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论汉代器具中的组合设计中文摘要 中文提要 本文主要研究目的是汉代器具中组合设计发展的原因，以及其呈现的设计特 点与审美特征。通过对汉代生产制度与技术发展状况的分析，论述了传统设计结 构与体系对组合设计发展繁荣的重要影响。而对汉代伦理思想的发展、起居方式 与器具设计关系的分析研究，则论述了汉代器具组合设计体现了“设计为人服务 的基本特征。由此，总结出汉代器具中组合设计的设计特点。第一：整体化与系 统化设计的发展趋势；第二：设计尺度符合人的尺度需求；第三：通用式与专用 式设计的发展趋势。艺术审美特征则包括异彩纷呈的造型与气韵生动的纹饰。此 外，组合设计器具不仅体现了汉代生活文化，还是汉代设计艺术风格的载体，并 且在两千多年的手工业时代长盛不衰，成为具有中华民族特色的设计方式与风格 之一。因此，对它的研究亦具有了积极的现实意义。 关键词：汉代器具组合设计 作者：高志强 指导教师：张朋川 o na p p l i a n o f 丛辩i 删_ d 伪i g ni nh 孤d y n 私哆a b s 眦t o n a p p u a n c eo fa s s e m b l e d - d e s i g ni nh a nd y n 嬲t y a b s t r a c t t h e 陀弱0 fn l ed e v e l o p m 锄to f n 圮a p p l i 觚c ei nh 锄d ) ，l l 嬲t y ，嘶n l0 fw h i c ht l l e d e s i g nc h 删e r i s d ca n da m s t i ce s t h e t i cc h 撒c t e r i s t i c ，i nt h e 枷d e ，a sw e ua st h e s i g n 施c 卸0 f 缸a d i 石o n a l 咖c n 鹏印ds y s t c m i nd e s i g l l ，t 0t l l ep r 0 s p 甜t yo f 弱s e i i l _ b l e e s i g na c c o r d i n gt 0 m e觚a l y s i st 0n l e p r o d u c 吐o ns y s t e m觚dl e d c v e l 叩m e n t0 ft c c h o l o g yn 1 a n dw l l i l e 廿l ee s s 锄c eo fm cc o n c c p t i o n d e s i 弘 s e r v e sh u m a n ，p r e s 即舱db ya s s e m b l e d d e s i g n ，i sm u m i n a t 酣b yt l l er e s 昀“i ht 0t h e r c l 撕o n s h i pk 咖nn f cs t y l e 觚da p p h 觚c ei nh 觚d ) r n 嬲t y ，廿l ed e s i g nc h 嬲l c t e d s d c c 趾b es m m n a 血c di n 廿1 r c cp o j n t sf a i n 砒g ： 1 t 胁d c yo f 廿圮h o l i s t i c 觚ds y s t e m a t i cd e s i 印； 2 耽ed e s i 驴嘶t e i i 锄c o n f ；咖st 0h 咖栅1 sm 蜘o nd e 蚴d 3 u n i v 嘲沁觚ds p 撕a l p u 叩o s e l i l 【cd c s i 弘仃d0 fd e v e l o p i n 肋t t h e 枷鲥k 砷e t i c 曲瞰孤：t c 缸s d ci l l c l u d c sn l ev a r i o 吣f 0 棚嗡：t sm o d c 舡i n ga n dt e v i y i dd e c 0 r 疵ed c s i 朗i nau 锄斌a d d i t i a u y ，勰s 即曲l c d d e s i 弘，w h i c hn o t o n l y 珊| l l i f e s t i e dc m t u 0 f 也el i f c ，b u ta l s oi s 吐圮c a r i i 盱o fn l ea n i s 如s t y l ei nh 姐d ) r n 嬲坝 p 粥i s d n gi i le mo fh 弛d i c m f tm o r ct l l 觚2 0 0 0 y e a 璐，h a sc o m eb e i n gt 0o n