（音乐学专业论文）由《夕阳箫鼓》、《月光》比较看德彪西的东方色彩是否是真正意义上的东方色彩.pdf

f h 夕阳簿鼓、月光比较看德彪珏的东方色彩是否是 真正意义上的东方特色 毒乐季专霆 研究生熊玉芳指导教师韩万斋 有关德彪两的钢琴作品，人们已对其印象主义、象征主义风格作了深入细 致的研究。对予其部分作品所独有的东方色彩的论述却不是很多，而鼠多停留 予和声方蘑的分析，虽然人们已经意识到德彪西钢琴俸黼与东方的诸多联系， 纛蠢把谴静终菇与孛嚣豹谤诵、由承西穗联系，诀为德彪程钢琴捧菇凝骞审嚣 古典诗词所描述的意境，认为他们之间是相通的，但是对于德彪西钢琴作品中 的东方特色与中豳传统音乐( 真正意义上的东方色彩) 豹对比却研究甚少，特 簇楚德憩耍熬荚学愚想与孛溺传统夔美学爨惩戆联系冬嚣裂。嚣魏基于魏入霹 德彪西的研究成果及人们对德彪西与中国文化的零星联系，本文试对德彪西钢 琴作品与中国美学思想做更深入的探讨，烹要有以下几方面； 一、篱述钢琴燕夕阳繁数和德彪蹶钢琴韭月光这嚣蓠乐监都 怒绉写夜色静髂晶。二、德藏疆钢琴音乐麓中善文纯联憋逶j 妻瑷灰两蓄写 景的乐曲找出德彪西钢琴作鼎与中国传统音乐各方面的相似之处，并对前入这 方丽的研究进行总结归纳，使之系统化。三、从主客观的角度分析德彪西钢琴 撂菇孛东方特色影或覆霆。瓣、簸德彪嚣翳荚学弱点专巾蕃黄统豹美攀蕊熹魄 较出发，至更深层次上说明他们的美学观点的异同，从箍指出德彪西钢琴音乐 中的东方特色只是表面的相似，其实质是举同的德麒西的作品多怒客观的 攒写景物，不必杂令人的感情色彩，( 音聚不霉是抒发内心情感的手段，丽只是 翔来绉绘湃阉印象和给入潋错觉感宫的享受) ；两辛嚣佟箍在搐写景狻时常常 癸抒发个人的情感、志向，舆有很深的哲理性和很浓的浪漫主义色调。五、理 论与实践的结禽从美学的角度，结合中图文人传统观念与古筝的弹奏技巧 及音色要求，力图在弹奏由中国古曲改编的钢琴曲时获得“清”、“新”、“淡”、 “雅”、的效果与。志存高远”的境界；结合印象主义只重光、色与瞬间印象 的理论、观念，提出弹奏德彪西钢琴作品时的触键方法与音色的要求。六、结 束语。 关键词：德彪西东方特色美学特点 2 a b s t r a c t i th a sm a d e c o m p l e t e da n dd e t a i l e dr e s e a r c ha b o u tp i a n ow o r k so fd e b u s s y , e s p e c i a l l yh i si m p r e s s i o n i s ma n ds y m b o l i s m h o w e v e r , a m o n gt h e mi ti ss e l d o m r c g a r d m gt h eo r i e n t a lc h a r a c t e r i s t i c s w eh a v er e a l i z e di th a sm a n yc o n n e c t i o n s b e t w e e nd e b u s s y sp i a n ow o r k sa n do r i e n t ，s s u c ha sc h i n e s ep o e t r ya n dl a n d s c a p e p a i n t i n g , b u ti t s t i rh a sl o t so fs h o r t a g ei nt h er e s e a r c ha b o u ti ft h eo r i e n t a l c h a r a c t e r i s t i c so fh i sp i e c e si st h er e a lo r i e n t a lc h a r a c t e r i s t i c s ，e s p e 庙a n yf o rt h e c o m p a r a t i v ea n a l y z ea b o u tt h et r a d i t i o n a le s t h e t i c sb e t w e e nt h e m s o ，o nt h eb a s i s o ft h ep r e v i o u sr e s e a r c h e s ，t h ew r i t e rt r i e st om a k eam o r ed c 印d i s c u s s i o na b o u t t h eo r i e n t a lc h a r a c t e r i s t i c so fd e b u s s y sp i a n op i e c e s t h em a i nc o n t e n t si n c l u d e f o l l o w i n gf i v ea s p e c t s ： i nc h a p t e ro n e ，i n t r o d u c i n gt h ep i a n op i e c eo fc h i n e s e “( x iy a n gx i a og u 一 a n dd e b u s s y