（新闻学专业论文）论电视民生新闻的拟剧化现象.pdf

硕士学位论文 m a s t er st h e s i s 中文摘要 2 0 世纪最为出色的社会学家，欧文戈夫曼曾提出“拟剧理论”。其核心概念 是“人的表演性”。戈夫曼把人的日常交往和生活比拟为戏剧表演，每个人或是个 体表演者，或是剧班中的一员，在不同舞台上、特定的场景下按照自己的角色要求 来表演。电视民生新闻的拍摄制作和播出过程是制片人和报道者围绕一个共同的节 目理念分工合作，事件的当事人在镜头前展示他们的行为和想法，而这种镜头前的 当事人形象与当事人镜头后的形象是绝对不一样的。电视受众就是当事人的观众。 这样看来，电视民生新闻也具有拟剧化性质：表演者是事件的当事人，制片人和报 道组都是剧组成员；为塑造某种自己想要的形象，当事人会在电视镜头前自觉不自 觉地对自己的行为和语言进行理想化、误解化、神秘化、补救化等的表演。由于电 视民生新闻的拟剧化和表演性，就出现了媒体逼视、节目的平庸化以及真实性危机 等等各种问题。如何弱化表演性，适当展示市民后区生活，以提高电视民生新闻的 质量，是本文研究的重点。文章从六个方面提出了建议：后台行为前台化的适度表 达贴近平民但不平庸；媒介对角色表演的社会情境进行再组合模糊当事人 前台后台意识；倾向性报道的对立平衡神秘但不神化：补救性表演要少用、慎 用：用好“被采访人出镜讲述”；发挥多种拍摄手法的优势。每一种方法并不是万 能的，要多种手法并用，以发挥作用，提高电视民生新闻的质量。 关键词：拟剧理论电视民生新闻表演性 硕士学位论文 m a s t er st h e s i s a b s t r a c t e r v i n gg o f f m a n ，t h em o s te x c e l l e n ts o c i o l o g i s ti n2 0 t hc e n t u r yo n c ep u tf o r w a r d t h e “s o c i a ld r a m a t i ct h e o r y t h ec o r ec o n c e p ti s “p e r f o r m a t i v i t yo fh u m a n s ”g o f f m a n c o m p a r e sh u m a n s d a i l yc o m m u n i c a t i o na n dl i f et od r a m a t i cp e r f o r m a n c e e v e r y b o d yi s a l li n d i v i d u a lp e r f o r m e ro ram e m b e ro ft h ed r a m at e a m t h e yp e r f o r ma c c o r d i n gt ot h e r e q u i r e m e n to ft h e i ro w nr o l eo nd i f f e r e n ts t a g e sa n du n d e rc e r t a i ns c e n e s t h ep r o c e s so f s h o o t i n g , p r o d u c i n ga n db r o a d c a s t i n g o ft vc i v i ln e w si st h a tt h e p r o d u c e r a n d b r o a d c a s t e rd i v i d et h ew o r ka n d c o o p e r a t ew i t he a c ho t h e rs u r r o u n d i n g ac o m m o ni d e ao f p r o g r a m s t h ep a r t yo fa l la f f a i rr e v e a l st h e i ra c t i o n sa n dt h o u g h t si nf r o n to ft h ec a m e r a l e n s ；h o w e v e r , t h ei m a g e so ft h ep a r t yb e f o r ea n db e h i n dt h ec a m e r al e n sa r ea b s o l u t e l y d i f f e r e n t t h er e c e i v e ro f ivi st h ea u d i e n c eo ft h ep a r t y i nt h i sw a y , t vc i v i ln e w sh a s s o m e w h a tt h eq u a l i t yo fs o c i a ld r a m a ：t h ep e r f o r m e ri st h ep a r t yo ft h ea f f a i r ；b o t ht h e p r o d u c e ra n dt h eb r o a d c a s t i n gg r o u pa r et h em e m b e r so ft