（音乐学专业论文）贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的分析与演唱.pdf

山东师范人学硕卜学位论文 中文摘要 意大利歌剧作曲家温琴佐贝利尼( v i n c e n z ob e l l i n i ，1 8 0 1 1 8 3 5 ) ，是十九 世纪意大利浪漫主义歌剧的代表作曲家之一。在众多的意大利歌剧作曲家中，贝 利尼尽管没有罗西尼、威尔第那么高的史学地位，但他以他特有的音乐语言与歌 剧观念维护着意大利歌剧的抒情传统，影响着意大利歌剧的发展，在捍卫意大利 歌剧传统的基础上，建立了自己个性鲜明的艺术特色。贝利尼突出的旋律创作特 点为人们所称道，他的音乐风格以浪漫抒情为主，所写的旋律热情动人，流畅优 美，富有诗意。作品中有许多至今仍被广为传唱的咏叹调，不但是世界音乐会舞 台上的保留曲目，亦是我们今天声乐教学中的经典教材。更值得一提的是，在贝 利尼的歌剧中，女高音角色的唱段尤其能够体现他创作上的特点，他善于运用优 美细腻的旋律刻画人物复杂的内心世界，他创作的歌剧中女性角色形象丰满、个 性鲜明；另由于他对美声唱法有着深刻的了解，因而赋予了声乐演唱更为丰富的 技巧，对声乐艺术的发展产生了巨大影响。贝利尼短暂的一生创作了1 0 余部歌剧， 尤其是代表作梦游女、诺尔玛和清教徒堪称意大利歌剧的典范，以这 三部歌剧代表作中的女高音为例对贝利尼的歌剧作品进行分析研究，可以映射出 整个贝利尼歌剧女高音创作的风格与特点，将会加深人们对贝利尼作品的理解， 具有一定的艺术研究价值。 本文以贝利尼的三部歌剧梦游女、诺尔玛、清教徒中具有代表性的 女高音咏叹调为研究对象，对这三部歌剧中女高音咏叹调的艺术特征与音乐特征 进行了细致地分析，并结合自己的演唱实践，对如何更好地演唱贝利尼的女高音 咏叹调作出了详细地阐述。以期此文能使歌唱者对贝利尼的歌剧有更深、更广的 认识，以便歌唱者更为准确地把握贝利尼女高音咏叹调的演唱风格，为声乐演唱 与教学提供一定的参考与借鉴。 全文分为五章：第一章介绍了十九世纪早期意大利歌剧的发展，以及贝利尼 的生平和代表性的三部歌剧创作；第二章对贝利尼三部歌剧中女高音咏叹调的艺 术特征进行了分析；第三章对三部歌剧的女高音咏叹调的音乐特征进行分析；第 四章对三部歌剧代表性的女高音咏叹调啊，满园鲜花凋零、贞洁女神、耳 山东师范大学硕十学位论文 边晌起他的声音的演唱处理进行了全面深入的阐述，第五章对三部歌剧女高音 咏叹调在演唱时应注意的技术与修养问题进行了阐述。 2 关键词：贝利尼歌剧女高音咏叹调 分析与演唱 分类号：j 6 4 2 5 山东师范人学硕十学位论文 英文摘要 i t a l i a no p e r ac o m p o s e rv i n c e n z ob e l l i n i( 18 0 1 18 3 5 ) ，i st h en i n e t e e n t hc e n t u r y o nb e h a l fo ft h ei t a l i a nr o m a n t i co p e r ac o m p o s e ro fo n eo ft h e a m o n gt h ei t a l i a n o p e r ac o m p o s e r , e v e nt h o u g hn ob e l l i n ir o s s i n i ，v e r d it h e nh i s t o r i o g r a p h yo ft h e h i g h s t a t u s ，b u tw i t hh i su n i q u em u s i c a ll a n g u a g ew i t ht h ec o n c e p to ft h eo p e r a m a i n t a i n st h ei t a l i a nl y r i co p e r at r a d i t i o n ，t h ei m p a c to ft h ei t a l i a no p e r ad e v e l o p m e n t ， t od e f e n dh i mi nt h et r a d i t i o no fi t a l i a no p e r a ，b a s e do nt h ee s t a b l i s h m e n to fa d i s t i n c t i v ea r t i s t i cp e r s o n a l i t yc h a r a c t e r i s t i c s b e l l i n ip r o m i n e n tf e a t u r eo fm e l o d y c r e a t i o nf o rp e o p l et oc a l l ，h i sm u s i cs t y l et ot h er o m a n t i cl y r i c - b a s e d ，w r i t t e nb ya w a r ma n