（设计艺术学专业论文）符号在室内设计中的运用.pdf

符号在室内设计中的运用 内容摘要 室内设计说到底是以人为中心的设计，为了更好地实现这一理念，对室内设 计的研究就不能仅仅局限于本学科的领域。而符号学作为一门跨学科的综合科 学，其原理与方法论在各个应用学科领域中的研究与实践是相当普遍与深入的。 将符号学原理应用到室内环境理论研究和设计中，一方面可以用符号学方法来研 究室内视觉形象所代表的意义，研究符号之间的构成关系等。另外，研究室内视 觉符号及其组合的演变就是为研究室内设计的发展演变提供了基础。让我们更好 的理解、把握室内设计发展的规律。 室内实体符号是以点、线、面、体等的基本形式出现的，它们在建筑环境中 有各自不同的表情及造型作用。这些符号限定着空间，决定着空l b j 的基本形态和 性质，有着不同的性格与情感表达，给人不同的视觉感受。另外，不同时期不同 地域的符号都有各自的形式体现，在设计中对它们戍该既有所保留又要有所创新 地加以运用。所以我们应该对室内实体符号进行认识与研究，发掘出更多的符号 特性，使它们在室内设计巾能够得以更准确地运用，同时提高我们恰当、有效地 使用符号的能力，使设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩，更 好的体现设计“以人为本”的理念，使符号在室内设计中能更好的满足人们对环 境的情感需求。 关键词：室内设计，符号，创新，以人为本 a b s t r a c t b a s i c a l l y , i n d o o rd e s i g nc e n t e r e da r o u n dh u m a nb e i n g s n e e d s t of u f i l l i n gt h i s i d e a ，t h er e s e a r c ht oi n d o o re n v i r o n m e n t a ld e s i g n s h o u l d n tb el i m i t e di ni t so w n f i e l d s e m e i o l o g y i sa i n t e r d i s c i p l i n e a n dm u l t i d i s c i p l i n a r y w h i c ha b s t r u s e n e s s p r i n c i p l e a n dm e t h o d o l o g yi su s e dd e e p l ya n dc o m m o n l yi nv a r i o u s s c i e n c e f i e l d s p u t t i n gs e m e i o l o g yi n t oi n d o o re n v i r o n m e n t a ld e s i g ns t u d i e sn o to n l yc a nu s e t h es e m e i o l o g ym e t h o d o l o g yw o r ko v e rt h em e a n i n gs t a n d e df o rb yt h ei n d o o rv i s i o n f o r m ，t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nd e s i g na n dt h eh u m a nb e i n g ，t h es t r u c t u r a lr e l a t i o n s h i p a m o n gt h es y m b o l si nd e s i g n ，b u tc a na l s om a k eaf o u n d a t i o no fp e n e t r a t i n gt h e d e v e l o p m e n to ft h ei n d o o re n v i r o n m e n t a ld e s i g nb ys t u d y i n g t h ei n d o o rv i s i o n s y m b o l ，a tt h es a m et i m