（美术学专业论文）心随“时”动+画由心生——试论山水画对于自然时节变化的表现.pdf

论文摘要： 时间的转瞬即逝，季节的交替变幻引发了多少情感的变化。人类的情感随 “时 而动，这也正是我们对于山水画创作的情感源泉。由于自然时节的变化引 发了山水画创作的情感表达，通过分析山水画中对于不同季节、时间等客观因素 变化的技法表现，阐述自然时节变化表现在山水画创作中的作用。本文试图借山 水画对于自然界时节变幻等客观因素的细节刻画来关注山水画创作对于自然的 关照；借时节变化引发情感到对山水画意境表现的影响来关注对于自然、生活的 感悟，和对自身艺术修养的提升。 关键词： 自然时节情感变化技法表现山水画创作 意境 a b s t r a c t s ： f l e e t i n gt i m e ，t h ec h a n g e si nt h es e a s o n st u r nt r i g g e r e dan u m b e r o fe m o t i o n a lc h a n g e s w i t hh u m a nf e e l i n g s ，”d y n a m i c ，w h i c hi sw h yw e h a v ec r e a t e df o rt h ee m o t i o n a l1 a n d s c a p e ss o u r c e s e a s o nd u et on a t u r a l c h a n g e sc a u s e dl a n d s c a p ep a i n t i n go fe m o t i o n a le x p r e s s i o n ，t h r o u g h a n a l y s i so ft h ed i f f e r e n tl a n d s c a p e ss e a s o n ，t i m eo fo b j e c t i v ef a c t o r s ， s u c ha sc h a n g e si nt h et e c h n i q u e so fp e r f o r m a n c es e a s o no nt h en a t u r a l c h a n g e si nt h ep e r f o r m a n c eo ft h er o l eo fl a n d s c a p ep a i n t i n g t h i sp a p e r a t t e m p t st ou s et h en a t u r a ll a n d s c a p e ss e a s o no b je c t i v ef a c t o r s ，s u c ha s c h a n g e si nt h ed e t a i i so fconcernt op o r t r a yn a t u r a ll a n d s c a p e sc r e a t i o n c a r e7s e a s o nc h a n g e st r i g g e r e db yt h ee m o t i o n a lm o o do ft h el a n d s c a p e p a i n t i n g so nt h ep e r f o r m a n c eo fo u ra t t e n t i o n t ot h en a t u r a l1 i f es e n t i m e