（中国古代文学专业论文）颜光敏诗歌研究.pdf

独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名： 枷乱i n字：匆沈 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权趋可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：移招彳辽 导师签字： 尕钇 签字日期：2 0 0 8 年月 日签字日期：2 0 0 8 年月日 山东师范大学硕士学位论文 摘要 颜光敏是清初知名的诗人，与当时的宋荦、田雯、曹贞吉、江懋麟、曹禾、 王又旦、叶封、谢重辉、丁炜等著名诗人，被合称为“金台十子。他在诗歌方 面的造诣很深，尽管流传下来的只有三百余首，但囊括了各种诗体，我们可以从 中得窥全貌。他的诗歌得到了当时的许多名家诸如顾炎武、王士祯等的推崇。颜 光敏的诗歌，集众家之长却又自成一体，带有很强的现实性和个人感情色彩。 全文共五个部分组成，主体主要分为三章，各部分重点内容如下： 绪论主要阐述论文的选题方向和选题意义以及学界对颜光敏的研究现状。颜 光敏在当时受到的赞誉与其身后对其研究的重视程度是不一致的，到目前为止对 颜光敏及其作品的研究还不够深入，我们有必要对颜光敏进行挖掘和再认识，以 还原其在文学史上本来的地位。 第一章主要概括颜光敏的家世和生平以及他的作品。颜光敏为颜回第六十七 代孙，其父亲、兄弟皆为一时名士，而其兄弟三人皆考中进士被人传为佳话。颜 光敏一生按照其经历大体分为读书求学时期、为官初期、闲逸时期和官宦生涯后 期四个阶段。由于英年早逝，颜光敏所能留下的作品并不多，但作品的涉及面比 较广，我们现在所能见到的他的诗集只有十子诗略中的乐圃集。 第二章主要论述颜光敏诗歌的艺术特色。颜光敏的诗歌有很高的艺术成就， 他在诗歌创作上追求诗歌的“真 和“雅”。他擅长各种诗体，并且写得各有特 色。颜光敏在古体诗上倾注了很大的心力：五言古诗深厚朴茂，追求古雅，努力 向古风靠近；七言古诗随心而发，淋漓畅达，具有一泻而下的气势，并且其中插 入了短句，加强了情感抒发的力度。而他对近体诗的把握颇为精到：律诗格律精 严，秀逸脱俗，委婉表达了自己丰富的内心世界；绝句言近意远、轻灵婉至，虽 然数量少却多清新脱俗，几乎每一首都做到了言有尽而意无穷的境界。这些秉着 求“真、求“雅”标准写成的诗歌，具有很高的艺术价值。 第三章主要论述了颜光敏诗歌的思想内容。颜光敏的诗歌当中包含了丰富的 思想内容，他把自己的思想感情通过诗歌真实的表达出来。在颜光敏的诗歌中， 我们可以发现他对于朋友发自内心的情真意切的挚情和与朋友在一起的言笑欢 乐以及对于即将离别的朋友的复杂感情，对战争所带来的灾难的清醒认识和对于 普通农民百姓苦难的悲悯和同情，对于山水的热爱，在仕途不顺当时的归隐之意。 山东师范大学硕士学位论文 通过对颜光敏诗歌思想内容的研究，我们可以更为清晰地把握颜光敏的思想脉 络，从而直观地展现一个血肉丰满的诗人形象。 结语部分回顾全文，对颜光敏诗歌的价值予以肯定。 关键j 闻：颜光敏诗歌艺术特色思想内容雅真 分类号：i2 0 7 2 2 山东师范大学硕士学位论文 绪论 在几千年漫长的文学史上，有许多人在他们那个时代凭借着自己超卓的才 华，绚烂的文笔而名重一时，倍受赞誉。但不幸的是在其身后，由于这样或者那 样的原因，他们极少或者不再被后人提及，有的干脆被历史尘封、湮没。作为一 个文学研究者，我们有责任也有义务去挽救和发掘那些埋在历史当中的文学家。 无疑，颜光敏正是我们所说的这样一个几乎要被湮没的文学艺术家。 颜光敏，清初著名诗人，与当时的宋荦、田雯、曹贞吉、江懋麟、曹禾、王 又旦、叶封、谢重辉、丁炜等比较知名的诗人，被合称为“金台十子”。王士祯 居易录卷五载：“丙辰、丁巳间，商丘宋荦牧仲( 巡抚江西右副都御史) 、邰 阳王又旦幼华( 后官户科给事中) 、安邱曹贞吉升六( 徽州府同知) 、曲阜颜光敏 修来( 礼部考功郎中) 、黄冈叶封井叔( 工部主事) 、德州田雯子纶( 巡抚贵州右 佥都御史) 、谢重辉千仞( 刑部员外郎) 、晋江丁炜雁水( 湖广按察使) 、及门人 江阴曹禾颂嘉( 国子祭酒) 、江都汪懋麟季角( 刑部主事) ，皆来谈艺，予为定十 子诗刻之。”n 1 王士祯在当时已是诗名卓著，十子诗略所收皆是入清以来比 较有影响的台阁诗人，颜光敏能够位列其中，可见其在当时已颇受重视。 颜光敏是一个在诗歌方面有着很高造诣的诗人，其诗现存三百余首，各体皆 备。他的古诗沉郁悲壮，大类高适、杜甫；近体诗明丽秀逸，有似杜牧、李商隐。 而且，颜光敏受到了那个时代的诸多名家的推崇，其乐圃集卷首录十余人评 语，皆对其诗歌推崇备至。颜光敏诗文集笺注中收录了他同时代以及后代二 十余人的评价，如：顾炎武称他“古诗训词深厚，往往得古人微旨，可称大雅遗 音，迩来殆无其右者；近体清新婉约，逼似唐人，所谓不意永嘉之末复闻正始之 音者矣。嘲王士祯对施闰章讲：“吾乡迩来英绝，当让此人。其诗高华丽则，格 调老成。 d 1 沈德潜在清诗别裁集中说：“诗品端厚正大，不轻佻，不板滞， 于十子之中为雅音。 