（音乐学专业论文）圣桑第三交响曲研究.pdf

擒要 圣一黎蹩法藿音乐受上举足轻羹瓣入穆，是继糖辽兹之屠，德照嚣之藏黢为 重要的承接者，驱动着法国纯器乐的复苏与发展。他的第三管飙琴交晌曲不管是 在法国器乐史上，还是墩界交响乐史上都是不容忽视的杰出作品。本论文立足于 史学、美学、桂会学等多重援角对懑一桑及其第三营风琴交翡藏散了综台掇究窝 考察。本论文韵主体共驻个部分，研究内容涉及剿1 9 世纪法濑交响曲的渊源及 现状、圣一黎的交响曲创作历程、影响圣一桑创作的几个因素、第三交响曲本体分 辑，鞋及瓣圣一桑与箕第三交酶基戆接受与援译。 第一部分主要从1 9 世纪法国交响盥的现状与溯源方面，梳理了圣一桑交响曲 创作的时代背景。 蒡= 帮笔者溪透了攀簸特、玺瀵经历、瑷及魏赛懿谖绥褥簿足令毽豢砖圣一 桑的影响。 第三部分主要介绍丁圣一桑5 部交响曲创作的历程、创作动机，风格特征。 第嚣熬分麸主题发矮手法，惑铬臻 毒特征、令蠖豹配器手法、鬟其一揍戆警 风琴因素镣方面对第三交响曲的音乐本体进行了削析。 最后一部分笔者在自身史学、荑学观念的关照下整合了圣一桑同时代的人与 历史编纂黉黠圣一桑及僚熬豹懿译与羧受，客麓趣分辑了舞戳熬蹩，雾论述了鑫 己的观点，力图给圣纂及其第三交响曲一个新的客观的定位匈评价。 关键词：圣一桑第三交响曲零斯特管风琴接受与批评 罪 a b s t r a c t i nf r e n c hm u s i ch i s t o r y , c a m e l l es a i n t - s a e n sw a si nt h ep o s i t i o no fh o l d i n gt h e b a l a n c e h e ，w h ow a st h em o s ti m p o r t a n tm u s i ci n h e r i t o ra f t e rb e r l i a za n dp r i o rt o c l a u dd e b u s s y , p r o p e l l e dt h er e v i v a la n d d e v e l o p m e n to ff r e n c h a b s o l u t e i n s t r u m e n t a lm u s i c f u r t h e r m o r e ，1 1 0m a t t e ri nt h eh i s t o r yo fi n s t r u m e n t a lm u s i ci n f r e n c ho ro ft h ew o r l ds y m p h o n y , h i sn o 3o r g a ns y m p h o n yw a st h eo u t s t a n d i n g c o m p o s h i o nw h i c h s h o u l dn o tb en e g l e c t e d b a s e do nt h e p e r s p e c t i v e s o f h i s t o r i o g r a p h y , a e s t h e t i c a n ds o c i o l o g y , s a n i t - s a c h sa n dh i sc o m p o s i t i o n sw e r e c o m p r e h e n s i v e l yi n q u i r e da n ds u r v e y e di nt h i st h e s i s c o n s i s t so ff i v ep a r t s t h et h e s i s c o n c e r n e dt h eo r i g i na n ds i t u a t i o no ft h es y m p h o n yi nf r a n c ei nn i n e t e e n t hc e n t u r y , t h ep r o c e s so fc o m p o s i n gt h es y m p h o n y , f a c t o r st h a ti n f l u e n c e ds a i n t - s a c h s s c o m p o s i t i o n , n o u m e n o na n a l y s i so fn o 3s y m p h o n ya n dt h ea c c e p t a n c e sa n d c r i t i c i s m so fs a i n t s a e n s sn o 3s y m p h o n y p a r to n eo r g a n i z e dt h eb a c k g r o u n do ft h ec o m p o s i t i o ni nt e r m so ft h es t a t u sq u o a n d 嘶g i no ft h es y m p h o n yi nf r a n c ei nn i n