n t ， a n dt h ea r t i s t i ca c c o m p l i s h m e n t so fi t so w nu p g r a d e k e yw o r d s ： e m o t i o n a lc h a n g e si nn a t u r a lt e c h n i q u e ss e a s o np e r f o r m a n c el a n d s c a p e p a i n t i n gm o o d 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意。 学位论文作者签名：t 受游 签字日期加8 , 4 月6 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印，缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：艺壅 签字日期：c 钟芳年4 月f 6 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师签名： 签字吼矽眵年咿蜘 电话： 邮编： 小刀 南京艺术学院硕上学位论文 引言： 时间是最有规律，但又是最难掌控的东西，一年四季更替变换也转瞬即 逝，更何况一天之中的晨、午、暮、夜呢? 有多少文学家、诗人等对于时光 的流转，岁月的变迁感生出多少诗词歌赋与动人的篇章可以说正是岁月 的逝去、季节的变化、日出日落的周而复始，人的情绪也随之动容，随之起 起落落，这常常是人类感情的催化剂。 学习山水画很多时候是学习绘画技法，学习古人的表现方法，但在学习 传统的同时往往忽视了古人是怀着怎样的心境去创作的。从本源上来说人类 对自然的情感发乎于四时之动，“盖心术之变化，有时出则托于画以寄其放， 故云烟j x l 雨、雷霆变怪，亦随以至 。绘画是情感的表达，是对生活多方位 的感受，是随着地域、季节、时间等客观环境的的改变而变化的。万物随着 季节的变化，发芽、开花、结果、凋零，生命的开始与终了都在此基础上展 开，人们的生活从日出而作，到日落而息，这些都是自然界孕育生命的充式 与规律。人类只是其中的一部分，正是人类的进化、文明的发展，人类的情 感也会随“时”而动。情感固然重要，但怎样运用理性的方式去表达丰富的 情感，这也正是中国绘画艺术创作的根本目的与意义所在，即“以形写神 ， 这里的“神 就是意境的表现与情感的表达。以情寄予山水，追求宁静致远 的生活和精神家园的和谐，正是山水画不断发展的推动力。 本文主要通过自然时节的变化对山水画创作情感的影响，以及结合传统 山水画分析对自然时节变化的种种技法上的表现，来阐述不同时间、季节、 气候等客观因素在山水画中的表现对于山水画创作的积极意义。本文借山水 画对于自然界时节变幻等客观因素的细节刻画来关注山水画创作对于自然 的关照；借时节变化引发情感到对山水画意境表现的影响来关注对于自然、 生活的感悟，和对自身艺术修养的提升。并试图运用现有的工具材料和对于 传统的认识以及结合现代的表现方式等来对自然时节的把握和对特定时间 的深入描绘的探索。 。周积寅编著：中国画论辑要，南京：江苏美术出版社，2 0 0 5 年，第2 l 页 l 南京艺术学院硕： 学位论文 第一章自然时节的变化对山水画创作情感的影响 人类具有丰富的情感，不同的季节和时间所带来的情绪都是不尽相同 的，正是由于自然时节的变化生发出对于自然的不同情感，才会衍生出多样 的艺术表现形式。这也正是我们对于山水画创作的情感源泉。 