（音乐学专业论文）沃尔夫《莫里克歌集》的艺术特征及其演唱处理.pdf

学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文沃尔夫 的艺术特征及其 演唱处理是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守 国家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明 引用的内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含 为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究 作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法 律责任。 论文作者签名： 导师签名： 日期：川年f 月p 曰 日飙7 年r 月，o 日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名： 导师签名： i 璐f 脚 目 期： 日期： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧；沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱盂趣 沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及演唱处理 摘要 胡戈沃尔夫( h u g ow o l f ) ( 1 8 6 0 - 1 9 0 3 ) 是德国浪漫派后期以艺术歌 鼬著称的重要作曲家。他一生共创作了二百多首艺术歌曲，在他的艺术歌曲创 作中，既体现了古典一浪漫主义的情怀，又带有浓郁的现代音乐色彩。他把古 典主义、浪漫主义与现代主义风格完美地揉合在一起，赋予了艺术歌曲强大的 感染力和生命力，对德国艺术歌曲乃至世界艺术歌曲的发展产生了巨大的影响。 莫里克歌集写于1 8 8 8 年，是沃尔夫的成名作和代表作。沃尔夫称其为 葵里克、歌德的诗歌所谱写的歌曲为“音乐诗他的“音乐诗”构成了歌曲领 域的一种新的形态，成为晚期浪漫主义音乐向现代音乐转向的标志之。他的 美学思想、创作观念和创作方法都具有典型的个性特征，被许多评论家称为“客 观的抒情”的方法。所有这些都集中体现在他仓q 作的莫里克歌集中。 本文从莫里克歌集的创作背景、艺术特征以及演唱处理三个方面做出 了较为全面的分析、概括与研究，旨在以这部作品为切入口，为沃尔夫艺术歌 曲的创作、艺术特征以及演唱处理提供可供参考的材料。 关键词 胡戈沃尔夫；莫里克歌集；艺术特征；演唱处理 a b s t r a c th u g ow o l f ( 1 8 6 0 1 9 0 3 ) w a sf a m o u si na r ts o n g si nt h el a t e o ft h er o m a n t i c i s mi ng e r m a n y a i li nh i s1 i r e ，h ew r o t em o r et h a nt w o h u n d r e da r ts o n g s h i sa r ts o n g se x p r e s s e dt h ei d e ao fc l a s s i ca n d r o m a n t i c ，w i t ht h ec o l o ro ft h em o d e r nm u s j c h ec o m b i n et h ec l a s s i c ， r o m a n t i cw i t ht h em o d e r n i s mc o l o r sp e r f e c t l y ，g i v i n gt h ea r ts o n g s t r o n gv u l g a r i t ya t m o s p h e r ea n dv i t a l i t y t h a te n h a n c e st h ed e v e l o p m e n t o ft h ea r ts o n g si nt h eg e r m a n y ，o re v e ni nt h ew o r l d t h es o n g b o o kg e d i c h t ev o l te d u a r d m 巧r i k ew r i t t e ni n1 8 8 8 ，w a sw o l f s r e p r e s e n t a t i v ep r o d u c t i o na n da l s ot h ep r o d u c t i o nw h i c hm a d eh i mb e c o m e 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田急：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 f a m o u si nt h i sw o r l d w o l fc l a i m e dt h es o n g st h a th ew