（产业经济学专业论文）创意产业集群的知识流动研究.pdf

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以做到与创意产业特性的完美融合。知识作为创意产业的核心，其在集群中的流 动成为了创意产业金额集群存在与发展的基础。本文试图从知识流动这一现象入 手，对创意产业与集群进行研究。本文所持的观点是：没有知识流动，创意就很 难成为产业、集群很难形成规模、创意产品很难实现价值增值。 本文从知识流动这一视角出发，研究创意产业与集群的发展。本文研究共分 为五部分内容。第一部分，对创意产业、创意产业集群和知识流动等相关理论进 行综述。第二部分对创意产业进行了界定，并对确定了知识流动的概念和范围， 将知识分类为显性知识和隐性知识。第三部分阐述了知识流动对创意产业的作用， 认为知识流动是创意产业集群竞争力形成的动力、是创意产品价值增值的实现条 件，同时带动了相关产业的发展。并且研究了知识流动的内容和阶段与影响因素。 第四部分对野村郁次郎的知识流动模型和知识发酵模型进行了分析与评价，构建 了创意产业集群知识流动综合模型，对模型中知识流动的动力进行了分析，研究 了动力的要素与动因。第五部分主要研究了创意产业集群知识流动的实现途径， 包括创意企业之间的交流、创意企业与公共机构交流、创意人员间的交流和创意 知识的扩散四种途径。并且分析了我国创意产业集群知识流动存在的问题，并提 出了构建支撑体系的方法，具体包括构建创意产业资料库系统、营销系统、公共 服务系统、产业活动系统和城市创新系统等。 关键词：创意产业集群、知识流动、s e c i 模型、知识发酵模型、知识流动支撑体 系 分类号： a b s t r a c t a b s t r a c t ：k n o w l e d g ef l o wo fc r e a t i v ei n d u s t r yc l u s t e ri s t h em o t i o no ft h e f o r m a t i o no fc l u s t e r sc o m p e t i t i v e n e s sa n dt h er e a l i z a t i o no fa d d e dv a l u e n o w , m o r e r e s e a r c ho ft h ec r e a t i v ei n d u s t r yc l u s t e rf o c u so nd e v e l o p m e n tm o d e l ，n e t w o r ks t r u c t u r e a n do t h e ri s s u e so fc r e a t i v ei n d u s t r yc l u s t e nt h e s es t u d i e sb a s i c a l l yb e g i n 、析mt h ec o r e p r o b l e m ”w h yc r e a t i v ei n d u s t r i e sa n dc l u s t e r sp r o d u c ea n dh o wt od e v e l o pt h e m ”t h e y u s et h et h e o r yo fi n d u s t r i a lo r g a n i z a t i o na p p r o a c h ，t o pd o w nr e s e a r c hm e t h o d s s m a c r or e s e a r c hm e t h o d sh a v eav a r i e t yo fi n d u s t r yr e s e a r c h b u ti ti sh a r dt om e r g ew i t h t h ec h a r a c t e r i s t i c sc r e a t i v ei n d u s t r i e sp e r f e c t l y k n o w l e d g ea st h ec o r eo ft h ec r e a t i v e i n d u s t r i e s ，t h ef l o wi nt h ec l u s t e rb e c o m e st h eb a s i co fc r e a t i v ei n d u s t r yc l u s t e r s 1 1 1 i s p a p e ra t t e m p t st os t a r tf r o mt h ek n o w l e d g ef l o wa n