em a k i n gb e t t e rs e r v i c ef o rt h ei n n o v a t i o na n dd e v e l p m e n to f i n d o o re n v i r o n m e n t a ld e s i g n t h ec o n c r e t ei n d o o rs y m b o lh a ss e v r a lb a s i cf o r m ss u c ha sd o t ，l i n ea n d s u r f a c e ，w h i c hh a si n d i v i d u a le x p r e s s i o na n ds c u l p t u s e si nv a r i o u sa r c h i t e c t u r a l s u r r o u n d i n g s t h i s c o n c r e t e s y m b o l s l i m i tt h e s p a c ea n dd e t e r m i n e t h eb a s i c c h a r a c t e r i s t i ca n dn a t u r e ，w h i l ed i f f e r e n ts p a c ef o r mc a nb ed e l i v e r e db yd i f f e r e n t n a t u r ea n d e x p r e s s i o n ，w h i c hg i v e sp e o p l e d i f f e r e n tv i s i o n f e e l i n g s w h a t s m o r e ，s y m b o l sf r o md i f f e r e n ta g e so rd i f f e r e n t a r e a sc a nm a k es p e c i a l s e n s e ，w h i c h s h o u l db e u s e d c o n s e r v e d l y a n d c r e a t i v l y t h e r e f o r c e ，w e s h o u l dt a k ea d e e p k n o w l e d g ea n dr e s e a r c ht o c o n c r e t ei n d o o rs y m b o l s ，d e v e l o p m o r ec h a r a c t e r i s t i co f s y m b o l s ，a n dm a k et h eu s eo ft h e mm o r ea c c u r a t e l y a tt h es a m et i m ew es h o u l d e n h a n c et h ea b i l i t yo fu s i n gs y m b o l si na p p r o p r i a t ea n de f f e c t i v ew a y s ，m a k et h e t r a n s m i t t i o ni n f o r m a t i o no fd e s i g nm o r es c i e n t i f i c a l l y , a n dd i v e r s i f yt h ee x p r e s s i o n m e a n s ，w h i c hi n c a r n a t i n gt h ei d e ao f ”h u m a n o r i e n t e d ”a n ds e r v eb e t t e rf o rh u m a n f e e l i n g sn e e d s t oe n v i r o n m e n ti ni n d o o re n v i r o n m e n t a ld e s i g n 硕士研究生郝妍( 设计艺术学) 指导教师孙宝珍副教授 p o s t g r a d u a t es t u d e n t ： d i r e c t e db yp r o f b a o y a nh a o ( a r t sd e s i g n ) z h e ns u n k e yw o r d s ：i n d o o rd e s i g n ；s y m b o l ；i n n o v a t i o n ；h u m a n - o d e n t e d 学位论文独创性卢明 学位论文独创性声明 本人声明，所呈交的学位论文系本人在导师指导下独立完成的研究成果。