（汉语言文字学专业论文）《蚀》的文学语言研究.pdf

内容提要 内容提要 茅盾在蚀中建构了一个语言实验场，他以现代白话文为基调，将欧化文、 文言、旧白话和口语，融为一体，铸造出独特的白话文体诗意的写实。蚀 是中国现代小说中最重要的一个文本。但是，长期以来国内外学术界对蚀的 文学语言却没有专门的论述，大多只作为艺术特色之一来分析，而且在少有的论 述中，运用文艺学的方法多，语言学的方法少，两者结合更少。 本文试图从汉语言底层出发，用语言学与文艺学相结合的研究方法，并借助 功能文体学、结构语义学等现代语言学理论，探究蚀的艺术功能和文本主旨。 在论及蚀的语言体式时，人们往往简单地以“欧化体”一言蔽之，其实，与 同时代的白话小说相比，茅盾的欧化倾向并不突出，更谈不上是欧化体小说的典 型代表。关于文学语言的风格问题历来是一个热点也是一个难题，谈得稳重一些， 容易空泛；谈得深入一些，又容易抽象。为打破这种“内省式”的批评范式，本 文从语词选用、语法结构、修辞策略等语言现象切入，阐释蚀多样统一的语 言风格。对于蚀的语言特征，研究者往往只看到严正的一面，而忽略其幽默 的一面，而严正与幽默正如硬币的正背面，相互配合，构成茅盾早期作品中独有 的一种语言风格。通过具体的文本分析，我们还发现，五四以来茅盾一直坚持结 合语音、语法、修辞等语言因素探讨文学语言，茅盾虽然不是语言学家，但是他 的语言主张与实践却是一座挖掘不尽的富矿。 茅盾在探索现代白话写作范式方面有着别人所不能代替的作用。蚀是茅 盾小说创作的起点，也是茅盾创作的第一个高峰，从的文学语言的成就可以看出， 蚀大致规定了自己小说创作的语言范式，之后创作的子夜腐蚀霜月 红似二月花等长篇小说语言尽管有了新景象，但始终没有偏离早期的基本范式。 本文把蚀放在中国现代小说发展的历程中加以考察，蚀的文学语言影响 了上世纪三十年代以来中国现代长篇小说的语言范式，大体上折射中国现代文学 语言的嬗变过程。更值得重视的是，蚀可以帮助我们更清楚地认识当下汉语 写作所面临的困局，茅盾早期语言实践基本摆脱了非此即彼的二元语言对立，他 比五四时期多数作家更理性地处理好现代与传统、外来与本土、口语与书面语的 多层关系，这些方法至今仍有实践意义。 l 蚀的文学语言研究 从文学语言的多维视角入手，认识蚀文学语言的价值，这是一个有意义 的选题，也是一个崭新的课题。全文分为五个专题展开论述。第一章阐述蚀 语言的体式问题，就传统语言与外来语言的对接与应用展开讨论。第二章从语言 功能的角度切入，探求蚀语言的审美功能和主题意义。第三章解读蚀语 言多样统一的风格及其产生的原因。第四章分析蚀语言在中国现代小说史的 地位和作用。第五章发掘茅盾的语言主张及其与蚀的关系。 关键词：茅盾 蚀文学语言 a b s t r a c t a b s t r a c t m a od u nc o n s t r u c t sa l i n g u i s t i ce x p e r i m e n t a l f i e l di n e c l i p s e w i t h c o n t e m p o r a r yc h i n e s ev e r n a c u l a ra st h ek e y n o t e ，h eb l e n d se u r o p e a n i z e dc h i n e s e ， c l a s s i c a lc h i n e s e ，a n c i e n tv e r n a c u l a ra sw e l la ss p o k e nc h i n e s ei n t oo n ee n t i t y , w h i c h c r e a t e sau n i q u ev e r n a c u l a rg e n r e p o e t i cr e a l i s m e c l i p s ei st h em o s ti m p o r t a n t l i t e r a r ys a m p l eo fc h i n a sc o n t e m p o r a r yn o v e l s h o w e v e r , l o n gb o t ht h ed o m e s t i ca n d o v e r s e a sa c a d e m i c sh a v e n ts p e c i f i c a l l ye x p o u n d e do nt h el i n g u i s t i cl a n g u a g eo f e c l i p s eo v e ral o n gp e r i o do ft i m e i nm o s tc a s e si t sa n a l y z e da so n eo ft h ew o r k s a