（中国近现代史专业论文）20世纪80年代以来的中国现代艺术.pdf

东北师范大学硕士学位论文 摘要 中国现代艺术作为一种艺术思潮，打破了传统艺术的审美观。由于大部 分现代艺术作品在直观上显得晦涩难懂! 因此如何正确看待现代艺术以及从 什么角度去欣赏现代艺术，便成为一个值得关注的问题! 显然，用传统的艺 术审美观点既画的像与不像或是否生动来评价和欣赏现代艺术是行不通的， 需要和时代、社会、人们的主观思潮等结合起来，透过现象，查其本质，发 现精髓。 本文从中国现代艺术产生的背景入手，阐述了中国现代艺术的发展过程 及其特点，使人们对中国现代艺术能有正确的科学认识。由于现代艺术源于 西方，在西方的发展具有近百年的历史，西方现代艺术无论在绘画材料上还 是绘画精神上都是现代艺术中的旗舰，中国现代艺术又持续不断的受到西方 现代艺术理论的影响。为此，想要深入的、全方面的了解中国现代艺术，就 应该清楚的看到中国现代艺术的发展不是一个孤立的过程，除不断向西方现 代艺术学习和借鉴外，有其自己的内在因素和自身特点。它在表现技法、绘 画材料及绘画题材等多方面都有突破，极大地拓宽了绘画的领域，形成了自 己的特有艺术表现力。但与此同时，作为一种新生事物，其自身也存在着种 种不足。因此，我们应辨证的评价中国现代艺术，既看到它有利的一面，又 要看到它的负面作用。 中国现代艺术的派别众多，表现手法各异，但在我国仍不是主流艺术； 而中国的传统艺术水墨画，在我国已有几千年的历史，是中国传统文化 精髓中的一部分。二者的斗争，自诞生之日起就没有停止过。中国现代艺术 未来的发展应走怎样的道路，这是一个值得思考的问题。针对现代艺术在我 国发展的现状，笔者主张传统艺术家应用发展的观点去对待现代艺术，去其 糟粕、取其精华，融汇贯通，学以致用；现代艺术家应用联系的观点去对待 传统艺术，批判的继承。为此，应建立“艺术民主制 ，主张艺术多元化， 将传统艺术与现代艺术有机的结合起来，共筑艺术百花齐放的桥梁。 关键词：现代艺术；传统艺术；绘画精神 东北师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t a sak i n do fa r t i s t i ct r e n d ，c h i n e s em o d e r na r tb r o k et h ea e s t h e t i c s t a n d a r do ft r a d i t i o n a la r t a sm o s tm o d e r na r tw o r k sa r eo b s c u r e l y d i f f i c u l tt ou n d e r s t a n do nd i r e c t v i e w i n g ，h o wt or e g a r dt h em o d e r na r t c o r r e c t l ya n df o r mw h a tp o i n to fv i e wt oa p p r e c i a t em o d e r na r tb e c o m ea m a t t e rw o r t hp a y i n ga t t e n t i o nt o o b v i o u s l y ，i ti si n v a l i dt oe v a l u a t ea n d a p p r e c i a t em o d e r na r tw i t ht h ea e s t h e t i cs t a n d a r do ft r a d i t i o n a la r t ，t h a t i sw h e t h e rt h ew o r k sa r ev i v i d i n s t e a d i ti sn e c e s s a r yt oc o m b i n ew i t h t h et i m e ，s o c i e t ya n dp e o p l e ss u b j e c t i v ei d e o l o g i c a lt r e n da n ds o o nt o s e et h r o u g ht h ea p p e a r a n c et op e r c e i v et h ee s s e n c e t h isa r t i c l ee l a b o r a t e st h ec h i n e s em o d e r na r td e v e l o p i n gp r o c e s sa n d t h ec h a r a c t e r i s t i cb e g i n n i n gw i t ht h eb a c k g r o u n do ft h ea p p e a r a n c eo f c h i n e s em o d e r na r ta n dm a k e sp e o p l eh a v eac o r r e c t a n ds c i e n t i f i c u n d e r s t a n d i n go fc h i