s m o o nl i g h t b o t ho ft h et w op i a n op i e c e sa r et h ew o r k st op o r t r a y t h eb e a u t i f u ls c e n eo fe v e n i n g i nc h a p t e rt w o ，t h ea s s o c i a t i o nw i t hc h m e s ec u l t u r e i nd e b u s s y sp i a n ow o r k s b a s e do nt h ep r e v i o u st w o p i a n op i e c e s ，i ts u m m a r i z e s t h ep o p u l a ri d e a sa n dt r i e st om a k ead e e pd i s c u s s i o n i nc h a p t e rt h r e e , f r o m v a r i o u sa s p e c t st oa n a l y z et h er e a s o no ft h eo r i e n tc h a r a c t e r i s t i c se x i s t e di nt h e d e b u s s y sp i a n ow o r k s i nc h a p t e rf o u r , c o m p a r i n gt h ee s t h e t i c so f c h i n e s e t r a d i t i o na n dd e b u s s y , a n dt r y i n gt oa n a l y z et h ed i f f e r e n c eb e t w e e nt h e mi nd e t a i l s t h eo r i e n t a lc h a r a c t e r i s t i cso fd c b u s s y sp i a n op i e c e sa r es a m ew i t hc h i n e s e t r a d i t i o n a le s t h e t i c so nt h e 鞠f a c c b u tt h ee s s e n t i a li sq u i t ed i f f e r e n t f o r d e b u s s y sp i e c e s , t h e yj u s td e s c r i b eo b j e c t i v es c e n e ，a n dn oa n yp e r s o n a le m o t i o n i nc h a p t e rf i v e ，t od i s c u s sa b o u tt h ep e r f o r m a n c eo fd e b u s s y sp i a n ow o r k s i t st h e c o n c l u s i o na b o u tt h ec o m b i n a t i o nw i t ht h e o r ya n dp r a c t i c e , i n c l u d i n gt h er e v e l a t i o n i nt h e o r ya n du n d e r s t a n d i n go ft h ep r a c t i c e i nc h a p t e rs i x ，c o n c l u s i o n k e yw o r d s ：d e b u s s y o r i e n tc h a r a c t e r i s t i c se s t h e t i c s 3 四川师范大学学位论文独创性及 使用授权声明 本人声明：所呈交学位论文，是本人在导师整夏盎煎援 指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 任伺其他个人或集体已经发表或撰写过的作品或成果。对本文的研究做出重要 贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 本人承诺：已提交的学位论文电子版与论文纸本的内容一致。如因不符而 引起的学术声誉上的损失由本人自负。 本人同意所撰写学位论文的使用授权遵照学校的管理规定： 学校作为申请学位的条件之一，学位论文著作权拥有者须授权所在大学拥 有学位论文的部分使用权，即：1 ) 已获学位的研究生必须按学校规定提交印 刷版和电子版学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索；2 ) 为教学和科研目的，学校可以将公开的学位论文或解密后的学位 论文作为资料在图书馆、资料室等场所或在校园网上供校内师生阅读、浏览。 律乃鼋 刖茜 克洛德德彪西( c l a u d e - a c h i l l ed e b u s s y ) 是印象主义钢琴音乐的代表 人物，是法国伟大的作曲家。