（设计艺术学专业论文）“荆轲刺秦王”画像石在视觉设计中的应用研究.pdf

摘要 论文题目：。荆轲刺秦王”画像石在视觉设计中的应用研究 学科专业：设计艺术学 研究生：赵莹签名： 指导教师：王家民教授 李琰君副教授 摘要 签 签 名： 名： 本课题以汉画像石中的典型历史故事题材“荆轲刺秦王”图像为研究对象，通过考察 其具体形态、历史文献分析，深入地归纳与总结“荆轲刺秦王”画像石的造型特点，运用 当代人的眼光、知识来回顾中国汉代艺术辉煌时期给我们留下的典型造型艺术。 文章的主要内容包括分析总结汉画像石在全国的分布特点，分析其艺术风格与特色， 重点以“荆轲刺秦王”图像汉画像石为例进行研究；通过对汉画像石的造型特色和艺术风 格等方面的研究，整理比较“荆轲刺秦王”题材在不同地域画像石图像中的造型表现，剖 析画像石的人物造型、构图等艺术特点：用现代的艺术语言对它再加工、再创造。从而论 证了一种传统的艺术形式如何在现代视觉媒体中体现并发扬光大。 论文在着重挖掘其中的优秀设计元素和表现手法的同时，探索其在当代的审美体会， 结合我国现代视觉传达设计和动画发展中面l l 缶的问题，以画像石宏大的传统艺术形式为背 景，独特的人物造型技术在现代视觉传达设计中的再运用，并以剪影式的表现手法融入创 作。研究重点关注的是传统汉画像石造型美感在现代艺术中的应用和传承，探索更好的发 扬传统文化艺术的艺术形式。运用其优秀的设计手法与表现技巧，以期对视觉传达设计中 所出现的种种问题有所指导，突破汉画像石艺术原有表现力度的限制，为其能在新时代里 更加璀璨夺目的发展带来另一种新的可能。 本文的研究主要是总结与归纳各个地域“荆轲刺秦王”题材画像石的艺术造型表现形 式与风格，以山东嘉祥武氏祠画像为例，进行分析研究并应用于现代动画设计。 关键词：画像石；造型原则；视觉传达设计；动画设计 t i t l e ：t h ea p p l i c a t l 0 ns t u d yi nv i s i o nd e s l g ni np o r t r a i t s t o n en a m e db y ”t h es t a bo ft h ek i n go fq i nb yj i n g k e 。 m a j o r ：a r t i s t i cd e s i g n n a m e ：z h a oy i n g s u p e r v i s o r = p r o l j i a m i nw a n g s i g n a t u r e ：蚴 s i g n a t u r e ：洫舻神 a s s o c i a t ep r o f y a n j u nl i s i g n a t u r e ： a b s t r a c t t h i sp a p e rr e s e a r c h e so nt h eh a l ld y n a s t yr e l i e fs t o n es c u l p t u r e t h es t a bo ft h ek i n go f q i nb yj i n k e ”一at y p i c a lm o d e lh i s t o r ys t o r y , c o n c l u d e si nd e p t ht h ee h a r a c t e r i s t i c so f 叮l l l e s t a bo ft h ek i n go fq i nb yj i n k e b ys m d y i n gt h ec o n c r e t ea p p e a r a n c ea n da n a l y z i n gt h e h i s t o r i c a ld o c u m e n t s 。a n dr e v i e w st h et y p i c a ls e n l p t u r ea r ti n h e r i t e df r o mt h e # o n o mh a l l d y n a s t yf r o mt h ep e r s p e c t i v eo f m o d e mv i e w sa n dk n o w l e d g e 1 1 坞t h e s i sp r i m a r i l yc o n c l u d e sa n da n a l y z e st h ed i s t r i b u t i o nc h a r a c t e r i s t i c so fh a n d y n a s t yr e l i e fs t o n es c u l p t u r e sa n dt h e i ra r t i s t i cs t y l ea n df e a t u r e s ，f o c u s i n go nt h er e s e a r c ho n t h es c n l p 恤o f 叮- i i es t a bo ft h ek i n go fq i nb yj i n e k c b yt h er e s e a r c ho nt h es c u l p t u r ea r t a n dt l l ea r