文中 依法引用他人的成果，均已做出明确标注或得到许可。论文内容未包含法律意义上 己属于他人的任何形式的研究成果，也不包含本人已用于其他学位申请的论文或成 果。 本人如违反上述声明，愿意承担由此引发的一切责任和后果。 论文作者签名： 日期：口7 年刀月侈日 学位论文知识产权权属声明 本人在导师指导下所完成的学位论文及相关的职务作品，知识产权归属学校。 学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请专利等权利。本人离校 后发表或使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，署名单位仍然为 青岛大学。 本学位论文属于： 保密口，在年解密后适用于本声明。 不保密口。 ( 请在以上方框内打“ ) 论文作者签名：同 翩叛白) 磅阮吼川孙胁 ( 本声明的版权归青岛大学所有，未经许可，任何单位及任何个人不得擅自使用) 青岛大学硕士学位论文 引言 室内设计不只是简单的装修，也不仅是一般意义上的美化。室内设计应当充分 满足室内空问的性质与用途，它要与建筑功能与建筑技术相适应，它应通过对空间、 造型、细节、色彩、艺术品等进行综合性的整体设计，既要满足不同的使用功能， 同时又要具有特定的艺术形式，反映一定的审美价值。我的雕塑家会所设计在完成 了不同功能空间的划分之后，最主要的任务是空问氛围的营造。尤其雕塑家作为艺 术工作者是更注重个性的群体，他们需要的休闲环境应该是更个性特异的空问形式。 这正是我的设计应侧重考虑的方面。 从对窑洞的空间的感悟中，我觉得窑洞这种古朴原始的空间形式与雕塑家的气 质很切合，把这种空问形式运用在我的雕塑家会所的设计中，人们可以很自然地产 生联想，对整个空间性质有个大致的把握。在营造氛围的具体做法上，溶岩的丰富 形态又是我想利用的。那么，如何把岩洞、溶岩这些形态运用在我的设计中呢? 我 发现符号学的理论是可以用米指导我的设计的。在室内设计中，用符号化方法来营 造艺术氛围、表现设计思想是一种可行的手段。 那么，符号学的理论到底和室内设计有怎样的关系? 它应该如何运用呢? 这正 是本论文想要探讨的问题。 青岛人学硕+ 学位论文 第一章符号理论引入室内设计 1 1 关于符号与符号学 符号学认为符号正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西。 符号一词现在用得非常广泛，根据符号学原理，我们生活在处处都是符号的世 界里。没有什么能够像符号问题那样与人类文明、与人的生活联系更密切的了。庄 子在庄子外篇中就有：“言者所以在意，得意而忘言”，即：在语言和事物之间 存在着表证物与被表证物的关系，语言是事物的表证物，事物是语言的被表证物， 语言的任务是传达的事物信息，语言的角色是传达信息的媒体。【1 】 查尔斯皮尔斯是美国实用主义哲学的先驱者之一，是逻辑学家和符号学家， 也是现代符号学的奠基人之一。符号在他看来是“某种对某人来说在某一方面或以 某种能力代表某一事物的东西。”【2 】换言之，他把符号普遍地理解为代表或表现其他 事物的东西，它可以被某人所理解或解释或者对某人具有一定意义。 所以，我们可以把符号理解为是传递信息的中介，是信息的载体。一切具有形 象并通过形象来传递含义的都可以归为符号的一类。 1 2 符号学的基本原理 从皮尔斯对符号的定义中，我们可以看出，符号由三个要素构成：符号形式、 指涉对象和关系场。“符号形式”是指眼睛可以看到的实实在在的形象或物体；“指 涉对象”则是指这些看到的形象或物体所代表的不可见的、隐藏在其背后的形象或 含义；皮尔斯所说的“在某方面或以某种能力”指的则是符号形式和指涉对象之间 的关系场。而对于“关系场”这个要素，皮尔斯是这样解释的：“符号代表某物，即 它的对象，但它并不是在所有方面都代表这个对象，而是同某种概念相关联。