一、四季的变化 春天万物复苏，虽乍暖还寒，但已是春意盎然。拂面而来新芽茵茵的味 道，燕语呢喃，柳条剪水，整个春山，一层层，一团团的冒着嫩绿，那是一 种鹅黄加上草绿调成的颜色。成片的油菜花由淡淡的柠黄转为中黄，由远及 近，嫩绿的枝叶与灰瓦白墙交映在一起，煞是好看。江南的春天进入梅雨季 节常常阴雨绵绵，空气湿润，感觉雾蒙蒙的，象是隔了一层纱，仿佛在感伤 着什么；用浓妆淡抹总相宜来形容夏天最为合适，明艳的颜色在阳光照耀下 显出更丰富的层次，墨绿、深绿、翠绿加杂着各色五彩缤纷的花色，艳 丽而炙热，而不期而至的暴雨顺着风势，又似把天地泼成一色；秋天的色彩 更为丰富，丰收的桑田里到处是金黄的稻穗，有的屹立在田间，随风摇动； 有的捆成一束一束地，排列整齐；有的散落田间，交织成一首“田野交响曲”。 水边的芦苇泛着深赭石，白色的苇絮随风摇曳。一场秋雨一场凉，丘陵小山 的色调也开始变暗变灰，泛出紫灰色，树叶凌乱不整，随风飘落，不禁让人 感到一丝萧瑟；冬日的来临，万物寂寥，天空呈现出浓重的紫灰色，仿佛一 切都己凝结了起来，空旷了很多。片片白雪飘落，覆盖大地，以最轻柔的方 式征服所有的颜色，只留下点点红梅。在白雪的映衬下，树干显得越发的深 沉与苍劲，偶尔在布满枝杈的大树上筑着鸟巢，给这种荒穆的气氛增加了些 许生气。 二、四时和天气的变化 四季的感觉比较明显，在四季之中不同的时间段也有不同的景致。春日 早晨太阳的初升，一抹淡淡的红色泛出云层，温暖了大地，给万物带来了生 机；夏日午时的微懒，树木都垂下了头；秋日傍晚的夕阳西下，以及夜晚的 点点灯光，冬日雪夜的寂寥与清冷等等。雨天空气的潮湿，低低地云层围绕 2 南京艺术学院硕上学位论文 山间。雾天万物只有了一种颜色，层层变淡，我想水墨也许由此而来。大雪 过后，银装素裹，白茫茫地一片，不禁又多了许多遐想。 在某种特殊的时间段偶然问看到不寻常的、奇异的、大部分时间都见不 到的景致，但又是很令人神往的，如，在秋冬季节天色渐起时，在有水塘或 小河的地方，水面上会升腾起白色的烟气，再冷时，水汽会凝结成象棉絮状 成条成带状的云烟，贴着地面。此时如果身在其中定会觉得自己来到了仙境， 其实这样的景致并非难以见到，但如果不是在深秋的清晨走入田间，日出后 这种景象也就不复存在了。所以说我们所有的经验与创造力都是来源于大自 然这座天然的宝库，这罩有取之不尽的“珍宝”去等待我们挖掘，这里有无 穷的想象力来赋予我们。 “见青烟白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山居而思居，见岩扃 泉石而思游”，正是这些客观的自然景物由于地域环境、季节、气候等因素 的变化，使得我们生发出不同的情感，从而才能进一步的想去表现。我想山 水画创作只有了这种对时间的改变、季节的不同所生发的情感和表达的欲望 还是不够的，怎样把这种感情注入作品，那就得通过具体技法上的研究才能 够对表现方式有所归纳和总结，为山水画的创作提供技术支持。 周积寅编著：中国画论辑要，南京：江苏美术出版社，2 0 0 5 年，第2 5 6 页 3 南京艺术学院硕士学位论文 第二章自然时节的变化在山水画中的技法表现 一、季节在山水画中的表现： l 、春季的表现： 山水画中对于春天的描绘多是为了突出蓬勃的生机和活力，对于春 季自然特征的刻画自然必不可少，无论是画面的构图还是物象的造型和 笔墨色彩都能够把这些特征表现出来。在构图上，往往注意给人以辽阔 之舒畅感，如展子虔的游春图和惠崇溪山春晓图在描绘平远的 山水构图时都留出大片的水面和天空，游春图就是采用远景式的横构 图，中段大片的水面，从而整体布局产生大的疏密关系，有一种清新辽 远的意境，而在描绘北方雄浑而高远的画面时也通过水、天以及浮动云 气的留自来构成画面的悠远感，有种“气”的生发之意。