（设计艺术学专业论文）当今室内设计中的张力语汇探究.pdf

关于硕士学位论文使用授权的说明 论文题目：当金室囱逯盐主的毖左蚤逛拯塞 本学位论文作者完全了解大连工业大学有关保留、使用学位论文的规 定，大连工业大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学 位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 是否保密( d ，保密期至) 矿肋年尹月，日为止。 学生签名：导师签名： 崎 h 矽 汐 护导年仁月e l 摘要 摘要 在当今社会生活结构中，人们的大部分生活体验都是在室内空间环境中完成，且随 着人们物质、文化、生活水平的不断提高，人们对当今室内环境的需求也不再仅局限于 对其基本使用功能的满足，还应在其视觉方面，能瞬间抓住人们的注意力，给人们留有 深刻的印象，使人们能够达到视觉上动感、平衡的满足，从而在心理方面给人予以心灵 的触动。 本文试以从室内设计中张力语汇的基本理论、成因和表达三个方面，对其进行探究。 由此得出：张力语汇是我们认知、感知和创造动感、平衡的室内空间环境不可获缺的能 力及重要因素。 在对其基本概念方面的探究，主要以“室内设计学”、“物理学 等理论学科为基础， 通过对物理学中发生的张力力学现象与室内设计中的一些力学表象进行类比分析，将张 力这一物理学概念恰当的引用到室内设计中，并重点阐述物理张力如何转化为视觉张 力；视觉张力又如何转化为心理张力的过程。在对其成因方面的探究，主要以“格式塔 心理学”为理论依据，“艺术与视知觉”为理论参考，通过研究室内环境对人心理的影 响和人对室内环境的心理需求，以及对大量设计作品中的空间场、力、室内设计中各要 素及各要素间的张力关系进行分析，从而得出：人们在当今的社会生活结构中需要富有 动感、平衡的室内空间环境，而张力又是营造此类室内空间环境的重要语汇；并采用“异 质同构 理论为研究方法，借用物理学中对力学概念的研究模式，得出：视觉张力和心 理张力在现实生活中是相互依存，构成不可分割的整体，同时又互为作用力和反作用力。 在对其表达方面的探究，主要以“室内设计原理”、“设计的思维与方法 等理论为基础； 采用超常规的设计理念进行室内设计，并结合作者其它日常的室内设计案例，进一步分 析、阐述在当今室内设计中如何引用张力语汇概念营造动感、平衡的室内环境。 张力往往与内涵的隐喻深浅相联系，张力愈大，室内的精神内容和审美意义愈多。 在室内设计中运用张力语汇，意在努力营造出意动非动、具有倾向性的运动空间，给人 们的心里留有广阔想象空间。力求创造出当今室内设计的一种新的设计理念。 关键词：室内设计，空间，场，物理张力，视觉张力，心理张力，运动，平衡 一-iiiilililjl l i a b s t r a c t a b s t r a c t i nc u r r e n ts o c i a ll i f es t r u c t u r e ，m o s to fp e o p l e sl i f ee x p e r i e n c ei sd o n ei nt h ei n d o o rs p a c e e n v i r o n m e n t w i t ht h ei m p r o v e m e n to f t h es t a n d a r do f t h ep e o p l e sm a t e r i a l 、c u l t u r ea n dl i f e ， p e o p l e sr e q u i r e m e n tt oc u r r e n ti n d o o re n v i r o n m e n ti sn ol o n g e rl i m i t e dt ot h es a t i s f a c t i o no f i t sb a s i cf u n c t i o n s ，b u ta l s oi ni t sv i s u a la s p e c t s t h ec u r r e n ti n d o o re n v i r o n m e n ts h o u l db e a b l et