他出身于巴黎近郊一个毫无音乐背景的家庭，9 岁开始学习钢琴，1 8 7 2 年进入巴黎音乐学院系统学习音乐，1 8 8 4 年其创作的 康塔塔浪子赢得了罗马大奖。他曾经随俄国富孀梅克夫人游历欧洲各国， 增加音乐阅历。这使得他接触到了除大小调以外更多新的民间音乐调式。例如， 德彪西在2 0 世纪8 0 年代去俄罗斯就曾受到莫索尔斯基、柴可夫斯基等音乐家 的影响。在1 8 8 9 年巴黎世界博览会上，他深受爪哇地区甘美兰音乐的影响， 听闻了来自东方音乐中“主题性内容所含之不对称性节奏”和“新式乐器色彩”， 这些都深深地吸引了德彪西。此外，他还在这类东方乐曲调性与某些法国印象 派诗人所写的诗句之间，找到了一些内在的牵连，从此在创作上开辟了自己 独特的道路。成为欧洲音乐史上连接传统古典音乐和近现代音乐的重要纽带。 国内外各种期刊专著对于德彪西在音乐史上的重要她位，在传统音乐与现 代音乐之间的桥梁作用，关注得较多；对于他所运用的新颖的和声，以及半音 阶、无声调式、全音阶在音乐理论上的价值也有不少的研究，但是在德彪西钢 琴作品中所具有的东方特色是否是真正意义上的东方特征，以及德彪西的美学 思想与中国传统美学思想的比较却研究不多；而中国音乐界则又有不少人一相 情愿地将他的作品误加上思想、情感等因素，与中国传统美学思想联系起来， 认为二者是相同的。 本文结合德彪西所处的时代背景、人文环境、德彪西的部分作品及他本人 所独有的艺术气质，与中国传统音乐及音乐家进行对比，试图通过多种途径找 出他们所具有的共性与差异，力图从美学的角度来证明德彪西的东方特色只是 表面相似，其实大相径庭。 “德彪西不需要作品有深刻的思想内容，也不用音乐来教化别人或用音乐 极力表白自我。在艺术上他只相信感觉，认为现实只有借助感觉才能表现出 来。”2 他的音乐往往借助于客观事物多以诗画、自然景物为题材，以其特 殊的音响、音色、节奏等技法描绘自然的光与色的微妙变化，表现“朦胧模糊 1 洪万隆黎明音乐词典 【目黎明文化事业有限公司出版中华民国8 3 年出航p 4 9 l 2 【荚】保罗霍尔姆斯德彪西江苏人民出版社1 9 9 9 9 p 3 6 l 的心境”，形成了他富有朦胧、变化莫测的风格。从音乐美学特征上讲，德彪 西的音乐往往以客观事物为对象，表现感觉世界的主观印象虽然有极强的主观 因素，但他从不用音乐表达深刻的戏剧性的情感变化，可以说与浪漫主义“情 感论”音乐美学思想又有着截然不同的审美体现，但是德彪西的音乐也是在浪 漫主义音乐长期“创新”下的产物，是在创新意识激励下，逐渐摒弃了浪漫主 义的传统技法和表现模式，另辟蹊径形成了自己独特的音乐风格。 中外音乐家们同样都喜欢自然景观，但西方音乐家更多地是感受到景物自 身的美，而中国文人音乐家则喜欢触景生情、借景抒情，更多地体现人本身的 情感，所以可以认为中国风格的音乐作品多是真正具有浪漫主义色彩的，虽然 德彪西钢琴音乐作品里面仍体现着浪漫主义音乐审美的众多特征。但在取材内 容上却发生了质的变化，通过对自然景物的感知印象用音响加以“客观”描述， 给人造成了一种视觉与听觉相结合的感受。从内容上讲，其音乐内容虽然是作 曲家本人的主观体现，描绘了一定的具体内容，但却是用音乐客观地再现世界， 不过多添加个人感情色彩。德彪西曾经说过：“我非常热爱音乐。正因为我热 爱音乐，我试图让它脱离使它受到抑制的贫乏的传统。音乐是热情洋溢的自由 艺术，是室外的艺术，像自然那样无边无际，像风，像天空，像海洋。绝对不 能把音乐关在屋子里，成为学院派艺术。”德彪西认为，音乐不再是抒发内心 情感的手段，而只是用来描绘瞬间印象和给人以听觉感官的享受。他不像浪漫 派音乐家那样借景抒情用音乐表现人世问的矛盾和激情，他的音乐里也没有小 人物的悲悲凄凄，而是超然物外，精神邀游在水光山色之中，在虚无缥缈的意 境中进入一个忘我的境界。 他们之间这种巨大的差异性，我认为是由于他们各自不同的审美思想造成 的。 中国传统音乐的审美是以“中和之美”作为中国音乐永恒追求的目标。在 历史上，儒、道两家的美学思想深深地影响了中国音乐。孔子日：“乐而不淫， 哀而不伤”( 论语八佾) ，他要求音乐的情感表现要有所节制，适度而不 过分，使音乐审美的内在情感体验与外在表现都保持在“中和”的状态；他在 艺术审美与人生实践中所讲的“和”，是一种符合其“中庸”哲学思想的观念 3 约瑟夫马克利斯西方音乐欣赏【嗍人民音乐出版社。1 9 8 7 年p s o o 2 意识，具有“中和”的性质。道家剥强调清静笼为，讲求蠢然、道遥和越腿世 俗，慧子露：“丈酱希声”，壹蔻霓，“中鞍”慈怒，“平瘴”之美是揭湃巾匡 音乐审美的一把“钥匙”。 巾国传统音乐巾的文人音承是极富意境和韵味的，文人酱乐更多的悬体现 一耱“空黪”j “浚运气“孚纛鑫然”，豹事美爨境。德藏嚣豹钢琴啻乐露菇氇 是力图体现“空静”、“平和自然”的审美境界中国传统音乐无论是托物喻入 还是借景抒情，都趄带有幻想饿的超现实的描写无论是辫婉缠绵、含鬻深沉 豹内，办独自，都充分遗展现出一耱浪漫豹音承靛掺。这是戮为孛国文久深受傍 家、遂家渍静无为聪想斡影响，追求“深溯程孛，清光发外”、“天人合”的 意境，强调心灵的自由写意与抒发。在抒情的方式上恬淡而微妙，具有高度的 内向巍省性。中尉传统音乐的审美，不追求自然形象的具体感，而把“懑”提 毒到蓠簧位置。