r o t ef o rm s r i k e s a n dg o e t h e sp o e s i e sw e r e “p o e ms o n g s ”h i s “p o e ms o n g s n c o m p o s e d an e wf o r mi nt h es o n gd o m a i na n db e c a m eo n eo ft h es y m b o l sw h i c hi n d i c a t e t h ec o n v e r s i o nf r o ml a t er o m a n t i c i s mt om o d e r n i s b kt h ec o n c e p t i o n sa n d m e t h o d so fh i sc r e a t i n ga r ev e r yp e r s o n a l l yo r i g i n a l ，w h i c ha r ec a l l e d “o b j e c t i v ee x p r e s s i o n ”b ym a n yc r i t i c s a l lo ft h i sw a sr e p r e s e n t e di n h i ss o n g b o o kg e d i c h t ev o he d u a r dh b y i k e t h i sa r t i c l ea n a l y z ea n ds u m m a r i z et h es o n g b o o kg e d i c h t ev 0 1 1e d u a r d m b | i k ef r o mt h ec r e a t i v eb a c k g r o u n d 、a r tc h a r a c t e ra n dh o wt os i n g ，w i s h t of r o mt h i sw o r k ，p r o v i d et h er e f e r e n c em a t e r i a la b o u tt h et h r e ef a c t o r a b o u tw o l f sa r ts o n g k e yw o r d sh u g ow o l f ，t h es o n g b o o kg e d i c h t ev o ne d u a r dj f d r i k e , a r tc h a r a c t e r ，h o wt os i n gt h es o n g s 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫奠里克歌集，的艺术特征及其演唱处理 引言 沃尔夫是十九世纪浪漫主义后期的代表人物之一，在艺术歌曲领域占有重要 的地位。他的艺术歌曲与舒伯特、舒曼以及勃拉姆斯相比无论是在歌词的选材上， 还是在作曲手法上都有着极大的不同。音乐评论家汉斯埃斯勒( h a n n s e i s l e r l 8 9 8 一1 9 6 2 ) 在1 9 2 8 年评论说；。这位胡戈- 沃尔夫如同现代艺术歌曲的基 础，事实上是他开始了瓦解贵族式抒情风格的过程，这一过程的结果是非常显著 的，一直留存到今天的艺术歌曲形式中；复杂的伴奏声部，朗诵式的歌唱部”。1 阿尔弗雷德爱因斯坦( a l f r e d e i n s t e i n l 8 8 0 1 9 5 2 ) 也曾说舒伯特站在艺术歌曲 开始的地方，而沃尔夫站在结束的地方。的确，沃尔夫是一位在艺术歌曲创作领 域中从浪漫主义前期过渡到2 0 世纪现代艺术歌曲起到了承上启下作用的重要人 物。他一生共有2 7 5 首艺术歌曲，主要有少年时代歌曲集( 1 2 首) ，各种诗 人的歌曲集( 3 1 首) ，英里克歌曲集( 5 3 首) ，埃兴道尔夫歌曲集( 2 0 首) ， 歌德歌曲集( 5 1 首) ，西班牙歌曲集( 3 4 首) ，意大利歌曲集( 第一卷， 2 2 首) ，意大利歌曲集( 第二卷，2 4 首) ，米开朗基罗诗篇三首。莫里克歌 集写于1 8 8 8 年，诗集所采用的题材包括爱情、自然景观、描写实物、传奇、 神话等，是沃尔夫创作成熟期的第部作品。 从作品的历史地位来看，沃尔夫的莫里克歌集是十九世纪浪漫主义晚期 的重要代表作品之一，也是沃尔夫创作风格与手法的典型代表。沃尔夫作为德国 现代艺术歌曲的代表人物，他的作品集德国古典艺术歌曲之大成，开现代艺术歌 豳之先河，独特的风格体现了德国浪漫主义晚期艺术歌曲的特点。他的艺术歌曲 已不单是对古板的音乐技法、声音技巧的追求，而是有感而发，从思想上、艺术 的本质上进行创造性的改革，打破了传统的束缚，风格标新立异，赋予了艺术歌 曲很高的艺术气质和审美价值。在国内德奥艺术歌曲研究的领域中，舒曼、舒伯 特、勃拉姆斯等大师的歌曲之美已经耳熟能详了，而沃尔夫的作品并不为很多人 所熟知，还没有得到广泛豹传播；关于沃尔夫麴书籍且前也很少，学术方面的研 究也不是很多，远远逊色于舒伯特、舒曼等作曲家。因此深入细致的研究沃尔夫 的艺术歌曲创作是一项很有意义的工作。 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 在现在大多音乐院校的声乐教学中，较多采用古典的艺术歌曲来做为教材， 对现代的作品涉猎很少。