t i s t i cs t y l eo fh a nd y n a s t ys t o n es c u l p t u r e t h et h e s i sc o m p a r e sa n dc o n c l u d e st h e d i f f e r a n tm a n i f e s t a t i o n si nd i f f e r a n ta r e a so ft h es a n l et h e n l e t h es t a bo ft h ek i n go fq i nb y j i n g k e ”，a n a l y z e ss u c ha r t i s t i cf e a t u r e so ft h es t o n es c u l p t u r ea st h ec h a r a c t e rm o d e l i n g t h e t h e s i sl - e p r o c e s s e sa n dr e c r e a t e st h o s ea r t i s t i cf e a t u r e sw i t hm o d e ma r t i s t i cl a n g u a g ea n dt h u s p r o v e sh o wat r a d i t i o n a la r ti sr e - m a u l f e s t e da n dc a r r i e df o r w a r di nt h em o d e r nv i s i o nm e d i a i na d d i t i o nt oe x p l o r i n gt h ee x c e l l e n td e s i g ne l e m e n t sa n de x p r e s s i o nt e c h n i q u e so ft h e s t o n es c u l p t u r e 。t h et h e s i se x p l o r e si i sm o d e r nb e a u t ya p p r e c i a t i o n c o m b i n c dw i t ht h e p r o b l e m sf a c i n gt h em o d e r nv i s i o nd e s i g na n da n i m a t i o nd e v e l o p m e n t ，t h et h e s i st a k e st h e g r a n da r t i s t i cf r o mo ft h es c u l p t u r ea st h eb a c k g r o u n d , r e u s e st h eu n i q u ec h a r a c t e rm o d e l i n g t e c h n i q u ei nt h em o d e r nv i s i o nd e s i g n ，a n di n t e g r a t e st h em e t h o do fs k e t c hi n t ot h ec r e a t i o n t h er e s e a r c ho f t h et i l e s i sf o c u s e so nt h eh e r i t a g ea n da p p l i c a t i o no f t h eb e a u t yo f t h et r a d i t i o n a l h a nd y n a s t ys t o n es c u l p t u r ei nm o d e ma r t s ，a n de x p l o r e st h eb e t t e ra r t i s t i cf o r m si nc a r r y i n g f o r w a r dt h et r a d i t i o n a la r t s w i t ht l l ee x c e l l e n td e s i g nm e t h o d sa n de x p r e s s i o nt e c h n i q u eo ft h e h a nd y n a s t ys c u l p t u r e 1 h et h e s i se x p e c t st oi n s t r u c tt h ev a r i o i l sp r o b l e m sa r i s i n gf r o mt h e d e s i g no fv i s i o n a r ye x p r e s s i o n , t oo u t b r e a k st h er e s t r i c t i o no ft h et r a d i t i o n a la r t i s t i ce x p r e s s i o n o f s t o n es c u l p t u r e a n dt ob r i n gan e wp r o s p e c to f a