（音乐学专业论文）威尔第歌剧《阿依达》的戏剧性分析.pdf

西南大学硕+ 学竹论文摘要 威尔第歌剧阿依达的戏剧性分析 音乐学专业硕士研究生袁婷婷 指导教师戴雄教授 摘要 歌剧阿依达是威尔第最具代表性的作品之一，描绘了古埃及时代圣洁的爱 情悲剧，场面宏大壮观，旋律优美动人，深具东方情调，是世界歌剧舞台上常演 不衰的经典剧目。本文重点分析阿依达的戏剧性，同时也关注音乐在剧中是 如何成熟运用的，以此探究威尔第的歌剧观念。威尔第灵活运用人声的各种演唱 形式塑造人物形象并揭示矛盾冲突，对当代中国歌剧创作具有现实的借鉴意义。 全文共分为三个部分。第一部分，介绍威尔第的生平经历及他的歌剧创作发展 过程，归纳出威尔第的歌剧观念。 第二部分，从多角度对阿依达这部威尔第的代表作进行透视分析，充分阐 述阿依达所体现的威尔第的歌剧观念。 第三部分，通过分析剧中各种各样的矛盾冲突，以及人声随着剧情变化运用产 生的戏剧功效，来深刻认识威尔第对剧中主要人物形象的完美塑造。 关键词：威尔第阿依达戏剧性歌剧观念人声 西南大学硕十学位论文 a b s t r a c t t h e a n a l y s i so fh i s t r i o n i co nv e r d i so p e r a a i d a m a j o r ：m u s i c o l o g y s u b j e c t ：v o c a lm u s i cp e r f o r m a n c e & t e a c h i n gr e s e a r c h i n s t r u c t o r ：p r o f d a ix i o n g a u t h o r ：y u a nt i n g t i n g a b s t r a c t o p e r aa i d a , o n eo fv e r d i sm o s tr e p r e s e n t a t i v ew o r k s ，d e p i c t st h el o v et r a g e d yo f a n c i e n te g y p t i ti st h eu n f a d i n gc l a s s i co nt h ew o r l do p e r as t a g e ，w h i c hi sw e l l - k n o w n f o ri t sg l a m o r o u ss t a g es c e n e s ，e x q u i s i t em e l o d y , a n do r i e n t a i n e s s t h i sp a p e ri sf o c u s e d o na n a l y z i n gt h eh i s t r i o n i co fo p e r aa i d a , a sw e l la st h ea p p f i c a t i o no fm u s i ci nt h e o p e r a , w h i c hs e r v e sa sac h a n n e lt oe x p l o r et h eo p i n i o no fv e r d i so p e r a b e s i d e s ，i ti s a l s os i g n i f i c a n tf o rc h i n e s eo p e r at ol e a r nf r o mt h em e t h o dt h a tv e r d ie m p l o y s - - - v a r i o u s f o r m so f h u m a nv o c a l st ob u i l do p e r ac h a r a c t e r sa n dd i s c l o s ec o n f l i c t s t h i sp a p e ri sd i v i d e di nt h r e ep a r t s t h ef i r s tp a r ti sd e v o t e dt ot h ei n t r o d u c t i o no f v e r d i sl i f ee x p e r i e n c ea n dd e v e l o p m e n to f h i sc a r e e r , f r o mw h i c ht h eo p e r ac o n c e p to f v e r d ic o u l db ec o n c l u d e d t h es e c o n dp a r ti sd e v o t e dt ot h ea n a l y s i so ft h i sr e p r e s e n t a t i v ew o r ko fv e r d i f r o mm u l t i - p e r s p e c t i v e sa n dt h o r o u g he x p l a n a t i o no fh i so p e r ac o n c e