h ed r a m at e a m i no r d e rt o m o l dt h ei m a g eh ew a n t s ，t h ep a r t yw i l lc o n s c i o u s l yo ru n c o n s c i o u s l ym a k e ss o m e p e r f o r m a n c et oi d e a l i z e ，m i s c o m p r e h e n d ，m y s t i f y a n dr e m e d i e st h e i ra c t i o n sa n d l a n g u a g e s b e c a u s eo ft h ed r a m a t i z a t i o n a n dp e r f o r m a t i v i t yo ft vc i v i ln e w s ，t h e p r o b l e m so fm e d i ai m p o s i t i o n ，p l a i n n e s sa n d t r u t hc r i s i sc o m ei n t ob e i n g h o wt od e c r e a s e p e r f o r m a t i v i t ya n dr e v e a lt h ep r i v a t ef i e l d so fc i v i l i a n st oi m p r o v et h eq u a l i t yo ft v c i v i l n e w sa r et h ee m p h a s e so ft h ew h o l et h e s i s t h i st h e s i sb r i n g sf o r w a r ds o m es u g g e s t i o n s i ns i xa s p e c t s ：t h ep r o p e re x p r e s s i o no fa c t i o n sb e h i n dt h es t a g e c l o s et ot h ec i v i l i a n sb u t n o tp l a i n ；t h er e c o m b i n a t i o no ft h es o c i a le n v i r o n m e n to fr o l ep e r f o r m a n c e m a k et h e p a r t y sc o n s c i o u s n e s so na n db e h i n dt h es t a g eu n c l e a r ；t h eo p p o s i t i o na n db a l a n c eo ft h e o r i e n t a t i o n r e p o r t m y s t e r y b u tn o t a p o t h e o s i s ；l e s s a n dc a r e f u lu s eo fr e m e d y p e r f o r m a n c e ；p r o p e ru s eo f i n t e r v i e w e e sn a r r a t i o nb e f o r et h ec a m e r a ；f u l lu s eo ft h e a d v a n t a g e so fv a r i o u ss h o o t i n gm e t h o d s n om e t h o di sa l m i 曲t y , s ow es h o u l du s et h e m t o g e t h e rs oa st oh a v eag o o de f f e c ta n di m p r o v et h eq u a l i t yo f t wc i v il n e w s k e y w o r d ：s o c i a ld r a m a t i ct h e o r y t vc i v i ln e w s p e r f o r m a t i v i t y l l 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学 学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：；马季每8日期：加7 年1 - 月吕日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 学位论文作者签名：? 导辛每丹 指导教师签名：方f l ；“v 日期：节f 月孑日 日鼍加年厂月l 。日 本人已经认真阅读“c a b s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人 的学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程” 中的规定享受相关权益。同意论文提交后滞后：口半年；口一年；u - - - 年发布。 