n e s em o d e r na r t m o d e r na r to r i g i n a t e di nt h ew e s ts o ith a sa b o u tah u n d r e dy e a r so fh is t o r yi nt h ew e s t w e s t e r nm o d e r na r t i st h ef l a g s h i po fm o d e r na r te i t h e ri nd r a w i n gm a t e r i a l so ri nd r a w i n g s p i r i t s c h i n e s em o d e r na r ti sc o n t i n u o u s l yi n f l u e n c e db yt h ew e s t e r n m o d e r na r tt h e o r i e s s oi ti sn e c e s s a r yt or e a l i z et h a tt h ed e v e l o p m e n t o fc h i n e s em o d e r na r ti sn o ta nis o l a t e dp r o c e s si fy o uw a n tt ok n o wc h i n e s e m o d e r na r td e e p l ya n dt h o r o u g h l y i ti sn e c e s s a r yf o rc h i n e s em o d e r na r t t ol e a r na n db o r r o wi d e a sf r o mw e s t e r nm o d e r na r t ：b e s i d e si th a si t so w n i n t r i n s i cf a c t o ra n dc h a r a c t e r i s t i c c h i n e s em o d e r na r th a sb r o k e nt h r o u g h i nt e c h n i q u eo fe x p r e s s i o n ，d r a w i n gm a t e r i a l s ，d r a w i n gt h e m e sa n do t h e r a s p e c t sw h i c hb r o a d e n st h ed r a w i n gd o m a i na n df o r m si t so w ns p e c i a l a r t i s t i ce x p r e s s i v ef o r c e b u ta tt h es a m et i m e ，a san e wt h i n gc h i n e s e m o d e r na r th a ss o m ek in d so fs h o r t c o m in g s s ow em u s te v a l u a t ec h i n e s e m o d e r na r td i a l e c t i c a l l ya n d k n o wb o t hi t sa d v a n t a g e sa n dd i s a d v a n t a g e s c h i n e s em o d e r na r th a sm u l t i t u d i n o u sf a c t i o n sa n dd i f f e r e n tk i n d so f e x p r e s s i o nm e a n s ，b u ti ti ss t i l ln o tt h em a i n s t r e a ma r ti no u rc o u n t r y c h i n e s et r a d i t i o n a la r t - i n k a n d w a s hp a i n t i n gw h i c hh a st h o u s a n d so fy e a r s o fh i s t o r yi no u rc o u n t r yi sap a r to ft h ee s s e n c eo fc h i n e s et r a d i t i o n a l c u l t u r e t h es t r u g g l eb e t w e e nt h et w oh a s n ts t o p p e ds i n c et h e i rb i r t h i ti sap r o b l e mw o r t hm e d i t a t i v et h a th o wc h i n e s em o d e r na r tw i l ld e v e l o p i nv i e wo ft h ep r e s e n ts i t u a t i o no ft h em o d e r na