h 1 蒋士超清朝论诗绝句：“雅音我仰颜光禄，日下称诗 第一流。今日考功留一级，即论文字亦千秋。”隅1 从这些评价当中，我们不难看 出颜光敏在诗歌方面取得了为当时人公认的成就。 可是就是这样一位“称诗一流”“文字千秋”的诗人，长期以来却没有受到 足够重视，不能不让人引为憾事。在其身后我们能见到的颜光敏诗集刻本只有王 士祯选刻的十子诗略中的乐圃集，而这已是不绝如缕。因此，我们有必 5 山东师范大学硕士学位论文 要对其作品进行深入的研究与挖掘，对其作品的价值重新认知。 但是有关颜光敏的诗文的研究，并没有多少。就目前所能收集到的资料来看， 与颜光敏直接相关的论文共7 篇：清初诗人颜光敏( 金涵) 、颜光敏生平交游 著述考( 周洪才) 、曲阜师大馆藏善本 整理赏析( 王纯) 、清初金台 诗群研究( 马大勇) 、论“本朝诗人，山左为盛 ( 刘靖渊) 、清初诗人颜光 敏研究( 姚金笛) 、颜光敏及其思想研究( 乔敏) 其中，清初诗人颜光敏 和论“本朝诗人，山左为盛 中的相关内容是以介绍的性质出现，让人可以 对其有个大略的了解。在曲阜师大馆藏善本 整理赏析中，作者叙述 了乐圃集的搜集整理情况，并且论述了乐圃集中颜光敏诗歌的思想内容 以及艺术特点。周洪才的颜光敏生平交游著述考从整体上对颜光敏的生平大 事，记游交往以及作品状况进行了列举考证。马大勇在清初金台诗群研究中 分析了颜光敏在“金台十子”中的地位，并认为他的古体诗成就高于近体诗。清 初诗人颜光敏研究比较侧重于人物论，对颜光敏行迹、交游等进行了系统的论 述，虽然涉及到颜光敏的诗歌，但研究的还不够深入。颜光敏及其思想研究 对颜光敏的民族意识、归隐思想、理学思想的产生和发展进行了系统的阐述。 此外，在论孔尚任爱国主义思想的社会根源( 赵俪生) 、顾炎武在山东 的学术活动及其与李焕章辩论山东古地理问题的一椿学术公案( 张维华) 中涉 及到了颜光敏与孔尚任和顾炎武的交流以及相互之间的影响。 论文即是在此基础上，以颜光敏诗文集笺注( 赵传仁等) 为基础，参照 山东图书馆馆藏的乐圃集( 清刻本) 、清刻善本十子诗略( 七卷) 、清刻善 本乐圃集及其补遗，辅以颜氏家藏尺牍、颜氏家诫等颜光敏作品以及 其他相关材料对颜光敏的诗歌进行系统细致的研究。 6 山东师范大学硕士学位论文 第一章颜光敏其人 第一节颜光敏家世 颜光敏( 1 6 4 0 一1 6 8 6 ) ，字逊甫，改字修来，别号乐圃，山东曲阜人，为复圣 颜回的第六十七代孙。 自古以来，颜氏一门堪称人才辈出，源远流长。 颜氏为黄帝后裔，第一位以“颜”为姓者是周代邾武公伯颜的次子，小邾国 开国君主“友 ，距今约两千八百年。颜氏族谱称小邾子友为颜友。颜友传 十八代至颜回( 前5 2 卜前4 8 1 ) ，。已是春秋后期。颜氏嫡系己从有封国的贵族降 至鲁国卿士。虽有贵族身份，但家世已衰落。为重振家声，以求发展，颜回父子 先后入孔门求学。在追随孔子而后来闻名的孔门七十二弟子中，颜氏有八，而颜 回更是居四科之首。颜子睦友尊师，聪敏而不骄；好学善问，行不贰其过：守礼 重道，居贫而志不移；胸怀天下，而顺乎自然。孔子颜回的评价很高，把他许为 自己“德行 科最优秀的学生，并称赞颜回说：“语之而不惰者，其回也与阳1 ； “回也，其心三月不违仁”口1 ；“贤哉，回也! 一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不 堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也嘲；以聪明颖悟著称的子贡自认为如颜回 能“闻一以知十 ，孔子认为子贡说得不错。孔子把颜回视为自己唯一的同道， 说：“用之则行，舍之则藏，惟我与尔有是夫! 凹1 孔子对颜回的早天十分惋惜， 曾为之恸哭不已，大呼：“天丧予! 天丧予! 从者劝其不要太伤心，孔子则说： 我不为这样的人伤心，还要为什么人伤心? 还说：“惜乎! 吾见其进也，示见其 止也。n 们认为颜回始终在进步而没有停止过，他的死真是太可惜了。孔子晚年， 鲁哀公、季康子曾问他弟子中谁最好学，孔子对日：“有颜回者好学，不迁怒， 不贰过。不幸短命死矣，今也则亡，未闻好学者也。”1 颜子的确是品德高尚者 的代表，因此颜回在汉代时就被列为孔子弟子中“贤人七十 之首，宋代以前， 颜回的名字往往与孔子合称为“孔颜。历代也不时给他追封谥号，如唐玄宗曾 经封他为“亚圣、“衮国公一，元代封为“复圣公”，颂赞颜子的诗文代有新 作。1 刁 千载而下，诗礼传袭，南北朝时期著名诗人颜延之，北齐文学家颜之推，唐 朝训诂学家颜师古，忠烈义士颜杲卿，忠贞名臣、大书法家颜真卿，南宋忠直言 臣颜师鲁，忠臣名士络绎不绝，颜氏一门并没有因朝代的更迭变换而被历史湮没。 7 山东师范大学硕士学位论文 颜光敏的祖父颜胤绍，字永胤，别号赓明，明崇祯四年( 1 6 3 1 ) 年进士，初 为凤阳知县。颜胤绍为官多有政声，但因性耿直刚烈，不畏权贵，故在官场起起 伏伏，累次因得罪权臣被降职。崇祯十三年，清兵大规模入关，颜胤绍官居河间 知府，率兵把守河间城抵抗清兵。城破，颜胤绍聚家人于一室，积薪纵火，自己 衣冠北面再拜之后，也举火自焚，其忠贞壮烈至此，后崇祯赠其光禄寺卿，。