（中国现当代文学专业论文）叙事冒险：王小波小说叙事策略研究.pdf

毒 毒 摘要 叙事冒险：王小波小说叙事策略研究 中国现当代文学专业硕士研究生李丹 指导教师何圣伦副教授 摘要 王小波一直是一个热点话题，即使他从未进入中国正统文学史，生前也一直以文学圈中 一个边缘者的身份存在。但他有独特的精神立场，他是特立独行、不拘一格的，他的叙事策 略有很大的研究空间。“叙事”是王小波一生的创作追求。他在叙事上别出心裁，经历了一次 次的冒险。 本论文除引言和结语之外，主要从形式和内容两个方面来研究其小说的叙事特点。 第一部分叙事形式的新奇，主要论述了王小波的小说叙事对“传统叙事”与“现代叙事” 的融合与疏离。主要从这些方面来具体论述：叙事格局的营造对传统拟话本叙事格局的借鉴， 同时，又有突破和创新，用其独特的话语表达来建构这个格局；运用元叙事策略，打破传统 叙事中叙述者躲在文本背后窥视操纵一切，叙述者跳到文本中，暴露自我，直接面对读者； 打破传统叙事封闭的完整观，重建开放、完整的叙事策略；以及独特叙事话语的选择等等， 除此之外，还有其他一些方面。 第二部分叙事内容上，在历史叙事和文学叙事之间形成张力，主要从小说集时代三部 曲中青铜时代的“传奇叙事”，黄金时代的“文革叙事”，白银时代的“未来乌 托邦叙事”这三个方面来论述。王小波的“传奇叙事”既延续了唐传奇的写法，又有突破和 革新，这主要表现在对素材的处置，内容的选择建构，以及艺术特色等方面；“文革叙事”彰 显了王小波对“文革”的另一种书写，对“文革”历史场景的描写既有还原又有超越；“未来 鸟托邦叙事”中王小波建构了未来乌托邦虚拟世界，并且把反乌托邦与批判现实主义结合起 来叙述。王小波的历史书写，是对历史进行文学性的改写，解构了“大我”，建构了一部个人 的、“小我”的历史。 关键词：王小波小说叙事格局元叙事历史叙事 西南火学硕七学位论文 n a r r a t i v ea d v e n t u r e ：n a r r a t i v es t r a t e g y r e s e a r c ho f x 一b w a n g sn o v e l m a j o r ：m o d e r na n dc o n t e m p o r a r yc h i n s e sl i t e r a t u r e s p e c i a l t y ：m o d e r na n dc o n t e m p o r a r yc h i n e s e n a r r a t i v el i t e r a t u r e s u p e r v i s o r ：a s s o c i a t ep r o f h es h e n g l u n o e l a t e r o s n e n g l u n a u t h o r ：l id a n a b s t r a c t a l w a y sb e i n gac o n s p i c u o u sa n dm a r g i n a lw o r k e r i nt h el i t e r a t u r ec i r c l e x 一b w a n gh a sn e v e r b e e na c c e p t e db yt h eo r t h o d o xc h i n e s el i t e r a t u r e n e v e r t h e l e s s ，h i sd i s t i n c t i v es p i r i t u a lp e r s p e c t i v e ， i n d e p e n d e n tc h a r a c t e ra n dn o t e w o r t h yq u a l i f i c a t i o np r o v i d e dv a s tp o t e n t i a lr e s e a r c ht o p i c so f n a r r a t i v es t r a t e g y h ea d o p t e dan e ws t y l ei nn a r r a t i o n , f o rw h i c hi sh i se v e r l a s t i n gs e e k a p a r tf r o mt h ei n t r o d u c t i o na n dc o n c l u s i o np a r t ，t h ep r e s e n ts t u d ym a i n l ya n a l y z e dn a r r a t i v e f e a t u r e so fx - b w a n g sn o v e l sf o r ma s p e c t so ff o r ma n dc o n t e m 。 