p ti m p l i e di nt h i s o p e r a t h et l l i r dp a r ti sd e v o t e dt ot h ea n a l y s i so fv a r i o u sc o n f l i c t si nt h e o p e r aa n dt h e d r a m a t i c a le f f e c t sb r o u g h tb yt h ea p p l i c a t i o no fh u m a nv o c a l s a sar e s u l t ，t h i sp a p e r c o u l df u 曲e re x p l o r et h ep e r f e c tb u i l d - u po f t h eo p e r ac h a r a c t e r sb yv e r d i k e y w o r d s ：v e r d ia i d ah i s t r i o n i c o p i n i o no fo p e r a h u m a nv o c a l 独创性声明 学位论文题目：魔签箜壁剧堡匦筮达登的盛型性佥盘 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得西南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的 说明并表示谢意。 学位论文作者：袁婷婷签字日期：2 0 0 7 年5 月，o 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：丧婷缚 导师签 签字日期：口 年5 月to 日签字目 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 眇日 西南大学硕十学位论文序言 序言 威尔第作为意大利民族英雄、作曲家，一生创作了近3 0 部歌剧，成为近代西 欧歌剧作家中的无冕之王。当今世界几乎每天都会有他的歌剧上演，威尔第用辉 煌的气度和优美的旋律打动人心，被誉为音乐史上最伟大的歌剧作曲家，已经得 到了一个世纪的喝彩。在他所创作的歌剧作品中，无论题材、内容还是艺术形式、 手法，无不冲击着当时欧洲社会传统道德的陈规陋习和歌剧界的保守风气。他的 歌剧内容极富戏剧性，音乐感人肺腑! 他在继承意大利歌剧传统的基础上，从艺 术创作的源泉及富于动力的戏剧性出发，构建了自己独特的艺术风格，取得了歌 剧创作史上伟大的艺术成就。 威尔第为苏伊士运河通航的盛大庆典创作的四幕七场歌剧阿依达，是当今 世界上演场次最多的经典歌剧之一。歌剧以歌颂纯洁、神圣的爱情为主题，以对 自由、幸福的追求和与反对势力之间的矛盾冲突为核心，把大歌剧的宏伟气概和 抒情歌剧的特点集为一体，结构紧凑。阿依达故事情节曲折动人，充满异国情 调，音乐清新、优美，人物形象丰富、充实、富有戏剧性。充分运用人声的各种 演唱形式塑造人物形象，使全剧充满了炽烈的激情和矛盾冲突。女主角阿依达单 纯善良的性格特征和复杂的矛盾心理在格调明朗的抒情旋律中得到充分展现，委 婉动人的哀歌情调催人泪下。拉达米斯的男高音抒情浪漫曲圣洁阿依达优美 迷人、细腻而深刻。阿依达的祝你胜利归来温柔而悲恸，成了一曲自我牺牲 的爱情颂歌。在这部歌剧中，威尔第将意大利歌剧发展到了尽善尽美的境界。阿 依达是威尔第对青年时代的回忆，是对已逝青春的惋惜，是一部激情昂扬而真 实感人的歌剧。它的成功上演标志着威尔第进入更为成熟的晚期创作阶段，为意 大利歌剧开辟了一个新纪元。 在我国，由于历史和文化等诸多方面的原因，对阿依达还没有一本专著 对其进行详细的分析研究。从国内资料搜集结果来看，学者更多的是从阿依达 的故事内容、艺术特点、美学内涵以及他在歌剧史上的重要地位进行简短的介绍 和评论。歌剧作为一种综合性的艺术体裁，对阿依达人物塑造和戏剧性的分 析有着重要的意义。在一部歌剧创作中，音乐戏剧性的问题是每一位作曲家所面 临的最根本的问题。它对于歌剧的整体布局，结构安排，形象塑造，情绪的变化 具有统摄全局的作用，可以说歌剧创作中音乐的戏剧性问题永远是歌剧发展史中 一条贯穿主线的永恒主题。居其宏先生在国内期刊上发表的文章威尔第和它的 歌剧杰作 较全面地对阿依达的艺术特点进行了介绍，对本文的写作给 予了极大的启示。它的另外一篇文章论歌剧音乐的冲突性为我把握歌剧音乐 两南大学硕七学位论文序言 的戏剧性提供了更深刻的理解。 本文在借鉴前人研究成果的基础上，运用文献法、比较法和归纳法等研究方 法从音乐的戏剧性入手，对阿依达的人物形象进行分析，总结出威尔第的歌 剧观念。希望能对我们进一步了解威尔第有所帮助，为我国当代歌剧创作略尽微 薄之力。 2 西南大学硕+ 学位论文第一章威尔第生平及歌剧创作 第一章威尔第生平及歌剧创作 第一节生平介绍 朱塞佩威尔第( g i u s e p p e v e r d i ，1 8 1 3 1 9 0 1 ) 意大利民族英雄、作曲家， 一生创作了近3 0 部歌剧，当今世界几乎每天都会有他的歌剧上演，威尔第用辉煌 的气度和优美的旋律打动人心，被誉为音乐史上最伟大的歌剧作曲家，已经得到 了一个世纪的喝彩。