颜 胤绍的事迹为明史列传所记载。n 3 1 颜光敏的父亲颜伯璩为胤绍长子，字士莹，明四氏廪生，入清又封为奉直大 夫，赠大中大夫。颜伯瑕博学多才，喜好鼓琴赋诗，淡泊名利。颜胤绍在河间遇 难士，伯瑕在兖州。在河间城破不久，兖州被清兵攻陷，城内兵民皆相逃窜，但 伯臻身体肥大，行走不便，其弟颜伯玢欲掖其疾走，但伯臻却之日：“吾等父在 河间，存亡不可知，汝当速去。兄弟并命于此，无益也。 口钔颜伯玢洒泪而别， 不幸中箭死于乱军之中。伯臻从城墙上跳下，左脚摔伤，被清兵抓住见其主帅。 主帅问其家世，得知为颜子后裔，遂留其性命，并告之河间早已攻陷。伯瑕“痛 哭投地，绝而复苏，请求主帅允许其前往搜寻父亲的尸骸。得到应允后，跛脚 前往。在找到父亲遗骸后，伯璨一并访得季弟伯殉，携与同归。入清后，颜伯瑕 绝意仕进，暇辄读书鼓琴，教子以忠孝大义。殁后，乡人思之，私谥孝靖先生。 倪尚书元潞过河问为设祭日：“父忠子孝，吾师也。川墙1 王士祯、朱彝尊、施闰章 等都为其做过传。 颜光敏兄弟三人，兄光猷，弟光教。颜光猷字秩宗，号澹园，康熙十二年 进士，以刑部郎中出守贵州安顺府，后转河东盐运使。光猷为人淡泊宁静，事母 至孝，喜好诗文，诗歌自成一家，时人称其与弟光敏为“二陆，著有水明楼 诗、颜澹园藏稿、水明楼制义、易经说义等n 。颜光敦，字学山，幼 年丧父，由光敏亲授其业，康熙二十七年进士，授翰林院检讨，后授浙江学政。 光敦在浙江期间，为朝廷选拔了许多人才，被士子称为学山先生n 耵。其著有颜 学山近稿、怀轩遗稿、浙游漫录、浙游重记等。 颜氏三兄弟皆考中进士，“一母三进士”遂传为佳话，时人称他们为“曲阜 三颜”。 8 山东师范大学硕士学位论文 第二节颜光敏生平 颜光敏n 生于明崇祯十三年( 1 6 4 0 ) ，清康熙二十五年卒于官，去世时仅四十 七岁。他的一生大体上经历了四个阶段：从出生至康熙五年入京考试为读书求学 时期；从康熙六年考中进士并考授中书舍人至康熙十五年十二月父丧为其为官初 期；从康熙十六年回乡奔父丧至二十一年六月为其闲逸时期；从康熙二十一年七 月入京补吏部验封司主事至康熙二十五年九月卒于京师宣武门私第为其官宦生 涯后期。 ( 一) 为官之前的求学生涯 颜光敏出生的时候恰逢多事之秋，这个时候的明朝已经是强弩之末，岌岌可 危，李自成等人的起义更是加速了其败亡的脚步。后吴三桂引清兵入山海关，开 启了满人入主中原的进程。随着清兵入关，本已是战火纷飞的中原大地更是乱上 加乱。1 6 4 2 年，清兵攻克了兖州，幸运的是颜光敏在乱军之中由乳母孙氏抱回 老家曲阜龙湾村，得以保全性命。就在这一年，清兵大破河间府，前面所提到颜 光敏的祖父颜胤绍以此殉难。 颜光敏天资聪慧，五岁时候即“对客琅琅诵诗数百言。六岁入小学，勤奋 好学，“日有考记，不好弄。七岁即“四书、孝经、毛诗、周易俱成 诵，“一字不忘力。八岁的时候，颜父为家塾所延的老师因为“此子( 颜光敏) 业已胜我 而辞去。 顺治五年，颜光敏九岁，从孔秀岩先生在龙湾读书，开始习作应试文，“学 为举业一。在朱彝尊为其所撰的奉政大夫吏部考功清吏司郎中颜君墓志铭中 说他“九龄工行草伽。而且在清史列传中也说：“颜光敏幼好读书，九岁 工行草“2 。即是说，颜光敏在这个时候书法已有小成。不过，关于这一点不同 记载中有些分歧。其子所作的颜修来先生年谱中载：“顺治，府君年十一岁。 学书。川顺治壬辰，府君年十三岁。学行草书，作仲秋泗河泛舟赋。孔尚任 为其所写的授奉政大夫吏部考功司郎中颜公墓表中也说：“十三工诗，及行 草书。 嘲碑传集亦载：“十三岁已善行草，能诗赋。 盥3 1 到底是几岁“工行 草”，我们已无法具体的考证，但从这些资料的记载可以看出，在颜光敏十三岁 的时候，行草书已经写的相当好，而且对于诗赋的创作也比较娴熟了。所以，他 在十四岁的时候与叔父、伯兄唱和，“得诗文各百余首”。 9 山东师范大学硕士学位论文 十五岁时，颜光敏应童子试，“拔置第一，入四氏学。孔尚任在墓表中 称赞他：“年十五，补弟子员，文冠其偶。川2 叼可以这么讲，少年时代的颜光敏是 天资聪慧，卓尔不凡的。颜肇维年谱中记载颜光敏十六岁时，“曲阜令某， 有均田之役，但“邑人多不解勾股法 ，于是颜光敏向人请教，“一夕而精 ，从 而得以很快的完工，以至于“邑令叹以为神。 顺治十三年，宣城施闰章奉使督学山东，光敏是年十七岁，受知于施氏。第 二年，光敏参加乡试，得中第六十九名，本是喜讯，不幸的是，“放榜日，以非 孔氏，改置副车第四名，“以副榜入国子监 。( 奉政大夫吏部考功清吏司郎中 颜君墓志铭) 口卯本来按照旧例，孔、颜、曾、孟四氏圣裔中有两个中式名额， 不拘定何姓，但凭文优录取。但在入清后，“顺治二年，礼部尚书郎丘条陈科场 事宜”，“遽称山东孔裔，旧用耳字编号，中式一人 ，“以致历科中式孔氏一 人，而颜、曾、孟三氏编号虽同，中额不及。刀在这次乡试后，才由“巡按缪正 心具题，请复旧额”，恢复了原来的录用方式。 其后的一年，颜光敏 游太学，倡谈弈，时无与敌者，旋戒之。一随后，光 敏即回到龙湾，闭门读书，并于园中自种菊花，并且“日挽桔槔浇畦蔬，体验 劳动生活，“欲习劳耳”。 