古典的艺术歌曲容易使人局限于传统的思维中，过于模 式化，缺乏创新精神和时代感。随着我国与国际间文化交流的增强以及我国高等 音乐教育水平的不断提离，深入研究沃尔夫的艺术歌曲，体会现代艺术歌曲的不 同之处，从而有效区分迥异的演唱风格有着非常重要的意义。因此，本文试想从 奠里克歌集的创作背景、艺术特征以及演唱处理上做出全面的分析与概括， 希望通过这部作品能够更深入地了解沃尔夫，也期望能够为演唱沃尔夫艺术歌曲 提供有益的参考。 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集，的艺术特征及其演唱处理 第一章沃尔夫与莫里克歌集 第一节作曲家生平 1 8 6 0 年3 月1 3 日沃尔夫出生于奥匈帝国南方边境一个叫温迪施格拉茨 ( w i n d s c h g r a z ) 的城市。一战后，这个地方作为南旅太亚马克的一个部分归属 于新生的南斯拉夫王国，现属斯洛文尼亚共和国。沃尔夫从小随父亲学过五年小 提琴，这时他就表现出非凡的音乐才能。1 8 7 5 年秋不顾父亲反对考入维也纳音 乐学院，师从申纳( w 8 c h e n n e r ) 学习作曲，与马勒同窗。但他不满意当时的 学校生活，1 8 7 7 年校方因其违纪而勒令退学，当时年仅十七岁。 离开学校之后，沃尔夫的生活菲常贫困，在极困难的条件下，他坚持自学， 分析、钻研了大量古典及浪漫派作曲家的名作，从中汲取了丰富的音乐创作知识。 他深入钻研了德国古典大师巴赫和贝多芬的作品以及舒伯特、舒曼和瓦格纳的作 品，为他后来的音乐创作奠定了坚实的基础。沃尔夫的创作主要集中于1 8 8 7 1 8 9 6 十年问，其中以艺术歌曲创作成就最高，影响也最大，另有部分室内乐和 歌剧创作。1 8 8 8 - - 1 8 9 1 年可以说是沃尔夫创作力最旺盛的时候，在这一时期， 他完成了他主要的歌曲作品：莫里克诗篇( 5 3 首) 、艾兴多夫诗篇( 2 0 首) 、歌 德的诗篇( 5 1 首) 、西班牙歌曲集( 3 4 首) 、意大利歌曲集( 4 6 首) 。在沃尔夫 的创作中，瓦格纳对他的影响是最大的。1 8 7 f i 年沃尔夫初到维也纳，正是瓦格 纳派和勃拉姆斯派争论最激烈的时候。那一年，沃尔夫在听了瓦格纳的歌剧唐 豪塞首演后，为之疯狂，从此瓦格纳的音乐理念影响着他的作曲方向。他在会 见了这位大师之后，对瓦格纳的崇拜与热情更是终生不变。以至于1 8 8 4 年沃尔 夫在维也纳沙龙报任音乐评论时，强烈的抨击勃拉姆斯而支持瓦格纳。 被学校退学以后，沃尔夫的生活圈以维也纳为中心，在这里，他结识了很多 终生的朋友。这些人在沃尔夫一生不同的阶段以不同的方式表达了他们对沃尔夫 的支持：有肘给他金钱，有对出资帮他出版歌曲，有时为他找歌唱家演唱他的歌 曲，在他生病时照顾他，还为他安排度假的去处。我们很难想象，如果没有这些 朋友，沃尔夫是否能成名，甚至是否能够生存下来。1 8 9 7 年，这些朋友发起成 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 立了维也纳沃尔夫协会，创始会员就超过一百人，随后沃尔夫协会在各地成立， 他们负担沃尔夫的医疗费用，举办沃尔夫歌曲演唱会，对沃尔夫歌曲的推广起到 了巨大的作用。 1 8 9 7 年7 月沃尔夫因为正任维也纳歌剧院总监的马勒拒绝演出他的歌剧县 太爷精神上受到刺激而第一次发病。9 月他被朋友送到精神病院，半年后出院。 1 8 9 8 年1 0 月再度发病，从此就未离开过精神病院了。1 8 9 9 年夏天，沃尔夫的记 忆力逐渐消失，1 9 0 0 年他逐渐丧失了语言和行动能力。1 9 0 3 年，沃尔夫在精神 病院去世。 第二节 莫里克歌集的词作者莫里克 诗人爱德华莫里克( e d u a r dm s r i k e ，1 8 0 4 - 1 8 7 5 ) ，生于德国南方许华奔 ( s c h w a b e n ) ，父亲卡尔( k a r lf r i e d r i c h ) 是一名医师，母亲夏洛特( c h a r l o t t e d o r o t h e a ) 是一位牧师的女儿，家中十三个兄弟姐妹中，莫里克排行第七。英里 克于1 3 岁时丧父，家庭经济顿失依靠，而改修神学。从十四岁到十八岁在鸟拉 城( u r a c h ) 的基督教神学院念了四年，认识了些启发他思想和想象力的朋友。 这段经历对莫里克的成长和未来的文学成就都有深远的影响，十八岁毕业后，他 进入杜宾根大学( u n i v e r s i t a tt u b i n g e n ) 攻读神学，但莫里克并不将他的心思 放在神学课程中，反而喜欢花时间在写诗或幻想上。大学毕业后，他虽然从事神 职工作，却仍热衷于文学创作。两年后，为了创作的理想而辞去职位。僵半年后， 生活的压力又迫使他再度回到牧师的工作，过着贫穷但安定的生活。矗到1 8 8 9 年沃尔夫的莫里克歌曲集出版后，莫里克才逐渐声名远扬，他的作品在德国 文学史中也才占有一席之地。 莫里克处于浪漫主义与现实主义交替的时代，其创作不再只是在情感上奔放 的陈述和浮夸的辞藻，而渐渐具有现实主义的风格。他忠实地以文字表达出生活 及周边环境的自然样貌，给人清新明朗、朴实无华的感觉。