我有 时将此称作代表体的场。”【3 】符号三要素的各自含义及它们之j 、日j 的相互关系便构成了 符号学的基本原理。那么，在室内环境中，符号三要素又是以怎样的形式出现的呢? 它们之间的关系又是怎样的呢? 室内视觉符号的符号形式主要指该室内环境中存在的色彩、图形、形态等形式； 指涉对象则是观念、意义等，即空间形态所包含的概念含义。有人把它们的整体关 系比喻为下棋：尽管每个棋子本身是具体的，是由物质材料构成的实物，但每个棋 子所代表的含义又是不同的，是抽象的。尽管二者差异很大，但它们是共同起着作 用的，是不可分割的整体。两者要相互结合才能产生想要表达的意义。而意义的表 达又必须是建立在社会约定俗成的基础上。我们所说的约定俗成也就是皮尔斯符号 理论中“关系场 这个概念。所以在室内设计中，每一个作品都可以看成是一个具 有约定性的符号系统。 我国学者齐效斌对符号、概念和意义三者关系的阐述中也提过“即使符号的意 义具有多重性的功能，那也是有条件、有范围的。而不是放之四海皆准的原理。【4 】 2 青岛大学硕士学位论文 所以在进行室内设计时，应充分考虑符号的关系场这个要素，也就是说，我们 只有在掌握了整个环境功能定位特征的基础上，我们才能使“符号形式”与“指涉 对象”在最大程度上相切合，彳能使设计更好地体现设计理念。 1 3 符号学引入室内设计的意义 将符号学应用到室内设计的理论与实践具有多方面意义： 室内设计的过程可以看作为丌始于设计者，延续到受众心理活动的思维过程， 而这种延续依赖于作为室内设计语言的空间表现形式的符号。这些符号是构成性的、 有组织、有系统的，是经过安排的序列，每一个符号个体都不是孤立的，而是这一 序列中的有机组成部分。空间、色彩、材质、灯光、陈设等作为直观具体的符号直 接刺激着受众的视觉器官。其审美的价值在于这些符号及其之间的关系是否符合美 的规则。 符号学对室内设计历史的研究也提供了新的研究视角。因为室内设计符号与室 内环境形式的演变是“共变”的。( 所谓“共变”是指两个变数相互影响、相互作用、 相互制约) 。室内视觉符号将会随着室内环境形象的变化而变化，而室内环境形象的 变化在一定程度上反映了j x l 格流派的特点，其自身又必然以符号的重新组合与新创 造符号不断加入的方式来体现。因此，研究室内符号及其演变既为研究室内设计的 发展演变提供了基础也能更好的为室内设计的发展创新服务。 下面通过对符号学的研究，希望我们能发掘出室内空间符号的更多特性，使设 计的信息能够传达得更加科学准确，更好的体现设计“以人为本”的理念，使我们 的室内设计能更好的满足人们对室内环境的情感需求。 3 青岛大学硕士学位论文 第二章符号在室内设计中的表现形式 符号是室内设计的组成元素，设计者正是通过一系列的符号表达着自己的设计 思想；换言之，作为中问媒体的设计作品，这时就充当着传递设计思想的符号。而 对于所需要表达的信息，这些符号能否准确地、快速地、有效地让受众接受与认知， 就决定了这个设计作品成功与否。而这正取决于设计者对符号的挑选、组合、转换、 再生等把握的程度。由此可以说，符号是表达设计思想的工具。“工欲善其事，必先 利其器”这句古训在这里得到了新的诠释。为了更好的了解和运用符号这个工具， 必须更多的发掘符号的特性。 从符号与它指涉对象的关联上，可以从以下三种不同的角度进行思考： 2 1 拟象符号( ic o n ) 图象符号是指“模拟对象或与对象有某些共同性质的符号”。1 5 j 例如，一幅画、 一张照片就是所指对象的拟象符号。同样，一张地图是某个地区的拟象符号、一张 建筑设计图是某一建筑的拟象符号。拟象符号不但可以描摹所指对象，而且还可以 指示对象。例如，一块样品布可展示整匹布的花色、图案、和质量等，一个摆在货 架上的空壳机可展示某一品牌和型号的机器。拟象性的符号很多，甚至连文字符号 都是一种经过抽象化了的图形。 室内设计中，这样的符号一般是指带有比较明确的易于辨别的图形特征的符号。 例如某些装饰图案或构件都可以归类为拟象性的符号，而这些图案或者构件主要的 特征是它们在形式美、构图法则或视觉效果等方面具有纯粹的装饰作用，例如几何 或自然植物形象的墙纸花纹图案设计，或表示受力特点的结构形式，或某些特别的 节点构造做法等等。但是它们的造型是否能做到新颖别致，能否给人一种视觉上的 美好印象，这就取决于设计者运用符号的水平了。