dr e s e a r c ho nt h ec r e a t i v ei n d u s t r i e s a n dc l u s t e r s t l l i sr e f l e c t st h ev i e wt h a t ：n ok n o w l e d g ef l o w s c r e a t i v ei sd i f f i c u l tt o b e c o m ec r e a t i v ei n d u s t r i e s ，c l u s t e ri sd i 伍c u l tt ob eo ns c a l e ，c r e a t i v ep r o d u c t sa r e d i f f i c u l tt or e a l i z ea d d e dv a l u e t h i sp a p e rs t u d i e st h ep h e n o m e n o no fk n o w l e d g ef l o w so fc r e a t i v ei n d u s t r i e sc l u s t e r f r o mt h ep e r s p e c t i v eo f k n o w l e d g ef l o w s t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t of i v ep a r t s f i r s tp a r t i st h es u d yo ft h ec r e a t i v ei n d u s t r i e s c r e a t i v ei n d u s t r i e sc l u s t e ra n dt h er e l a t e dt h e o r yo f k n o w l e d g ef l o w sa r er e v i e w e d t h es e c o n dp a r td e f i n e st h ec o n c e p ta n ds c o p eo f k n o w l e d g ef l o w s ，c l a s s i f i e sk n o w l e d g ea se x p l i c i tk n o w l e d g ea n dt a c i tk n o w l e d g e t h e 廿l i r dp a r ts e t st h ee f f e c to ft h ek n o w l e d g ef l o wo nc r e a t i v ei n d u s t r i e st h a tk n o w l e d g e f l o wi st h em o t i o no ft h ef o r m a t i o no fc l u s t e r sc o m p e t i t i v e n e s sa n dt h er e a l i z a t i o no f a d d e dv a l u e t h ef o u r t hp a r ta n a l y z e sa n de v a l u a t e ss e c ip r o c e s s ，b u i l d i n gk n o w l e d g e f l o wm o d e lo fc r e a t i v ei n d u s t r i e sc l u s t e r t h ef i f t hp a r ts t u d y st h er e a l i z a t o no ft h e k n o w l e d g ef l o wo ft h ec r e a t i v ei n d u s t r yc l u s t e r , i n c l u d i n gt h ee x c h a n g eb e t w e e n c r e a t i v ee n t e r p r i s e s ，s h a r i n gi d e a sb e t w e e ne n t e r p r i s e sa n dp u b l i ci n s t i t u t i o n s ，t h e e x c h a n g ea m o n gc r e a t i v ep e o p l ea n dk n o w l e d g ed i f f u s i o n i ta l s oa n l y z e st h ep r o b l e m s o fk n