 一- - _i jj_j 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 黄河颂由版本一的4 小节增加到2 5 小节的前奏，调性由版本一的c 大 调改变至版本二的6 b 大调，并指定了由男中音独唱。第5 9 小节歌词由版本一 的第3 8 小节处“你是中华民族的摇篮”改成“你是我们民族的摇篮”，第6 9 小 节歌词由版本一的第4 8 小节处“在你的周围扮演 改成“从你的身边扮演”， 旋律没有变化，结尾处有短小的扩充。 黄河之水天上来作者只是将版本一的大三弦的音乐配器交由管弦乐演 奏，由版本一的g 大调改变至版本二的b b 大调，让整个音乐的情绪上更加饱满。 黄水谣作者增加了2 1 小节的前奏，由版本一的g 大调变化至版本二的 c 大调的前奏部分，再到合唱声部进入时转入f 大调。合唱由齐唱变化成女声 合唱，这个版本中合唱中的女中声部与后来的混声合唱的女中声部不相同。女 声合唱中女中音声部的写法上稍有些不好，节奏的一些处理，以及变化音程的 运用等等破坏了呈示段美好的意境。 河边对口曲作者增加了8 小节的前奏，调性由版本一的d 大调变至版 本二的。e 大调相同处是都在“仇和恨，在心里 处加入合唱声部，版本一只是 男声合唱，而版本二是男声合唱，不过在合唱声部中有较多极高音区，演唱起 来十分困难，例如：男高音声部的b 2 音和c 3 音。 黄河怨是这两个版本改变最多的乐章，版本一与版本二之间的旋律线 大体上相同，但在调性节拍节奏上等等己有很大的改变( 表一) 。 表一： 速度节拍调性其它变化 版本一a d a g i o3 4a 大调 前奏部分 版本二 l e n t o 2 4 转成3 46 e 大调转b a 大调 版本一a d a g i o3 4a 大调 第一段 版本二 l e n t o 3 4b a 大调 版本一a d a g i 03 4 ， a 大调 版本二问奏部分l e n t o 插入1 0 小节b a 大调 2 4 拍间奏 版本一 a d a g i 0 3 4a 大调 第二段 版本二l e n t 03 4 i ，d 大调转b a 大调 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 版本一 a d a g i 0 3 4a 大调 版本二 l e n t 06 4b c 大调 加入女声合 第三段 唱，并在第三 段与第四段5 小节的合唱 声部的连接 版本一 a d a g i o 3 4a 大调 第四段 版本二 l e n t 06 8g 大调 版本一 无结束句 版本二 l e n t 03 4 g 大调 加入1 4 小节 结尾处 的结束句，出 现全曲的最 高音a 并有下述的改尾音改写为花腔式、经过式的旋律进行，“黄河啊”的“啊 ( 6 4 小节) ；“这样苦”的“苦( 8 7 小节) 等等。 保卫黄河前奏扩充了7 小节，旋律也不同：版本一前奏的旋律来自结 尾处，版本二前奏的旋律是新创作的旋律，现在传唱的混声合唱保卫黄河 的前奏基本相同。三声部轮唱时，版本一从女高声部开始，这时的音乐有点脱 节，而版本二从女中声部开始，连接地比较紧凑。 侈! i1 1 ： 全_ 中抽l氨在吼! 垂2 一l 一e j _p。与_ u、- 一一 风在吼1( 龙格龙播 o p 吲高 l 一-j。一一 一 一_ _一i- 怒吼吧，黄河前奏由版本一的7 小节扩充至版本二的6 4 小节，拍子变 化了两次，由2 4 至6 8 再转到2 4 。引子部分调性由版本一的c 大调改变成版 本二e 大调，再转入f 大调。由1 2 0 小节的c 段开始转调，转入a 大调。d 段 再转入6 b 大调，最后全曲以饱满热情在重复五次“向着全世界劳动的人民，发 出战斗的警号”歌声中结束。版本一的结束句“向着全世界劳动的人民，发出 战斗的警号”歌声重复了唱三遍，版本二的结束句重复了五遍，将音乐的情绪 进一步地推向高潮。版本二在第9 5 小节女声唱“啊 的二部合唱后，新添了男 声“啊 的两部合唱。 1 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较 例1 2 ： b 啊： 二、合唱声部上的比较 黄河船夫曲是版本二中合唱部分变化较多的一个乐章，合唱声部和声 饱满。引子部分，由整个合唱团双8 度的i i 级音改为女声演唱的属七和弦，下 方加入男声声部的船夫号子的主导动机( 见例9 b ) ，旋律由1 小节长度加自 由延长记号，延长到3 小节加自由延长记号，小节扩充，此处的写法，让 听众对男声声部的船夫号子的主导动机更加印象深刻，更多地体会船夫们 冒着各种艰苦环境顽强拼搏战胜风浪，从而激励着人们去斗争，去战斗取 得战争的胜利。第1 5 小节处同样的处理方式。 第1 0 小节由版本一的整个合唱团双8 度改变为双8 度再加4 、5 度的和 弦重叠。 