p a r to n eo ft h ep r e s e n ts t u d ym a i n l yd i s c u s s e dt h ec o m p r o m i s i n ga n dd i s p e r s i o na m o n gw a n g s n a r r a t i o n ，t h et r a d i t i o n a ln a r r a t i o n , a n dm o d e mn a r r a t i o na sf o l l o w s f i r s t l y , t h ec o n s t r u c t i o no f n a r r a t i o np a t t e r np r o v i d e sr e f e r e n c et ot h et r a d i t i o n a ln a r r a t i v eo fi t sn a r r a t i v ep a t t e r n m e a n w h i l e ， t h ec o n s t r u c t i o nw i t hh i su n i q u ee x p r e s s i o nb r i n g st h eb r e a k t h r o u g ha n dt h ei n n o v a t i o n s e c o n d l y , t h eu s eo fm e t a - n a r r a t i v es t r a t e g ye x p o s e st h en a r r a t o ri nt h et e x tt of a c et h er e a d e rd i r e c t l y , w h i c hi s o p p o s i t et ot h et r a d i t i o n a ln a r r a t i o n t h i r d l y , w a n gr e c o n s t r u c t e dao p e na n dc o m p l e t en a r r a t i v e s t r a t e g yb yb r e a k i n gt h es e l f - e n c l o s e dt r a d i t i o n b e s i d e s ，t h es e l e c t i o no fh i se x c l u s i v ee x p r e s s i o n , a n ds o m eo t h e rf a c e t sw e r ea l s od i s c u s s e d p a r tt w om a i n l ye x p e c t e dt of o r mas t r e t c h i n gf o r c eb e t w e e nh i s t o r i c a ln a r r a t i o na n dl i t e r a t u r e n a r r a t i o nb ya n a l y z i n gw a n g s l e g e n d a r yn a r r a t i o n ”o fb r o n z ea g e , c u l t u r a lr e v o l u t i o nn a r r a t i o n ” o fg o l d e na g e ，a n d “f u t u r eu t o p i an a r r a t i o n ”o fs i l v e ra g e f i r s t , n o to n l yd o e sw a n g s “l e g e n d a r y n a r r a t i o n ”i n h e r i t e dr o l e c e r t a i n l yo d d ，b u ta l s of e a t u r e sw i t hb r e a k t h r o u g ha n di n n o v a t i o n ，w h i c h a r em a n i f e s t e db yt h em a t e r i a lm a n a g e m e n t ,c o m e n t s s e l e c t i o na n dc o n s t r u c t i o n ，a n da r t c h a r a c t e r i s t 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日出生于北京，1 9 6 9 、1 9 7 4 年分别前往云 南、山东牟平插队。1 9 7 5 年回北京，在西城区二龙路无线电元件厂工作。