因为社会文化背景和生活经历的 不同，设计者对拟象符号的认识便有了差别，在使用拟象符号指称对象时也会作出 不同的选择。另外，对于某些拟象符号的使用和理解还需要具备专业知识。如：绘 制和看懂设计图纸就需要专门的知识，因为他必须遵循某种图纸设计标准，这便是 _ 种社会规约，是符号定义中的“关系场”。对于设计者而言，他们设计的拟象符号 能否达到预期的效果，对“关系场”的理解把握就显得至关重要了。只有充分考虑 到空间的性质、环境的特点等一系列外在客观因素，才能设计出成功的符号形式。 2 2 标志符号( in d e x ) 标志符号是“建立在符号与所指对象的相邻性或有存在性的关系基础之上的”。 1 6 j 有时它们表现为与所指涉的对象之间具有因果或是时空上的关联。例如，烟是火 的标志符号；咳嗽、打喷嚏是感冒的标志符号等等。 在建筑环境中常见的各种标志性的符号一般是与使用功能密切联系在一起的某 4 青岛人学硕士学位论文 些部件，例如功能性很强的公共建筑中的路标、火警疏散标记( 指示方向) 、标志符 号( 说明使用功能) ，或是楼梯、电梯扶梯作为一种建筑符号标示了交通路线等等。 也有用一整体形象来“告知”的，如美国的“热狗铺子”建筑，就是用面包央红肠 的形象来标示出其功能。这种符号具体、形象、一目了然，意义明确而且告知的方 式也直截了当。有些标志性的符号也借助文字，以便使意义更明确，更容易为人所 知( 如商标等) ，它们常在一个设计空问中不同部位反复出现，以加强总的视觉印象， 达到使人记忆的目的。 不过并非儿是借助了文字的都是标志性的符号，例如中国建筑自古以来都喜欢 在门上加陌额、提“对子”，不论是在商号、私宅还是官邸或宫殿。但它们的作用已 不仅仅限于标示功能了，同时还带有很多其它隐含的意义。特别是在园林建筑中， 其独立的审美意义就更为突出，这同中国“以意为主”的传统美学是分不丌的。周 易中说“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，当时的设计师很希望使自己的设计 作品能与诗文、书画等“虚的”“形而上”的东西结合。诗词匾联不仅有点题的作用， 还可使环境产生“诗情画意”，特别好的诗文和书法，不仅仅具有独立的文学、艺术 上的魅力，还使得室内环境产生意境，这种意境可以启发人联想，并使人欣赏以后 回味无穷。而这j 下是这些造家园们所追求的境界。 现在不少设计师提出不仅要装饰，而且要用装饰“传递意义”，也就是说不要为 装饰而装饰的纯粹装饰，而是以装饰构件这种物化的形式表达非物质的精神含义。 他们通过对历史或地方惯用的词汇进行有意识地提炼、加工、变形、简化、重新组 合等，设计出新的装饰构件形式，旨在使人通过这些视觉符号对他所要表达的意义 ( 如历史、地方传统风格) 产生联想或对比，这样的符号就不能认为是一种纯粹的 图形性符号，而具有象征性或隐喻性符号的特性了。 2 3 象征符号( s y m b o l ) 象征符号与所指涉的对象间没有必然或是内在的联系，它是约定俗成的结果， 它所指涉的对象以及有关意义的获得，很大程度上受社会习俗的制约。 室内设计中比较典型的象征性符号的例子是基督教堂的十字架，它是神上 帝和耶稣的象征。在中国古代建筑设计中象征性的符号也运用的很广泛。例如许多 变过形的如意图案，象征着“吉祥如意”。用了这种象征符号一来作为一种良好的、 保平安的愿望；二来，这些图案作为装饰也能使建筑的造型丰富、有趣些。因此， 这种符号具有双重的含义。这些属于具体的象征，其特点是根据大家熟悉的某些东 西( 如传说) 或现实生活中的具体形象等加以夸张、变形、抽象化以后创造的，其 特点是比较容易让人产生联想。 它们是建立在结构特征相符的基础上，只要人能理解，不求完全契合。它们不 是直接“告知 人们比较明确的信息，而是用似像非像的形象引导人产生倾向性的 5 青岛大学硕士学位论文 联想并获得某种情感的体验。如把机场设计成起飞的大鸟，把教堂的形象设计成十 字形等，又如著名的悉尼歌剧院用它那独特的造型使人联想为海湾上一片片鼓涨的 风帆，或有评论家说成是张开的贝壳。也有些设计是在具体的空间用象征性的构件 或片段，来组合或装饰建筑，使它具有某些象征意味。如荷莱茵设计的奥地利旅行 社建筑室内空问中就用了许多象征性构件，如金字塔象征埃及、棕榈树象征热带度 假地等形象传达信息，取得了良好的象征效果。