颜光敏在二十一岁那年又参加了乡试，不过再次落榜。这期问，他跟云间吴 懋谦相唱和，著有旧雨堂诗一卷。直到又过了三年，在康熙二年( 1 6 6 3 ) ， 颜光敏才乡试中举，此时的颜光敏二十四岁。就在颜光敏要一展仕途，前途一片 光明的时候，不幸再次降临到他的头上。康熙三年，颜光敏才四岁的女儿颜丙夭 折了。 康熙五年，颜光敏到陕西“代大宗世翰募修祖庙 ，历河北，同邑人孔次宽 访其祖父河间公颜胤绍旧迹，登华山，偕秦中名士李因笃、王弘撰赋诗记游，写 了几十首诗，并留下西征日记一卷，并结识了明遗民屈大均。这年十二月， 颜光敏北上应试。 ( 二) 初入官场 康熙六年，在二十八岁时，颜光敏中进士第七十四名。五月考授中书，列 第六名，补国史院中书舍人，与沈胤范、田雯等十二人入署，开始了十年的为官 生涯。 l o 山东师范大学硕士学位论文 这一时期对颜光敏来讲应该是比较平静的。康熙八年二月，颜光敏得子名 “雍 ，即颜肇维；四月，康熙帝临太学祀孔，颜光敏以圣贤后裔陪祀观礼，得 到优恤；九月升礼部仪制司主事。这一年，光敏兄颜光猷得中乡试，可以说是三 喜临门。九年二月，颜光敏充会试同考官，分校易经；三月出监龙江关税； 五月以覃恩授承德郎。康熙十年，榷关役毕，回京复命。十二年，在京城买了自 己的宅第；九月，奉命考试善书画者，充两殿书办官。十三年，编辑会典，检前 朝实录，集礼制新书，删改礼律繁琐重复之处及颁仪注，定朝仪。十四年，从宣 城施闰章、新城王士祯论诗；八月，改吏部稽勋司主事；十二月，以建储，诰封 奉政大夫。 颜光敏为官清正，在出监龙江关税时，“爬搜诸蠹，务从宽大，商旅德之。 而他却一无所取，以至于在回去的时候借钱作路费。其为朝廷选拔人才，力主公 正，务求真才实学，并尽可能多的录取，所选“皆一时名士一。其“勤于政而达 于治体，僚友咸宗之。这一时期的颜光敏是比较贫困的，甚至在父亲去世后要 写信向朋友借钱买地为父亲送葬。 ( 三) 闲逸时期 康熙十五年十二月，颜光敏父丧。次年颜光敏丁父忧回到故里，同孔尚任 商议丧仪，安葬了父亲。之后著颜氏家诫四卷，“称述祖训，陈忠孝以勉后 学。”忉1 这年，光敏诗结集出版，与宋荦、田雯、曹贞吉等人的诗集合称为“十 子诗略。十八年九月始，颜光敏历泉林、蒙山等地，自郯城、沂州向南，去往 吴、越间游历。南游期间，颜光敏“以山水朋友为性命，甘置一官，不思莅任”， “无日不与山色湖光相往复川矧。两年后，在康熙二十年十一月初，颜光敏回到 曲阜，在家中“买石筑山，穿池引水，自建一园名乐圃，更号乐圃主人；与孔 尚任一起考订礼乐，并编写鲁谚。康熙二十一年春，颜光敏先登泰山，又游 历下湖山。这年他潜心理学，著未信编一卷。七月，颜光敏至京城，与张烈 辩论大学“格致一。 ( 四) 官宦生涯的后期 康熙二十一年九月，颜光敏补吏部验封司主事，次年正月又升为吏部验封 司员外郎。康熙二十三年三月，颜光敏升吏部验司郎中，因仪康熙帝东巡典礼颇 合上意，受封奉政大夫。康熙二十五年四月，颜光敏充一统志纂修官，并刊 山东师范大学硕士学位论文 之，谓为知本之儒。刀吴涵在乐圃集序中说：“间所出未信堂制艺授 予点定，予窃不自揣，凭肆胸臆纵横评列，公亦不河汉予言。复命其难弟学山先 生相见，奇文共赏，殆无虚日。予私谓文章一道，此时当在公兄弟间，彼声华驰 骛者，断不足以语此也。予忆读公文时，周旋函丈，从容语笑，竞夕忘倦，或抚 琴以佐高文，逸响琅琅犹在耳。打可以说，未信堂近稿是颜光敏用心而作并 且颇为自负的作品。 颜氏家诫可以看做是颜氏家训的补充，颜光敏在书中以平实的语气 谈了一系列有关家庭教育和家庭道德的理论规范，共四卷，分别为敦伦、成 家、谨身、辩惑四部分。书中还详实的记载了颜光敏祖父颜胤绍的事迹， 以及在明清变革之时的兵祸中的家庭遭际。这本书在当时经过顾炎武的校订，后 来在付印时又经过阮元的校订。山东友谊出版社出版的孔子文化大全收录了 颜氏家诫的稿本和清刻本的影印本。 此外，颜氏家藏尺牍收录了当时人与颜光敏三兄弟来往的书信，共七百 多封，大多数是时人写给颜光敏的书信，其中有颜光敏写给别人的十二封信。颜 修来杂著五种中的德元日历、南游日历、京师日历系颜光敏记载自己 行迹的日记，颜修来文钞收录了颜光敏写的十多篇文章。 山东师范大学硕士学位论文 第二章颜光敏诗歌的艺术特色 颜光敏在诗歌创作方面有独立的艺术追求，清史列传( 文苑传一颜光敏) 评价说：“国初诗人，山左为盛，澄中与莱阳宋琬、新城王士祯兄弟、安丘曹贞 吉、曲阜颜光敏，后先并起，各有所成就，了无依傍，故诗家以为难。啪1 从这 段话我们可以知道，颜光敏在诗歌方面取得了当时公认的成就，而且在诗歌创作 上“了无依傍，具有其与众不同的特点，既在文学批评上所讲的“这一个，“故 诗家以为难 。他的诗歌无论是在文学方面还是在文学史方面都是有其价值的。 因此我们有必要挖掘颜光敏诗歌的价值，并对其作出中肯的评价。 颜光敏的诗歌，古体近体皆有，五言七言俱备，在乐圃集中即是按照诗 歌的体式这样分类的。而且古今论者也是按照这种方式对其作品进行评述，纪映 钟说颜诗“古体之浑灏流转，今体之秀逸绝尘，含情深厚，读罢而几箧间尚殷殷 留金石声川3 ，顾有孝说的更为具体“五古则原本三谢，七古在李颀、杜甫之间， 近体神似辋川，可称美备。 