1 9 7 8 年 参加高考，报考中央戏剧学院，面试未获通过，后录取于中国人民大学贸易经济 系商品学专业。1 9 8 2 年大学毕业任职于中国人民大学分校。1 9 8 4 年赴美国匹兹堡 大学留学，获得文科硕士学位，再攻读计算机专业。1 9 8 8 年回国，先后在北京大 学社会学所、中国人大会计系任教。1 9 9 2 年毅然辞职，成为自由撰稿人，1 9 9 7 年 4 月1 1 日，因心脏病突发猝然辞世。 小说集唐人秘传故事是他在美国留学期间写的作品，小说集黄金时代、 白银时代、青铜时代是他的代表作品，又被称为“时代三部曲 。沉默的 大多数、我的精神家园、思维的乐趣、理想国与哲人王等是他的随笔杂 文代表作。曾出版过杂文选集我的精神家园，杂文随笔全编沉默的大多数。 黑铁时代是王小波早期作品及未完成稿子的结集，由李银河、艾晓明编辑。 王小波的中篇小说黄金时代、未来世界分别荣获第1 3 届和第1 6 届台湾联 合报系文学奖中篇小说大奖，这是世界华语文学界的重要奖项，王小波是唯一 一位两次荣获此奖项的大陆作家。并且，这两个中篇小说曾由台湾联经出版事业 公司出版过单行本。王小波曾表示过，黄金时代是他的“宠儿 ，是他最满意 的作品。电影剧本东宫西宫是他与人合作的，也荣获阿根廷国际电影节最佳 剧本奖的殊荣。他是目前唯一一位在国际电影节上获得最佳剧本奖的中国作家。 王小波生前在大陆出书不是很顺利，阻碍重重，他的著作却在香港、台湾得以出 版。王小波生前还仅仅是以一个“边缘人 的身份出现于文学史中，素有“文坛 外高手”之称。去世后，名气反而大增。因此，“王小波现象”成为一种固定表达。 不排除有人借“王小波事件”来炒作的嫌疑，以达到个人目的，获取个人利益。 另一方面，王小波当然是别具一格的，他的生活态度、处事原则是相当有个性的， 他的“自由撰稿人身份也是非常具有吸引力的。凡此种种成就了“王小波热”。 同时，我们更加不能忽略王小波著作文本中的特质，这才是研究王小波的症结和 关键所在。 目前，对王小波的研究也主要是从“文本内 和“文本外”这两个方面进行 的。“文本外 的研究主要包括以下几个方面：研究“王小波现象 ，即生前平庸 死后成名；通过王小波这种现象来研究当下的文学体制；把王小波作为知识分子 群体中的个例来研究。这些研究主要是把王小波当成载体和工具，王小波主要成 了研究者的“代言人 。对这些方面的研究，比较有代表性的论文有以下几篇：郑 两南大学硕士学伊论文 曼量曼量皇i1 鼍皇舅曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼鼍曼量曼皇皇曼曼曼量皇曼曼量吕曼寰曼曼皇曼曼量曼曼曼皇曼曼量皇曼曼曼鼍曼曼曼 宾的九十年代文化语境中媒体对王小波身份的塑造 ；房伟的十年：一个神 话的诞生王小波形象接受境遇考察圆；张慧敏的一个特殊的文化现象 王小波死后的追念与活着的作品；游玉增的王小波：制造的“自由知识分子 ，等等。“文本内”的研究主要是对王小波的著作进行分析阐述，即他的主要作 品，小说和杂文。王小波的杂文是研究其思想的最佳途径，可以作为研究其文学 创作的背景材料。而对王小波小说文本的研究，现在可以说是琳琅满目，方方面 面、零零总总，不计其数，相当的丰富和全面。这里又可以分为对小说文本形式 层面的研究和对小说文本内容意义的研究。对小说文本形式技巧方法的研究，主 要是对文本进行叙事分析，代表性成果有以下一些。研究王小波小说文本独特叙 事魅力的，比如梁沛好的论文王小波小说的叙事魅力 ，具体从叙事视角、叙 事结构、叙事情节、叙事语体、叙事笔调等这五个方面逐一展开分析。韩彦斌的 论文论王小波创作的元小说特征认为，“王小波小说叙事艺术的新颖独创凸显 出元小说的某些特征” 。研究叙事时间的，比如熊锦华的论文叙事时间与艺术 乐趣从 看王小波对小说艺术的探索。论文以叙事时间为切入点， 以小说集黄金时代为蓝本，来研究王小波小说的叙事艺术。单单研究叙述视 角的，比如，吕逸新、房伟的“自由主义”的主体狂欢论王小波小说叙述视 角的“复古”与“创新 。当然，这篇论文并非仅仅从“叙述视角”来对王小 波小说作技巧的分析解读，它以“叙述视角”为切入点，把王小波小说放入文学 史的文化场域之中，说明王小波小说对“自由主义”、“理性主义 精神的追求。 这可以说是该论文的亮点和创新之处。对王小波小说内容意义的研究，也可以说 是五花八门。比较典型的是以下几个方面：以“文革 为切入点，论述王小波对 “文革 历史的别样书写。比如胡家荣在论文文革记忆的另一种叙述王小 波 解读中阐述道：王小波在其代表作黄金时代中消解历史的同 时，也张扬了理性、自由和诗性精神，“给我们提供了文革记忆的另一种叙述方式 。马骁的论文谈王小波 中的挑战书写也认为黄金时代是“知 青文学另类书写的优秀代表作” 。