作为一位举世闻名的音乐大师，他的身世没有任何传奇色彩。 1 8 1 3 年1 0 月l o 日，威尔第出生于意大利北部小镇布塞托南3 英里一个叫做隆科 尔的小乡村。威尔第的父亲是一位经营小杂货店的老板，但威尔第始终将自己看 成是农民的儿子，连相貌也是一幅憨厚的农民相，丝毫不会让人产生任何有关音 乐的联想。他在获得了世界声誉之后依然保持纯朴的本色。然而，他的音乐创作 便是他不朽的纪念碑，牢固地镶嵌在全世界人民的心里，正如他自己所说：“我一 生的伟大事业，就是我的作品。”1 一、艰辛的童年生活 威尔第童年的生活是非常艰辛的，一家人经常为面包等生计发愁，也许正是 如此，威尔第所创作的歌剧人物总是涉及到现实中的人。天生内向的威尔第从小 就对音乐表现出浓厚的兴趣，因此父母设法给他买了一架旧的古钢琴。威尔第学 习很努力，练琴时一丝不苟。为他修琴的师傅非常感动，免费为他修理。 威尔第1 2 岁的时候被送到布塞托读书，父亲将他托管给一位鞋匠，并不是让 他学做鞋，而是鞋匠住的地方更有利于威尔第学习管风琴。在那里他认识了后来 成为他岳父的富商巴莱齐。巴莱齐是一位热心的音乐爱好者，他酷爱音乐，能演 奏好几种乐器并且领导社区乐队。勤奋的威尔第很快被巴莱齐看中，他让威尔第 在他的店里干活，抄写乐谱。另一位对威尔第感兴趣的是社区乐队指挥普罗维希。 在这两人的帮助下，威尔第的音乐水平得到很快的提高。在那些日子里，威尔第 以极大的热情投入到古典音乐的学习中。1 8 3 1 年，在巴莱齐的资助下，威尔第去 米兰报考音乐学院。遗憾的是他并没如愿以偿，过分超龄和糟糕的钢琴技巧将威 尔第拒之门外，使威尔第最终未能与正规的音乐教育结缘。 二、成长经历 考学失败给威尔第的心灵以沉重的打击，后来有人推荐威尔第私下跟著名指挥 家拉格维格那学习，在拉格维格那的帮助下他的进步迅速。音乐家需要尽可能多 叶松荣著欧洲音乐文化史论稿福建人民出版社，2 0 0 5 年1 月版，第3 2 2 页 3 西南大学硕十学伸论文 第一章戚尔第生平及歌剧创作 地听演唱和演奏，威尔第经常参加米兰爱乐协会的排练活动。有一天排练海顿的 清唱剧创世纪，三位指挥家都没有到场。秘书央求威尔第去试试，这位毛头小 伙子左手弹伴奏，右手指挥，令人惊讶的是排练场的情绪越来越热烈动人。后来 人人都祝贺他的成功，在创世纪上演时他被指定为指挥家。 学业期满后威尔第再次回到小镇，无奈之下当了一名管风琴手。他的薪俸虽 然微薄，但是尚可维持生计。他和资助他学习的富商巴莱齐的女儿产生了爱情， 这位富商以完全不符合传统的方式接受了这位当时分文不名的年轻音乐家。当时 威尔第2 3 岁，妻子玛格丽塔1 6 岁。三年之后他们迁居米兰，威尔第带着他的歌 剧波尼法乔伯爵奥贝尔托重返米兰，这部歌剧在米兰著名的斯卡拉大剧院顺 利上演。但接下来的情况却是灾难性的，他的妻子和两个孩子都相继因疾病离开 了人世。威尔第在遭受了一连串的打击之后决心放弃创作，在一日之王的失 败后曾一度沉沦。斯卡拉剧院的经理说服他接受挑战并给他纳布科的脚本， 这部歌剧让当时2 9 岁的威尔第焕发了激情，开始了辉煌的创作历程。后来威尔第 写了近3 0 部歌剧，从而使他举世闻名。 三、纯朴的中晚年生活 中年以后的威尔第虽然比较富裕，但从不清高。他时常将自己的收益有选择 地用于公益事业，主动为贫困的家乡建造了一所农村医院。1 8 7 9 年，意大利发生 严重的水灾，威尔第亲自指挥了一场安魂曲，将音乐会的全部收入都捐给了灾 区的人民。身边有困难的朋友或同行，他也给予热情的帮助，与威尔第合作多年 的脚本作家庀阿维晚年瘫痪在床，全靠威尔第帮助治病和料理后事。到了晚年， 威尔第决心要建造一所音乐家养老院，专门接纳一些年老而生活孤独的音乐工作 者。威尔第在他的遗嘱中规定将遗产及版税收入的一半，用于修建和维持医院和 养老院。 威尔第在获得了世界声誉时依旧保持纯朴的本色，和他的第二任妻子、歌唱 家朱赛品那斯塔利波妮相伴半个多世纪，一直在他的家乡生活。1 9 0 1 年1 月1 7 日，8 8 岁高龄的威尔第不幸中风倒下，一个星期后在米兰去世。意大利为他举行 了民族英雄式的葬礼，2 0 万米兰市民自发为他送葬，众多社会名流及政界要人为 之扶柩。其葬礼之隆重不下于国家元首。作为世界级的大音乐家，也作为一位强 烈的民族主义者，在逝世一个世纪以后，他仍然被视为意大利的民族英雄。 第二节歌剧创作 在意大利歌剧历史上，如果想找出比威尔第更伟大的作曲家，似乎是一件不 可能的事。威尔第一生创作了二十六部歌剧和一些其它音乐体裁的作品。他不断 4 西南大学硕十学位论文第一章威尔第生平及歌剧创作 地以饱满的热情，天才般的创造力，永不枯竭的创新意识，向我们展示了一部部 精美的作品。威尔第二十六岁的时候写作了第一部歌剧 的创作与经历 9 陈立歌剧 的创作与经历) 载音乐周报，2 0 0 3 年第7 期，第3 页 载音乐周报，2 0 0 3 年第7 期，第4 页 1 4 西南大学硕十学位论文第二章 阿依达及其所体现的歌剧观念 内心非常痛苦，父王与恋人孰胜孰负对于她来说都是无情的悲剧，这不可解的矛 盾深深地折磨着她的心。