r tw h i c hd e v e l o p si no u r c o u n t r y ，t h ea u t h o rp r o p o s i t i o n st h a tt r a d i t i o n a la r t i s t ss h o u l dt r e a t m o d e r na r tw it hd e v e l o p m e n t a lv ie w s ，s e le c tt h ee s s e n c e ，d is c a r dt h ed r o s s ， a c h i e v em a s t e r yt h r o u g hac o m p r e h e n s i v es t u d yo fi t ，a n ds t u d yf o rt h e p u r p o s eo fa p p l i c a t i o n ，t h a tm o d e r na r t i s t ss h o u l dt r e a tt r a d i t i o n a la r t w i t hr e l a t i o n a lv i e w sa n dc a r r yo ni tc r i t i c a l l y s oi ti sn e c e s s a r yt o e s t a b l i s ha r td e m o c r a t i cs y s t e m ，a d v o c a t et h ea r t i s t i cm u l t i p l i c a t i o n ， c o m b i n em o d e r na r tw i t ht r a d i t i o n a la r to r g a n i c a l l y ，a n db u i l dab r i d g e i i 东北师范大学硕士学位论文 w h i c hl e t sah u n d r e df l o w e r sb l o o m f r e ed e v e l o p m e n to fd i f f e r e n tf o r m s a n ds t y l e si na r t k e yw o r d s ：m o d e r na r t ，t r a d i t i o n a la r t ，d r a w i n gs p i r i t i l 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所 知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得东北师范人学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同- 丁作的同 志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：硷翌 日期： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：彳硷芝 指导教师签名： 日 期：半，矿 日 期： 学位论文作 工作单位： 通讯地址： 乞萘碌将否7巨教痞罾 爱各久蚤拼彩洲曾彦蒜群= 阮邮编：趔盘照越必i ；加文。 缈 东北师范大学硕士学位论文 己i 吉 丁l 目 西方现代艺术是西方艺术按自身规律和逻辑发展而形成的产物。西方现代 艺术一直在一条规范的道路上发展，在纵向上不断延伸的同时，横向上去容纳传 统艺术，尽管有政治与经济环境的影响和传统文化的冲击，西方现代艺术也没有 脱离自己的文化土壤。现在西方不少发达国家有一大部分专门从事现代艺术研究 和创作的画家，使西方现代艺术很好地与传统艺术相结合，形成多元的艺术中心， 这使西方的现代艺术由前现代主义美术发展到后现代主义美术。中国的现代艺术 在一定程度上受西方现代艺术的影响，为此，抛开西方现代艺术来谈中国现代艺 术是片面的。在中国，现代艺术并不是主流艺术，对现代艺术的探索仍在继续中， 许多现代艺术展依然属于民间活动，中国历届大型美展没有哪一次具有严格意义 上的现代艺术风格。从“八五美术新潮 以来，以思想的启蒙和解放为价值指向 的中国现代艺术，一直用其特有的方式来参与社会的改革进程，而忽略了对艺术 语言和艺术精神的探索。但是艺术的政治功能本来就不是中国现代艺术的应有之 义，它的最终目的是回到自身并完成其语言和精神的革新。中国属于发展中国家， 与发达国家相比在各方面还远没有完成它的现代性构成。在中国，现代艺术和它 赖以生存的社会改革进程一样，正在逐步生成和发展，并且这种生成和发展应当 与中国的传统文化相结合，不断在探索中前进，走出自己的一条特色之路，可以 说当下的中国现代艺术史才刚刚开始。针对本文的研究内容，笔者经过搜集、整 理，将国内外的有关研究现状进行归类，具体可分为以下几种： 1 、什么是现代艺术? 主要论文有张亮文艺研究什么是现代艺术的本 质? ，本文用联系的观点分析阿多诺与海德格尔两者的思想，指出阿多诺撰写 美学理论的最初创作冲动主要是由于海德格尔林中路的出版。