有研究者通过小说中塑造的知识分子，来阐述 郑宾九十年代文化语境中媒体对王小波身份的塑造，当代作家评论，2 0 0 4 年第4 期 圆房伟十年：一个神话的诞生王小波形象接受境遇考察，山东社会科学，2 0 0 7 年第9 期 张慧敏一个特殊的文化现象王小波死后的追念与活着的作品：当代作家评论，2 0 0 1 年第3 期 游玉增王小波：制造的“自由知识分子”，燕山大学学报，2 0 0 9 年第3 期 粱沛好王小波小说的叙事魅力，华南师范大学学报，2 0 0 1 年第4 期 韩彦斌论王小波创作的元小说特征，内蒙古师范大学学报，2 0 0 5 年第5 期 。熊锦华叙事时间与艺术乐趣从 看王小波对小说艺术的探索，中山大学学报论丛，2 0 0 4 年第6 期 吕逸新、房伟铲自由主义”的主体狂欢论王小波小说叙述视角的“复古”与“创新”，兰州刊，2 0 0 8 年第7 期 胡家荣文革记忆的另一种叙述王小波 解读，毕节师范高等专科学校学报，2 0 0 5 年第6 期 马骁谈王小波 中的挑战书写，太原师范学院学报，2 0 0 7 年第3 期 2 蔗 r 引言 量曼曼量皇曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼鼍曼曼曼曼曼曼曼曼曼i i i1 i 曼曼舅曼毫曼皇曼 王小波对知识分子这一群体的书写。这方面比较有代表性的研究是林骁的独立 人格与游侠精神关于王小波 中李靖形象意义的探寻，论文中详细 解读了李靖身上体现出来的“王小波的自由主义立场及其对知识、知识分子、知 识分子立场等问题的看法 。还有一篇论文也是从这个角度分析王小波的小说： 简析王小波小说中的“知识分子形象圆。有研究者分析王小波对身体、性等 这些敏感话题的开放书写策略，像张伯存的论文躯体、刑罚、权力、性王 小波小说一解，认为“王小波的小说自始自终贯穿着对躯体的各种展示，对刑罚 场景的描绘，对权力与反抗的书写和对性的奇异表现，并且躯体、刑罚、权力和 性之间构成了盘根错节、错综复杂的关系” 。还有徐渭的论文性、政治还是自 由精魂重读王小波 ，具体分析了黄金时代中“性”描写的 隐喻意义。还有其他很多方面，比如，通过比较来论证王小波小说创作的思想渊 源，对西方文学资源的借鉴以及创新。比如张懿红的论文王小波小说艺术的渊 源与创化即是代表。它“把王小波狂欢性文体放在中西方现代文学背景中，寻 找王小波小说艺术渊源与创化的踪迹 ，论文中进一步阐释道：“王小波自觉运 用文本间性对传统文本进行改写和转化，达到戏仿、颠覆或丰富意义的目的，这 是后现代写作的特点之一；在叙事方面，他受法国新小说派、杜拉斯与卡尔维诺 的影响很深 。该论文主要从“客观化与反讽”、“结构与韵律 两个方面考察， 还比较了王小波与美国黑色幽默派的异同，彰显出王小波的特色。还有仵从巨在 论文中国作家王小波的“西方资源中阐述道：王小波拥有广泛丰富的“西 方资源 ，像对杜拉斯的“感性化”与“完美化”，卡尔维诺的“小说有无限的可 能性，的学习，还有对马克吐温、萧伯纳、奥威尔、昆德拉等西方艺术家的借鉴， 这些成就了王小波的文学世界。还有具体作家作品个例的比较分析。像潘颂汉、 彭春华的论文卡尔维诺与王小波小说对比研究以 和 为例 。还有把王小波和其他作家、思想家进行比较。像探寻人类真实存在 王小波与米兰昆德拉之比较 ，崔卫平的论文海子、王小波与现代性 ， 李野的论文精神超越的可能从主体性的角度对王小波与余华写作意义的比 林骁的独立人格与游侠精神关于王小波 中李靖形象意义的探寻，中国政法大学学报， 2 0 0 9 年第3 期 圆田红霞简析王小波小说中的“知识分子”形象，经济与社会发展，2 0 0 8 年第3 期 张伯存躯体、刑罚、权力、性王小波小说一解，北京文本，1 9 9 8 年第9 期 回徐渭性、政治还是自由精魂重读王小波 ，名作欣赏，2 0 0 7 年第l 期 张懿红王小波小说艺术的渊源与创化，中国比较文学，2 0 0 4 年第4 期 张懿红王小波小说艺术的渊源与创化，中国比较文学，2 0 0 4 年第4 期 。仵从巨中国作家王小波的“西方资源”，文史哲，2 0 0 5 年第4 期 潘颂汉、彭春华卡尔维诺与王小波小说对比研究以 和 为例，语文学刊， 2 0 0 7 年第7 期 谭琴探寻人类真实存在王小波与米兰昆德拉之比较，大众文艺( 理论) ，2 0 0 9 年第9 期 崔卫平海子、王小波与现代性，当代作家评论，2 0 0 6 年第2 期 西南大学硕七学位论文 较分析叫等等。从整体上看这些研究成果，都具备了相当的水准，并达到了一定 的高度。可是，笔者认为，目前对王小波小说的研究主要分为两大块：要么是形 式，要么是内容。研究者在做具体研究时是孤立地来看t d , 波的小说，并没有把 二者融汇起来。这是对王小波小说的误读。的确，王小波的小说非常注重形式， 但我们不仅要看到小说形式上的出奇出新，更应该领悟和探究，表层文本底下蕴 涵了什么，小说表达了什么。 纵观王小波的小说创作，叙事贯穿于他的文学生涯。他的小说无疑是非常注 重叙事的。无论是叙事方法、叙事技巧，还是叙事内容，几乎可以称得上是篇篇 如此。因此，在中国当代文学史上，要说叙事文学的重量级人物，王小波是当之 无愧的。