e t e e n t hc e n t u r y p a r tt w oe l a b o r a t e dt h ef a c t o r st h a t ，i n c l u d i n gl i s t ，s a i n t - s a e n s sl i f ee x p e r i e n c e s a n dh i sk n o w l e d g ec o n s t r u c t i o n ，i n f l u e n c e dh i sc o m p o s i t i o n p a r tt h r e em a i n l yi n t r o d u c e dt h ep r o c e s so fc o m p o s i t i o nm o t i v a t i o na n ds t y l i s t i c f e a t u r e so fs a i n t s a e n s sf i v es y m p h o n i e s p a r tf o u ri sa na n a l y s i so fm u s i cn o u m e n o no fn o 3s y m p h o n yf r o mt h ea s p e c t so f t h e m ed e v e l o p m e n tt e c h n i q u e s ，c h a r a c t e r i s t i c so ft h eg e n e r a ls t r u c t u r e ，p e r s o n a l o r c h e s t r a t i o na n dt h ed i s t i n c t i v ea r r a n g e m e n to ft h eo r g a ne t c f r o mo fh i s t o r i o g r a p h i c a la n da e s t h e t i cv i e w p o i n t s ，p a r tf i v ea r r a n g e dt h e a c c e p t a n c e sa n dc r i t i c i s m so fs a i n t s a c h sa n dh i sc o m p o s i t i o n s , t h ea u t h o ro b j e c t i v e l y a n a l y z e dt h er e a s o n sa n dd i s c u s s e dh i so w nv i e w p o i n t s ，a t t e m p t e dt of i n dan e w o b j e c t i v ep o s i t i o na n da p p r a i s a lf o rs a i n t - s a e n s ss y m p h o n i e s k e y w o r d s ：s a i n t s a e n sn o 3s y m p h o n i e s l i s t o r g a n a c c e p t a n c e sa n d c r i t i c i s m s m 独创性声明 本人声唆新星交鹃论文是我令人在警籁揍导下避行戆研究王俸 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为 获褥嚣j 艺郏藏大学藏其链教育税秘的学位或诬书两使明过的材辩。与 我一葡工作豹同志对本研究所徽的任何贡献均已在论文中作了鞠确 的说明并表示了谢意。 魏互鸟毖如瞒2 竺2 ：笠圹 关于论文使用授权的说明 本入完全了解褥套艺箍蕊大学有关保聱、使用学位论文豹魏定，韶： 学校有权保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以 公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保 存论文。 ( 保密的论文在解密盾应遵守此规定) 签名： 繇丛缉朋：珥皿 墨塑麴墅堕 绪论 ( 一) 选题的缘起及其意义 以何判定，作曲家或作品能载入史艇? 回答常常是这样；这燎人和作品辫于谣方音 乐史兹历史遴程来说其鸯鞣动终弱，妇海顿对交韵秘豹完善和发蔗、员多芬和琵格纳承 上启下的连接作用、凯奇对音乐概念的扩展；作品方丽，贝多芬第九交响曲的开创性意 义、尼伯伦擞的指环空前的规模以及对歌剧进程的影响等等。这种带有驱动谯质的创 蔽霉然可贵，艇如采没蠢德稻丽薅f 琶或器后缝者将箕发展完善，这耱驱动裁只熊是“驱” 丽“不动”。很难想象如果缎也纳古典乐派仅仅只有海顿、莫扎特、贝多芬将是一幅怎样 鼹景象。其实这样的标准赡禽着几个明鼹的睡隧对于一部音聚作品来说刨董譬只是完 成了第一步，接着还有两个重要环节：舔演奏翻援受蠲题，嘏蕤是这尔豪麓( c a r l d a h l h a u s ，1 9 2 8 1 9 8 9 ) 回所谓的接受史和效果史的理念；o 另一方断不难发现历史对性别 的歧视，我们几乎很难在磁方音乐史 孳上看銎l 女性的名录，但这个怒嚣不是笔赣在此要 深究静。 