o w l e d g ef l o wi nc h i n aa n dp r o p o s e sm e t h o d so fb u i l d i n g s u p p o r ts y s t e m ， i n c l u d i n gb u i l d i n gc r e a t i v ei n d u s t r i e sd a t a b a s es y s t e m ，m a r k e t i n gs y s t e m , p u b l i cs e r v i c e s y s t e m ，t h es y s t e mo fi n d u s t r i a la c t i v i t ya n du r b a nc r e a t i v es y s t e m s k e y w o r d s ：c r e a t i v ei n d u s t r i a lc l u s t e r , ；k n o w l e d g ef l o w ；s e c ip r o c e s s ，；k n o w l e d g e f e r m e n t a t i o nm o d e l ；k n o w l e d g ef l o wt e n a b l es y s t e m c l a s s n 0 ： v 目录 中文摘要i i i a b s t r a c t i v 1 绪论1 1 1选题背景：1 1 2选题意义2 1 3本文研究内容及框架。2 1 4本文创新之处5 1 5 文献综述一5 1 5 1 创意产业相关理论综述5 1 5 2 创意产业集群相关理论综述综述6 1 5 3 知识流动相关理论综述8 2理论基础及概念界定1 1 2 1创意产业的界定与研究范围1 1 2 2知识的界定及特征1 2 2 2 1 知识的界定。1 2 2 2 2 知识的特征1 2 2 3知识流动的概念1 3 2 4知识流动的模型1 4 3创意产业集群知识流动的特征1 7 3 1知识流动对创意产业发展的作用分析1 7 3 1 1 知识流动是创意产业集群竞争力形成的动力。1 7 3 1 2 知识流动是创意产品价值增值的实现条件1 8 3 1 3 知识流动促进相关产业同步发展2 0 3 2创意产业集群知识流动的内容与阶段2 0 3 2 1 创意产业集群知识流动的内容2 0 3 2 2 创意产业集群知识流动的阶段2 1 3 3创意产业集群知识流动的影响因素分析2 2 3 3 1 知识流动的内在影响因素。2 2 3 3 2 知识流动的外在影响因素。2 3 4 创意产业集群知识流动模型的构建2 5 4 1 知识流动模型的分析与评价2 5 4 1 1 野村郁次郎知识转化模型( s e c i 模型) 的分析与评价2 5 4 1 2 知识发酵模型的分析与评价一2 5 4 2创意产业集群知识流动综合模型的构建2 6 4 3知识流动综合模型的动力研究3 0 5 6 4 3 1 知识流动的要素3l 4 3 2 知识流动的动因31 我国创意产业集群知识流动的对策研究3 3 5 1创意产业集群知识流动的实现途径：3 3 5 1 1 通过创意企业之间的交流实现3 3 5 1 2 通过创意企业与公共机构间的协作实现3 3 5 1 3 通过创意知识的扩散实现3 4 5 1 4 通过创意人员之间的沟通实现3 4 5 1 5 通过消费者的信息反馈实现3 5 5 2我国创意产业集群知识流动的障碍3 5 5 2 1 知识主体流动不紧密3 5 5 2 2 创意产业营销渠道与融资途径匮乏3 6 5 2 3 网络化效应与协同效应不明显3 6 5 2 4 保留人才制度不完善3 7 5 2 5 创意产业缺乏带动性3 7 5 3推动我国创意产业集群知识流动的建议3 7 5 3 1 加快政策体制改革，激发文化创意产业的发展活力3 7 5 3 2 促进集群内企业的合作与结网3 8 5 3 3 建立集群内良好的知识共享机制和气氛3 8 5 3 4 通过建设创新型城市促进知识流动3 8 5 4我国创意产业集群知识流动支撑体系的构建3 9 5 4 1 创意产业资料库系统3 9 5 4 2 营销系统3 9 5 4 3 公共服务系统4 0 5 4 4 产业活动系统4 0 5 4 5 城市创新系统4 1 结论和不足之处4 2 结论4 2 6 2不足之处4 3 参考文献4 5 独创性声明4 7 学位论文数据集4 8 1 绪论 1 1 选题背景 1 9 9 8 年英国的创意产业工作组( t h ec r e a t i v ei n d u s t r i e s t a s kf o r c e ) 在英国创意 产业报告中第一次提出“创意产业 ( c r e a t i v ei n d u s t r i e s ) 的概念，将其定义为源 自于个体创造力、才能和技术，且通过知识产权行为创造财富与就业的活动。