当然，如前所述，目前文学界对王小波小说的研究主要是从形式上，从 叙事语言、叙事时间、叙事人称等技巧、策略方面。这方面的研究可以说是非常 的充分了。但笔者认为，已有的研究成果基本上都是就形式来谈文本，没有深挖 下去。的确，把王小波的小说当成“纯文学对象来研究是一大突破和创新，同 时，也带来了仅仅局限于形式的弊端。形式和内容就像一对同胞异体的孪生兄弟， 是紧密相连，不可随意分割的。在王小波的小说文本中更有鲜明的体现。他在关 注“怎么写”的同时，也不放过“写什么”。这样，他的文本不是一个空壳子，填 充了相当丰富有趣的故事内容。通过对王小波小说文本形式的研究，可以继续挖 掘出许多丰富有趣的文本内核。如果仅仅认识到其文本形式上的价值，不得不说 是对王小波文本的歪曲和误读，也是一大遗憾。笔者非常赞成目前从形式上对王 小波小说的叙事研究，但同时笔者认为，目前的研究成果还没有充分认识到王小 波小说文本在叙事文学领域的创新和独到的超越之处。“怎么写 和“写什么”他 二者兼顾。他不仅关注形式，同时也注重内容，这可以概括为王小波个人独特的 叙事策略。离开内容谈形式，或者离开形式谈内容，这样来研究王小波小说，注 定是片面的。基于王小波在叙事文学中的重要性，以及笔者认为还有些未发掘、 可挖掘的文本内容方面的因素，展开本论文。只可惜王小波的文学创作生涯是短 暂的，这期间也没有经历大的嬗变。所以，本论文力图以叙事策略为视角，以小 说集时代三部曲为蓝本，探讨王小波小说在中国当代叙事文学中的独特性。 论文主要从王小波的具体文本出发，运用文本细读的解读策略，结合叙事学的相 关理论，对王小波的青铜时代、黄金时代、白银时代这三部小说集进行 细读。力图从叙事形式策略和叙事内容策略两个方面阐述王小波小说叙事策略的 特点，具体阐释王小波在“传统 与“现代 、“历史”与“文学”这两对关系中 如何周旋。通过分析他独特的言说方式、叙事格局的构建、元叙事策略的运用、 李野精神超越的可能从主体性的角度对王小波与余华写作意义的比较分析， 文艺评论，2 0 0 3 年第 3 期 4 引言 完整叙事观念重建和象征、反讽等现代手法的运用，以及叙事时间、叙事视角、 叙事话语等等方面来彰显其叙事策略的独特性。无论是把唐传奇寓言化，还是对 “文化革命历史”的书写以及对未来乌托邦时代的展望叙写，都贯穿了叙述“文 革”，隐射现实、关注现实，在叙述历史的过程中，突出对智慧、有趣、逻辑、真 理等命题的一贯追求。王小波的时代三部曲采用文学的方式，书写的是一部 个人历史。 本论文主要分两部分： 第一部分主要论述王小波小说对“传统叙事的借鉴，以及运用“现代叙事” 策略对“传统叙事 的突破。他的叙事策略在“传统叙事 与“现代叙事”之间 游离和徘徊，既有融合，又有背离和创新。他的叙事策略和“先锋小说”有异曲 同工之妙，也有别具一格之处。王小波的创作相当程度上受到外国现代派小说的 影响，但读他的小说，我们不难发现，也夹杂很传统的中国叙事写法。在“叙事 格局”的设置上有对传统叙事策略的借鉴，但王小波并非生搬硬套，而是有独特 的表达。同时，他对西方现代文学的仰慕、接受和追求，使其在文本创作过程中 不自觉地采用现代叙事策略。他打破传统叙事中叙述者躲在背后操控一切，叙述 者时不时地在文本中直接冒出来，直面读者，对创作技巧和内容进行评价。他从 不平铺直叙，而是频繁利用插叙手法，经常打断叙述。这样，文本结构看上去九 曲回肠、百转千回，显得零零碎碎，缺乏完整性。他彻底解构了传统叙事按部就 班、循序渐进的叙述路径，同时又用心、独到地经营，凸显完整。最大程度地利 用时间的跳跃，视角的灵活多变和话语表达的丰富性，等等这些手法来充实文本。 第二部分“历史叙事 和“文学叙事 ，具体从文本青铜时代、黄金时代、 白银时代这三部小说集入手，分别分析王小波的“传奇叙事 、“文革叙事、 “未来乌托邦叙事”对历史的文学性改写。主要看王小波的“传奇叙事 在哪些 方面沿着唐传奇的路子在走，哪些方面又有超越和革新。主要表现在这几个方面： 第一，把素材作为表现作品主题和作者理想的一种手段，随便驱使，任意处置； 第二，把爱情、灵怪、侠义三方面的内容相结合，构成了一个个美丽、动人的传 奇故事；第三，艺术上，发扬了史传文学现实主义传统，也汲取了神话传说、志 怪小说的浪漫主义精神。并且通过和新历史小说的比较，彰显其智慧和有趣的书 写，同时也是对智慧和有趣的书写，并且对记忆这个暧昧的东西也有独特的理解。 王小波的“文革叙事”究竟在多大程度上还原了“文革 历史，同时又对“文革 历史 进行了怎样的文学改写，这是这一部分具体论述的重点。对王小波的“未 来乌托邦叙事 ，把其和批判现实主义结合起来论述。 西南大学硕士学位论文 一、冒险：形式的新奇 ( 一) 概述：王小波小说叙事策略在“传统叙事”与“现代叙事 之间游离、徘徊 八十年代中期开始，“文学自觉展露端倪。中国当代叙事文学经历了革命性 的转型，语言彻底得到解放。“先锋小说”、“新潮小说 即是很典型的代表。