口刃这样，颜诗的艺术特色很直观的得以展现。 总体上来说，颜光敏诗歌的艺术特色可以归纳为两点：“雅”、“真”。 所谓“雅，即是说颜光敏的诗歌读起来显得古雅，温柔敦厚，“发乎情，止 乎礼”。这点在他的诗歌中表现的很明显，并且时人对于颜光敏诗歌这方面的成 就有很高的评价。沈德潜在清诗别裁集卷九评价说颜光敏“诗品端厚正大， 不轻佻，不板滞，于十子中为雅音。”口3 1 孙宝侗云：“富贵福泽之气，根于性情， 泽于骨理。故不难其调之高，而难其体之厚；不难其力之雄，而难其气之浑。是 以铲镂万态而归于大雅，顿挫百出而不失元音。川踟计东讲：“修来之诗，高华丽 泽，端本雅颂，而接翼乎风骚。滔1 丁澎认为颜光敏的乐圃集为“海内雄材 沉博伟丽独踞一代之上者”啪1 。徐世昌晚晴移诗汇卷三六说：“其诗高华丽 则，格调老成。川3 7 1 这些评价都或明或暗地指出颜光敏诗歌“雅”的特点。的确， 颜光敏在诗歌中没有过于激烈地表达感情，即便是在内心非常压抑的时候。这点 我们透过他的思悲翁就能看得出： 悲翁何所悲，悲翁不能言。故乡有息女，人言似天孙。空山豺虎骄，三岁扃 重门，乃在铜辊村。偷生伏皂枥，终夜闻哀猿。哀猿终夜啼，我独空烦冤。 这首诗是颜光敏在康熙二十三年其次女丧后所写，全诗布满了哀伤的气息。 1 4 山东师范大学硕士学位论文 起，以春蚕桑叶表现时光流逝和思念对女子的折磨，刻画细腻，构思相当精巧。 其次，作者在古体诗中充分展现了自己的博学才识，无论是典故也好，常识 也罢，都比近体诗多得多，即便是没有典故常识，作者也在诗中采用了一些不常 见的词。这里仅举一例，从中我们可见一斑。 送赵玉藻典试广东 圣代罗八纥，率土得同庆。巴焚闻弦歌，徭黎仰明圣作人三十年，颇伤 浮华竞。讵意濒洞间，顿觉昔全盛。赵子金闺彦，激昂自天性。嘉谟摩史编，雄 心寄酒政。受命适东粤，行与师旅并。逝将黼皇猷，庞风追先正长风滩水高， 白日烽烟净。五羊城岿然，犹持太阿柄。粤海多珊瑚，岭花相辉映聊辍凤池吟， 坐赏鹿呜咏。遐荒叹沦胥，盛典或遥听。此行实具瞻，终使归文命。 在一首诗中采用如此多的典故僻词，可见作者费了很多的心力。 最后，虽然颜光敏的古、近体中都有寄赠酬唱的诗歌，但明显的无论从思想 内容上还是从艺术特色上，古体诗大多数要比近体诗好得多。颜光敏的这类古体 诗或狂歌笑语；或同惆共怅；或借他人酒杯，浇自己块垒，让人击节而叹，备赞 其妙。如： 送王考功西樵归里 生不愿封万户侯，但愿百岁无离忧。绕床呼卢醒复醉，瞢腾不觉清商流。 向来思逐巫峡舟，君复垂翅贵齐丘。瀛台荷花御沟柳，何时快作连镳游? 忆昔神仙邈相接，紫骝病剪三花鬣。同时卿相皆雁行，天人忽堕修罗劫。 回首刀砧梦犹怯，放臣意气凌荆聂。大江白浪高于山，歌笑中流掷轻辑。 焦山古鼎龙鸟文，驳荦颇类王司勋。苍松绿藓光不分，结成缥渺空中云。 尘埋波滚不能没，人间再出愁氤氲。江天安可无此君，玉堂绮席何足云! 一官再罢客常满，长斋绣佛矜迂诞。秋夜渐长日苦短，破除文字挥金碗。 忽睨苍生肝肺热，银瓶欲上丝绳断。古来贤达皆转蓬，尼山何曾片席暖? 鲛人泪迸明月珠，可怜弃掷沉泥涂。海水直下深万里，谁施铁网求珊瑚? 朝来日射黄金铺，鹤盖成阴水接轸。空劳天上悬冰壶，吁嗟归休乎大夫。 此诗写的豪气萦怀，狂放豁达。“古来贤达皆转蓬，尼山何曾片席暖? 作 者在宽慰王士禄的同时，也在勉励自己。“鲛人泪迸明月珠，可怜弃掷沉泥涂。 到诗的最后我们已经无法分辨这首诗到底是为谁而写的了。 1 6 山东师范大学硕士学位论文 可以说，古体诗是凝聚了作者心血的所在。研究颜光敏的诗歌，无论从哪个 方面说，都是无法绕开古体诗的。 颜光敏的古体诗，目前所能收集到的的只有五言古诗和七言古诗，具体其有 没有创作四言、杂言等体式的古体诗，我们已无从得知了。因为他的五、七言古 诗各自有不同的风格，故以下分别论述。 ( 二) 五言古诗 颜光敏的五言古诗现存五十多篇。 关于五言古诗，袁行霈先生说其“作为古诗有深厚朴茂的特点， “在古朴中 透着活脱。一而有关五古的特点，古代诗学论著中亦有不少涉及。举其要者， 钟嵘诗品序中说：“五言居文词之要，是众作之有滋味者也，故云会于流俗。 岂不以指事造形，穷情写物，最为详切者邪? 川蚓明代胡应麟诗薮也说：“折 繁简之衷，居文质之要，盖莫尚于五言。”相对来讲，五言古诗繁简得当，文 质俱佳，是最适合指事造形 “穷情写物 的。 颜光敏的古体诗，即充分体现了前述五古“指事造形”“穷情写物 的特点。 乐圃集开篇第一首望岳： 岱宗俯群山，万叠朝苍龙氤氲肇元化，物象含冲融。云气朝四塞，倏忽高 天空天门如覆盎，两壁来松风。邦祀不敢渎，旷代无登封胡为御道间，社鼓 声逢逢。石间复萝薜，经春益青葱。何时陟峻峨，目尽扶桑东。 极写远望泰山时所感受到的巍峨凝重，整首诗古朴沉凝，描写极为细致，“云 气朝四塞，倏忽高天空。天门如覆盎，两壁来松风。 让读者犹如亲眼目睹，泰 山现于眼前。另外，本诗采用五言古体来写泰山，诗风与所要表达的情景极吻合， 达到了天人合一的境界，既表现了泰山的古朴苍峻，又灵气十足。 我们可以把这首诗同杜甫盛传千年的那首同名诗望岳相比照： 岱宗夫如何? 齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生曾云，决眦入归乌。 