m o r eb r i l l i a n td e v e l o p m e n ti nt h en e we r a t h er e s e a r c ho f 血et h e s i sp r i m a r i l yf o c u s c so nt h ea r t i s t i ce x p r e s s i o n sa n ds t y l e so ft h e s t o n es c u l p t u r eo f “t h es t a bo ft h ek i n go fq i nb yj i n e k e ”i nd i f f e r e n ta r e a 8 a n dt a k e st h e s h a n d o n gj i a x i a n g ma n c e s t r a lh a l lp o r t r a i ta st h ee x a m p l e t oa n a l y z ea n dr e s e a r c h t h a tt h e t r a d i t i o n a la r t i s t i ce x p r e s s i o n sa n ds t y l e sw i l lb ea p p l i e di nm o d e r na n i m a 廿o nd e s i g n k e y w o r d s ：r e l i e fs t o n es c u l p t u r e ；s c u l p t u r ep r i n c i p l e ；v i s i o nc o m m u n i c a t i o nd e s i g n ； a n i m a t i o nd e s i g n 独创性声明 秉承祖国优良道德传统和学校的严谨学风郑重申明：本人所呈交的学位论文是我个 人在导师指导下进行的研究工作及取得的成果。尽我所知，除特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人的研究成果。与我一同工作的同志对本文所论述的工作和成 果的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并已致谢。 本论文及其相关资料若有不实之处，由本人承担一切相关责任 论文作者签名：盘墼 刃年r 月! e 日 、毒扣 学位论文使用授权声明 本人盔迄 垒 在导师的指导下创作完成毕业论文。本人已通过论文的答辩，并 已经在西安理工大学申请博士硕士学位。本人作为学位论文著作权拥有者，同意授权 西安理工大学拥有学位论文的部分使用权，即：1 ) 已获学位的研究生按学校规定提交 印刷版和电子版学位论文，学校可以采用影印、缩印或其他复制手段保存研究生上交的 学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编人有关数据库进行检索；2 ) 为教学和 科研目的，学校可以将公开的学位论文或解密后的学位论文作为资料在图书馆、资料室 等场所或在校园网上供校内师生阅读、浏览。 本人学位论文全部或部分内容的公布( 包括刊登) 授权西安理工大学研究生部办 理。 ( 保密的学位论文在解密后，适用本授权说明) 论文作者签名：谴导师签名：龃力年朋日 劾，麦 第1 章绪论 1 绪论 1 1 课题研究的背景 汉画像石是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石，是 一种古代祭祀性丧葬艺术【l 】。它产生于西汉中期，至西汉晚期得到迅速发展，东汉中期以 后达到鼎盛，衰退于魏晋【2 】。汉画像石的题材内容有豪华生活、历史故事、丧葬出行、天 文图像内容等。表现形式可分为凸出线条和块面的阳刻，以及线条凹进的阴刻两大类。构 图富有变化，造型和线条朴质生动p l 。在汉代造型艺术中，汉画像石艺术占有极其重要的 地位，被称为汉代的“历史文化百科全书”，是汉代造型艺术的精华所在，具有不可为后 世任何艺术所替代的“空前绝后”的独特性【4 l 。 历史上对画像石的研究一直在继续，清代的金石学家黄易和李克正在乾隆五十一年 0 7 8 6 年) 和五十四年( 1 7 8 9 年) 将被洪水埋没的武氏祠进行重新挖掘，并进行了金石学方面 的研究，使学术界再次激起了著录和研究汉画像石的热潮。从1 9 0 7 年至6 0 年代，陆续有 法国、日本、中国的考古学家运用科学的方法对汉画像石进行了测量与纪录。印刷出版了 许多精美画册，汉画像石研究进入到了现代考古学研究阶段。从6 0 年代至今，汉画像石 的研究一直在考古学的范畴中【5 】，进入到了更深入的阶段。在美术史方面也有研究，但美 术创作者对汉画像石的深入研究者为数甚小。 汉画像石中的人物造型是汉画像石研究领域的一个重要组成部分，也是中国美术史的 重要组成部分之一，对于研究汉代艺术精髓、艺术精神和中国人物画的发展具有重要意义。 数量众多的人物艺术形象在一定程度上反映了汉代艺术的杰出成就。荆轲刺秦王”是一 个妇孺皆知的历史故事，反映这个历史故事的画像石在全国各地都有所发现。 