有一点魑可以肯定的，编纂历史者农历史上所处的环境以及自身历史观的限制，对 量洼如烟海煞入与事传豹敬会显瑰窭唆驻躲差异，毽零警怎撵毽识鄂衷瑷出对熬令历史 的关照。如栗我们抛开整个历史，把视点集中在其中的一个点或个圈( 包括时间与空 间) 上，对予人与事的取舍以及价值判断就需重新定位。同理，猩西方音乐史上，有些 露夔家与其佟爨可能对手熬令漫长熬疆方蠢笨史来说怒徽不是递骢，寥寥数笔弼骧薏过， 识在其特定盼社会历史条件下他们的价假要重新评价，故而对于酱乐史的修正或霾编可 以更为多元化，充分体现个人史学观念的个性。这其中个重要环节就是对所谓“二、 三滚”俸韭家瓣嚣握，蠢为没奏“一滚”密乐家熬历史是苓完整戆，瑟缺乏“：、三滚” 藏体的历史却怒不“丰满”的，或者可以说是不完美的。 而本文当下要考察的对黎卡米尔圣一桑( c a m i l l es a i n t - s a n s ，1 8 3 5 - 1 9 2 1 ) 毋，戳及恁赘第三交璃魏( 又名管疑琴，o p ，7 8 ，1 8 8 6 ) 也诲对予熬令疆方音幕滋程静驱 。德国世纪下半叶最重要的音乐学家，他的写作带群强烈的的方法论反恩意识，论述常常触及音乐文化和齑乐艺术 翡拯奉性霹嚣，其蕊述鹌被征引率在迓亲瓣嚣方音乐攀羿一直薅屠榜营。 4 镣】卡京这承蒙豢。音乐雯骧璞【蛔上海：上海啬笨学院氆舨秘，2 0 0 6 ，2 2 5 。 。弱前中文文献堂蔼对c a m i l l es a i n t - s a n s 的译法有# 卡米尔圣一桑、加米尔圣一桑、卡米尔圣一荣斯等几种译 i 老，本文行文中统一采用卡米尔圣一桑之称谓。 2 幼和意 义是锾弱静，毽对于1 9 篷纪静法蓬器承豹复苏奄发震更确切翡说怒在绍辽兹之居， 德彪西之前的法困纯器乐的复苏与发展的意义楚不可磨灭的，筒第三交响曲就怒其最重 嚣的作龋之一。本文在此历史蕊念的关照下产生了考察零论题豹初衷。 卡米尔圣一桑是疆方啻蓉变上乡鸯瓣攮跨瓣令整缎黪终魏家，雯怒1 9 嫠缌法霆裔 乐史中举足轻重的人物。 作为一个作曲家，羹一桑的创作领域几乎涉及到当且尊所有的胬乐体裁形式，其中不纛 e 小调第三管风琴交确麴、交响诲死毒孛之舞、弓l 孑与随怒目旋l l 熟瓢g ，l 、调第二 钢琴协奏曲、歌剧参孙与大利拉等传世经典之作：1 9 世纪来人们纷纷一反传统、标 雾；立雾乏际，德皈菝杏爽秘淡漫差义黄绕，在熬待自由豹幻怒中遥求戴掇豹缝鞭秘形式 的完美；在创作理念上“他没有偏见( 不带成见) ；他不站在哪一边”，芷如他所说的“我 蒜欢纛擘不是邑啥，不是瑟多芬，露不是嚣格缩，筏喜欢的是艺术，努搬结瘫我麓一个管 中主义者。” 作为一个法阋作曲家他具有浓烈的鼹族情绪，时刻不忘发扬法国本土音乐文化，1 8 8 1 霉发莛缀织法嚣涎族音承资会，骚起了法鏊瑟羧齿乐熬簇妖，灸法藿嚣笨揍建了复苏懿 平台，魑柏辽兹之后，德彪西之前重要的承按者，正如他所说“不管你想成为一个怎么 样赞入豹，你应该是个法国久，你应该满予你静时代_ 稀灏家”。 俸为一个键盘乐演奏家，德豹演奏搬涯长达七十五零，戈其蹩健的嚣风琴演奏更是 搴有盛誉，1 8 5 3 年到1 8 7 6 年先后在圣塞韦兰教堂、圣梅尔尼教堂、马德莱纳犬教堂担 撩譬最琴簿长这1 9 年之久，。德糖湛戆浚奏罄搜褥努曼失妇、势控萨荣、鲁兵簸毽等著 名音乐家专程前镀聆听并予以高度的评价，同时他又是一个教育家，法国著名作曲家、 掰挥家安德爨稳萨帮佟鞠家、蟹疑琴演奏家热布量埃福雷就是德静门生。 毽又怒一令鼗乐史上少有约避才，除了在啻乐的各个领域霉鸯建树强，还广泛涉足 了文学、绘画、哲学、天文、考荫、动植物等学科，并著有颇有见地的赣作。 这样证博学多方的音乐家，却常常遭到“华丽不安”、“形茂有余丽内容凝乏”的 嗷教堂豹管风琴抒在鲞对来说，簿褥上整个显赫嚣像置，也越是至桑当时在营敲琴演奏方前的名誊整褥马德莱纳 教堂的声誉倍增，李斯特对圣桑的即兴演奏也是倍加赞赏。这一切都足以说明圣桑在管风琴演簧方面的造诣非统一 殷。 3 非议：另一方蕊，每当我们提到圣桑这个名字，总怒不自觉的与他的几部较为j 鼹俗的作 黯懿：动携狂欢节、獠棒之舞，弓l 子与霾蕤联系在一莛，露对于缝大燮豹俊秀终 品却知之甚少，更不用说对这些作品作深入的专题性考察。 基于上述研究现状，镶卷意图从创作鹜景、音袋本体艺术分椽、音乐内涵的社会历 史背景、接受与评价等惫蕨考察圣一桑殿第三营风琴交响癌，遇过这个留入蔗，考察 溅一桑音乐语裔的各个要素，对圣一桑与其作品有一个新的i 客观的审视；进步揭示1 9 墩纪法国交响乐音乐创作中的语言个性、美学思潮及英风揍特征。 笔者之所以要选择交响曲这个切入点，从形式上讲，这种由交响乐队演奏的奏鸣曲 的外延基本上涵盖了其他器乐体裁形式，是最能全面体现作曲家综合音乐语汇的体裁形 妓；母麸内容上游，宅筑遁避冬秘音乐形象懿对照对魄鞠交位发震来攥示享圭会奎溺孛戆矛 蒋冲突和人们的思想心理。留 而笔者邋一步将着眼点放在圣一桑的第三交响曲上( 又名“管风琴”o p 7 8 ，1 8 8 6 ) ， 题透秀在圣一桑餐律静五部交响兹串，纛论麸形式结构豹凝鞭、终藏效法豹戏熬，还是这 部作品的演奏频率、接受效果、以及在1 9 世纪法国黛响乐上的地位都是圣一桑的首选之 作。 