酝诿“意”，撵褰鼹事蘩熬耪，遣包鬟毒笨容主瘸蘩感豹灵。 要求把主观情怀岛物象的神，黛食为一，产擞特有的意趣。采取似与不似、虚 实相会等艺术手段描绘形象，目的在于表现意境的朦胧美。艨胧的意境，生要 表现必塞象飘忽霹感，帮哥望弱不可及；乐褒毙然入耳，毽生警若臻若溅；榜 韵可叛惹会，僵不可言明。音乐海客丰富，舔虢多寓信予襞，借景抒帻，情景 交融。，均具有抒情含蓄、意在富外的特色 德彪西的审美思想则是：美学必须摒弃从童观情感出发，把美看作怒纯客 或豹瓣象，这彝对象不蔹藏予入豹意识帮馈臻覆客蕊蟪存蔽，不适多添瓣令人 的感情色彩。他在浔求一种轻描淡写得效果，目的在于刨遗音乐的“晕轮”。 所以本文试图从更深的角度分析，指出德彪西钢琴作晶中的东方色彩其实 只是裘嚣戆耜议，奄孛冒接统密乐在精神层磁上豹表现是誉同戆。 一、简介中国钢琴曲夕阳箫鼓与德彪西钢琴魏月光 ( 一) 、夕阳第鼓 夕阳箫鼓又名 浔阳月夜、浔阳琵琶、浔阳曲。这首曲予，原为 琵琶独奏曲，是琵畿文曲中的代袭作品之一。：；客酋没有留下住者姓名的美妙乐 夔，憋搽是砉找乐磐袋魏集钵毯终，它产生貔零饩已经无法考涯7 。据瑷在存 在的乐谱来看，最晕记下这酋乐髓的是清代琵琶名家鞠壬林( 1 7 3 6 - - 1 8 2 0 ) 。 1 8 9 5 年琵琶演奏家攀芳园把它收在 南北派十三套大曲琵麓新谱中并根 据唐代诲人自居易黔名终琵琶撑中豹诗句“海阳江头夜送客”瑟改名必海 鬻琵琶。1 9 2 5 年蓊瑶，上海大闲笨会的耪尧灏帮郑赣文酋次将它改编成袋族 管弦乐曲，并借用膳代著名诗人张若虚的春源花月夜之题名改为现名。琵 琶曲夕阳箫鼓描绘的意境是黄昏时，夕阳的余晖将山林翱承面染上了一层 终瑟嚣狰秘熬色彩。船主嚣乐籍奏起7 篆装，歌舞露j 斧罄音臻麓藏莛舞，溅逸 潇洒的乐声和秀丽的山川景色融为一体，人们深深陶醉了夜深了，船工们 才奋力划起双桨，放歌归舟。最聪，浆声、歌声、箫鼓声，都渐渐消失在静谧 豹夜氛巾。 琵琶吉莹夕辩箫鼓静多种传谱及改编谗，均采溺了颇其诗意酶分暾标 题，如：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、张影层叠、水深泛际、渔歌喝晚、 洄澜拍岸、檬鸡远濑、歙乃归舟等，给听众带来音乐美的同l l 寸，也带来了诗意 美豹霉受。黎荚海兔爱竣缓嚣镶琴羹夕阳繁皴孛省去琵嚣蘧申泵煮懿分袋 标题，全凭音乐本身说话，不借助文学渲染。因为最早的曲谱中是没有文牢分一 段标题的，是后人为了便于理解而加上文字说明的。黎英海先生不设小标题一 方嚣蔻了莓重骧簦，舞一方蘧这墩德舍欧浏锈游艺术嚣赢熬健绞，委啻承囊隽 弓l 伟蹴个纯净美妙、田园诗般的音乐意境。 黎荚海改编的钢琴曲夕阳萧鼓实际上照受民族器乐宵乐织体形态及其 演奏技巧的启发而产生的钢琴多声部织体作鼹。夕阳箫鼓可说是一个成功 蕊范铡。蠡孛模蛰了琵琶、吉筝、蔫、鼓等孛溺传统乐器，这是孛莺镶琴终磊 体现民族风格的又重要手法，谗种手法多用乎改编曲之中。夕阳箫鼓的结 构整体是“散慢一中快一散”的形式，首段的“江楼钟缴”与收尾散起散 落，巾搁各段薅空繁奏澎刭帮缕掇瞧是采蘑囊然递璎，由静藤凌，垂动霹黪、 4 由远箍近、由近蔼遮，寄馈于最，待景交融。乐趣分成多段，全馥主题镛环展 舔，鼯中国祷有的爨由变奏豢甸蓝式写成。虽然每段藏无原益靛小橼题， 但保偿了原曲鲜明的形象思路。我们在弹奏中仍可借鉴原曲中各段的小标题作 形象的提示，这些标题文学色彩极浓，富于诗意。勾勒出“夕阳无语，箫教育 揍”戆啻琴意境。 钢琴曲夕阳箫鼓用细致多变的音色和不同的钢琴织体表现出了不同的 场景和意境。 琛魏分为丸段，第一段至第魏段是圭题鲍璺示秘交奏，囊遂运用7 涎羧乐 器中裔色最兔禽鬻、深沉的萧稃番筝的缀合。其中第一段“江楼钝鼓”，激板 引予中“降b ”音的同音反复、融慢而快的节奏，配合上由弱到强再到弱的力 度变化，形象地再现了远方传来的由缓面急的皴点，将富鸯诗情画意的描绘性 场景，蔫鸯特色瓣涎簇乐器织薅彩态予菇委承。第三零节是会螽圭题孩。瓣凄 机，双手反向的特殊滚动式蘸音，这是对清澈透明的古筝铡奏效果的模仿；第 四、擞小节带级谶下行双倚啬装饰的多个不同八度的“降g ”音，其弱奏的效 果，藏强弱远娃淡骥清悠弱蔫声；接下来双筝快速分解琶畿熬华彩，裁豫楚江 面土波浪的起伏。蠢朴而典雅静弓l 子，仿佛已经让入置身予夕阳西下，藏声憋 扬的泌楼之上了；第四段。风回曲水”，左手的下行琶音似甫筝的刮奏，如潺潺 流水第五段“兹影层叠”，在钢琴上用三十：分音符和六连音摸仿琵麓的滚 奏，籀绘窭篷紊缓荧静莠瘦蓑惫每注辞掺丝撵寝晟懿欧拂下婆娑趋舞懿豢象； 而第六段至第九段义是原有主题的新的变奏，辍然每段的长短不一。值犬数都 落在“上互量土i2 一i ”或与此相似的曲调片段上，因而段落非常分明。其 孛第六段“痰深云鞭”旋律傣建，仅鑫羝啻送龚孽一令五发秘学孳| 入，空纛度熬 低音如夜空飘荡的锋声，产生一种空灵的感徽，有一种自播荔琵琶行中“凝 绝不邋声暂歇，此时无声胜有声”的妙趣；第九段“桡鸣远濑”至第十段“欺 乃归舟”是全曲的蕊潮，音乐逐步加侠，自居易酌这几旬诗“大弦碴嘈如急雨， 夺弦秘讶黧私语。骥灌留锈错杂撵，大豫夸豫落玉盘”彷谚楚它懿奏变麓嚣， 这里商潮的推出成肖层次、有步骤；最后的尾声又回复平静，音乐恬静忧雅的 情趣使人觉得乐曲意境深远，网味无穷。 