如郭熙的早 春图中山问的留白和淡墨的渲染表现了初春清晨由于温度的变化形成 雾气蒙蒙、时隐时现的视觉感受，拉伸了视觉的空间感，显得更为高深、 幽远。整体画面构成无论是山石的布局、树木的姿态还是瀑布的走势等 均给人一种流动的曲线感，从而产生出一种春天生机律动般的意象，一 种春天万物生发的动势。在笔墨的表现上注重物象的特征，突出万物的 初生，树木的枝叶还不繁茂，有些甚至还没有发芽，根据不同地域表现 不同植物的生长。运用墨色的虚实浓淡来表现空间的远近变化，从而增 强了画面的透气感，更加强了这种春季清远的氛围。在表现春季色彩上， 突出色相上的差别，以粉嫩绿色为主，不宜太浓烈，间以杏白、桃红等 夺目的颜色，加强画面的生机感，如游春图中运用重色青绿渲染以 石青、石绿，造成满眼嫩绿、葱郁之色，显示出春天万物生发之意，同 时山脚下点缀以桃花盛开，用粉色在枝头点出，更加突出了春天的气息。 而溪山春晓图则运用水墨渲染略加青绿的方法表现出江南初春桃红 柳绿丰富但不浓厚的淡雅之色，展现出世外桃源般的田园风光和通过画 面达到“可游可居”的山水画意趣。 4 南京艺术学院硕l 学位论女 鬣 憋 摩崇浸山眷晓幽 ( 局部 瀵 郭熙早春蚓 2 夏季的表现： 在描绘夏季时节万物生长旺盛特征的技法表现上，无论是在笔墨造型 还是色彩的运用，都要让人能从中体会到夏季万物繁密的感觉和在炎热中 找寻一丝清凉与宁静的艺术追求。在构图上由于物象的丰富繁多而多显充 实，如刘道士湖山清晓图，整个画血构图饱满，表现的物象也较为繁 多，故尺幅拉长，画面的构成也较早春图更为伸展。在笔墨的运用上 多体现繁密的特征，物象的表现用笔多】叮细密，树叶墨色较重，注蕈用笔 水分的把握，多繁笔湿墨表现l h 峦体貌和层次，少用干笔皴擦，在湿淡的 山体上点以浓重的苔点，更显葱郁之感。湖山清晓图中几乎除了天空 留出一些牢白，其余都画满了山石、树木、屋舍、庙宇、云烟等等，甚至 近处水面也画满了水波，造成画面中夏季繁复、密实的视觉效果。树术以 重墨点叶，山石即以渍墨勾染层次丰富，显得十分厚重，之后用浓墨施 以不规则的细密的叶点，来表现高山山谷中的草木繁多，植被茂密。而表 现南方山体特征的水画，如董源的夏i 【j 图中也有类似的表现手法， 无论是近处的坡岸还是远处的山体都运用细而淡的短披麻皴来表现江南 地区的土质山体，l 司时加入细密的小点柬表现山中茂盛的植被，这种小苔 点的运用更丰富了画面的层次，同时也把夏山繁茂的特征表现的淋漓尽 致。在色彩的表现r 则要更显葱翠欲滴，在笔墨表现比较充分的基础j - 运 用如汁绿、花青、黛青等透明的植物性颜料罩染出青翠之彩，如董源的夏 山图就在水墨表现的基础上还罩染上淡汁绿的透明色，在色不碍墨之f 南京岂术学院硕士学位论文 把夏天浓郁的绿色和水墨表现物象的午富很好的结合起来，达到最佳的艺 术效果。而赵伯骗的万松会阙圈中表现了当时临安风凰山一带夏季的 实景。手法更为新颖独到，但所追求的艺术效果是相似的。表现山中松 叶翠绿连绵则运用不定山体的轮廓线，先用浅绿的颜色横扫作底，然后在 底色上用黛青和墨点根据不同的施点角度方向，分层次的随意点染，从而 分出前后山峦，o 似有赵令穰湖庄清夏图之树叶点法的放大运用。形 成了满山的松术茂密葱郁之感，这也是把墨和色完美的结合了起柬。 