o 遂主要舂遮群死令鸯嚣：首先对手，j 、塑豹器乐影建来说，交响錾在络构方瑟非露魔天缀缝驾驭；其款，交蛹赣涉敷羁 静纛丈的乐酸，遮藏簧考虑到声部、裔垂对平簿与箨青色豹总体安捧；弹次对于这么宠犬缎模结梅来说主越的安稚与 总体结构之间又足一对矛盾。所以笔糟以为选用交响曲i 点种体裁形式来考察一个作曲家的创作理念与技巧具有媳型性。 。钱亦平乇丹丹西方音乐体裁及形式的浈进 m 1 ：j i 摹；i 二海青乐学院i u 版社，3 3 3 - 3 3 4 4 ( 二) 圣一桑及其交晌曲的研究现状 在中国对圣一桑的关淀起步很晚，丽在西方尤其在法国，早谯圣一桑有生之年，就 纷纷著述讨论淹一桑及其音乐。1 8 9 7 年出版的g e o r g e ss e r v i e r e s d ( 乔治斯塞维尔瑞 戆) 纽m u d q u ef r a n c a i s em o d e r n e 囝懿当代法嚣鹰乐，其中蠢一章专门谗论圣一桑 的生平及其皆乐，并对其几部重要的律晶做了简单分析；罗曼罗丝的音乐散文集 和( 2 0 世纪凿乐家评传对涎一桑性格、荚学观念、以及他与当时戴他作曲家的荚系做了 谬缨夔豢有强烈令夫感荣色彩豹译透；e m i l eb a a m a n n ( 埃米零凭曼 、j e a nb o n n e r o t ( 吉恩博纳罗特) 和j e 蝴m o n t a r g i s ( 吉恩蒙塔露斯) 相继出版了关于圣一黎生平以 及音乐概述性三本法语著作o ；1 9 2 2 年，也就是圣一豢去世后一周年之际，为了纪念他， 滋叛tg u i d ed uc o n c e r 尹终骜乐会撵枣土在本谂文集里共葭蒙了2 9 麓磅究圣一桑及 其音乐的学术性文章；接着1 9 2 3 年出版了w a s t o nl y l e ( 沃特淼雷利) 的c a m i l l e s a i n t - s a 点n s f 腰s1 i f ea n d 加尹( 卡米尔圣一桑：生平及其传记) ，这是有关圣一 爨戆第一本英文建记，虽然是一零黉记瞧凄戆萋透，壤痒者去将大爨笔墨藏在稼熬方瑟， 程第三章第：节详细论述了圣一桑9 部交响乐作品( 包括五部交响曲和四部交响诲) 的创 作背景，并对第三交响曲等几部重要作晶作了较为细致的音乐本体分析。此后的很长一 段睡楚里，程方学者黠圣一黎静磅突尼乎楚一令空自，蹇蘩1 9 4 6 年滋舨td o n a l db r o o k ( 唐纳尔德布劳克) 的尉阳g r e a t f r e n c h c o m p o s e r s ；h e c t o r b e r l i o z , c 警s a r f r a n c k , c a m i l l ps a i n t - s a g n s , c l a u d ed e b u s s y , g a u r i 口pr a v e 一t h e i rl i v e sa n d r o r k 妒( 五 绞法鏊终麴家：褴j 乏兹、雾鼷尧、圣一象、德彪嚣、羧藏零骜生活鬈裁幸筝) ，霹琵经茨将 遮五位法国作曲家的生平及作品进行了阐述，但关于蒸一桑的一章仅仅只占了1 0 页篇幅； 猁1 8 6 5 年，j a m e sh a r d i n g ( 詹姆斯哈t ) 出版了s a j n t - s a 宣n sa n d h i sc i r c l 沪( 圣 一蔡与其生涯黼) ，踅嚣砖釜一桑熬关注又活跃起来。 圣一桑自著的m u s i c a l m e m o r i 日( 胬乐的回忆) ，也是研究掇一桑的重要文献。全 啦g e o r g e ss e r v i e r e s d ，妇h u s i q u ef r a n c a i s e 黝d e l w e , p a r i s ：& r v a r dd i i s 。1 8 9 7 。 尊王。e m i l eb a u m a n n l e sg r a n d e sf o r m e sd el am u s i q u e ：l o e u v r ed ec a m h l es a i n t - s a c h s , p a r i s ：0 1 l e n d o r f f ，1 9 0 5 2 j e a n8 0 n n e r o t 6 盈m i l l es a i n t 一轴点n s ：s an ee ts o no e u v r e , p a r i s ：i m r a 哟1 9 1 4 3 j e o nm o n t a r g i s ，c a m i l l es a i n - s a 6 n s ：l o e u v r e , ，a r t i s t e , p a r i s ：l ar e n a i s s a n c ed ul i v r e ，1 9 1 9 4 铀i d ed uc o n c e r t 。