在出征仪式上，安涅丽丝察觉到拉达米斯与阿依达的爱 情，这位刁蛮的公主不禁妒火中烧，设计套出了阿依达对拉达米斯的真情。 拉达米斯凯旋而归，国王为了嘉奖其战功，当众宣布把安涅丽丝公主许给他 为妻，使拉达米斯陷入了痛苦之中。在大批的俘虏群里阿依达惊愕地发现了乔装 成士兵的父王。阿依达在尼罗河畔等待与拉达米斯幽会，她的父王得知阿依达与 拉达米斯恋爱的秘密，诱引女儿探听出埃及军队路线。阿依达说服拉达米斯跟她 一起逃离埃及，当拉达米斯向阿依达泄露了军机时，突然出现的阿依达的父王使 三人争吵起来，不料被暗中监视的安涅丽丝发觉，她怀着妒忌的心告发了他们， 国王遂以叛国罪将拉达米斯打入死囚。 拉达米斯刑期将至，深爱着拉达米斯的安涅丽丝公主悔恨交加，劝告拉达米 斯说出实情求得赦免。可是拉达米斯心里只爱着阿依达，唯求一死。不愿独自偷 生的阿依达设法潜入地牢与拉达米斯紧紧地拥抱在一起，怀着对爱情的美好憧憬， 两人安详地走向另一个世界。 二、异国情调的新鲜元素 音乐中的异国情调指的是借鉴或使用一些异域的音乐素材、故事情节、场景 或服装，使人产生对遥远区域的联想，异域文化的某些特点或者韵味融入到音乐 中，使作品带有异域风味，并产生各种暗示。歌剧阿依达所体现的具有东方 色彩的异国情调其神秘气氛可想而知。 首先，阿依达的题材是来自古埃及的神奇传说，讲述了法老王年代，巨大 的仇恨笼罩下的敌对两国之间一对相爱男女可歌可泣的爱情悲剧。这个发生在遥 远神秘大陆的爱情故事以其东方色彩和异国情调强烈地吸引着威尔第。虽然他此 前的歌剧创作还没有涉及到东方题材的作品，但是威尔第以极高的艺术天分、音 乐想象力和创造力使这部异国情调的作品得到了完美的诠释。 展现在舞台上的阿依达有巍峨肃穆的埃及金字塔、月光下波光粼粼的尼罗 河、庄严的伊西斯神庙和雄伟华丽的孟菲斯宫殿，这一切都充满阿拉伯情调和古 埃及风貌。舞台背景十分逼真，其服装、道具和人物造型也是根据古埃及阿拉伯 文化与历史风情所设计的，给人以十分深刻的印象。 在全剧中多次出现的女祭司向太阳神祈祷的独唱与合唱的唱段中，威尔第采用 了一种新的旋律及和声手法，增二度和减三度音程的出现显得特别的陌生和新奇。 女祭司们跳起了动作轻柔的宗教舞蹈，新音阶的运用完全让人信服并保持了种 西南大学硕十学位论文第二章阿依达及其所体现的歌剧观念 异国情调。曲调悠远而凄凉，显得格外缥缈、神秘，根本不会使人怀疑它是威尔 第拟“东方式的”仿制品。 谱例1 三、雄伟壮观的大场面 1 9 世纪上半叶，在格鲁克的歌剧改革和法国革命以及拿破仑王朝时期“拯救 歌剧”的影响下，法国巴黎成为欧洲歌剧之都，并因此带动了歌剧的兴起。1 8 2 0 年后伴随着不断增加的强大中产阶级的兴起，一种新型歌剧大歌剧出现了， 这种歌剧是为了满足那些文化层次相对低却又成群结队涌入歌剧院寻求刺激与娱 乐的人而制定的。这是一种音乐与视觉的结合，即将宏伟的结构与磅礴之气势有 机融入音乐之中，剧本千方百计为芭蕾舞创造机会，也考虑合唱以及大场景。 阿依达有效地吸收了法国大歌剧宏伟壮观的特点，具有强烈的视听效果 和艺术震撼力。一个鲜明的特点是场面壮大，气势磅礴，尤其是第二幕中埃及军 队凯旋而归的盛大场面：一条通往第比斯古城城门的大路，路的一侧是一座神庙， 另一侧则是矗立着的雄伟的凯旋门。在嘹亮的军乐声中，一群军官、祭司和旗手 等簇拥着国王走上舞台，安涅丽丝带着一群随从紧随其后在国王左边就座。祭司 们唱起了颂歌，埃及军人踏着整齐的步伐涌上舞台，从舞台中央走过。军人后面 是拿着战利品翩翩起舞的姑娘们，再往后又是军队、战车、旌旗和神像等。气势 十分恢宏、豪华而且壮丽。凯旋军人的威武行进、群众的欢呼拥护、战俘们苦苦 的恳求、祭司们冷酷的拒绝，与剧中几位主要人物各自内心咏叹相互辉映，汇成 了一部大合唱，发出了响彻云霄的交响。全场在光辉灿烂五彩斑斓的欢腾之中结 束，被公认为是意大利歌剧中最雄伟壮观的群众场面。 让我们看一下2 0 0 6 年1 1 月3 日在上海上演的阿依达的演员及道具的清 单：演出场地5 0 0 0 平方米，森林一般高达3 0 米的狮身人面像，演出人员多达1 5 0 0 人，还有大象4 只，骆驼4 峰，狮子2 只，蟒蛇2 条，马4 0 匹，以及猴子、熊、 丹顶鹤、鹦鹉等若干。星光之下，金戈铁马，滚滚而来。这么浩浩荡荡的队伍让 1 6 西南大学硕十学位论文第二章阿依达及其所体现的歌剧观念 许多观众为之惊叹，整个上海滩为之轰动，带给人们强烈的震撼与感动。” 四、清新流畅的旋律特点 ( 一) 旋律结构 威尔第坚定地推进歌剧观念与风格的当代变革，以及保持意大利特性相结合 的歌剧主张在阿依达中有了完备的形式和相当成熟的表现。这部作品大大发 展了古典编号体结构和“分区”概念，咏叹调、重唱、合唱的结构更加自由、更 具开放性。其旋律结构不再是乐段与乐段的叠加，而是流畅自如、从不间断，其 展开不再是通过外加的格式，而是依靠它内在的情节发展的因素。因此旋律更加 流畅自由，如奔腾的尼罗河一样顺流而下一气呵成。它不再是存在于部分，而是 存在于整个音乐作品的始终，我们往往只能在完整地考察一大段乐谱之后才能发 现其小节之间的巧妙衔接。在第一幕的序曲中我们可以看出，威尔第根据人物的 心理性格特征创造出独具一格的旋律，而不是按照一定风格的旋律公式展开这一 旋律，其音调发生了千差万别的细微变化。