还有些设计是在营造空间环境时运 用象征性符号来进行设计。例如用水象征音乐的意蕴，作为一个音乐家纪念碑的环 境，由于它们的气质相同，人们可以很自然地产生联想，象征的作用就达到了。 综上所述，无论符号是以哪种形式出现，它都是山符号形式、指涉对象和关系 场三要素构成；符号形式是千千万力的，它所指涉的对象更是千差万别。所以我们 要想明确的表情达意，就一定要充分考虑到“关系场”这个要素。在具体的环境中， 考虑符号的具体形式。 我的设计中，空问功能的定位就明确了符号的“关系场”范围是为雕塑家 活动营造的空间。那么，窑洞、溶岩到底怎么变为符号的形式为我的设计主题服务 呢? 下面我就结合我的调研实践，对窑洞、溶岩的形式做个介绍，以期望从它们的 形态中能提炼出我所需要的合适的符号形式。 6 青岛人! 学硕- h ：。浮何论文 第三章洞穴空间中隐含的符号形式 在我的会所空川没计中，象征地、隐喻地运用洞穴物质形态作为装饰的做法应 该是很有趣的。并且由丁它们的空间形式、皋本建造方式等在建造r f i 的可行性也很 人。所以，对涮穴空问进ij ：符号的提炼、变形是我的会所设计在空间营造于段方面 应该自现实意义的。 那么，从洞穴空间巾我们可以提炼出怎样的符弓彤j 呢? 我主要从这两方面考 虑的：溶者的造型形式耵i 窑洞的空l 、日j7 髟式。 3 1 天然形成的洞穴式空间 “岩溶的足指地下和地表7 1 t x , 1 l j + 溶岩石，进行以溶蚀为丰的地质作用，并山此 而产生的特殊地质、地貌现象的总称。岩溶涮穴是在i ，j 溶性岩石特另0 是碳酸盐岩类 的石狄岩承1 白云岩岩层当巾，当含有二氧化碳的水遇剑于渺i 岩时，在石灰岩的裂隙中 流动就会发乍碳酸化反应，生成碳酸氢钙，因碳酸氢钙溶解于水，一1 改而被水带走， 久而久之裂隙被溶蚀成洞穴。”【6 j 所以从它们的形成过程来看，它们都是彳、= 舰则的、有着e l 己独特、各芹的形态， 造型丰富多采( 如图：卜l 图3 - 6 ) ；从质感和色彩 ：来晚，又给人一种原始、安静 的心理感受。对我的设计仃，毛无沦是它的符号形式还是传递给人的隐含的感受， 都足我设计巾可以运用的特t i 。 丰富多彩的岩溶形式类型： 图3 1 7 图3 - 2 青岛人学硕十学位论文 图3 l 石幔：洞壁一卜的石幔，是沿洞壁裂隙由连续不断的片状流水所形成的幔状沉 积物而得名。 图3 - 2 石柱：足石钭呼l 与石笋上下连接起米旱牲形而得辊。 图3 3 石笋：足滴水作用形成 的，因其形呈笋状而得名。既可 以看作足仁：立的线的肜式，又l j j 。 看成足小 j l i 面造型的体l ，l 勺纰合。 蚓3 一，l 钟乳石吊石l = i ! ：它原是 一恨石柱，略寸：征岸边上层台地 上，后丛i 地下河水把上层冲走， 使石柱悬挂在涮项而成。把这种 造型用丁天花装饰将是手j 很情 趣的符号形式，可以丰富单。的 窑洞空间。 图3 - 5 石盾：这是因为它呈园撒 状的盾彤板石而得名。它是一种 特殊的裂隙性水流形成的。更强 调了“体”的形态。 青岛人! 学硕f j 学f 涉论文 图3 6 石瀑布：是连续不断的 片状流水所形成的瀑卉i 状的 沉积物而得名。形成了一个曲 的j 髟j - t t 符号。很f l 然就把它 理解为一美丽的隔断。 这砦基本形态就形成了溶涮空i h j 的主要特征。这些齐异的天然造型埘我的感触 很大，把它们这些特点加以提炼夸张，力求可以形成新的符号形式用在我的会所设 计中。 3 2 后天建成的洞穴式空间 穴居_ = r 7 7 i l i j 最媳型的代表足窑洞民居。对于夼洞窄问而言，和溶岩不h ，它们 刈人的力l i l 圳xl , 1 主要足通过空川1 性格而不足它的空| j i 形= 【。是它长久j _ 牛的窑洞文化。 那种返璞归真的一讪tj 叼：境f 足我的殴计中怨要营造的窄问氛围。 窑洞足黄十高原f i t ij 、物，陕北农民n 勺缘征。在这单，沉移! 了甫老的黄l ：地深层 文化，人民创造了陕北的窑洞岂术。过去，一f 讧农民辛勤劳作一生，最摹本的愿型 就是修建5 l t l 窑洞。小小窑洞浓缩了黄上地的别样肛l 情。位丁黄河巾游、属黄上高 原丘陵的沟壑区的延安地区，无沦是城镇或乡村，h 、j - 至今li ，窑洞仍是人们最土要 的居住形式。