（音乐学专业论文）论中国二胡在日本流行的文化现象.pdf

摘要 造生国三塑垄旦奎通堑笪塞氆毽塞 近些年来，中国民族乐器在日本大受欢迎，特别是二胡，在日本广泛地流行， 喜爱和欣赏二胡音乐及学习二胡演奏，出现了空前的热潮。由于这股热潮发展得十 分迅速，所以非常引人注目。因此，本文将就中国二胡在日本流行的文化现象进行 论述。 从近年来二胡在日本发展的情况看，其背景因素有很多。首先，1 9 7 8 年中日两 国签订了和平友好条约后两国之间的交流变得越来越频繁。中国二胡演奏家纷纷东 渡日本，开展了丰富多彩艺术活动：其次，日本音乐家发现了二胡魅力后陆续在创 作中采用，使二胡真正进入日本的音乐生活中；第三，日本二胡商业活动日趋活跃， 推动了二胡在日本的发展，使得学二胡和喜爱二胡的日本人越来越多。 日本文化是从古至今一直吸收消化中国文化而形成发展过来的。经济得到充分 发展了的今天的日本，忙碌生活中，出现了日本人期望回归文化、回归生活，追求 “心中的根源”的倾向。即引起二胡热潮的因素有日本人“向往中国文化的心理” 和“繁忙生活中寻求安慰的心理”。因此，日本人迷上了二胡的柔美音色，二胡音 乐满足了日本人的心理追求，所以二胡音乐在日本得到了长足的发展。 今天，二胡正逐渐在日本人的心里牢牢地扎下了根，形成日本人不可缺少的一 种音乐形式，成为一种值得关注和研究的日本文化现象。 关键词二胡在日本流行和普及商业化安慰中国文化 a b s t r a c t 盈主垦三趋垄目奎近复丝童丝毽墼 s a t u r a t i o no fc h i n e s ee r - f um e l o d yi nj a p a n e s ec u l t u r a lb a c k g r o u n d t h e s es e v e r a ly e a r sc h i n e s ee t h n i cm u s i c a l i n s t r u m e n t sb e c a m ev e r yp o p u l a ri nj a p a n e s p e c i a l l yf a v o r e di se r - f uw h i c ha t t r a c t sp e o p l e sa t t e n t i o ns ow i d e l y a p p r e c i a t i n g e r - f um u s i c ，a sw e l la sp r a c t i c i n gt h ei n s t r u m e n t ，i si nu n p r e c e d e n t e db o o m i n gf a s h i o ni n t o d a y sj a p a n t h i sb o o mo fe r - f ue m e r g e ds or a p i d l yt ow i ne x t r a o r d i n a r yp o p u l a r i t ys ow i d e l y t h i st h e s i sm a k e sa n a l y s i so fa n dd e s c r i b e sc u l t u r a lp h e n o m e n ao fc h i n e s ee r - f ut h a t a t t r a c t se x t e n s i v ea t t e n t i o na m o n gj a p a n e s ep e o p l e w ec a ns e ev a r i o u sr e a s o n st h a te x p l a i nw h ye r - f ug a i n e ds u c hp o p u l a r i t yi nj a p a ns o r a p i d l yd u r i n gt h er e c e n tf e wy e a r s f i r s t l y , ih a v et o m e n t i o nt h es i n o - j a p a n e s et r e a t y o fp e a c ea n df r i e n d s h i ps i g n e di n l9 7 8 a sab a s i cf a c t o ro ft h eb a c k w o o d t h i s t r i g g e r e di n c r e a s e dn u m b e r s o fc h i n e s ee t h n i cm u s i ca r t i s t sc o m i n gt oj a p a n j a p a n e s e m u s i c i a n sw h of o u n de r - f um u s i cs oe n c h a n t i n ga d o p t e di t sm e l o d ys o a g g r e s s i v e l y i n t ot h e i ro w np e r f o r m a n c e ，w h i c he x p a n d e de r - f um u s i cv e r