（音乐学专业论文）安捷列斯手风琴作品《绝境》的研究.pdf

山东师范大学硕上学位论文 中文摘要 从手风琴学科自身的现状来看，二十世纪五十年代之后，世界性的手风琴艺 术形成了有众多专业作曲家进行创作的格局，并出现了大量现代手风琴作品，这 种情况不仅限于俄罗斯，而且涉及欧洲及全世界。在诸多手风琴专业作曲家中， 法国作曲家弗朗克安捷列斯( f r a n c ka n g e l i s ) 以其独具匠心的作曲风格在世 界手风琴领域占有重要的位置，他的作品深受手风琴演奏者的喜爱，其中，绝 境是最受欢迎的作品之一，在各种手风琴音乐会及比赛中被广泛应用。 现代风格的手风琴作品较难理解和把握，我们应该深层次去研究这些现代作 品的“语法结构”，因此，笔者试图通过对安捷列斯手风琴作品绝境的研究， 阐述作品内涵，透析作曲家创作风格，做出演奏提示，以增进演奏者、欣赏者对 现代手风琴作品的理解、把握。文章分为四个章节，内容简介如下： 引言部分主要介绍作曲家和作品概况，分析国际国内对于此课题的研究现 状，以及论文写作的目的和意义。 第一章，作曲家及创作背景。本章从安捷列斯和他的主要作品入手，介绍作 曲家及其作品在现代手风琴领域的重要影响；概述作曲家生活的时代地域以及音 乐文化的总背景，为具体研究做铺垫。 第二章，音乐本体的分析。本章分别对绝境四个乐章在曲式和声、调式 调性、旋律节奏、发展手法等方面进行深层次多角度的具体研究，阐析作品意境， 并针对每乐章做出主要创作手法的总结，为第三章创作风格特点的阐述以及标题 解读做好充分理论依据。 第三章，创作风格特点及标题解读。本章阐述了绝境的主要作曲手法并 结合安捷列斯其它重要作品总结其个人创作风格特征，同时对绝境这一标题 进行探讨式分析解读。 第四章，乐曲的演奏提示。本章仍然按照四个乐章的顺序，结合创作风格特 点对整部乐曲进行演奏方法的建议提示并针对有特点的演奏手法做出重点说明。 山东师范人学硕上学位论文 最后，对安捷列斯及其作品在手风琴领域的重要位置以及艺术价值进行概括 总结。 关键词：手风琴 安捷列斯绝境创作特点演奏提示 分类号：j 6 4 2 5 i i 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t s v i e w i n g 矗o mm ep r e s e n ts i t u a t i o no fa c c o t d i o nd i s c i p l i n e ，s i n c e19 5 0 sw o r l d w i d e a c c o r d i o na r th a sd e v e l o p e di n t ol a y o u th a v i n gt h en u m e r o u ss p e c i a l i z e dc o m p o s e r st o c a n yo nt h ec r e a t i o na n dp r e s e n t e dt h em a s s i v em o d e ma c c o r d i o nw o r k t h i sk i n do f s i t u a t i o ni sn o to n l yr e s t r i c t e di nr u s s i a ，b u ta l s oi n v o l v e se u r o p ea n dt h ew o r l d i n m a n ys p e c i a l i z e da c c o r d i o nc o m p o s e r s ，t h ef r e n c hc o m p o s e r ，f r a n c ka n g e l i sh o l d s t h ei m p o r t a n tp o s i t i o ni nt h ew o r l da c c o r d i o nd o m a i nb e c a u s eo ft h ec o m p o s i t i o n s t y l ew h i c hh a sas p e c i a li n v e n t i v em i n d ，a n dh i sw o r ka c h i e v e da c c o r d i o n p e r f o n n e r f sa f r e c t i o n a 1 s o ，”h o p e l e s ss i t u a t i o n ”i so n eo ft h em o s tp o p u l a rw o r k s ， a n di sw i d e l ya p p l i e di nm a n yk i n d so fa c c o r d i o nc o n c e r t sa n dc o m p e t i t i o n s m o d e m i s t i ca c c o r d i o nw o r ki sd i 伍c u l tt ou n d e r s t a n