之 后，创意产业得到学界的关注。目前，全世界创意产业所创造的价值以每年5 的 速度增长，每天创造2 2 0 亿美元的经济价值( n o w k i n s ，2 0 0 1 ) ，创意产业已无可否 认成为经济发展的新动力，预计2 0 1 0 全世界创意经济的总产值年将攀升到4 1 万亿美元。f l o r i d a ( 2 0 0 5 ) 认为，创意时代( c r e a t i v e a g e ) 已经到来。这同样也是中国 发展的下一个转变，北京、上海、广州、深圳、杭州等城市政府已经高度重视创 意产业对城市发展的提升作用，纷纷提出重点发展创意产业集群。但是，值得我 们注意的是，全国各地陆续出现的众多创意产业集群，多数是一种跟随现象，即 一个地区的政府看到别的地区在建造和改造创意产业集群，也随即模仿着建造和 改造起来。然而在建造创意产业集群的同时，却忽略了考虑如何建设好创意产业 集群，发展创意产业集群的重点何在。 通过文献检索，本文发现创意产业是文化艺术创造与科技创新相结合、集知 识密集型和科技密集型于一体的新型产业。创意产业是在信息化高速发展条件下 众多产业融合的产物，产业融合作为一种经济现象，随着知识、创新与科学技术 在所有产业的渗透，不仅是在媒体产业，分析传统产业商品的形成过程，包含在 创意产业范畴内的研发设计和营销服务也成为各个产业的核心元素。在文化产业 和产业文化不断发展的趋势下，在社会分工不断深化和技术不断进步的背景下， 创意逐渐从原有的经济活动中分离出来，独立为产业。创意活动不仅仅是某个产 业或行业内部的从属活动，而是脱离原有行业成为为不同行业提供创意服务的第 三方。创意产业以无止境的创新为依托，存在于所有行业、产业领域，位居其价 值链的高端，加之创意产业中主体的多样化和复杂化，使创意产业的产业链结构 呈现出网络状的特征。它的发展不仅需要智慧和资金，更需要作为触发创意灵感 和知识流动的良好平台。创意产业不仅仅是需要创意，还需要创意与科技、资本 相结合，使知识的流动在创意产品的创作、制造过程中贯穿始终，才能产生真正 的效益，将创意源和原创构想真正的转化为创意产品，打开一条产业之路。它将 重新诠释以知识为统帅、创意为灵魂的“新新经济 的财富内涵，重绘社会经济 文化生态的新蓝图。知识流动成为了创意产业发展的影响因素。 创意产业集群知识流动在本质上是以知识分工协作为基础模式，通过知识的 分工和知识共享创造递增报酬，为顾客创造价值。本文认为，创意在其产品化、 产业化的过程中，知识的流动发挥了重要的作用。 1 2 选题意义 从理论意义上来看：首先，本文从知识流动的视角来研究创意产业集群有如 下考虑。知识流动是创意产业发展的核心动力，良好的知识流动通道造就了创意 产业的繁荣，是创意产业发展的主要推动力，并且带来了巨大的经济效益。不仅 如此，创意产业已经成为一个独立的产业，并且处在产业链的高端位置，知识的 顺畅流动使原创构想可以迅速的转化为创意产品，并再次经过知识的流动产生大 量的系列产品。知识不但推动了创意产业的发展也推动了区域经济的发展。因此 知识流动是创意产业得以良性发展的重要影响因素，所以从知识流动的视角进行 研究。知识的流动存在于我们生活的每一处、每个行业，融入了我们生活的每一 个细节。随着社会的发展以及知识为社会进步所作出的巨大贡献，人们对于知识 的重要性也越来越重视。形成可供规模生产和复制的创意产品或服务，并通过一 定的渠道进行传播或交换，最终为消费者使用或体验。 从现实意义上来看：历史将创意产业推上了时代的浪尖。作为知识高度密集、 高附加值高整合性的产业形态，创意产业对于当前以及未来中国的全面、协调与 可持续发展将具有越来越重要的作用。创意产业是我国调整产业结构，促进经济 发展的有效途径；是满足人们日益提高的生活质量的迫切需要；是加速培养新世纪 创新型人才的必然选择；是实现“扬弃”传统文化，构筑现代文化的承载体；是构建 和谐社会的活力之源。加入w t o 后，中国所有产业的发展已经被置于经济全球化 的大背景之下，中国经济的发展不可避免的与国际上新兴的创意产业相遇。因此 研究创意群中知识的流动、如何发展创意产业集群是极具现实意义的。 1 3 本文研究内容及框架 本文从知识流动这一视角出发，研究创意产业集群的知识流动现象。本文研 究共分为五部分内容。第一部分，对创意产业、创意产业集群和知识流动等相关 理论进行综述。第二部分对创意产业进行了界定，并对确定了知识流动的概念和 范围，将知识分类为显性知识和隐性知识。