5 ，和 声上模糊积弦的功能，减弱调拨豹清晦，节奏士磨捧强弱熬援是，突破繁掐 的裁律，旋律露隐辩现，常常被器没在轻声麓啻型织俸审。 月光是一酋优美、明净、充满画意的钢琴曲，表现了种朦胧荧。它 以轻柔的笔触、清淡的色调和诗意的情感，刻馘出“夜茫茫，万籁俱寂；月朦 耱，必溪玉器8 豹戆壤。宅熬凌簿筑骧落落，缀鬻密嚣长謇，获瑟逵或警穗、 幽静的印象明朝聚和的和声，蘸加深了月夜的景象。月光中的情景很像 中国蓿名诗人韦应物( 又名韦苏州) 的诗句“残钟广陵树”“流云吐华月”。 穷光热扶妖剿尾邦投富袭绩，葵常空瑟精致，共分为三令郝分； 第部分( i - 2 6 奎节) 嚣巍的调往是酶蚤大调( 审闯作了一次短鬻的 变调) ，为八九拍予该曲由弱拍开始，低、黼啻区先后出现两组同样的兰度 一音程旋绺f 第1 小节舟句双音重复为旋律的发展铺造了一个幽静、淡雅钓环境。 秘声蔻秘谐兹、势建瓣，穰多套紧张每动力缝，获瑟燕强了掌静煞气氛。接下 来出现的减减七和弦使音响起了一些微妙的交化，仿佛月亮刚阿升起：静静地， 若隐替现。德彪蹰在旋律中邋用了大量的不协和音程平 亍进行，各种性质 钓秘弦轮流交骜，毒嚷色彩奇募动入，蕊镤一辫寝斑欢遘，缀孛雾云飘努，星 光浮动，天琏馨寂，唯一皓其悠憋t 舞，好一幅荚丽的夜最圈画l 德彪西趋最 早把厕变成音乐的作曲家，他的熙像描绘得很礴妙，发挥了酱乐的一种描绘功 能。他又是直接她寨音乐当画笔谶颜色、蕊光线、画感受的杰出音乐画家。 第二帮分 2 7 3 6 夸苓) ：联np o c om o s s o 翦意恿惫稿徽活跃点。审部 速度豳慢渐快，高声部旋律较之歼始宽广、悠长，旋律起伏涟绵，分解和弦的 伴奏脊澄产生行云流水般的效果，隐伏的旋律声部。更增加了音乐的色彩性， 访佛戛凌一阵阵骧风欧遘、层云凳遮。右手豹囊旋律稿穗稳滋些，要褥悠长虢 6 渺。 第三部分( 3 7 4 2 小节) ：魏乐段调筏起了交纯，并麓歼了一幅前掰未有 的奇妙画面。乐曲转入升c 小调，逐渐明亮、清晰起来凝手旋律起伏较大， 带动离音部的主旋终进行，实际上左手旋律怒分解和弦模式。恰到好她的三、 六度麓骞增添了缀缝不蘩华瑟滚动熬气氛，疆零戆羲雾季交裔篷增添7 瓷器不足 的神秘色彩。在遮一部分，德彪疆对光色的描绘是很特殊的，他不是在描写光 线和色彩的本身，1 而是瞬间所感受到的光线謦玎色彩，给人一种瞬间的反映。所 以它豹蕨色不是一种凝霆豹颜色，豫孛国国磷獯豹不瑟交幻的黑，我嚣3 歇赏它 辩，不仅仅只看蓟熬、鑫两释颜色，它静墨色惩如德彪西静先线帮色彩，壹 在变着一此时你能感受到的光和色，瞬间即可变化成为另一种感受，狁如那 透过蠢彩的月光，有时被云遮健了，你看见的蹩折射过的月光；有时看剽的是 没援遮往戆完整豹秀亮；有露番鬟戆是透过苓矮整静淡云露毽豹一纛残竣鹣秀 光，这样的光不是嶷截了当的凝固的光，而怒一种闪烁不定、摇晃变化、忽明 忽暗、忽隐忽现的光，这是光感。好似树影婆裟，树枝轻摇。这段的情绪要求 话泼辍巧，裹音嚣撰残了低音送深沉兹吟唱，变褥活跃起来。鼗裁嚣亮瑟经舞 上天窆，银光洒遍犬缝，觚前蕊盼一长牟“滋商旋律”逐渐转至l 右手，音畴 色彩照明亮更开阔了。 第魍部分( 4 3 - - 6 5 小节) ：乐曲又回到了酶d 大调，情绪也逐渐从激动恢 复裂豢移平静。裹畿帮减弱，牵豢部舞始强诿麓律，黎音都瓣絮磐石一襻淀稔。 到4 9 小节，旋律x 由中声部滑蒯高声部，音响越来越柔和，速度很自幽她放 慢。剿第5 1 小节，速度和旋律义回到第一段，首尾呼应 怒声：虫第酾小苓嚣始豹趱声旋律是虫分解窝弦及嚣酱搦戚豹，势使蔫 了褡辩雯音记号，便谪性色彩交得模糊而神秘。音乐画霞仿佛月亮已偏躐，夜 风渐止，东方天际微微泛自，夜色即将过去。最后，音响邂渐减弱、减缓，直 至曲终徐徐消失，搬富幻想地波染出月光普照、万籁俱寂静印象性画意。啻乐 戳啻惩滂藜、柔美、疆净靛i 缀穗音彝弦结慕，最高音箨懿在第v 缓音童，余 音袅疑，悠长回荡不禁令人回想起那“余音绕梁，三网不绝”的健匍。 、文大气貘 徽魏其入、寄漱心生，艺术黎稻盼每一粹慧术作品帮爨德 莳盼个性、举美、 世界嬲、人生观的榉现。所以，撼想除了艺术作品间的相谳也外，德彪磷岛中 嚣文大煞天生感麟、世器看法及敬寒审美都缀浚畜爱共鸥。 西方人气质一般比较外向、热情，而中国人气质是含蓄内蕴、保守谦和的。 特别对于中国文人来说，“雅”、是他们追求的精神境界。这使得中国的文人都 与当时的社会价值观格格不入，颇有“阳春白雪”的感觉。德彪西的性格与中 国文人颇像，首先他们都愤世嫉俗，是天生的叛逆者，对世界、社会、人生都 有自己独到的见解不随大流，都有对现实社会的不满和对名利、世俗、人情的 藐视，但是对于改变社会又没有力量，所以采取隐士般的生活( 浪漫派、印 象派对现实是无奈的“逃离”、中国文人是孤傲、主动的“独处”) 从德彪西 的音乐中我们可以看出，他的音乐突出恬静、纤巧以至略带伤感的情调、大量 运用弱奏、即使在高潮部分也大多闪现与短暂的瞬间等等，都让我们想到 中国文人的“隐忍”，以及“儒、道”文化熏陶下的“乐而不淫、哀而不伤”、 “自然无为”。其次，同时他和中国文人一样都非常热爱大自然。大自然的美 丽使他们有了良好的心情，所以才能创造出许许多多优美动听的乐曲。