ya c t i v e l yi nt h ej a p a n e s e m u s i c a lc i r c l e s c o m m e r c i a l i z a t i o no fe r - f ua n dr e l a t e di n s t r m n e n t sd e v e l o p e do v e rj a p a n w h i c hg a v e m o r ea n dm o r eo f j a p a n e s ep e o p l ec h a n c e st oa c c e s se r - f ua n dl e a r nh o wt op l a yi t a tt h eb a c k g r o u n do fr e c e n te r - f up o p u l a r i t yi nj a p a n ，t h e r ee x i s ts u c h p s y c h o l o g i c a l f a c t o r sa s “a d m i r a t i o no fc h i n e s ec u l t u r ea st h eh i s t o r i c a lr o o t so ft h ej a p a n e s ec u l t u r e a n d l a t e n ta s p i r a t i o nt os e e kf o rm e n t a lh e a la n dm e n t a lp e a c e a m o n g s tv e r yb u s y h u s t l ea n db u s t l es t y l eo fd a i l yl i f ei nj a p a n j a p a n e s ec u l t u r eh a sb e e nd e v e l o p e db y a d o p t i n ga n da d a p t i n gt h ec o n t i n e n t a lc u l t u r es i n c ea n c i e n tt i m e s w h i l ej a p a n e s e e c o n o m yh a sh i g h l yd e v e l o p e dm a t e r i a l l ya sw es e ei tn o w a d a y s ，p e o p l ea r ei n c l i n e dt o s e e kf o rm o r eo f m e n t a lv a l u ei nt h e i rc u l t u r a la c t i v i t i e sa n da l s oi nt h e i rb u s yd a i l yl i v e s e r - f um u s i cm e e tt h e i rp s y c h o l o g i c a ld e s i r ea n dj a p a n e s ep e o p l ea r ee n - c h a n t e db yi t s c o m f o r t i n gt o n ea n dt r yt oe n j o ye r - f um e l o d ym o r ea n dm o r ep o s i t i v e l yi nt h e i rl i v e s t h em e l o d yo fe r - f uh a st h u sb e e nd e e p l ys a t u r a t e di nt h em i n do ft h ej a p a n e s ea n di s n o wb e g i n n i n gt oe s t a b l i s hac e r t a i nf o l t no f i t so w ni nt h ej a p a n e s ec u l t u r e k e vw o r d s ：e r - f ui nj a p a n ， s a t u r a t i o n ， m e n t a lh e a l ( c o m f o r t ) ， c o m m e r c i a l i z a t i o n ， a d m i r a t i o no f c h i n e s ec u l t u r e 刖置 十年前笔者刚认识二胡时，大部分日本人并不熟悉二胡。2 0 0 1 年笔者为了学习 二胡留学中国时，二胡已经在日本受到欢迎了，当时笔者以为这个欢迎只是暂时的。 可后来每次学校放假回到日本，发现日本的二胡热潮越来越高，让人吃惊。笔者也 是因为迷上了二胡的音色才来中国学习的，可不懂为什么二胡在今天的日本社会中 会变得这么流行。为了让自己理解该现象的背景，也为了使中国人了解二胡在日本 流行及发展的情况，笔者确定硕士论文题目为论中国二胡在日本流行的文化现 象。通过这次研究，笔者不但只叙述日本二胡流行的情况，而是尽量探求文化潮 流上的意义，陈述自己对二胡流行现象的见解。 对历史上的中国音乐流传到日本的情况以及其背景，已经有许多学者做过研 究。