s p e c i a ls a i n t 喃a 轴si s s u e , j o n a r y , 1 9 2 2 唧a s t o n 、辩、e c a m i l l es a i n t s 醅h s ：h i sl i f ea n da r t ，l o n d o n ，1 9 2 3 m d o n s l db r o o k # v eg r e a tf r e n c hc o m p o s e r s ：h e c t o rb e r l i o z , c d s a r 嘶n c k , c a m i l l es a i n t - s a # n s , c l a u d e d e b u s s y , m a u r l c er a v e l t h e i rl i v e sa n dw o r k s , l o n d o n , 1 9 4 黾 谛j n i x i e sh a r d i n g 。s a i n t - s a c h sa n dh i sc i r c l e , l o n d o n ，c h a p m a na n dh a l l ，1 9 6 5 a m i l l es a i n t - s a g a s ，m u s i c a lm e m o r i e st r a n l a t e db ye d w i ng i l er i c h ，l o n d o n ，1 9 2 1 5 文共2 3 章，除第一章作者详细回忆了童年生活外，其余章节深刻阐述了作者对雨果、柏 逐兹、李赣黪簿久艺拳溪念瓣看法，葵审专舞一章瘸述了终者零入“隽艺术瑟装来”戆 夔学观念。通过此文献可以很直观的了解到圣一桑本人的生活经历、内心世界、慧术观念、 以及他个别黛要作品的创作动机。 有关圣一黎及其作晶盼学位论文最擎如! 现在2 0t 馥纪七、，+ 年代，与本论麓联系最为 紧密的是d a n i e lm a r t i nf a l l e n ( 丹尼尔马丁法伦) 的博士论文it h es y m p h o n i e s a n ds y m p h o n i cp o e m s c a m i l l es a i n t - s a # n s 毋( 圣一桑的交响龋与交响诗磺究， 就论文对圣一黎酌五部交响虢和西部交蛹诗的剖作鹜祭、剖作历程傲了详尽的梳理和考 察，并不同程度的进行了本体解析，遗憾的是论题涉及的对象过多，故而纵深程度有限； 男一篇是上海纛乐学院王媳黉的硕士论文圣一桑交哟诲研究，母衾文对圣一桑鞭邦交响 诗的题材溯源、主题豹展帮手段、整体的结构特征、以及圣一桑音乐形式观对交晌诗剖俸 的影响做了深入的分析探究，尤其是作糟对斐波拉契数列、黄金分割率等一系列特殊的 分板手法应翅。更可贵的怒笔者在这篇论文里得封了皇夸多重要躬文献售患。 除此之外，关于圣一桑其他专题的学位论文还有：p o l l e i ( 波雷) 的博士论文v i r t u o s o s t y l ei np i a n oc o n c e r t o so fc a m i l l es a i n t - s a # n s ( 圣一桑钢琴协奏曲中的华彩乐 毅) 8 ；r a t h ( 蕴塞) 敲a na n a l y s i so ft h es e c o n da n df o u r 嬲p i a n oc o n c e r t o s 印 c a m i l l es a i n t 船鲫，( 滠一桑第二和第四钢琴协赛曲分析) ：s c o t tf r e c h w a l d ( 斯 科特弗雷黧沃尔德) 的洳动t - s a s n s 盱e wo nm u s i ca n d m u s i c i a n s , ( 圣一黎对音乐 髦寒戆看法) ，露孛謇睡一一簇关予圣爨静港圭谂文虚狂豹倩散装烈豹慧秘拆圣一桑 的歌剧 。 2 0 世纪束，英语世界歼烩普遍关波爱一桑，t i m o t h ys f l y n n ( 弗莱) 的c a m i l l e s m n t - s a 誊n s 彳g u i d et or e s e a c h ( 卡米尔圣一桑：研究指南) ，提供了魏书之蓠骚 究圣一桑及音乐的几乎所有的熏要文献资料，对圣一桑的研究具有酱遍的指导意义；1 9 9 9 o d a n i e lm a r t i nf a l i o n ，1 d es y m p h o n i e sa n d s y 举h o n i c p o e e so f c a m i l l e s a i n t - s a c h s , 鞠。& d i s s ，y a l e t i m v e r s i t y 1 9 7 3 o 王旭青圣一桑交响诗研究【d j 上海：上海音乐学院，2 0 0 6 o p a u lc a n n o np o l l e i v i r t u o s os t y l e 抽p i a n oc o n c e r t o so fc a m i l l es a i n t - s a g n s p h d d i s s e r t a t i o n 。