r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c s e v e ni nt h ef e we x p o s i t i o n st h a td ot o u c hu p o nt h i ss u b j e c t ，i t s m o s t l ya n a l y z e db ya r t i s t i cm e t h o d sa n ds e l d o mb yl i n g u i s t i co n e s ，n o tt os p e a ko f u s i n gt h et w oa p p r o a c h e sc o m b i n e d t h i sp a p e rt r i e st os t a r tf r o mt h eg r o u n d w o r ko fc h i n e s el a n g u a g e ，c o m b i n et h e r e s e a r c hm e t h o d so fl i n g u i s t i c sa n da r t s ，a n dm a k eu s eo fc o n t e m p o r a r yl i n g u i s t i c t h e o r i e ss u c ha sf u n c t i o n a ls t y l i s t i c sa n ds t r u c t u r a ls e m a n t i c s ，t of a t h o mt h ea r t i s t i c f u n c t i o n sa n dl i t e r a r yt h e m e so fe c l i p s e w h e nt a l k i n ga b o u tt h el i n g u i s t i cs t y l e so f e c l i p s e ，p e o p l et e n dt os i m p l yu s et h et e r m “e u r o p e a n i z e d ”t od e s c r i b e i ta 1 1 h o w e v e r , c o m p a r e dt ot h eo t h e rv e r n a c u l a rn o v e l si nt h es a m ee r a ，m a od u n d o e s n t a p p e a rt ob ec o n s p i c u o u s l ye u r o p e a n i z e d ，l e ta l o n eb e i n gat y p i c a lr e p r e s e n t a t i v eo f e u r o p e a n i z e dn o v e l s t h es t y l e so fl i t e r a r yl a n g u a g eh a v ea l w a y sb e e nah o tt o p i ca n d at r i c k yo n e ：p r u d e n ta n a l y s e sa r el i a b l et ob e c o m ee m p t yw o r d s ，w h i l ed i g g i n gd e e p c a ne a s i l ye n du pb e i n gt o oa b s t r a c t t ob r e a ka w a yf r o mt h i s “i n t r o s p e c t i v e m o d eo f c r i t i q u e ，t h i sp a p e ro p t st oa n a l y z es u c hl i n g u i s t i cp h e n o m e n aa sc h o i c eo fw o r d s ， g r a m m a t i c a ls t r u c t u r e sa n dr h e t o r i c a ls t r a t e g i e s ，a m o n go t h e r s ，t oe l a b o r a t eo nt h e d i v e r s ey e tu n i f i e dl i n g u i s t i cs t y l e so fe c l i p s e c o n c e r n i n gt h el i n g u i s t i cf e a t u r e so f e c p s e ，r e s e a r c h e r st e n dt os e em o r eo fi t ss o l e m nt o n et h a no fi t sh u m o r