第三部分阐述了知识流动对创意产业 的作用，认为知识流动是创意产业集群竞争力形成的动力、是创意产品价值增值 2 的实现条件，同时带动了相关产业的发展。并且研究了知识流动的内容和阶段与 影响因素。第四部分对野村郁次郎的知识流动模型和知识发酵模型进行了分析与 评价，构建了创意产业集群知识流动综合模型，对模型中知识流动的动力进行了 分析，研究了动力的要素与动因。第五部分主要研究了创意产业集群知识流动的 实现途径，包括创意企业之间的交流、创意企业与公共机构交流、创意人员间的 交流和创意知识的扩散四种途径。并且分析了我国创意产业集群知识流动存在的 问题，并提出了构建支撑体系的方法，具体包括构建创意产业资料库系统、营销 系统、公共服务系统、产业活动系统和城市创新系统等。 本文回答了创意产业集群知识流动的原因、方式，并构建了知识流动模型， 知识流动过程、如何构建知识流动支撑体系等一系列问题。 本文的研究框架如下图( 图1 ) 所示： 3 - - - - - - - - - - + - 一 提出问题 图1 本文的研究框架 4 本文创新之处 1 创新性的将s e c i 模型与知识发酵模型相结合狗将创意产业集群知识流动综 合模型来研究创意产业集群知识的流动，将s e c i 模型中的“黑匣子”用知识发酵 模型来展开，应用于分析创意产业集群内知识流动过程与特点。 2 对创意产业集群知识流动综合模型的动力从要素与动因俩方面进行了研究 创新性的提出了模型中的四类动力。 3 从知识流动的载体的角度来分析创意产业知识流动的内容。知识流动对创意 价值增值从内容与渠道俩方面进行研究。 4 提出了创意产业集群知识流动支撑体系的构建方法，延伸了创意产业集群内 知识流通渠道，给出了解决知识流动障碍的方法。 1 5 文献综述 1 5 1 创意产业相关理论综述 创意产业已成为近年来各国经济中一个炙手可热的新概念。学术界对文化创 意产业的定义有不同的说法。1 9 9 8 年，英国创意产业特别工作组首次将创意产业 界定为创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助于高科技对文化资源 进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产生出高附加值产品，具有创造 财富和就业潜力的产业。文化经济理论家凯夫斯对创意产业给出了以下定义：创 意产业提供我们宽泛地与文化的、艺术的或仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服 务。它们包括书刊出版，视觉艺术( 绘画与雕刻) ，表演艺术( 戏剧，歌剧，音乐会， 舞蹈) ，录音制品，电影电视甚至时尚、玩具和游戏。另一位经济学家霍金斯在创 意经济权一书中，把创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护范围内的经 济部门。联合国教科文组织认为文化创意产业包含文化产品、文化服务与智能产 权三项内容。 2 0 0 6 年1 2 月，北京市统计局、国家统计局北京调查总队联合制定发布北京 市文化创意产业分类标准，将文化创意产业定义为“是以创作、创造、创新为根 本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征， 为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群 。尽管当前国内外学术界对 于文化创意产业的界定仍存在一定差异，但核心含义必然包括：文化创意最核心的 驱动力、最本质的特征是创意，创意决定了产业的内容、性质和运动方式；文化创 意产业一定是文化、技术、经济的结合，三者缺一不可；文化创意产业不是单一的 5 产业属性和产业形态，它是居于价值链顶端，跨行业跨部门跨领域融通的产业概 念；良好的知识产权保护机制是文化创意产业发展的基本保障和基本特征之一。清 晰的要素界定是我们推动文化创意产业发展、构建文化创意产业发展体系的逻辑 和物质起点。 哈佛大学经济学教授凯夫斯( r i c h a r de c a v e s ) 从文化经济学的角度进一步将 创意产业定义为：提供具有广义文化、艺术或仅仅是娱乐价值的产品和服务的产 业。他概括了创意产业的基本特征，认为：消费者对创意产品的需求难以预测； 创造者会极度关注其工作的质量和整体性；许多创意产品要求拥有达到一定技能 水平的不同技能的创意工作者共同参与完成；创造性的投入是各不相同的，难以 量化。这些观点将创意产业集中于传统文化产业的复制模式，没有把信息革命内 生n g , j 意经济中，没有实现创意产品的正反馈和正外部性。 霍金斯从知识产权的角度扩展了创意产业的范畴，认为知识产权法的每一部 分都有相对应的产业，版权、专利、商标和设计四个部门所对应的产业的总合就 是创意产业。