学位论文作者签名：培移丹 日期：瑚7 年r 月粤日 指导教师签名： t 形； 日期乞钾年，月f p 日 硬士学位论文 m a s t er ，st h e s i s 导言 2 0 遂纪最为出色的社会学家，欧文戈夫曼曾提出“拟剧理论”。作为社会学 理论中“符号互动论”的代表，拟剧理论的核心概念是“入的表演性”。该理论认 为，表演性是人的社会化过程中普遍存在的现象。他把人的日常交往和生活比拟为 戏剧表演，每个人或是个体表演者，或是剧班中的一员，在不同舞台上、特定的场 景下按照自己的角色要求来表演。其中，前台、后台概念，表演与自我实现的概念 以及印象管理等等与媒介的传播有着种种联系，从一定程度上讲，电视民生新闻节 目也具有拟剧化的性质。从拟剧理论来研究电视民生新闻，是一种尝试，为媒体研 究提供了新的独特的视角。 电视民生新闻的始作俑者是江苏电视台的南京零距离。其创始人景志刚是 这样阐释民生新闻的：“我们的节目中，既有社会新闻，也有舆论监督，还有生活 资讯，甚至时政新闻，反映的都是平民百姓日常状态下的衣食住行，以至于用任何 一种传统新闻的概念来概括都是片面和不合适的。”o “也许更适合使用的是民生 新闻这一概念。因为，这一概念不仅字面上比较贴切，而且内容上也比较正确地 概括了这类新闻的平民视角、民生内容以及民生的价值取向这样一些本质性的内 涵。民生新闻简单地说就是反映民众生活的新闻。”。 作为一种新的报道形式，民生新闻取材于社会新闻和一些经过“软化”处理的 经济新闻和时政薪闯，以平民化的视角，站在百姓的立场，用平民易于接受的方式 和手法播报新闻，评说老百姓关心的事件，为百姓服务和解难，充分体现了新闻的 人文关怀。电视民生新闻就是以电视这种媒介形式为载体而实现的民生新闻形式。 与传统联播式新闻相比，电视民生新闻有着明显的不同特点。 l 、传播模式：从单向灌输走向双向互动 传统的电视新闻都是单向灌输式 的传播。媒体充当的是说教者，丽受众都是一味的接受。电视民生新闻大量采取现 场民意调查、热线电话、有奖问答等活动，为受众扩展更为开放的传播空间，变单 向传播为受众的双向参与，实现双向的互动式的交流传播，使受众从被动的接受者 变为主动参与者。传统的“传者受者”模式被打破，传受界限越来越模糊。 2 、叙述视角：从客观化走向主观化 传统的电视新闻都是以客观化第三人 称的角度进行叙述，以报道对象为叙述客体。丽电视民生新闻普遍采用第一人称， 。景志刚：存在与确认：如何概括我们的新闻，中国广插电视学刊，2 0 0 3 年第1 i 期 。同上 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 主观参与型视角。以记者作为电视自身的代表，以个人微观的视角带领电视机前的 观众经历事件的发生过程，并表达其个人真实体验。 3 、制作手法：从录播走向直播 传统新闻大多以演播室录播为主，或者演 播室直播。而电视民生新闻大量利用卫星车直播、电话连线等技术手段，使“新近 发生的”变成“正在发生的”，真正实现电视新闻的直播，消除了新闻的时间差和 空间感。 4 、传播内容：从新闻走向信息 传统观念中，新闻事实是新闻节目传播的 主要的甚至是唯一的内容，而选择事实的标准是重大性、突发性等等因素。而电视 民生新闻栏目则实现了由新闻到信息的转变，典型性和重大性不再成为内容筛选的 首要标准，为民服务是民生新闻的第一关注。这种传播内容选择标准的变化反映了 媒介话语权的下放。 5 、叙事特点：从严肃走向娱乐 传统新闻多是“新华体”、四平八稳的写作 方式，从标题到导语都有章可依。一般在导语中交待5 w 的内容。按照事件发生的 顺序严格组织材料。而电视民生新闻则采用故事化、人性化和悬念化的新闻叙述。 它的导语常常如讲故事一样地交待出一种悬念，或制造某种笑料，或提出某种疑问， 开篇便吸引观众：报道过程注重新闻的故事性、戏剧性和猎奇性；在评论性文字方 面更是用尽调侃、幽默等个性化的方式，寓庄于谐。新闻的娱乐性和趣味性都明显 增强。 6 、报道领域：从官方走向民间 传统的联播体的电视新闻以官方消息为主。 多报道官方欲与人知的消息。而电视民生新闻的报道领域从官方转向了民间。以“你 想知道什么，我就报道什么”的亲民立场，报道老百姓需要的新闻。新闻的“官本 位”减弱，电视媒体不仅是党和政府的代言人，也是人民群众的代言入。 民生新闻一味的报道市民微观生活的方方面面，如水管爆裂、邻里纠纷、车祸 事故、社区趣闻、劫匪赌徒这些新闻都只是满足了人类表层的心理欲望和情感 欲望，满足了一部分人的好奇心和窥探心理。无论是传播者还是看电视的人都表现 为思维的简单化和表层化。发展到今天，经历了初期的新鲜和兴奋之后，出现了一 定的疲劳期。电视民生新闻的局限性开始出现。因为它的出现，本身和9 0 年代后 期泛滥的后现代文化思潮，有着惊人的相似，而它的民间化、原生态和碎片性新闻 形态，本身就是后现代文化的关键词。 后现代文化大师杰姆逊曾经把后现代的文化特征概括为：平面化、反深度、复 。簧卫民：喧嚣与失落“民生新闻”生态话语阐析，视听纵横。2 0 0 5 年第6 期 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 制。