尽管两者 在艺术真理论上有着共同的基础，但在如何看待现代艺术的进步性及其真理潜 能、思想是否应当保持批判性这两个问题上是存在很大分歧的。阿多诺在批判继 承海德格尔艺术真理论的基础上，做出了自己的解释，认为现代艺术的模仿对象 是资本，它的本质是“谜。潘公凯论西方现代艺术的边界认为就西方现代 艺术而言，可大致分为三个发展阶段：即前现代主义( 从某种意义上讲属于改良 派) 、现代主义( 从某种意义上讲属于激进派) 、后现代主义( 具有双从取向) 。 这无疑是具象与抽象、主观与客观，即绘画语言与绘画精神的相互依存，相互转 化的过程。西方的现代艺术是相对于传统艺术而言的。从历史学的角度来看，经 常把文艺复兴之后工业革命之前称作近代，工业革命之后二次大战之前称现代， 二次大战之后称作当代。但艺术的发展史并没有严格的界限，我们将发生在西方 东f l l n i 范大学硕士学位论文 1 9 世纪末2 0 世纪初以后的艺术思潮统称为西方现代艺术( m o d e ma r t ) 。与此相 关的文章还有罗得那现代艺术现代艺术是什么? 等，笔者不一一介绍。 这些文章有助于笔者对现代艺术有一客观的认识。 2 、现代艺术的流派。主要有徐金荣新建筑勒柯布西埃与立体主义， 该论文从艺术家的感性出发，通过剖析勒柯布西埃在绘画与雕塑这两方面的创 作过程，试去分析他创作的原动力。同时又通过大量例证说明勒柯布西埃在立 体主义绘画和新建筑形式的产生与发展中具有不容忽视的作用。孙灵超现实主 义绘画中的视觉隐喻，该文以视觉隐喻为着眼点来分析与探讨现代艺术中的超 现实主义绘画流派形成与发展，进而对其评价；同时认为视觉隐喻在现代艺术中 所起的功能与作用不容忽视，作者通过引证超现实主义绘画中大量生动的视觉隐 喻的例子，来证明自己的观点。与此类似的还有一些论述表现主义绘画、野兽主 义绘画等文章。这些有助于笔者了解现代艺术各流派的界定、特征及作用。 3 、评价现代艺术。左庄伟论西方现代派艺术认为西方现代派艺术的发 生、发展是艺本本身发展规律和社会现实发展的必然结果，指出印象主义湎派的 出现使现代艺术真正在艺术理念和表现方法上得到了更新，这是传统艺术走向现 代艺术划时代的一步。同时在概念上也对现代艺术加以界定，认为现代艺术就是 与传统艺术彻底决裂的多元艺术的总称。此文对现代艺术有作者独特的认识，笔 者可做借鉴，但对现代派艺术的划分不够准确。王晓听浅论西方现代艺术之于 中国从西方现代艺术与中国艺术的隐性联系、现代艺术是中国当代文明的必然 结果以及现代艺术的利弊三个方面来论述现代艺术。这些为本文研究现代艺术在 中国应走怎样的发展道路有重要参考价值。相似论文还有王受仁评西方现代艺 术发展的几个死穴、李洁浅谈现代装饰艺术的创作与发展等。 4 、现代艺术的代表画家。在此类文章中，笔者着重探讨了与本文相关的现 代艺术立体派代表画家毕加索的相关文章。谈毕加索艺术欣赏( 北京晨 报) 主要从现代艺术的精神和现代艺术的表现手法这两个方面，来讨论应如何 欣赏毕加索艺术。陈池瑜第四空间：毕加索与立体主义主要针对在现代艺术 中，人们最看不懂和不能接受的是立体主义和抽象主义的现状，进而展开对现代 艺术的剖析，阐述了立体主义绘画的地位和价值及作者对毕加索的看法和态度。 类似文章还有公益艺术讲座第一期毕加索与现代主义艺术、杂技与魔术 毕加索与( 格尔尼卡) 等，这些文章对笔者进一步研究毕加索有一定帮助。 目前国内外涉猎较多的论著还有：齐凤阁、周绍斌：0 1 - 国美术史、杜大恺： 中国当代艺术批评、高于惠：当代艺术思路之旅、王昌建：西方现代 艺术欣赏、王天兵：西方现代艺术批判、( 英) 约翰伯格：毕加索的成败、 ( 美) 约翰拉塞尔：现代艺术的意义等等。在认真研究相关论著后，笔者 认为以上论著在不同方面对现代艺术给予了解析并加以评价，但极为缺少对中国 现代艺术的论述，少数论述中国现代艺术的著作却毫不谈及西方现代艺术对其的 2 东北师范大学硕士学位论文 影响，或者仅仅认为中国现代艺术完全是西方现代艺术在中国的延续和扩展，这 些观点均是片面的。针对此种现状，本文选 2 0 世纪8 0 年代以来的中国现代艺 术为题，从中国现代艺术产生的条件及中国现代艺术与西方现代艺术的关系两 大方面来解析中国现代艺术，总结中国现代艺术的发展特点，正确的评价中国现 代艺术。主张应积极学习现代艺术在绘画语言上的丰富表现形式；在绘画材料上 突破了笔、墨与宣纸的局限，将新兴工业材料及时有效的应用到艺术作品中；在 绘画精神上更加追求艺术的自身价值，由具象到抽象，由三维空间到多维空间等 绘画理念。同时为使人们不被现代艺术的多样形式所蒙蔽，改变现代艺术仅是对 传统艺术的反叛与否定的观念，在正确认识中国现代艺术的基础上，表现对中国 现代艺术的未来展望。从而争取有利于中国现代艺术今后在健康的道路上发展， 希望对中国现代艺术的研究作一有益的补充。 另一方面，社会的不断发展，使其对人才的要求也更高，要求人的知识结构 更加完整。教育的理念随之发生变革，由应试教育转向素质教育，人才的培养逐 渐由学术型转向应用型，“通才教育”口号的提出正是这一体现。人的整个发展 过程取决于三大因素：第一方面是遗传因素；第二方面是环境因素；第三方面是 教育因素。前两者作为个体很难选择，为此教育在人发展层面上的作用尤为突出， 而教育的首要任务是培养人的健全人格，要求人的和谐发展。