这一定义扩展了创意产业的内涵，把自然科学中的专利研发纳入了 创意产业，解决了创意活动中科学与文化艺术相分离的问题。 1 5 2 创意产业集群相关理论综述综述 各国创意产业发展的实践表明，其往往是在创意产业区内集聚才得以发展。创 意产业在其迅猛发展的过程中，表现出了明显的集群化趋势。对此，许多学者都 有类似的论述，都认为创意产业具有趋向于在城市特定地区集聚并形成专业化生 产的特点。英国国家科学基金( n e s t a ，2 0 0 3 ) 论述到“早期阶段的小型创意企业一 个显著的特征是趋向于在特定区位集群。如东部伦敦、s o h o 、中央伦敦和北部剑 桥等区域，这些区域都被看作是创意产业区。也即，相似的创意企业彼此相邻， 通过溶合商业化机会和柔性专业化的生产和销售而形成的创意产业集群”。又如， m o l o t c h ( 1 9 9 6 ) 的研究显示y t g , j 意产业将集聚在专业化群落或产业区内，特别是在 大城市中。其地方显著不同的特征与地方文化产品形象交织在一起，造成地方、 团体和创意产业常常联系在一起，并由此促使创意产品类型总与特殊地理位置联 系在一起。其集群化趋势的原因在于创意产业大多是由小企业集聚所组成，创业 者大多是自由职业者，即所谓的“独立企业人 ，因而完全依赖于本地隐含知识 地快速获取，工作机会主要以项目合作的方式产生，并由此带来的集体效应比较 明显，促使创意企业和个人因学习和合作关系而互相结成网络联系系统。同时， 创意产品和服务以出口为导向并处于全球化和大企业融合的复杂过程中，由此形 成了全球化企业网络联系大系统。因此，此种既根植于地方又联系于全球的网络 6 关系促使创意产业较多集中在大都市中，特别是城市中的某些特定地区似乎对创 意产业具有特别的吸引力，从而形成了特定的创意产业区。 综观国内外学者对创意产业集群的研究，内容主要集中在生成机制，创新能 力以及对城市与社会发展的推动作用三个方面。在对创意产业集群的生成机制的 探讨上，厉无畏( 2 0 0 5 ) 等学者认为，创意产业集群的凝聚与发展有赖于创意情境 ( c r e a t i v em i l i e u ) 的形成，而创意情境的形成得益于创意城市( c r e a t i v ec i t y ) 、创意鸣 ( c r e a t i v eb u z z ) 和创意阶层( c r e a t i v el a s s ) 等共同作用，因而构成了创意产业区形成和 发展的根本动力和生成机制。后现代主义者b a u d r i l l a r d ( 1 9 8 8 ) 和j a m e s o n ( 1 9 8 3 ) 认 为，“我们生活在一个全新的社会中一消费社会在这个社会中人们消费的不是 具体的物品而是符号和影像。这种全新消费方式促使当代社会重视文化对经济和 消费的作用，而创意产业集群的新兴和繁荣正是顺应此种时代趋势，并成为未来 经济发展的重点和趋势。进而言之，在城市发展中，创意产业集群的出现是新城 市主义的时代需求。也有部分学者从产业集群理论角度出发，认为创意生产网络 的集聚和发展带来的是创意群落的成本优势、集体效率和创新优势等，而这些构 成了创意产业集群形成和发展的动力因素。女h n e s t a ( 2 0 0 3 ) 认为创意集群是创意产 业发展的空间表达，为创意产业提供了公共设施、部门认同感、创新灵感、工作 和销售机会。凯夫斯( c a v e s ，2 0 0 4 ) 论述了艺术中心的凝聚力在于集聚而节约了经 销商和顾客的成本，其中，艺术品差异大的特性可以抵消集聚带来的不利因素。 在对创意产业集群创新能力论述中，国内外学者一致认为创意产业集群具有强大 的创新能力。这种创新能力不仅体现在创意产业的行业特点上，也体现在创意产 业集群的内部网络结构及组织模式上。陈建华( 2 0 0 5 ) 指出，创意产业集群自其诞生 起就与自主创新密不可分。无论是其闪现着灵感的基地外观，不拘一格的工作方 式，还是不断开发的各种产品，凝聚智慧的创作设计，直至不同常规的销售渠道， 无不体现着创新的精髓。s c o t t ( 1 9 9 7 ) 认为创意产业集群是以当地复杂的劳动力市场 和生产者密集网络为基础，并将本地文化象征结合到产品中而使之成为产品的真 正特色。正是在这种文化空间联系的制度下，创新才会显现出来。创意产业集群 是基于文化创造力而发展起来的，对地区经济再生、创新能力、地方形象重塑和 文化旅游等方面有重大贡献，最终带来的是区域发展和创新。s c o t t ( 1 9 9 7 ) 撰文指出， 城市文化经济的概念就是历史遗产的商业化和城市再生，因而，对地区发展的主 要意义在于职业部门极其广泛并同时存在于制造业和服务活动雇佣人员巨大促进 大都市区域的特定地方文化识别。