我们能从为数不多的十几小节中看到 阿依达的基本性格：既敏感又胆怯。 谱例2 在第三幕中除了环绕的花环一般为阿依达的浪漫曲托腔的双簧管旋律，她那 柔肠百转的思念故乡的音调外，威尔第还将每个角色的感情发展、变化，角色之 间的情感交流和冲撞以及情节的展开等，都融合在结构严谨、旋律流畅的音乐之 中，而且没有丝毫的痕迹。例如：在阿依达与父亲的对话中，早已突破了宣叙调 m 楠石因( 阿依达) ：被景观化的歌剧 载i 中国新闻周报，2 0 0 0 年1 1 月1 8 日 1 7 西南大学硕士学位论文 第二章 阿依达及其所体现的歌剧观念 和咏叹调的界限，只是循着流畅的音乐而进行和展开，表现人物的心理、感情。 ( 二) 主导动机的运用 主导动机指的是在歌剧中代表某一人物的思想、情绪、事件或戏剧情境的音 乐符号。其大多是又一个短小的旋律、音型或者和声进行，结构大小不一，小至 动机、乐节，大至乐句、乐段，直至完整的主题。这种手法在1 9 世纪的歌剧创作 中尤为普遍，它使音乐的序曲跟剧情的联系更加紧密。在歌剧阿依达中就成 功运用了这一手法，用以代表人物及其心理性格，从而增强了音乐戏剧的表现力。 剧中鲜明地突出了两个对立的感情形象，一个是阿依达明朗、纯洁的爱情形象， 另一个是祭司阴冷森严、残酷无情的形象。全剧开始时，这两个对立的音乐形象 就呈现出来了，代表阿依达的主导动机柔和、娇美；代表祭司的音乐则以复调音 乐的形式表现了严厉而顽固的形象。还有后面出现的表现公主安涅丽丝复杂性格 的两个动机，爱情动机以及嫉妒动机。这四个动机贯穿全剧，其设置和运用有机 地建立在争取自由幸福阵营( 阿依达、安涅丽丝) 和它的对立面( 祭司) 之间的 悲剧性冲突的宏观背景之下，随着故事情节的发展而得到充分并置、对比和戏剧 性地展开。 ( 三) 管弦乐的发展 在创作阿依达时，威尔第作为一名音乐家已经取得了巨大的成功，他对 于管弦乐已有了更加广阔而丰富的知识，认为其功能不再仅限于伴奏功能，即为 声乐演唱者提供音响支持，形成丰富的听觉效果。而是让它担负起更加重要的使 命，表现剧情和人物的内心世界，丰富的内心活动、某些情节动作的重要信息都 在管弦乐中得到应有的表现或暗示。四个主题动机的管弦乐色彩是细腻而又丰富 的。在第二幕的终场管弦乐队的音响强大有力，。由军号吹出的凯旋进行曲庄严而 堂皇地表现了胜利欢庆的喜悦，这里三把埃及式小号的使用在歌剧史上也是绝无 仅有的。第三幕引子，弦乐的震音和木管的颤音，表现了河水潺潺流动着，在庙 堂祈祷声中走出了阿依达，唱出了一首怀念故乡的浪漫曲啊! 祖国蔚蓝的天空! ( os k i e sc e r u l e a n ) ，它细腻且富有东方色彩，抖颤的音响和大小调的交替，使 这首歌曲带有一种感人的力量，诗情盎然。在第四幕的二重唱再见吧，大地! 再会吧，泪之谷! ( 0t e r r aa d d l e ，a d d i ov a l l ed i p i a n t i ) 中，不幸的恋人紧 拥在一起，向人世间告别后合上双眼。这时，弦乐颤音的渐强奏和长持续音的音 响，极为感人。在创作这段音乐时，对于有人提出使用萨克斯管的建议，遭到了 威尔第的严厉拒绝，他认为反映古埃及法老时代的音乐不允许有现代乐器出现， 而坚持使用了扩大的双管编制乐队。这也反映了威尔第对管弦乐队运用的深思熟 虑和严谨态度。“ 韩东茹歌剧阿依达 一威尔第悲剧艺术之巅) 载长春大学学报，2 0 0 5 年第3 期，第7 7 页 1 8 西南大学硕十学位论文第二章阿依达的戏剧性分析 第三章阿依达的戏剧性分析 第一节歌剧结构分析 威尔第的作品在总体上没有突破古典编号体结构框架，阿依达仍然是以传 统的编号形式出现，整部歌剧共分为四幕七场。从形式上看仍然是分曲结构，但 是通过结构的分析我们发现咏叹调和宣叙调之间的界限明显削弱，独唱、重唱以 及合唱的相互穿插加强了音乐的连贯性和动力性，推动了故事情节的发展，为传 统的结构模式注入了新的活力。 第一幕：第一场：1 、前奏和场景。拉达米斯和南非斯听，告急文书已送 到2 、浪漫曲。拉达米斯圣洁阿依达3 、二重唱。安涅丽丝、拉达米斯你 眼里的火焰4 、三重唱。阿依达、安涅丽丝、拉达米斯来啊，好友5 、场景 和合奏。阿依达、安涅丽丝、拉达米斯、使者、埃及网、南非斯、男声合唱队埃 及人，今天召你们进富6 、场景和浪漫曲。阿依达祝你胜利归来 第二场：1 、宙字里的场景和第一终曲。女祭司长、拉达米斯、南非斯、合唱 队全能的佛达 第二幕：第一场：1 、前奏和场景。安涅丽丝、女声合唱团在一片颂歌声 中2 、场景和二重唱。阿依达、安涅丽丝、合唱队爱情与烦恼 第二场：1 、第二终曲。阿依达、安涅丽丝、拉达米斯、阿莫纳斯罗、南非斯、 埃及王、合唱队光荣的埃及 第三幕：1 、前奏和祈祷。安涅丽丝、南非斯、合唱队哦，女神，你会使 奥西里斯浪漫曲。阿依达啊，祖国蔚蓝的天空2 、二重唱。阿依达、阿莫 纳斯罗哎呀，父亲! 3 、二重唱。阿依达、拉达米斯与我偕逃吧场景和 第三终曲。阿依达、安涅丽丝、拉达米斯、阿莫纳斯罗、南非斯拿巴塔附近的 山沟 第四幕：第一场：1 、场景和二重唱。安涅丽丝、拉达米斯可恨的情敌， 她已经逃去2 、法庭的场景。