例1 3 ： 第2 9 小节由版本一的男高音声部领唱，其它声部合唱，改为一个男 高音领唱加混声合唱，此处加入领唱后，艺术形象上才出现了一唱众和的 这种锐不可挡的气势。 2 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 例1 4 ： t 第3 7 小节，女声声部连续的后半拍呼喊的进行，与男声声部号子的 主导动机，再加上渐强的力度，把船夫们万众一心驶向胜利的彼岸这样的 场景生动的描绘出来。 例1 5 ： 展开部，合唱声部唱一小节要休息一小节，整个中部的旋律拉宽，气 势放缓，将船夫们到达彼岸后，心情舒畅，景色秀丽，让人陶醉的画面表 达出来。可是此处这种写法会在速度慢下来后，使得音乐十分拖沓。 第8 3 小节处，男高音声部由一个声部变成了两个声部，增加了对主音的 支持。8 6 小节，男低音也变成两个声部，此时和弦为开放排列的和弦形态， 增加男声声部，加重和弦的厚度，坚定了船夫们的信念，且逐步地推向乐 章的高潮。 第9 6 小节和弦为i 和b v i i 级，向6 b 大调转调，乐队仍在原调d 大调上， 增加了和声及调性的紧张度。 侈! i1 6 ： 三、乐队声部上的比较 冼星海1 9 3 9 年3 月在延安时创作的版本，与他在1 9 4 1 年春在苏联期间重 新改写的版本，一个用的是民族管弦乐，一个用的是西洋管弦乐。两者的乐器 2 l 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较 编制如下： 图一： 版本一的乐队编制： l 囊鼙 苎t 七兰羹 二羹 k 竹i ll 靠 量 版本二的乐队编制： l - 2l 鼍蕾 2曩劓f 羹翻管 ：覃蕾雪 簟青簟羹f 2太青 售蠡膏天蕾 l 警 3夺号 3长鼍 太号 ! 毫量奠 夸军麓 嚣簟 走盏 t - 竹i 中曩枣t 奎t 春， l 零 摹- 十鼍辛 l 二小叠琴 中薹擘 夫i 晕 筐t 膏叠搴 乐队统制 乐队编制 肼 r m h x i - $ - x h - l h h x 轴一 嚣， n h z - - m - y b “l - 0 0 l f l 圳bp l c i 2p i 叠m i 2o b o ； c o 明ol 椰l 雠( f 2c h r ，吼8 ) c h 嘶t h 脚时b ) 2h 擘口n c 弹hr | 斟皤 c o r n it f 3 下f o m b e - 8 3t r o m b o n i t u b 丑 t l 哦饵n i t m b ”m t - m b u r i g 憎nc 毫 p 妇j t 4 用m z h ub a n c h i 鹋ex “og u x “ob o q 曩 v i “l l v i o i i n lu v j o k v i o l o n c e 啪 c a m r a b i 囊麓 皇耋器奎囊叠嚣主c * 监，m u c t i _ 羹。囊鼍量鼻 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 序曲快板，共4 9 小节，高度的概括了整个大合唱的音乐素材，如开头 部分的音乐像是黄河之水天上来的背景音乐，一泻而下奔腾不息：第6 小 节的英国管与大提琴声部以弱力度演奏的黄水谣中“黄河奔流向东方，河 流力里长”的旋律部分，紧接着在双簧管和中提琴声部模仿进入，第8 小节小 提琴双八度演奏“水又急，浪又高”旋律的变形主题i ，与之相对应的是一直 模仿黄水谣的主题头，分别在单簧管、英国管与大管声部出现，第1 1 小节 小提琴双八度重复“水又急，浪又高”旋律的变形主题i i ： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 例1 7 ： c i n 一 c lb f i g c 盹 i 、，l n v o 黄胜华洗星海 的版本比较) ， 邺r 奄 ， p l 盆止x 一 p厂 # l 一 国! 茸一 l ：，厂 唑f 度 尊一 lle 爿一f u ，孽 协一一 毋旷棼jj j fe j 叫jjjj f 气 | “矽一。一， 弋 弋气尹 一 o0 ， j 一一 一 、舅。- 一 ” ，乏 一 未 。， 叠 一 “ ，弋 一 多 厂 、 ，o ， 掣卜4 一一一 一 。产 一 爿 聊鼍 “ 岩一 一 蔓二二 卜 一 固目胃胄目目 ” 影秽影秽影秽 q 二 一， ：f 一 、。_1、_ ；，：r 。 一 r 。 一 - -b 4 一 曩 一 - 4 一 ： 龇曙口砌。“ 廿萨4f x 一“ u m - o 一 ，一、，、 粤”啊 一、_ 一 一 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 一， - _ - _ 一- o _ _ ， y 之 ， kp 娩呷p “h 一 等5 k 譬s ，一 ， ；。 