os e i z ep e o p l e sa t t e n t i o ni n s t a n t a n e o u s l ya n dl e a v ed e e pi m p r e s s i o nt op e o p l e ，a n d e n a b l ep e o p l et oa c h i e v et h es a t i s f a c t i o no fv i s u a li n n e r v a t i o n sa n db a l a n c e t h e r e b y ，i tc a l l t o u c hp e o p l e ss o u li nt h ep s y c h o l o g i c a la s p e c t t h i st h e s i st r i e st or e s e a r c ht h et e n s i o nv o c a b u l a r yf r o mb a s i ct h e o r y ，c a u s e s ，a n d e x p r e s s i o n w eh a v eac o n c l u s i o nt h a tt e n s i o nv o c a b u l a r yi st h ei n d i s p e n s a b l ea b i l i t ya n d i m p o r t a n tf a c t o ro fo u ra w a r e n e s s ，p e r c e p t i o na n dc r e a t i o no fd y n a m i ca n db a l a n c ei n d o o r s p a c ee n v i r o n m e n t o nt h er e s e a r c ho fi t sb a s i cc o n c e p ta s p e c t ，t h et h e o r e t i c a lb a s ef o rt h i s p a r ti n c l u d e s i n t e r i o rd e s i g n 、p h y s i c se t c t h r o u g ha n a l o g ya n a l y s i so ft h em e c h a n i c sp h e n o m e n o n p r o d u c e db o t hi np h y s i c sa n di n t e r i o rd e s i g n , t e n s i o n , t h ec o n c e p to fp h y s i c s ，i sa p p r o p r i a t e l y u s e di ni n t e r i o rd e s i g n ，a n dt h ep r o c e s so fh o wp h y s i c a lt e n s i o ni st r a n s f o r m e di n t ov i s u a l t e n s i o na n dh o wv i s u a lt e n s i o ni st r a n s f o r m e di n t om e n t a lt e n s i o ni sm a i n l ye l a b o r a t e d o n t h er e s e a r c ho fi t sr e a s o na s p e c t ，t h et h e o r e t i c a lb a s ei s g e s t a l tp s y c o l o g y ”，a n dt h e t h e o r e t i c a lr e f e r e n c ei s “a r ta n dv i s u a lp e r c e p t i o n ”t h r o u g hr e s e a r c ho np s y c h o l o g ya f f e c t e d b yi n t e r i o rd e s i