da n dm a s t e r ，w es h o u l dg ot o m es e n s a t i o no f “t h e 野锄m a rs t m c t u r e ”o ft h e s em o d e mw o r k sa td e e d1 e v e l s t h e r e f o r e ， t h ea u t h o r a t t e m p t st oe l a b o r a t et h ew o r l ( sc o n n o t a t i o n ，d i a l v s i s c o m p o s e r sc r e a t i o ns t y l e ，g i v eb n e fi n f o m a t i o no ft h ep e r f o n i l a n c et h r o u 曲t h e r e s e a r c ht oa n g e l i s w o r k “h o p e l e s ss i t u a t i o n ”，i no r d e r t op r o m o t eu n d e r s t a n d i n g a n d 黟a s po ft h ep e r f - o m l e r sa n da u d i e n c e t h i st h e s i si sc o m p o s e do ff o u rc h a p t e r s ，t h e s y n o p s i si sa sf 0 1 l o w s ： t h ei n t r o d u c t i o np a r tm a i n l yi n t r o d u c e st h ec o m p o s e r sa j l dt h ew o r l ( ss u r v e y a n a l y s e st h ep r e s e n ts i t u a t i o no fr e s e a r c ho nt h i st o p i cb o t ha th o m ea n da b r o a d ，a s w e l la ss k e t c h e so u tt h eg o a la n ds i l 善n i f i c a n c eo fw r i t i n gt h i sp a p e r c h a p t e ro n e ：c o m p o s e ra n dc r e a t i o nb a c k 酉o u n d s t a n i n gw i t ha n g e l i sa n dh i s p r i n c i p a lp r o d u c t i o n ，t h i sc h a p t e ri n t r o d u c e sm ec o m p o s e ra n dh i sw o r k s i n n u e n c ei n t h em o d e ma c c o r d i o nf i e l d i ta l s oo u t l i n e st i m er e g i o na sw e l la sm u s i cc u l t u r eo f t o t a lb a c k g r o u n dd u r i n gw h i c ht h ec o m p o s e r1 i v e s ，a i l df o r e s h a d o w sf o r t h ec o n c r e t e r e s e a r c h c h 印t e r1 w o ：m u s i cm a i nb o d ya n a l y s i s t h i sc h a p t e rc a 币e so nt h ed e 印1 e v e l ， m u l t i p l e p e r s p e c t i v e sa 1 1 dc o n c r e t er e s e a r c ho nf o u rm u s i cm o v 锄e n t so f h o p e l e s s s i t u a t i o n ”，s 印a r a t e l yi nt h em u s i c a lf o n na n dm es o u n d ，t h em o d ea d j u s t sa s p e c t s ， m e l o d yr h ”h ma n dd e v e l o p m e n tt e c h n i q u ea n ds oo n ，c l 撕f i e sa n da n a l y z e st h ei d e a l c o n d i t i o no ft h ew o r k ，a n dm a k e st h es u m m a r i e sf o rm em a i nc r e a t i o nt e c h n i q