平面化在民生新闻上的表现就是对“事件”的关注，一则新闻往往只是为了 报道而报道，而很少引发事件背后深层的思考。长此以往，以大众文化为底色的民 生新闻也落入了平庸化、平面化、低俗化等俗套中，缺乏大的背景关照和对主流意 识深层次的挖掘。在高度信息化和科技化的社会，任何事物甚至思想都可以以一种 “类相”的形式存在，也就是说，任何一种东西，包括文化都可以用物质或技术的 手段进行复制。新闻事件的发生虽然每天都不同，但是当传播者以同样的标准来选 择题材时，事实上新闻都出现了复制的现象，形成僵化的传播模式。比如，大量依 靠现场同期声的制作，完全放逐理性的述评和对事件深度的挖掘，使原本具有社会 责任的传播媒介变成了突发、偶发事件和街头奇闻的简单复制者；而民间生存形态 的零散性与碎片化状态，一地鸡毛般的所谓“事实”，往往会成为真相的掩藏者， 放逐理性的追问和深度挖掘，也就是放弃了发掘事实真相的责任和勇气。于是民 生新闻出现了如下弊端： 1 、娱乐化。娱乐化浪潮下，为吸引受众注意力，一些民生新闻热衷于跟踪报 道扫黄打假、婚外恋、同性恋、自杀等题材卖弄嚎头，迎合低俗，满足的是人们猎 奇和偷窥的欲望。在制作手段上采用悬念、故事化、煽情化等手段，追求戏剧性， 强化视觉刺激，呈现娱乐化的倾向。 2 、粗俗化。民生新闻以百姓利益为立场，以贴近百姓生活为宗旨，很好地实 现“三贴近”原则。但是过分贴近生活，原生态的生活展示，缺乏提炼的新闻会显 得庸俗化。如大量关于妯娌纠纷、醉汉丑态、交通事故等等的报道，荧幕上呈现的 尽是暴力的、血腥的、情色的、不文明的画面。由于电视的镜像作用，会使人觉得 生活也是如此庸俗，平庸。 3 、碎片化。“民生新闻”取材于市民生活但经常是鸡毛蒜皮、天灾人祸、邻里 纠纷、水管爆裂一把抓。生活琐事堆砌在一起就成为一档新闻播出，热闹一阵之后， 因品位不高、价值不大而显得琐碎。 4 、同质化。南京零距离开创了“民生新闻”节目的高收视率。一时间，全 国各地的电视台都纷纷办起了民生新闻节目，各种“直播”、“零距离”纷纷出现。 而且报道形式和内容也大多相同。几秒钟的新闻做成几分钟，一场家庭纠纷可以不 惜花费2 分钟的电视镜头来报道。这种毫无价值的新闻浪费了大量电视时间。 5 、迎合受众。电视民生新闻的报道内容和编排方式完全按照受众的思维习惯 来安排。一些新闻为了取悦观众，在对事件进行评论时，不是理智客观地评判，而 。( 美) 杰姆逊：后现代主义与文化理论，北京大学出版社1 9 9 7 年版，第2 0 1 2 0 3 页 。董卫民；喧嚣与失落“民生新闻”生态话语阐析，视听纵横2 0 0 5 年第6 期 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 是热衷于街头巷尾、道听途说，放弃了新闻的独立性。主持入评论的语气往往是思 想不足，幽默、调侃甚多。有些新闻甚至不是在帮助百姓解决问题，而是造成对一 部分人的逼视，不是利于和谐社会关系的创建，而是煽起更大的矛盾。 如何解决上述民生新闻的弊端，提高电视民生新闻的质量? 本文认为电视民生 新闻上述弊端存在的根源是因为电视民生新闻具有拟剧化的性质。要提高电视民生 新闻的质量就是要弱化电视民生新闻的拟剧化倾向，避免新闻的拍摄和制作播出过 程中的表演性和后台的过分展示。 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 第一节电视民生新闻拟剧化的表现 拟剧理论主要探讨人们在互动过程中是如何在他人心目中创造出一个理想的 印象的，即运用哪些技巧使自己做出某种行为来让别人产生一种自己希望别人产生 的印象。这就是戏剧学的表演艺术。日常生活中，不管是否意识到，人的行为都存 在表演。我们所生活的世界是一个大舞台，每个人从出生开始就按照自己的角色去 表演一段段故事。所谓“戏如人生，人生如戏”。由于表演性，就涉及到“剧组”、 “前台区域”、“后台区域”、“印象管理”等一系列概念。这种表演性在入际传播方 面表现更突出。相对于人生的大舞台，电视媒体所聚集的则是一个小舞台，由于大 众传媒海量的信息功能，能迅速聚集大量受众。因而这个舞台的氛围和戏剧效果比 一般的人生舞台更浓。电视民生新闻的拍摄制作和播出过程是制片人和报道者围绕 一个共同的节目理念分工合作，事件的当事人在镜头前展示他们的行为和想法，而 这种镜头前的当事人形象与当事人镜头后的形象是绝对不一样的。电视受众就是当 事人的观众。这样看来，电视民生新闻也具有拟剧化性质：表演者是事件的当事人， 制片人和报道组都是剧组成员；为塑造某种自己想要的形象，当事人会在电视镜头 前自觉不自觉地对自己的行为和语言进行理想化、误解化、神秘化、补救化等的表 演。 戈夫曼认为人与人之间的互动过程具有非常明显的表演性。在互动尤为密切的 传播活动中，表演性就更明显。人的表演性在人类关于传播本质的研究中也可以找 到答案。一切新闻传播活动都是“人学”，人类之所以需要传播活动，是为了了解 自身所生活的环境变动，并根据各种变动来调整自己的行为，以确保自身的利益， 更好地适应环境，适应生活。 在电视节目采访中，“镜头前”就是被采访对象的“前台”。于是被采访对象会 根据当时的场景和采访的需要，设想自己认为应该在记者和观众面前表现的形象， 并以这种形象来约束自己镜头前的言语和行为。