dm o v i n gm e l o d y , b e a u t i f u ls m o o t h ，p o e t i c t h e r ea r em a n yw o r k sh a sb e e n p o p u l a ra r i a s ，i sn o to n l yaw o r l dc o n c e r ts t a g et or e t a i nt h et r a c k s ，i st o d a yi n c l a s s i c a lv o c a lm u s i ct e a c h i n gm a t e r i a l s m o r ei sw o r t hm e n t i o n i n gt h a t ，i nb e l l i n i s o p e r a ，s o p r a n oa r i a ，i np a r t i c u l a rt h er o l et h a th ec a nr e f l e c to nt h ec r e a t i o no ft h e c h a r a c t e r i s t i c so fg o o du s eo fh i sb e a u t i f u lm e l o d i e sa n dd e l i c a t ep o r t r a i to ft h e c o m p l e xc h a r a c t e ro f t h ei n n e rw o r l d ，o p e r a ，h ec r e a t e dt h er o l eo fw o m e nf u l li m a g e o ft h ed i s t i n c t i v ec h a r a c t e r ；i na d d i t i o n ，b e c a u s eh eh a sad e e pu n d e r s t a n d i n go ft h e b e lc a n t o ，g i v e nt h ew e a l t ho fv o c a ls k i l l sp e r f o r m e do nt h ed e v e l o p m e n to ft h ev o c a l a r th a dat r e m e n d o u si m p a c t b e l l i n i ss h o r tl i f ec r e a t e dm o r et h a n10o p e r a s ，i n p a r t i c u l a r , t h er e p r e s e n t a t i v eo f ”l as o n n a m b u l a ”a n d ”n o r m a ”a n d ”p u r i t a n ”c a nb ea m o d e lo fi t a l i a no p e r at ot h et h r e er e p r e s e n t a t i v ew o r k so fo p e r aa sa ne x a m p l eo f t o n ys o p r a n ol i n i so p e r aw o r k ss t u d i e d ，y o uc a nm a po u tt h ee n t i r ec r e a t i o no ft h e b e l l i n io p e r as o p r a n os t y l ea n df e a t u r e s ，w i l ld e e p e np e o p l e su n d e r s t a n d i n go ft h e b e l l i n iw o r k ，t h es t u d yo fa r th a sac e r t a i nv a l u e i nt h i sp a p e r , t h r e er e p r e s e n t a t i v e so ft h eb e l l i n i so p e r a ”l as o n n a m b u l a ”a n d ”n o r m a ”a n d ”p u r i t a n ”i nt h er e p r e s e n t a t i o no ft h es o p r a n oa r i af o rt h es t u d yo ft h e s e t h r e eo p e r aa r i a si nt h es o p r a n o sa r tf e a t u r e sa n dm u s i cf e a t u r e sc a r d e do u tad e t a i l e d a n a l y s i s ，c o m b i n e dw i t ht h e i rs i n g i n gp r a c t i c e ，o nh o wt ob e t t e rp e r f o r m a n c eo f 3 ，当奎翌簦奎耋堡主兰篓鎏苎 。 一- - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - - _ _ _ _ - _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ 一 一。 b e l l i n ia r i as o p r a n om a d ead e t a i l e d ，w i t hav i e wt oe n a b l et h ea r t i c l eo nt h es i n g i n g b e l l i n i so p e r at h e r ei sad e e p e r , w i d e rk n o w l e d g e ，s ot h a ts i n g i n gi sm o r ea c c u r a t e l y g r a s pt h eb e l l i n ia r i as o p r a n os i n g i n gs t y l e ，v o c a lc o n c e r t sa n dt e a c h i n gt op r o v i d ea r e f e r e n c ea n dl e a r nf r o m t h ef u l lt e x ti sd i v i d e di n t of i v ec h a p t e r s ：t h ef i r s tc h a p t e ri n t r o d u c e st h ee a r l y n i n e t e e n t hc e n t u r yi t a l i a no p e r a , a sw e l la sb e l l i n i 。sl i f ea n dt h er e p r e s e n t a t i v eo ft h e t h r e eo p e r ac r e a t i o n ；t h es e c o n dc h a p t e ro ft h r e eb e l l i n io p e r aa r i a si nt h es o p r a n o sa r t c h a r a c t e r i s t i c so ft h ea n a l y s i s ；c h a p t e r3o ft h es o p r a n oo p e r aa r i a st oa n a l y z et h e c h a r a c t e r i s t i c so ft h em u s i c ；c h a p t e ri vo ft h et h r e er e p r e s e n t a t i v eo p e r as o p r a n oa r i a ”a h ，g a r d e nf l o w e r sf a d e ，”g o d d e s so fv i r g i n i t y , ”a n d ”e a rw h i l e h i sv o i c es o u n d e d ”c o n c e r tt od e a lw i t hac o m p r e h e n s i v es e to fi n d e p t h ，c h a p t e r3o ft h es o p r a n oo p e r a a r i a si nc o n c e r ts h o u l dp a ya t t e n t i o nt ot e c h n o l o g ya n dt r a i n i n go ni s s u e s 4 k e yw o r d s ：b e l l i n io p e r as o p r a n o a r i a a n a l y s i sa n d c o n c e r t c a t e g o r y n u m b e r ：j 6 4 2 5 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名：下氢e 磊 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 导师签字： 签字日期：2 。8 年f 月椤日 毳 俅中 轹 旧 签 ， 者 年作q 莎 文 论 也 位 期 学 日字 签 山东师范人学硕士学位论文 引言 笔者多年从事声乐学习与训练，在演口昌中外作品的过程中，对意大利浪漫派 作曲家温琴佐贝利尼( v i n c e n z ob e l l i n i ，1 8 0 1 1 8 3 5 ) 的歌剧作品产生浓厚的兴 趣。但长期以来，人们对贝利尼歌剧中的音乐缺少足够的认识，关于这方面权威的 研究甚少，很多人认为他的歌剧咏叹调只是旋律线条优美而已。