它们 彻底打破了传统文学的叙事框架，从形式( 即创作方法、叙事技巧、叙事语言等) 上打破传统文学的窠臼，给中国当代文学添砖加瓦。像马原的叙事圈套，格非的 叙事迷宫，孙甘露的语言策略等等。他们开了中国当代叙事文学的先河，促成了 中国当代文学的转向，即“向内转”，促进了文学的创新和繁荣。把对叙事结构， 小说语言等策略问题的探讨，变成了一个独立的东西，不再和我们通常所要探讨 的小说的意义、小说的认识功能等内容上的理解联系在一起。一下子，关注的焦 点从“写什么”变成了“怎么写 。因此，我们可以这么理解，这场文学变革带来 的不是内容上的简单变化，更重要的是形式上的多元变化。当时更普遍、更流行， 更严谨的一种说法是把“形式”换成“叙事”。这场文学变革，让文学开始向内转， 逐渐地注重形式，关注应该“怎么写”，在叙事上不断创新，因此，文学渐渐地变 成了一种“纯文学”。 王小波从8 0 年代就开始小说创作，但9 0 年代之后才正式成为“自由撰稿人， 渐渐地成为一个名副其实、出类拔萃的“写手 和“作家 。他的小说对传统叙事 方法、模式有创造性的突破，还原文本极大的自由，提升了小说的文体意义和价 值。在小说文本中，大量运用拼凑、跳跃、反讽、象征、暗示等现代手法，对传 统叙事提出强烈的挑战。王小波本人曾承认：“我的小说还是很现代的。起码看了 不少现代的小说受了影响才写成这样的”。王小波在创作中博采众家之长，像他 本人承认的，他的创作大部分是受外国现代派小说的影响。他在取其精华的同时， 也会采用典型的中国叙事手法。虽然，他接受过西式教育，个性前卫，但他毕竟 从小接受中国传统教育长大，饱读诗书，也非常喜爱中国文学，所以，在小说叙 事过程中，不可避免地会受传统叙事的熏陶和感染。笔者认为，王小波小说的现 代性是通过对传统叙事的超越体现出来的，他的超越同时又依附传统叙事。在王 小波的小说中，我们能够看出，他所做的叙事实验与八十年代“先锋小说的叙 事冒险如出一辙。虽然也是在讲故事，但是与传统“讲故事”的方式有很大区别。 传统的叙事一般都讲究连贯性和延续性，基本上是按照时间的先后顺序铺陈下来， 注重情节的起承转合。这种线性结构让读者阅读起来也相对比较顺畅。可是，王 国田松以理性的态度，韩袁红王小波研究资料( 上) ，天津人民出版社。1 9 9 7 年，第1 0 4 页 6 一、冒险：形式的新奇 小波小说中的时间是被打乱了的，他小说中的时间是零乱、错乱的。他并没有严 格按照物理时间的一般顺序展开情节，而是任意设置时间，从古代到现代，又从 现代回到古代，随意跳跃，自由出入。传统小说无论从形式上，还是从内容上来 看，都是完整的，而王小波的小说从形式上来看，是碎片的堆积，零零碎碎，但 从内容上来看，意义是完整的。传统小说基本都是采用全知全能的叙事视角，这 样，叙述者可以操控一切，甚至深入人物内心，无所不知、无所不晓。可是，王 小波小说中的叙事视角是灵活的，可以自由随意变动的。第一人称、第二人称、 第三人称，兼而采用全知视角、超我视角。视角的转换使小说叙述显得更加自由， 给叙述也带来了极大的方便。小说中叙事话语更是灵活多样，变化多端。最大的 突破当然是叙事结构和格局。总而言之，王小波对传统小说的叙事有借鉴，但更 多的是挑战和突破、创新。 从某种程度上，我们可以这么评价，王小波的小说具有先锋性。但是，他的 小说毕竟和“先锋小说”不是一个概念。“先锋小说 仅仅注重形式，玩文字游戏， 和读者捉迷藏。从这个方面来看，王小波意识到了“先锋小说 的不足和危机， 他比“先锋小说家 走得更远。我们不如这样来思考：王小波为什么要这样写小 说? 他难道仅仅是从形式上出奇出新，以其作为“玩文学 的一种手段? 如果是 这样，那他绝对“玩 不过马原，这是必定无疑的。毕竟马原是“先锋文学 创 始人，开创了中国当代文学注重形式，向内转的先河。当然，“先锋文学 激动人 心的那个时代已经过去了，渐渐地被“常识化”，步入庸常。现在已经和其他文学 现象一起在“文学史料”中陈列着。所以，“马原 在开创性地掀起中国当代文学 史上一股前所未有的潮流之后，转瞬成为了文学史中的一个代名词和一个符号， 只留下一个背影而匆匆坠入文学史的尘埃。而王小波的小说虽然不能说驰名中外， 但一直是一个不老的话题，常常被人谈论着，喜欢读他小说的人也不在少数。这 说明王小波的小说是有市场的。而笔者认为，王小波小说之所以具有吸引力，首 先从叙事方法的选择来看，他在传统叙事与现代叙事两者之间游离，他借鉴传统 叙事手法，同时又有突破、挑战和创新，这就是对现代叙事手法的借鉴和使用。 对传统叙事手法和现代叙事手法二者的融合，使文本很新颖独特，故事的讲述方 式也显得别有一番风味。具体体现在叙事格局的设置、“元小说”叙事手法的运用、 建构另一种完整叙事等方面，而在这些方面中，“叙述者 起到了很重要的作用。 ( 二) 王小波小说叙事策略具体构成分析 1 、叙事格局的用心建构 在叙事格局的设置上，i d , 波对传统叙事格局有所借鉴但是同时也有突破。 