一旦被采访者的言行有意或无意地 掺杂表演的成分，电视民生新闻就可能会偏离真实。对受众来说，民生新闻采用口 语第二人称的播报，大量采访当事人，当事人的出镜讲述，与观众面对面，这些都 是真实性的保证。而这一切的形式和手段都只是一种符号上的真实。被采访人的表 演性是存在的，因而采访的内容只能尽可能接近客观真实。民生新闻采用第二人称 采访式的叙述，通过平等式的与受众对话的形式完成了自身向符号真实的转变而非 硕士学位论文 m a s t e r ，st h e s i s 客观真实立场的回归。 一、理想化表演与宣传 在某种社会背景中为给他人某种印象而做出的活动即为“表演”。人际交往过 程中，人们总是通过行为来表现自己以给人印象。这种表演可以分为两个部分：一 部分是行为个体相对比较容易控制的表达，通过语言符号或者替代物所给予的明显 的表达；另一部分则是行为个体似乎不甚留意或没有加以控制的，通过广泛的行为 流露的隐含意义。戈夫曼强调的是后一部分的表演，以及对这部分表演加以控制的 技巧。因为在人的基本认识中，自然的流露是人的真实反映，但却未必都能为人接 受，那么既要达成自然的效果，又要做到一定的控制，就成为人们在表演中追求的 东西，而正是此类表演所表达出的意义才能为互动的对象或观众接受，并且产生表 演者预期的目的。拟剧理论认为，“当个体在他人面前呈现自己时，他的表演往往 会体现和例证社会公认的准则，因而事实上其意义超出了他的整个行为。” 在电视民生新闻中，当事人也会刻意控制语言和行动的隐含意义，隐瞒与自身 要树立的形象和表达的意识不一致的活动、事实、动机等，进行理想化的表演，吸 引受众。不同的采访对象会对记者的采访有不同的反映，一般乐于接受采访、配合 型的采访对象，大多是因为记者的采访意图与他们的利益相一致。记者的采访活动 有利于个人或单位的宣传，或者记者的采访是在支持甚至帮助他们的工作这种 采访对象就会在镜头前进行理想化的表演，宣传自身形象。如有的单位或个人在举 行大型活动时，总是特意邀请各大媒体记者参加。一则记者的参加能显示单位或个 人的地位，- - - 贝0 记者报道的新闻能为他们扬名。对这样一种理想配合型的采访对象， 记者的采访难度较小，但记者一定要多一个一c , , i i b 。采访对象提供的新闻通稿坚决不 能用。他们提供的事实和数据都要经过各方面调查核实，防止谈话中的水分，以免 新闻报道失实。 一开始民生新闻就打着“贴近生活、贴近百姓”的旗号，民生新闻的采访对象 大多为普通市民。大量运用同期声、被采访人出境讲述等手段使得新闻的现场感和 真实感更强。从一开始的紧张到后来行如家常便饭，我们可以看出受众越来越习惯 “镜头”了。一旦他们意识到自己的行为是公开化的，他们就会自觉地为维护自身 利益而做出相应的反应。更多的理想化表演则是体现在民生新闻对人物或单位的宣 传上。这种理想化的表演表现在两个方面：一方面是采访对象自身的表演，如采访 某个单位的成果时，领导总是通过一系列数据来证明当年或某时段的成绩i 其次是 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 记者的安排和导演，为配合新闻价值的表达，有些记者也“包办”被采访人的回答， 往往是写好稿子采访人当场背诵就行了。很多书本昧很浓的话通过普通市民说出 来，明显觉得太严肃太深奥，不符合被采访人的身份，轻则造成新闻的制作手法失 实，重则就是新闻内容失实。 如2 0 0 7 年4 月2 日，1 8 6 0 新闻眼报道这样一条新闻：久病床前有孝子。刁 老头重病卧床多年，儿子儿媳妇已是年过5 0 ，这么多年来一直无微不至的照顾老人。 电视画面出现重演的镜头：为了照顾老人，儿子在父亲房间搭建一个小床，每晚将 就着睡；儿子骑着破烂自行车靠卖塑料赚钱养家；媳妇在家做手工活。本来是一个 正面的宣传例子。农村夫妇朴实的孝心也在他们的一举一动中表现得淋漓尽致。到 这里，这则新闻都是成功的。结尾处，记者安排了儿媳妇出镜讲述。破旧的房屋， 布满皱纹的脸这种特定的外在环境和人物形象已经决定了被采访人应该说哪些 话。夫妻俩的生活艰难是可想而知的，可是在面对镜头时，儿媳妇说了很多关于孝 心的话，似乎有点脱离生活的味道。被采访人自觉的表演也好，记者的导演也罢， 这种过于理想化的表演抹杀了新闻的原生态，有点宣传的味道，新闻的可感性减弱。 二、误解化表演与假象 拟刷理论认为，“观众不经考虑便相信表演的暗示，并把这些暗示看成大于或 不同于记载体本身的某种东西的证据。显然，许多表演者都有足够的能力和动机来 误传事实。”为了获得某种利益或者满足虚荣心，当事人往往在电视镜头前进行虚 假的表演，让受众产生假印象。在电视民生新闻中，揭示性报道的当事人经常会有 意或无意误传事实，为自己辩护，维护自身利益。一般采访对象会根据记者的态度 行事，一旦记者的采访与其有利益方面的冲突，就故意提供虚假信息，误导记者的 采访。 2 0 0 6 年4 月7 日的1 8 6 0 新闻眼报道了这样一则新闻：学生用品、政府“推 荐”? 无锡新区社会事业局下发了一个通知，要求其辖区内的幼儿园和中小学学生 的校服、快餐、作业本、床上用品、旅游等服务要在通知推荐的三四个企业中去选 取。政策一出，社会反响极大，特别是学生家长和校方人员有颇多疑问。面对上级 下发的政策，记者采访了事业局的负责人，是什么原因制定这样的政策? 