我从小就知道有窑洞，然而只有在去了一趟延安地区，并在最原始的 上窑涮驰住过儿天以后，4 算真f 对窑洞有了了解。 图3 7 图3 8 路边经过的窑洞 慢慢路两边房屋建筑出现了变化，窑洞式的农家房屋时隐时现，山两侧也由树 9 青岛大学硕十学位论文 小居多转为山石居多，还有环着i _ ij 腰出现了规整的梯田，我知道延安离我们已经很 近了。 虽然窑洞对于我米说并不是太陌 生，但是我仍然很难想象每天后 背靠着断崖睡觉是种什么感觉。 由于黄土窑洞只有一个外露的门脸，俗称“窑脸”。这唯一的立面真实地反映出拱 形结构的特征。这种拱形的门是它很独特的语言，也是我可以运用的符号形式。 图3 1 0 是窑洞中最高级的一种，实际上就是现代 建筑中的覆土建筑。独立式窑洞和挖的窑洞室 内感觉是一样的，上面是拱券，后墙不丌窗， 但房i 订设檐廊，檐廊和窑洞的门窗是装饰的重 点。 1 0 图3 - 1 4 延安窑洞的窗户也许 是整个窑洞中最讲究、最美观 的部分。拱形的洞口由木格拼 成各种美丽的图案。 青岛人学硕士学位论文 窑洞空间的古朴、简单、给人的返璞归真的感受，这些都是通过它的空问造型、 建造材料等传递给人的信息，而这些也正是我可以提炼的符号原型。 参照它们但并不是简单地将它们的建筑符号照搬混合使用，而是经过思考，有 目的、有意识地挑选有意义的符号，经过简化、变形等重新设计，并用新材料、新 的施工方式或结构构造方法创造出来，作为我传达设计思想的手段。 经过这样的思考过程，我觉得要想使自己的作品为更多的人所接受，为人们所 喜爱，应当更多地了解各种语言，并将自己的创作纳入特定的文脉之中去考虑。只 有对各种语言了解得越全面、越深入，对符号的运用才能越得心应手。符号形式、 指涉对象和关系场都是非常重要的符号组成元素，在整个设计过程中缺一不可。 青岛大学硕十学位论文 第四章洞穴符号在我设计中的运用 4 1 构思历程 4 ，1 1 时代要求新符号的出现 无论符号是以哪种形式出现，它都在有形无形中起着重要的作用，它是室内设 计存在的形式，是设计者情感表达的手段，更是受众情感升华的途径。 室内设计符号组合的任意性比较小，有很多想法在草图上很好，但到实际中就 不能成立或很难得以实现，它必须受物质法则在一定程度上的约束。而如今感情的 慰藉和人性的回归同益变得重要起来。强烈地表现出个性的混合的艺术风格将有可 能成为种发展趋势。“划一的风格，不论是传统的划一j x l 格，还是现代的划一风格， 都将由折衷的大混合风格所代替。混合的装饰品风格，混合的艺术风格等都将强烈 地表现出个性。”l 7 j 在设计上要做到既具有地方的、传统的意味又能满足人们现今的精神需求。但 存具体做法卜，通常不是完伞的“复古”。因为当今的装饰材料、施工方法等物质技 术方面的许多条件完伞不同了，复古的现实性不大；同时，人的审美也有着时代性， 人们不会仅仅满足于欣赏没有新信息的、完全照搬旧东西得全0 的室内形式，这样太 直截了当，不够含蓄，也没有新意。用心重新设计，而义能引起人的联想的符号作 为室内的“重点装饰9 99 则又另当别论了。1 8 l 所以在我室内设计中，可以尝试象征地、 隐喻地运用洞穴空间符号来塑造空间性格。而且由于与空i 日j 形式、基本建造方式等 并无太大矛盾，所以可行性也就大些。 4 1 2 洞穴形态营造出特色的符号形式 风从遥远的北方把黄土带到中国的西北高原，同复一同，年复年，于是就形 成了陕北这块面积广阔、土层绵厚的黄土地。在这片土地上，自从有了人，便有了 窑洞。而这些窑洞f 是黄帝子孙繁衍、生息、创造灿烂文化的地方。它那独特的空 间结构，带给人的心里触动是如此的神奇。简单的造型，原始的色彩让人感觉和大 自然是那么的亲近。而这不正是我设计中很需要的空问特点吗? 同是洞穴空间，天然的溶洞又是另一番情趣。在暗淡的光线中，千变万化的溶 岩造型带给我们对大自然造物的惊叹。把这些美丽的符号形念运用在我的雕塑家会 所设计中会让人产生怎样的心罩感受，是我一直很期待的事情。窑洞的空i 日j 形式和 溶岩的造型形式是本会所设计中符号提炼的源泉，把它们如何很好的融入我的会所 空间中是本次设计的关键。 由于装饰符号的创新要得当，同时又要以设计的基本功能为基础，所以那种为 了符号而符号，或为了某种精神上的功能而忽视甚至损害使用功能的做法是不可取 的。