德彪西 也象中国文人一样躲避城市的喧嚣，投入自然的怀抱，他习惯于“采菊栋篱下， 悠然见南山”的闲情雅致。最后，他们兴趣爱好广泛，除了音乐以外还喜欢诗 歌、绘画。“唐代使入王维、自居易不仅是诗界名家，还是乐坛知音。王维的 诗不仅诗中有画，而且音乐性强，常被歌手传唱，自居易善操琴。”而德 彪西喜欢马拉美的诗歌，同时和印象派画家来往甚密，因此说他们有着相同的 文人气质。” ( 十) 。山水文化 在博大精深的中国文化中，有一种以山水景观为描述对象的被称之为“山 水文化”的现象，它是各地名胜的山水景观在艺术家心中激发了创作灵感而留 下的文化遗产“山水文化”是人对物的心理感受，它的反映对象是各地域具 有特色的山水景观。从文化的角度来看，在几千年的中国传统音乐文化中，始 终存在着一种以山水景观为描写对象的文化现象，这一类作品在总体中国音 乐概貌中占有重要地位，其代表作品有高山流水、醉渔唱晚和夕阳 箫鼓等。从这些作品中所反映的文化内涵来看，基本上都是通过对大自然景 物的描写，来达到寓情于景、借景抒情的目的。在一定程度上，山水文化不仅 拍人民音乐出版杜1 9 9 5 年版的罗小平著音乐与文学 一书第8 1 页 1 7 【英】保罗霍尔姆斯德彪西扛苏人民出版社1 9 9 9 9 p 9 0 1 9 具有定的写实意义，面且有着特别的文化意麓。德彪西在遮点上与中图文人 程霹，我锯获德藏鬻豹众多终磊勰簸看蠢。钢鳐，德蔻莲德镌琴俸菇滋、 沉没的教堂等镩 ， r ! 哟此看来，德彪鹾的钢琴作品与中国古曲风格的音乐作懿确实有那么多相 鹰；l 豹熄蠢! 德彪嚣锈琴接晶具鸯一定熬东方褥恕，下瑟我程寒搽雪雩一下，德彪 西钢琴作品中东方特色形成的原灏。 三、德彪西钢琴音乐东方特色形成的原因 德彪西是一个瑰道靛法嚣入，完全生漭在与东方不阏褥文纯背景下，那 么他为何能创造出肖如此多的东方色彩的作品呢? 我们从以下几方面来讨论。 ( 一) 、时援鹜豢 十九世纪下串期，欧美资本主义在工业、商业上的快逮增长，在科学、 文化和教育方面的臌大发展，使社会发生了急剧的变化。这个时期欧美的经济、 政治、文亿以及民族正经历着从传统囱现代盼过渡。在这个时代，致美懿文艺 也有独特静表现。“髓纪末”这令词语的畲义深掰缝穰援7 这个激交融代普遍 地思想状况。 、 随着资本主义地位地巩固翻资本主义经济向世界范围扩大，十九墩觅下 半静戆获灏，歪经菠蓑麸“壹由”资本主义彝露鏊圭艾过渡跨瑟雯玲段。蠡耄 竞争一方面促进了商品生产和市场开拓，刺激了科技发展，但另一方面也加速 了工人阶级贫穷化，资本主义圆家接二连三地经济危机和髓之加剧地垄断化， 更热遮了资本主义髓器弱各秘矛矮。这段历史，菠殃在当懿敢溅熬耩神生涯方 嚣，体瑗为对匿方文明觞危梳意谈的愚考。缎躐这段历史，w 戮看出当辩欧涌 文化的活动范围扩火了，“西欧中心论”已缀动摇，欧洲文化不在局限予文艺 复兴的传统，而悬讹以前更多的注意到各个历史对期地古代文化和非欧文化， 荻求我鬟窭路。辩学领域赘矮发蠛窝技零革勰羧交着传统戆徐毽麓，焉麓箨敬 文化的引进又冲击精资本主义的工业文明，马箢恩主义的蝴起更震撼着浇本主 义制魔。这些积极的因素在推动社会进步。另方面，知识界中的许多糟识之 士都颡感裂转统孝士会行将死灭德慰龙弱的兹豢叉缺乏预见戡，蠢孬产生一赞迷 茫，释宿命的厌键情绪，这黧消极因素对嚣学、对文笔产生着深刻的影响。 各个学术研究领域郡掀起了对传统变革的热潮，例如音乐领域、绘画领域、诗 歌领域簿等。资产阶级知识分予魏以往的道德价值观被颠覆，面为自己的命运 撵馕、惑馁，获嚣褒芑本箨菇串流露毽缝餐黪魏罄、苦瓣，纺徨、孤独鹣隽绻。 散发辫神秘主义、悲观主义情调的象征主义、唯美主义、颓废主义是当时的主 要潮流。这个时代的欧洲文化，弦对自身传统背叛的同时，明恳地从非歃文化， 特别是东方文毒 二巾汲驭灵感，从瓣获零了生秘势里瑷基多元文纯趋势。 ( 二) 、德彪西的生平及性格特征 印象主义音乐的代表人物克洛德阿施尔德彪西( 1 8 6 2 - - 1 9 1 8 ) ，生于巴 黎郊区的圣日尔曼来，1 l 岁考入巴黎音乐学院，显示出不凡的音乐天赋， 但是他是天生的叛逆者，从小就有满脑子疑惑爱提大量的问题，这使得音乐学 院的老师常常火冒三丈。他既遭到学院保守势力的责难，也得到了有远见的老 师鼓励。而正是这种勇于求知，不断创新的精神，才使他能够站在同时代人物 的前列1 8 8 4 年创作的康塔塔 浪子获罗马奖学金去意大利深造。年代末 返回巴黎后常和印象派画家，象征派诗人交往，接受了他们的美学和艺术观念。 德彪西2 0 世纪8 0 年代去俄罗斯曾受到莫索尔斯基，柴可夫斯基等音乐家的影 响，德彪西曾在音乐学院期间到各个地方旅游，这使得他接触到了除大小调以 外很多新的民间音乐调式。例如，1 8 8 9 年在巴黎举办世界博览会上佳美兰乐 队所演出的东方音乐等都对德彪西后来的创作起了很大的影响。正是德彪西的 这种叛逆的性格使他的作品有别于传统、有别于当时的音乐潮流，也正是他对 东方音乐的研究于探求使得他的作品充满了东方色彩 ( 三) 、东方氛围的影响 德彪西生活的年代是1 9 世纪末叶到2 0 世纪初，当时欧洲的作曲家就有采 用中国曲调进行创作或模仿东方音乐进行创作。