e 虹n do f f 缸l l i o n 锄ds t = 加o f ( = h i n e s ef c a 臼呱e 1 1 l e 他f 0 坨，n l er 鹳e a r c hh 嬲b e 铋d o w e dw i 也 p o s i d v e 锄dp 忸c t i c a lm e a n i n g s k e yw o r d s ：h 觚d ) 1 1 1 勰t ) ra p p l i 锄c c嬲s 髓i b l e d d i 印 w n t t 明b y ： g a o z l l i q i a n g s u p e r v i s e db y ：动觚gp e n g c h u 锄 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏 州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作 出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本 声明的法律责任。 研究生签名：蛰垒日期：圭立兰：主口 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论 文合作部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论 文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的 保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名：掷 导师签名：期：多哆渺 论汉代器具中的组合设计第一章 第一章引言 1 1 研究对象与目的、意义 器具设计的历史源远流长，作为人类改造和利用自然服务于自身需要的重要 手段，它随着技术的进步、生活的需求在不断地被完善着。在手工业时代，随着 社会生产力的进步，器具设计除了在产品质料的使用上不断地推陈出新以外，人 类还在努力地改进和创造着新的设计方法，以使设计产品达到最佳的功能目的。 组合设计正是出现于春秋战国时期，成熟于汉代，并且对我国古代器具设计产生 重要影响的一种设计形式。它通过对产品部件手工标准化批量生产、灵活的拼装 与组接设计，以及系列化的器具组合，使产品设计达到节省原料、一器多用、节 约使用空间以及符合人体工学等多种人性化功能目的，从而更好地满足人们实际 生活方式的需求。组合设计在汉代运用较为广泛，就工艺门类而言，青铜器具中 的组合设计具有较强的代表性，并且影响了漆器、陶瓷器等传统设计门类。就器 具设计类型而言，从家具、灯具、进食器具等日常生活器具都体现了当时的组合 设计理念，甚至包括建筑和室内空间设计与布局。因此，对于汉代器具中组合设 计的研究有助于深入了解汉代设计理念。 组合设计解决了设计过程中遇到的许多实际问题，使生产的器具能够更加有 效地服务于人们生活的需求，这种优秀的设计形式在后来的传统器具设计中得到 了广泛运用。作为古代手业者在长期造物实践中的经验积累结果，它既是我国古 代设计结构体制自身运行发展到一定时期的结果，也是汉代社会生活方式实际需 求的产物。因此，研究汉代器具中的组合设计对于了解传统设计结构体制、汉代 社会日常生活形态与汉代设计状况有着重要作用。此外，作为“人性化前期具 有代表性的设计形式，其中包涵的人性化设计思想对于我国传统设计中的人性化 研究也有着重要作用。特别是在我国现代设计发展如火如荼的今天，对于如何挖 掘整理符合民族生活概念、使用方式与审美心理，从而形成“中国的设计方式与 风格”也有着重要的现实意义。 1 2 研究现状及需要解决的问题 我国传统设计艺术历史悠久，前辈学者们对于这一领域的不懈研究，为本课 论汉代器具中的组合设计第一章 题的研究积累了宝贵的经验。其中田自秉先生所著中国工艺美术史是我国第 一部传统工艺美术论著，对汉代设计艺术有着提纲契领的论述，孙机先生所著 汉 代物质文化资料图说则是汉代物质文化研究的经典著作，书中系统详尽地论述 了汉代包括生活器具在内的各种用具，为本课题研究奠定了坚实的史料基础。随 着现代设计在我国的快速发展，一些新的研究方法角度也在不断地被运用到传统 设计艺术领域。如高丰先生所著l ：中国器物艺术论与中国设计史对我国传 统器物的功能特征、艺术特征、审美特征、文化特征、风格特征，以及传统设计 史的发展规律等方面进行了较为系统的论述，王琥先生主编的：中国传统器具设 计研究也以个案研究的方式对一些汉代组合器具进行了详细而深入的分析。这 些研究均为本课题提供了充分的根据并且开拓了研究思路。