u e so f e a c hm u s i cm o v e m e n t ，t oc o m p l e t et h e 如l lt h e o r yb a s i sf o rc h a r a c t e r i s t i c se l a b o r a t i o n o f t h et h i r dc h a p t e r sc r e a t i o ns t y l ea sw e ua st h et i t l ee x p l a n a t i o n c h 印t e r 1 1 1 r e e ：c h a r a c t 嘶s t i c so fc r e a t i o ns t y l ea n dt i t l ee x p l a n a t i o n t h i s c h a p t e re l a b o r a t e st h em a i nc o m p o s i t i o nt e c h n i q u e so f ”h o p e l e s ss i t u a t i o n i fa n d s u m m a d z e sa n g e l i s i n d i v i d u a li n i t i a t i v es t y l ea n dc h a r a c t e r i s t i c sa c c o r d i n gt oh i s o t h e ri m p o r t a n tw o f k s ， s i m u l t a n e o u s l yt h i s t i t l ec a r r i e so nt h ea i l a l y s i sa n d e x p l a n a t i o nt o ”h o p e l e s ss i t u a t i o n ”i nd i s c u s s i o nt y p e c h a p t e rf o u r ：m u s i cp e r f o m a n c ep r o m p t s t i l li nt h eo r d e r so ff o u rm u s i c m o v e m e n t sa n dw i t ht h ec r e a t i o n s t y l ec h a r a c t e r i s t i c s ， t h i s c h a p t e rg i v e st h e s u g g e s t i o np r o m p to nt h ep e r f o n n a n e em e t h o do ft h ee n t i r em u s i c ，a n d 舀v e sm ek e y e x p l a n a t i o nf o rt h ec h a r a c t e r i s t i cp e r f o 肌a n c et e c l l l l i q u e s f i n a l l y ；t os u i i u n a r i z ea n dc o n c l u d et h ek e yp o s i t i o na sw e l la st h ea n i s t i cv a l u eo f i 山东师范大学硕士学位论文 a n g e l i sa n dh i sw o r ki nt h ea c c o r d i o nd o m a i n i v k e yw o r d s ： a c c o r d i o na n g e l i s “h o p e l e s ss i t u a t i o n ”c r e a t i o nc h a r a c t 甜s t i c s p e r f o m a n c ep r o m p t s c a t e g o r yn u m b e r ：j 6 4 2 5 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名：歹秘翩拌偿一鸟 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者躲务荔 签字日期易口喀年牟月日 新粹锥一岛 签字日期g 年中月少日 山东师范大学硕+ 学位论文 引言 安捷列斯是当今世界知名的法国手风琴作曲家，他的手风琴创作涉及体裁广 泛，风格多种多样，有旋律优美、精制巧妙的音乐小品，性格鲜明、耐入寻味的 音乐组曲，还有他最为著名、独具特色的代表作绝境。在中国，安捷列斯的 作品因其鲜明的风格、严谨的结构，被频繁应用于教学、比赛及演出中，受到广 大手风琴学者和爱好者的深深喜爱。其中，绝境这部手风琴作品充分体现了 安捷列斯个人的创作特点，洋溢着浓郁的法国风情，整部作品既表现作者内心深 处对于某种意境的理解，又包含法国人天生具有的乐观自由精神。作品独特的魅 力使得国内外手风琴演奏者竞相将此曲作为音乐会与大型比赛的经典曲目之一。 