o u se f f e c t t h r o u g hc o n c r e t ea n a l y s i so fl i t e r a r ys a m p l e s ，w ec a l la l s od i s c o v e rt h a ts i n c et h e m a y4 t hn e wc u l t u r a lm o v e m e n t ，m a od u np e r s i s t si nc o m b i n i n gp h o n e t i c ，g r a m m a r , r h e t o r i ca n do t h e rl i n g u i s t i ce l e m e n t st op r o b ei n t ol i t e r a r yl a n g u a g e a l t h o u g hm a o d u ni s n tal i n g u i s t ，h i sl i n g u i s t i cp r o p o s i t i o n sa n dp r a c t i c e sc o n s t i t u t ear i c ha n d i i i 蚀的文学语言研究 i n e x h a u s t i b l em i n e m a od u np l a y sa n i r r e p l a c e a b l e r o l ei n e x p l o r i n g t h ew r i t i n gs t y l e so f c o n t e m p o r a r yv e r n a c u l a r e c l i p s ei n d i c a t e st h es t a r t i n gp o i n to fm a od u n sn o v e l i s t i c e n d e a v o r s 鹤w e l l 弱t h ef i r s tc u l m i n a t i o n i nt e r m so ft h ea c h i e v e m e n t si nl i t e r a r y l a n g u a g e ，o n ec a ns e et h a te c l i p s er o u g h l ys e t st h el i n g u i s t i cs t y l e so fh i sn o v e l s i n h i se n s u i n gw o r k ss u c ha sm i d - n i g h t ，e r o s i o n ，a n dr e df r o s t yl e a v e s ，n e ws c e n e sa r e p r e s e n t e d ，b u tu n a b l et od e v i a t i n gf r o mt h ef u n d a m e n t a ls t y l e ss e ti nt h ee a r l ys t a g e t h i sr e s e a r c he x a m i n e se c l i p s ei nt h ep e r s p e c t i v eo ft h ed e v e l o p m e n th i s t o r yo f c h i n a sc o n t e m p o r a r yn o v e l s t h el i t e r a r yl a n g u a g eo fe c l i p s eh a sb e e ni n f l u e n c i n g t h el i n g u i s t i cs t y l e so fc h i n a sc o n t e m p o r a r yn o v e l ss i n c e1 9 3 0 s ，a n dt oal a r g ee x t e n t r e f l e c t st h et r a n s f o r m a t i v ep r o c e s so fc h i n a sc o n t e m p o r a r yl i t e r a r yl a n g u a g e m o r e i m p o r t a n t l y , e c l i p s ei sc o n d u c i v ef o ru st o h a v eab e t t e ru n d e r s t a n d i n go ft h e q u a g m i r ef a c i n gc h i n a sc o n t e m p o r a r yl i t e r a r yl a n g u a g e t h el i n