但关于近2 0 年左右才出现的、还是在过渡期的二胡在日本流行这样独特的社 会文化现象，研究的还不多。虽然关于二胡在日本流行的介绍和报道很多，可是研 究当今中国民族音乐在日本流行的文化现象和历史渊源，还是空白。因此笔者从历 史上的中日文化交流以及从中国流传过来的乐器在日本发展而形成日本传统乐器 的情况，结合所掌握的现今的情况资料，来探索今天二胡在日本流行的现象的历史 渊源，预测今后二胡在日本的发展情况，应该具有创新性的重要意义。 在第一章，主要论述今天二胡在日本发展的情况。从在日本的二胡演奏家和及 其演奏、二胡教育、二胡音乐创作和商业化了的日本二胡等多个角度来叙述。 笔者近几年直在中国读书，对当今日本二胡的情况熟悉和了解的程度还不十 分够。因此为了完成本课题的研究，笔者走访了日本很多的城市和地区，进行了大 量的社会调查和研究。为了了解二胡在日本的发展情况，笔者在近五年在中国读书 期间每次回到日本都会搜集新的资料，还采访了不少中国民族音乐家和支持中国民 乐的日本人。此外，还有熟悉日本中国民族音乐的几个朋友也帮我收集了不少的资 料，其中有过去的也有近些年的，还特意寄给我了。为了了解今天日本人对二胡的 看法，笔者还特别于2 0 0 5 年8 9 月份在日本( 东京一带、大阪一带、名古屋一 带、日本东北地区) 做了关于二胡教与学的调查问卷，拿到了1 8 7 名中国民族乐器 学习者和1 8 名教学者的回答( 其中学二胡的1 8 4 名，教二胡的1 5 名) 。通过这些 资料的收集整理，我们逐渐看出二胡在日本音乐整体发展和所形成的状态，知道这 些年的二胡热潮背景后日本经济社会发展对二胡在日本的影响。 i v 迨主国三魍查旦奎近盈盟塞焦丑塞 此外，通过这些调查研究的结果，笔者认为自古形成的日本人文化特点和心态， 对今天二胡在日本的发展，产生着非常大的作用。所以在第二章笔者试图探索日本 人的文化上和心态的特点以及倾向，再探究它对二胡及所有的中国民族乐器在日本 普及和发展所产生的作用。 笔者从小学习日本文化的精髓日本茶道，在学习过程不知不觉体地会到“向往 中国文化的日本人心里”。日本的传统文化，本来就是由中国隋唐文化与日本当地 文化相融合而形成的，今天日本文化中有不少中国文化的影子。现在很多日本人都 有“自己的文化来源于中国”的观念，因而对中国传统文化充满敬意；更何况日本 是丝绸之路文化传播的东方尽头。因此，越是文化造诣深的日本人，对历史上古都 长安( 西安) 的文化越是抱有无限的憧憬和怀念。这个憧憬，像雅乐的保留，对日 本音乐文化形成的过程有很大的影响。今天日本传统乐器也差不多都是从中国传过 来后慢慢改良的，历史上也有像今日的二胡传到日本后引起热潮的乐器。特别是大 约一百五十年前明清乐在日本的宣扬和其中的月琴广泛流传，和目前中国民族乐器 及二胡在日本流行的情况非常相似。虽然过去因社会的变化，传到日本后灭绝的乐 器也很多，可还是像今天古琴东渡第三次的浪潮的现象，日本人心中仍然存在对中 国音乐文化的憧憬。所以1 9 7 8 年的中日和平友好条约签订后，出现了许多日本人 引进中国民族音乐的活动。可另一方面日本人对音色的追求特别讲究，过去从中国 传过来的乐器都慢慢改革改良，制作出符合日本人口味的音色的乐器。现在二胡音 色迷住了日本人，由此可以预计今后会出现中日共同改良二胡或其他乐器的情况。 根据第一、第二章所述，在第三章笔者论日本人心中二胡的位置，探索日本人 对二胡的特殊情缘。二胡当今在日本是“文化源流在中国的传统乐器”中“近年才 流入到日本的新鲜的乐器”。正是二胡这样既具“新奇性”和“古老性”的两种特 点吸引了日本人。而日本人如果没有引进外来文化的能力和珍贵传统文化的心态， 也不可能出现今天日本的二胡流行。笔者认为，今天日本人心中的二胡是“向往中 国文化心理”的体现，同时也是“寻求安慰的心理”的响应。 最后，在结语，笔者谈了二胡在日本今后的展望。根据目前日本人对二胡演奏、 教学、创作的兴趣和态度，笔者认为二胡正在逐渐成为日本文化背景中的一种新的 音乐形式。 愿二胡在日本扎下根，作为“中日友好的文化象征”，渊远流传下去。 果。 学位论文独创性声明 本人郑重声明： 1 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。 2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成 3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。 4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经 发表或撰写过的研究成果。 5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢 意。 作者签名：型鱼里叁壹： 日 期：垫! ：妄：! 学位论文使用授权声明 本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校 有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版 和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入 学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索； 有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用 本规定。 