绝境是在法国彭塔利尔举行的第五十七届“世界杯”国际手风琴大赛的一首 规定曲目，比赛要求第一轮的必弹曲目中演奏作品的其中两个乐章，乐谱中作曲 家为作品标注的演奏提示甚少，留给演奏者极大的二度创作空间，使他们尽量发 挥想象力来深刻理解、演绎这部作品。目前，绝境的演奏版本五花八门，没 有一个可参照的标杆，在国内的手风琴教学与演奏中更是方法各异，对于乐曲的 理解还处于非常浅显的阶段。因此，绝境的深层次理论研究成为一项具有现 实必要性和开创意义的课题，对安捷列斯及其作品的研究将对今后探讨、研究法 国手风琴音乐具有深刻的意义和提供优良的指导方法。同时，这种现阶段的不确 定性与绝境本身所透露的神秘感更激发了本人研究此曲的愿望与兴趣，并希 望借此为国内外现代手风琴作品的理论研究贡献一份微薄之力。 随着二十世纪新音乐风格的到来，大量现代作品随即出现，在手风琴领域中 也涌现出一批具有现代音乐风格的作品。这些勇于开拓创新的手风琴作曲家或是 游走于传统与现代之间，或是标新立异、崭露新姿，他们引领了手风琴音乐的时 代潮流，掀起了手风琴这门百年乐器新一轮的高潮。这些作曲家包括：古柏多丽 娜、列普尼科夫、库夏科夫、佐罗塔耶夫、谢苗诺夫弗朗克- 安捷列斯便 是其中之一。生于1 9 6 2 年的弗朗克安捷列斯具有天生的法国人优雅高贵的气 质，讲法语时音调优美，这样的安捷列斯很容易使人们联想起他的浪漫曲， 那凄美动听的旋律也只有在他的笔下才能流淌出来。安捷列斯在国际手风琴界和 中国手风琴界的影响已越来越大，很多演奏家都演奏他的作品，俄罗斯人民艺术 山东师范人学硕上学位论文 家斯卡里亚廖夫、青年演奏家阿依达尔都把他的浪漫曲作为了音乐会的保留 曲目，绝境、音乐会组曲、音乐闹钟等作品也成为各国手风琴演奏者最 常弹奏的曲目。另外，这位年轻的作曲家在钢琴以及其它乐器的创作方面也有相 当的造诣。国内手风琴界对安捷列斯作品的喜爱是有目共睹的，他别树一帜的音 乐语言，略带法国浪漫情怀，作品深受大家青睐，随着时间的推移，人们越来越 注意到这位给手风琴创作注入新鲜活力的作曲家。但是，目前就国内来讲，对于 这位优秀作曲家及其作品的理论研究仍然属于空白，这不得不说是一个缺憾，笔 者正是希望以作曲家的绝境为开端，抛砖引玉，继而使更多手风琴界同行们 加入到安捷列斯作品的研究上来，百花齐放、百家争鸣。 近几年随着理论水平的迅速提高，中国在手风琴作品尤其是近现代作品方面 的研究分析越来越多，特别是俄罗斯及本国人物、作品，理论成果显著，但对于 法国手风琴音乐的理论研究还处于初级阶段。随着国内对引入国际多种手风琴风 格，走多元化发展道路的重视，大量法国手风琴作品涌入、知名法国演奏家来华 演出、法国流行手风琴、缪赛特音乐j x l 格备受瞩目，这些现象都说明对于法国手 风琴音乐的研究将有一个超乎想象的空间。在我国手风琴艺术事业的发展中，研 究安捷列斯作品是一个开创性的课题。这涉及到现代作品的分析、对法国音乐的 理解、键盘自由低音的技术表现手法等许多全新的领域。目前国内外关于安捷列 斯的相关资料非常少，而且由于安捷列斯先生远在法国，受到语言与地域的限制， 给资料收集带来了困难，增加了研究的难度。本人将从音乐的本体研究出发，借 鉴民族音乐学和音乐史学的研究成果，对该作品的创作风格特点、美学思想以及 演奏方法进行深入细致的研究，通过对法国音乐、本土文化的理解，力求探索这 位作曲家的创作理念、风格及其作品对当代手风琴发展的影响，以拓宽演奏者视 野，更好的驾驭这部优秀的手风琴作品。 2 山东师范大学硕上学位论文 第一章作曲家及创作背景 一、安捷列斯和他的主要作品 弗朗克安捷列斯( f r a n c ka n g e l i s ) 1 9 6 2 年生于法国，世界著名手风琴 作曲家、演奏家，教授。安捷列斯曾参加1 9 7 9 年g r a n dp r i x 大赛和t r o p h e e m o n d i a l e 比赛并获奖，但使他享誉世界手风琴界的，则是他作为一名年轻的作 曲家为手风琴文化所做出的贡献。安捷列斯被认为是当今最杰出的手风琴作曲家 之一，是法国新潮流音乐的领军人物。除了演奏和作曲，安捷列斯也是一位出色 的手风琴教授，在法国c n i m a 学校教授手风琴、古典音乐、室内乐及作曲等专业。 手风琴作曲是安捷列斯先生创作的主要领域，他的作品个人风格鲜明，洋溢 着浓郁的法国浪漫风情，深受广大手j x l 琴演奏者和爱好者的喜爱，主要作品有： b o i t ear y t h m e ( 音乐闹钟) i n t e r i e r u l ep e t i tc h i n o i s ( 为孩子们而作的小品) r o m a n e e( 浪漫史) s u i t e i b b ( b r e l b a c h ) i i s 0 1 i o q u ei i i a s i a f 1 a s h e s ( 音乐会组曲) n o c t u m e ( 夜曲) r a g a l u c t o c c a t a ( 托卡塔) a m a lg a m e v a l s ed uc 1 0 w n ( 小丑圆舞曲) d a p r e sl a u r e t t e l ab o u b o u n e tt e p a r is m o s c o u ( 巴黎一莫斯科) i m p a s s e ( 绝境) 这些作品在法国全国性的比赛如u n a f ( u n i o nn a t i o n a l ed e s a c c o r d e o n i s t e sf r a n c a i s) 。