该负责人 面对电视镜头，非常老练地回答记者的问题，这样做可以减轻学校的工作量，关键 是可以减少学校领导犯错误的机会。出镜讲述的领导就是通知的直接责任人。事实 真相是否为领导所阐释的那样，还是另有隐情? 记者随后进行核实，采访了多所学 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 校的负责人。他们都无一例外地认为，按照通知做，学校选择的余地小了，容易产 生被推荐的企业垄断的局面；那些捐资助学力度较大的企业容易入围政府推荐的企 业名单。记者就这个问题又折回去采访事业局的负责入，他说被推荐的企业产品价 格、服务、质量、资讯情况都要经过评定的。新闻事实通过多方的阐述和印证，到 这里事业局负责人在镜头前的表演暴露无疑。其实生活中存在很多不合法政策，下 级限于权力就遵照执行了，上级领导对自己的政策也是说得言之在理。如果记者不 加以分辨，就会被误导，进而误导观众，严重造成了新闻失实。 三、神秘化表演与权威 拟剧理论认为，“对交往施加限制即保持社会距离，提供了一种能在观众中引 起敬畏和维持敬畏的方式。”戈夫曼认为，对于一个人越是熟悉，就越是容易产生 轻视的感觉。角色隔离的目的是避免双方相互能看到对方“后台”的行为。后台行 为越神秘越是有权威性。 一段时期内，电视民生新闻为了宣传某种思想和学习某个人物，如集中宣传， 人物典型化等都是神秘化的表演形式。民生新闻一般是以平民化著称，以平民化的 视角，站在百姓的立场，用平民易于接受的方式和手法播报新闻，评说老百姓关心 的事件，为百姓服务和解难。因而在神秘化表演方面涉及不多。 四、补救性表演与真实 生活中，因为一些意外的原因往往会导致表演出现各种不协调的情形。补救表 演是用来应付一些意外情况的，如无意动作、不合时宜的闯入、失礼、当众吵闹等， 这些都会导致表演的不协调。对于补救性表演，戈夫曼提出了三种补救措施：l ， 表演者使用的补救自己表演的预防性措施，包括戏剧忠诚( 高度的内团体效忠等) 、 剧组素养( 演员牢记自己的角色等) 、戏剧规则( 事先决定演出的最好办法等) ；2 ， 观众或局外人用以帮助表演者补救其表演的保护性措施，包括避免进入后台，对表 演者的失误装作看不见等；3 ，表演者还要采取一些措施，以使观众或局外人都能 为了表演而使用那些保护性措施，包括表演者必须善于接受观众的暗示，表演者需 要误传事实时要按特定的礼仪进行( 如以开玩笑的口气说假话) 。 在电视民生新闻制作过程中，有时因为现场限制或时间紧急或历史镜头无法重 现等原因，很多现场镜头也无法获得。为了报道的需要，进行些重演和扮演，以 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 实现“情景再现”，这时就要注重新闻的真实性。补救性的表演在电视新闻中运用 主要有两种；一种是重演。事件发生后找当事人按照事件当时的情景进行表演，再 经过加工，力求使图像能再现事实。尽管事件都是真实的，但是由于时间无法倒退， 当事人的一举一动不可能完全和事件发生时一样。原先事发现场的气氛和环境也是 无法再取得的，当事入的精神面貌和神情等细节也是无法再重演的。细心的观众一 看就知道是重演。有这样一则新闻，某职能部门为了优化经济发展环境，提高工作 效率。深入企业现场办公，为企业扩建赢得宝贵时间，受到投资者好评。在报道时， 为了使得新闻具有现场感，记者找到单位人员，土地测量、手续办理等等过程再进 行了重演，画面语言丰富了。可表现的是已经发生过的场景，存在画面语言失实的 现象。这就是因为场景无法再现而采取的一种“情景再现”，没有违背事实的真相， 但是再次重演时，工作人员的一举一动不可能像真正办事时那样敬业，有时甚至出 现“看镜头”的神色，这样就有虚假的嫌疑。 另一种是扮演，在拍摄中新闻人物由其他人代替，重演新闻事件的过程。不管 扮演者演技多么高超，毕竟他不是当事人，很难体会特定环境下人物的心态和神情， 一个眼神，一个手势都有很大的差异，表演远不如第一次的真实、自然。这种扮演 形式的再现就离严格的真实性更远。一旦被观众敏锐的目光察觉到，便会对新闻的 真实性产生怀疑。 因为补救性表演容易造成受众对新闻的不真实性感受，那么通过补救性表演拍 摄的镜头一定要恪守真实性的原则。值得一提的是，无论在哪一种范围内的表演，在 大多数情况下。表演者本人和观看表演的人都是在无意识的情况下进行的，就像一 个完全进入角色的演员和一群很投入的观众一样，没有谁觉得自己是在表演或是在 看表演。对此，电视民生新闻的制作者应当有清醒的认识。 9 硕士学位论文 m a s t e st h e s i s 第二节电视民生新闻拟剧化表现的社会影响 苏联美学家巴赫金曾说“我要认识完整的自我，除了自我内省外，还需要借助 他人的外位、超视，从他人对我的感受中感受到自我在人群中的存在状态。我与他 人之间彼此印证彼此存在，彼此是进行平等对话的关系。”o 而媒体正是个人实现对 话的一种途径。传播的本质是对话，是传者与受者之间的互动。传受双方都是有目 的的，受众是积极的。在面对大量信息的时候，积极挑选传播内容以适应自己的需 要。而面对镜头时，受者的积极性就表现在面对他人时，他会表现出他人希望他呈 现的角色。