作者签名；型鍪垦叁煎! 日期：扣- 6 、i ( ) 监主垦三胡查旦奎逋盈的塞丝狸塞 第一章近年来二胡在日本发展的情况 中国民族乐器目前在日本非常受欢迎。这个现象是在近几年急剧发生的。用网 络g o o g l e 检索( 日语检索) ，2 0 0 2 年检索f 中国音乐j 这个词只能检索到1 7 8 0 件， 可2 0 0 5 年1 0 月9 号检索到2 6 6 0 0 0 0 件( 大约1 5 0 0 倍) 、检索二胡j 这个词2 0 0 2 年6 1 7 0 件，而2 0 0 5 年3 9 7 0 0 0 件( 大约6 5 倍) 、检索胡弓( 像二胡的日本乐器有 时日本人把中国二胡叫胡弓) j 这个词2 0 0 2 年1 1 1 0 0 件而2 0 0 5 年2 1 6 0 0 0 件( 大约 2 0 倍) 。一位学二胡的日本女生2 0 0 0 年3 月l o 号开始公开关于二胡的网站f c 二二t ：- 二通信( h t t p ：p a r k l o w a k w a k c o m e r h u n i k o n i k o “二胡二胡”通信) j ，2 0 0 2 年1 月份上网过的人数共计9 3 0 0 0 个人，可2 0 0 5 年1 0 月份7 8 5 7 2 4 个人已看过该网站( 大 约8 5 倍) ，现在每日还有4 到5 0 0 个人来看。上述数字证明，特别是在最近几年中， 二胡及整个中国民族乐器很快引起了日本大众的高度关注。从1 9 9 5 年就开始在日本 开中国民族乐器店的中国老板说：“前几年是二胡很好卖，最近其他的中国民族乐器 也都受欢迎，卖得多了”。 尽管中国民族乐器如今在日本受到欢迎，可最受欢迎、最受重视、最为普及的 还是二胡。中国到日本最多的是二胡演奏家，现在二胡教室已经普及日本全国，各 地经常有二胡演奏会。据不完全统计，近年来，日本每年学二胡的人数大约增加 1 0 ，0 0 0 人。其实日本学二胡的具体的数字是很难统计的，可我们根据现在到处都有 的二胡教室，可以看出二胡在日本受欢迎的程度。 在日本二胡受欢迎的过程，可以追溯到上个世纪八十年代初。当时日本百姓对 中国民族乐器没什么知识，也没兴趣。一般的日本人连“二胡”的名子也没听说过， 对“中国民族乐器”更不清楚。那么，近2 0 年来二胡在日本的流行和普及，其背 景有什么因素呢? 笔者首先从在日本的二胡演奏家及其演奏活动、二胡教育、二胡 音乐创作和其商业化等四个方面来陈述。 第一节在日本的二胡演奏家及其演奏活动 从上世纪八十年代到今天，在日本可欣赏到的中国民族音乐形式发生了不少的 变化。刚开始，介绍中国民族器乐合奏的代表性乐曲较多，当时也没有形成商业化， 后来由于二胡独特的音色吸引了日本人的心，因此，二胡及其他一些中国民族器乐 的乐曲慢慢地开始流传。日本音乐公司鉴于它的流行情况，则更对二胡音乐加以宣 1 扬。当时大家听到的是二胡独特音色的音乐以及速度较慢的日本风格二胡音乐，后 来则出现了现代派的中国民族音乐“新民乐”，并风靡一时。 二胡在日本的发展，完全得益于上个世纪八十年代后中国政府实施的对外开放 政策。对外开放后，中国青年到国外的越来越多，其中不乏受过高教育的。当然， 也由于1 9 7 8 年中日两国签订了和平友好条约，两国之间的文化交流自由了，签证 比较容易，作为东邻的日本自然成了首选。所以对目前在日本活跃的中国民族器乐 演奏家稍作分析，就可发现他们大部分是上世纪八十年代后期到日本的。 当时到日本的不少中国民族器乐演奏家，是在中国的著名音乐院校受过高水平 音乐教育的。他们到日本后大部分在有名大学学习音乐、文化、经济等专业。现在 在日本的几位中国音乐家回顾说：“当时在中国国内传统音乐不太受欢迎，很难预料 以后的事。所以想去国外重新做别的事情。“那时我除了对中国民乐以外都感兴趣。 因为中国刚实施了对外开放政策，所以特别想学习经济、经营等方面，要将来发财。” 但实际上，这些人在日本学习期间能拿到学位的人不是很多，他们在求学期间因为 演出活动的繁忙就退学了。不过其中还是有人一边活动一边研究，最后拿到学位。 在中国受到高级音乐教育后再到日本继续在学校学习的人，其生存条件算是比 较优越的。但是如今在日本活跃的中国民族器乐演奏家中，有一大部分是初到日本 时吃尽了各种辛苦的人，他们当时到日本的目的也不是搞音乐，所以一般先在日语 学校学习日语，然后一边学日语一边拼命地打工赚取生活费。他们完全没时间搞音 乐，而且那时日本社会也对中国民族音乐没有感兴趣。1 9 8 8 年到日本，现在颇有名 气的演奏家杨兴新说：“来日本第一次在东京开的演奏会时没有掌声，知道自己是 在另外的文化氛围中。一段时间被迫离开二胡，边学日语边打工，感到相当孤独。” 1 9 9 1 年去日本，现为最受欢迎的青年女演奏家陈敏，回顾当年也说：“那时完全不 懂日语，生活很苦，白天上日语学校，晚上在餐厅打工，连付房费也紧张。有时承 受不了过分的孤独，经常想家。”那时谁能想象得到中国的民族器乐在日本会有今 日的发展盛况? 今日看着他们于得轰轰烈烈，谁会想像出他们过去曾经历的艰辛! 