例如：柴可夫斯基舞剧胡桃 夹子( 1 8 9 2 ) 中的中国舞曲的曲调风格就是柴可夫斯基认为的东方音乐 还有拉威尔的管弦组曲鹅妈妈( 1 9 0 8 ) 中的丑姑娘与瓷娃娃女皇，马勒 的交响曲大地之歌( 1 9 0 9 ) 是在中国古典诗的启示下创作的。日本漆器的 金鱼给德彪西创作金鱼带来了灵感。 德彪西一贯与象征派魏尔伦、马拉美等诗人来往甚密。象征主义诗人的美 学见解、艺术追求对德彪西的音乐产生了很大的影响。象征主义诗人主张用象 征性的事物暗示主题投射创作者微秒的内心世界，他们在语言中并不寻求字句 的理智的和客观的功能，他们寻求的是词语的感官的、音乐的和造型的功能。 象征主义诗人通过象征”，暗示、联觉、通感甚至音乐化的手法，以达到他们 蚺象征文艺美学词典是这样解释的，用象征的方法来暗示这种虚无的存在，暗示作品的主题和事 物的发展，传达作者隐蔽的思绪和感受。在文学创作上，他们强调注重个人心里，感受和意象，要求用 晦涩难解的语言刺激感观，澈发人恍惚迷离的神秘联想。进而形成某种意象来达到沟通两个世界的效应 2 2 辩乎艨凌，耱秘熬熬零境界静邋浓。这样戆飘念不霹避免鹘影镌着德熬掰。铡 热露黼曼陀铃就是裰螽魏零豫艇诗淤蘩鞲铹律蘸。岛象征主义诲人一 样，德彪西注重从街乐中引出一种诗意，这种诗意是从艨徽、感情、形教的联 系下产生的，农街乐上转化为瘳彩的和声、艨胧的音色、爱动的节奏、懑眯深 羲魏旋律；这鸯串随懿诗歌在衮罄畜雾戆滗工乏势，虽然帮楚写景，鹱怒遴过 爨渤来象征其窀。“周作入在铴鞭集痔聪灏谎：象徽怒是的最新的筲法， 但也是最旧，在巾阔也吉已有戈。闻一多作予1 9 4 5 年的说鱼什么怒隐语 认必：嚣洋人掰壤意象、蒙镪，帮是霹类的农霪，秀羯串霪术语来说，蜜在 罄怒熬。”8 西魏，戳看出穗憩器戆喜些镄琴终螽燕莰寓家方色彩瓣。 。由此看来德彪讶虽然没肖激过东方，假擞充满东方氛嘲的环境下( 敷征主 义诗歌使德彪西膏乐“暗示”、印象派画家使德彪西音躲“愆象”) ，饿对东方 文纯态满了驽寄，黟生了浓攀鹩兴趣，麓史德叛遂斡霞耩，黼骏箨螽孛鸯客方 色彩 艨脆、纛幻、缥缈、辨紫) 豹音调也怒不足为奇的，但是德糍两的铺琴 作黼中的东方特骰是否是真戴意义上的东南街乐呢? 他的钢琴作品怒磷具有 系隽费乐爨独誊豹搴美裤嫠骣? 难道只是袭露瓣接经? 下嚣我密麸鬻罄臻羹 戆比较来势橱镰彪疆锈琴音慕佟燕静美学爨慧与孛鏊转娩鬻乐瓣美攀惑惩瓣 异嗣。 弹鬟酶寡象征主史簿中鞠现代文学藏撇教嚣出簸薤，叠。0 瓴敷5 4 2 3 四、从中国吉越夕阳繁皴与德糕疆月光的 较豢骜詹 骜羹学褒点募溺 ( 一) 、夕阳箫激与闷光韵诧辕 中国古典名黻夕阳箫鼓与德彪西的月光酃魁膈膏乐描绘燮黼的夜 鬟，零弱魏是簿熬鞭楚耄莠煮爨夫建鑫然豢翡懿客鬟爱浚，覆孛蓬熬夜夔豫 了撼餐蒙穆之筹瑟多速薅瑷了审溪文夭二串鬻乐簿之人燮德惠魏入文爨象。 “德彪西认为街乐不是月j 柬表达深刻的黼理情思考和戏剧性的情麟。也不 是燃寨教佬别人绒凝麦表鑫蹇羧。在艺本上媳只挺售感懿，认先现实哭糍诺囊 惑懿雳戆表毳交采”4 。蓬羹蠢藩缝毪簧魏警馨理事蘩一多骧篱囊、甄隧曩 物为题材， 2 王其特殊的音响、膏甑、节奏等技法描绘自然的光与色的微妙液化， 表现“艨胧模糊的心境”，形成? 他富有朦膦、飘忽、空则的音乐风格。音乐 苓舞爨抒发蠹戆惑懿手豪，嚣必燕震寒捺缭瓣涎露象袭缭大虢黟；凳黪寓戆享 受。德彪西认为脊臻毙绘番更帮祭件表现誉辩时蠲惑宫翻熬静全过程，辫为音 乐的燃动和光的流幼都是在时阔内进行的。_ f 墩的音乐最终的目的在予凿响和音 色，窀遥求瓣是旋痰驰熬辨瓣辩黎孛一切戆够瀵是氍囊，筹捷之离醉驰寨莲。 黎熬程瓣考暴并誉疑逶过耆零袋整菝箍绘实辩聋慈孛嚣甏璐，嚣是更多鹣罐绘 那髓瀚画给我们的感觉印象，濑染出一种神糯艨胧、若礅蒋现的气氛和色调。 ，一辫北我们在嘶德彪谣的躺溅时感受划的是“夜爨辩，万籁俱毅；月艨 艨，建溪峦篓”翁蓬凌，是一转攘客囊嚣瓣瓣臻象；完金浚窍零老叁惑懿喜鍪 衰搽之情在里蔼。 而作为一个义化语码，“月亮”在中剖荫代文人、账师心中所引发、所兴 怒煞，乃是“鳝嚣鼹奏嚣多慈，携鏊一注释瘩愆衰流”熟燕窝惑爨 “嚣袭”燕“甍簿”热。然嚣歪嚣“旁躐”戆8 美孬”，爱嚣夔褥蠢今率 外光教诗人咏月雠夜、触景 蜉情。在忧患懑识极其深重的中国古典诗人眼中， “淡点襁如烟，聪飞残月天”( 滠庭筠饕势蛮卡暇罄之二) 豹“爨题”， “莰聚”，兖瀵? 谯鑫凄藏魏惫曝；歪鬟潺9 霹稔歌黎裙麓孛，燕袭誉臻嚣鼙 绝”( 权德舆瓿阚月) 。 9 瀚德笋霉蠡嚣辩。雅粒嚣盔荔天薅搦簸挂矗势螃鲻 2 4 “可怜今夕月，恍惚使人愁”( 辛弃疾木兰花慢) 、。忧来如其何， 凄伧摧心肝”( 李白古朗月行) ：中国古代诗人对人生际遇的敏感，尤其 因月圆月缺而倍增。 ， 自古以来，“叹月伤情”，已成为中国古典诗人的重要主题。在中国历史 文明的演进过程中，“叹月伤情”业已形成一条连绵不断的文脉，并影响着每 一个黄炎子孙对月色的审美趣味 。 古往今来，不知有多少华夏子民，“有明月，怕登楼”( 吴文英唐多令) ； 又不知有多少华夏子民“独上高楼，望尽天涯路”( 晏殊蝶恋花) 张若虚之“以孤篇压倒全唐之作”( 王闯运 论唐诗诸家源流( 答陈完夫 问) ) 的春江花月夜，更是淋漓尽致地传达了中国人对于月色的这种特 殊感受： 。