这其中不难看出美 育的重要作用，而对现代艺术的理解和认识又是人们审美素质的重要体现。本文 希望通过探讨中国现代艺术的本质，能够有助于人们审美素质的提高和完美人格 的进一步形成。 东北师范大学硕士学位论文 第一章中国现代艺术的发展和特点 一、中国现代艺术的概况 中国现代艺术，作为一种美术思潮，产生在2 0 世纪8 0 年代，是在一定的历 史背景下产生的，有其深刻的历史根源。第一、从当时的政治背景来看，中国正 处在改革开放的初期，长期以来文革给人们的肉体与精神造成了双重的伤害，使 “破坏 成为人们的一种理念，认为只有破坏才能建立，只有打破传统艺术才能 建立起新的艺术。第二、从当时的经济情况来看，中国正由单一的计划经济体制 向市场经济体制转变，经济的迅速发展使贫富差距不断扩大，进而导致一部分人 的精神世界空虚、孤独。艺术无疑是艺术家们摆脱孤独感，寻找自我，体现自我 的一剂良药。绘画不再以单方面的描绘事物本身为目的，而采用极度夸张和变形 的手法来表现画面，以被描绘的事物为媒介，借而传达自己的主观情感。第三、 从文化背景来看：一方面，人文科学的不断发展与交融，促使了以追求自由、倡 导个性的唯意志论文学作品的诞生，加之西方现代艺术理论持续不断的传入，一 部分艺术家开始摆脱了追求原始美的传统艺术，去追求一种怪诞、离奇的画面效 果现代艺术! 另一方面，自然科学中的物理学、化学、数学等领域均取得了 突破性的成果，这使艺术家在绘画语言上以新的绘画材料来处理画面；在绘画精 神上试图以概念化、公式化的科学方式来表现被描绘的事物。以上这些是现代艺 术产生并得以发展的根本原因，在这种大的历史背景下产生了实验水墨、新生代 艺术、装置艺术、政治波谱、玩世主义、艳俗艺术等，每一种艺术思潮都具有其 鲜明的艺术特征和代表画家。这一切构成了中国的现代艺术，同时也大大的拓展 了中国美术发展的广度与深度! 就中国的现代艺术而言，可大致分为三个发展阶段：即前现代主义( 从某种 意义上讲属于改良派) 、现代主义( 从某种意义上讲属于激进派，这既是我们通 常所说的现代艺术) 、后现代主义( 具有双从取向) 。这无疑是具象与抽象、主观 与客观，即绘画语言与绘画精神的相互依存，相互转化的过程。 中国现代艺术与中国传统艺术的分水岭应从“八五美术思潮开始。( 随着 改革开放程度的深入，西方思潮不断涌入中国，1 9 8 5 年4 月在安徽黄山举办的 “油画艺术讨论会 提出“观念更新 的议题，即讨论艺术的本质、功能等根本 性问题，俗称“八五美术思潮”) 一部分年轻的艺术家提出：“对中西文化，我们 努力于纵向与横向的沟通；在新潮中，我们保持自己的独立流派”。 “八五美术 。杜大恺：中国当代艺术批评第7 7 页 。罗政整理的“湖南青年美术家群体中央美院座谈会纪要”附文载美术第2 期，第1 9 页，1 9 8 7 。 4 东北师范大学硕士学位论文 思潮”的出现是中国艺术由以绘画语言为主体向以绘画精神为主体转化的重要里 程碑。一部分画家为了传达自己的思想、观念，忽视或否定了客观事物存在的实 体，打破了自2 0 世纪前半叶由徐悲鸿等画家引进的西方纯写实主义体系，此后 衍生出一系列的抽象画家、画派。其中的代表作品有：王向明、金莉莉渴望和 平，画中表现了一个新时代的中国女孩对挂在墙上的多位现代艺术大师作品的 沉思，墙上的画面又通过并置、切割、穿插等的手法来象征人们对世界和平的渴 望，艺术家在作品中毫不隐晦的向西方现代艺术学习和借鉴( 见附录1 ) 。耿建 翌在理发19 8 5 年夏天的又一个光头中，通过对冷冰冰的人物面孔和理 发师僵化的动态的塑造，暗示了过分理性对人们的精神束缚( 见附录2 ) 。“新生 代 艺术家纵览了这一画坛变化之后认识到，绘画已不是靠着物象的支持，而是 靠色彩、线条与形状主宰整个画面，是这些绘画的元素赋予了画面生命与美，是 他们第一个创造了抽象绘画( 见附录3 ) 。 这些中国现代艺术家面对社会和现代物质文明的进步，不断思考人类的现代 文明是否更值得表现。得出的主要结论是：“中国画已处在一个危机与新生、破 坏与创造的转折点 。认为传统艺术已经过时，于是在现代艺术中产生了破坏 一切、打倒一切的达达派，他们希望在纯粹空白的基础上建立一种新艺术( 见附 录4 ) 。他们认为：面对人生时，人的意识被过多的概念装饰得已经不真实了， 唯有潜意识领域才是最真实的领域，这个领域从未被真正地表现过。于是现代艺 术家着意于刻画这个精神世界，一方面是在追求原始美的同时，另一方面去表现 超现实空间。当时，抽象表现主义的兴起正符合了中国实行改革开放以来人们追 求自由的生活方式，体现在艺术方面既是强调绘画行为过程而相对忽视画面的效 果。逐渐更多的年轻画家投入到这场传统艺术与现代艺术的博弈中，促进了中国 现代艺术进一步发展，于是又出现了极少主义绘画、大色域绘画等等形式( 见附 录5 ) 。这些艺术多以冷静、简单的大色块布置画面，表面上不掺任何感情的表 现。接着，波普艺术( 波普艺术在2 0 世纪5 0 年代发端于英国，由一群年轻画 家组成的“独立派”团体在伦敦当代艺术学院讨论会上首创，又称新写实主义， 常被视为短暂的、有创意的艺术，代表着一种流行文化。