他的诗作“继承古希 腊以及自歌德以来德国抒情诗的传统，自然朴素，不加雕饰，情感真挚，音调优 美和谐，并且善于把情感化为形象，对人的思想感情能洞察入微。”2 莫里克最常用的诗词题材包括：爱情的短暂与无常如邂逅( b e g e g n u n g ) ， 有描写故乡自然景观、传奇与裨话的如火焰骑士( e rf e u e r r e i t e r ) 、苇根 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 妖精( n i x eb i n s e f u s s ) 、鬼湖幽灵( d i eg e i s t e ra mm u m e l s e e ) 等。还有 描写实物的诗。另外，黎明来临前的一段时光也是莫里克常用的题材如清晨 ( i nd e rf r u h e ) 、黎明前一刻( e i ns t u n d l e i ny o rt a g ) 等。 莫里克不但喜欢写诗，也爱好画画，因此喜欢将色彩置入诗中，尤其是金色。 例如：漫迸所见中“金铃”般( g o l d g l o c k e n ) 的乐音，小城笼罩着一片“金光” ( g o l d n e mr a u c h ) ，健行中的饱满的“金色葡萄”( g o l d n et r a u b e ) ，午夜时 刻中双目凝视“金色”的天平( g o l d n ew a a g e ) 等，这些颜色使得原先抽象的事 物更具象征意义，也更充满想像的空间。 其他的色彩有：漫遂所见中的天空一片“紫色”( p u r p u r n e m ) 汹涌春 来了中“蓝色”的缎帮( b l a u e sb a n d ) ，四月的黄蝴蝶中形容蝴蝶穿着 4 黄衣裳”( g e l b e nk l e i d ) ，鬼湖幽灵中“绿色”的火焰( g r t l n e n d e mf e u e r ) 等。 除了颜色的应用外，莫里克也偏爱复合字的使用，将两三个形容词组成一个 词，如金铃( g o l d - g l o c k e n t s n e ) 、紫红小点( p u r p u r t r o p f e n ) 、誊阳( f r u h l i n g - s s o n n e ) 等，使一个词里可以感受到好几种形象，也使得诗歌更容易与音 乐结合，文风也格外的生动活泼。 莫里克的诗还有一个非常重要的特色就是它的音乐性。这也就是在沃尔夫之 前为什么有那么多的音乐家，如：舒曼、勃拉姆斯都曾为他的诗谱曲。但是，真 正最深入莫里克诗作，谱曲最多的仍是沃尔夫。 第三节莫里克歌集的创作背景 莫里克歌集是沃尔夫的成名作和代表作，共5 3 首，创作于1 8 8 8 年，1 8 8 9 年出版。沃尔夫第一次读到莫里克的诗集是在1 8 7 8 年，此时莫里克已逝世三年 多了。莫里克极具个性地抒发着貌似平静生活的无限诗意，从他的诗作中可以深 切感受到情感世界的多样性。在1 8 8 6 年，沃尔夫觉得自己“简直- n 也不能离 开这些诗”，总是随身带着诗集认真研读。后来他承认，正是通过莫里克的诗使 他发现了真正的个体感悟的世界，使他重新认识了自我，用敏感的心灵去感知诗 作本身体现的完整意境。沃尔夫对莫里克的诗进行了深入研究，还有计划地寻访 了几乎诗人生活经历过的所有地方期望深入诗人的内心生活，达到对诗作深刻 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 细微的理解。莫里克的诗借助沃尔夫所写的音乐而得以在整个德语地区广为流 传，反过来说，沃尔夫将诗歌谱写成为艺术歌曲的才能，也正是通过莫里克诗歌 本身具有的浪漫主义诗性，通过诗歌语言本身蕴涵的音乐性得以展现给世人的。 莫里克歌集中选择诗歌有一个共同的原则，那就是都具有鲜活生动的形 象和丰富的情感。虽然1 8 7 8 年沃尔夫就接触到莫里克的诗，但是十年后，他才 热情洋溢地一口气谱写了五十三首。可见，沃尔夫花了很多的时间来消化和领悟 这些诗。1 8 8 8 年1 月沃尔夫搬到一位好友在维也纳近郊小镇的别墅中暂住。从2 月1 6 号到5 月1 8 号，沃尔夫完成了大部分的莫里克歌曲，共四十三首，有时一 天可作两、三首，创作灵感之旺盛叫他自己都感到惊讶。1 1 月2 6 曰，沃尔夫完 成了最后一首莫里克歌曲致一朵圣诞玫瑰之二。 沃尔夫的莫里克歌集中，数量最多的一类是爱情诗。如给至爱( a nd i e g e l i e b t e ) 是诗人献给爱人路易莎饶的情诗，珍重再见( l e b e w o h l ) 是诗人 与订婚四年而分手的情人路易莎饶的最后告别。还有一些具有宗教情怀的歌曲， 如叹息( s e u f z e r ) 写受原罪折磨的心灵，一幅古画( a u f e i ns l t e s8 i l t ) 写儿时的基督。另外，一些神话传说也不在少数。如苇根妖精( n i x e b i n s e f u s s ) 、鬼湖幽灵( d i eg e i s t e r8 nm u m m e l s e e ) 等。莫里克歌曲集 是沃尔夫成熟期的第一部作品，而诗人莫里克自然朴实的诗作，也成了当时借住 在维也纳郊外别墅的沃尔夫迎接大自然的环境的写照了，其中以描写大自然为内 容兼具抒情的诗歌，如：春之歌( e ri s t s ) 、四月的黄蝴蝶( c i t r o n e n f a l t e r i 抛a p r i l ) 、漫游所见( a u fe i n ew a n d e r u n g ) 等都显得生气勃勃、活泼乐观。 