h a l l ( 2 0 0 2 ) , 贝1 认为：“文化已成为所有正消失的工 厂和仓库的魔法替代品，并作为创造新城市形象的装置，正使城市更具吸引流动 资本和专业人才的能力。文化在工厂和仓库等“另类空间中生产和消费而形成 了创意产业集群，并作为大城市发展战略的一部分，强烈昭示着城市衰退地区再 7 生工具的到来。厉无畏( 2 0 0 6 ) 在其“创意产业推动城市发展 一文中指出：创意产 业的集聚对城市环境的作用主要体现在两个方面：一是强化城市外在影响，提升它 的吸引力，从而重塑城市形象和品牌。二是催生城市内在布局优化的牵引力，从 而重绘城市地图使城市形成有各种特色城区。 所谓文化创意产业集群，就是在文化创意产业领域中，由众多独立又相互关 联的文化创意企业以及相关支撑机构，依据专业化分工和协作关系建立起来的， 并在一定区域集群而形成的产业组织。因此，一般意义上的文化创意产业集群包 括了文化创意产业链上所有上下游的企业。文化创意产业依托的文化资源具有较 强的地域性、民族性和历史性，文化产业的发展不仅要求地理区位上的相对集中， 而且要求在生产和创作上要相互匹配和协调。因此，与其他物质生产领域的产业 相比，文化创意产业具有更强的集群化特征，当今世界各国文化创意产业的发展 现状也已证明，集群化是文化创意产业发展的一个重要特征。集群区是指集群了 一定数量的文化创意企业，具有一定的产业规模，具备自主创意研发能力，并具 有专门的服务机构和公共服务平台，能够提供相应的基础设施保障和公共服务的 区域。 1 5 3 知识流动相关理论综述 知识流动( k n o w l e d g ef l o 州也称为知识转移( k n o w l e d g et r a n s f e r ) 。关于知识流 动的概念，学术界有以下几种观点。 s z u l a n s k i ( 1 9 9 6 ) 从交换的角度将知识流动定义为知识源一方与知识接收者一方 之间组织知识的双方交换过程，即认为知识流动是组织内或组织间跨边界的知识 共享，即在一定的情境中，知识从源单元到接受单元的传播或转移过程。并且强 调，此处用传播或转移而不是扩散这个词，是强调知识流动不仅是知识的扩散， 还是跨组织或个体边界的有目的、有计划的共享。d a v e n p o r t 和p r u s a k ( 1 9 9 8 ) 贝u 认 为知识流动包括知识传递和知识吸收两个过程，即知识进行传递后，还有一个知 识接收方对知识的吸收、消化和应用过程 5 ，他们给出的定义与s z u l a n s k i 相比， 在指出了知识交换过程的同时，也强调了知识转化的结果。h e n d r i k s ( 1 9 9 9 ) 贝j j 从沟 通的角度对知识流动进行了界定，他提出，知识流动是一种知识传递者与知识接 受者之间的沟通过程，一方面，知识传递者应当有意愿通过各种方式如演讲、教 授、著作等与他人进行沟通，从而将自身的知识外部化；另一方面，知识接受者也 要具备通过倾听、模仿、阅读等方式与他人进行沟通的能力，并能将接受的知识 内部化。a r g o t e 和h i g r a m ( 2 0 0 0 ) 贝i j 强调知识流动是组织通过不同渠道转移知识，实 现组织知识共享，从而有效利用现有知识的过程。 8 b a d a c c o ( 1 9 9 1 ) l j f 确指出了知识流动过程中涉及的两大因素：知识本身的特性、 知识接受的可能性。并且他认为使知识快速转移必须满足如下条件：知识必须是 明确及成体系的；组织中某一个人或团队能够了解、消化并吸收这些知识；这些 人或团队必须有足够的诱因去担任此项工作；知识转移过程必须无障碍，才一能 使人员尽力去执行。 k o g u t 和z a n d e r ( 1 9 9 3 ) 曾提出知识流动过程会受到知识的五种特性影响，即知 识的可成文性( e o d i f i a b i l i t y ) 、可教导性( t e a e h a b i l i t y ) 、知识的复杂性( c o m p l e x i t y ) 、 依赖性( s y s t e m d e p e n d e n e e ) 和产品的可观察性( p r o d u e t o b s e r v a b i l i t y ) 等，并且他们还 得出了如下的研究结论：知识的成文化与可教导程度越高时，越适合由外部取得 知识；知识的复杂性程度越高，越适合内部化来流动知识；流动时间、流动时的 技术年龄对技术转移类型无显著影响，因为它可以被知识的内隐性程度所取代。 