中国的波普艺术最早出 现在2 0 世纪8 0 年代中后期，是在学习和借鉴西方的同时与本土文化做了一种 融合) 也登上画坛，风行中国现代艺术界。它使艺术与现代文明更加紧密结合， 让新的艺术成为更为大众化的交流手段，与现代人的生存紧密相连见( 见附录 6 ) 。现代艺术在中国发展的两条脉络( 主观抽象主义与客观抽象主义) 可以说不 是同步的，也许这与中国人的感性思维方式有着极大的关联，主观抽象主义在中 国迅速地发展起来。即使在面对同一客观事物，不同的画家由于彼此的经历、审 美及文化背景等方面的不同，也会有不同的主观感受。这样，自2 0 世纪9 0 年 李小山：当代中国画之我见，江苏画刊1 9 8 5 年第7 期。 5 东北师范大学硕士学位论文 代后，中国的现代艺术完全走入一个多元化的格局，风格各异，派别众多。如有 些画家已不满足于呆在画室内画画的做法，主张要走出画室，到自然界中去寻找 新的艺术视觉，发现阳光下各种色彩的变化。有的画家成为点彩派，认为要以科 学的方法对色彩进行分析，为做到这一点，他们往往不在调色板上调色，而是直 接在画布上用色点组合、排列，形成一种全新的色彩视觉效果( 见附录7 ) 。不 过，总的来说，这部分画家的创新，还未完全否定传统的绘画。在这部分的绘画 作品中，我们还可看到传统绘画技法的影子，还有他们借鉴西方写实主义艺术的 绘画效果，由此开创了油画艺术的新风格。但是到了后来，在借鉴了西方野兽派、 立体派、达达派、超现实主义、行为艺术等就不是如此了。野兽派浓郁的色彩、 变形的构图，并不使人产生美感，蓝色的裸体使人们无法接受，红色的画面与怪 物更是无法理解。立体派的主观结构，让人感到画面一片混乱，显得比例、透视、 造型不合逻辑，也会让人无法接受。其主要原因恐怕是他们的创新跨越传统太远 了一点。再到后来，出现了未来派等诸流派( 见附录8 ) ，由于他们更加反传统， 所以在他们的作品里，传统的绘画技法就更看不到一点影子了。 总之，在中国现代艺术的发展进程中，有一部分画家超越了时代，大胆的摸 索，力图进行各种创新。可是，其中也有一些人盲目追求画面的“现代艺术效果 ， 胡乱随意的表现，这是中国现代艺术得不到社会广泛承认的主要原因。但是，随 着中国改革开放的不断深入，如刘曦林所说“中国的现代艺术家毕竟打破了传统 艺术民族意识的自卫倾向和对西方艺术的抗衡意识。在本土文化的基础上，也 在不断地从西方现代艺术中汲取着养分! 二、中国现代艺术的特点 中国的现代艺术一方面强调纯粹的客观绘画语言，另一方面又强调自我表现 的主观绘画精神，如罗中立所主张的：“形式、技巧仅是传达我的感情、思想等 的语言，如果说这种语言能把自己想说的话说出来，那我就借鉴 。 这两方面看 似完全对立，其实又是一脉相承的，都是追求艺术本身的价值。前者认为世间的 万事万物均可拆解为几种简单的几何形体，如正方体、球体、圆柱体、圆锥体、 多面体等。试图从物像本身中提取出来一种客观化、符号化、逻辑化的绘画语言， 作为一种公式来解决画面中产生的种种矛盾。在作画的过程中强调：“哪一条线 都不能放松，不能留有任何缝隙，以免让感情、光、真实溜了出去”。 在中国现代艺术绘画的风格中，其静物画一方面注重物象本身的结构分析， 视造型为所有绘画的基础。用高度简练化及重颜色的线条将物体的轮廓一一勾勒 出来，但不是被动的描绘，而是对物象的重新解构；另一方面，静物画尤为注重 。刘曦林：向现代形态转换的求索- - 8 9 后的中国画，文艺研究1 9 9 4 年第4 期。 。罗中立：( 我的父亲) 的作者的来信，美术1 9 8 1 年第2 期。 6 东北师范大学硕士学位论文 画面的整体结构关系，用联系的与全面的观点去处理画面。画中任何一被描绘的 物象都不是孤立存在的，而是相互联系、相互作用的。其作品犹如一部均是由大 小不一的齿轮组成的机械，画面中每一个被描绘的物象都代表着一个齿轮，为了 机械正常运转，彼此间相互呼应、缺一不可。如果将某一被描绘的物象从画面中 拿走，那么整幅画面都会失去平衡! 同时静物画为了突出物体的客观实在性与真 实性效果，有意识地弱化了透视关系，将三维空间的画面做了平面的装饰性处理。 人物画构图严谨，以简单的几何形体来处理复杂的人物形象和人物关系。在注重 人物与背景关系的同时，通过柔和、稳重的色彩，加之富有节奏感的对比关系， 加强了对人物形象的塑造；通过对人物动势与神态特征的精心设计来展现人物的 个性心里特征( 见附录9 ) 。 风景画注重笔触的运用，强调体感。如张功悫，为了强调物体的质感，抛开 了传统的绘画工具，采用油画刀直接作画的方法，用极为概括的绘画语言，对每 一个被描绘的物象进行分解、重组，对近处与远处的景物都做以体积上的处理。 通过笔触的交织、排列及走势上的运用来产生厚重、虚实的结构，进而表现一定 的空间透视关系，使画面具有多层次的纵深效果( 见附录1 0 ) 。这些就其艺术的 自身发展而言具有一定的进步意义，对绘画语言的线条、色彩、明暗作了透彻分 析。但试图建立象牙塔式的或世外桃源式的艺术即超越了时代，不为时代所接受， 又不可能完全背离这个时代，或多或少受这个时代的影响。与此同时，以绘画精 神为主体的现代艺术家们则用强烈的色彩及夸张的造型来抒发自身的情感，如陈 铁军就是中国现代艺术发展中追求主观绘画精神的代表人物。