传统的拟书场的叙事格局，一般会设置“说书的”和“看官”两类角色。t d , 波 7 两南大学硕十学位论文 在叙述中也安排了一个叙事格局，只不过他巧妙地进行了一个简单置换。毕竟王 小波是在写小说，而读者是要阅读他的小说，和拟书场的“说书的”绘声绘色地 说，“看官”聚精会神地听大不相同。在小说中，王小波把“说书的”置换成他设 置的讲故事的人，即“叙述者”，或者“王二”，或者“我”；把“看官”置换成他 设置的“虚拟读者，即“诸位 、“诸君”。经过王小波这样高明地进行置换，不 但不会显得生硬、生搬硬套，反而很自然，很独到。 这样，传统的拟书场的叙述格局是：“说书的”一一“看官”； 经王小波一置换，叙述格局就对应为：“王二”一一“诸位” 文本在叙述过程中，会有刻意的安排，这形成王小波叙述的模式和策略。这 些模式和策略其实是王小波对传统叙事进行改造达到的效果。但传统的叙事格局 模式是很单一的，即“说书的”“看官”这样一个固定的场域。而王小波在 文本叙述过程中，会使用一些固定的或类似的话语表达，凸显他表达的丰富性， 形成他这套独特的叙事策略。像“这样”( 或“这么”) 、“现在来谈谈、“关于 等等这些类似的话语表达方式，在王小波的文本中，随处可见。虽然，万变不离 其宗，而“叙述者”“虚拟读者 这个叙事格局也是我们通过阅读王小波小 说归纳总结出来的，但文本中具体的表述是很灵活丰富多样的。 首先，我们来看这么一段话：“有关这座尼瘫的故事是这样的：过去这疮里供 奉着观音菩萨，香火极盛。长安城里多少达观贵人的夫人太太，都来这里上香。 后来痞里的尼姑不守清规，争风吃醋，闹出人命来，官府就把这痛封掉了”。这 段引文中，“有关这座尼癌的故事是这样的 一句明显起到强调、点明的作用，尤 其是“这样的”这三个字，更加突出。“这样 这个词的指示性是很明确的，它本 身即是一个指示代词。这些关于尼癔的情形都是通过叙述者描述出来的，而叙述 者在讲述的过程中，设置了“虚拟读者”。叙述者来讲，同时提醒“虚拟读者”， 告诫其重点和关键之处，以引起他们的注意。并且，有一个标点符号引起了笔者 的注意，那就是“冒号”。在这样的叙事格局中，王小波一般都会使用“冒号这 个标点，“冒号”是王小波使用频率比较高的一个标点符号。“冒号”一般用在提 示性话语之后，本来就有提示下文的功用。后面的大段描写都是对“这样的进 行详细展开和具体陈述。“王仙客初次在宣阳坊找无双，情形就是这样”，这是 叙述者对上面叙述过的内容做一个总结和概括，意即告诉“虚拟读者 ，上面描写 到的就是这个故事的具体情形，并且，这个故事到此打住，下面讲述的是其他内 王小波寻找无双，王小波青铜时代，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年，第5 2 5 页 王小波寻找无双，i d , 波青铜时代，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年，第5 2 5 页 8 一、冒险：形式的新奇 容。不管是在开始叙述之前交待一句“有关是这样的”，还是叙述完之后做概 括总结“就是这样的”，都不自然地把读者( 虚拟读者) 带入了一个叙述场中。 这个叙述场，即叙事格局( “叙述者”“虚拟读者”) 是叙述者设定的。当然 “有关”还可以置换成“关于 、“至于”等等同义词，最主要的是“这样”这个 关键词，它的指示性很明确，无论是指示性质、状态，还是方式、程度，都是在 提醒读者，同时，使之更醒目，为引起读者的注意，起到强调的作用，要读者注 意下面讲述的内容。把叙述的过程，当作向读者( 或者虚拟读者) 做阐释、说明 和交待。“有关我的办公室，需要仔细说明一下 ，这种类似的“说明在王小 波的小说文本中非常常见，比比皆是。当然，“这样的用法比较典型和具有普遍 性，但并非仅仅只此一种。在王小波的文本中，能起到这种效果的表达方式是很 多的。王小波在写小说，叙述故事时，通过特定的表达来设置这种格局。我们可 以通过他的诸种表达在阅读小说的过程中归纳出来。像“我们还是来谈谈 、“现 在可以谈到 ，“现在可以说说”等这些类似的表达也是起到这样的作用。这些是 王小波在叙述过程中经常使用的句型，起到衔接上下文或转折的作用。万寿寺 中，王小波在讲完薛嵩要红线挨打的事之后，马上转入“现在可以说说薛嵩的竹 楼内部是怎样的”。这一句话是提醒读者注意下面要讲述的内容，这样就很自然 地进行衔接和转折。 以上举出的表达方式中，无论是“这样的 ，还是“有关 、“关于、“现在可 以说说( 谈到) ”、“有关的事，还有一些可以补充的地方”等等这些类似的字 眼，作用和效果都是一样的。在文中都可以起到总领下文的作用，相当于这段篇 幅的中心旬，以提醒读者( 虚拟读者) ，使之更加醒目。下面要说到的内容都是围 绕这句话具体展开的。同时，让读者( 虚拟读者) 在阅读文本的过程中，感受到 还有一个讲述者，这即是这种句法的主要功用。