g u i s t i cp r a c t i c e so f m a od u n se a r l ye n d e a v o r sb a s i c a l l ys h a k eo f f t h es h a c k l e so ft h ee i t h e r o r c o n f r o n t a t i o no fb i n a r yl a n g u a g e c o m p a r e dt om o s to ft h ew r i t e r so ft h em a y4 m p e r i o d ，h e s m o r er a t i o n a li n h a n d l i n g t h e m u l t i p l er e l a t i o n s h i p s b e t w e e n c o n t e m p o r a r ya n dt r a d i t i o n a l ，f o r e i g na n dl o c a l ，s p o k e na n d w r i t t e nl a n g u a g e s t h e s e a p p r o a c h e ss t i l la p p l yt o d a y i t sas i g n i f i c a n ta n db r a n dn e wt o p i ct oi d e n t i f ya n dr e c o g n i z et h ev a l u eo ft h e l i t e r a r yl a n g u a g eo fe c l i p s ef r o mt h em u l t i - d i m e n s i o n a lp e r s p e c t i v e s o fl i t e r a r y l a n g u a g e t h ep a p e rc o m p r i s e so ff i v ep a r t s c h a p t e ro n ee l a b o r a t e so nt h es t y l i s t i c i s s u eo fe c g s ed i s c u s s i n gt h ed o c k i n ga n da p p l i c a t i o no ft r a d i t i o n a ll a n g u a g ea n d f o r e i g nl a n g u a g e c h a p t e rt w o s t a r t sf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fl i n g u i s t i cf u n c t i o n st o s e e kt h ea e s t h e t i cf u n c t i o n sa n dt h e m a t i cc o n n o t a t i o n so ft h el a n g u a g eu s e di ne c l i p s e c h a p t e rt h r e ei n t e r p r e t st h ed i v e r s ey e tu n i f i e dl i n g u i s t i cs t y l eo fe c l i p s ea n dt h e r e a s o nb e h i n d c h a p t e rf o u ra n a l y z e st h es t a t u sa n dr o l eo ft h el a n g u a g eo fe c l i p s ei n t h eh i s t o r yo fc h i n a sc o n t e m p o r a r yn o v e l s c h a p t e rf i v et a p si n t ot h el i n g u i s t i c p r o p o s i t i o n so fm a o d u na n di t sr e l a t i o n s h i pw i t he c l i p s e k e yw o r d s ：m a od u ne c l i p s el i t e r a r yl a n g u a g e i v 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文，是本人在导师指导下独立完成的研究成果。本人 在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果，均在文中以明确方式标 明。本人依法享有和承担由此论文产生的权利和责任。 