中国演奏家在日本演奏活动的初期，他们的演奏状态也不太适应日本的惯例， 中国人的演奏状态和日本人演奏状态有些不同。因为中国经过了“文革”，并受到 了西方音乐的重新刺激后，民族器乐的演奏和乐曲刚刚重新发展，因此从演奏形式 和演奏的乐曲都受到一定的限制。而日本一直受到西方音乐的影响，演出形式、演 出状态也完全西方化了。所以日本人对演奏家的要求非常严格，观众对演奏家的要 2 监主巨三塑垄旦奎逋短塑塞毡毽塞 求非常高，演奏家不仅是演奏要好，外表也要讲究。但当时不少中国演奏家不是把 演出等音乐活动作为主要的工作，所以无论是演出的场所还是演奏家的状态，都不 能令日本的观众满意，不少人不痛不痒地演出。等他们发现了日本观众对演奏家的 较高要求后，他们的演出状态则很快改变了，后来出现了不少非常优秀的、令日本 观众认可的中国演奏家。 说到演奏的内容和形式，在日本已十年的青年中国民族乐器演奏家回顾：“当 时中国国内民乐发展的空间不很开阔，演奏者的视野也比较狭小，内容和形式都受 到传统观念的限制，等等。而在日本音乐界，则可以自由地追求、探求新的演奏形 式，中国民乐可以跟的其他任何种类的乐器合作，有点离奇也没有人管，都是个人 的自由，不管形式是新的旧的，只要好的就行。所以来日本后我自己也研究了新的 演奏形式，打开了新的思路，这对我是学习的机会。不过近些年中国也有了大的变 化，最近的中国音乐界也追求新的路子，自由多了。”像他十年前左右到日本的有 实力的中国民族器乐演奏家，有了新的天地，有了新的机会来磨练自己的本领。 当今二胡和中国的其他民族乐器己在日本形成气候，领军人物中有姜建华、贾 鹏芳、吴汝俊、程农化、曹雪晶、刘继红、杨兴新、王明君、费坚蓉、苏字红、姜 小青、杨薇薇、马平等，其中姜建华对早期日本音乐界影响最为深广。姜建华的二 胡演奏在世界乐坛造成影响，不仅靠她自己的努力，还得益于小泽征尔的“慧眼识 英才”，更离不开小泽征尔的开拓的思想襟怀。 姜建华1 9 7 4 年进入中央音乐学院。1 9 7 6 年著名指挥家小泽征尔( 1 9 3 5 沈阳 出生) 为了拍电视节目到北京，听了1 6 岁的姜建华演奏( - - 泉映月非常感动，后 来小泽征尔推荐姜建华到美国同几个本地的交响乐团合作演出，还让她在世界上用 二胡首次拉奏西方小提琴曲。因为姜建华学过小提琴结果非常地成功了。用两根弦 的二胡来演奏四根弦的小提琴曲子，其困难是可以想见的。这困难不仅是二胡的音 域窄，更主要的是音准难以控制。可姜建华靠她的聪慧和勤奋，以及她拉过小提琴 的功底，加上著名指挥家小泽征尔的指点，演奏获得了成功。因此，她开始走上世 界乐坛，得到了许多在国外演出的机会。通过姜建华的二胡独奏，小泽征尔把二胡 的魅力介绍给世界各国爱好中国音乐的人们。 1 9 8 6 年中国开始实行艺术职称的评定制度，2 5 岁的姜建华被评为国家一级演 奏员，后来任北京中央音乐学院的副教授。当时在中国出国还不自由，留在中国当 老师出国演出的机会不多，因而决定移居日本。侨居日本后，1 9 8 6 年在日本东京三 3 堡主垦三塑垄旦奎煎短艘塞丝强塞 得利音乐厅( s u n t o r yh a l l ) ，首次由小泽征尔指挥演奏了日本作曲家安生庆 ( 1 9 3 5 ) 特地为她创作的二胡协奏曲风影。这是日本第一部二胡协奏曲，也 是安生庆的代表作品。接着演奏了日本著名作曲家坂本龙一的( ( t h el a s te m p e r o r ) ) ( 电影末代皇帝主题曲) 。该曲1 9 8 7 年获得了奥斯卡最佳音乐奖。这恐怕是被 世界上最多的人首次听到的二胡曲子。自1 9 8 8 年在日本初次举行独奏会后，几乎 每年都举行独奏会。1 9 9 5 年，参加小泽征尔6 0 诞辰纪念演奏会。同年，为了在日 本普及二胡以及进行中国音乐的研究，在东京设立了“姜建华胡琴研究会”。2 0 0 2 年在上海举行了中日建交3 0 周年纪念独奏会，受到了热烈的赞誉。2 0 0 3 年为了表 彰为中日两国传统音乐的存续和发展作出贡献的音乐家，姜建华参加了中日建交3 0 周年纪念活动，获得了第1 7 届日本“金唱片”大奖特别奖。她把二胡作为一个中 日两国的文化形象，活跃在乐坛，虽然她东渡日本已2 0 年，但在中国还很有影响， 让中国人知道现在二胡在日本很走红。 另外，许可的影响也较大。他是在亚洲各国、美国、日本等扩大了活动范围。 他演奏视野不仅是中国音乐，跟欧洲古典音乐的合作经历也非常多，还为了研究爵 士音乐到美国爵士乐的故乡新奥尔良，还成为日本广播协会( n h k ) 节目丝绸之 路主题演奏组及世界著名大提琴演奏家马友友的乐团“丝绸之路演奏组”的成员， 可以说他也是在西方音乐界影响最大的二胡演奏家。他的特殊二胡音乐也吸引了不 少日本人。而且他的姓名对日本人来说也有特色，虽然他演奏形式不太像中国二胡， 但他在日本的影响也很大。 另一位在演奏方面有影响的是通过“京剧”和“京胡”在中日两国活跃的演奏 家吴汝俊。他在新编京剧贵妃东渡( 杨贵妃和阿倍仲麻吕) 及新编京剧武则 天里的演出，由于日本富士电视台为纪念中日邦交正常化3 0 周年，将新京剧贵 妃东渡( 杨贵妃和阿倍仲麻吕) 邀请至日本公演，在日本产生的很大影响，受到 了热烈的赞誉。他也荣获了“第1 7 届日本金唱片大奖中日邦交正常化3 0 周年 特别奖”。 