实际上贝利尼是 在用自己独特的音乐语言诠释作品，实现他的戏剧观念。近年来，在导师的引导 下，我选择了对贝利尼的歌剧进行深入研究，并确定了以贝利尼三部歌剧代表作 中的女高音咏叹调为研究对象，搜集有关演唱版本与文献资料，并结合自己的演 唱实践，逐步形成现在的论题。 一、选题的目的和意义 贝利尼是1 9 世纪浪漫主义歌剧的代表作曲家之一，与同一时期的作曲家罗 西尼、多尼采蒂都是意大利歌剧创作的代表人物，并为后人称为“美声学派“的 三巨头。贝利尼出生于音乐世家，歌剧创作是他最为重要的创作领域，他短暂的 一生创作了1 0 余部歌剧，尤其是代表作梦游女、诺尔玛和清教徒堪 称意大利歌剧的典范。 在众多的意大利歌剧作曲家中，贝利尼尽管没有罗西尼、威尔第那么高的史 学地位，但贝利尼突矗：的旋律创作特点却是为人们所称道的。他的音乐风格以浪；：z 漫抒情为主，所写的旋律热情动人，流畅优美，富有诗意。正因如此，贝利尼的 创造力最鲜明的体现在他的旋律之中。他的歌剧作品至今仍在世界各地的歌剧院 频频上演，作品中有许多至今被广为流传的咏叹调，不但是世界音乐会舞台上的 保留曲目，亦是我们今天声乐教学中的经典教材。更值得一提的是，在贝利尼的 歌剧中，女高音角色的唱段尤其能够体现他创作上的特点，他善于运用浪漫抒情 的音乐风格并结合美声唱法的特点创作歌曲，写了一批十分优秀、久唱不衰的女 高音咏叹调作品，尤其是他最后的三部歌剧中的女高音咏叹调，例如歌剧梦游 女中阿米娜的咏叹调啊，满园鲜花凋零，歌剧诺尔玛中诺尔玛的咏叹 调贞洁女神，歌剧清教徒中埃尔薇拉的咏叹调耳边响起他的声音都 是十分优秀的为人们所喜爱的经典唱段。在这些唱段中，他的旋律减弱了罗西尼 5 山东师范大学硕上学位论文 式的花腔，花腔旋律变得宽广而气息悠长，使音乐随着感情的起伏而蜿蜒伸展， 又以细腻郑重区别于多尼采蒂，由于他对美声唱法有深刻的了解，赋予了声乐演 唱丰富的技巧，对声乐艺术的发展产生了巨大影响。 梦游女、诺尔玛、清教徒被公认为是贝利尼成熟时期的三部歌剧作 品，因此以这三部歌剧代表作中的女高音为例对贝利尼的歌剧作品进行分析研 究，可以映射出整个贝利尼歌剧女高音创作的风格与特点，将会加深人们对贝利 尼作品的理解，具有一定的艺术研究价值。同时笔者通过对贝利尼女高音咏叹调 的艺术与音乐分析，以及透过这些分析提出演唱上的要求，将对喜爱贝利尼歌剧 的歌唱者在演唱贝利尼的作品时提供一些演唱上的参考与借鉴，具有一定的理论 指导意义。 二、国内外研究现状和发展趋势 目前已经查阅到的国内外资料中，很少关于贝利尼音乐生涯及创作道路的长 述，无论从哪个角度看，音乐史学家们都是极吝笔墨或是点到为止而已。只针对 贝利尼女高音咏叹调进行专门研究的文章资料更是少之又少。 关于贝利尼的研究，在音乐史学家的关于西方音乐史的论著中有一些描述， 例如法国音乐理论家保罗郎多尔米所著的西方音乐史中，作者从旋律和创 作风格两方面对贝利尼的作品进行了研究。他指出贝利尼的作品给人的感觉是旋 律源源不断，主体纯洁、高雅迷人，但缺乏力量，伴奏过于简单。沈旋、谷文娴、 陶辛所著的西方音乐史简编中指出，贝利尼注重使用音乐表情作用，不对人 物作系统的刻画，他的歌剧总是让人沉浸在幸福温暖的旋律中，他的创造力最鲜 明的体现在他的旋律之中。于润洋先生在其主编的西方音乐通史中指出，贝 利尼对剧本的要求严格，他的作品能够打动观众，他的歌剧作品注重独唱、重唱、 合唱的旋律声部，以细腻柔美区别于罗西尼，以其优雅郑重区别于多尼采蒂。体 现了浪漫主义歌剧所追求的情调。 关于贝利尼歌剧女高音的专门研究相对更少，笔者从所搜集到的资料中有代 表性的论文有钟辉的歌剧( 梦游女) 选段( 啊，满园鲜花凋零) 分析与演唱 文章从音乐的本体及演唱上的要求对这首作品进行了研究。冯力斌的眷顾、崇 尚旋律的大师贝利尼，主要对贝利尼歌剧旋律上的特点进行了论述。还有 其它一些关于贝利尼女高音的研究，笔者认为还不尽详细全面。 6 山东师范人学硕_ ：学位论文 本文以贝利尼的三部歌剧梦游女、诺尔玛、清教徒中代表性的女 高音咏叹调为研究对象，对其艺术与音乐特征进行深入地分析，并针对这些研 究，结合自己的演唱实践，对如何更好的演唱贝利尼的女高音咏叹调作出详细 地阐述。以期此文能够加深人们对贝利尼作品的理解，对声乐教学起到积极有 价值的参考作用，同时也对歌唱者在诠释贝利尼的作品时提供一些演唱上的借 鉴与帮助，引发更多对贝利尼歌剧音乐作品的思考与研究。 7 山东师范人学硕上学位论文 第一章贝利尼的生平及其歌剧创作 第一节 19 世纪上半叶意大利歌剧的发展 歌剧( o p e r a ) 是将音乐、文学、戏剧、舞蹈、舞台美术等融合为一体的综 合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞台场面等组 成。作为世界艺术珍宝的西洋歌剧，是西方音乐文化的重要组成部分。歌剧在意 大利有着悠久的历史传统，它在各个阶层的文化生活中有着重要的地位。自意大 利第一部歌剧佩里的达芙尼诞生，几百年来，在意大利传统歌剧的直接影响 下，激发了诸多文学家、音乐家、戏剧家神妙的灵感、动人的想象，他们用精湛 的技巧创作了大量的优秀歌剧作品，这些作品以动人的剧情、美妙的诗句、丰富 的曲调，及其迷人的歌声、精湛的表演、宏大的场面和布景体现了歌剧特有的艺 术魅力。