声明人( 签名) ： 锚乏郦 抄7 年年月谚日 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦f - i x 学有关保留、使用学位论文的规定。厦f - i x 学有 权保留并向国家主管部门或其指定机构送交论文的纸质版和电子版，有权 将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查 阅，有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索，有权将学位论文的 标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。 本学位论文属于 1 、保密() ，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密( ) ( 请在以上相应括号内打“4 ) 作者签名：膨乏猡勿日期： 年月 日 导师签名： 日期：年月日 绪论 绪论 一、为什么研究蚀的文学语言 “五四”作家为汉语写作做了许多开拓性工作。文学革命从语言变革开始， 语言革命与文学革命形影相随。“有什么话，说什么话；话怎么说，就怎么说 ， 这是胡适在建设的文学革命论的观点，这一粗糙的文学语言观左右着五四初 期的小说语言。“五四 时期在小说方面建树颇丰的鲁迅也说，他的作品有拗口 的诸多地方。朱自清曾有过这样的总结：文学的国语虽然也在成长中，却 似乎慢些。 蚀可以作为早期现代汉语写作的一个拐点。“五四”退潮后，蚀问世。 茅盾在蚀中建构了一个语言实验场，他以现代白话为主体，“取欧化文字加 以一己天才的熔铸，别成一种文体” ，同时，茅盾创造性地继承传统语言( 文 言和旧白话) 的积极因素，重新建构汉语的叙事模式和书写方式，创造出一种白 话文语体诗意的写实。茅盾通过蚀证明白话文有能力成功地复写整个世 界，启示读者“看什么 ，“怎么看”，把阅读视野延伸到更宽广的空间和更深邃 的内心。从某种意义上说，蚀不但抒写了大革命失败后的真实社会，教给读 者观察、思考和想象中国的方法，同时，向读者展现了汉语书写的审美特征及其 对主题意义的作用。 蚀作于1 9 2 7 年8 月至1 9 2 8 年9 月，之前现代汉语经过了十年历练。茅 盾用自己的创作实践，平息了“五四 以来汉语写作的欧化一文言的争议，为现 代汉语写作带来创造性转型。但是，蚀在现代汉语写作发展过程中的价值和 地位却一直未受到应有的重视。蚀的语言体式如何? 茅盾是如何汲取欧化文 和传统语言的营养? 蚀小说语言的功能特征和语言风格如何? 蚀在现代 汉语写作发展过程中的价值和地位又如何? 还有，茅盾的语言主张如何影响蚀 的创作实践呢? 这一系列问题都是学术领域的处女地，有待我们深入开拓。解开 蚀的语言密码，不但可以拨开现代汉语写作发轫期的重重迷雾，同时， 鲁迅北腔北调我怎么做起小说来鲁迅全集第4 卷，人民文学出版社2 0 0 5 年版。 朱自清诵读教学与文学的国语，标准与尺度广西师范大学出版社2 0 0 4 年版。 苏雪林( 阿q 正传) 及鲁迅创作的艺术 ，国闻周报第1 1 卷第4 4 期，1 9 3 4 年1 1 月5 日。 1 蚀的文学语言研究 有助于思考汉语在当下文化语境的现状及发展方向。 二、蚀语言研究的版本问题 版本可靠应该是文学阐释和批评的最基本原贝【 。沃尔夫冈凯塞尔在语言 的艺术作品中指出，一个可靠的版本，“就是一个能够代表作家意志的版本。 初刊本最能反映作家最初的创作心态和艺术趣味。鲁迅编辑中国新文学大系j 、 说二集基本选择的是初刊本，他说：“加了修改之后，也未必一定比质朴的初 稿好。”同样，上世纪5 0 年代以后蚀修订版本并不能反映小说的语言原貌， 蚀的初刊本和初版本才是最可靠的版本，它代表了茅盾当时的写作意趣和语 言追求。本文以1 9 3 0 年开明书店的合订本蚀为研究文本。 幻灭动摇追求三部曲最初发表在小说月报1 8 卷8 号至1 9 卷 9 号。当时作者并未取一个总书名。直到1 9 3 0 年，由上海开明书店出版合订本， 茅盾取名为蚀。1 9 5 4 年人民文学出版社推出蚀修订本，茅盾在写在( 蚀) 的新版的后面说，“我采取了执中的方法，字句上作了或多或少白嘴改， 而对于作品的思想内容，则根本不动。至于文字上的修改，幻灭和动摇 改得少，仅当全书的百分之或不及百分之一。追求则较多，但亦不过当全 书的百分之三 据统计，蚀修改6 1 3 处，其中多处与细节描写有关，作 者对初版本的若干句式加以修订，删改了一些欧化词句、古白话或近代白话词句 和方言词句，使文学语言更合乎现代汉语规范，使那些不合乎语法、不合乎逻辑 的词句变得更明白晓畅。虽然茅盾不像老舍修改骆驼祥子那样整章删节，更 不像郭沫若那样以后来的思想拔高早期作品，但是毕竟蚀的文字上已有不少 变动，文学语言的研究更要求以原始版本为精确指向。 当然，修改本也是研究蚀文学语言的一个富矿。