s i m o n i n ( 1 9 9 9 ) 指出组织差异程度、文化距离、知识传送者保守心态、知识接 受者经验及信息技术运用程度等因素，会影响知识的转移与接收。另外，他还从 己有的知识流动研究文献中提取出了四大影响因素：公司特性，包括公司的战略 意图、组织能力、合作方选择、信任：知识特性，包括知识的因果模糊性、内隐 性等；合作方特性，包括合作方之间的紧张关系、知识源缺乏动机和可信任度、 接收方缺乏吸收能力；情境特性，包括丰富匾乏的组织情境、沟通的便利性、关 系等。 王毅和吴贵生( 2 0 0 1 ) 从知识流动过程中所涉及到的要素( 如知识源、知识受体， 知识流动的距离1 等出发，得出影响知识流动的因素主要为如下三大方面：转移意 向、保护意识、对受体的信任程度；知识受体的意识与能力；知识源与知识受体 之间的文化距离和空间距离以及转移的知识本身的特征。 常荔、邹珊刚( 2 0 0 1 ) 等以知识链组成的基本要素以及相互关系为出发点，认 为影响知识流动的因素是：知识的性质与内容、知识供给主体传递知识的能力、知 识需求主体的学习能力和消化吸收能力、知识结构的互补性、对知识扩散成本和 利益的预期、知识转移的社会环境因素。 徐占忱、何明升( 2 0 0 5 ) 的研究指出知识转移的影响因素有：主体间的相洽性 ( 指知识转移双方各自既有的文化背景、认知结构、技术领域以及知识存量等方面 所具有的相容或匹配程度) ；内容的歧义性( 被交流的信息的清晰化程度) ；背景 的模糊性( 背景是指反映知识转流动程所依赖的环境和氛围) ；媒介的阻滞性( 媒介 是指用于数据和信息传输的所有工具和手段，它包括编码和渠道两个要素) ；人为 的干扰性( 指反映知识转移双方对待知识转移的开放度、合作程度和信任程度) 。 马庆国、徐青、廖振鹏等( 2 0 0 6 ) 在知识转移的影响因素分析中提出影响知 识流动的因素有所转移知识的性质、知识发送方的传递动机和表达( 传递) 能力、知 9 识接收方的接收动机和学习( 吸收) 能力、知识发送方和知识接收方的知识相容性、 知识转移的媒介和传输途径等。 1 0 2 理论基础及概念界定 2 1 创意产业的界定与研究范围 所谓“创意产业 就是将人们平时常说的“点子”、“主意”或“想法 产业 化形成价值，并带来就业的产业。在实际的政策运用或政府的产业统计中，由于 各个国家和地区的经济社会发展阶段以及文化背景的不同，对创意产业内涵与外 延的界定也存在一定的差异概况起来大致有三种类型： 一是以英国为代表的“以内容为导向”及“以文化为导向”或综合两者的产 业，结合传统与新颖成为英国的优势。这也与英国政府力图借创意产业改变其老 牌工业国家死板沉闷的形象，在其制造业日益处于下风之际，借文化出口，扭转 贸易逆差有关。 二是以澳大利亚为代表的“内容为导向”并结合新科技，强调数字内容与应 用。因此在澳大利亚的创意产业范畴中出现“健康与教育”，它指的是远程诊疗及 教学等利用数字模式而形成的应用与内容。澳大利亚为英联邦国家，欧洲文化是 其继承的主流文化形式，原住民的艺术文化一直无法在白人社会占有一席之地。 因此澳大利亚并没有显著的原生文化特色。以数字内容与应用为特色也就成为澳 大利亚扬长补短的文化战略。 三是以中国香港和台湾为代表的“以文化和大众社会 为导向的创意产业。 在关注创意产业对经济推动、就业增加之余，它们还特别提出创意产业的文化社 会意识作用和对大众社会整体生活的提升。单纯以经济发展为目的的政策导向， 容易导致软硬件发展不均衡的情况。而台湾和香港更注重社会的全面发展，在巩 固主要产业的同时，也重视有利的社会环境的营造，以培养、吸引各方的人才一。 因此它们不只为经济因素发展创意产业，同时也为提升市民生活水准，提供一个 尊重言论自由与保护知识产权的社会。 概括而言，创意产业的定义依不同国家和地区发展实际情况而有所差异。但 总的看来，对创意产业的界定需有两个条件的递进：以创意为核心生产要素进 入生产系统通过消费到达创造财富、增加就业的结果。也就是说创意产业的界定 着眼于整个产业链，主要由3 个要素构成：产业源头、产业化路径和产业的社会效 果( 凯夫斯，2 0 0 4 ) 。由此，创意产业所整合的是所有把创意通过生产变成产品和 服务，并传递到消费者进而实现价值的产业。 综上所述，本文认为文化创意产业是文化产业发展到一定阶段的产物。它与 文化产业不是简单的同义词，更不是对传统文化的简单复制。它是由版权产业、 内容产业及体验产业、文化贸易产业共同组成的，在新的文化背景下，依靠人的 灵感和想象力，借助高科技对传统文化资源的再提升，产生高附加值产品，创造 财富和就业潜力，并具有自主知识产权的创意性知识密集型新兴产业集群。文化 创意产业就其名称本身包含了三个内容，分别代表了文化创意产业既有区别又相 互关联的三个阶