赵伯辅t 橙食柳目( 局部)越穰 湖序清夏目( 目) 幄i it 瑚m 清目， 3 、秋季的表现： 在秋季的表现q j ，最能突出季节特征的就算是色彩的表现了，秋天的 色彩丰富，是一种成熟的色调，火红、金黄、赭绿等等，干燥的空气让每 一种物象都有着分明的颜色，加强了对比，非但不繁乱，还会显得和谐统 一。如赵盂炳的鹊华秋色图所描绘的物象展卷即览无余，十分清晰， 各种植物树木生长旺盛，水岸边芦苇丛生，敷以橙黄色，树木有的奇色， 有的黄色，色彩丰富而分明，允分的表现出了被季晴朗天气下的色彩感觉。 远山更是浓重的深青色，可见能见度非常的高派晴空打里、秋高气爽， 给人心旷神怡之感。在色彩运用之外，笔墨对于表现秋天也能发挥其作用， 造型上多用枯树枝干与浓密阔叶产生对比，显示秋季落i j i 的变化特征，在 ：黼：鬻：擞霁雌i 豁凑i 瓣：i 黯：裟；：裟： 6 鲨一 ，蟛鬻瓣裂融 莲一 南京艺术学院顾l 学惶论文 咕朗少云的情况下，片i 笔片j 墨多以干枯的运j 壬| 为主，片j 干涩的笔法表现树 干与岩石的质感，少用湿笔皴擦和渲染，产生萧斑之感。五代佚名画家的 秋山晚翠图中近量处捕绘了一整块巨人的山石，在石缝处长 j 儿棵高 大的树木，占近景画面的大部分有阔叶的，有央叶的有己落叶的也有 已绛变黄正枯萎的，崩，多种树的表现方式来展现深秋季节树木的生长变 化情况，山石等均运用侧峰横扫，笔法较干涩，甚至留有飞白，产生t h 石、 树术的肌理效果，显出秋乖窀气的十燥。构图上采用了高远法构成后山和 远景，远山层岛过层，有一种自下而上的视觉仰视，亦有急于登高望 远的意味。在画面的左边隐约的有通往山上的小路，更加造成一种黄昏夕 照时的归思之情。 赵i 撷鹊华社也图快g敢m 晚翠酎 4 、冬季的表现： 冬季万物凋零、冰天雪地，鲜艳丰富的色彩也没有了用武之地，水 墨表现的优势能够更好的体现m 来。“夫画道之中，水墨最为上。肇白然 之性，成造化之功。或咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前： 春夏秋冬，生于笔下。”。王维虽无可靠真迹流传，但其观点可以充分反 映他对于运用水墨表现自然山川的推崇。宣和画谐中记载= e 维画最多 。蒯职寅编著：中国论辑里，南京：替美术出版社，2 0 0 5 年，第4 6 3 皿 7 南京艺术学院顿十学位论立 的是雪景，”可见水墨对于表现季节尤其足冬季时的得心应手，从而更能 突出骨法用笔和水墨渲染的韵味。冬季月物寂寥，构图以表现这种寒冷 荒穆的气氛为主，记于蕾源名下的寒林重汀图构图以分段的形式展 现，这种构图的方式加强了前景和远景的空日j 变化，中问空以水面，留 出空间给视觉以休息，这种形式也一是江南水刚众多之地理地貌特点的 真实反映。这种构图方式具有加强视觉深度的作用，通过立轴的形式把 卷轴的景致复加成具有更强纵深感的画面，把平远的构图变成了平远加 深远的形式，从而更加强了所表现的情致。这里所突出的是冬天寂寞、 萧瑟、苍茫的气氛，既有近景的刻画又有远景的烘托带来双重的表现， 更加强了这种意境。这种构罔形式对元四家之一的倪瓒有很蒴 的影响。 在更远处用细密的线条随意而抽象的表现出水田交错、一望无际把这 种寂寥、凄冷之境无限的延伸了卅土。在水 墨的表现上为了突出苍茫的意境，运用墨色 的对比来衬出雪霜之感，天空和水面墨色也 应较熏，以逼出山头岸边的茫茫雪色，如寒 林重汀幽中采用加重坡角岸边的墨色，对 比出地丽灰白的色调，产生似雪似霜的感觉， 树水的姿态低垂，树干墨色也较深，岸边的 芦苇更是杂乱无章、东倒西歪，体现一种荒 穆的景象。整幅画中没有人物的活动，人们 似乎都己回到家巾，也暗显出尾外的严寒。 