现在日本二胡演出市场已经成熟，较稳定了。演奏家没有前一段时间那么一下 子容易红了，现在中国演奏家大都在自己的地盘上稳固地活动。目前在日本较成功 的中国演奏家到日本差不多都已经是十几年了，过去可能都吃了不少苦。而最近乘 着流行的形势去日本的中国演奏家则很难成功。一位在日本的中国民乐演奏家说： “在日本已经形成了较为默契的中国民乐组织，十年多来，大家是一起吃苦，互相 4 监虫重三塑查旦查煎短笪塞丝强塞 帮助渡过来的。现在因为中国民乐在日本红了，有些演奏家想过来，其实一时也不 见得有活动的空间。” 除了定居在日本的上述演奏家外，还有不少在中国的著名二胡演奏家，近些年 来也经常到日本演奏。比如闵惠芬，她在日本也非常有名，对中国音乐感兴趣的大 多数人都认识她。还有不少日本人迷上了朱昌耀的演奏，他到日本演奏不止l o 次， 1 9 9 8 年日本皇声唱片公司( k i n gr e c o r d ) 出版发行了他f 二泉映月朱昌耀 的二胡jc d 专辑，此后，朱昌耀的4 片c d ：二泉映月( 中国胡琴名曲集) jf 长 相思( 朱昌耀作品集) j 荒城。月( 日本名曲集) jf 小夜曲( 世界名曲集) j 又在 日本出版发行，受到二胡爱好者的欢迎。马晓晖也在日本开了几次独奏会，都很成 功，2 0 0 2 年和2 0 0 3 年她的c d 专辑在日本销售，里面的曲子有欧洲古典音乐和中 国乐曲等。 上述几位演奏家都是中国地道的著名演奏家，他们演奏形式和风格都比较传统 和精致。而日本后来出现了另外的二胡演奏形式，笔者在后面再讲述。 第二节日本的二胡教育 十年前在日本二胡教室还是罕见的，但后来日本人不只是被动地听二胡，也开 始积极地自己拉二胡了。他们醉心于二胡令人哀愁的优美音色，想自己动手用二胡 拉自己熟识的乐曲。开始人们只是去听二胡演奏会或直接请演奏家教授二胡，后来 中国演奏家开始创办二胡教室( 培训班) ，琴行、文化中心也开始开设二胡班。2 0 0 4 年，日本广播协会( n h k ) 举办的全国5 0 多个文化中心中，就有2 4 个文化中心 开设了二胡班。因此，学习二胡的人数增加，促进了二胡商业活动开展( 该章第四 节) ；二胡商业活动的活跃，使得二胡进一步流行与普及，进而带动更多的人学习 二胡，这样就形成了良性循环。特别是两、三年前在日本开始流行的“女子十二乐 坊”商业演出活动，给日本人的视觉造成了极大的冲击和震撼，让他们不仅进一步 认识了二胡，还加强了对其他如琵琶、古筝、扬琴等中国民族乐器认识，出现了学 习二胡以外其他中国民乐器的日本人。 现在在日本活跃的二胡音乐家中，大概可以分为两类。一类是像姜建华，陈敏 等以演奏活动为主的，另一类是教育活动为主的。由于近些年来学二胡的日本人越 来越多，二胡演奏家顺应社会的需要开始教学后，二胡的教学活动有了更大的发展 空间。目前大部分中国演奏家在日本自己开设教室或个人指导，加上文化中心等二 s 监主垦三塑查旦奎逋盈的塞丝翌筮 胡教室请他们来教授二胡，二胡的教学活动范围更加扩大了。 在日本的二胡教育中，最有影响的人物是贾鹏芳。他曾是中央民族乐团二胡独 奏演员，1 9 8 8 年到日本，他是在日本二胡教学方面最成功的一位。以贾鹏芳为主设 立的“天华二胡学院”，可以说是目前日本最具代表的二胡教室之一。“天华二胡学 院”除在东京的本部以外，横槟、新舄等地有好几个分校，共有学生好几百人， 贾鹏芳和几个教师一起活动在这几个地方教授二胡。今年7 月，在东京开了每年一 度的第1 2 届学生汇报演奏会，有2 0 0 多名东京一带的学生参加，演奏会长达7 个 小时之久，规模之大，令人刮目。他哥哥贾鹏新也到日本，参加该学院的各种活动。 贾鹏芳也出版了不少c d 专辑，上过不少电视节目，参加很多的演出，演奏方 面也很有影响。他到日本后认识了日本作曲家服部克久，得到了不少的演奏机会， 1 9 9 3 年首次举办演奏会，他的演奏也非常受欢迎，1 9 9 8 年后他的3 片c d 河j 虹j 遥j ，都是追求“安慰”的音乐形式，可以说在日本最有影响的二胡c d 之 一。他的演出和c d 令人神往，听他演奏后敲他教室的门人越来越多，他是一个非 常成功的例子。他还自己设立公司销售二胡等乐器，对二胡在日本的普及和发展贡 献很大。姜建华则在学校教授二胡或个人进行教学，不过她一直以演奏活动为主， 她的主要活动是通过演奏跟日本的专业音乐家追求“音乐”本体的精髓来推广二胡 的新的境界。陈敏则只搞演奏活动，因为她签约于所属经纪公司，因此她不能随便 教学。 在日本已从事教学活动多年的中国演奏家，还自己编辑二胡教材，并已大量上 市。有的教材只编辑中国和日本的二胡演奏曲目，有的跟日本人合作的教材，内容 则包括讲解二胡的历史、讲解二胡的保护等，并讲解简谱的识谱法，内容充实，很 适合从头学起的日本初学者。 值得关注的是近年来还出现了日本人二胡演奏家创立的新的二胡流派“新 胡流”。它的特点是不用首调唱名法的简谱( 移动的d o ) ，而是用它自己发明的固 定调唱名法简谱( 固定的d o ) 。而且这个流派导入日本传统文化中的“家族式师徒 传承制度”的因素，即一个“家族”之中有多个徒弟的师徒关系，不像西方人学习 西洋乐器的师生关系。“新胡流”只用它流派的理论和谱子教学二胡。该流派从2 0 0 3 年相继出版了新胡流家元( 神田虔十著) 等3 本二胡教材。