我们可以参照和对比蚀 初版本和修改本的文字差异，从中发现作者在思想和艺术上的细节变化。比如， 有学者在校勘手记中已经指出，茅盾修订蚀的文字是对自然主义的一次扬弃 。我们知道，蚀受左拉自然主义的影响，一些文学语言带有自然主义痕迹， 特别是一些细节描写，比如：“红嫩，欢迎，“诱人的白脖颈，“血红的嘴唇 作者对一些细节描写和场景描写的修改，无疑对早期自然主义的创作手法是 一次修正。虽然茅盾说，“对于作品的思想内容，则根本不动”，只是“字句上的 参见徐学扬弃左拉的一个实际例证 ，山东师大学报1 9 8 9 年第6 期。 2 绪论 修改。但是，叙述语言是主观意识的外化，从字句的修正可以窥探作者意识深 处的嬗变，这也是文学语言研究的一个切入点。 三、蚀文学语言的研究历史与现状 在国外学者的研究视野中，茅盾无疑是2 0 世纪中国文学最成功的语体作家 之一，他的语言策略一直为海外学者所关注。然而，在国内，作为语体作家的 茅盾却总被边缘化，他的文学语言从未真正进入文艺批评家或语言学家的研究领 地。苏雪林在( 阿q 正传) 及鲁迅创作艺术中把鲁迅、茅盾、徐志摩列为现 代汉语写作发轫期最重要的三位作家，“茅盾取欧化文字加以一己天才的熔铸， 别成一种文体。在苏雪林看来，茅盾是最有成就的语体作家之一，但苏雪林没 能在这方面做深入的分析，这就给后人留下了一个有待拓展的空间。 即使偶然进入批评视野，也总是受到责难或否定。早期文学批评家阿英和贺 玉波对蚀的文学语言有过点评，也只是点到为止。蚀发表不久，阿英有 针对性地撰写茅盾与现实一文，从人物到主题一一加以批评，“全书脱不尽 旧小说的风味，虽然在形式上完全是新格式，1 日小说的风味是特殊的浓重，不是 我们需要的。 阿英的批评指向i f l t j , 说形式，这其中包含着对茅盾在语言运用上 的责难。实际上，旧白话在蚀中只是偶尔出现，并不是主要的语言成分。夏 志清中国现代文学史论及茅盾小说时说：“蚀的文字稍嫌袱艳，趣味有时 流于低级 ；乐黛云在( 蚀) 与( 子夜) 的比较分析一文最后- - d 段分析了 两部小说语言的不同特点，概括性地指出蚀语言“缺乏鲜明的个性色彩， “欧化倾向相当明显” 。这些论断与蚀语言的实际效果有一定的距离。 上世纪末我国文艺理论界开始了“语言学转向”，但也少有学者关注或涉足 蚀的文学语言研究。商务印书馆的中国语言学论文索引( 1 9 9 1 年至1 9 9 5 年) 全面搜索文学语言论文，其中论及茅盾文学语言的文章只有两篇，对蚀 文学语言没有涉及。笔者在中国期刊全文数据库( 1 9 9 4 年至2 0 0 4 年) 输入“文 学语言 “小说语言 两个关键词，前者研究论文达6 0 0 多篇，后者达4 0 0 多篇， 然而，却没有一篇专门论述茅盾小说语言的论文，而研究张爱玲、汪曾祺小说语 海外学者高度评价了茅盾文学语言的风格和特征，捷克学者普实克用半直接引语的理论概括茅盾笔下人 物语言的个性，日本学者是永骏探索茅盾文学语言与日语的关系，这些都很有创见。具体论述详见拙作茅 盾与新文学精神新加坡文艺协会出版2 0 0 6 年。 夏志清 中国现代小说史第6 章茅盾，载于 1 9 8 1 第1 期。 参见茅盾：语体文欧化之我见，茅盾全集第1 8 卷人民文学出版社1 9 8 9 年版。 6 第一章蚀语言的基本体式 文本，可以看出古代汉语元素在白话文中的作用。 “五四”作家往往片面追求以西方语言为标准的共同性，而忽视古代汉语传 统的积极意义。更可怕的是，欧化体对汉语写作的影响绝不只在修辞或句法层面， 还会挤压和限制汉语叙事的想象力。虽然在欧化语言中浸淫日久，但是，当时作 家并没有完全摆脱古语。鲁迅表示，没有相宜的白话，宁可引古语，希望总有人 会懂。茅盾在文学青年如何修养中认为白话文应该容纳“口头上活用的文 言文字眼 。茅盾在取法古代汉语时，并没有被欧化语法所禁锢，他对民族语言 的心态要比其他作家从容得多，表现出比其他现代作家更娴熟地驾驭现代汉语的 能力。蚀文本尽管有不少分析性的语言元素，却保留有不少传统汉语的特性。 茅盾称屠格涅夫为“诗意的写实家，对他的文法推崇备至。蚀文学语言具 有诗意的写实效果，这是茅盾的美学追求。 1 、讲究言简意长 言简意长是汉语最重要的特点，按张中行的说法，“花少钱多办事 。研究蚀 的文学语言，不能不重视作家剪裁句子长短，调整句子节奏的功夫，他用最简洁 的文字表达最丰富的内涵。 “鼓掌声起来了。胡国光也在内。”( 动摇第2 6 页) “方罗兰慢慢的把纸 条团皱，丢在字纸篓里。他浸入了沉思里。( 动摇第7 7 页) 两个短句构成 一个语段，作者尽力拧干句子的水分。只要语义条件充分，读者就能补足其余的 语言成分，隐约看出胡国光的嘴脸，虚假，奸诈。下面一段描写抱素和慧在公园 静坐的情景，显示作者在精简句子上的独到功夫： 榆树的巨臂伸出在他们头顶，月光星光全都给遮住了稍远，蒙蒙的夜气中， 透露一闪一闪的光亮，那是被密重重的树叶遮隔了的园内的路灯。那边白茫茫的， 是旺开的晚香玉，小池的水也反映出微微的青光。