国内外对汉画像石的研究主要集中在画像石的内容、题材、雕刻技法、艺术价值和年 代归属上，大多论述画像石产生的历史背景、社会基础、思想起源、风俗习惯的根脉，考 证所搜集到的画像石的具体内容等方面，大多是从考古学角度进行研究，从审美、视觉传 达角度出发的研究相对较少。 汉画像石艺术在汉代美术中占有独特的地位，开创了我国造型艺术的先河，奠定了我 国造型艺术的某些基本法则和规范，对丰富中华民族的艺术文化做出了巨大的贡献，并对 中华民族的审美思想的形成奠定了基础，同时也对人们的审美心理有着特定的作用i l ”。 二十一世纪传媒的飞速发展，人们在审美情趣和审美水平上不断提高，越来越认识到 汉画像石艺术的魅力所在，不再满足于面对着冷冰冰无声的石块去解读图画的内容。针对 上述情况，从艺术角度出发研究汉画像石的人物造型、表现手法以及新型科技的尝试成为 本课题所要探讨的内容。中国汉画像石艺术和现代多媒体艺术表现的结合与运用则成为研 究本课题的出发点和可行性的理论依据。 西安理工大学硕士学位论文 视觉传达设计是指利用视觉符号并通过视觉媒介传递各种信息的设计活动【们，通过可 以感知、认识并理解的视觉符号( 设计元素) 实现。视觉传达设计主要以文字、图形、色 彩为基本要素的艺术创作，它包括二维空间的平面设计( 招贴、标志、字体等) ：三维空间 的立体设计( 包装、展示、陈列等) ；四维空间的时间设计( 电视演播、动画、舞台设计等) ”】。 动画是将静止的画面变为能动的艺术，实现由静止到能动的主要是靠人眼的视觉残留 效应，利用人的这种视觉生理特性可制作出具有高度想象力和表现力的动画影片。动画设 计是利用人眼视觉暂留的特性快速播放一系列的静态影像，使视觉产生运动的效果。根据 国际动画组织a s l f a 惮1 在1 9 8 0 年南斯拉夫的z a g r e b 会议中对动画一词所下的定义：“动 画艺术是指除真实动作或方法外，使用各种技术创作活动影像，亦即是以人工的方式创造 动态影像。”按动画性质可分为桢动画和矢量动画。按动画的表现方式可分为二维动画、 三维动画和变形动画三大类。f l a s h 动画属于矢量二维动画类型。 本课题从艺术角度出发，结合现代多媒体艺术的表现手法研究“荆轲刺秦王”画像石 造型在视觉设计中的应用。本文以山东嘉祥武氏祠画像石图像“荆轲刺秦王”为重点研究 对象，从视觉传达的角度对其中的人物艺术形象进行分析，从内容特点、文化内涵、艺术 风格、造型手法和雕刻技法特点等方面入手，进一步探索和总结汉画像石中人物形象的创 作规律，拓宽对汉画像石艺术的研究，深入理解汉画像石中人物形象，用新的艺术形式去 尝试与表达，用新的时代特色的审美标准去体会，使“荆轲刺秦王”画像石的艺术内涵随 着社会的发展和视觉传达设计的进步，艺术表现手法的增多，达到最完美的展现。 通过对“荆轲刺秦王”汉画像石人物造型艺术产生的背景、内容特点以及艺术风格、 技法特点等方面的深入研究，从视觉传达的角度凸现汉画像石人物造型艺术的独特美感， 进一步加深对汉画像石艺术魅力的了解和认识，从而对视觉传达设计起到指导作用 1 2 课题研究的内容 ( 1 ) 总结汉画像石在全国的分布特点分析其艺术风格与特色，重点以“荆轲刺秦王” 图像汉画像石为例进行研究。 ( 2 ) 通过对汉画像石的造型特色和艺术风格等方面的研究，整理比较“荆轲刺秦王” 题材在不同地域画像石图像中的造型表现，剖析画像石的人物造型、构图以及情景塑造等 艺术特点，抓住该画像石的艺术特色与风格及主要人物的造型特点。在应用方面采纳了汉 画像石中优秀的珍贵设计元素和设计手法，保留汉画像石艺术中粗犷、豪放、简洁、隽永 的艺术风格，使原来在条件的限制下无法完成的任务在多媒体技术飞速发展的今天得以完 美的表现。 ( 3 ) 用现代的艺术语言对它再加工、再创造。为了更好地突出自己的作品的形式多 样性和内容的深入性，为了更好地继承我国优秀的文化艺术中的优良传统，研究汉画像石 的艺术特色对于我们更好的做好视觉传达设计具有必要性。结合时下的社会现状和他人对 第1 章绪论 汉画像石理论建构的基础上，从美学审美角度出发，深入分析传统的汉画像石艺术中的某 些元素在当今视觉传达设计中的应用，创做荆轲刺秦短片说明现代设计作品如何吸取 对传统艺术元素的精华。 第一章介绍了课题的研究的背景、内容、意义和方法； 第二章对嘉祥出土的“荆轲刺秦王”画像石的造型进行分析。在这一章中首先介绍了 。荆轲刺秦王”故事的历史背景和有关该主题的画像石出土的情况；然后详细分析了嘉祥 东汉“荆轲刺秦王”画像石的艺术元素和特点； 第三章就画像石的艺术特点应用于动画创作；主要介绍了该动画短片的创作意图，详 细介绍了动画的创作过程，本章的最后对动画的创作过程进行了总结； 第四章就汉画像石艺术特色应用于动画创作的意义进行了讨论，分析了当前在全球化 和信息化背景下设计的现状，指出了设计的内涵在于“民族化”，画像石的艺术特色的研 究只是“民族化”的一个具点；然后就在设计中如何实现“民族化”进行了讨论； 第五章对论文的工作进行了总结与评价指出了论文的创新点和不足，并指出了后继 的研究方向 1 3 课题研究的意义 本课题的选题意义是立足于在充分搜集和阅读“荆轲刺秦王”图像汉画像石文献资料 和图像资料的基础上： ( 1 ) 深入挖掘汉画像石人物造型艺术对现代艺术审美、造型的指导价值。人物造型 的塑造手法自古至今种类很多，各有特色。