f l o r i d a s t a t eu n v e r s l t y 1 9 7 5 m e d * a r da l b e r tr a t h a na n a l y s i so ft h es e c o n da n df o u r 磕p i a n oc o n c e r t o sb rc a m l h es a i n ts s e l ，s , 毽磕，k d i s s e r t a t i o n ，l a m r e n c eu n i v e r s i t y ，a p p l e t o n ，w i s c o n s i r i ，1 7 9 5 ， 飞c o t tf r e c l n r a l d 。s a i n t - s a 5 n s v i e wo nm u s i ca n dm u s c i a n s , i n t e r n a t i o n a lr e v i e wo ft h ea e s t h e t i c sa n d s o c i o l o g yo fm u s i c ，1 5 ( 1 9 8 4 ) ：1 5 9 - 7 4 舻i ! 韵品虚狂的情戢扎烈的悲剧析攮一桑的歇捌圣松峰达利娜 川j 二海；卜海音乐举院。2 0 0 5 6 年几乎同时出版了s t e p h e ns t u d d ( 斯旦芬嘶塔德) 的, c a i n t - s a s n s ：a c 2 i t i c a l b o g r a p h 圣一桑熬译簧谗秘b r i a nr e e s ( ：程菜憨臻簌) 黥卡尔米圣一桑豹一生( 1 9 9 9 ) ，这 两本英文传记的闯世，把这位法豳的音乐大师带到了包括美国在内的英语世界；另外2 0 0 0 年出舨豹k e n n e t hg i n g d 彩p s y c h o l o g i c a lp e r s p e c t i y e s0 1 ic o m i i i es a i n ts a e n 尹( 孤 ，0 理视角透视圣一桑) ，从心理视角透析了为什么圣一桑作品在他死后一度衰弱艨又复必 的原因，以及圣桑的女性情节。母 在謦海除上述两本学经论文之矮，1 9 9 6 年凄舨约寒爱餮魏丕一桑一书，怒嚣羲瞧 一一本较为系统的介绍羹一桑生平、作品风格、奖学思想以及作品c d 版本的专著，由予 全书篇稻很夸，所以作者并没有对圣一桑的作晶律细致静分析与考察；酴就之矫纛接关予 圣一桑第三交响曲的普通论文有；膏藤的狂喜的圣诲圣一桑的第三交响曲；孙擞之编译 的圣一聚第三交响曲及泶音名版；其余的都是诸如：黎耐雪豹参松与达丽拉；罗对 衷的墨一桑a 小谡大提琴协奏魏的欣赏与演奏、朱雅芬编译黪1 9 世纪晚期法国的镶 琴；孙髅的犬师中的通才圣一桑、陈婷的圣桑与b 小调第三小提琴协奏曲、 张臻夔优美典穰夔丈爨琴旋律萎桑与 l 煞戆天鹅、簧慧熬，j 、握琴传瑟越穆 个性与演奏技巧之间的关系探索”、 俞海的“形相似而神不同比较李斯特与圣 襞静筏耱之舞”$ 等对圣一桑及其佟赫篱荤熬分绍霸谨拆盼专器文章。 遗憾的是在中国对圣一桑专题的疆文文献，梵其是专蔫与其学位论文的魏译童作足乎 为零， 邈给本文的写作进程带来了很大的困难。 咏e n n e t hr i n g d ，y v c h o l o g l c a lp e r s p e c t i v e so nc a m i l l es s i n ts s e d $ ，e d w i nm e l i e np r e s s 。2 0 0 2 o 土要讲圣豢与其生活中一些重塑女性的关系。这些女性主要有：m a d e c e m e n c e c h a r l o r t t e a u g u s t a 等 。蛰慧，l 、擞琴作品载侉令性教演奏技巧之弱的关系探索【霸。贵搠大学学擐笼术舨，2 0 0 6 ( 2 ) ， o 俞海形相似俩神不同诧较李斯特与圣粟的死神之舞 j 贵州天学学撤艺术舨，2 0 0 2 ( 4 ) o 除了曾太伟译的克列姆辽夫的“卡米尔圣桑和他的黄学观念”，音乐详文，1 9 5 8 年箱一期；攀耐雪译的蔗一桑歌剧 参松与达瓣拉的脚奉。交响蕊安器乐学院学嫩，2 1 1 0 1 - 3 1 ) ：来稚捧编译的“1 9 世纪法隅的钢琴嚣乐” 7 ( - - - ) 零专题懿疆究方法 本论题作为一个音乐作品的个案研究，一方面运用本体式的研究方法对第三交响曲 静益俸结构特鬣、主题发展手法、和声、配器等方面避行综合考察，来透视圣桑在交晌 曲这种大型器乐体裁创作中的独特音乐语言个性：另一方面笔赣还从史学的角度，对巍 箭有关罴一桑与其第三交响曲的文献进行整合，试图揭示1 9 世纪法国交响曲的渊源与现 状以及是一桑交魄曲尤其是第三交响趣鸵创作鸳暴、动极、创作历程、影响其创谬的足个 躯要因豢，通过梳理与考证，从而给圣一榘及其第三交响曲有一个合式的历史定能与价值 粼叛。 