a p h ( a s s o c i a t i o n p r o f e s s e u r s h o h n e r ) ，a c f ( a c c o r d e o nc 1 u bd ef r a n c e ) 和国际比赛如德国克林根塔尔、意大 3 山东师范大学顾十学位论文 利卡斯特费达多、北方杯、国际手j x l 琴联盟组织的世界杯等以及各种音乐会中被 广泛作为比赛、表演曲目。其中，作品音乐闹钟是安捷列斯的成名作，当这 部作品由多米艾莫里在德国克林根塔尔国际比赛中演奏并获将时，安捷列斯获 得了他在现代手风琴音乐界的声誉。专门为多米创作的这首音乐闹钟是一部 整首乐曲含有爵士节奏的非常现代和专业的作品。 绝境作于2 0 0 3 年，是安捷列斯最具代表性的作品之一。2 0 0 4 年，国际 手风琴联盟选择绝境作为在法国蓬塔利尔举行的五十七届手风琴世界杯锦标 赛的规定曲目。作品延续了安捷列斯以往的个人风格，现代作曲手法与法国音乐 传统相结合，别具风格，耐人寻味。 二、 创作背景 1 时代与地域背景 二十世纪下半叶，战争结束，世界人民迎接和平的到来，虽然局部战事不断， 但和平与发展已成为主题，科学技术迅猛发展，文化艺术欣欣向荣，信息通讯高 度发达，地球村日益成为事实，同时也为各种文化的交流提供了便利条件。“战 后西欧展开经济重建，欧洲人普遍抱有乐观态度，相信一个强大统一的欧洲将会 诞生，文化领域同样百废待兴，二战后世界艺术的中心移向纽约，但不甘寂寞的 欧洲艺术家仍孜孜不倦的进行探索，试图找回旧日的辉煌。”f i l 位于欧洲大陆西部的法国有着悠久的文化传统和璀璨夺目的艺术成就，不仅 有莫里哀、巴尔扎克、雨果、莫泊桑、罗曼罗兰等人们熟知的文学巨匠，还有 莫奈、柏辽兹、德彪西、拉威尔等世界闻名的艺术大师。从l7 世纪开始，法国 在文学艺术领域的世界领先地位早已有目共睹。近现代法国经济发达，国内生产 总值居世界前列，文化艺术氛围浓厚，如果让人们用一个形容词来形容法国， ，j 最常见的就是“浪漫”了。事实确实如此，首都巴黎号称“浪漫之都 ，这是一 埋充满生机与活力的国际大都市，也是世界著名的时尚之都、香水之都、服装之 都。法国人有着勇敢的品格、，乐观的念度、自由的精神，崇尚传统又具有包容性， “全球化”与“本土化”的特征在这里都得以彰显。 2 音乐文化背景 二十世纪后期，音乐界迎来真正的“多元化”时代，统一中心被完全打破， 音乐生活进入价值分立、权威分立、风格分立、技法分立的格局，但又同时出现 4 山东师范大学硕士学位论文 各种要素和材料( 调性与无调性、东方与西方、民族与世界、过去与现在、严肃 与流行) 的异质大融汇。至此，所谓“后现代”的状态在音乐生活中全面展露。 “如果说二十世纪之前每个作曲家的创作依据是耳濡目染的自身固有传统，而到 了二十世纪木，任何作曲家都面对着彼此不同、有时甚至是相互冲突的多个文化 传统的冲撞。这种多元化的趋势体现出一种对个性、创作主体意识及艺术家自我 价值的充分肯定，往往是一位作曲家身上兼有各种主义和各种形式的创作。 心1 二十世纪的法国人民文化生活变得越来越丰富。芭蕾、歌剧、各种歌唱会在 巴黎以及外省演出，音乐厅、酒吧都有许多民间和通俗歌手在演唱，国外一些著 名交响乐团经常到法国来开演奏会；与此同时，爵士音乐也开始传入法国，而且 很快就风靡全国，深得法国人民的喜爱；巴黎人民对戏剧情有独钟，在首都的许 多剧院都演出各种名剧；法国电影及电影音乐在世界独树一帜、盛开奇葩“充 满民族优越感的法国，是音乐新潮流的先锋之地，到2 0 世纪术，法国共有2 力 多名舞蹈家、音乐家、和歌唱家，8 7 0 0 名其他各类艺术家，每年举行2 5 0 次音 乐、歌剧和舞蹈会演，吸引了大批的观众。”。妇法国以她容纳百川的胸怀吸引着 各国艺术家们来此施展才华，各种音乐风格在此融会贯通、争领风骚。 “我们说，艺术的表现个性应该源于两个因素：首先是源于艺术家个体心灵 对客观世界的感悟，另一方面他又必然限制于人文的生存环境，在这里，心灵的 感悟表现出主体的人本精神，而人文环境却潜伏着一种集体的无意识。”h 1 安捷 列斯作为一名年轻的法国作曲家，其音乐创作主要集中于二十世纪末，深受爵士 乐、后现代音乐、法国缪塞特音乐及多种风格流派的影响，安捷列斯的作品呈现 出千姿百态、绚丽多彩的音乐表情，几种风格在他的作品中浑然一体、韵致别出； 同时，又结合手风琴乐器及音色特点，加入个人创意与灵感，锐意出新、不落窠 臼，形成别具一格的综合音乐语言。其具体风格特点将在论文第三部分中详细阐 述。下面我们从音乐本体入手，渐渐揭开绝境的神秘面纱，深入作品内部， 透析作曲家创作特点。 