但本课题选取汉画像石的人物造型为突破点， 其中人物比例的安排、动作的设计以及表情的刻画等等独特的表现手法对二十一世纪的现 代艺术的网络化、信息化的发展氛围具有深刻的指导价值。 ( 2 ) 从视觉传达角度研究“荆轲刺秦王”人物形象，不仅有利于更真实地认识古代 人们的生活和思想，而且也有助于今天对古代传统文化的继承和发展。汉画像石在我国古 代博大精深的传统文化中占有重要地位，作为古代艺术家留给我们的艺术珍宝，是汉代丰 富多彩的社会生活和人们思想感情的物化，具有独特的艺术魅力，在民族民间文化遗产和 古代传统文化中举足轻重。 ( 3 ) 结合当代全球化、信息化背景下的设计现状，要体现我国现代设计的特色，设 计师必须充分认识到本民族的传统文化，力求创新发掘出符合现代人欣赏口味的现代题 材，满足中国受众的多元化需求才是中国动画的根本出路。 1 4 课题研究的方法 本课题坚持辩证唯物主义和历史唯物主义的基本原则，采用了考察考证、资料总结、 西安理工大学硕士学位论文 对比研究、重点突破、图片归纳等方法进行研究。 ( 1 ) 在研究典故的逻辑起点上，界定画面中三个主要人物相关的性格特征、历史背 景、服饰造型等因素，在明确概念的基础上重新演绎和描述汉代“荆轲刺秦王”历史故事 的发展阶段。 ( 2 ) 在研究资料的收集过程中，曾多次到陕西省图书馆和河南省图书馆等地查阅文 献资料，收集相关的传统造型资料等前期调研工作。曾多次前往南阳汉画馆( 如图1 1 、 图1 2 ) 、河南省博物院、西安碑林( 如图1 3 ) 等地参观考察，并对所搜集到的画像石的 方方面面进行深入研究、横向比较、纵向分析，提炼其优秀的元素并对其进行整合。以中 国画像石全集为第一角本，同时收集各种专门的图册、专著，从而全面收集汉画像石的 研究资料；理论上梳理有关汉画像石的研究成果，特别是汉画像石人物造型方面的理论研 究成果，以获取更加准确的汉画像石“荆轲刺秦王”历史故事的佐证资料。 ( 3 ) 在研究过程中，强调多视角研究和个案分析，运用美术专业所擅长的方法，对 其考古发掘和调查所获得的汉画像石进行视觉方面( 如空间、造型、色彩、雕刻技术、处 理手法等方面) 的深入研究。同时，对一些典型图像做必要的考证。 ( 4 ) 在内容的表现上横向面尽量宽，力求有深度，多角度论述，同时注意纵向的理 解，并吸纳已有的研究成果，以“荆轲刺秦王”专题的视角证明汉画像石艺术在当今视觉 传媒界的新应用。 第1 章绪论 圈南阳汉画馆拍摄于2 0 0 5 年l o 月作者：赵莹 f i g i n l 1h e n m n a n y a n g a 血d r a w s t h e h a l l p h o t o g l 印h y i n o c t e b 口, 2 0 0 5 圈卜2 南阳汉画馆历史故事厅原石拍摄于2 0 0 5 年l o 月作者：赵莹 f i s e m i - 2h e m mn m y a u 8h i s t o r i c a ls t o r yh a l lo r i 咖a ls t o n ep h 砷口g 呐i no c t o b e r , 2 0 0 5 图1 3 陕北东汉画像石厅西安碑林博物馆拍摄于2 0 0 6 年l o 月作者：赵莹 f i g u r e l - 3e a s t e mh md y n a s t yi k u e f s t o n e si n n o r l c m 研埔妇 t h ef o r e s to f s t o n et a b l e t s h 日p h o c o 粤e p h yi no c t o b e r j 0 0 6 5 第2 幸。荆轲刺秦王”画像石造型分析 2 “荆轲剌秦王”画像石造型分析 2 1 背景资料 2 1 1 。荆轲刺秦王”发生的历史背景 “荆轲刺秦王”是战国晚期著名的历史事件，是中国历史上一个广为人知的故事。据 史记刺客列传载： “荆轲，卫国人，其先乃齐国人，徙于卫荆轲好击剑读书，后游历至燕国，燕太子 丹尊之为上卿秦兵略地至燕国南界时，太子丹恐惧，请荆轲劫秦王荆轲请得秦国降将 樊於期首级，带着督亢地图，身怀利刃，与燕国勇士秦武阳起，以献地为名赴秦易水 送别时，荆轲慷慨悲歌，留下了“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的千古绝唱献 图时，荆轲将利刃藏于地图卷内，秦王发图，图穷而匕首见因左手把秦王之袖，而右手 持匕首描之未至身，秦王惊，自引而起，袖绝拔剑，剑长，操其室时惶急，剑坚， 故不可立拔荆轲遂秦王，秦王环柱而走群臣皆愕，卒起不意，尽失其废而秦法，群 巨侍殿上者不得持尺寸之兵，诸郎中执兵皆陈殿下，非有诏召不得上方急时，不及召下 兵，以故荆轲乃逐秦王而卒惶急，无以击轲，而以手共搏之是时，侍医夏无且以其所 奉药囊提荆轲也秦王方环柱走，卒惶急，不知所为，左右乃日：王负剑! 负剑，遂拔 以击荆轲，断其左股荆轲废，乃引其匕首以搪秦王，不中，中铜柱秦王复击轲，轲被 八创轲自知事不就，倚柱而笑，箕踞以骂日：事所以不成者，以欲生劫之，必得约契 以报太子也于是左右既前杀轲，秦王不怡者良久” 其它诸如战国策卷九、燕丹子等文献都有这方面的具体记载。由于故事对人 们具有教育意义，荆轲对太子丹表现出的这种“忠”、“义”精神，被汉代的儒家看成是士 人阶层最高尚的道德而备受推崇，因此“荆轲刺秦王”图像在汉代广为流传，汉画像石创 作者也用他们独有的记录方法把这个故事刻画在石头上。