蟊南醢黔缯 二、特定的时问和天气的变化在山水画中的表现： 1 、清晨的表现： 清晨的特征以清新、朦胧为主，此时人气由于太阳末升而显得浓厚， 故色调根据不同的环境而变化，但总体以青扶色为 ，色彩较单纯，对比 度减弱。这种雾气的感觉以渲染的表现为主，用墨简淡富有层次物象的 表现卜在描绘自然时间特征的基础卜点以一些清晨的人物活动场景，咀起 4 中同m 水通箍，龃m 模水* 哲胡撰文上海t 海书i i l ：版社2 0 0 6 年，第7 0 贞 8 m 京术学坝l 学位论文 到画龙点睛的作用。如刘道士的湖山清晓图为了突出夏季清晨时间的 特征，作者绘以各种人物的活动，如清髭打水的童子、刚刚出的钓者、 即将乘舟外出的道人还有半梦半醒睡在床塌上吹着清晨凉爽l l i 风的主人， 十分的庸懒。在炎热的季节中找到难得的凉爽与内心的安定，这也j f 是作 者追求内心的平静，于喧闹中找寻娴静之情的隐士般的心境。而在赵伯 辅万松金嘲图上更为特别和直接的表现清晨时分的场景足在画面右上 角钱塘江畔的一片宁静之中，一轮初升的 刚映照l l jj i l ，这样的表现手法 在山水画中十分罕见。在这里一方面点明了清晨的时间，另一方面也起到 预意的作用，初升的a 阳带来阳光和希望，寓意着宋章江山如松林常青， 似同月水年。 氛i 刘道i湖m 请晓图( 月* ) 赵伯辅t 万社盘蜩圉( 局部 2 、黄昏的表现： “山色空漾翠欲流，长江浸獭天敢茅茨落日寒烟外，久立行人 待渡舟”，。此诗正是传达傍晚秋江待渡的归思之情。“以诗入画，画中有 诗，诗中有画”从待渡的行人联系到黄昏时节的景致，又从黄昏落日更 加强了这种归思之情。黄昏时分最明显的时间特征就是夕阳落r 余辉之 艳丽而晦暗的情境，故色彩的运用对表现黄昏具有重要的作用。由于特 定时问具有特别的特征表现，所以，在描绘特定时间叫，光线电是起到 特殊的作用，在钱选的这幅秋江待渡图中就有对于光感的描绘，其 用色在传统的色彩基础上，有意无意的在山石堤岸的坡角处加上了深赭 黄的暖色尤其是右边堤岸和远i | i 【f i 脚，似落同余辉照射下的暖光，由 ：；i 熬，? i i i 茹：锱：? 鹭：攘漕i 黜? 凳；等熟i “ 9 南京岂术学院i 学论女 下视线消失的方向在左上方，也就是水天交界处，可以椎测太阳要在此 落卜，但地平线被左边堤岸l 的几棵树所遮挡，让人费解的是这两棵树 树叶的渲染方式与众不同，树的中间部分颜色明显过于深，几接近墨黑 色( 这在钱选的其它画作中也未曾见到) ，原柬按照此前的推测落i ：1 正是 在这几棵树的后面，余辉从那里照射过来，j f 好被树遮挡，所以产生出 逆光的效果，这里作者真实的描绘了出来，自然我们看到的这两棵树的 树叶是四周亮而中问深了。由此产牛的夕阳西下，落日余辉的情境更加 的自然生动。此画爿i 仅表现了秋季的特点，还运用一些光学原理深入的 描绘山n 落时分的特定叫刻，从而突出了i f f i 面所展现的秋菩时分待渡的 “故事情节”。可见对于自然时节的描绘、对于特定时u j 的深入刻画对于 烘托作者所寄予的情怀不仅没有喧寅夺主而且还起到强化帮助的作用。 饯建秋江特罐刚链选社江待城嘲( b 部 3 、夜晚的表现： 山水画中不仅有表现黄昏时分的夕阳夕照而目还有表现月光照射下 的夜晚之境，北宋乔仲常所画后办壁赋图卷中的开头就画出了月下的 人影，虽然只是轻捕淡写般的扫染了一些人物的投影，但这在1 统的绘画 中殊为罕见，可是只有通过这样的表 现手段才能最简洁明了的突出所绘故 事发牛的时川为整体画而的基调做 。 t 铺锇。由此可见乔仲常作画不受固定 ，。 格套的局限，自然造化在手，随心所。嘶， 欲而不逾矩。