山东师范大学硕士学位论文 第二章音乐本体的分析 绝境是一部组曲，分为四个乐章，第一乐章快板，第二乐章行板，第三 乐章慢板，第四乐章急板。每一乐章各具特色，对比鲜明，手法新颖，引入入胜。 组曲这种体裁已有很久的历史，在1 7 世纪下半叶基本定型，由阿拉曼德、 库朗特、萨拉班德、基格四种风格化的舞曲为核心组成，还可增加一首前奏曲， 也可插入其它舞曲。经过不断的发展，组曲已在原来形式的基础上变得千姿百态， 不拘一格，结构内容自由灵活，很多现代作曲家仍选择这一体裁来表现音乐、表 达自我。安捷列斯有两部作品是组曲体裁，一是绝境，还有大家熟悉的音 乐会组曲。 作为一部现代手风琴作品，绝境在各乐章曲式结构方面没有遵循规整的 结构形式，而是二十世纪以来新音乐风格所倡导的自由结构，乐句不规整、不对 称，曲式结构不清晰、不固定，随音乐不停展开、前进。下面就对每一乐章的曲 式结构及各音乐要素进行分析。 第一乐章的分析 结构图示如下： 音乐片段： 调式调性： 小节数： 一a 一c 一e b 一a 一 g 一 c b 一 d f c 一 b e f b a f b e 一 b e 一 1 3 1 0 2 3 1 7 4 a 一c b 一 b g 2 8 1 2 作品一开始便用八七复拍子的重复节奏型与单调的单音旋律把人引入一种 透不过气来的神秘气氛中，d 小调本来也是倾向于神秘色彩的调式调性，它的主 音担起旋律骨架的责任。这里的八七拍，是前四后三的的拍型，这样的拍型会有 扣人心弦、影随魂追的紧迫感。 谱例l 6 一 一 一 町 d 时 艮 一 一 一 羽加 一 c 眇 一 一 一 明f a b 曲均 fe 一 一 一 国嘲孔 一 一 一 幻腮 一 一 一 a 胡弛 山东师范大学硕士学位论文 这种单音的重复持续了1 2 小节，直到1 3 小节才有了右手旋律上的一点变化。 这种手法近似二十世纪六十年代开始兴起的重复式音乐，_ 这一音乐的基本原则 就是对旋律、和声和节奏的短动机加以重复甚至就只重复一个音，以及重复 故意简化的音乐结构。”口3 从2 1 小节开始，左手旋律上的变化给乐曲带来了些许 新鲜元素，并不断扩大这种元素，到3 3 小节开始第一次的转调，由d 小调转到 降b 大调，和声也更加丰富、饱满起来，但这些变化也始终未摆脱右手旋律循环 往返的重复，甚至到6 1 小节转到g 小调后，一切又成为最开始的状态。 谱例2 这种感觉仿佛是一个走投无路的人内心涌动激烈的挣扎却又力般无奈，明显 感到力不从心。 接下来的8 5 小节到1 0 4 小节，进入b 乐段，终于从单音反复中走出来，右手 带重音的和弦更加强调了八七拍的特点， 谱例3 前三后四拍型与前四后三拍型交替使用、频繁的远关系转调离调( 降e f 一 降e 一降a f 一降e ) 、八八拍( 前三后五) 的偶然加入，这一些都加剧了紧张的情 绪，这种手法在第四乐章以及作曲家其他作品中都有相似用法，体现了他的个人 创作风格。 进行到1 0 4 小节时，抖风箱所发出的那种颤音更让人揪起心来，这里所用的 7 山东师范大学硕士学位论文 抖风箱不是宏大明亮的，而是细腻小心、徘徊犹豫的，表现隐藏在深处的某种颤 动与不安，尤其1 ll 小节到1 1 3 小节， 谱例4 ， 减四度下行旋律音程然后再级进上行的旋律线条，加上抖动风箱所发出的颤 音，在和声变化的基础上这样的旋律重复四遍，更让人觉得神经紧张，甚至有一 丝恐惧爬上心头。 直到1 1 4 小节，压抑、痛苦、不安、挣扎终于得到释怀，仿佛一切都变得明 亮起来，犹如一道灿烂阳光照入痛苦的心灵，速度极快的十六分音符跑动构成起 伏的旋律线，不断攀升的主音使人精神不免一振，灵魂得到升华与解放。连绵不 断的音符，推动着音乐的流动，舒展的情绪忽然有了一丝奔放不拘的味道，而心 胸也逐渐开阔起来。 谱例5 d 乐段与前后音乐有较为鲜明的对比，但左手应用了a 段的元素把音乐联系 起来，在情绪的表达上却大相径庭，作者特别标记了b r i l l a n t ( 辉煌的、光辉 的) 以示这一乐段的演奏情绪，仿佛峰回路转、柳暗花明，是一种大彻大悟，一 种超脱与勇气。 d 乐段在整个第一乐章只出现了一次，通过8 小节同音和弦八度大跳的短小 连接便又转到b 小调上继续上演那种循环往返的无奈的重复，即模进再现a 乐 段，紧接着是在g 小调上变化再现的c 乐段。1 8 4 2 0 2 小节是a 乐段的变化再 现，右手对同一旋律的重复达到了1 8 小节之多， 山东师范大学硕十学位论文 谱例6 重音在这样的音乐中发挥了重要的作用，也可以说在这里，旋律已退居二线， 音乐所传达出来的第一印象就是不停重复的八七节拍带给欣赏者的紧迫与不安 情绪，这种现代作曲手法在作曲家的作品中随处可见。接下来还是通过4 小节的 一个和弦的连接，过渡到c 乐段在c 小调上的模进再现，犹豫与恐惧一直纠缠， 摆脱不去。 经过这些内心的折磨与痛苦，到2 1 7 小节，新音乐材料的出现打破了僵局， 压抑的情感开始宣泄，和弦中大量并入一些不太相关的不稳定的音符，成为叠置 的不协和和弦，将波澜的情绪汇聚成和弦的巨浪，以排山倒海之势滚滚而下，各 种不和协因素都来“捣乱”，并且杂乱无章的“大声呐喊”，直至音阶中七个音符 全部上场，情绪几近到了崩溃的边缘 谱例7 这样不协和的音响再次挑战欣赏者的听觉感受，这是内心的宣泄，是作曲家 个人情感毫不掩饰的吐露与表达。 