此外，一切都混成灰色的一片 了。慧和抱素静坐着，这幽静的环境使他们暂时忘记说话。 忽然草间一个虫呜了，是细长的颤动的呜声。跟着，池的对面也有一声两声 的虫呜应和阁阁的蛙呜也终于来到，但大概是在更远的沟中了。夏初晚间的阵 风，虽很软弱，然而树枝也索索地作响。 鲁迅：南腔北调我怎么做起小说来，鲁迅全集第4 卷人民文学f f j 版社2 0 0 5 年版 茅盾：俄国近代文学杂谭，茅盾全集第3 2 卷人民文学出版社2 0 0 1 年版。 7 蚀的文学语言研究 抱素冒险似的伸过手去轻轻握住了慧。慧不动。( ( ( 幻灭第2 9 3 0 页) 这一段景物描写中，“星光月光”“路灯晚香玉”三个意象，剪裁静谧的 夜空，紧接着连续两个最精简的句子抱素“伸过手轻轻握着了慧。慧不动。 ( 第3 0 页) ；抱素几乎脸贴着脸了，“慧不动。( 幻灭第3 1 页) 读者摒住气 息，仿佛也听到人物的心跳。“慧不动”是个完整的主谓句，却意味深远，正如 王世贞在艺苑卮言所说：“繁简奇正，备极其度”。茅盾也是这样要求自己的： “句子有长有短，表现情绪有相互的关系，两者必须一致，不能矛盾。 茅盾擅长在段落起首句用一个最简洁的汉语句式，比如，“没有回答。在灰 色的微光中，抱素似乎看到慧。两眼半闭，胸部微颤。 ( 幻灭第3 2 页 紧接 着又一个同样的开头：“慧不作声。但是她的空着的一手自然而然的勾住了抱素 的肩胛。”( 幻灭第3 2 页) 简单而内敛，达到收放自如，点至i 上为止的艺术效果。 长时间的静默。草虫早已停止奏乐。近在池边的一头蛙，忽然使劲地阁阁叫 了几声，此后一切都是静寂。渐渐的，凉风送来了悠扬的钢琴声，断断续续，听 不清奏什么曲( ( ( 幻灭第6 5 页) 起笔又是一个简单句，仿佛时间停止了。一只青蛙打破平静，凉风又送来悠 扬的琴声。诗化的语言，散文的笔调，这是与欧化语式格格不入的。如此语言描 写，在“五四”时期的小说中难得一见。 茅盾还喜欢运用最简洁的独立句，形成一个段落，让人回味无穷。幻灭 第六章用了7 个简单旬构成独立段落，分别为“从早晨起，静女士又生气。”“抱 素点头，没有话。”“静一怔，微微摇头。”“静亦觉惨然，虽则还是摸不着 头绪。“他垂下头，脸藏在两手里。 “半晌的沉默”“没有回答，静翻转 身，把脸埋在枕头里。”姜夔白石道人诗说：“意则期多，字则唯少。 茅 盾也尽力用少量的词语表达丰富的内容，做到寓繁于简，以一当十。 句子成分省略是文言中常见的现象，为了更精简地叙事，茅盾常常省略句子 成份，使句子更趋于轻便灵活。幻灭的第一段第一句：“我们在上海，讨厌它 的喧嚣，它的拜金主义化，但( 我们) 到了乡间，又讨厌乡村的固陋，呆笨，死 一般的寂静了”。括号为句子所省略的主语。又如： 金博士皱着眉头干笑了一声，虽然( 他) 还极力保持着绅士的学者态度，但 茅盾：怎样阅读文艺作品 ，茅盾全集第2 4 卷，人民文学出版社1 9 9 6 年版 8 第一章蚀语言的基本体式 那一股怫然的神情已经不能遮掩了。朱女士张大了眼，忧虑着这位博士的赫怒， 但( 她) 心里未尝不乐意章女士的将要受窘。( 追求第1 4 3 页) 曼青勉强笑着装出主人的排解的身分，( 他) 暗中却扯了一下章女士的衣角， ( 他) 警告她须得小心说话。这都被朱女士看在眼里了；她的脸上立刻泛忿恨的 红色来，她从极坏处猜想曼青和章女士中间的关系了。( 追求第1 4 3 1 4 4 页) 括号内为主语省略，但语义清晰，叙事富有镜头感。在不危及语义表达的情 况下，消除句子的主语，这一点恰恰是汉语写作者争取做到的。 用现在的眼光看，省略主语是作家的基本功，但是在欧化体盛行的年代，有 目的地脱略主语，则是现代汉语写作的一种努力方向。除了省略主语，茅盾还有 意识地省略宾语、谓语，我们以动摇第五章描写店员风潮的语段为例： 然而店员工会坚持第三款，说是凡想停业的店东大都受土豪劣绅的勾 结，要使店员失业，并且要以停业来制造商业上的恐慌，扰乱治安。县党叠主对 此问题，意见分歧，没直鲤决办法。( 动摇第5 9 页) 待到接过照例的财神，各商店须得照旧营业的时候，这风潮便突然紧张起来 了。店员工会的纠察队，三三亟亟盟：在街上梭巡。劳动童子团，曼丛塑垂堡垦， 但颈际却围着一式的红布，掮着一根比他们的身体还高些的木棍子，在热闹的县 前街上放了步哨。( 动摇第6 0 页) 语段中“意见分歧 ，本应有谓语动词“存在 分歧意见，但作者用主谓词 组，省略动词。“劳动童子团，虽然都是便服 ，原本应有动词“穿戴 ，但作者 有意省略，使句子更为简洁。“三三两两的 ，用数量词表示状态，省略了动态描 述的语词。 至于他的“印象记呢，在第八篇上他就搁笔了；搁笔也好，这本是特地为 嘉兴之游壮壮行色的临时设备，现垄似垦无须，并且应该说的话差不多已经说完， 大可善刀而藏。离婚事件的增多，以及和奸诱奸之“报不绝书，便表示了 旧礼教与封建思想之内在的崩坏，是一种有价值的社会史的材料。