g na n dh u m a nm e n t a lr e q u i r e m e n tt oi n d o o re n v i r o n m e n t ，a n da n a l y s i so nt h e e l e m e n t so fs p a c ef i e l d ，f o r c e ，i n t e r i o rd e s i g na n dt e n s i o nr e l a t i o n s h i pa m o n gt h ee l e m e n t s f r o mal a r g ea m o u n to fd e s i g n i n gw o r k ，w ec a nm a k ec o n c l u s i o nt h a tp e o p l en e e dd y n a m i c a n db a l a n c e a b l ei n d o o rs p a c ee n v i r o n m e n ti nm o d e ms o c i a ls t r u c t u r e ，a n dt e n s i o ni so n eo f t h em o s ti m p o r t a n tv o c a b u l a r yt om a k es u c hi n d o o rs p a c ee n v i r o n m e n t t h et h e s i sa d o p t t h e o r yo f “t h es a l t l es t r u c t u r eo fh e t e r o g e n e i t y ”a sr e s e a r c hm e t h o d ，a n du s er e s e a r c hm o d e l o fm e c h a n i cc o n c e p ti np h y s i c s w ec a ng e tc o n c l u s i o nt h a tv i s u a lt e n s i o na n dp s y c h o l o g i c a l t e n s i o ni nr e a ll i f ea r ei n t e r d e p e n d e n t ，a n dc o n s t i t u t ea ni n t e g r a lw h o l e ，a n df o r c ea n dr e a c t i o n a c tt oe a c ho t h e ra tt h es a m et i m e o nt h er e s e a r c ho fe x p r e s s i o na s p e c t ，t h et h e o r e t i c a lb a s e l l t e n s i o nv o c a b u l a r yt oa i mt oc r e a t ean o n d y n a m i ca n dt e n d e n t i o u sm o v e m e n ts p a c e ，a n d l e a v ev a s ti m a g i n a t i o nr o o mi np e o p l e sh e a r t s t h es t u d ym a k e se v e r ye f f o r tt oc r e a t ean e w d e s i g nc o n c e p t k e yw o r d s ：i n t e ri o rd e s i g n s p a c e f i e i d p h y s i o st e n s i o n 。