会当凌绝顶，一览众山小。h 门 杜诗胜在境界阔大，而颜诗则胜在古朴典雅却不失自然。“会当凌绝项，一 览众山小。 气魄雄壮，有睥睨天下之势。同样的内容，颜诗的表达则迥异，“何 1 7 山东师范大学硕士学位论文 正不奇”，“斯真不可及也已 m 3 。“我爱甘菊花，风霜共高洁。 ( 对菊) 明为 写物实则写己，不着一言而性格全出。“问翁何所悲，悲翁不能言。一( 思悲翁) 那种难过到极点的丧女之痛让读的人感同身受。“勿狃他人狂，当思我为谁。一( 君 马黄) 人生一世，难得的是看清自己，找到自我。正如清杨钟羲雪桥诗话续 集所云：“世之随人作计者，正苦不知有我耳。h 力这些诗句看上去朴实无华， 但读起来意味深长，催人细品长思，达到了还璞归真的地步。 可以说，颜光敏的五言古诗在追求古雅上是很成功的，他的五言古诗诗风古 朴。但是，正因为如此，反而是一部分五言古诗要么生涩，要么缺乏新意，反而 显得特色并不是那么明显： 送汪舟次使琉球 往年厕容台，裳裸悉入觐。欲作暹罗行，屡即陪臣讯神哉百谷王，终古效 丹荩。盘空见蝴蝶，明灭飞相趁高天运鹏风，叠浪排鱼阵海童及象罔，磐折 为价傧，吾友济川才，舟楫名久振。中山七日程，如逐瑶池骏扪星稍知遥，映 岛方觉进。鲎帆动蠕蠕，千里乃一瞬空中蚁蛭出，城郭横云峻欢然迎夔龙， 益转慕尧舜百川泻群言，十洲漱芳润。遥采琼田花，再鬓高堂鬟。昔贤戒垂堂， 岂为臣子分。举朝望遄归，怀哉履忠信。 整首诗泛泛而谈，用繁杂的典故掩饰匮乏的真情，贯穿始终的是要忠于职守、 尽臣本分，有应付之嫌。此诗唯一出彩的地方就是作者丰富的想象力，“高天运 鹏风，叠浪排鱼阵。 “鲎帆动蠕蠕，千里乃一瞬。一“空中蚁蛭出，城郭横云峻。一 “百川泻群言，十洲漱芳润。同时从侧面展示了作者刻画景物的功力。但是， 严格来讲，这首诗并不能称其为成功的作品，我们无法从中感受出作者的真我， 简直就是为了作诗而作诗。 ( 三) 七言古诗 相对来说，颜光敏的七古要比五古有魅力。他的七古开阖纵横、变幻飘忽但 又不失淋漓畅达，写得或豪放，或雄浑，或奇峭，或婉丽，毫无滞涩。“易水寒 流几千载，沙砾满眼风物改。波涛零乱倏明灭，飒飒英风至今在。 ( 易水歌) 两句诗把眼前的大境界，胸中的大气魄表露无遗，气势逼人，引人遐思。“东园 甘菊高过墙，主人与尔同风霜。 ( 菊叹) 惆怅感叹却英气不减。“四月江南梅 雨林，滩水渐高风力柔。鲥鱼泼刺举网得，樱桃历乱无人收。( 题龙江楼) 简 1 9 山东师范大学硕士学位论文 直就是世外景象，让人沉醉，入人心扉，难怪作者感慨：“谁能不醉龙江楼! 是 啊，对此美景，何人又能不醉? “大江白浪高于山，歌笑中流掷轻楫。 ( 送王 考功西樵归里) 任他白浪滔天，我自岿然歌笑，这份豪气，这分精神，这样的 神采，不是任谁都能写得出的。 从艺术上来讲，颜光敏的七言古诗是符合其本来面貌的，而其脍炙人口也是 颜光敏的其它诗体所不能比的。 首先，颜光敏的七言古诗具有一泻而下的气势，却不乏一唱三叹、跌宕起伏 的柔婉。颜光敏的古诗，不以细腻精致见长，而是随心而发，心到意到，意到笔 到，颇有“在心为志，发言为诗川删的风范。其易水歌以易水流淌不息感慨 不已，思绪穿梭干载，上溯至战国争雄时代，而如此大的气势只为引出一个人一 一荆轲。作者以诗歌的语言阐述了荆轲刺秦王的壮举，突出刻画了荆轲的高义英 雄形象，贬斥了榆次客、邯郸生这类人的自以为是、沽名钓誉。“榆次客，邯郸 生，大言浪得千年名。”呜呼，只不知千年以后留下的是虚名，抑或盛名? 但无 论如何，其在当时总是名不副实的吧。写到此，作者笔锋一转，从荆轲转到了自 己身上，“佝偻老死安足道，我欲叱之谢庆卿。 这或者可以算是是作者的宣言吧。 整首诗一气呵成，而又疏密有致，读起来似乎易水河边的荆轲和颜光敏跨越千年 融合为一体而不分彼此了。十二砚歌赠汪蛟门以子虚乌有的梦中十二砚为引 子，名为“赠汪蛟门一，实则借他人酒杯，浇自己块垒。“自从风烟起七泽，市儿 跃马风生腋。丈夫书才记姓名，十二皆穿竟何益! 生不能握百万甲兵，亦当跃 马弯弓，即便是满腹经纶，也只是“足以记姓名而已川剜，连一“市儿 犹且不 如，又何谈经世治国呢? 这首诗极为生动，只用了“短咏微吟转凄恻 几个字就 描绘了一个“行年三十不称意 的失意形象，可谓是神来之笔，看似平淡却入人 心扉；而关于汪懋麟梦中之砚的描写，极尽联想，铺陈张扬；一句“市儿跃马风 生腋”，更是塑造了一个英姿勃发的形象。 其次，颜光敏的七言古诗中善于插入短句，增添作品的情感色彩。如果七言 古诗中的七言句排着下来，虽句式严整，但在一定程度上有失灵活，反而阻碍了 情感的抒发，加入短句之后，正好解决了这种矛盾。如前面所举易水歌中的 “榆次客，邯郸生，大言浪得千年名。三字句对于助长气势，推动情感起了很 大作用。游泗水源中“朝弄泗水浊，暮弄泗水清。 胜过千言万语，颇耐回味。 2 0 山东师范大学硕士学位论文 “我从华阳来，秋怀苦凄怆。一登十八盘，嗒焉如尽丧。 ( 青柯坪) 先抑后扬， 为后面笔锋尽露、饱满酣畅的描写做了铺垫。这首诗的中间写道“吁嗟青柯坪， 壮观真崔巍。三峰高造天，于我何有哉。安得巨灵咆哮重擘裂，二十八潭倾帝台。