w 其实艺术创作小应有任耥- 奠。一。；彬7 蚤 何的限制与约束，只要能够突出主题、 乔什常日赤确u 目卷 月部 表现情思，切有利的因素都可阻为“境”所用 。中同m m m # ，赳u ”，月吐君m 女，l 海：f 。海书m m 版社，2 0 年第7 5 真 1 0 磐鬻 南京艺术学院硕上学位论文 4 、天气变化的表现： 由于天气的变化产生诸如雪、雨、风、霜等等环境的变化，同样会给 人带来情感的变化，这些天气的突变所带来的情绪的变化也是突然而至 的，从某种角度看这些情感也许更为迸发，更为激烈，更让人印象深刻。 把这些情感融入山水画创作中更能带来奇幻的效果和深远的意境。 对大风大雪天气下景象的描绘，以突出色调的灰暗、物象的冷寂等整 体特征为主的同时，从整体到局部，再深入的捕捉一些物象细节的特征， 挖掘和表现出来，更能加强整体的意境。例如，正在飘洒的雪花，生活中 人物的表情、动作等等，也是营造气氛，增加意境的重要内容。似把观者 也带入画中，带来具有故事情节的动态情境。如赵斡的江行初雪图以 长卷的形式表现近在眼前的江上风景，通过对芦苇和野草的干枯、树木的 凌乱等物象特征的描绘突出了冬季万物凋零的特点；对树叶、芦苇、野草、 竹叶、甚至人物的衣纹和水波等方向一致的飘动描绘来表现凛凛的北风； 还细节刻画了岸边的行人一边走一边把手放在嘴边呵气取暖，船上的人相 依偎在一起避寒，骑驴的人也把双手交叉在袖子里缩成一团，甚至驴儿也 耷拉着耳朵，眼神中显得痛苦和无奈等人物、动物的神态特征来表现冬季 刺骨般的寒冷。通卷用洒粉法吹弹出漫天的飞雪，还在一些树干的左侧加 以白粉，表现出由于风势的作用，大雪在树上的积痕。作者运用一切能够 反映大雪纷飞、寒风凛冽时节的表现手段来加强这种人们艰辛的生活场 景。另外李迪的风雨归牧图则是描绘了盛夏时节风雨骤来时牧童沿柳 岸匆匆赶牛而归的生活场景，通过对岸边柳树柳叶和杂草的剧烈飘动再加 以牧童和水牛生动的形象，如牧章穿着蓑衣，一个护着竹笠，另一个的竹 笠则被吹落等动作、神态的刻画，突出了暴风雨来临时风雨交加的气候特 征。以特写式的描绘给人身临其境之感，将夏季江南乡村常见的景象表现 的极富趣味和生机，可见画家对于生活细节场景、对于不同时节环境观察 入微的程度。 南京艺术学院颂+ 学位论丘 赵斡汀行衲| 圈( 月都 - 骣麓麓繁j 隧 赵幛江行训雪图( 局部 畿越 赵孵t 行韧雪图( 月部 鼯 炉： 瞄_ 李迪风雨归牧蚓 在表现阴雨绵绵，空气潮湿等时由于物象色彩被水气所弱化，故在表 现手法的运用卜多采用水翠重清染的方式，色彩比较单纯；在物象造型的 表现上由于潮湿的水气，树干、树枝以及山体的墨色比较重，但应模糊其 外形轮廓线，墨色的对比也相应的变弱，整体呈晦暗的色调；云炯的外形 往往多变具有较强的流动性，故多阻水墨晕染留白而出，少用线勾勒。如 米友仁的潇湘奇观图卷正是描绘雨季时节文人水墨山水的代表作品。 此画绘出涮庭湖附近山川的，r 远景色。整幅画运用永墨层层渍染，通过墨 色的浓淡变化来展现景物的时后层次运用横的“落茄点”点出近景的树 以及远山上的植被，用笔湿润，由丁笔法的榍似再加上远山墨色的浓淡 不一，整体显得朦胧、滋润、圃浑，把远景和近景溶为一体，增添了混沌、 模糊的视觉效果，充分表现出了只有在阴雨绵绵或能见度很低的情况下才 会产生出的不一样的视觉变化。在湖面与远问由于湿度大、水气重， 则运用斜白、渲染、勾勒等笔法蚍表现出形状不规则且漂浮不定的云烟， 时隐时现，富有掩映流动之态，更加强了这种阴雨晦暗、不可捉摸的艺术 效果。米友仁在丽后的自题中说到“此眷乃庵卜所见，大抵山水奇观， 南京岂术学院倾+ 位论立 变态月层，多仵晨晴晦阿州，【1 j ：人鲜复知此。