意大利歌剧自诞生至今，始终兴盛不衰、引人入胜，并以它特殊的风格 和始创者的姿态傲然屹立在世界歌剧之林。 而在1 8 世纪末，封建专制统治，扼杀了进步的思想内容，意大利正歌剧和 喜歌剧都进入了衰落时期，以致处于近乎颓废的境地。进入十九世纪上半叶，浪 漫主义思潮席卷整个欧洲，意大利民族解放运动的现实又直接影响着艺术家们。 在这样的背景之下，出现了三位引人瞩目、具有个性的大作曲家罗西尼、多 尼采蒂、贝利尼，为后人称为“美声学派“的三巨头。 1 9 世纪初的意大利歌剧，如果没有罗西尼的出现，极有可能将不可遏制的 沉沦下去，就在这个歌剧舞台风雨飘摇的紧要关头，正是罗西尼力挽狂澜，复兴 了意大利的歌剧艺术，赋予了意大利歌剧新的生命与动力。不论在正歌剧或喜歌 剧的领域内，罗西尼都写出了优秀的作品。代表作品有塞维利亚的理发师、 威廉退尔等。罗西尼的直接继承者是多尼采蒂和贝利尼，在罗西尼和威尔第 两座高峰之间，这两位作曲家架起了一座连接与过渡的桥梁。多尼采蒂是一位多 产的作曲家，在正歌剧和喜歌剧两方面留下了很多作品，他的歌剧体裁多样，风 格各异，善于塑造音乐形象，细腻地刻画人物的内心世界和情感生活，代表作品 有爱的甘醇、拉美莫尔的露其娅等。第三位是贝利尼，他在捍卫意大利歌 8 山东师范大学硕十学位论文 剧传统的基础上，建立了个性鲜明的艺术特色，从发挥歌手的声音技巧着眼来创 作歌剧，写了不少优秀的歌剧作品。贝利尼的创造力最鲜明的体现在他的旋律之 中。他的代表作品有梦游女、诺尔玛、清教徒等，具有很强的表现力， 可以说，他的艺术个性，不仅维护了自己的民族艺术特色，而且开辟了民族艺术 的新天地。 第二节贝利尼的生平及三部歌剧的创作 一、贝利尼的生平 温琴佐贝利尼( v i n c e n z ob e l l i n i1 8 0 1 1 8 3 5 ) 意大利作曲家，1 8 0 1 年 1 1 月3 日生于西西里岛卡塔尼亚城的一个音乐世家，父亲为管风琴手。贝利尼 三岁开始学习音乐，从小就显现出卓越的音乐才华。早年得到西西里的一个贵族 的资助，在那不勒斯音乐学院受教育，师从那不勒斯乐派优美旋律的继承者津加 雷利( z i n g a r e l l i l 7 5 2 1 8 3 7 ) ，毕业后便从事创作活动。他的主要创作领域是歌剧。 1 8 2 5 年在校期间创作完成了他的第一部歌剧阿代尔松和萨尔维妮( a d c l s o ne s a l v i n i ) ，受到好评，贝利尼大受鼓舞；第二年，他得到歌剧院老板多梅尼克巴 尔巴亚的委托为圣卡洛剧院写作歌剧的机会，写了名为比安卡和杰尔南多 ( b i a n c aeg e r n a n d o ) 的歌剧，初露头角。接着又被委托为斯卡拉歌剧院写了海 盗( p i r a t a1 8 2 7 年) 和陌生的来客( 1 8 2 9 年) ，取得很大成功。随后又 在帕玛演出了歌剧扎伊拉( z a i r a1 8 2 9 年) 等。但是使他真正成为知名作曲 家的，则是1 8 3 0 年在威尼斯凤凰剧院上演的，以莎士比亚的罗密欧与朱丽叶 为素材而写成的凯普赖特与蒙泰古( t h ec a p u l e t sa n dem o n t a g u e s ) 。此后在 1 8 3 1 年春天又在米兰的卡尔卡诺剧院发表了他的杰作梦游女，并于同年末， 在斯卡拉剧院首次上演了歌剧诺尔玛，受到观众的高度赞扬。1 8 3 3 年贝利尼 去了巴黎，在那里见到了罗西尼，由罗西尼介绍，得到了为巴黎代表性的歌剧院 创作歌剧的机会，1 8 3 5 年上演了他的歌剧清教徒，以当时最大演员阵容在巴 黎首演而获得巨大成功。不久之后他就病倒在巴黎郊外的皮托，同年9 月2 3 日， 结束了年仅3 4 岁的年轻生命。 9 山东师范大学硕一l 学位论文 二、贝利尼的三部歌剧代表作的创作 贝利尼短暂的一生大约创作了1 0 余部歌剧，大都采用意大利正歌剧的形式。 他的歌剧内容具有积极的政治意义，音乐上充满了古典主义典雅的气质并带有浪 漫主义的梦幻意境。其中梦游女、诺尔玛、清教徒是他的代表作，堪称 意大利传统歌剧的杰出典范。 梦游女是贝利尼在1 8 3 1 年完成的作品，共三幕，是一部非常朴素且亲 切可爱的作品，它有喜歌剧的因素，但主要是正歌剧的风格。讲述了在温柔美丽 的农村姑娘阿米娜和青年农民爱尔维诺的订婚之夜，阿米娜因梦游进入了住在旅 店内的鲁道夫伯爵的房间。爱尔维诺和村民们发觉后认为他背叛了未婚夫，无论 鲁道夫伯爵怎样解释阿米娜患有梦游症，爱尔维诺根本不信。他准备与追求自己 的女店主丽莎结婚。阿米娜同样对自己的梦游病一无所知，她仍旧对恋人爱尔维 诺充满着爱和信任，心里十分痛苦。就在鲁道夫苦口婆心的规劝爱尔维诺时，梦 游中的阿米娜又出现了。她在梦中仍祈祷祝福爱尔维诺，并对自己被抛弃感到无 限哀伤。在事实面前，爱尔维诺既感动又后悔，恳求阿米娜原谅自己。这部歌剧 与一般喜歌剧的不同之处在于它更富于抒情性，旋律线条优美，音乐表情细腻， 其中第一幕的为我阳光普照、第三幕的啊，满园鲜花凋零是其中著名的 女高音咏叹调作品。 