一 先积蓄气势，后迸发而出，如果仅有七言句的话，恐怕是无法做到这一点的。“君 不见，汉代循良受上赏，麒麟何必皆边功。( 送屠尹和任扶沟) 发人深省，结 合前面的诗句“老蚌弃掷竟何用，依然闭口沉泥涂。”迩来循吏翻为祟，斯言堪 下彤墀泪。可以想见，作者写这首诗的时候感情是非常复杂的，既有自况，又 有劝慰，而“君不见 旬，既含有对屠尹和的期望，亦不乏自我惆怅之意。当然， 以作者的笔力，这首诗以齐整的句子来表达这些复杂的情感也不是不可能的，但 在情感的抒发上就要逊色许多了。 最后，颜光敏的七古善于以警句起首，中间波澜起伏，气韵皆备，百折愁肠 而不减英气勃发，末尾却渐趋平淡而又回味绵长，给人不尽的余意。颜诗七古的 警句也不是一成不变的，有的带给人强烈的冲击，如前所举易水歌中“易水 寒流几千载，沙砾满眼风物改。另外还有不少，如：“仲冬物色凋已久，陷日埋 山朔风吼。一( 醉时歌赠孔垣三先生) ；“河干夜雪寒太酷，两岸严风折乔木。一 ( 斫冰行) ；“燕山雨雪连春冬，入春旬日犹朔风。雪花作团大如斗，风吹一夜 天街空。一( 上元行) ；“华岳西上莲峰高，山危径绝愁悬猱。松桧无风夜深吼， 恍疑大海生波涛。一( 喜李天生至都赋赠) 等等，无不让人犹如身临其境之感。 有的造语平淡却引人深思，让人不自觉地被带入作者的情感当中，如：“东园甘菊 高过墙，主人与尔饱风霜。”( 菊叹) 平实若两人对话，却让读者感受到其中蕴 而不发的感叹，作者似乎把自己遭受的不愉快经历都压缩到了这一句话中，虽看 上去平平常常，但要有作者那样的经历，笔力再经过雕琢才能够写的出来。“东 郊二月夜色苍，虹桥春水流汤汤。”( 踏鞠行) ，一副早春复舒的景象，引人回 味不已。“宁逢早魃行，莫见商羊舞。( 麦雨叹) ，似民间谚语，却反映了老百 姓的真实心情，为整诗奠定了讥讽的基调。“吴门一唱吴宫秋，吴人悲愤吴王愁。 ( 兖州故宫篇) 连用吴门、吴宫、吴人、吴王特定的四个词来钩沉一段历史， 看来平凡，却是用心极巧，匠心独运，让人自然而然地陷入沉思当中。 另外，颜光敏七古的结尾也是其苦心经营的所在：或抒发自己的理想，“佝 偻老死安足道，我欲叱之谢庆卿。”( 易水歌) “白驹过隙偶然耳，人生何必出 2 1 山东师范大学硕士学位论文 国门。”( 徒步行) “人生所贵快意耳，安能束缚如春蚕。 ( 重登牛首山) 或 道出对挚友的殷殷期望，“皋陶庙里袭长夜，凄风苦雨君无忘。一( 送宋观察荔裳 之蜀) “君不见，汉代循良受上赏，麒麟何必皆边功。( 梁氏园对酒歌) “四 海诛求殊未已，作郡岂必股肱良。忧时倘作鲛人泪，愿逐珊瑚达上方。”( 送程 周量之桂林) 或记述百姓的忧苦，“蛾兮牛兮何为者，醌然食我仓中粟，何不遮 住使君马。( 麦雨叹) 其中的愤怒、无奈等复杂情绪表露无遗；“三十年来增 户口，只愁庸调抛儿孙。村头一夕遍磷火，旧鬼烦冤安足论。一( 戊申六月十七 日齐鲁地大震歌以纪之) ，天灾人祸，已无法让人想象老百姓生存环境恶劣到了 什么样的程度。“朝来鸟雀盈墙头，迟回恐是逃亡屋。 ( 斫冰行) ，可谓是鲜明 的对照，残酷的现实。或写就自己的一腔豪气，“手挽铁船入天汉，仰攀十丈莲 花开。回头却笑羡门子，座看东海生尘埃。 ( 青柯坪) “却问秦松近无恙，仰 天大笑谁能听。 ( 大松) “人生富贵会有涯，摧眉折腰天所械。岭上竹筠常自 寒，空中雕鹗谁能铩。何时携手三山巅，下瞰神州似纤芥。 ( 九月十日子纶邀 同人泛舟东河醉歌) 或写尽自己的失意落寞，“篱边朝槿终何用? 偃蹇愁眠罢举 杯。 ( 菊叹) 总之，颜光敏的七古在结尾表达了作者真实的感情，也从侧面传 达出了作品的真实意图所在，是非常有特色的。 此外，颜光敏的七古并不都是长篇铺陈，气势回荡的作品，其中也不乏一些 小巧精致却别有意味之作。这些作品篇幅不大，数量也不多，却写得颇为出彩， 包括白狼行、临清池行并序、江南词和题孔四别业。白狼行描写 了作者深夜行走山中的所见所感，其所描绘的阴森景象让人不寒而栗。临清池 行并序是作者有感于临清宋氏殉夫而作，古意浓厚，带有招魂的味道。而江 南词和题孔四别业均为写景之作，却迥然不同： 江南词 江南春色远，远见大江流江流无停意，春色安可留! 沙棠之舟泛城郭， 舟上纷纷杂花落。不见其人总渺然，日暮芳洲搴杜若。 题孑l 四另4 业 神仙中人住何处? 茅堂面面三株树白云相逐东山来，洞户玲珑旋不去。 庭前秋水明玉沙，一曲参差月欲斜。青鸟双飞来，啄我金粟花。三山鸾鹤不可致， 且欲因之弄紫霞。 山东师范大学硕士学位论文 颇有研究，著有音正、音变等书。所以，其对于格律严谨，格式规范的 近体诗更为拿手。从实际上来看，其近体诗大多清新秀逸，隽永含蓄，韵味悠长， 有空谷回响之妙，更让人能够体会到诗歌的美妙。 前面所讲，颜光敏的诗无论是思想内容还是艺术形式大多求“雅 ，求“真 。 正如颜光敏主张学习楷书应该“取资于商周秦汉，而以晋为法 啼，其追求最接 近本来状态的诗歌艺术，所以其重古诗轻于近体诗，而其近体诗的风格则接近唐 诗。顾炎武评价说其“近体清新婉约，逼似唐人，所谓不意永嘉之末，复闻正 始之音川剜。所谓“不意永嘉之末，复闻正始之音出自晋书卫玢传： “昔王辅嗣吐金声于中朝，此子复玉振于江表，微言之绪，绝而复续。