他将自己的主观情 感与被描绘的客观物象紧密的联系在一起，将自己的主观情感融汇到绘画当中， 视一切事物都具有生命和表情。其作品体现了人与自然、人与社会的一种互动。 一方面自然与社会对他具有极强的吸引力，似乎一切形式，哪怕是一点表象都会 令他产生一种惊人的创意。另一方面他对生命充满狂热，绘画的形式与绘画的技 法对他来说已毫无意义，绘画真正意义是为了充分地表现内在的情感，通过绘画 将其内心深处火一般的真实情感传达给观者。陈铁军试图探索出一种所谓表现主 义的绘画语言，正如凡高所说：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种 激情 。在他的作品中，浓重响亮的色彩对比往往达到极限，通过激情的旋转与 跳跃的笔触，使他所描绘的物象，正如他所期望的那样：有如火焰般升腾和颤动 的视觉冲击力，以此去撞击人们的心灵。同时他又吸收了西方和非洲艺术的表现 手法，如彭德所说：“用现代主义的精神去否定古典主义，用古典主义的图式特 点与现代主义抗衡 。在绘画中有意创造一种有别于中国传统绘画的疏、简的 意境，有明显的主观倾向( 见附录1 1 ) 。 中国的现代艺术家成员包括不同政治倾向和思想倾向的青年知识分子。他们 彭德：谷文达俗解，美术思潮1 9 8 7 年第5 期。 7 东北师范大学硕士学位论文 对社会的文明不满，对各项制度压制人性和个性表示反感，对保守的传统艺术表 示反抗，要求艺术革新。同时他们从原始的农业社会、东方文明寻求精神安慰， 并从西方和非洲艺术中吸收营养。现代艺术家们强调艺术自身的表现力和艺术自 身价值的重要性，主张不被动的摹仿客观事物，而爱表现“精神的美”和“传达 内在的信息 。其中有些人在社会的不平等和自然灾害面前有一种强烈的改变现 实状况的紧迫感，于是拿起画笔去刻画社会生活的黑暗面，描绘生活中的“无产 者”；这其中也不乏有人有意逃避生活中的种种矛盾，试图在艺术中寻求一块净 土。中国的不少现代艺术家在激烈和残酷的社会对抗前，表现出悲观和动摇，在 作品中流露出悲惨和伤感的情调。但还是承继了西方现代艺术中重个性、重感情 色彩、重主观表现的特点，在造型上追求强烈的对比、扭曲和变化的视觉效果。 除此，2 0 世纪8 0 年代以后的一些哲学家、美学家的理论，也曾经对中国现代艺 术运动起了推动作用，为中国现代艺术的理论寻找了美学根据。 三、中国现代艺术和时代的关系 1 、中国现代艺术是时代变革的产物。中国的现代艺术是在一定的历史条件 下产生的，就不可避免地反映了这个时代政治、经济和精神文化生活的重要变革， 反映了这个时代人们极其复杂、丰富的思想感情和极为深刻的哲学思考。正如栗 宪庭大胆预言中国画走向纯粹抽象是合乎逻辑的，“相当数量的画家，古代至今， 一辈子都花费在对物象笔法程式的探求上，而不能超越它进入第二个生。那 么为什么不抛弃对物象程式的掌握这个阶段，而直接去表现自我的性灵呢? 那就 只有走向纯粹的抽象 。但过度的抽象必将导致现代艺术在对待社会、人、自然 与自我的关系上失去了平衡。这样，从事现代艺术的艺术家们似乎是超脱社会、 超脱自然的人，他们采用荒诞的、寓意的或抽象的的语言去描写社会和人生。在 他们的一些作品中，可以感觉到他们对现实生活的消极、悲观和失望的情绪，感 觉到他们思想上强烈的虚无主义，在某种程度上讲这是现代社会和现代人精神生 活等方面的重要写照。其作品除体现了艺术品本身的价值，还具有很高的史学价 值。 2 、中国现代艺术和工业进步、文明发展互相联系。对中国现代艺术发展起 了重要作用的是现代工业和科学技术。从事传统艺术的艺术家们对待现代科学技 术和新兴工业材料的心理和态度是复杂的，他们对工业文明采取回避和超然的态 度。而在大多数从事现代艺术的艺术家作品中，如立体主义、未来主义和构成主 义中，试图反映社会的这一深刻变革，尽管现代艺术家们对现代社会中忽视人性 与过分强调工业、科技的价值这一状况表示不满，但这却丝毫没有造成中国的现 代艺术家们对工业社会进程的抵触。事实上，工业与科技的进步不仅从物质上极 。栗宪庭：中国水墨画的合理发展，美术1 9 8 6 年第l 期第1 2 页。 8 东北师范大学硕士学位论文 大地改变着现代社会的面貌，从精神上也有力地推动了现代艺术发展和繁荣。 3 、中国现代艺术的艺术观、社会价值观因时代发生变革。中国的现代艺术 与写实和模仿为基础的传统美术相比，具有象征性、表现性和抽象性的特点。“中 国的现代艺术很多流派标榜自己是反传统的，实际上它不可能完全抛弃传统。它 竭力否定和排斥的是长期以来的含有学院派特征的写实主义传统。它的产生和发 展是沿着必然规律运行的”。艺术自诞生开始就注重实用、物质性的再现，经历 不同时代的发展和完善，到改革开放时期，一方面写实主义美术已达到高峰。而 当照相术发明，绘画技法的再现已无法超越它，再现的写实主义绘画已被照相术 部分取代，这对以绘画精神为主体的现代艺术的兴起起到了催化剂的作用。另一 方面，随着中国政治运动的淡化和经济体制的改革，绘画逐渐从为政治服务的模 式中被解放出来。绘画由再现走向表现，由描写客观物质的形态走向表现艺术家 自我内在精神为主要追求。艺术的价值观发生了根本性交化，加之受西方现代主 义美术的影响，艺术家宣称他们不再为谁服务，艺术就是为完善艺术自身而独立 存在。