当变化再现的b 乐段旋律再次回到听觉中时，紧张的神经又开始崩起来，直 到最后四小节在降e 大调上重现a 乐段音乐素材，并停留在降e 主音上噶然而止， 这种复杂的情绪终在纠缠挣扎中结束。 第一乐章的主要创作手法： ( 1 ) 自由与整体感兼备的曲式结构 从结构图式上我们可以看出，整个第一乐章是由若干音乐片段组成，并且没 有一定的逻辑关系，音乐发展带有即兴性。随兴而发的音乐给人们层出不穷的新 9 山东师范人学硕士学位论文 鲜感，引发人们的好奇心。同时，音乐材料的模进、变化再现贯穿其中，这种类 似回旋式的结构又保证了乐曲的统一性，而结尾与开头部分的呼应更体现了音乐 的整体感觉。 ( 2 ) 多变的调式调性与丰富的和声语言 乐曲的调式调性变化是较为鲜明的，近关系、远关系转调频繁，离调穿插其 中。和声语言融合传统与现代，在功能和弦基础上大量运用变和弦、七和弦、九 和弦以及音块式和弦，使音乐色彩卓烁、丰富自然。 ( 3 ) 不规整节奏的运用与重音位置的游移 在现代音乐中，节奏的概念以及他的复杂程度都是传统节奏理论所无法包容 的。节奏的作用变得非常突出与重要，甚至可以在一首乐曲里成为核心因素。在 第一乐章中，作曲家运用复拍子、频繁变换节拍及重音位置这样不稳定的节奏节 拍来表现紧张不安的气氛，极具现代气息。 ( 4 ) 重复、模进等手法的灵活应用 我们不难看出，第一乐章创作的最大特点是大量地运用重复，这里所说的重 复是两方面的：一是如a 乐段中的重复式音乐；二是主题的重复，即运用完全重 复、模进、转调等手法对乐曲的主要主题进行重复，具有爵士音乐的风格特点。 二、第二乐章的分析 结构图示如下： 音乐片段：引子一a a 一 b a 一 cb 一a 一c 一结尾 调式调性： b 一 b 一 d 一 # f a 一 c 一 b e b d 一 d f 一 # g 一 # g 一 # g ，j 、j 芎数：39751 0 1 25一l o 一6 1 4 曲式结构上这一乐章仍然较为自由，在呈示了主题后，进入非对比性的b 乐 段，并在后面的篇幅中对b 、a 、c 乐段在不同的调式上进行了变化重复，使音乐 成为一个整体。整个乐章对比、变化不大，侧重一种印象与心理感觉。 第二乐章的情绪与第一乐章是不同的，虽然此乐章从头到尾都是抖风箱，但 速度不快，与第一乐章激烈紧张的气氛相比，更多的是一种徘徊、犹豫、内在的 危机感。节拍上仍然用复拍子，八分之十二拍，比八七拍子更复杂一些，但由于 自始至终的抖风箱，这种复杂的感觉也并不明显。乐曲一开始就是左手连续三小 1 0 山东师范人学硕士学位论义 节的单音抖风箱，制造出某种抑郁、神秘的色彩。 谱例8 t ， 拶六l ，奠i 左手全曲都是不问断的低声部单音，而且大多是调式中的主音，整曲下来不 过几个音符，走向女口下：b d 一# f a c 一( bb ba bb ) 一( be b ) 一d f 一# g 一# f e 一# g ， 这有些像固定低音的作用效果。右手则全曲为三音和弦，没有一点单音旋律，在 音块与休止符的断断续续中表达内心的恐惧与不安。这些和弦音基本上是在i 级 到i i 级，i i 级到i 级之间徘徊走动， 谱例9 # f i 级i i 级i 级i i 级 大二度的来回游移确实给人一种压抑、不得释放的被控制感，只有3 5 小节 到4 6 小节之间的一段，转入大调，和声也出现i i i 、v 、以及更复杂的和 弦性质，力度上摆脱了一贯的平稳，激进的强弱变化把情绪推上这一乐章的高峰， 但随即又转到d 小调的i 级、i i 级往返上，直到波澜不惊的在左手低声部的持续 抖动中结束、消失。 第二乐章的主要创作手法： ( 1 ) 全篇幅抖风箱 ，抖风箱是手风琴特有的一种演奏技法，常常用来表现飞速运行的火车、颤抖 的树叶等音乐画面，或表现辉煌宏大的气氛、刻画细腻的内心世界。作曲家善于 用抖风箱来表达感情、抒发心意，在这一乐章更是把这一技法发挥到极致，赋予 作品独具一格的手风琴特色。 ( 2 ) 重复、模进手法的持续使用 在这一乐章中，重复，仍是一个显著的特点。短小的音乐片段不断的反复、 山东师范大学硕士学位论文 展开、变奏、强奏、弱奏在不停的转调、模进中重复着过往的痕迹。这样的 音乐是循环的，为了创造比较容易调动人们感情的气氛，作曲家还优先考虑了抖 风箱，因为不断重复的振动能为听众创造出有助于他们专心欣赏的效果，并促使 他们对乐曲的意境与含义进行深入的思考。 、第三乐章的分析 这一短小的慢板乐章运用了拱形曲式结构，即a b c b a 的形式，如图所示： 广 音乐片段：aa 调式调性： f 一 b ，j 、j i 数：8 8 广1 广1 一bb 一连接句一c c 一 d 一 # f 一 # f 一 # g 一 b 一 4 44 7 7 广l b 一b 一连接句一a 一结尾 一 # f 一 a 一 a 一 f 一 f 一 4 4 48 5 “拱形曲式结构是一种常见的曲式组织原则，在二十世纪，许多著名的作曲 家如德彪西、巴托克等在作品中都运用过这种结构，”1 安捷列斯运用拱形结构 勾勒出了一种心绪的起伏：从梦幻般甜美的回忆到渐渐浮现的内心矛盾挣扎，当 到达一个情绪高峰后选择了逃避而又慢慢回到回忆中去。