安涅丽丝、南非斯、男声合唱队伤心呵伤心， 我要死了 第二场：1 、场景。拉达米斯势头已把墓门封上二重唱和最后终曲。阿 依达、拉达米斯、安涅丽丝、合唱队再见吧，大地! 再会吧，泪之谷! 第二节主要人物的形象塑造和矛盾冲突的音乐分析 阿依达是以埃及和埃塞俄比亚两国间的战争冲突为创作背景，以战争双 方的一对年轻人的恋情为主线，叙述了一个可歌可泣的爱情悲剧。埃塞俄比亚的 1 9 西南大学硕士学位论文第二章网依达的戏剧性分析 战败，人民遭受掳掠，公主阿依达沦为奴隶，这一切都表明了两国之间不可调和 的矛盾，长期以来彼此征战积怨的状况。拉达米斯是敌对国埃及的青年将领，他 与阿依达应该说是不同阵营里的人，但是不可思议的是两人产生了爱情。可以说 故事从一开始就为两人的爱情埋下了不幸的种子，阿依达的感情真挚而复杂，一 份是对祖国的爱，而另一份是对恋人的爱，两种同样伟大的爱却不能并入一条轨 道，不能同时去维护和拥有。这双重的爱自然会带来双重的矛盾、双重的折磨和 双重的痛苦，最后，两人为了彼此纯洁的爱情，用他们热烈的殉情完成了歌剧的 悲剧使命。在阿依达中，阿依达、拉达米斯和安涅丽丝三人之间充满了戏剧 冲突：作为一个敌军的领袖，但又被阿依达征服的拉达米斯应不应该泄密? 阿依 达能不能够爱拉达米斯? 同样爱着拉达米斯的安涅丽丝会不会告密? 一、自由幸福阵营( 阿依达、拉达米斯、安涅丽丝) ( 一) 纯洁、善良的阿依达 阿依达是剧中的女主角，其形象是纯洁、善良的，其基本个性特征是敏感又 胆怯，感情是真挚而复杂的。 1 、拉达米斯出征时阿依达的内心矛盾冲突 序曲一开始便把年轻的女奴阿依达介绍给我们： 谱例3 由小提琴奏出高音纤细的上行旋律，在这为数不多的十几小节中我们看出了 阿依达既敏感又胆怯的性格。序曲的结尾再次以阿依达的主题响起并且达到了最 高音域，和主要由八分音符及四分音符构成的尾奏乐句掀起了音乐的高潮，这也 许是在表明阿依达通过自己强烈意志保全了爱情。第一幕祭司长告诉拉达米斯将 由他担任埃及军统帅，阿依达的主题旋律出现了，与拉达米斯、安涅丽丝公主旁 白的三重唱中，阿依达的心情变得惶恐不安，担忧和敌将相恋的命运结局。接着 拉达米斯接受了王室的令旗，众人祝福拉达米斯凯旋归来，这时的阿依达内心极 为矛盾和复杂，带着嘲讽而又悲伤的口气重复着“祝你胜利归来! ”她想象着恋人 沾满她的同胞们的鲜血凯旋归来，而她的父亲却带着镣铐。祝你胜利归来 ( r i t o r n av i n c i t o r ! ) 在对祖国的思念和对恋人的矛盾冲突无比痛苦下，这首被 誉为女高音最伟大的著名咏叹调最后变成绝望地向神祈祷神明啊，请你们发发 慈悲，让我死吧! ( n u m i ，p i n t ad e lm i os o f f r i r ! ) 2 、父亲被俘后阿依达的内心矛盾冲突 西南大学硕十学位论文第二章阿依达的戏剧性分析 第二幕安涅丽丝设计让阿依达对拉达米斯的爱情秘密暴露无遗，这时的阿依 达感情变化非常明显，由得知拉达米斯战死时的悲哀转变为知道恋人还活着的喜 悦心情。阿依达谦卑地跪倒在公主的脚下，承认她爱着拉达米斯，并乞求公主的 同情。阿依达与安涅丽丝情敌的矛盾在这里得到了第一次展示。这里给我们描绘 的是阿依达对爱情的向往，坠入爱河和预感不幸的忐忑心情。拉达米斯凯旋而归， 父亲被俘，与众人载歌载舞的欢乐场面形成强烈对比的阿依达失望之极，完全坠 落到绝望的深渊。 第三幕在寂静的尼罗河畔，阿依达的主题乐曲响起，演奏略加附点示意阿依 达就在附近。她避开众人耳目到此跟恋人相会，在等待拉达米斯时唱起了浪漫曲， 啊，祖国蔚蓝的天空抒发了亡国和思恋的痛苦。正当阿依达悲痛欲绝的时候， 父亲的出现使她振奋起来，阿依达在爱情与忠孝难以两全之下，芳心痛苦欲碎， 在这里，威尔第将戏剧推向高潮：阿依达跪倒在父亲脚下，在极其卑怯的音乐声 中叙述，答应为祖国效命。这时伴随的低音旋律使人感动，阿依达让恋人跟她一 起逃走，当拉达米斯犹豫不决时，阿依达毫不容情地逼他“那么你就回到公主身 边吧。”并说服了拉达米斯，说出了军事秘密，这里的阿依达性格较前面有了明显 的变化，不再是一个小女人的形象，饱含着深刻民族感情的她远远超出了女性人 物本身，其内心激烈的矛盾冲突达到一个新的境界。第四幕阿依达为了和情人共 生死，趁机潜入地牢，对两人能在天上结合感到十分欣慰，最后在优美的二重唱 旋律中与爱人紧拥在一起告别人世。这里表现出了阿依达对死亡无所畏惧的勇气 和对爱情至死不渝的豪迈气质。 ( 二) 拉达米斯内心的矛盾冲突 威尔第的歌剧创作中，英雄人物无疑在其所塑造的人物中占有非常重要的地 位，尤其是拉达米斯这样的英雄性的悲剧人物，一名年轻、勇敢的将军。但是威 尔第并没有像以前的作曲家和自己的早期作品那样将他作为英雄来歌颂，将全部 笔墨放在这个人物如何勇敢，如何在战场上搏杀，以及如何成为一位伟大的将领， 而是作为现实生活中在爱情上有丰富情感的普通人来描写。剧中拉达米斯对美好 爱情的向往，以及为爱情甘愿被处死的崇高品格被表现得淋漓尽致。 第一幕拉达米斯抱着热烈的希望想要当选埃及大军统帅，希望日后胜利回来 可以与他心中挚爱的阿依达结婚。