因为人在生活中时时处处存在表演，在镜头前的当事人就更是无法剥离 表演。有时候因为节目需要，表演一些再现镜头也是需要的，但是有些表演过于生 硬或者表演成分过多，脱离实际，则会影响节目质量，带来社会影响。 被采访人的镜头前表演，后区行为的前台化等等电视民生新闻的拟剧化现象的 存在，使得民生新闻也出现了平庸化、同质化等现象，产生了一定的社会影响。 一、后区展示与媒体逼视和隐私权 电视新闻中过分的暴露个人隐私化的东西，容易造成个人的心理压力，引起一 系列隐私权的问题。大众传媒的舆论监督功能和强大的议程设置功能赋予媒体巨大 的魔力。当媒体对某事件过度报道，并带有倾向性时，往往把对立的一方置于“被 看”的位置，对“被看”的对象是一种“道德强制”或“媒体逼视”。 媒体逼视是新闻媒体对私人领域的过度公开，这种行为不仅给报道对象带来负 面影响，而且会造成大众传媒社会功能的失调，是新闻媒体角色的错位。最典型 的媒体逼视是“穷父救女求助富人”事件。吉林一农民的女儿患先天性心脏病，花 完了家里东拼西凑的6 万块钱之后，他父亲主动写信向中国的“富豪”们求助。连 续发出1 0 多封，并把这件事告诉媒体。获得此消息的媒体迅速进行报道，在新闻 中列出了农民求助的富豪们的名字，并帮助打电话询问资助情况。对于已经捐助的 就热情赞扬，而那些还没资助的就点名批评。时间，这个普通的私人求助事件成 为了中国很多地方热议的话题。媒体对富豪们的公开点名并持续跟踪报道，这是典 。巴赫金著晓河等泽：巴赫金伞集( 第一卷) ，河北教育出版社1 9 9 8 年版，第1 1 8 页 。陈力丹、土辰瑶：“舆论绑架”与媒体逼视，新闻界，2 0 0 6 年第2 期 项士学位论文 m a s t e rst h e s l s 型的媒体逼视。穷父救女，富豪捐助，这本是私人的事情，媒体对这些私人领域的 过度公开报道的行为，给报道对象带来了不该承受的压力，也是大众媒体功能的越 位和失调。媒体是社会环境的监测者，要充当社会协调的职能，而媒体一味地报道 私人领域，转移了公众对社会重要问题的视线。在这个逼视的过程中，媒体不仅没 有起到协调的作用，而是一定程度上破坏了原有的关系，丧失了媒体的社会职能。 媒体这样大量对私人领域的报道以及媒体的“逼视者”角色使得媒体的社会协 调职能无法履行。一方面。粗鲁而具有冒犯性的媒体让人人自危，不知道哪天就会 曝光于媒体探照灯下，损害保证社会良性互动的信任感。另一方面，媒体逼视往往 把一方树为“被看”的对象，人为的制造出“我们”和“他们”的对立，影响社会 关系的和谐。对“他们”造成一种极大的心理压力。 民生新闻打着为老百姓服务的旗号，这种贴近生活、贴近百姓的做法本来是值 得肯定的。私人问题也不是不能公开，一旦媒体对私人领域过度的关注，就会对个 人的隐私权造成侵犯。而且因为媒体容量有限，自然就减少了公共问题报道的数量， 剥夺了公众对社会“议题”的知晓权。有些民生新闻栏目直接把为老百姓服务当成 了节目宗旨。一有投诉就去解决，而且往往是带着对相关单位和责任人指责的立场 去采写新闻，因此在采访的时候就出现很多有倾向性的提问，让很多单位的领导不 知所措。不仅不能解决实际问题，反而是对和谐社会关系的一种破坏。在报道的过 程中，民生新闻热衷于对私人问题的细节渲染，营造强大的“舞台化”效果，却很 少引导受众思考事件背后深层的原因。如对穷父救女事件报道，多次点名批评富豪 和展示父亲的无助，而忽视了穷父救女背后深刻的体制原因。因为对私人领域的过 度关注而忽视了公共话题的报道，是媒体社会职能的缺失。 另一方面，作为弱者的报道对象在媒体过分展示其私人领域的过程中，也会产 生心理压力。在媒体过分报道私人领域，形成逼视的过程中，媒体往往是关怀弱者， 对“他者”造成逼视和心理压力。虽然媒体处于“关注弱势群体”的道德点上，但 也并不是对与媒体同为“我们”的弱者没有伤害的。如有的民生新闻对受害者反复 采访和追问，等于是使得弱者更感觉到自己的弱势。将弱者的尊严和一言一行都暴 露在镜头下，对弱者而言又是一次心理的压力。出于同情，美国绝大多数的新闻编 辑部都反对公开强奸受害人的姓名，因为当性侵犯的受害者还与一种难以言喻的耻 辱感联系在一起的时候，这无异于使他们两度受害：第一次在罪案发生时，第二次 在媒体报道此事时。 。陈力丹王辰瑶：“舆论绑架”与媒体逼视，新闻界，2 0 0 6 年第2 期 。罗恩史密斯著，李青錾译：新阐道德评价，新华出版社2 0 0 1 年版，第2 0 2 页 硕士擘位论文 m a s t e st h e s i s 二、后区过度展示与节目的平庸化 在大众文化背景下，社会竞争的加剧，生存压力之大，人们为紧张的生活节奏 所困扰，渴望心理上的解脱和消遣。于是民生新闻在大众文化的渲染下，为了迎合 受众，就在报道手法和内容上加入大量的娱乐和消遗的因素，短期内可以起到精神 安慰和慰藉的功能。电视民生新闻节目展示市民的生活原生态。对受众的生活帮助、 心理关怀和倾诉关注，很大程度上是对市民生活的后区揭露。过分的展示个人隐私 的、后台的角色和活动，容易导致节目的庸俗化、娱乐化，显得琐碎。 1 、同质化现象严重，受众产生注意力疲劳 很多民生新闻都出现同质化现象。主要表现为大量新闻的风格和内容接近，形 式相仿。一个白血病故事感动人了，所有栏目都有了白血病故事。某台报道餐馆噪 音扰乱市民生活的纠纷。