所有这一切都是随着社会的发展、思潮的演变，缓慢地由量变到质变的。 总的来说，2 0 世纪8 0 年代以来的中国现代艺术适应了现代社会中人们精神 层面的需要，有些作品的思想倾向颇值得研究。尽管目前没有创造出可以列入人 类经典文化的作品，但中国现代艺术中的各种流派和思潮的理论都为中国美术的 发展史载入了新的一页。事物的存在有其存在的合理性，完全否定现代艺术的地 位和价值，将它拒之门外的观点是不正确的，而对现代艺术不加分析地过分赞扬 也是不可取的。中国2 0 世纪8 0 年代以来艺术创造和艺术理论界的繁荣、活跃， 除了社会改革、经济发展这些主要因素之外，还与国内在各方面不断向西方学习 和借鉴有着密切关系。 9 东北师范大学硕士学位论文 第二章中国对西方现代艺术的学习和借鉴 一、国内在思想观念与表现技法上对西方现代艺术的学习和借鉴 中国画具有上千年的历史，在国内自然成为主流艺术。大量的中国画家将毕 生的精力倾注在对物象笔法形式的探究，追求深刻的哲学与文学意境，却缺少了 开创新的审美领域与艺术理念的精神，这也是东方人与西方人思维方式的差别体 现。但由于时代的变迁，加之西方现代艺术思想对国内艺术界的渗透，国内艺术 在思想观念上也随之发生了转变。国内产生了实验水墨、新生代艺术、观念艺术、 玩世主义等一系列的艺术思潮。 实验水墨。在国际画坛上，西方油画已成为主流。油画这是以绘画材料命名 的，国内艺术为了与国际艺术接轨，以中国传统绘画材料水墨、色彩加宣纸命名 的“中国画 开始向实验水墨转型。这不仅是一种形式上的革命，更重要的是 绘画理念上的变革，“使水墨画具备表达当代问题的能力 。圆实验水墨的代表人 物谷文达是实验水墨最早发起者之一。他倾向于对水墨的解构，在重建中去寻找 新的绘画语言。而实验水墨画家石果则是即秉承中国画的传统又提倡创新与探索 的代表人物。可以说，他的作品是对东方艺术形式与西方艺术精神的一种尝试。 通过笔、墨对宣纸的渗透，营造出特殊的肌理效果与自由的造型，并将造型赋予 抽象的符号化意味，变现象为本质，超越客观事物，进入理性思维，在视觉感受 上达到对事物本来特征难以体认。王天德将装置方式引入到水墨当中，他用独到 且强烈的绘画语言，达到了对中国画“二维空间”的超越( 见附录1 2 ) 。 新生代艺术。艺术源于生活，源于社会。中国在改革开放后，确立了市场经 济体制，政治对艺术的导向性逐渐减弱，加之西方现代艺术提出“为艺术而艺术 的口号对中国艺术界的冲击，一部分在文革中出生，却没有经历“文革的年 轻画家，他们的人生价值观与以往不同，他们向往西方自由的生活方式，完全接 受西方现代艺术中“为艺术而艺术 的理念，他们更加关注真实的生活感受与自 身的经验，轻视政治与社会的发展。他们以西方现代艺术的主观抽象为参照，冷 静的用自己的经验与感受分析所描绘的客观物象，他们愿意通过生活的感受去表 达绘画的感受。认为“流行的观念变化常常乍现逝于转瞬之间的当今，艺术的纯 粹性早已令人质疑，现实的存在诉诸作品转化为作品的真实才变得永恒 。“新 生代”艺术家常以无聊、冷漠、孤独、沮丧这一类话题为绘画的主题，来体现他 。莆欣宾、郑奇：中国绘l 画本体学，第一章第一节，天津，天津人民美术出版社，2 0 0 5 。 。黄专：我看刘子建的墨象实验，湖北美术出版社，1 9 9 9 1 。 高名潞：无名：一个悲剧前卫的历史，广西师范大学出版社，2 0 0 7 。 固范勃：灵魂的自足，参见吕品田漫游的存在一新生代艺术，吉林美术i 版社，3 l l 页，1 9 9 9 5 。 1 0 东j l - i j $ 范大学硕士学位论文 们的文化立场及生活态度。随着“新生代”艺术作品的逐步成熟，“新生代 逐 渐成为中国专业美术学院大多数年轻画家的代名词。可以说“新生代 艺术在最 大程度上反映了中国现代艺术的趋向。 观念艺术。观念艺术是西方2 0 世纪6 0 年代发展起来的新艺术形式，它强调 艺术创造的唯一目的应是表达艺术家的观念。具体来讲就是利用一切可以利用的 物质或非物质的形式作为载体，来传达某种思想观念，由此使绘画的重心开始转 移。随着中国政治经济体制改革的深入，年轻的艺术家对社会变化做出的迅速反 应是观念的更新与对西方现代文化的接纳，这是中国观念艺术产生的重要因素。 中国的观念艺术家借助西方观念艺术的成就，来打破中国社会对艺术创作自由的 束缚。中国的观念艺术多指装置艺术，注重艺术精神的表现，通过艺术的观念让 视者在头脑中产生艺术形象，它以思想、语言、信息等为媒介来完成其艺术实施 的全过程，为此观念艺术在艺术精神与艺术形式上都不同于以往的艺术。中国的 观念艺术作品大致可分为三类：第一、带有中国本土文化意味的作品：如徐冰 1 9 8 8 年的木制刻板天书是在对中国传统汉字解构基础上的一种重组。看上 近似汉字的天书，却又无人能够识别。试图通过打破思维定式，以装置语言 的方式将近似汉字的图形呈现在人们面前，唤起人们站在新的视角对中国传统文 化的审视( 见附录1 3 ) 。蔡国强的“火药艺术 以火药为媒介，通过火药的爆破 去构建一种特殊的瞬间艺术形式。认为艺术的灵感是偶得的，艺术的形式应以无 法为有法。他用一种随心所欲的手段在天空上、水面上绘制山水、彩虹等。第二、 以表现重大政治事件为主的“官方观念艺术 作品：如肖鲁在