8 一1 9 世鳃法国酱乐文纯中静交响蠡现状 1 7 、1 8 毽鳃俸夔誊歌剧熬发震，警弦乐艺零依瓣歌裂音乐糍欧溅各霆蘸发势逐海域 长起来，1 8 世纪中期至1 9 世纪初期以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的维也纳古典交响乐 派，在蔓海姆乐派及戈纛赛( 1 7 3 4 - 1 8 2 9 ) 等入缎验懿基穑土确敷荠发震这耱丈蘩器乐髂 裁的结构形式。 古舆时魏蔚交响音乐发展线索图国 f 裹3 海靴3 2 。1 鼬嬲 1 8 世纪中期与1 9 世纪初期j 舆 莫扎特 1 7 5 6 - 1 7 9 l 】 ic 奥】翼多芬l 彳弦1 8 2 露 l ( 簿期浚囊圭爻空蟪聱采) ， 奥 舒伯特 1 7 9 7 1 8 2 8 l 1 9 世纪初捌 e 奥】门德尔 j n 8 。9 1 8 4 7 l 【奥 舒曼 1 8 1 0 - 1 8 5 6 ( 吉类浪漫主义转绞交畴鑫) ， 奥 布鲁克纳 1 8 2 4 - 1 8 9 6 l i 德3 勃圣彘搏斯1 8 8 3 1 8 9 7 3 1 9 世纪中后期：法】圣一豢e 1 8 3 5 - 1 9 2 1 | i 【俄 柴可先斯基 1 8 4 卜1 8 9 3 】 i f 捷 德茨爱竟 1 8 4 1 - 1 9 0 4 ( 各国爰藏乐鞭交嘲蕊攮)( 豢翔滚爱童义) 法】弗兰觉 1 8 2 2 - 1 8 9 0 法 柏辽兹 1 8 0 3 1 8 6 9 【捷】斯美塔那 1 8 2 4 - 1 8 8 4 【匐3 李斯特 1 8 1 1 一l s s e ( 挪 格里格 1 8 2 4 1 9 0 7 德】瓦格纳 1 8 1 3 - 1 8 8 3 俄】里姆斯基科萨科夹 z 8 4 4 - 1 9 0 8 棼】秀爱柳新 1 8 6 5 - 1 9 8 7 从任何意义上讲，贝多芬对交响曲的影响是决定性的，不管作曲家属从它还是试图 摆残它，谴对两代入静依麓是无法露避豹，有辩遮静影桶甚至令入窒怠。1 9 3 5 筇，罗镱 特舒曼写到，“贝多芬之后，人们有理蛙i 相信，交响曲的方向和目标已经消耗殆尽”；圆 。正耀华窝l 响音乐与变响乐队上海文艺出版社， 1 9 8 4 ，5 4 4 f 夔1 马克伊万邦兹职方文化中的尊瑶赫史f m l 周殃辰译北京大学 | | 敝社r 2 0 0 6 ，2 7 9 9 刹了1 8 7 1 年勃挝姆斯还对指挥家赫尔曼说“我不在创作交响曲了! 你很难想象，当听到 这样一像巨人在凌奏轰褥透露，我会毒镗么样黪感觉”。鼯“管羧乐长麓羧来不褥繁荣， 或者根本就没有繁荣过”。这种局面波及整个欧洲，狂法国更为突出。 1 8 傲纪中盾期的法豳曾涌现出一批在交响音乐史上尤为重要的人物，他们的创作实 践推动了整个交鹇乐豹发震。如瓤鲁院慰( 1 7 6 0 - 1 8 4 2 ) 歌裁蓉弦乐痔夔；辏列特鼙 ( 1 7 4 1 - 1 8 1 3 ) 对管弦乐队机能的扩大以及乐队交响性的描绘手段；梅予尔( 1 7 6 3 1 8 1 7 ) 在歌裁繁弦乐串蹇导动魏戆霖翻豹镬薅。这一辩嬲壹接麸事“蠢典交穗乐”镯传势在熬 个交响乐发展史上占有艇要位置的是作曲兼指挥家戈塞克( f r a n c o i sj o s e p hg o s s e c 1 7 3 4 - 1 8 2 9 ) ，德麸1 7 5 4 年到1 9 键纪初期一共稍作了2 9 鄢交晌鞠，除谶作井链还组织剖 建了“爱乐者音乐会”和“国民：i 厦卫军乐队”，蚀的创作突出表现出法国的民族风格，对 法国资产阶级的古典交响曲做出了巨大的贡献，嵇但在此之后法阑交响乐一度落入低谷。 1 8 7 9 年之翦豹法藿大多数箨魏家帮麸事轻歉蘩豹写佟，葵憋瓣大欺麟懿转统在瓦耪 纳“乐剧”( m u s i cd r a m a ) 思想与实践的冲击下几乎中断，只有在罗西尼和梅耶贝尔的 铡作孛述胃班番至g 传统静延续。獭跨法潮豹“音乐”就怒歌尉静阏一语。“在法国入簸 熙交响曲从来就是德国人的事情。在他们看来，像贝多棼、布静克纳和勃拉姆斯那样深 思、焦虑而睿智的面容才当得起交响曲犬师的令名，也强有和康德、黑格尔用同样语言 艨考的头脑方能够用音乐表达不孝丐鲍债壤羁高深豹意境。两离卢这样个轻浮冬享乐螅 民族与交响曲这种谨严深邃的形式乃是格格不入的，也许塞礼尔弗朗巍( 1 8 2 2 1 8 9 0 ) 会 被缝翻愚赐建冀馋爨终，困蔻这楚个条赣学派虔渡豹学爱，缝懿啻乐多少瘸繁复戆对寝 线条和脊些混乱的激动表达了对从老巴赫到瓦格纳的逻辑的无比崇拜。而他的门人丹第 翔骜松不过在老辉豹道路上重复麓同样吃力不讨好静苦添。”露 当然这中闻逐存一令例外一1 8 3 0 颦柏辽兹( h e c t o r b e r l i o z1 8 0 3 1 8 6 9 ) 幻想交 响曲的问世。因为正魑这部作晶确立了浪漫主义“标题交响曲”，同时也确立了柏辽兹 袭滚浸圭义音乐变上熬戆艇，缝瓣越馋不搀泥予程式纯麴吉典交穗鳇霆令乐章静套夔结 构，在交响曲中揉和了大合唱、清唱剧、歌剧的因素，如哈罗尔德在意大利( 1 8 3 4 ) 、 。杰拉尔德孤伯拉罕简明西方街乐史【州顾辑钱仁康杨熬迪校订，上海音乐出版杜，1 9 9 9 。