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 第二章 莫里克歌集的艺术特征 第一节艺术歌曲的“交响性” 瓦格纳在沃尔夫的创作生涯中起到了非常重要的作用。尽管瓦格纳本人并未 对沃尔夫有过什么特别的重视，但瓦格纳的作品对于沃尔夫有着十分重要的影 响。 1 8 7 5 年1 0 月，1 3 岁的沃尔夫孤身一人从家乡来到维也纳，进入市立音乐学 院学习。1 1 月他听了瓦格纳的唐豪塞( t a n n h a u s e ) ，1 2 月1 2 日在维也纳与 瓦格纳会面，1 2 月1 5 日又听了瓦格纳的罗恩格林( l o h e n g r i n ) 。这一经历 对刚刚踏入音乐圣殿大门的年轻的沃尔夫所产生的作用是无法估量的，以至于一 直影响到他以后的创作。爱德华汉斯立克( e d w a r dh a n s li c k ) 在1 8 9 4 年新自 由新闻报1 2 月号上写道：“很多以具有自我意识和解放意识的面孔出现的年轻 的天才们，围绕着沃尔夫组成了一个狂热的小团体。他们自称是交响性艺术歌 曲的发现者。他们发现沃尔夫是艺术歌曲中的瓦格纳，如同布鲁克内( b r u c k n e r ) 是交响乐中的瓦格纳一样。”这位伟大的音乐评论家继续写道：“我们的作曲家常 使得钢琴伴奏成了主要部分，而歌唱旋律成了附加物，有时伴奏还以一种奇待的 方式打断歌唱部分。”从沃尔夫的很多声乐作品中可以看出，沃尔夫在写作时把 歌唱部分仅视作是整个作品的一个组成部分而非主要部分。他追求的是作品的整 体效果，或者说他把人声也视为是一件乐器，从而产生了所谓“交响性”的效果。 所谓“交响性”是指一部音乐作品中由于各个声部的抗衡而产生的协和的整体效 果。在整首乐曲中没有哪一个声部始终占有主导地位，而是各个声部之问裙互制 约、相互抗衡、相互交融所产生出种完美的音响效果。 在沃尔夫的莫里克歌集中，他给予钢琴前所未有的重要地位和意义， 把它作为表达歌词内涵的一个与声乐同等重要的组成部分，有时甚至为主要部 分。舒伯特、舒曼等作曲家的歌曲都是以旋律为中心，伴奏都是为歌唱声部服务 而处于辅助地位。而沃尔夫的歌益，旋律有时自由而松散。全靠伴奏维持乐曲结 构的完整，很多歌曲，歌声旋律如果没有钢琴的合作则无法单独存在，歌词中没 有直接提到的或是暗示性的感情则由伴奏来表达： 1 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 例1火焰骑士1 4 5 页1 7 小节 莫里克歌曲集的有些歌曲在歌声结束后还来一段钢琴尾奏，再次强调歌 中的情感或是延伸故事的结尾。如春之歌( e ri s t s ) 在歌唱旋律结束之后， 作者还在钢琴声部用了2 0 个小节，要求以s 产俨f 劫- p p - p p p 的力度来演奏，以 述完未尽之意，进一步表达作者对春天的热爱与欢呼。 在艺术歌曲创作中，沃尔夫还采用了类似瓦格纳的“主导动机”的方式，利 用一个基本的音型，来表达乐曲中特定的入、事、物等。倒如：在致一朵圣诞 玫瑰之一中运用了“夜”的音型，在钢琴上右手以同音连续八度( 或一度) 的 进行，来描绘夜间的活动或景象： 例2致一朵圣诞玫瑰之一6 8 页2 7 2 9 小节 在精灵之歌中运用高音域连续十六分音符的跳音，再配以( 二p ) 的力度， 来增加音乐上的形象程度，以“灵活”的音型来表达诗中小精灵的轻盈： 例3精灵之歌5 6 页2 5 2 9 小节 沃尔夫艺术歌曲的4 交响性”还表现在人声与钢琴的对抗上。这种激烈的抗 1 l 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 衡首先体现在歌唱部分按小节正拍进入，而伴奏部分却以每拍前十六分音符休止 的音型进行，从而使整个音乐的进行陷入了极度不稳定之中( 请见下例) 。 例4贪得无厌的爱2 7 页2 1 2 8 小节 切分音也是沃尔夫的歌曲中一个代表性的节奏型。它经常在歌唱声部小 节的强拍上进行休止，从弱拍上开始旋律进行，增加了乐句的不稳定感和紧张 感：例5何处寻得慰藉9 9 页3 5 4 0 小节 沃尔夫的艺术歌曲是建立在音乐与语言的有机结合、音乐旋律进行中的紧张 感和不稳定感、声乐部分与伴奏部分相互抗衡而导致的“交响性”的基础上。他 力求在音乐中再现自然的语言，用旋律进行中的紧张度来寻求音乐的律动，达到 人声与器乐之间的完美音响效果。他在这方面作出的尝试为现代艺术歌曲的创作 开了一个先例。 第二节沃尔夫的艺术歌曲的调性布局特征 沃尔夫的艺术歌曲与舒伯特、舒曼的相比，其调性也是非常有特点的。在 奠里克歌曲中，他经常会用两种截然不同的手法来处理调性与诗词的关系。第一 种就是全曲都在一个稳定的调上，偶尔穿插几个不同调性的小节，以制造紧张的 效果。另一种手法就是全曲的调性变来变去，以多变的调性来烘托诗的效果。有 时二首歌曲中会有多达十几次转调。其调性的安排突破常规，独具沃尔夫个人的 特色。