因此即使是很 秽亵的新闻，鱼盎墨查：担盎登塞鲍，王仲昭也毅然决然地尽量刊布了。( ( 正句 在前，偏句在后，把句子重心移到后面，让读者把视点落在偏句。“从前的天真， 从前的娇爱，你都收藏起来”( 动摇第5 4 页) 宾语前置，突出宾语的地 位，把无形的不可把握的情感形态具象化为可把握的物质形态。 再次，词性活用激活语句。 词性活用本来是文言用法，茅盾在蚀文本中利用语言的灵活性，突破语 义限制。“现在他们中间虽然似乎已经完了，但静还室量这煞尾的快乐，她不忍 完全抓破了自己的美幻，也不忍使强的灵魂上留一些悲伤。 ( 幻灭第1 3 0 页) ， “宝贵 原为形容词，意动用法，后带宾语，以为宝贵。“夕阳的红光在窗 上映射了些时，又慢慢的偷偷的走了。室中渐渐黑起来。”黑，原为色彩名词， 这里动词化，使天黑的过程产生动态感。茅盾甚至直接引用古代汉语的词类活用 法，比如，“现在南乡的农民便要弥补这缺憾，将丕金耋窒面丕旦耋，盆亟查查 用之。 ( 追求第1 2 1 页) 4 、用词富有古典意味 蚀在文字上颇具古典意蕴，与茅盾的文言用词有关。蚀中古语词安 1 6 第一章蚀语言的基本体式 置在现代句式中，使句式变得精简含蓄。选用文言词汇是茅盾的癖好，文学批评 文章使用频率较高，在蚀文本也用得恰到好处，收到奇效。比如茅盾用“裾 长到踝 ，而不用衣服摆长到脚踝。“似乎丛塞压住了他的舌头，他只能用他那 一双倦于谛视人生的眼睛来倾吐胸中的无限空整。 ( 追求第1 6 4 页) “牢愁”， 古语词，愁闷的意思。刘克庄在次韵实之春日五和也运用：“牢愁余发五分 白，健思君才十倍多。类似的古词今用在蚀中还有： “现在隔开了两年多，曹志方还是从前的曹志方；固然不会苍老些，也仍是 那么鱼鏖爱闹。”( 追求第5 4 页) 伉爽，意为刚直豪爽。明代方孝孺郭君圹 铭：“少灵异，伉爽不群。 “铲除封建思想的呼声喊得震天价响，然而亲戚故旧还不是拔芽连茹地登庸 了。”( 幻灭第9 3 页) 登庸，古语词，被选拔重用，书尧典：“畴咨若 时登庸 ； “他觉得自己业已厘丛到无可再屈伏了。 ( 动摇第1 0 9 页) 古语词，动 词，即屈服。晋书刘曜载记：“为之拜者，屈伏于人也。 “自己的风流逸宕，几个朋友的豪情胜褪，( 幻灭第3 2 页) 古语词，名 词。胜事，优美的生活黄冈竹楼记：“待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月， 亦谪居之胜概也。” “静的眼光追随着抱素的视线，似乎在昱经着他的思路。 ( 幻灭第5 1 页) ， 古语词，动词。反复推敲思索。谢惠连雪赋：“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕。 在蚀文本中，茅盾酷爱使用成语来概括事物，“自从先严弃养，接着便 是戊戌政变。到现在，不知换了多少花样，真所谓世事自云莶狗了。( 动摇 第1 2 3 页) 又作白衣苍狗。杜甫 ，茅盾研究在国外湖南人民出版社1 9 8 4 年版。 2 8 第二章蚀语言的功能分析 第二章蚀语言的功能分析 语言不仅是符号系统，还是意义生成系统。蚀的语言体式是如何产生审 美效果? 文学语言对小说主旨有何语用价值? 学术界研究文学语言时，往往把文 学与语言隔绝，要么是纯粹的语言分析，要么是印象式的简单概括，研究茅盾文 学语言成就的文章也有类似现象。比如，刘镜芙茅盾( 子夜) 的语言特色从 客观写实和主观描写的角度说明茅盾的语言特色，庄森茅盾小说的语言艺术浅 谈从描写语言、叙述语言和人物语言三方面论述茅盾语言个性。但是，他们对 于文学语言如何为茅盾作品的主旨服务却没有涉及。韦勒克在文学理论中对 此现象提出批评：文学语言研究必须服务于文学的目的，必须研究语言审美效果 及其与主题意义的关系。洪堡特也认为，“我们不应把语言视为一种僵死的制成 品，而必须在更大得多的程度上将它看成是一种创造；我们不必去考虑语言作为 事物的名称和理解的媒介，相反，应该更细致地追溯语言与内在精神活动的紧密 相联的起源，以及语言与这一活动的相互影响。囝可见，文学语言的功能主要是 通过艺术创造产生审美效果，艺术地表现现实生活，传达思想情感。为此，我们 在分析蚀文学语言时，不能停留在就语言论语言的地步，而必须透过语言的 功能分析，深入到文本的审美层面。 一、非互动模式的文体功能 语言使用者是通过语义系统观察世界的，语言在构建现实的过程中具有不可 忽视的作用。为清晰描述蚀语言的功能特征，这里有必要借助功能语法理论 加以分析。根据功能语法理论，从动作的主体与客体的互动关系看，语法对于行 为过程的把握通常呈现出两种模式：互动模式与非互动模式。互动模式体现人类 对事物运动过程中因果关系的关切，非互动模式忽略了事物运动中的因果关系， 体现人类面对自然的彷徨与无助。 1 、被动语态支配人物主体 韦勒克、沃伦：文学理论三联书店1 9 8 4 年版第1 8 9 页。 洪堡特：论人类语言结构的差异及其对人类精神发展的影响，商务印书馆1 9 9 7