余平生熟潇湘奇叫，每于登 临佳处，辄复写其真趣成长卷以悦同，”从中可知画确取材十现实所 见，9 是由于时节气候的变化所平时小常见的自然景象，只t = l i = 过是出丁悦 目的兴趣把这些映存腩中的奇特景象绘十画中，故其【嘶也为奇也。 纛二帮；：、套 黢誉整 ； ：繁r 攘黼胤北京：紫禁城m 舨 _ 2 0 0 5 年第7 3 贞 3 南京艺术学院硕十学位论文 第三章表现自然时节的变化对于山水画创作的意义 一、激发创作情感 由自然时节的变化生发出不同的情感，而这些情感通过山水画的形式创 作表达出来，在山水画中寄托作者的情怀。“望秋云，神飞扬，临春风，思浩 荡”，对于自然时节的不同，人类的情感也会产生差别。“峰岫蛲嶷，云林 森渺，圣贤映于绝代，万趣融其神思，余复何为哉? 畅神而已，神之所畅， 孰有先焉! 1 2 山水画最初通过对自然山川的描绘达到“畅神”的目的，从画 中去获得自然界的真实美感，从而更为激发创作情感。 二、师法自然结合写生 通过山水画的表达形式去表现自然时节的变化就必须要深入生活、体察 自然界不同时间、季节、环境的改变带来的直观感受，通过写生，通过师法 自然，才能准确而生动的表现这些变化。 三、激发表现技法的创新 结合了作者的情感，又通过写生掌握自然界的时节变化的规律与特征， 必然要通过技法手段表现出来。自然时节的变化多种多样，结合古人的技法 经验和创造的同时也必定会有自身对于这些变化的感受，在创作中努力想达 成这样的感受，从而有激发出作者对于各种不同时节特征技法表现的创新可 能。 四、体现山水画意境 对自然时节的表现融入作者寄托的情怀于山水画之中，能更好的烘托出 山水画所追求的意境表现。追求意境的表现是中国传统美学思想的重要组成 部分，也是山水画区别于西方风景画的重要特征之一。意境产生于艺术创作 中作者主观的感情、理念与客观的生活景物相结合，即创作者把自己的感情、 理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发观者之类似的情感和理念的共鸣。 在追求山水画意境的表现之前，作者所流露的情感和寄予的情怀就已经受到 自然时节变化影响，从而在表现这种意境的时候会不由的追求特定自然时节 1 1 周积寅编著：中国画论辑要，南京：江苏美术出版社，2 0 0 5 年，第7 8 页 1 2 周积寅编著：中国画论辑要，南京：江苏美术出版社，2 0 0 5 年，第7 8 页 1 4 南京艺术学院硕士学位论文 变化特征束突出作者的情绪表达。“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人 坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞入寂寂。1 3 对应不同的情感选择 不同时节的表现方式。表现自然时节的多样变化，能够充分的体现作者的不 同情感的变化，从而营造出被作者寓于这些情感所追求的山水画意境。 五、提高艺术修养 艺术修养的提升一方面取决于自身知识、学养、经验的积累和丰富，另 一方面还取决于自身情感的积淀与升华。关注自然时节的变化，追求山水画 意境的表现能通过作者情感的丰富与表现技法的完善中达到山水画意境的升 华，也对提高自身艺术修养起到积极作用。 总之，时节的表现在山水画之中无论是刻意的表达又或是无意的流露， 是作者对于山水画意境，对于作者想追求的那种超然出世理想的表现方式， 是体现山水画意境的途径之一，对山水画创作而言不仅在于能够深入生活体 察万物的生长变化过程