拱形结构恰好能够表现 人的内心世界在轮回的漩涡中承受的种种苦痛，使音乐整体取得完美、平衡的效 果。 柔和甜美的梦语，如诗如画的幻境，仿佛置身桃源一隅这一乐章的美好 与“绝境”一词是那么格格不入，背道而驰。作曲家在这一乐章用单簧管这一音 色柔和的变音器，并提示到“a d a g i os o s t e n u t o ”，意为：从容的慢慢的，保持 着的，安静而饱满。这些怎么会与标题“绝境”有关联呢? 真是不得不佩服法国 人“临死之前，也要幽默一把”的开朗性格。这一乐章与其它三个乐章的意境迥 然不同，形成一种强烈的反差，增强了全曲的戏剧性和幻想色彩。 。 我们首先从乐曲的旋律来看，随着高音旋律以f 小调主和弦的分解形式悄无 声息地渗入，悠长的节奏、舒缓的旋律使音乐显得平静而柔和，那甜美声响就仿 佛被揉进了人们的心灵深处，只觉得空幽而自然，卸下一切包袱随乐音而飘游。 但是由颤风箱所得到的音响效果，仿佛是心底发出的微弱悸动，使得原本平和的 旋律由此而蒙上一层淡淡的伤感。 谱例1 0 1 2 山东师范人学硕士学位论文 整个乐章除了2 9 、3 0 小节和3 6 、3 7 小节旋律线条加紧加密以外，乐曲一直 处于这种简单的、被拉长了的线条中，使人沉静、放松，可以感受到大自然朴素 的甘美和平，一派远离尘世的上界景象。而左手则起着伴奏、衬托的作用，但结 合其节奏型来看，左手便有了一种特殊的感觉。这种节奏型的特点是音符落在弱 拍弱位上的切分，其实这是一种不稳定的节奏因素，在右手柔和单纯的旋律线条 后，配以这样的切分节奏，给人以悠然之中隐藏玄机的奇妙感觉。另外，四一、 四四、四二节拍的变动，为乐曲增加了许多自由的元素，随意不拘束。再来看和 声与调式调性，乐曲以f 小调开始主题a 乐段，接着在升高增四度b 小调上进行 模进，并且增强一些力度，造成阶梯式的变化。1 7 小节开始在d 小调上一段新 的旋律b 乐段，线条更简单化，而和声就是在下属的三个和弦中反复，没有出现 属和弦，因此一直有一种找不到根的不稳定性如影随形。这一段又接着在升高大 三度# f 小调上变化模进，速度也稍加快一点，增加了紧张度，但很快又平息下 来。 到2 9 小节，有新的音乐元素加入，构成了拱形曲式的c 部分 c 乐段( 2 9 4 2 小节) 与a 、b 乐段进行了鲜明的对比，旋律线条加密，节 奏自由灵活，成为乐章中一个小高潮。c 乐段中两小节新旋律要素后接着回到原 来的音乐片段上，仿佛刚要作新的尝试就被拉回到旧的轨道中，不能向前发展， 在突破一约束一突破一约束中徘徊。到4 3 小节变化再现了b 乐段，并再次升高 小三度在a 小调上进行模进，此时到了这乐章的音域最高点，之后仍然归于平静， 并首尾呼应回到开始的f 小调上渐渐的、悄悄的结束了这一充满美好与幻想的篇 山东师范大学硕士学位论文 章。乐曲中透露着的与其它乐章形成鲜明对比的奇异情境是绝境全曲的妙笔 所在。 第三乐章的主要创作手法： ( 1 ) 切分节奏的运用及频繁的节拍变换 左手伴奏式和弦在节奏上采取了切分形式，增加了不稳定和摇摆的感觉，有 爵士乐的味道在里面，使这一乐章别有一番风味。节拍在四一、四二、四四之问 来回转换，打破了节奏规律，弥漫着自由气息，具有即兴特色。 ( 2 ) 远关系转调模进 远关系转调上的模进是这一乐章的一个显著特点。通过分析我们可以看到其 调性走向：f 咄一d 一# f 一# g 曲一# f a f 在远关系上进行模进给人一种耳目一新的感 觉，具有现代感。 二、第四乐章的分析 结构图示如下： 音乐片段：引了 调式谢性： d 小节数： l f 一 一 d 一# f 一 一 1 2 一 一c 一d 一e 一f 一结尾 一 e 一# d 一 d 一 # c e 一一# c 一 d 一 d 一 1 4 8 8 1 07 从上图我们可以看出，这是一种重复音乐发展片段的结构，二十世纪下半 叶以来，作盐家运用的乐曲结构越来越多样化、个性化，只要是能够表达作曲家 音乐思想的手法都可以被应用，不再有框架的束缚，音乐也更自由了。 重复、交替变换复拍子、重音位置游移、远关系转调、大量不协和和弦的使 用第四乐章继续用这些表现手法打造了“终极绝境”。乐曲以左手单音快速 跑动丌始，直抒胸臆，紧迫之情瞬间得以彰显。四个八分音符为一组的单音，重 复四次构成八分之十六拍的第一小节， 谱例1 2 1 4 e轮3 一 一 一 一 一 c 舱m 瞳 一 一 一 静交 b邯8 一 一 一 耗8 a 卜 一 一 句 黻m 2 一 一 一 司 a 娟坶 一、一 一 替交 b邮8 孵瀚h 哺 山东师范大学硕士学位论文 凸 弋夕、，i 丫a c e 之所以用主音d 的八度大跳而后返回小七度的e 音上，是因为这种大跳增加 了不稳定感和紧张情绪，这样一个音组的重复演奏，虽然力度不大，却步步紧逼， 扣人心弦。 第二小节开始，八分之十三拍的节奏型打乱了重复的音组，