全国各地域出土的画像石中的 “荆轲刺秦王”图，基本表现了荆轲刺杀秦王的瞬间这一惊心动魄的历史事件。 2 1 2 “荆轲刺秦王”画像石分布情况 在全国各地大量发现“荆轲刺秦王”图像的画像石，在已出土的“荆轲刺秦王”画像 石中，典型的有以下几处( 如表2 1 ) ： 山东嘉祥武梁祠的“荆轲刺秦王”画像石，建于公元四七年，高6 6 c m ，宽9 2 5 c m 。 此画像石采用减地平雕加阴线刻的技法雕成，在轮廓之外减去一层，而画像轮廓内，如面 相、衣纹等细部又为阴刻，比轮廓外刻画稍深。这种表现形式在汉画像石中最有代表性。 西安理工大学硕士学位论文 画像石中用荆轲负伤向秦王掷出匕首的瞬间来表现整个故事的高潮。画面中的人物都是以 柱子底部为中心向四方呈放射状展开。画面中露出的刀锋，表现出荆轲孤注一掷迸发出来 的强大力量；秦王被荆轲逼迫着绕柱而走的惊恐神态；惊恐万状仰面跌倒的秦武阳都衬托 出荆轲的临危不惧。整个画面物像简明、造型简洁、虚实相间，颇有节奏感，人物的运动 感强烈。风格上整齐而朴实，布局严谨，人物大多为侧面平列展开，形象处理规律化，造 型上偏于静滞，装饰趣味极浓。这件石刻的成功之处在于刻画者善于抓住情节发展的高潮， 捕捉生动的瞬间，运用夸张的手法有力地表达了主剧1 0 1 。 四川乐山麻浩一号崖墓前室北壁上的“荆轲刺秦王”画像石，长3 8 5 c m ，高5 8 e m ， 是迄今“荆轲刺秦王”图像汉画像石中所见画幅面积最大的。左格二秦臣惊慌失措，迈步 避让。中格左侧，秦王断袖弃冠举剑绕柱而逃，中部是一圆柱，秦王的断袖缠绕其上，柱 右一秦武士奋力抱住怒发冲冠的荆轲。右格秦武阳吓得低头伏地，面前放着盛樊於期头的 方盒。该图壮烈的场面及人物的动作、姿态表达出了丰富的内澍“】。 陕北的“荆轲刺秦王”画像石长1 7 5 c m 、宽3 7 c m 、厚4 5 c m ，陕北神木大保当墓地 出土，画面拙朴素净，装饰性强，表面饰有彩绘。画面中间为一柱，柱上穿透一带穗的匕 首；柱下一匣，匣盖打开，露出一头颅；柱旁有半截袖子，是荆轲揪秦王时秦王使劲挣脱 撕下的；柱左为被御医夏无且抱住的荆轲，两手扬起，头发甩开；柱右为秦王，大步躲避 并回首观望。地下仰卧一人，为吓倒了的秦武阳；一武士在秦王右方，正执剑盾欲上前相 助【1 2 1 。 表2 - 1 。荆轲刺秦王”汉画像石统计表 t a b l e 2 1 t h es t a bo f t h e k i n g o f q i n b y j i n g r e l - i a n d y n a s t y r e l i e f s t o n e s t a t i s t i c s 地 纪年 位置 尺寸 雕刻技法 特点资料出处 点 汉代画像石与画像 长3 8 5 c m * 高 砖蒋英炬p 1 4 9 ；汉 东汉( 公 乐山麻 5 5 c m 代画像石综合研究 信 元二五一 3 7 6 c m * 6 3 c m 浅浮雕 面幅面积 立祥p 2 7 6 ； 二二零 四浩一号 ( 巴蜀)最大； 汉代人物雕刻艺术 川崖墓前高浮雕 年)3 7 6 c m * 6 4 c m无题记 李凇p 3 5 ：巴蜀汉代 室北壁 ( 中国画像 画像集龚廷万p 2 4 2 ； 石全集)中国画像石全集四 川7 1 9 7 5 年四 东汉( 公 2 7 2 c m 4 5 e m 川合川县 元二五一 四 合川石剔地浅浮 巴蜀汉代画像集龚 二二零室墓石 2 7 6 c m q 3 c m 雕加阴线 沙坪乡濮 廷万p 2 4 1 ；中国画像 年) 川( 中国画像 岩寺石室 刻 刻 石全集四川7 石全集) 墓出土： 无题记 四 江安一 含泗水取巴蜀汉代画像集龚 号石棺 2 1 2 c m * 6 6 c m 川鼎：廷万p 2 4 3 石刻 第2 幸。荆轲刺秦王”画像石造型分析 东汉( 公 渠县王 元二五 四 家坪无1 2 3 e m * 3 5 c m 四川王家 二二零 川铭阙石 l l s c m * 3 0 c m 坪出土： 巴蜀汉代画像集龚 年)无题记 廷万p 2 4 4 刻 除个别用 阴线或透 沂南北雕镌外， 山 寨村画大多采用独立配置 像石墓 减地平面法；无题 汉代画像石综合研 东 究信立祥p 4 4 中室西线刻的技记 壁巧，刻工 细腻、气 魄雄浑： 采用凿纹 嘉祥武减地平面 东汉( 公 氏祠前线刻技 元二五一山 室( 武 高6 缸1 宽 法，人物 二二零东 荣祠)外留有平无题记 汉代画像石综合研 后壁龛 9 2 5 c m 行凿纹。 究信立样p 1 1 2 年) 室外后风格浑朴 壁西段凝重，精 丽传种。 嘉祥武 梁祠石 室第四 山 石西壁 第三层 高9 7 c m * 宽 有题记 汉代画像石综合研 东 7 0 e m 究信立祥p 1 2 7 画框左 端，中 间第二 层 山 嘉祥武 鲁迅藏汉画像北京 氏祠武无题记博物馆、上海鲁迅纪念 东 斑石刻馆编 河 南阳唐 南阳汉代画像石 河县针9 3 c m d 5 c m无题记南刚汉代画像石编辑 南 织厂委员会编 南阳唐 河县针 河 织厂， 南阳汉代画像石 南北主室 5 7 c m * 1 0 6 c m 无题记 南阳汉代画像石编辑 西壁下 委员会编 方 9 西安理工大学硕士学位论文 陕神木汉 长1 7 5 e m * 宽 b l t p ：w v , w h i s t p b l e d u 汉 3 7 a n * 厚无题记口陕西历史博物馆内 北墓石雕 4 5 0 n藏 砖石合建 券顶结 汉代画像石与画像 浙 海宁长 长9 5 6 c m 宽构：剔地 砖蒋英炬p 1 5 7 引白 4 0 0 r a n 高平面线 无题记 江安镇墓岳凤霞、刘兴珍浙江 3 1 8 c m刻剔地 海宁长安镇画像石文 极浅：分 分格布局 2 1 3 。