不意永嘉 之末，复闻正始之音。刀啼3 1 可见顾炎武是把颜修来作为唐诗精髓的传承者来看待 的。而顾有孝说其“近体神似辋川，可称美备川5 盯。王维的山水田园诗在中国诗 歌史上可谓是浓墨重彩的一笔，其重要地位不言而喻。他的辋川集共二十首 诗，描绘了辋川二十景，大都清新自然，俨然入画，历历在目。顾有孝以此来评 价，可见其对颜光敏写景诗成就的肯定，也从侧面反映出颜光敏确实把“逼似唐 人 作为自己诗歌创作的目标，以达到“雅”“真 的目的。 ( 二) 律诗 颜光敏诗文集笺注中存有1 4 4 首律诗，几乎占了其所流传下的诗歌作品 的一半，其中又多半为七言律，内容广泛。 颜光敏创作的律诗有五言律诗和七言律诗，其中五言律诗还包括五言排律。 律诗对格式和章法有着严格的要求，其中最典型的就是五言律诗。五言律诗可以 说是所有诗歌当中要求最为严格的，在每首八句诗中，一般要求“前起后结，中 四句，二言景，二言情。畸1 也就是说，诗的主干在前后四句中，而中间的四个 偶句起铺排、渲染的作用。这就对诗人的诗歌创作增加了很大的难度，怎么样在 严整的章法和语言的框架当中，表现丰富各异的内在思想感情对于诗人是个很大 的考验。 颜光敏的律诗就做到了做到自由发挥、游刃有余，以其西畴为例： 西畴观获罢，酌酒对林皋，细草聊成坐，寒蝉任自号。星夜初见影，云薄渐 行高。常怪刘伶醉，终知有二豪。 这首诗表达了一种恬然自适、悠然忘我的心境。首尾各用典故，却又衔接自 山东师范大学硕士学位论文 然，一点也不生硬。首句借用两个典故开题明义。西畴即是西郊的田地，陶渊明 在归去来兮辞中说：“农人告余以春及，将有事于西畴。”嘲1 在中国古代诗 人心目当中，陶渊明已经成为了一个情结。而一说到陶渊明，人们就会很自然的 想到他的辞官归隐、追求闲适自由，他的“采菊东篱下，悠然见南山 瞄引。而林 皋就是山林皋壤或者树林水岸，庄子知北游说：“山林与! 皋壤与! 使我 欣然而乐与! 呻1 这同样表达了一种对逍遥自在的追求。“西畴观获罢，酌酒对 林皋看上去极为朴实无华，几同家常话语，却暗藏机锋，不显山不露水的隐隐 表达初出全诗的主题，为下面的环境渲染以及情感表达做了很好的铺垫，从这一 句就可以看得出作者用心之巧妙，经营之用心，功底之扎实。作者在其后的环境 描写中，只写了草、蝉、星、云四景，却勾勒出极静谧宏旷之境，与中国画寥寥 数笔传达无穷神韵、化繁为简的表达方式极为一致。同时突出人的感官，从而间 接的表现人的感受，“细草聊成坐，寒蝉任自号，“聊字和“任”字可谓是 点睛的神妙之笔。一个“聊胗字，把人的疏懒适意描摹的惟妙惟肖，而“任字 却是表达出一种沉浸其中而不自知的精神状态。星夜初见影，云薄渐行高 ， 越发把秋夜写得清静，以至于沉醉其中不可自拔。“常怪刘伶醉，终知有二豪， 是反用刘伶醉酒的典故。刘伶曾作酒德颂说：“有大人先生，幕天席地，纵 意所如兀然而醉，豁尔而醒。静不闻雷霆之声，熟视不睹泰山之形，不觉寒 暑之切肌，利欲之感情。俯视万物，扰扰如江汉之载浮萍。二豪在侧焉，如蜾赢 与螟蛉。川刚而颜光敏在此诗中借对刘伶的疑问来表达自己的思想感情，刘伶的 醉到底是心有旁骛，自己却是沉醉其中，不作他想了，这才是真正适然的境界。 从整首诗来看，作者无论是谋篇布局还是选词用字都十分精到，其描写的秋收时 的夜晚景色和感受让人如身l 隘其境。可以说，这是一首颇为成熟的五言律诗。 不独五言，颜光敏的七言律诗写得也非常好。从常理上来讲，七言律要比五 言律难。因为五言律虽然对格律要求非常严格，但由于字数上的限制，其中变化 并不大，属于易工难精的诗歌体裁，因此在古代其常被用作诗歌写作的基础训练。 而七言律诗于极整饬严密中又富于变化跌宕，同时“七言律，对不属则偏枯，太 属则板。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极严整而极流动， 乃为上则。然二者理虽相成，体实相反，故古今文士难之。”所以说，七言律 是很显示作者才情和工力一种诗体。恰恰颜光敏具备了写好七律的条件，工力自 山东师范大学硕士学位论文 不必说，董含说“吏部格律既精，各体俱妙一字一句靡不谐当”叭1 ；而才情 方面，在前面的七言古诗中已经展露无疑，其特别善用七言诗的跌宕不平、纵横 起伏来酝酿宣泄自己的情绪。 当然，由于体裁的原因，七言律诗无法做到像七言古诗那样气势激荡，变幻 超忽，甚至一泄而下，不可抑止。颜光敏的七律，畅达悠扬，纡徐委折，于极细 腻舒缓中表情达意。如： 蒙山 晓行阴壑暮层峦，入峡沾衣出峡干。绝顶惊看西日在，危楼长对北风寒。 松间明灭烧丹火，竹外馨香捣药盘。稳睡不愁雷雨至，野人身已出云端 这首诗写于颜光敏丁忧期间，其南游日历载：康熙十八年己未“九月二 十八日，( 蒙山) 巨石欹滑，乃造绝巅日已曛黑，遂宿僧寮川剜。这首诗很 显然表现的是一种出尘的心态，或发自内心也好，或即景抒情也罢。首句细致的 写了爬山的时间以及景色，而“入峡沾衣出峡干 则一方面说明露水很重，另一 方面又表现出山中风大，以达到表现蒙山之高、沟壑之深的目的，从视觉上展示 一种神秘莫测的冲击。中间两句以巧妙的对仗写出了在蒙山顶峰的目之所见心之 所感。虽然只有两旬