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 例如：在漫游所见这首歌曲中，沃尔夫为了烘托出景色的变换，乐曲中 采用不停转调的手法与诗中的景色变化互相搭配： 表i a u fe i n e rw a n d e r u n g 漫游所见 调性小节数德文中译 - e 大调1 7i ne i nf r e u n d l i c h e ss t a d t c h e nt r e ti c he i n ， 我来到一个亲切的小城 大调 8 - 1 2 i nd e ns t r a 6 e n1 i e g tt o t e ra b e n d s c h e i n 街道映照在红邑垂勺夕阳中 v 大调 1 3 - 1 4a u se i n e mo f f n e l lf e n s t e re b e n 一扇开着的窗户里 1 5 - 1 7o b e rd e nr e i c h s t e nb l u m e n f l o rh i n w e g ， 盛开花叶后面 奄大溽1 8 2 0h 鑫r tm ng o i d g l o c k e n t 6 n es c h w e b e n 转出金铃般的乐音 c 大调2 1 2 6 d a de l n es t i m m es c h e i n te i n 还有歌声缕缕如夜莺齐鸣 e 大调 n a c h t i g a l l e n c h o r 勺大调 2 7 3 0蚴d i eb u s e ab e b e n 踟8d i el u f t el e b e n , 因此花朵颤抖了，风也扬起来 屯大调3 1 - 3 4 d a bi nh s h e r e mr o td i er o s e nl e u c h t e nv o r 玫瑰花更加红得发亮 e 大调3 5 - 4 8 问奏( 龟大调一- b 小调) f 小调 4 9 5 3 l a n gh i e l ti c hs t a u n e n d , l u s t b e k l o m e n 我惊讶地拧立良久，充满欢喜 5 6 - 5 7w i ei c hh i n a u sw y f $ t o rg e k d m 如何再走出城 5 8 - 5 9i c hw e i be sw a h r l i c hs e l b e rn i c h t 自己也浑然不知 d 大调6 0 6 3间奏 b 大调6 4 6 7a c hb i e r w i ei i e g td i ew e l ts ol i c h tf 啊这里，世羿多么辽阔 d 大调6 8 - 7 0 d e rh i m m e l ，o g ti np u r p u r n e mg e w t l h l e ， 天空一片紫色汹涌 下大调7 1 - 7 3r u c k v i r t sd i es t a d ti ng o l d n e mr a u c h ： 回头看小城笼罩着一片金光 龟大调7 4 - 7 7w i er a u s c h td e rh i e l l b a c h 赤杨树畔小溪潺潺，山谷里水 , i er a u s c h ti 皿6 n l n dd i em i i i l l e ! 车隆隆 屯大调7 8 - 8 1i c hb nw i et r u n k e l l i r r g e f t l h r t - 我礴醉了，遗失了 8 2 - 9 2 0n u s e 。d uh a s t n c i nh e r zb e r u h r t 啊，缪司，你用爱的气息触动 m i te i n e = l i e b e s h a u c h ! 了我心 9 3 1 0 7尾奏 从上表中我们可以看出，沃尔夫在这首歌曲的创作中，频繁运用了调性转换 手法，其调性布局有近关系调( 。e 大调一f 小调，龟大调一屯大调，) 与三度关系 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 田慧：沃尔夫莫里克歌集，的艺术特征及其演唱处理 调( 6 e 大调一b c 大调、c 大调- e 大调、d 大调j r 大调、f 小调一d 大调) ，远关系 调( 6 c 大调一d 大调一6 d 大调一c 大调、e 大调一勺大调一6 e 大调、d 大调一6 b 大 调一d 大调、f 大调一b b 大调) 等，烘托出景色的变化及情绪的转折。 在沃尔夫的歌艘中，半音应用 寻特别广泛。他的半音主要来自副属和弦、 同主音大小调交替和混合交替变音和弦、各类变和弦：增六和弦、减七和弦、增 三和弦以及含变化音的七和弦和他们的等音变换等。这些半音大都与不协和音程 相结合，增加了和声的紧张度与色彩性，并且频繁的转调、离调，增加了半音的 效果。这些半音化的素材运用到歌曲中，主要用来内心情感的表现与情景的描绘。 总的看来，沃尔夫的音乐仍以调性为中心，属于调性作曲家。然面，他在调 性的应用上，较之传统方式，有着许多重要的突破。在和声上，极度地发展属和 弦之前的前置和弦、副属和弦、增六和弦等交替进行，造成丰富的音响效果，大 幅度提升了诗词中情绪的转换与景色的变换。他在调性上的各种处理手法，为现 代艺术歌曲创作的发展闯出了一条新路子。 第三节“客观的抒情”方法 沃尔夫之所以能够成为一位有创意的歌曲作曲家，很重要的原因就在于他自 幼就喜欢诗歌，这种爱好影响了他创作的动力和方向。