用一只既雄伟又柔情万端的浪漫曲圣洁阿依 达( c e l e s t ea i d a ) 表达了他此时的心情。第二幕，拉达米斯凯旋而归，国王加 赐他最高的荣耀，并当众宣布让他跟安涅丽丝公主结婚，他所获得的奖赏简直就 是在他火热的心上浇了盆冷水。第三幕，拉达米斯来到河边与阿依达相会，与阿 依达谈起了未来的计划，他将率埃及军出征，以求得战胜的光荣，要求娶阿依达 为妻作为精忠报国的赏赐。二重唱与我偕逃吧( f u g g i a mg l ia d o r in o s p i t i ) 2 1 西南大学硕十学位论文第二章阿依达的戏剧性分析 阿依达动人的声调使他暂时忘掉了国家，忘掉了义务，忘掉了一切其它，除了爱。 他感叹地说道：“让爱傲我们的向导吧! ”预备与阿依达偕逃。在不经意的情况下 说出了军事秘密，阿依达父亲的出现使如梦初醒的拉达米斯感到万分沮丧，当听 见外面纷乱的喊声是要捉拿他们时，拉达米斯挺身而出承担了一切，让阿依达和 阿摩纳斯罗逃走了。第四幕，安涅丽丝公主意图拯救拉达米斯但遭到了拒绝，最 后拉达米斯与心爱的阿依达幸福地离开人世。 ( 三) 渴望爱情的安涅丽丝 安涅丽丝是一位机智、傲慢、心胸狭窄的埃及公主，她的性格带有明显的双 重性，既有温柔的一面，也有嫉妒的心理。作为高贵的公主，机智、傲慢应该是 与生俱有的，但是值得人们同情的是高贵的公主为了心爱的人情愿失去王位，甚 至生命，其性格中温柔的一面给人留下了深刻的印象。 1 安涅丽丝与阿依达的矛盾冲突 在第一幕拉达米斯的浪漫曲后安涅丽丝的主题出现了，首先是代表其温柔的 主题，旋律十分优雅： 谱例4 她想引起拉达米斯的注意，但是对方的回答总是很冷淡。此时伴奏部出现了 她的第二个主题： 谱例5 a u e g r oa g i 恤m mep i e s l o ( j = 1 3 固 由管弦乐奏出，表现出安涅丽丝的烦躁不安与嫉妒之心。在与阿依达、拉达 米斯的三重唱中，公主越发清楚地表现出对他们两人的猜忌，演唱极富戏剧性。 第二幕安涅丽丝为侦查阿依达对拉达米斯的反应，对阿依达沦为奴隶的悲伤表示 同情和关爱，语气平和亲切，可当阿依达与拉达米斯的秘密暴露无遗时，她撕下 了虚伪的面具，宣布是阿依达的情敌。在两人的二重唱里安涅丽丝得意忘形，不 住地威胁和谩骂阿依达，表现了公主的机灵、诡计。在庆祝拉达米斯胜利而归的 西南大学硕十学位论文第二章阿依达的戏剧性分析 大典上，安涅丽丝察觉拉达米斯的眼睛一直盯在阿依达身上，更加嫉妒她的女奴， 当国王宣布她将与拉达米斯结婚时，出乎意料的安涅丽丝沉醉在自己胜利的欢乐 之中。 2 亲手葬送爱情的内心矛盾冲突 第三幕，安涅丽丝到神庙祈祷幸福，窃听到了阿依达将与自己的心上人准备 逃离的消息，及时阻止了这可怕的行动。第四幕恋人拉达米斯被抓让安涅丽丝懊 悔不已，安涅丽丝本来就是一个具有复杂心理的角色，而此时此刻的她比剧中任 何时候都更为复杂。众人一声“叛徒! ”安涅丽丝叫喊着“啊，可怜他! 他是无 辜的! 可怜他，众神! ”抒发出由恨变爱，变为悔的情绪上的激动。但是她的情绪 又一次发生变化，管弦乐舒缓地奏出她温柔的主题，她恳求拉达米斯活下去，为 了救他，她甘愿牺牲王位、国家，甚至生命。可是拉达米斯断然拒绝了她的要求， 绝望的安涅丽丝宣布，她已将对他的爱化作了恨，并祈求众神为她报仇雪恨。在 冷静下来后，安涅丽丝又一次痛苦地责备自己，嫉妒使她把心爱的人推向死亡的 深渊，对祭司们大发雷霆，指责和咒骂，发疯似地跑掉了。最后失魂落魄的安涅 丽丝扑倒在大石头上，哽咽地为拉达米斯祈祷安息。 二、邪恶势力( 以祭司长为代表的对立面) 以祭司长为代表的众神冷酷无情，极力地维护着以埃及国王为代表的统治者 的利益。他们具有一种不可动摇的强大实力，拉达米斯和性情温柔的阿依达在他 们面前不过是以卵击石，只会撞得粉身碎骨。他们的主题在序曲阿依达的主题之 后出现，是低音部沉重的下降动机： 谱例6 两个主题同时升腾，形成矛盾冲突。无情的祭司们将拉达米斯和阿依达处死， 也葬送了安涅丽丝公主的爱情幸福，与前面幸福阵营的三人对爱情的执著追求形 成鲜明的对比。 第三节人声的戏剧化表现 歌剧是戏剧、音乐、舞蹈、建筑、美术等的综合艺术，是以歌唱为主的一种 舞台表演艺术。戏剧和音乐是构成元素中最基本的、最重要的的元素，二者相互 依存，相互渗透，交融共生。一方面，戏剧是歌剧的第一要素，它向歌剧提供人 物、人物关系、故事情节、演出场面、表演动作等，并制约着歌剧的发展方向， 西南大学硕士学佟论文 第二章阿依达的戏剧性分析 规定着音乐的表现形式。在歌剧中，音乐艺术的一切构成因素和种种可能的表现 手段被运用来刻画人物性格、推动情节发展、表现戏剧冲突，进而最终完成音乐 在歌剧中所承担的创造使命。歌剧音乐必须具备戏剧性的品格，它的音响结构中 总是蕴含着戏剧性。另一方面，音乐在歌剧中占主导地位，它能揭示歌剧人物的 内心世界的情感活动及其相互关系和冲突，能对人的灵魂产生最直接的震撼作用。 所以，它决定着戏剧的存在方式，以强有力的反作用控制着戏剧的结构、层次、 力度等等，并赋予戏剧以音乐的品格。可见，戏剧是歌剧的骨架，音乐是歌剧的 血肉，二者相辅相成，相互制约，缺一不可。”认真对待和处理歌剧中音乐与戏剧 的关系，以及与此紧密相关的作曲家与剧作家的关系，一直贯穿于威尔第歌剧创 作生涯的始终。