v i s u a it e n s i o n m e n t a i t e n sio n m o v e m e n t ，b aia n c e i i i 目录 目录 引言1li i 第一章室内设计中的张力语汇界说2 1 1 室内设计微观领域的基本概念2 1 1 1 室内空间力场2 1 1 2 室内设计中的轴线3 1 2 张力3 1 2 1 张力在物理学领域中的概念3 1 2 2 张力在设计学领域中的概念4 1 2 2 1 视觉张力4 1 2 2 2 心理张力5 1 3 室内设计中各张力语汇间的关系5 1 3 1 物理张力转化为视觉张力5 1 3 2 视觉张力触发心理张力6 1 3 3 物理学领域中的张力与设计领域中的同、异性6 1 3 3 1 相同性6 1 3 3 2 差异性6 1 4 张力语汇7 第二章张力语汇是营造动感、平衡室内空间环境的重要因素8 2 1 室内空间环境需要动感8 2 2 室内空间环境需要平衡8 2 3 张力的作用点9 2 4 张力语汇是营造动感、平衡的室内空间环境的重要因素9 第三章室内设计中各种构成要素的张力语汇解析1 1 3 1 室内设计中形态各要素的张力语汇解析1 l 3 1 1 点的张力语汇1 2 3 1 1 1 微观领域中的点( 视觉中心点) 的张力语汇1 2 3 1 1 2 宏观领域中的点的张力1 3 i v 目录 3 1 2 线的张力语汇1 6 3 1 2 1 微观领域中的线( 轴线) 的张力语汇1 6 3 1 2 2 宏观领域中的线的张力语汇1 7 3 1 3 面的张力语汇2 l 3 1 3 1 直面的张力语汇2 l 3 1 3 2 曲面的张力语汇2 2 3 2 室内设计中色彩的张力语汇2 3 3 3 室内设计中光的张力语汇2 5 3 4 室内设计中材质的张力语汇2 5 第四章室内设计中的张力语汇表达2 8 4 1 总述实验2 8 4 1 1 实验目的2 8 4 1 2 实验场地2 8 4 1 3 实验方式2 8 4 1 4 实验总则( 统一性) 2 9 4 2 实验结论2 9 4 2 1 运用正方体的吸引和排斥语汇表述正方体视觉张力3 0 4 2 2 运用正方体的运动语汇表述正方体视觉张力3 2 4 2 3 运用正方体的倾斜语汇表述正方体视觉张力3 2 4 2 4 运用正方体的扭曲语汇表述正方体视觉张力3 3 4 2 5 运用正方体的旋转语汇表述正方体视觉张力3 4 4 2 6 运用正方体的扩张和收缩语汇表述正方体视觉张力3 6 4 2 6 1 超尺度设计3 6 4 2 7 运用正方体的穿插、交错语汇表述正方体视觉张力3 7 4 2 8 运用正方体的凸起和凹陷语汇表述正方体视觉张力3 7 结语4 0 参考文献4 1 致谢4 2 v - 一 引言 引言 据研究调查表明：在人的一生中，至少有8 0 以上的时间是在室内环境中度过，仅 有低于5 的时间在室外，而其余时间则处于两者之间。室内环境为人们提供了遮风避雨、 抵御自然灾害的场所，它也随着人们的生活而不断拓展扩大，并逐渐发展成为互相渗透 不可分割的统一整体。在生活中，人们通过自身的感受，不断调整人与环境之间的关系。 人们对室内空间环境的感觉实际上是对空间的一种体验，同时，室内环境也会与人们心 理上的活动互动、使使用者在视觉、心理达到共鸣，人们在与不同类别空间进行情感交 流，使得空间形式与语汇得到了良好的建立。我师从任文东教授多年，深知：对“室内 设计中张力语汇的探究 也是其室内设计与思维方法理论研究的一个重要组成部分。 在其指导下，并结合自己学习和实践体会，得出：通过室内设计微观领域中的空间“场 作用的张力，是满足人们视觉、心理上诸多情感需要的必要因素之一。 第一章室内设计中的张力语汇界说 第一章室内设计中的张力语汇界说 最早的室内设计要追述到公元前1 5 0 0 0 年前1 0 0 0 0 年，那时人类靠火光照明来 绘制洞窟内的壁画( 图1 - 1 ) ，虽然那时的人类发明壁画不是为了装饰洞窟内天然的空间， 图1 - 1 法国。阿尔代什省，肖威特洞“狮子 受困图” f i g 1 一lf 陀n c h ，p r o v i n c eo f a m c h e ，c h a u v e t h o l e ，t h ep i c m 陀o f d i s t r e s sl i o n 1 1 室内设计微观领域的基本概念 1 1 1 室内空间力场 而是用来想象可以获得神秘的力量以超过狩 猎的野兽，但按照现代人的观点，壁画具有天 然洞窟变为人工控制空间的效果，这种洞窟文 化可被视为当今室内设计的雏形【l 】。