日本人在二胡教学 上按照日本传统文化开辟的一条新的路子，是很有意思的，但看起来较难扩展。 为了了解当今日本人对二胡的看法，2 0 0 5 年8 叫月，笔者在日本做了个 6 监主垦三胡查旦奎逋盈丝窑毡丑塞 关于二胡教与学的调查问卷，地点包括东京、大阪、名古屋、日本东北等地区，拿 到了1 8 7 名中国民族乐器学习者和1 8 名教学者的回答，其中学二胡的18 4 名、教 二胡的1 5 名都是日本人。可以看出在日本，教二胡的日本人已经很多。下面请看 一部分调查的结果。 对教学者问：“教学当中有什么困难? ”，回答：“学生不认为二胡是中国乐器， 不想学习中国曲子”“只喜爱二胡音色开始学琴的学生，学琴开始知道它的难度后， 很难继续学习”“学生的练习量不够，有时白上课”“学生的年龄大，学习需要不少 时间”。 问及在日本教学的好处，回答：“可以做切身的国际交流”“不局限于传统观念， 可以教各种曲子”( 中国教学者) “感觉到自然感受音乐的好处”( 中国教学者) 。 当问及“在日本教学过程中有什么变化? ”时，回答有：“最近不能演奏而教琴 的中国人、日本人都越来越多”。 问到“对这些年的二胡热有什么看法? ”，回答：“没想到这么走红，可不知道 继续到何时”“今天流行的曲予，今后会不会流行下去? 应该要找到牢牢地扎根下 去的方法应该跟各种西方等音乐溶化而发展希望现在的急剧熟潮早一点稳定 下来，二胡在日本扎根”“现在喜爱二胡的日本人会分两种，一种是寻求安慰，另 一种是寻求中国地道的风味” 从结果可以看出，无论是中国人还是日本人，虽然在日本教中国民族乐器有些 困难还是目前在日本从事中国民族乐器的教学的人，都希望二胡好好的传播下去。 目前二胡在日本的发展有两个方面，一是通过二胡演奏的活动进行发展，二是 通过教学扩展二胡，两者都不可缺少。无论是从事二胡演奏的活动还是从事二胡教 学的，他们对二胡在日本的发展都做出了不少的贡献。 7 图表 在日本出版的二胡教材 迨生垦三胡查旦奎远堑酸塞焦狸筮 出版年 书名 著者 出版公司 分共 二胡 门教刚本初级嗣 巫洪宝、巫谢慧株式会社。一f 口7f基磴技剐 二胡t 口二，改耵版最e e j 自t柬方7 ，t ，7 m基磋技剐 = 胡演奏法( 中国屋染器店)上海音寨出版社教刖+ 杂措 日本人o t n o 二胡教刖本武桑群f - 寨雒出版社救剐+ 集措 贾鹂芳。二萌教本人门m 桠意lt甄扁芳 v m i i ah u s i cm e d 】 救剐+ 肇醋 燕c t ”我职做一只小燕武桑群f - 囊皤出版杜桑薅 日本人o e n o 二胡名曲集武案群f - ；亲墙出版社寨错 2 0 0 3二胡- 7 7固定呻式安营神田虔十o n k y o ，f ，u7 3 基磋教剐 斑玛芳。二嘏o i - u i 鹄芳 寨锵+ cd 二胡c 奏r6 日本。民疆第1 集北田路蛏幢吟社桑靖 2 0 0 3 二胡。寨b - 王明君、朱峰全音粢稿出版杜教剐+ 檗措 二胡教本e 曲集入n m 装饰音。弹e 方l t 神田虔十 0 f k 帅，t ，9 ，鞍荆+ 囊踣 固定呻式 2 0 0 4 新胡流cj 二胡。鲷“固定d d 式神田虚十 寨若 二胡弹：，!f v ( j c a lj4 月号劂耐 y 砒n h 屿l cn 胁1 敦剐+ 桑糟+ c d 二胡初步。初步入n曾朴f - 寨箍出版社基磺教剐+ 寨藉 2 0 0 4 巫谢慧( w w hrw u ) o 二胡tb 0n j ， 歪谢慧( i w e i 州)i ( i 出版教本+ 桑措 2 0 0 d二胡集措集绝对二胡r 弹e ”! p o p s3 0 曲蒋巽凰、武粢群寨祷 2 0 0 4 i 】v j ) 付二胡教月本绝对f 自由j 弹ee ”! 蒋巽虽、 教剧+ 桑船 武寨群、王颖 檑肄新二胡基碰教本檑典新 y a m a i i am u s i ch 即【 教剐+ 桑措+ c n 2 0 0 4丈人口tno ：胡曲集日本。歌土屋玲子y 舭h m u s j cm e d i 橐若 2 0 0 5二胡t 捶f ，( 全5 巷)日本二胡学会y j l m u s l cm e d 【a考辍曲集+ c d 2 o o 5 二胡棱定撩辈曲集( 扔教缩) 日本二胡撮典舍f - 桑踌出版社 考较曲集+ cd 副维缸。二胡入门e 尹 影像初赧榴 剥罐缸( 株) jy ， v hs 剥继缸。二胡入r ，e f t 影像寞技嗣 别魅红( 株) y ，1v hs 贾鹛芳。二胡 门 精芳y a m a h am u s cm f d i v hs 基率奏法m6 - u 一l t 20 0 3二胡 超 入一武架群 rb 案抬出版社d vd 2 0 0 3 酉目芳。二胡曲集豆鸥芳 d v d 20 0 4 o ”二胡教室j 第l 眷 第2 巷越寒蹋 fl 寨措出版社 2 0 0 5 lp = 胡教室j 第3 卷】 第4 眷 越寒阻 fp 柒措出版社d v d 二胡( 胡弓) 2 鄂八r 髓l 座通信教育教材 盈虫垦三塑查旦奎速堑鲍窑毡趣塞 第三节日本二胡音乐的创作 由于部分日本音乐家和对中国音乐特别有兴趣的日本音乐制作人、经纪人，认 识到二胡等中国民族乐器在日本会有广阔的发展前途，在二十世纪八十年代，二胡 被比较多地运用到日本的音乐、影视作品中去。