荆轲刺秦王”画像石画面特征 各地画像石呈现出的艺术风格有不同的特点：山东以质朴厚重见长，刻画糟美：河南 汉画像石雄壮有力，豪放泼辣；四川汉画像石清新活泼，精巧俊爽；陕北汉画像石纯朴自 然、简练朴烈”】。各个地区的“荆轲刺秦王”画像石呈现出不同的特点的原因是在于当 时石刻工匠受到当地的人文，风俗、地域等方面的影响，融入了自己的思想和情感以及对 刻画此画像石的体会。 在全国各地所发现的几块。荆轲刺秦王”图像画像石，整个石面都是仅仅由一个故事 来填充，都属于独幅历史构图形式。画面都是选取荆轲持匕首刺向秦王，最后奋力拼命一 搏，匕首刺中庭柱，秦王闪躲避开，迎面急速飞来的匕首，秦武阳瘫倒在地的一霎那。画 面中人物都采用剪影式的侧面表达，多处运用夸张、变形的手法，把人物的张力和动势刻 画得非常到位，整个场面扣人心弦。让人不用文字提示就可以判断此图说明的内容。 山东画像石注意总体设计，画像石所描写的内容和表现手法都有所规定，造型准确， 构图较严谨，技法纯熟，作风较保守。山东武氏祠出土的“荆轲刺秦王”是最精彩的一幅。 画面中采用剪影似的人物造型，无五官表情的细致刻画，宽袍博带又使体态不易显露于外， 成功地表现人物的性格和感情。画面中表现的是图穷匕见，情况处于十分危急之时的场景， 刻画了紧张激烈、怵目惊心的瞬间不同人物的不同表现：秦王绕柱避走，仓皇逃避，神色 惊慌，神态充满惊愕急骤的表情：荆轲怒发上指，两手用力扬起，跨步躬身。见事己危殆， 被人抱住不能脱身，急将手中短剑掷向秦王，却因心慌力猛，短剑直刺入宫廷上立柱之中； 侍医夏无且拦腰抱住荆轲；而阶下秦武阳手持地图，吓得魂不附体，匍匐在地；地上一匣 内盛作为见面礼的五官清晰可见的樊於期的首级；远处一卫土似已冲破禁令正欲向前解 救。画面刻有榜题：“荆轲”、“秦王”、“樊於期头”、“秦武阳”文字。“荆轲刺秦王”图像 画像石巧妙地抓住了秦廷行刺的刹那间场面故事冲突发展的高潮，充分体现了当时人物的 内心活动和外部姿态，把观者带入无尽的想象空间( 如图2 - 1 ) 。 第2 章。和轲莉秦王画像石造型分析 圈2 - l “荆轲刺秦王”山东嘉祥武氏祠 李凇汉代人物雕刻艺术 m 长沙；湖南美术出版社，2 0 0 1 年0 5 f i g u x e 2 1s h 自m o n g j i a m a n g w u a n c e s t r a l h a l lo f 叮l l es t a b o f t h e 鼬岵o f q m b y j i n g l ( ， 河南南阳画像石是我国独幅绘画构图形式的肇端。构图不分层、不分格表现，在一条 石上以单幅的画面表现一种题材。采取一种流动的笔触，变化有致地形成疏朗的构图。南 阳唐河县针织厂出土的。荆轲刺秦王”画像石画面从右至左依次为荆轲、秦王、秦武阳。 荆轲左手把秦王之袖，右手持匕首击之。秦王抽身站起，横剑以还击【1 4 】。画面风格奔放， 表现有力，注重形体的夸张，但技术和构图却不很重视，画面上粗线条的勾勒、剪影式的 整体造型、优美的曲线运动，简洁明快地突出了画像石的主题，整体上显得优雅犷悍。具 有很高的审美价值( 如图2 - 2 ) 。 图2 - 2 。荆轲剌秦王”河南南阳唐河针织厂 南阳汉代画像石南阳汉代画像石编辑委员会编图“北京t 文物出版社1 9 8 5 年版 f 卿r e 2 - 2 h e n a n n a n y a n g t a z g h e l m i t g o o d s m m o f “1 ks t a b o f t h e k 缸g o f q i n b y 】i 增k ， 四川画像石技术方面比较粗糙。四川乐山麻浩一号崖墓前室北壁上的“荆轲刺秦王 画像石最大的特点是造型简单洗练但表现的人物与事物都很鲜活，给人一种动感，线条纤 西安夏工大擘项士学位论文 细流畅，感情色彩浓厚，极富浪漫情调，具有强烈的视觉冲击力。画面采取了注重表意而 不重形体的松散构图方式，给人感觉开张、疏朗的感觉和清新细腻、轻松奔放的境界。画 面对物象的描绘方式不事细节，而注重神似的把握，追求整体形象的准确性( 如图2 - 3 ) 图2 - 3 。荆轲剌秦王”四川乐山麻浩一号崖墓 龚廷万。龚玉，戴嘉陵巴蜀汉代画像集 蜘北京：文物出版社1 9 9 8 年版p 2 4 2 f i g u r 0 2 3s i e h u mk 曲m a h a on o1e l i 直t o r a bc b b e ro f “t h es t a bo f 弧ek i n go f q l i nb yj j n 瞵e 竹 2 2 山东嘉祥武氏祠。荆轲刺秦王。画像艺术特色分析 2 2 1 形象刻画 “荆轲刺秦王”图像画像石首先作为建筑构件，除平面布列外，物象基本上都是采用 。