在他心中，诗的格律和音 韵逐渐形成了音乐的结构及旋律的走向，诗的段落形成了音乐的段落，诗节的长 短帮助旋律的发展，诗的意境可以启发他在和声和调性交亿上的灵感。 沃尔夫的文学修养极高，这使沃尔夫有意识地像舒曼那样对诗歌做深入地挖 掘和分析，着力发掘诗歌的内在美感和诗意情调。他的音乐特别强调原创性，情 感不以作曲家的主观情绪为中心，而是受诗歌启发，着力于表现诗歌本身内涵的 感情和意境，而音乐的性质则取决于诗歌的整体语境。歌曲的音乐和歌词共同构 成了一种客观化的音乐表现形式，这种宦d 作观念和创作方法具有个人的独创性， 被许多评论家称为“客观的抒情方法”。 用音乐客观地诠释歌词，使歌词更富于诗意，这便是沃尔夫的创作风格，其 中，最首要的核心就在于用音乐来表现歌词的寓意。沃尔夫具有极高的文学素养， 他常常精确地选择诗歌，深入理解和把握歌词的内在精神，使这些诗歌尽可能地 与他的创作意图贴近。歌曲的人声旋律、节奏能准确表现出诗的音韵和语意，并 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 田慧：沃尔夫莫里克歌集的艺术特征及其演唱处理 借助于钢琴伴奏的烘托，使人声的表达能更紧密地与诗意结合在一起。 其次，就是说白式的歌唱。舒曼的歌曲曾用过一些朗诵性的因素作为旋律的 补充，例如套曲诗人之恋中的“我不怨你”和。我曾在梦中哭泣” ( o p 。1 8 。n r ，7 ，n r ，1 8 ) 。与这种补充性相比两言，朗诵性在沃尔夫的一些作品中 被发展为整首歌曲的基本表现手法。例如其代表作之蹈火骑士( d e r f e u e r r e i t e r ，莫里克歌曲集第4 4 首) ，钢琴部分以八分音符和附点节奏为主， 声乐部分则以简单旋律配合朗诵为主，像一首歌剧中的宣叙调( 谱例6 ) ； 例6火焰骑士1 5 2 页1 1 1 一1 1 3 小节 沃尔夫在莫里克歌集中，运用了同音反复、轻重音节的划分、切分音、半音 进行还有节奏和速度的变化等手法，使声乐旋律具有非常浓厚的朗诵色彩。如给 至爱一曲( 见例7 、例8 ) ： 例7给至爱1 0 3 页2 l 一2 2 小节同音反复 例8给至爱1 0 2 页1 4 1 5 小节力度的变化 沃尔夫的艺术歌曲所追求和所要表现的原型既不是古典主义的理念，也不停 留在浪漫主义的情感中，而是客观的实在。他试图表现的是诗人的个性和风格， 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 田慧：沃尔夫莫里克歌集j 的艺术特征及其演唱处理 甚至要深入到诗人、诗作的潜意识层面去揭示诗歌内含的思想，探求其中蕴涵的 本质。从这一角度上看，沃尔夫为德国艺术歌曲浪漫化、感性化方向引入了另一 种对立的倾向：理性化的倾向，从而使音乐思维更加富于张力，也使诗词与音乐 的结合达到了综合性、互相渗透的新高度。 沃尔夫以莫里克歌集奠定了自己艺术歌曲大师的地位，歌集使莫里克的 影响超出地区、民族界限。“客观的抒情”为艺术歌曲创作开拓了新的道路，这 种方法不仅直接影响到2 0 世纪艺术歌曲创作实践，也影响到音乐剧的创作理论， 为日后音乐的发展开辟了一条崭新的道路。 茎堡童墨堂堕塑圭堡壅兰兰堡堡苎里篁! 蒌签耋! 塞里塞墼叁! 箜苎查堑堑墨苎望堕竺墨 第三章莫里克歌集的演唱处理 第一节演唱风格的把握 由于创作理念的不同，同样是浪漫主义作曲家，沃尔夫与舒伯特、舒曼的风 格却是大不一样。我们不能用演唱舒伯特、舒曼的歌曲的方式来演绎沃尔夫的作 品。要想正确的诠释沃尔夫的作品，必须要把握好其歌曲风格的特点。 舒伯特与舒曼的歌曲以旋律为中心，整个音乐的框架、走向都是为了配合旋 律，他们的歌曲，没有歌词也一样的好听。而沃尔夫就不一样，对他而言，旋律 是为了演唱诗词而写，诗词中断，旋律也立刻中断，很少为了所谓的美丽旋律而 多写一个音。所以我们在演唱时要有如说白式的歌唱。演唱前要反复地吟诵诗作， 体会诗词的意境和诗人的内心世界，直到诗从我们口中自然地流出。当然，这也 需要我们具备较高的文学修养，这样才能体会到沃尔夫歌益的优美，诠释出歌曲 的意境。 在气质上，舒伯特的歌曲显得质朴、自然，舒曼的歌曲富有诗意和幻想，而 沃尔夫的歌曲却是客观、实在的。他的歌曲中所表现的全是对诗人笔下人或事物 的客观写照。因此，我们在演唱时要根据歌词，把自己想象成艺术歌曲中的主人 公形象，体会意境、体会心情，完美地将音乐中盼人物、情景再现出来。但是他 在音乐表现歌词时过于着重每个字、每个音节的细节，缺乏对诗词本质、精神的 概括，因而缺少浪漫主义的浓郁诗意和激情，需要我们在演唱中予以丰富弥补， 使歌声优美、达意。 舒伯特在和声上可以说还没有脱出古典和声的旧路子，舒曼开辟了浪漫主义 和声手法的薪领域，他鬻用大小调交替以及模糊调性的离调手法，以制造一种诗 意的朦胧气氛和充满幻想的意境。而沃尔夫写的伴奏既继承了前人的传统又吸收 了瓦格纳的新技巧，运用了以变化音来扩张音阶及丰富和声的写作手法，戏剧性 的音乐表现手法以及自由转调等。演唱他的歌曲时在呼吸的运用方面，要求流畅、 自然，具有较高的控制能力，乐句之间要统一连贯。还要注意呼吸的气口。歌曲 中连续的切分音会给人造成一种音乐的不稳定感和紧迫的感觉，但演唱却要求很 连贯，因此根据语言规律设计好换气的地方是十分重要的。