此外，德国的雷德侯 先生所著 文 物出版社1 9 9 5 年版 如果说组合酒具的出现是满足了贵族们室外活动的 需求，那么，组合灯具的出现则是他们夜晚在室内照明的 需求。其中战国十五连枝铜灯( 图2 7 ) ，整体分为灯柱、 灯枝、灯盘、灯座几部分，通高8 4 5 厘米，共大小八节都 用榫卯连接，榫口各异，不会错装，而且外出携带时拆装 便利，其造型犹如一棵枝繁叶茂的大树，总共有十五个灯 盘，灯体上下有猿猴嬉戏、飞鸟栖息，还有戏猴人物，灯 座以三只双身虎承托，造型新颖生动，与现代落地灯的功 能特点相类似。 组合设计在春秋战国时期获得了很大的发展，在许多 工艺门类中都出现了组合设计器具，而且通过组合设计还 创造了一些新的器具，如冰鉴和灯具等，为汉代组合设计 的发展奠定了基础。但是，毕竟这一时期是组合设计发展 的初级阶段，还存在着许多不足，如器具设计中系统性不强、人体工学运用不完 善、“用”与“饰”的关系不明确，还存在礼制因素影响的痕迹等等。这些不足在 汉代随着人性化意识的全面提升而得到了改善。 2 2 伦理思想的发展促进了汉代组合设计的人性化 汉代初期，在思想上崇尚黄老的清净无为和政治上主张法治，导致了社会等 级权威的削弱。针对这一情况，为了巩固封建等级统治制度，董仲舒提出了儒家 以建立三纲五常为核心的伦理思想，这种伦理思想把自然界的阴阳五行关系论证 引申为社会关系，虽然这种天人感应思想后来成为社会发展的桎梏，其观念是十 分荒谬的，但在当时自给自足的小农经济条件下，在维护封建生产关系方面显然 有其积极的社会和政治意义。尤其是它综合并发展了孟子和荀子的伦理观，在道 r 论汉代器具中的组合设计第二章 德实践与义利关系方面突出强调人的主观能动性，主张为功利的道德，所谓“修 其理不急其功、“天常以爱利为意。”反映了汉代人无论是在生产还是生活中，都 追求事功与财富的积极进取的精神面貌网。同样，这种强调人的主观能动性也反 映在他的人性论思想中，即强调了人的后天的作用。这种从天人关系高度对人的 力量、人的地位作出了积极的肯定，大大丰富了人性化内涵，也奠定了汉代哲学 的主题与基调，即天虽处于支配的地位，但人却是主导方面。所谓“知阴知阳， 知止知行，知晦知明”【6 】，在汉代人看来，天是人的智慧可以认知的对象，人虽是 天地的产物，但它是与天地并立而为三的。另外，在唯物主义者王充的哲学思想 中，人的理性可以批判谶纬散布的神学迷信，求得真知，而且认为正是具有这种 智慧而使人的地位高于万物之上r 7 】。人的主题在汉代是那样突出，并且不断被延伸， 以至于汉末王符在 福建美术出版社l 够8 年版 其构思巧妙，被设计成可调节高度的结构， 有长短两条足，长足4 2 5 厘米，短足1 3 厘 米，几长9 0 5 厘米，宽1 5 8 厘米，当需要隐 几而坐时可将长足放下，用活动的木栓固定 即可，不用时可将长足贴于几面下，只用短 足放于席地而坐者面前。作为用餐之具的漆 案也是汉代人经常使用的器具，其长度尺寸 亦与人体工学有着密切联系，一般长度在7 0 - 4 0 厘米左右，即略大于人的肩宽尺寸， 这样在伸出双手搬动时较为适合，为了适应低坐时进食需求，其高度设计的都很 低。以两件出土实物为例，马王堆出土的木胎彩绘漆案长度为6 0 2 厘米，宽4 0 厘 米，高仅为5 厘米，广州沙河顶5 0 5 4 号汉墓出土的一件铜圆案直径为4 0 厘米， 其高度只有8 6 厘米圆。 论汉代器具中的组合设计第三章 青铜组合灯具因用于人们夜间照明之需，其尺寸与人的关系也非常密切。汉 代灯具根据特定用途主要可以分为立灯、座灯和行灯等几个大类。立灯以连枝灯 为代表，主要用于室内空间的整体照明。 ：汉武帝内传曾载：“西王母遣使谓帝 日，七月七日，我当暂来，帝至日扫除宫内，燃九光之灯。 由于人们在室内的还 保持着席地而坐的生活方式，所以，连枝灯的高度一般被设计成1 0 0 1 5 0 厘米左右。 其中甘肃武威出土的连枝灯高度为1 4 6 米，是迄今为止出土的立灯中高度最高的， 这种尺度与跪坐人体姿势的高度大体相当。连枝灯的灯盘数量为3 1 5 个不等，没 有灯罩，通过被高低错落有节奏地组合放置，当灯被点燃时形成一个巨大的明亮 空间，既能够满足人们生活所需的局部照明，又能够满足室内空间整体照明的需 要。 座灯的使用一般是被放置在几案之上，也有略高的可以被放置在地上，座灯 大都有灯罩，灯罩被设计成旋转可调节状，主要用于局部照明。其高度大约在1 9 5 0 厘米之间，如卧羊灯高度是1 9 厘米，长信宫灯为4 8 厘米，牛形灯高度为5 0 厘米， 雁鱼灯的高度是5 3 厘米，汉代的几案高度大约在3 叫o 厘米之间，加上灯的高度， 总高度大约在7 0 厘米左右，这与人跪坐时的视线高度也是基本一致的【硎。行灯主 要用于夜间行路照明之用，其特点是重量轻，尺寸比较小，高度与灯盘直径一般 都在1 0