1 9 8 4 年版日本新潮文库音乐里， 发表了日本著名指挥家小泽征尔和著名作曲家武满徼( 1 9 3 0 ) 、1 9 7 8 年有关中国 民族音乐的谈话。他们说：“1 9 7 6 年3 月份，就是天安门事件发生前不久我到了北 京，也去了上海。那时听了古琴，非常好。上海有一位很棒的古琴演奏家。刘德海 的琵琶，还有二胡也很好听。”“上次你说过听二胡很感动，所以我也特意去中国听 二胡演奏了。那个叫姜建华的1 8 岁的女孩子，很厉害。”从他们这几句谈话中可知， 上世纪七十年代末已经有些日本音乐家注意到中国民族器乐的迷人表现力。 如前所述，日本作曲家安生庆为姜建华创作了二胡协奏曲风影，1 9 8 6 年在 东京发表。它是日本第一首二胡协奏曲，并成为安生庆的代表作。安生庆的作品主 要采用的是小提琴、中提琴等西方乐器，他也曾经创作了为三只琵琶而作的叙事 曲( 琵琶三面。把扔。叙事歌) ( 1 9 7 5 年发表，用3 只日本琵琶演奏) 等现代日本 传统音乐。了解日本传统乐器特点的日本作曲家为二胡专f t g j 作新的作品，意义非 常深远。 而更有勇气、产生影响和作用更大的是当时积极地引进二胡、并首次指挥演奏 风影的小泽征尔。它1 9 7 6 年已经注意二胡的迷人表现力，并通过姜建华的二 胡独奏把二胡的魅力介绍给日本及世界各国爱好中国音乐的人们，他充分发挥姜建 华的才能，让她在世界上用二胡拉奏西方小提琴曲。这是世界主流音乐界最初的尝 试，也是二胡艺术发展中非常有意义的尝试。世界著名指挥家小泽征尔对二胡艺术 发展的所起的作用不仅在日本，而且是全世界。 由于这样的尝试，日本音乐家围绕二胡创作和演奏的音乐活动开始了。 1 9 8 7 年，现代日本音乐界中最具代表性的音乐家坂本龙一( 1 9 7 8 年首次发表 作品的世界著名作曲家、钢琴演奏家) 为电影末代皇帝作曲，在主题曲t h el a s t e m p e r o r ) ) 中采用了二胡，由姜建华演奏。电影末代皇帝获得了包括最佳影片 奖、最佳音乐奖在内的九项奥斯卡奖，因此吸引了世界上的广泛关注，而( t h el a s t e m p e r o r 也成为是被世界上最多的人首次听到的二胡曲子。其实坂本龙一早就注 意到二胡的音色了，录制这一部电影音乐前，已经用电子乐器来模仿过二胡声音， 可用二胡的真声演奏这还是第一次。 9 迨主鱼三塑在旦奎逋在塑彦焦埋墼 t h e l a s t e m p e r o r ) ) 的发表后，服部良一，服部克久等著名日本作音乐就比较 频繁地运用二胡了。结果通过电影、电视、广告等媒介，日本人有了大量聆听二胡 声音的机会。 上述的这些音乐家，虽然不是专门的日本传统音乐作曲家，不过他们的作品中 都使用过日本传统乐器的音色，也使用过世界各地的乐器音色。所以他们并不是特 别看中二胡的，他们音乐创作的特点就是“好的什么都使用”。 由于坂本龙一熟悉世界各种各样的音色，作品当中使用的乐器种类非常丰富， 有的作品中融合各种音色，有的作品中特别发挥一种乐器的魅力，非常巧妙。比如 2 0 0 4 年发表的新曲 u n d e r c o o l e d ) ) 里就有二胡与钢琴、吉他、大提琴、韩语r a p 等世界各种音色融合使用。他说：“二胡是自己作品中较早开始用的民族乐器，从 ( ( t h el a s t e m p e r o r ) ) 发表已快2 0 年了。最近很多日本太太也开始拉二胡了。像今 天的女子十二乐坊，那个也可以说是二胡的一个方面呐” 今天有许多日本现代音乐家通过中国二胡演奏家的演奏表现，开拓二胡音乐新 的表现形式和内容。比如姜建华也跟日本著名小提琴演奏家菜加灏太郎、j a z z 乐 队等合作过。贾鹏芳说：“来日本不一定想搞二胡，后来认识服部克久先生，他给 我很多拉二胡的机会。参加c d 的录制，参加日本国内外的演奏会，这样演奏机会 就多了，与各种乐器合作及各种音乐表现的形式也多了。”2 从日本音乐家使用二胡的方法来看，可见他们能把二胡像其他乐器一样很自然 地使用，有时跟其他乐器融合起来使用，有时则特别地把它音色突出起来。一般在 日本现代音乐作品中“二胡= 中国”的方程式并不显得重要，二胡在日本音乐界 中的位置也不特别，可如果特意表现“中国”时使用二胡音色，则效果非常好。比 如像电影末代皇帝主题曲( ( t h el a s te m p e r o r ) ) ，它二胡音色和旋律非常适合中 国清代最后一个皇帝溥仪的苦闷人生。另一代表曲是日本著名作曲家、电子乐器演 奏家喜多郎( 1 9 5 3 ) 的丝绸之路( s i l kl o a d ) ，该曲是日本广播协会( n h k ) 和中国中央电视台1 9 8 0 年合作播出的连续节目丝绸之路( s i l k l o a d ) ) ) 的主题曲。 因为当时日本广播协会还要拍下去丝绸之路的文化，而且该节目在日本很有影响，后 来2 0 0 5 年播出新的内容。所以该节目对日本社会的影响直到今天，继续了2 5 年。 近些年还出现了其他一些有趣的音乐活动。现今日本留存的雅乐，尽管已经日 l 坂本龙一公开正式网站记载 2 稚蔷v o c a l 二胡老弹：j ! y a m a h a m u s i cm e d i a , 及贾鹏芳演奏会广告记载 1 0 迨主垦三塑垄旦奎煎短曲塞丝理塞 本化了，但它并不普及，仅仅是被国家当作“古董”保存了