。诺尔玛是贝利尼最为出色的一部歌剧，于1 8 3 1 年初在意大利的斯卡拉 歌剧院首演，编剧罗马尼。他自己曾经讲过：“我宁肯舍弃一切，也要保住诺 尔玛。d 不难看出作者特别偏爱这部作品。这部歌剧充分发挥了贝利尼歌剧的 特点，是一部英雄式的歌剧，和以表现女主角为主的歌剧。这是一部悲剧作品， 讲述的是高卢德鲁伊教的大祭司诺尔玛和教派的敌人罗马总督波廖涅相爱，并有 了一对儿女。但波廖涅移情别恋，又爱上了另一位女祭司阿尔达吉萨。诺尔玛对 子女的关爱使阿尔达吉萨深受感动，她决心劝波廖涅回心转意，在遭到波廖涅的 拒绝后，诺尔玛准备帅高卢武士出击。此时，波廖涅触犯教规，擅闯圣地。在临 处决前，诺尔玛因爱生怜，甘愿自受惩罚。她与父亲讲述了与波廖涅相爱的事情， 并在托付了两个孩子后，走向火堆。波廖涅为诺尔玛的情义深深感动，扑向火堆 与她一起赴难。这部歌剧中最著名的唱段就是第一幕中诺尔玛向月神祈祷时所唱 的优美悠长的咏叹调贞洁女神。 1 0 山东师范人学硕上学位论文 清教徒是贝利尼最后一部歌剧，是一部三幕正歌剧，歌剧脚本由卡洛佩 波利伯爵根据弗朗索瓦安塞洛与格扎维埃桑蒂纳共同撰写的巡逻队长与骑 士改编而成，具有一定的戏剧感染力。1 8 3 5 年首演于巴黎大剧院，有着当时 最为强大的演员阵容，在很大程度上把这部歌剧推上了歌剧的巅峰。这部歌剧规 模庞大，是浪漫主义文学与歌剧的典型题材模式，以政治宗教信仰矛盾的对立双 方的爱情为中心，以英国克伦威尔与斯图亚特王族的斗争为背景，描述了埃尔薇 拉与阿托罗的爱情故事。故事发生在英国内战时期的普利茅斯，1 6 4 4 年效忠英 王查理一世的军队被克伦威尔领导的清教徒军队打败后失去了权利，1 6 4 8 年查 理一世被俘，翌年后处死。清教徒总督高蒂尔沃尔顿的女儿埃尔薇拉准备与效 忠皇室的阿托罗骑士结婚，同样爱上埃尔薇拉的清教徒福特大为伤心。总督奉命 护送一位重要的政治犯前往伦敦，阿托罗认出这位囚犯正是查理一世的寡妇亨丽 埃塔。为了拯救她，阿托罗让她戴上埃尔薇拉的婚纱准备逃离。埃尔薇拉知道阿 托罗抛弃她和另一女人逃跑后，伤心地失去理智，阿托罗逃亡期间以叛国罪名被 曩 判死刑。阿托罗把亨丽埃塔带到安全之所后，冒着生命危险又回到普利茅斯。他 在夜色掩护下进入城堡，并向埃尔薇拉解释了不告而别的原因。埃尔薇拉只清醒 一段时间后，又开始神智不清。这时护卫进来逮捕了阿托罗并准备将他处死，所 幸此时传来克伦威尔已打败保皇军的消息，所有国王支持者都获赦免，埃尔薇拉 重新恢复理智，并得以和阿托罗结婚。剧中著名的女高音唱段有埃尔薇拉的我 是一个愉快少女、耳边响起他的声音等，其华丽的花腔技巧与抒情性可以充 分体现贝利尼所特有的旋律特色。 山东师范大学硕上学位论文 第二章对三部歌剧中女高音咏叹调的艺术分析 歌剧中的咏叹调是一种极讲究旋律线条的优美动听，又注重发挥声乐表演技 巧的抒情调。n 1 咏叹调作为歌剧音乐中最优美动人的、最具有音乐魅力的声乐体 裁，它的形态特征是十分鲜明的，即它具有强烈的歌唱性格和动人的旋律线条， 在一般情况下采取收束性的曲式，结构较为方整。1 早期的歌剧咏叹调都是强调抒情性的，它与宣叙调的相互穿插连接构成了意 大利古典歌剧音乐结构的基本模式。但在发展过程中的一个相当长的时期内，意 大利的抒情性咏叹调不顾情节和戏剧冲突的需要滥用华丽装饰，歌唱家主宰一 切，华丽乐风盛行，歌剧变得毫无内容可言。于是引起格鲁克的戏剧改革，力挽 歌剧颓风，去除华丽装饰，强调服从戏剧表现与情节展开的基本要求。到了十九 世纪上半叶，咏叹调的戏剧性功能开始向多元化发展。使其表现优势更趋完善。 h 1 但在十九世纪，“浮浅音乐作品的潮流是无法阻挡的，听众的欣赏趣味变得越 来越低劣，而不是越来越高雅。在这种状况下观察问题，可以看到那些伟大音乐 家的斗争具有其真正悲剧性的背景。”吲，正是在这种现实背景之下，贝利尼 将咏叹调这一声乐体裁的特征在他的歌剧创作中发挥到了一个高峰，优美的抒情 性，带有浪漫主义的梦幻意境，体现了意大利歌剧抒情性的传统。 第一节戏剧与文学的分析 一、贝利尼歌剧的题材特点 浪漫主义时期各国的艺术家，普遍对自己民族、民间的音乐文化发生强烈的 兴趣，基于对个人价值的肯定，当这种自由平等的意识夸大到政治经济利益一致 的人群时，在文化上就要同归于自己民族的血脉渊源之中。1 而贝利尼开始创作 活动之时正值意大利各地民族解放运动蓬勃兴起之际，他的音乐反映了意大利人 民反对被奥地利和本国反动统治者压迫下的思想趋势。他是通过历史题材反映现 实问题。他的诺尔玛( 1 8 3 1 ) 和清教徒( 1 8 3 5 ) 都采用爱国历史题材， 1 2 山东师范大学顾十学位论文 前者反映高卢人反抗罗马统治者的斗争，后者揭示英国清教徒和保阜派之间的矛 盾，对当时意大利人民反抗异族压迫的爱国民主运动起了鼓舞作用，曲折地隐喻 了意大利民族解放运动的高涨与人民群众激昂的爱国热情。由于这些歌剧的内容 具有积极的政治意义，给观众以很大教育和鼓舞，甚至导致群众轰轰烈烈的爱国 示威。贝利尼歌剧中的许多曲调已成为意大利人民的爱国歌曲流传至今。 