一 一 ， 一 苦难真不少 的旋律部分； 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较 例1 8 ： 第2 1 小节在圆号声部吹奏了“松花江在呼号，黑龙江在呼号 的旋律部分， 第2 4 小节，整个弦乐声部模仿进入，音区向上，逐步推向高潮； 薹 孔 魄 ：鹭 n 叭 啦 帆 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较) 例1 9 ： f l c 时 c l h f 船 c f 喀 五呷 t p 函 t 捌出 g c 、，l i 、，l v c 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 佻 c h - g i a h 、n v o 律。 黄胜华洗星海 的版本比较 盖喜 妻妻 庐苎 。 曼棼。 。 ： 耋车车 庐芒 庐 v jj j 庐， 生：。t 事霉 摹车车车车 车 霉 u j ，j 驴 3 j3 l m a t “ j；ijj； 一 _ 、 庐 r 号5 尸2 贾h t - 舡# 乍堆 l ：i1 ，l 一习一 一丑 。bt 一 f 一* 。 ，r + - 。叩r j k ；i _ 一 右 十 一* 。一。7 | 一一 jj， ，广弋丁_ 1 广了一 广丁1 h 书一2 一一l 卜 一一l一 一i 一 1 一 一二二i 一 ：军： 毒 ： 一一 一一一一一一一 一 一 墨t i 。一= b e 壬习e 南一 一llil i ii ，- -r 3 33 33 3 ；喜 0j0 ： ； +。 掣：0 一一 曩一 -l王 一 -i王 p p 。 一曩一ill 王 曩p 一 p 窘一 ，l王 一 一一一 一 之! 曩p 一rb 一 ， a 一，王王 一 芒之 - ”4p 一 r 。：垂一一一：耋#垂#垂垂垂 五# 十j 一 l d r # 车乍车； x噍 “r p 一! l k h y l r # # #辜； f 。 f 一 严卜f 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 例2 0 ： 魄 c 时 l 第4 3 小节小提琴声部的缓慢的旋律是黄水谣开头四句旋律非常隐形的 变形，音乐上慢慢趋于平稳。可以说这个序曲部分把整首作品精华之处预示给 听众，也将整首黄河大合唱全曲布局巧妙地融入其中，赞美黄河的一泻而 下奔腾不息的壮美奇观到揭露当时社会的苦难，再到人民在呐喊、愤怒而激励斗 争，最后人民取得战争的胜利，整部作品在激昂与奋进中结束。 2 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄胜华洗星海 的版本比较 例2 1 ： 第二节版本三与版本二的比较 李焕之在1 9 5 5 年为军委总政歌舞团演出的整理本，之后于1 9 8 7 年为上海 乐团演出进行了第二次整理，上述两次整理都根据冼星海在苏联整理的版本( 版 本二) 的总谱而产生。它是为了实际演出的需要而整理的。 洮 ：鼋 乱 耋 脚 眦 仇 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄胜华洗星海 的版本比较 图二： 麓霸 2 长蓄 2 鬣黼。 2 摹簧麓 2 太蕾 | l 舞置 3夺号 “ 鑫长号 盘号 琵琶 ，| ：三弦 夺兰蓝 乐队编镥 f l 矗q t 口p i c c o i o 2f i 毒u 妇 2o 晰 2 + 。c 鱼r j l 垃( 呛 2f h 舻l t l lc 钟一( f ) 参t 内m 酶( 嘈) ，8 r r 帆抽岫i t u h 宅啻囊 奎零煞 中蠲太麓 ，奎囊蕴 t 套蕈 箍奠： t。 手 三詹长 竹簟 木童 童琴 第一币羹鬈 第二小挺琴 中鬟琴 j ：复琴 薅话膏挺琴 p ip l d 矗s 盈nx i 蚴 x ；的& nx i 删 t l m 阻耐 j t 纛m 饥阳 c h j a 增d 曩0 秘 x 1 8 0r 矩a h p i a 啦 x i 鱼ob o d h ob o r 曩m 一魄m s i i 嗣ml u o t 豳鸭o | o z h u 踟n m 嘎y q f l 墙 - y i o l i n - l v i i d i i i l in v i o i e v i o i o n c e 哦 ” c o 毗哺蚰釉i ， 一、整体上的比较 版本二与版本三的段落结构是一样的，都是由序曲加上八个乐章组成。在 序曲乐章的乐队编制中去掉了英国管声部，用第二支单簧管代替，其它声部均 保留，乐队声部只是在一些较为复杂的节奏织体和倚音的运用上做了一些简化， 如第l 小节的单簧管声部和打击乐声部的倚音省略，而保留了短笛、长笛