之后，经 历了古埃及、希腊、罗马、欧洲中世纪和文艺 复兴运动等以神庙、教堂、宫殿等为主的室内 设计，到1 8 、1 9 世纪而至2 0 与2 1 世纪的工 业化到来和科学发展，经历了近、现代室内设 计以及后现代主义以公共室内空间设计为先 导，注重个性、夸张、具有张力的视觉体验， 将其推向顶峰。 在物理学领域中物理现象是保持力关系的整体，而与之相对应的生理和心理现象也 是能保持力关系的整体。所有这些力，如物理力、生理力和心理力都发生在同一场所之 中，顾被称为“场”作用力。对此研究深入到艺术设计领域的阿恩海姆在建筑形式的 动力学一书中，提出了形式设计的力学原理，当人感知到不同的形式时，会在物理力 的诱导下对应产生不同的心理体验【2 1 。格式塔心理学认为，图形是力作用的结果，人们 的知觉对物象的认识并不单纯把它作为形，而是作为保持力动关系的图形整体“力 场 来对待。按照当代r 本著名建筑师芦原义信的说法：“空间基本上是由一个物体同 感觉它的人之间产生的相互联系所形成的。这一相互关系主要是根据视觉确定的 。 2 第一章室内设计中的张力语汇界说 那么，室内空间力场就是室内空间环境对人的心理感受形成的一种场，阿恩海姆在艺 术与视知觉中指出：“蓦个视觉式样都是力的式样”。就像牛顿物理学中的万有引力一 样，只要存在形成空间的物象，就存在空间力场。在室内空间力场中，场的两极分别是 人和室内空白j 中的被视对象，它们之间力的关系是以张力的形式表现。并且它们之间关 于均衡、统一、和谐、对比等传统美德构图法则是以“力场 的形式呈现的l 引。室内空 间力场这种力的本质是人的心理感受，即人的心理力场。这种空间力场的作用虽然制约 着我们的室内设计，引导我们的视觉审美和心理感受，但是，我们却看不见，摸不到。 因此，它是室内设计微观领域里的一个重要要素。 1 1 2 室内设计中的轴线 自然界中任何有生命的物体都有自己的轴线，且沿着这条线生长，室内空间也不例 外，其及其内部的诸多物体都有自己的轴线。它穿过形体最长的那一维方向的中心，显 示了形体最强的动感( 运动趋势) 。这条轴线确定了形体在空间中的位置。它其实只是 一条想象中的线，客观实际并不存在。因此，也是室内空间设计微观领域中的一个必要 元素。 1 2 张力 1 2 1 张力在物理学领域中的概念 草叶上的露珠总是成圆形的( 图1 - 2 ) 。这一液体中的物理现象说明：其是由于液体 表面分子间的吸引力作用的结果，即液体表面分子有 一种使其面积缩成最小的力。或称一种抵抗表面积扩 张的力液体表面的张力。 绳子或弹簧被拉长后发生了弹性形变。这一固体 中的物理现象也说明：物体发生弹性形变时产生了一 个与形变方向相反的力。这种力与拉力的大小是相等 的，方向是相反的，它们是一对作用力和反作用力， 其也被称为张力。 张力的实质就是物体之间张紧的力。 3 图1 - 2 草叶上的露珠 f i g i - 2t h ed e w d r o p so nh e r b sl e a f a g e 第一章室内设计中的张力语汇界说 1 2 2 张力在设计学领域中的概念 “张力”不是一种实际的力，它只具力的意味。张力在设计学领域中是一个视知觉 问题，它存在于作品的各个要素之中对张力的知觉能力是我们认知设计作品过程中不可 获缺的，也是我们在进行设计和创造性思维活动中所必须掌握的1 4 1 。 阿恩海姆说：“运动一词，有时也被用来表达某种与传统的运动意义极为不同的 另一种运动 。2 0 世纪欧美著名文艺批评家、被誉为现代派诗歌之父的t s 艾略特四 图1 - 3 中国式花瓶 f i g 1 - 3 t h ef l o w e r v a s e o fc h i n e s ef e a t u r e 重奏中曾经这样说过：“一个中国式的花瓶( 图卜3 ) ，虽 然是静止的，但看上去却似乎在不断运动着 。这是一种不 动物体之中的运动。艺术家们认为，这种不动之动是艺术品 的一种极为重要的性质【5 l 。这种“不动之动 的力，并不是 真正的力，但具有力的意味。作为力的意味，它是一种心理 力，一种心理暗示。是虚力，且来自主体，根据力的平衡原 理，可假设受力对象有种力的存在。而且对象中的力是在向 主体作用。这种力区别于心理力，可以叫做物理力，这种力 作用的空间就是“场”【6 】。这种物理力其实也是虚的，不过， 它也能产生实际效果，这实际效果，就是主体心理力的产生。 