而且在室内设计里，符号创新地具体手法也不仅限于引用和装饰，可以更加多 1 2 青岛大学硕士学位论文 样化些。所以这些都是应该在设计过程中继续探讨的。 4 2 设计体验洞穴空间符号形式在室内设计中的运用 4 2 1 空间形体造型 符号形式限定着空间感受。用什么样的符号造型看上去是否稳固、位置怎样( 或 高或低，是甭挡视线，是否可以凭靠等等) 这一系列的各异的符号因素都在不同程 度上影响了它所限定的空 间。这些都是我在塑造空间 表情的过程中，应该充分考 虑的问题。我设计的会所中， 交流空间、展示空间是主要 营造氛围的空间。对它们进 行空间的处理为了要让受众 有新奇的感觉，采用在整体 的空间中蕴含丰富多样的空 间形式。在具体做法上，比 如同样是为了分割空间，在 餐厅中，用屏风、矮墙、花台、栏杆、项部挂下的帘子、饰物等不同的方法，心理 效果会有很大的不同。所以在我的设计中无论怎样发挥符号的这种限定度，或简单 或复杂，都是为了塑造多姿多彩的空间感觉。 交流空间作为会所设计中很重要的一个部分。在我的空间设计中，除了空间组 织应做到流畅，更重要的是空间能激发人们的联想，而不仅仅是单纯的接受。要给 受众留下足够的思索空间。 这样可以让受众尽可能多 的参与到设计空间中。在对 交流空间的处理上，考虑到 雕塑家是更注重个性的群 体，他们需要的休闲环境， 应该是更安逸些，抗周围的 干扰的要求也相应更高些。 所以小面积的下凹的空间 应该很适合。从动物本性上 说，低穴也是最易隐蔽和有 安全感的，所以降低一些地 青岛大学硕士学位论文 而，沿周围布置沙发，使空间的亲切感更强，更像4 个远离尘世之外的“窝”，一个 安逸温适的放松之所。隔断、半隔断或是半透明材料的使用可以加深对交流空间的 隐蔽处理，同时也会让受众在进入到空间之前便产生很强的好奇，有想去一探究竟 的心理效应，联想油然而生，不自觉得把自己的思维融合进设计环境中。所以，符 号的隐含意义在设计中的体现是需要注意思考、始终不容忽视的问题 在具体形式的选择上，我采用溶洞中的石笋石幔石柱等形态各异的溶岩结构， 加以提炼，延伸变形，形成新的符号语言。看到这些符号形式，受众很自然地便会 激发出对窑洞已有的空间感受。无论是隔断，半隔断还是天花的装饰都加以统一， 以达到比较整体的空间性格。这样既产生了美的符号，又满足了我空间氛围营造的 需求。 展示空间中各种展示 部件既作为装饰符号，又 有一定的实用功能，同时， 它们都是活动的，可随意 搬走或调整位置，虽然对 建筑空间本身不改动，可 是效果却很好：它可以创 造出一个易于识别和理 解、富有吸引力的视觉环 境。同时，作为有特定功 能性质的空间，这样的方式也利于设计作品的展示，把不同设计思想的设计作品放 到属于它的小环境里，更好的衬托出设计的寓意，间接满足会所的现实功能需求。 在这里，雕塑品不仅仅是陈 设品，也是宣传、销售的展示途 径。一方面也是最主要的，它们 必须具有一定的审美价值，因为 通过最直接的视觉刺激可以让受 众快速的产生心理情感的波动。 在定义了的空间中，展示雕塑品 作为“孤立独处”的设置物，必 然是受众的视觉重点。由于周围 的空旷，更使雕塑品引人注目， 而且人们可以从不同角度观察它。在注重人情的设计要求中，有什么比直接欣赏美 更来的直接呢? 另一方面，会所作为一种商业实体，盈利是其现实意义。通过这样 1 4 青岛大学硕士学位论文 的交流、展示也可以最快速的实现这目的。 4 2 2 材质和色彩的选用 材质和色彩作为附着于符号形体卜的其它属性，它们对于空间表情的塑造也是 很重要的。 材质的运用方面，我并没有完全使用洞穴单一的石材。这也是满足现在人们的 使用需求和审美要求。整个会所空间的墙体和天花大都采用仿石质的材料，并且整 个天花处理成一个曲面的造型，形式和颜色都很简单，没有明确的主光源，力求最 大力度的营造一个脱离喧嚣的空间环境，营造一个窑洞式的返璞归真的空间。同时， 又川软沙发，轻透飘逸的纱，仿 植物等陈设来软化石质空间冰 冷、紧张的气氛。在这里，纱不 仪仪是纺织品，亦是我挑选的符 号形式，它空灵的气质正是我空 间环境中所需要的。 在展厅空问氛围的营造上， 考虑到面向的使用者及空间的 性质，在色彩的选择上，比较偏 重大面积，醒目的色彩，象纯度 和明度都比较高的玫瑰色。玫瑰色在墙面设计中大而积地运用并不多见，但把它用 在我的展示空间的墙面设计中却会显得