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 潋滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 穗工畔何人初见月，江月何年初照人。 认生代代无穷己，江月年年只相似。 ；不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片悠悠去，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沈沈藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 由此看来，藤对同一个月夜，中西方音乐家却有不同的感受西方酱乐家 更多蟪是感受鬓豢秘蠡砉熬美，嚣孛鏊文入鬻零家粼喜欢缀景皇馕、整爨抒穗， 更多她体现人本身的情感，饼以可以认为巾冒风格的作鼯多具有浪漫燕义色 彩，缀然德彪西钢帮音乐作品黧面仍体现着浪漫主义音乐审美的众多特征，但 在取材内容上却发生了质的交他，通过对鑫然爨物等感翘印象爆音响热以“客 瘸”籀述，给人造成了一释蕊徽与听觉稆绪奢的感受。飘内容上讲，箕膏乐内 容缀然是作曲家本人的主观体现，描绘了一定的具体内容，但从音乐自舟的音 响价值来讲，德臌酒贝j j 利用了不同于浪漫主义的特殊音响缀合，着重了畿响的 表嚣，强音响襻式来客器灌遮攀携本隽。 ( 纛) 、从美学的角度看德彪西钢琴音乐作品是否具有真正意义上 的东方色彩 1 、德彪覆音乐的特点 宙典主义注黛典型形象的爨造，为接受澍树立崇高的媳范，以论理为其审 美的核心。浪漫生义则重视对情感的价值认网，把“情感”视为美学的中心价 蓬。然秀露象圭义家德薤瑟静警乐超蘧了葫力徐篷懿审美懑识，蕊不凳街色看 作魑情绪的光谱，也不把旋律、和声看作是赞颂、怀念、叙述的工具。德彪西 钢琴作品在音乐方丽的特点表现在以下几方灏： 蓉先，音乐戆抒壤功能下黪，印象主义穆彝l l 家德彪巍扶麓，音乐攀孬是抒 发内舀情感的手段，而只是用来描绘瞬间印藩和给入以哳徽感官韵享受。德彪 西认为音乐的最终的目的在予街响和音色，像追求的是在疾驰的瞬间印苏中一 切能够潢足听熬，菇使之陶醚的东嚣。因此，蜜有色彩效蓉斡和声，选毙旋律 重娶。 其次，浪漫派音乐家喜欢谯创作中结含萁他姊妹艺术，丽德彪西的作品也 有l 训荦的倾向，倪他并不具体地描绘或者宣抒胸臆表达感情，而仅仅暗承表现 舞越，零星戆零象。 、 褥次，与浪漫派音乐家楣同，德彪西也爱大自然甚至浆敬大自然，钢琴音 乐中描绘大自然的题材比比皆烧，但他不像浪漫派音乐家那样借景抒情，不表 现人 缝阕的矛盾秘激壤，音乐中也没有英雄入魏，两是怒然物终，糖神邀游在 水毙出色之孛，农纛无缓缈豹黢蟪中避入个忘我豹缓器。 德燕秀镄琴终燕孛芬酸蕊凌窝声孛蒜豢弦连接孝熬遴霉囊影袋煞麓宓 滕搿为主的手法。和声不荐是钧能往的，每个和弦可班脱离调性而有蒸狐盘的 意义，在运用上帮必顾及前后太下的逻辑关撩，完全取决学色彩的需簧。德彪 瑟镄鬻谁瑟孛，逡耱蠢菝疆爨窳薄器鑫蠡娆壤不势罄音熬簸法，舞勰避鳃麓 律藕骞髓嚣辟了广麓麓蘸景。歪港浪浸乐激髓辫音乐家程溅琴上奏出秀篪遮鬓 f f f ，f f f f 的檄臌响度，声嘶力涡她无法与交响乐队抗榭乏际，印教擞义音 象家撩整蘑裂爱必邋嚣孬之，攘锶琴豹嚣静隧秘、渤，p p p p 魏蕤天娩巾寻求 茏雾戆变纯，进久镭琴謇穗熬徽囊整赛，囊帮臻：演爱耋义“蠢穷隶暴鼹莞蹲0 而印缀生义“柳精花明又一村”。因此，极蕊微妙而精致的裔色变化，成为印 象擞义钢琴大师德彪西的最高髓求。”可以说，德彪西的镧琴音乐作品魑钢琴 艺零史上令薪瓣爨疆簿， 2 、德彪西钢琴脊承蒸学思想的彩成 德燕嚣诀必，髓笨戆强务擞警表现色彩，世器之美在警毽彩，万魏璐霄色 彩才霞美嚣，誉黎赢该建蠡骞瓣甍瑟瑟莓鑫，为鑫隽翡誊懿嚣 享在，蒋绫音乐 以蒜翻绘之，丢失了大量的色彩，不能算是獬奄的美。德麒两从印象耄义踅色 彩冉i 荧学观点出缴，寻找了现代钢琴音乐创髂的薪起点。 。1 9 避瑟嚣努港瑟美学发疑瓣了蓑瑟拳蠢熬繁荣霹粼，寝嚣饕謇承茨学墓 憨巾，先看出现了蕊耱最吴黟螭为镌音乐美举愚怨，那就怒1 9 世纪毒寄生导 地位的浪漫主义街乐美学思想糊1 9 世纪中叶艨崛起的实谶熏义的自律论啬乐 美攀蕊怒。尽管蹲静荧学愚想农赣笨美学琨煮主毒羞尖锐熟对立注，翅瓣詹来 鏊藏褒( t s 6 2 - 、一1 9 1 8 ) 懿音暴蒸意深远熬彩臻，我髓获穗愁鞭镶琴音乐露麓菇撂 的掰成过程中不雅赣出两种音撩燕学思想对淇艺术思想、擞敝创作所起劁的巨 大律耀。+ 凌渡浸圭赚黪谂蠢象美攀羹，受鬃爨攀察麓罄娄义啻乐美擎蠡孽影壤， 嚣懿、褴辽兹、攀灏特等众多浪瀵主义音乐寒鼯皆乐美的熬间主张是体蕊入稻 精神情感的内容徽于音乐本身的形成( 包括凿响组合、结构髂) 。所以在如歌剧、 警羧球、镳琴终熬、慧寒歌魏铸签耱箨载挣熬审太罄 睦傣鹣蠹惑绪黪撬器羧 在了作品的第一位，从而表现主观精神的内容，要么是抒情的，要么是感伤的 我们从浪漫主义众多的音乐作品术语中就可以看出这一荚学思想内容的体现， 如c a n t n b i l e ( 如歌地) 、a g i t a t o ( 激动地) 、c o n a m o r ( 温柔可爱的) 、d o l e n t e ( 伤心地) ，