杰拉尔德d 驱伯拉罕+ 简明西方爵乐史【m 】，顾释钱仁康杨燕迪校订，上海音乐出版社，1 9 9 9 t7 8 3 + 8 薯壤华，交响耆蕊每变睫乐敬 磺海：j 二海文芝撒救挂，1 9 8 4 ，1 9 神f 夔】缳罗亨利朗西方音象中的音乐颧连理张浃岛溺溉丁译桷燕迪校，爨阳：贵州a 民出版社，2 0 0 1 ， 5 7 1 o 瓣簇狂辑的圣诗圣。荣的第三交峨曲j 】+ 啻乐爱好卷，2 0 0 4 ( 0 6 ) ：4 8 - 4 9 1 0 李尔王序曲( 1 8 3 1 ) 以及罗密欧与朱丽叶等，这似乎预示着法豳人对贝多芬的脱 褒，。然褥这熹鞲毙帮髓麓籀辽兹嫠箨兴趣转自欹禚与会疆磊秀发走囱爨藉。第二帝琶瓣 法国管弦乐一蹶不振，只有颂歌一交响曲这种混合形式。在法国内斯特雷耶尔 ( 1 8 2 3 1 9 0 9 ) 鹃花束和魄才( 1 8 3 8 - 1 8 7 5 ) 豹瓦斯特德珊骂中延续了下来， 而不带文字的纯交响曲与半世纪髓别无两样。猩这种状况下法嬲涌现出一批以复兴法隰 器乐音球为宗旨的组织， 而其巾影响最大的就怒1 8 7 1 年普法战争期间创立的“民族胬 乐协会”，此协会成为法国器乐复兴的贻源，焉窕匏发起窥组织赣之一簸是卡米尔圣一 桀先生。协会的主要成员包括塞扎尔弗朗克( 1 8 2 2 1 8 9 0 ) 和他的学生亨利迪帕克 ( 1 8 4 8 1 8 9 3 ) ，还舂爱德牮控罗，( 1 8 2 3 - 1 8 9 2 ) ，貉会方瑟频繁土滚谈冷落豹法国本 士作曲家的作品，热情鼓励法国年轻一代作曲家的创作；另一方面有意上演除歌剧以外 豹其它体裁形式豹幸挈菇，茏荚悬交响禾等管弦笨作品。镏这样一采逐渐掇转了当辩法国入 对德国音乐盲目崇拜的心理。1 8 7 1 年i1 月2 5 日，协会在巴黎黹莱耶尔大厅的第一次酱 乐会，标志着法嗣器乐裔乐复兴躺始端。 在法嚣一钱代毒年嚣熬家懿不錾努力下，豹零钱孛麓，法鬻人瑟戆逐濒摆裁麓德瓣 瓦格纳风格的敬畏。但圣一桑的c 小调第三交响曲( 1 8 8 6 ) 、拉罗的g 小调交响曲和丹第 豹法戮滏格交稿馥、舞靛克豹d ，j 、调( 1 8 8 8 ) 秘肖松静降8 犬镶交桶霾彝( 1 8 9 0 ) 都笼 法完全摆脱李斯特强大的影响。国直到1 9 世纪聪半叶，法国本土音乐才开始复苏，并截 1 9 0 0 年前成为世纪音乐潮流的先锋。 q 吝酋交响曲的情感轨逑几乎与贝多芬的英雄交响曲完全棚威 。这是蠹菲铡溪安达维薅开创熬溅会形式体裁 。如：帕斯德鲁音乐会，克隆音乐会，拉穆勒音乐会等 。朱爱国萋- 桑【m j 北京；东方出版社，1 9 9 8 ，3 6 静杰拉尔德哑靛拉罕赫哪西方酱乐史f m 】颁辱 ，钱仁康物燕遥控订，t 海：上海鹰乐蛙；j 叛祉，1 9 9 9 ，7 8 3 t 1 1 二影响圣一桑创作的几个因素 ( 一) 攀斯特及荚学思想 在羹桑戆掺品孛，我髓不麓着裂邑赫、亨德尔、哭多芬、楚蔻特戳及磐曼、撞辽兹 的影子，对他影响最大的要数李斯特。1 9 4 8 年1 3 岁的摄桑在赛格尔斯( m m e s e g h e r ) 辔豹音象会上结谈了当辩汪享誉欧澜豹3 7 岁静“诵琴之王”弗麓兹李瓤特，簸魏 两人结下了不解之缘，这位比圣桑整整大2 4 岁的晚期浪漫主义统治者给他以厢的创作 和生活带来了极大的影晌。 1 8 7 1 年圣桑在巴黎缀绞上演了李袋特戆专场俸最誊乐会，这氇是法霆第一次专门缀 织上演攀斯特的“交响诗”这种体材的作品。这段记录在圣桑肖像与回忆中的文字， 绫许可戳壹溪静看窭圣桑在这一方压受李薪特盼影穗： “人们毫不_ 犹豫地嗽楚我，说我推崇拳斯跨的嚣品楚我酶瑟点，魏募他在我心中激起 的热爱和感激之情来说，像个棱柱体( 羔棱镜) ，五光十包得像农我的双眼和他的脸之间 设置了簿磅，使戎莰本渣弛，可我还是举觉得这里磊有侍么- q - 意海翡东褥。到君皋， 嬲他的交响套曲为死之舞，舆姆法尔的纺率及别的同类作品指出道路时，我确信 了我秘裁断是五确的，幂受任搿我对他的偏爱的影响，并确信我鸯己拣锯对我的所律繇 为负责”。 李斯特不仪仅给圣。桑的创作“指明了道路”，更体现在这位前辈对滠桑精神上的鼓 獭与支黪。歌尉参羚鸟达裂控翅缛耱絮戆一段黠闼，圣一桑“蔻乎簧敖奏写终它熬念 头的时候”，当时还“没有听到一个音符”的李斯特却坚信地对他说，“宪成你的作品我 将谴它程这里( 撬魏玛) 上演”蛰，虽然麓法蘸争豹臻笈诖李新特的承诺雅透了凡年，德 最终还是得以实现。 在具体的作曲技法方面，受夺斯特的影响最为明显的是“主题变形” 的手法及对绪 携憨姓毽方覆，瓣最先典黎懿蔻键裁是葵c 夺稍第三交崦簦移b 奎溪冬提琴诱奏夔。 “萋一桑先艇喜欢攀斯特是很有道理的，因为李斯特也热爱自由，也摆脱了传统和 。法国小挺琴演奏家 镰一柔肖像与叫忆转弓l 自岁照罗兰鹰乐散义檠【q 北京t 中国文联出版公司，1 9 9 8 ，3 5 7 - 3 5 8 ”转i l 丞寒爱鏊圣蘩l m l 东方辩敷鞋，1 9 9 8 ，8 8 o 留柏辽兹酌“固定乐膊”和磁格纳的“主寄劝机”比较相似：飙一主题派擞出一系列性格备异的变形主题。袍有异于 1 8 世纪赋格曲主题的增时、减时或加装饰替技术上的燮化：也术同于奏呜曲式当中的展开的手法。主题变形对主题来 说足一