另外还要重视曲中的 表情术语，准确诠释歌曲中歌词和旋律节奏，不可以做任何即兴发挥。 1 7 武汉音乐学院颐士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集，的艺术特征及其演唱处理 莎士比亚说“歌唱艺术的目的是去感动，而不是去使人震惊。”因此，演唱 艺术歌曲应十分注重音乐的表现力和感染力，而不是炫耀声音本身或声乐技巧。 我们在演唱沃尔夫的艺术歌曲时，在声音表现上应追求含蓄、自然、朴素、真挚 的演唱风格。 第二节情绪的表现 沃尔夫莫里克歌集的歌曲都是以诗为基础的，所有的音乐都是为了表现 诗的内涵i 为了准确地诠释他的作品，我们在演唱前首先要仔细研究歌词，弄清 每句歌词的意思，揣摩作者和诗中角色的情绪。如；四月的黄蝴蝶其歌词大 意如下： 残酷的春阳， 俦提旱购酝我 只存在欢愉韵五月 才有精美的食物t 如果这，t 没寿一位司爱匏少女 从她的红唇上 我司采得一汝蜂蜜 我必痛苦地死去 而五月将再也看不韵我 穿着黄色韵衣裳， 在诗中，描写的是只早出世的黄蝴蝶找不到食物，因为未到五月，花还没 有开放。然而小蝴蝶突然想到如果这时候有一位少女走过，让它可以亲吻嘴唇， 吸取一滴蜜汁多好，不然它就活不到五月。全诗都是以小蝴蝶的语气写成，可分 为三个部分。第一部分是诗的一到四行，通过小蝴蝶的叙述，可以想象它四处寻 我食物，却无所获。在演唱时，要表现出小蝴蝶无奈的情绪。第二部分为诗的 五到七行，小蝴蝶幻想从一个可爱的少女口中采到花蜜生存下来。我们在表现时 要和前一部分的情绪有所不同，应该喜悦一点，好似看到了希望，唱的时候要肯 定、流畅一点。第三部分为诗的八到十行，叙述小蝴蝶带着些许的忧伤回到现状， 自嘲自己的生命刚开始就要结束了。诠释的时候要表现出小蝴蝶淡淡的忧伤。整 首歌曲的气氛应该是轻巧柔美的。速度稳定。虽然此盐是八三拍的。有着圆舞曲 1 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集j 的艺术特征及其演唱处理 的节奏，但是根据歌词隐喻的意思，我们应该以轻柔的声音唱出，而且非常的连 贯，而不能把它唱成是轻松的舞曲。 很多早期浪漫派作曲家认为戏剧和歌曲是分开的，因此在歌曲中，他们很少 加进戏剧性效果的指示。但是受瓦格纳影响很大的沃尔夫认为歌曲应该有戏剧 性。在他的英里克歌集中，戏剧性效果的指示频繁而多样。如：i n n i g ( 真挚、 热情) 、z a r t ( 温柔、纤细、脆弱) 、r u h i g ( 安静、缓和) 、z s g e r n d ( 犹豫) 、g e t r a g e n ( 缓 慢、圆滑) 、g e h e i m n i s v o l l ( 神秘的) 、p o m p 5 s ( 华美、壮观) 等。我们演唱时必须 要按照乐谱上的要求，把握好歌曲的情绪基调。 ， 沃尔夫的歌曲卷是戏剧的浓缩。在没有布景、灯光和舞台动作的烘托下，歌 者的表情( 包括面部、眼部和身体的移动) 就变得更加重要了。如：火焰骑士 曲，是一首根据民间传说写成的叙事诗，戏剧性很强。歌唱乐句简短而间隔长， 有着浓厚的说白语气。全曲共分为五段，第一段讲磨坊起火了；第二段讲述火焰 骑士赶到了现场；第三段是全曲的高潮，叙述火焰骑士的传说背景，以及他将受 到的惩罚；第四段描述了大火后的满且疮痍，围观的群众逐渐散去。歌声恢复平 静，救火的铃声也在间奏中慢慢减弱，直至完全消失；第五段，叙事者以平稳的 声音告诉我们；不久后人们在磨坊地窖的墙里找到火焰骑士的骷髅，沃尔夫以断 续的乐句、不连贯的和弦，轻声又神秘地说出火焰骑士的最后结局。歌曲最后以 缓慢轻柔地送葬曲节奏结束。整首歌曲变化多端，气氛神秘恐怖，而且音域、力 度、变化都很大。歌唱者在歌中不仅要扮演群众，还有讲故事的人，以及磨坊主 人。歌者在唱的时候一定要加上一定的表情和动作才能很好地表现出时而神秘、 诡异，时而悲壮、激昂，时而慌乱、紧张的情绪来。 沃尔夫为了表现其歌曲的戏剧性和情绪的对比，谱上强弱记号与表情记号出 现得非常频繁。有时如耳语( 见例9 ) ，有时如大声喊叫( 见例1 0 ) 。在演唱的时 候，要严格地按照谱面的标记来表达自己的情感： 例9火焰骑士1 4 5 页第2 小节 武汉音乐学院硕士研究生学位论文田慧：沃尔夫莫里克歌集，的艺术特征及其演唱处理 例l o火焰骑士1 4 6 页第2 3 、2 4 小节 我们在进行二度创作对，要努力进入作者的内心世界。真诚地投入情感，尽 可能地调动自我的想象力和理性的分析理解力。沃尔夫的歌曲戏剧性很强，但始 终是艺术歌曲，所以我们在感情抒发方面，既要内在含蓄、理智，又要热情洋溢， 表现出高尚典雅的艺术气质来。 ， 第三节语言文字的准确表现 沃尔夫的箴言是“语言第一，然后才是音乐”。歌唱旋律与歌词的紧密结合， 使得沃尔夫的德语歌曲成为一个完整的有机体，因此演唱他的歌曲，总是建立在 用德语原文演唱的基础上的。德语的辅音较多，在朗读时词头、词尾都要念清楚。 而且，在德语中，词尾辅音要在音符之外唱出来，不能占用时值。在英里克歌集 中，为了表现喜悦或是急切的心情，沃尔夫较多地采用时值较短的音符： 例1 1春之歌1 6 页5 6 小节 “w i ed e rf l a t t e r nd u r c hd i eu l f t e ”这句词非常绕口，而且都是十六分 音符的短音，要唱得又快又清楚，很多字就必须要轻轻带过，唇齿要很灵活。在