他始终不渝地坚持歌剧是人性的戏剧这一理想，力图通过简朴的、 直接的、声乐化的旋律来塑造人物形象。在阿依达中他仍然坚持把声乐放在 最为显著的地位，极其重视咏叹调、重唱和合唱分曲对于揭示情感、塑造形象、 展开冲突的主导作用，全剧充满了优美动人的旋律和深刻有力的歌唱。这也是阿 依达问世百余年来始终吸引各国观众至今常演不衰的重要原因。 一、独唱咏叹调 咏叹调是歌剧或神剧中出现的富有旋律性的独唱歌曲，又称抒情曲，它既讲 究优美动听的旋律线条，又注重发挥声乐表演技巧。咏叹调集中表现了剧中人物 在特定情境中的内心感受，是歌剧中刻画人物性格的主要手段。在初期佩里和卡 契尼的歌剧作品中，全是吟诵调的形式。1 6 0 8 年上演的蒙特威尔第的歌剧阿德 丽安娜，其中的哀歌( l a m e n t ) 应该是最早的一首咏叹调，而这首简单的咏 叹调，乃是古代音乐中保存至今的的唯一一首吟诵调。”随着人们的审美观念的提 高，这样的单一形式已经不能满足人们欣赏的要求了，逐渐咏叹调曲式发展为两 个对比部分，其形式为a _ b 式。此后又发展为三部分，即在对比部分之后，再次 重复第一部分，被称为返始咏叹调，其形式为a - b - a 式。此时以至后来的咏叹调， 大多以复杂的转调、大幅度的力度变化、较大的曲式结构、宽大的音域等手法造 成辉煌的戏剧高潮，具有相当高的艺术水准。 1 9 世纪的咏叹调正是顺应了歌剧音乐结构发展的需要，无论在戏剧功能还是 在结构上都有所发展。出现了多元化的发展趋势，可分为抒情性、叙事性和冲突 性三种不同性质、不同功能的咏叹调类别，使其表现优势更趋完善。到了威尔第 时代，咏叹调已经有了巨大的发展，在他的咏叹调中打破了传统宣叙调和咏叹调 的界限，形成独特的“宣叙咏叹”风格。作品旋律流畅动人，具有典型的意 他李秀华从普契尼歌剧谈咏叹调的戏剧性载音乐探索，2 0 0 3 年第4 期，第6 2 页 ”吕浩宾意大利歌剧简述载音乐探索，2 0 0 6 年增刊第2 期，第2 0 页 2 4 西南大学硕十学位论文第二章阿依达的戏剧性分析 大利风格，特别是在他成熟阶段的歌剧中，咏叹调是所有因素的绝对平衡物，它 并不是盲目的跟着唱词走，它具有自己的艺术性，但又不脱离剧情，它还让具有 美妙神奇音乐的乐队伴奏，当然，后者既不能盖过它，也不能只为它配一些分解 和弦。阿依达中的咏叹调更是优美如歌，极富戏剧性。下面我将分析剧中两首 著名的咏叹调对主要人物角色心情、性格以及矛盾冲突的表现。 ( 一) 圣洁阿依达( c e l e s t ea i d a ) 著名男高音咏叹调圣洁阿依达选自阿依达第一幕第一场，是拉达米 斯对阿依达的赞美，倾吐自己无限的爱慕之情。这是一首既有感情深度又有技术 难度的抒情性咏叹调抒情性咏叹调是歌剧中最迷人、最精彩、最具有歌唱性格 的声乐体裁，它擅长以柔美如歌的旋律抒发人物的内心情感，表现人物的性格特 征。其情感状态较为单纯，稍有强烈的情绪对比和突发性的情感转折。演唱背景 是：拉达米斯在孟菲斯王宫的神殿里和祭司长交谈时，得知埃塞俄比亚军队已逼 近第比斯和尼罗河畔，决定要选一名年轻、勇敢的将军作为统帅，大祭司告诉拉 达米斯，伊西斯女神已选定他当埃及统帅，拉达米斯听了很高兴，梦想自己当了 将军若凯旋归来即可请求国王把阿依达赐给他。“若实现我的梦想，一旦做了埃及 统帅! 那些勇敢的埃及军队都让我率领，我胜利归来，人们向我欢呼喝彩! 那时 候啊，阿依达，我头戴桂冠出现，说道：我为你战斗，我为你凯旋! 圣洁阿依达， 像天仙一样神秘的花冠，灿烂放光，在我的心中，你是那女皇，是照耀我的生命 之光。我带你回到亲切的故乡，让你能饱览那祖国风光；我要把皇冠戴在你头上， 让你的宝座更加辉煌! 啊，圣洁阿依达，像天仙一样，神秘的花冠，灿烂放光， 在我的心中，你是那女皇，是照耀我的生命之光。我带你回到亲切的故乡，让你 能饱览祖国风光；我要把皇冠戴在你头上，让你的宝座更加辉煌，你宝座更加辉 煌，你宝座更加辉煌! ” 结构图： ab尾声 ( 1 2 6 )( 2 7 - - 6 3 )( 6 4 7 7 ) r ( 2 7 - - 4 0 ) ( 4 m 一5 0 ) ( 5 0 - 6 4 ) g - - “b ：vb b ：t。b ：t屯：t6 b b b ：t 整首咏叹调由a b 两部分构成，a 部分带有宣叙性质，有2 6 小节。开始是g 大调，4 4 拍。采用的是活泼的快板，拉达米斯每唱一句，乐队都奏一段用三连音 和附点音符组成的气势雄壮的小过门，威尔第运用这种富有变化的表现手法刻画 了拉达米斯渴望爱情的激动、兴奋的心理。旋律基本上是以上行旋律为主，尤其 西南大学硕十学位论文第三章嗣依达的戏剧性分析 是最后一句，用带有变化的模进手法表现拉达米斯的勇敢和决心，给人一种坚定 有力的气势。演唱这一段应运用较强力度，声音和情感表现要非常坚定有力，不 能用滑音。最后一句的八度跳进，声音和情感表现应具有爆发力，音色厚实、饱 满，表现拉达米斯渴望战争胜利得到爱情的慷慨激昂的炽烈情感。a 部分结束，伴 奏乐队奏出同音高的旋律但是在力度和节奏上变化十分巧妙，由f f 力度的四分音 符到节奏加快的三连音再到更加坚定有力的复附点八分音符到强烈