从这个角度说，张力是主客两种力的作用。 因此我们在研究人与室内环境之间关系的时候，张力是 一个不可获缺的必要研究对象，而对视觉张力和心理张力的 理论研究又是设计领域涉及到的诸多种类张力的基础。 1 2 2 1 视觉张力 在视觉设计中我们引用“张力”这一概念是用来形容人们在看到物象时光线刺激眼 睛引起的一种心理感受。这种心理感受如同受到力的牵引，把人的视线吸引到物象上， 并且以强大的力量扩张出去i 丌。 “视觉张力 是室内形式设计中的一种重要手段，不论什么样的形都会不同程度地 作用于视觉而产生或延展、或收缩、或膨胀、或外射、或旋转之感觉。这种感觉来自于 形体内部与外部力的作用。我们视觉感知到的仅仅是室内设计各样态中潜在的一种向某 些方向上的聚集、散发或倾斜的力，它不是物理的力，而是视觉心理的力，是视觉活动 不可缺少的内容之一。它们传递的是一种事件，而不是一种存在。故我们把它称之为“视 4 r 一 第一章室内设计中的张力语汇界说 觉张力”1 4 】。 1 2 2 2 心理张力 室内设计中的各样态不仅作用于人们表层的视觉，同时还作用于人们深层的心理， 使观者对其产生想象和联想，形成心理张力。并且，这种张力超出了样态本身的张力， 而是体现在设计者和观赏者的想象和联想中。对于这种张力的认识还有助于我们创造性 思维的开发，获得更多的灵感，使作品更有效的感染观者，从中获得心理上的共鸣。 1 3 室内设计中各张力语汇间的关系 室内设计中的张力有两种情况：一是在物理上通过对物质材料进行处理时所形成的 张力，这在室内设计中有时是不可避免的，例如：对木材进行弯曲产生的曲线构件，在 没有对其进行任何约束或紧固时，它就存在实际上的张力，且这种张力是人眼能看到并 感受到的。另一种形式是非存在式张力或称为暗示张力，这种张力在物理上可能并不存 在【8 l 。一般是以抽象或具象的视觉形态来表达，它与人类之间使用语言交流情感的目的 是一样的，也具有情感和力量之间的交流。即前面提到的视觉张力和心理张力。后者， 也是此次本文研究的重点，下文提到的室内设计中的张力均指此类。 由于人与环境之间的交流也是相互的，因此，微观领域中他们之间力的关系也应是 相互转化相互制约的。 1 3 1 物理张力转化为视觉张力 布尔查兹在对和谐性的比喻中写到：“蜗牛为自己建造出来的躯壳( 图1 - 4 ) ， 是一种非常富有节奏的建筑物。这种躯壳是由蜗牛分泌出来的糊状的石灰质构成的。而 图1 - 4 蜗牛的外壳 f i g i - 4t h eh e l i c i n eo u t e rs h e l l 它的形状又是由蜗牛躯体那富有节奏的运动造成的。当 这些糊状的石灰质凝固之后，就变成了我们所见到的蜗 牛的躯壳。而从层次上看来，这些躯壳堪称为凝固的( 也 是一流的) 表现性运动 【5 1 。诸如此类的物理现象说明： “物理张力和视觉张力在形式结构上是同形同构或 异质同构的，这两种结构之间质料虽然不同，但由 于它们本质上都是力的结构，所以会在大脑生理场中达 到一致或融合，当这两种结构在大脑力场中达到融合和 5 r - p i 。 i 诅 第一章室内改计中的张力语汇5 1 l 说 契合时，外部事物的艺术形式与人类情感之间的界限就模糊了，由于精神与物质之间的 界限的消失，才使外部事物看上去有了人的情感性质 【9 1 。此时的物理张力就转化为视 觉张力。 1 3 2 视觉张力触发心理张力 在室内设计领域，视觉张力能够触发心理张力，视觉张力是心理张力的基础，心理 张力也是视觉张力的延伸。当室内空间中视觉张力将接受者内心的冲动和情感世界调动 起来，并对人的情感和心灵造成震撼和激荡时，也就产生了心理上的扩张，形成心理张 力【1 们。优秀的室内设计不仅应具有较强的视觉张力，还应具有相应的心理张力。 1 3 3 物理学领域中的张力与设计领域中的同、异性 根据格式塔心理学的原理，在审美观中，审美对象的物理力与审美主体的心理力可 以异质而同构。鲁道夫阿恩海姆援引著名的格式塔心理学家詹姆斯的观点说：“按照 詹姆斯的见解，虽然身与心是两种不同的媒质一个是物质的，另一个是非物质的， 但它们之间在结构上性质还是可以等同的 。但在某些特殊的情况下，两者之间也有一 定的差异性。 