剪影”的形式表现。创作者巧妙地运用物象外部轮廓的变化、前后的叠压、上下的交错、 线面的结合、线的斜剔等技术，使人物的剪影效果看起来虽有些粗拙、近乎。程式化”， 但仍能令人产生想象的空间感、层次感。 “荆轲刺秦王”图像画像石在主体人物的造型方面追求简练、概括，抓住人物比例、 表情、动作和环境等方面塑造主体人物形象，以独特的视觉效果发挥着审美效应。并且人 物造型在写实的基础上大胆地运用夸张的整体形象和动态来传神，以达到形神兼备的效 果。整个画面不仅在内容上主题突出、易懂，而且成功地运用了凸凹不平的点、线、面构 成，以它特有的表现语言进行完美的视觉构成表达。 “荆轲刺秦王”图像汉画像石的人物形象不同于商周时代花纹图案的抽象，主要表现 人物自身及现实生活的“写实? 。这种写实也不同于秦始皇兵马俑人物的高度写实，它不 计较具体面目的描绘，而趋向于高度发挥点、线、面的表现力，运用各种造型手段，创造 出鲜明的意象来传情达意。人物造型因为刻画在石头上所以具有“独特绘画样式”：构图 方面通常用一幅画面只表达一个主题，补白较少，给人以疏朗明晰的感觉。画面空间无装 饰，简单明快，清晰自然，毫无繁复掩饰，更加鲜明的突出意境。“荆轲刺秦王”图像画 像石的主体人物形象采用“意象造型”的方法：即用最简单的造型结构表达宇宙事物的变 化，用抽象的线条符号表达人物的气质及内心的情感，营造出独特的画面整体气氛。这种 塑造人物形象的传统，虽然起因于石质材料的限制，却反而通往了另外一条道路，它内涵 神秘的生命和力量，极大地丰富了视觉感受和想象空间，充满无限的艺术魅力【l ”。 第2 幸。荆轲刺秦王”画像石造型分析 “荆轲刺秦王”图像画像石形简意到，整个画面没有细节的刻意描绘，人物没有严格 的结构比例，形居外而意居中。不同阶层、身份的人物刻画具有各自不同的特点。如：刺 客荆轲形象威武显露阳刚的气派：秦王形象傲慢夸张，显示出高高在上的统治者的霸气； 秦武阳身份卑微，俯首躬背，畏首畏尾。不同形象差别表现了各自不同的神韵和品质。在 艺术手法方面，画像石所表现出粗犷、简练疏朗、古朴豪放、神形兼备的特征，充分显示 其独特的艺术形式结构体系。对不同的人物身体各个部位进行不定式的变形和夸张，从而 达到不同的审美要求。各类人物简单的造型蕴含着丰富内涵和复杂的境界，从不同角度映 射出汉代文化艺术辉煌的发展特征。 “荆轲刺秦王”图像画像石中的人物造型不堆砌、不重叠，内涵里透露出奇趣。程式 化使艺术的格式更明确，艺术语言更洗练。在人物形象处理上，把人物身上的共性缩小， 个性放大，删除枝节，突出特征和个性。“荆轲刺秦王”画像石画面中所有人物的结构形 状基本相似，不同之处就在于每个人物的表情和所处的情景中的位置及动态都有差别。创 作者巧妙地把握人物动态和典型的剪影效果，用非常简洁的绘画语言，使各种人物的形体、 神态得到充分表现( 如图2 - 4 ) 。 图2 - 4 荆轲画像石中人物造型 ， 李凇汉代人物雕刻艺术 1 i 长沙：湖南美术出版社2 0 0 1 年版1 ：, 9 5 f i g u r e 2 - 4j i n g k er e l i e f s t o n es c u l p t u r e 2 2 2 人物造型 汉画像石的人物造型艺术，简洁质朴，深厚雄健，有一定概括力。结构处理巧妙，在 同一画面上可以把许多不同的内容、情节处理在一起。各地画像石的雕刻技法各有特色， 但共同之处是线条呈现出一种弹性，给人一种动律的感觉【1 6 】。 汉代造型艺术雄浑质朴，表现在汉画像石“极拙”的整体风格中。在艺术造型因素上 形成了灵动、飞扬的特点和大、简、拙、朴的艺术风格，艺术表现更为简约、抽象。此外， 汉画像石不事细节的刻意修饰，追求大的气势，运用对比、对称、均衡、穿插交错等手法 以及对事物的典型性、高潮性瞬间状态的刻画，表现出力量、运动、速度以及由此形成的 西安理工大学硕士学位论文 气势美。 “荆轲刺秦王”图像画像石的画面造型单纯质朴。为了突出所描绘的主体人物的神韵， 高度强调造型的整体感，“绝无谨毛而失貌，琐碎小巧之弊”，表现手法简练，非常重视整 体的外部轮廓，舍去不必要的细节，不作繁琐的描绘，强调对象总的神态和个性特征的表 现，因而整体造型生动感人。 从整体上看，“荆轲刺秦王”图像画像石的人物造型艺术具有比较明显的平面效果。 从艺术风格上看，人物造型总体上已经摆脱原始岩画艺术中的那种由于主题不确定性的束 缚而出现的抽象主义倾向，进而趋向于写实的表现手法，力图再现当时的社会现实生活。 在人物造型艺术上，创作思维方式的客观性大于主观性。但是，由于受民间雕刻工艺及技 术条件的限制，再加上一些原始的造型艺术思维方式的影响，在人物的深入刻画和对人体 解剖及其透视认识上存在一定的局限性。夸张、变形的表现手法，有意或无意地给其造型 艺术增添了抽象主义倾向。这些艺术表现形式的多样性，在一些画面上，出现了一些中国 画“大写意”的特殊效果。 图2 - 5 秦王画像石中人物造型 李凇汉代人物雕刻艺术叫长沙：湖南美术出版社2 0 0 1 年版p 9 4 f i g l l r e 2 - 5t b ei o n g o f q mm l i e fs i l e 删p t u r e 画像石创作者往往抓住人物大幅度的动作、激烈的瞬间，用夸张和变形的手法传达对 象的精神。在画像石的画面中人物的面部表