浪漫主义音乐在强调对主观情感，尤其是对“爱情 这最强烈和个性化情感 的表述中，自传性的、偏重心理变化的抒情特征十分明显，而早期浪漫主义的剧 情内容的严肃性和情感处理的浪漫色调，构成了早期浪漫主义“半正歌剧”的特 征， 1 同时如何获得公众的理解也是作曲家的追求。这些在贝利尼的歌剧题材中 尤其得到体现。例如梦游女( 1 8 3 1 ) 是以浪漫主义文学题材代替历史或古典 文学题材的“半正歌剧”，它以阿米娜与爱尔维诺的曲折爱情为主线，像一首哀 ： 婉动人的抒情诗。另歌剧诺尔玛和清教徒都是浪漫主义文学与歌剧的典 型题材模式，也都是以爱情为主线，有许多抒情性的爱情场景的描述。诺尔玛 中讲述了诺尔玛与波廖涅的爱情，而诺尔玛为了爱而不惜牺牲了自己的生命，这 其中交织着个人感情与祖国、信仰之间的冲突，忠贞爱情与背叛和宽容的矛盾， 将温情脉脉、坚定雄壮与紧张的戏剧性融于一体；清教徒中以宗教信仰不同 的矛盾双方埃尔薇拉与阿托罗的爱情为中心，叙述了1 7 世纪英国斯图亚特王朝保 皇党与克伦威尔派清教徒之间的斗争。保皇派骑士阿托罗与清教徒之女埃尔薇拉 的爱情误会而使得埃尔薇拉因为爱而精神失常，最后双方又取得了宽容与和解。 二、女性角色特征 贝利尼歌剧题材上的特征，反映在歌剧中往往女性是重要的角色，如“阿米 娜 、“诺尔玛”、“埃尔薇拉”等。他的歌剧中十分注重对女性人物心理的 口 刻画，尤其是贝利尼对优美旋律的崇尚与眷顾，通过对优美咏叹调的描写来塑造 女性角色、刻画女性人物丰富的音乐形象。 在歌剧中，主要的女性角色多为悲剧角色，她们渴望爱情，忠贞于爱情，同 时内心又经历着爱情的折磨，甚至甘于为了爱情付出一切。这体现了贝利尼歌剧 女性角色创作上的特点。贝利尼在对这些女性角色进行刻画时，音乐上体现了多 种情绪上的变化，快乐、忧郁、悲伤、愤怒甚至疯狂，各种丰富的情感交织在一 起，深入真实地刻画了角色的内心世界。如梦游女中的女主角阿米娜这个角 山东师范大学硕上学位论文 色她的首要魅力在于对梦游状态的刻画，特别是咏叹调啊，满园鲜花凋零中 梦游状态的描述，充满了内心的煎熬与翻腾；而诺尔玛中的诺尔玛，对爱情 的坚贞与民族大义的矛盾的刻画，为这个角色平添了许多悲剧性的色彩；再如清 教徒中埃尔薇拉开始时的温柔可爱的形象与发疯后的形象对比，在第一幕中我 是一个愉快的少女与第二幕中的耳边响起他的声音中得到了很好的体现。 这些都充分体现了贝利尼歌剧对女性角色刻画上的细腻、深入与逼真。 三、歌词与音乐的结合 从1 8 世纪末起，浪漫主义作为文学艺术中的一种潮流，已经初见端倪。1 9 世纪欧洲社会整体上进入了资产阶级革命阶段，浪漫主义文学艺术风靡一时，这 些作品反对崇拜理性，追求个性解放，歌颂自然之美，体现民众感情。阳1 由于这 一时期提倡文学与音乐的紧密结合，而歌剧作为音乐领域里与文学结合最紧密的 体裁，又成为浪漫主义文学最大受益者。 贝利尼作为1 9 世纪浪漫派的作曲家，在歌剧创作中非常关注音乐与文字的 结合，他对剧本的要求十分严格，反复切磋是为了使他的作品使人感动，而且要 反映出人物心理的复杂与变化。德国作曲家瓦格纳曾说：“贝利尼的音乐都发自 肺腑，与文字的结合非常紧密，他的音乐把心连接在言语中。 与其说贝利尼歌 剧的剧本写得好，不如说贝利尼对文学作品体会的深刻，理解剧作家的内心，参 透剧本的深层含义，挖掘合乎人物性格与剧情发展的音乐。贝利尼在1 8 3 4 年写 给佩波里的信中写道：“歌剧必须让人们哭泣，让他们感到恐惧，有唱到死的感 觉。要有一定的创造性，以便通过清晰的表达使音乐既可以被理解，同时又是激 动人心的。 可见贝利尼始终关注文字的表现力。 提到贝利尼歌剧的歌词部分，就不得不提与贝利尼有过八部歌剧合作的剧作 家菲利切罗曼尼( f e l i c er o m a n i ，1 7 8 8 - 1 8 6 5 ) ，他是优秀的且多产的剧本作家， 包括海盗、陌生的来客、梦游女、诺尔玛等，脚本剧词都写得 非常好，罗曼尼的作品表达了古代希腊戏剧的崇高精神，渗透了浪漫主义丰富的 情感。对贝利尼的音乐想象力的发挥，起到了推波助澜的作用，充分激发了贝利 尼的音乐创作灵感。在贝利尼歌剧的女高音咏叹调歌词中，升华了罗曼尼在文学 写作上的这一特色。 当然作曲家与剧作家之间的影响是相互的，史学家们一向认为剧作家的文学 1 4 山东师范大学硕上学位论文 才能是重要的方面，而更重要的是贝利尼对文学文字部分的深刻体会。他们之间 的理想与信念是相通的。贝利尼总是仔细揣摩剧中人物的性格特点、爱好，确切 体会词义，下苦功夫琢磨，合着歌词的含义完成音乐部分的写作。据说歌剧诺 尔玛中的咏叹调贞洁女神他曾修改过多次，以致这首作品的音乐如此的优 秀。在咏叹调贞洁女神中，罗曼尼在第一部分以优美的歌词写道：“贞洁女 神，银色的光辉照耀树林，照耀神圣古老的树林，你的容貌，美丽的容貌转向我 们，没有遮挡少乌云。平息我们激动的心灵，约束我们放肆的热情，赐给大地以 和平宁静，在那天上由你支配着的和平与宁静，和平啊宁静。”体现诺尔玛作为 女神在人们心中圣洁的形象与她渴望爱情之间的矛盾。