并且，达到了设置这个特定的叙 事格局的效果。这同时表明，王小波是在对读者做一种阐述，一个说明，一个交 待。这些句子在小说中有醒目的效果，提醒读者注意的作用和必要。 “如你所知 也是文本中的习惯用语。在讲述过程中突然转变叙述人称和视 角，变为第二人称“你”，是王小波的看家法宝。文本主要是使用第一人称叙述， 但中间会转变，使用第二人称“你 ，像“如你所知”、“如你所见”这种表达方式， 在文本中是很常见的，使用频率也是很高的。这里的“你也是叙述者在文本叙 述过程中设置的“虚拟读者 。这样就大大缩短了叙述者与文本中设置的“虚拟读 者”的距离。在讲故事时，以一种亲切的语气，和“虚拟读者交流沟通，打动 读者。这种技巧同样可以说是王小波对中国传统小说拟话本叙述格局的借鉴和利 。王小波万寿寺，王小波青铜时代3 1 页，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年 。王小波万寿寺，王小波青铜时代7 9 页，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年 9 。1 。_ 。_ 。_ 。_ _ - _ _ _ _ 一 荫南大学硕七学位论文 用。 从以上种种来看，王小波在叙述过程中之所以会采用这些句法套路，即因为 他在写小说时，设置了“叙述者 “虚拟读者”这么一种叙述格局。他虽然 是在写小说，但他在写的过程中，设置了“虚拟读者”与之交流。他在纸上一边 写他的故事，一边对他设置的“虚拟读者 讲述他写的故事。所以，他就要使用 一些词汇或者句子，使之突出出来，引起注意。王小波设置这样的叙事格局，如 此来叙述，是注重了文本的口头文学特征的表现。一般认为，白话小说是从口头 文学演变过来的。这样，王小波的小说即保留了文本的口头文学特征，所以，他 的小说也可以说写得很通俗，除了这种叙事格局的设置使然，还由于文本中常常 出现一些俚语或俗语。 当然，王小波写小说也注重其他的叙事格局的建构，比如，前后呼应：万寿 寺开篇即点明：“我的过去一片朦胧，后面将近结尾时又叙述道：“我的过去 不再是一片朦胧 。又比如，在红拂夜奔的每一章开始之前，都会有所交待， 或者是内容，本章主要讲的是什么，和现实有什么关系等等；或者是形式，本章 的创作受到的影响等等。甚至，在有的小节开始之前也会做类似的说明。这种形 式很像传统小说的“楔子 ，对后面讲述的内容先做一个总括，即纲领性的交待和 介绍、阐释。总体来看，王小波的小说结构不是单一的，而是多线条并列的。所 以，这就需要在这个叙事格局中，“叙述者 冒出来提醒“虚拟读者 。 2 、元叙事策略的使用 王小波在写小说的时候，也会把创作过程融合进文本叙述里面，对创作过程 进行介绍，这即是作者对文本的一种干预。这样做是对传统叙事的极大挑战。在 这方面，王小波和马原有相似性。在叙述者的职能选择方面，马原、王小波基本 上都采用了“现身叙述者”。所谓“现身叙述者”，即叙述者在文本中直接暴露出 来，使自己明朗化，对文本进行干预，和读者交流，向读者做交待。它和“隐含 叙述者”是相对的。在中国当代文学中，如果要说第个这么做的，非马原莫属。 他给中国当代文学带来了一场叙事上的潮流，并开启了中国当代文学注重叙事策 略的先河。在叙述过程中，马原非常喜欢把自己的创作过程融入到小说文本中。 对马原的这种叙事策略，吴亮有一个经典说法，叫“马原的叙事圈套”，这种概括 一直延续下来，成为理解马原的“关键词”。这种“叙事圈套 也是马原在当时最 吸引人的地方。相对于“讲了什么故事”，大家更关注马原“怎么讲故事的，这 就是马原的叙事魅力。马原小说非常突出的一个叙事方式，被称为“元叙事 或“元 t d , 波万寿寺，王小波青铜时代，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年，第5 页 雪t 4 , 波万寿寺，t 4 , 波青铜时代，陕西师范大学出版社，2 0 0 3 年，第2 6 4 页 l o 一、冒险：形式的新奇 小说”，又可以说成是“关于小说的小说”或“后设叙事”，即在小说当中讨论小 说创作的小说，这也是一种公认的说法。在中国当代小说中马原第一次引进“元 小说 的叙事技巧，这可以作为先锋小说的革命性试验成果。在文本叙述过程中， 作者马原会经常跳出来，完全暴露在读者面前。不仅如此，同时，小说中的人物 也时常突破小说的边框，把作品、叙述人当成言说的对象。 从某种程度上来说，王小波的小说创作也具有“元小说 的特性，所以，也 可以说，王小波小说具有一些“先锋文学的因素。但是，和马原的“元小说 毕竟不同。王小波和马原的小说在叙述过程中虽然都会突然跳出“叙述者的声 音，这是对传统小说的最大挑战。但是，“叙述者 出来说的是什么，在马原和王 小波小说中表现是不一样的。在小说里，马原会突然跳出来交待，怎么会写到这 里的，如果写不下去了怎么办，接下来又应该怎么写，等等类似的表达方式。这