同城另外一台就换一个社区报道类似的问题。 即使是同一档节目，前后内容重复的现象也是大量存在。如江苏台1 8 6 0 新闻 眼2 月2 5 日报道- - n 故事新闻：血脉。一母亲生有双胞胎儿子，大儿子鹏举在六 岁时患白血病。父母为了不影响另外一个儿子的健康，考虑再生一个幼婴，采取其 脐带血配型。治疗过程中，父亲不幸触电身亡，母亲一个人把小孩生下来，可更不 幸的是配血失败。无奈，母亲只好把鹏举的双胞胎弟弟带到医院进行配血，所幸的 是配血成功了，进行干细胞移植治疗。画面出现母亲泪流满面的哭述，医生的权威 说法。过了4 天，仍然是1 8 6 0 新闻眼，又出现了类似的报道：高龄母亲怀孕救 女。又是一个女儿患白血病了，高龄的母亲在医生的建议下，不顾高龄产妇的危险， 坚持再次怀孕，通过脐带血配型，画面同样出现的是主治医生，血站人员和伤心欲 绝的母亲。记者讲述的语气和某些再现的镜头都是如出一辙，如果观众经常看这样 类似的新闻，不免同情心会打折，到最后就习以为常。 还有一组1 8 6 0 新闻眼的报道。3 月3 0 日有这样一则新闻：“盗窃癖”男子 监控下现形。讲述的是一孙姓男子经常到网吧盗窃，警察通过监控录像观察了盗窃 者的面部特征，他最后一次到网吧行窃的时候被现场抓住。该男子面对警察的审问， 却交待自己盗窃不是为了钱，就是一种怪癖。孙某被拘，记者采访了心理医生，讲 述了这种现象的心理原因。4 月2 日有- - 贝t l 类似的新闻：女孩成惯偷，疑似强迫症。 一女孩经常到某超市偷东西，一次两次，超市老板都批评她几句，放女孩走了。可 是第三次，女孩再来偷，工作人员看小女孩也不像是为了钱而偷，每次偷的东西都 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 不贵。与其父母联系，原来小女孩家庭条件不错。在警察的审问下，小女孩交待每 次经过超市她就忍不住去偷，其实偷的东西部不是她需要的。专家说这是一种强迫 症。如此类似的新闻内容，仅仅相隔3 天，同一个电视台同个栏目。可见，电视 民生新闻的同质化现象严重。曾经做过统计，民生新闻出现最多的词是：醉汉、偷 窃、交通事故等等。 2 、娱乐化倾向导致媚俗化 民生新闻的叙述方式不同于传统新闻，而是采用了故事化、刺激化和娱乐化的 手法。民生新闻的报道内容大多为普通市民的衣食住行，传统新闻几乎不涉及的内 容成为了民生新闻的主体。如邻里纠纷、各家的稀奇事、校园的趣事、家政保姆、 站台惜别等等。相对于镜头而言，这些都是市民的后区生活，很少展示在前台。民 生新闻大量展示了原本属于后区的市民原生态生活，具有原汁原昧的特点，增强了 新闻的活泼性和趣味性。但是民生新闻长期以往过分展示，而且在展示的过程中注 重新闻的卖点。在制作手段上，为吸引观众的眼球，采用了很多娱乐化的元素：对 暴力、色情、自杀等案件过多报道，而且是把血淋淋的场面和肮脏的现场多次暴露 在电视镜头下；其中的娱乐、煽情、刺激、消费性等因素被夸大，以至成为了一种 媚俗，缺少了原生态的人文关怀。 电视强大的“议程设置功能”使得观众以为现实生活就是很混乱的。枪杀不断， 纠纷缠绕，使得生活缺乏安全感。如上则“血脉”的新闻采用的是故事化的叙述， 一开始讲述就设置为什么父母不选择鹏举的胞弟来配血的悬念。中间多次出现鹏举 妈妈泪流满目的镜头，而且在母亲哽咽说不出话的时候，镜头还是不肯离去。可怜 母亲的悲痛和尊严在镜头前暴露无疑。如果说第一次见这样的场面，观众更多的是 同情，多次看见类似的画面，观众的同情心会趋于平淡。到后来，鹏举的父亲遭遇 不测，电视画面出现的是一副再现的镜头，为了渲染气氛，记者特意加入了大风大 雨的自然景观。其实观众一看就知道这是记者加入的，不可能是现场拍摄的。有的 再现镜头是可以使得某些无法现场拍摄的新闻显得真实、生动，但是对这样一则新 闻，大量电视手法的运用，倒是掩盖了新闻本身的价值。对这样一个风雨飘摇的家 庭，观众处于一种极度同情和关注中时，记者又掉转语气，开始讲述鹏举的胞弟。 一则感人的新闻，记者以这种碎片化、故事化的形式报道出来，就是为了吸引观众 眼球，寻求刺激。丧失了起码的人文关怀，媚俗化之极。 以上是一则本该严肃的新闻媚俗化，下面则是则纯属制造的媚俗化的新闻。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 2 0 0 5 年，某台民生直通车报道了一则野生动物园的故事。记者以一句“谁说老 虎屁股摸不得”吊足了观众的胃口。原来是在动物园里，只要游客交钱，就可以刺 激的去摸老虎的屁股。因为那只老虎所有的能反抗的部位都被铁链固定起来了。记 者解说得兴致昂然，却不知这样的新闻实在媚俗。 3 、过于平面化，流于形式 电视民生新闻充分体现了“贴近生活”、“贴近实际”、“贴近群众”的“三贴近 原则”。但是有些新闻仅仅满足于报道事件的发展过程，而对于深层的原因和事件 背后的本质缺乏挖掘。如职能部门进行大检查，记者总是乐于跟随职能部门的人员 一起记录打假、扫黑扫黄的过程。现场的展示固然重要，但是如果忽略了本质，新 闻的价值就大打折扣。如屡次报道贫困求助事件，每一次都是渲染之极，同情之极。 而对贫困的原因很少探询，长期这样的报道就显得形式化。如在新闻中加入对这些 社会现象产生的原因和后果的追踪报道将增