而这部分的音乐写作上贝 利尼将骨干音写得十分简单、清晰，也与歌词的基调一致刻画出诺尔玛在公众心 中崇高、威严的一面；但在单纯简洁的旋律骨干音周围复杂的装饰音( 回音、上 下环绕音) 又深刻地描述了诺尔玛渴望爱情矛盾的内心。 再如歌剧梦游女中阿米娜的咏叹调啊，满园鲜花凋零，第一部分在 描绘纯洁少女阿米娜被爱人误会导致分手后，痛苦、忧郁的心情时，歌词是这样 的：“啊，眼前鲜花凋零，多短暂，真令人难以相信，回忆那往日的爱情，像昙 花一现，转瞬间消失踪影。我徒然用泪水浇灌，也难以挽回它的生命，啊，不， 不可能。啊，难以相信，往日爱情，消失踪影，像昙花一现无踪影，往日的爱情 已消逝，啊无踪影。”歌词简洁而栩栩如生，音乐上慢速的节奏，旋律线条中出 现了召唤性、叹息性的的音调，而且三连音与回音的应用使旋律产生绵延不绝的 效果。这些都体现了贝利尼对于歌词意境深刻的理解，音乐符合歌词并与之完美 地结合。 而后来的歌剧清教徒的脚本虽然不是罗曼尼所写，而是由卡洛佩波利 根据巡逻队长与骑士改编而成，剧词同样带有浪漫主义色彩。在耳边响起 他的声音这首咏叹调的第二部分埃尔薇拉发疯时的场面时写道：“爱人来吧，看 月光明亮，多么安静，一切入梦乡，直到天边露出曙光，来吧，来安息在我心上! 赶快来吧，阿托罗新郎，你再来到埃尔薇拉身旁，她在为你叹息悲伤，快来到我 身旁! 阿托罗来吧，像从前那样。 逼真地刻画出由于经不起打击而精神失常的埃 尔薇拉急切盼望着爱人重新回到身旁的疯狂心情。加之音乐旋律上附点节奏的音 乐动机以及后段大量华彩乐句的使用，把这段发疯的场面表现得淋漓尽致。 1 5 山东师范大学硕士学位论文 第二节人物角色的分析 一、对阿米娜的角色分析 梦游女中的阿米娜是许多女高音歌唱家非常喜欢扮演的角色，因为这一 角色倍受观众的喜爱与同情，而且其中的女高音唱段能很好的展示歌唱家丰富华 丽的声音技巧。对于阿米娜这个角色，首要的魅力在于作曲家对梦游状态的刻画， 在贝利尼笔下通过优美音乐旋律的表达刻画出阿米娜由于梦游所拥有的独特的 梦幻气质，使这个女性角色在众多歌剧女性人物中非常与众不同。歌剧开始时的 阿米娜，被人们誉为村里最年轻美丽的姑娘，即将与心爱的小伙儿爱尔维诺结婚， 他们的爱情令人羡慕，此时的阿米娜也感觉自己是世上最幸福的姑娘。如第一幕 阿米娜的咏叹调为我阳光普照中唱道：“多么美的一天”，充满了欢乐与活力。 而随着剧情的发展，阿米娜因为梦游错进了伯爵鲁道夫的房间被大家所误会，未 婚夫爱尔维诺也不能原谅她的不忠，这时的阿米娜在搞不清状况下，陷入了无尽 的痛苦中。在第三幕，爱尔维诺要求伯爵出示阿米娜梦游的证据时，这时阿米娜 又梦游出来，她一面走一面呼唤着爱尔维诺的名字并为他祈祷着，十分清纯朴素 和自然。她唱道：“啊花儿你凋谢得好快，只是一天而已，就如同我的爱一样瞬 间消逝”，体现了阿米娜对爱情的忠贞，在这首唱段里阿米娜毫无保留的倾诉了 ： 他对爱尔维诺的爱，旋律优美华丽，尽显高难度的花腔技巧，完美地刻画了一个 纯洁自然的年轻姑娘的形象。阿米娜这个角色首先要求演员有全面的花腔技巧， 因为阿米娜的华彩乐段贯穿始终，贝利尼以音乐上的光彩刻画出这个角色美丽幸 福的一面；其次阿米娜梦游时的状态的刻画是这个角色的独到之处，要求演员很 好地体会和把握。 二、对诺尔玛的角色分析 诺尔玛是英雄的歌剧，是被称作以表现女主角为主的歌剧。诺尔玛作为 寺庙女祭司长，尽力在控制着野蛮、粗暴的人民。人民由于占领者罗马人的战争 在哭泣，诺尔玛希望不惜任何牺牲去避免战争。她粉碎了作为女祭司的誓言，得 到了一个罗马恋人波廖涅的爱并和他生了两个孩子，体现了她女性的一面。所以 1 6 山东师范人学硕上学位论文 她设法避开公开的矛盾，一心一意祈求平安，保持人民的平静。当她从年轻的修 女阿尔达吉萨口中得知波廖涅移情别恋背叛了她时，她气愤至极，决心把孩子杀 掉，但作为母亲她不忍心杀死自己的爱儿，体现了她母性的一面，同时又希望波 廖涅能够回心转意。但当得知波廖涅不放弃阿尔达吉萨时，诺尔玛燃起了嫉妒的 怒火。诺尔玛把人们召集来，宣布要杀掉一个侵犯了神威的修女时，意外地诺尔 玛宣布这个女人就是自己，在说出实情后，又为孩子求情，然后与波廖涅向火刑 台走去。在塑造诺尔玛这个角色时，要体现出她对祖国的忠诚与对爱情忠贞的矛 盾。另外，这个角色对演员嗓音的能量和表演提出了很高的要求，她的声音必须 具备充沛的戏剧性张力、丰富的音色变化、优异的花腔技巧，还要展现出一位古 希腊式女英雄的凄美与悲壮，需要一种强烈的震慑力。 三、对埃尔薇拉的角色分析 清教徒中的女主角埃尔薇拉出生在富裕的家庭，倍受父亲的疼爱。她纯 洁美丽，对爱情十分执着，为了爱他宁可违背父亲的意愿，选择了对立派别的男 子，在她的坚持下父亲同意了他的选择。这时的埃尔薇拉洋溢着欢快，唱着华丽 的波洛奈兹，感到自己是世上最幸福的人。而就在她们结婚的那一天，将和他结 婚的男人却带着另一个女人逃走了，实际上这个男人在营救英格兰监禁的女王， 但埃尔薇拉却不知情况，埃尔薇拉失去一种短时期的理智，而在她疯狂的时候， 也不忘阿托罗，回忆着与阿托罗初次相逢时的快乐。当她又一次遇到他时，了解 到实情，听着阿托罗叙述从前相逢的情景，又恢复了理智，精神也得到解脱。埃 尔薇拉的发疯是一时的，她本身是一个健康的女孩，她