1 3 3 1 相同性 阿恩海姆以舞蹈为例说：“这些动作中所展示出来的结构性质都与它们所要表现的 情感的结构性质有着一致性”。根据这一观点，说明张力虽然可以表现为不同性质的力， 但其结构可以一致。由于张力具有这种性质，亦可以运用其解释美感的产生。并且，视 觉和心理张力同物理学中的张力一样具有力的三要素：力的大小、力的方向和力的作用 点。 1 3 3 2 差异性 在平衡方面，物理学中力的平衡是指：作用在同一物体上的两个力，只要大小相等， 方向相反就可以使物体达到力的平衡。但视觉现象有时与之有很大的区别，例如一个左 半部为蓝色右半部为红色的椅子，纵然其左右两个部分在物理重量方面达到了完全的平 衡，然而在色彩方面，其左右两部分却是不能达到视觉上力的平衡。 6 第一章室内设计中的张力语汇界说 1 4 张力语汇 “语汇”即“语言，但是，设计学领域中的语汇表达方式有限，方式独特，它仅 通过可视的形象来表达设计者的意图【l o l 。虽然在形态表达上只有点、线、面。样态上由 形、色、光、质构成。但是，经过设计者的巧妙组合和运用，如同汉文中的横、竖、撇、 捺、弯五种基本笔划一样，在不同的环境下通过不同的组合能够表达的丰富多彩。“张 力语汇”实际上是设计师利用设计中各元素的张力关系的塑造，与观赏者、使用者情感 交流的方式。 7 第一二章张力语汇足f ￥造动感、卜衡室内宅间环境的重要眯l 素 第二章张力语汇是营造动感、平衡室内空间环境的重要因素 人的视觉思维的总过程是：当有外部力对有机体作用后，就会打乱人神经系统的平 衡。外部力的作用与生理力的反作用，形成两种互相对抗的力。正因为有了这种对抗的 力，我们在一定的空间场中所感知到的物象就不会是静止的式样，即它在拉力和推力的 抗争中，产生相对的稳定，这种稳定是对抗的力使人与物体之间达到平衡，但在这种平 衡中却充满着活的张力【4 】。 2 1 室内空间环境需要动感 “运动，是最容易引起视觉强烈注意的对象 【l 。这句话是阿恩海姆在艺术与视 知觉一书中写到，也是他对“运动”这一物理现象在视知觉领域中的重要性，给予了 最完美的诠释和总结。譬如：动物一般不会对其周围静止的物体作出反映，但是，当这 些静止的事物一旦动起来，它们的眼睛就会马上盯住运动的地方，有时甚至会随着其运 动而运动。人的眼睛和动物眼睛有类似的特点，同样也容易受到运动物体的吸引。在室 内空间环境中的物体，宏观上虽然都是静止的，但我们可以通过利用一些设计手法将其 设计成具有动感样态的物体，去吸引入视觉感官的注意力，以满足人们的视觉愉悦 人们的视觉总是乐于接受和更加注意一些不动之动的物体，同时并赋予环境更强的生命 力【1 2 】。 2 2 室内空间环境需要平衡 在物理学领域中，物体总是处于平衡或失衡两种状态。但是，正常情况下，人在物 理空间中所能承受的状态是平衡状态。在室内设计领域也不例外，前面曾提到过，在室 内设计知觉场中，平衡状态的空间能够给人们一个完整、愉悦、舒服的视觉感受。这种 状态主要也表现了，室内空间能够使人感受到空间的确定性，物体样态语意表达的清晰 性。然而，若是室内空间环境表现为失衡状态就不同了，它看上去往往是偶然的和短暂 的，进而也是病弱的；空间中的所有组成物体都表现出一种极力想改变自己原有的样态 或物体在空间所处的位置，以便达到一种更加适合于整个空间场结构的运动趋势。这种 8 第_ 二章张力语汇足f ￥造动感、i ，衡室内守问环境的重要i 丈l 素 失衡的视觉现象所传达的视觉样态简单，结构模糊，以致于语意表达就会变得十分不可 理解。由此，也体现了平衡理论对室内设计的重要性，即营造平衡状态的空间环境，才 能将动感物体在观赏者的心理上得到延续，而不是偶然的、短暂的。 2 3 张力的作用点 在物理学领域中，任何一个物体都有重心，即使一个具有不规则形状的扁平事物， 也可以通过把它放在手指尖上看其是否达到平衡而找到它的重心。在视知觉领域中，人 们看到的物体也有同样的一个与重心类似的点中心点，也可以通过反复试验找到。 根据著名的顿曼露丝有关抽象花样的理论试验，找到视觉式样之支撑点的最简单 的方法，就是移动式样周围的框架，直到式样与框架二者达到平衡为止【5 j 。在二者达到 平衡的时候，框架的中心使恰好与式样的中心重合了。由此可知，张力的作用点即为人 视觉的中心点。 2 4 张力语汇是营造动感、平衡的室内空间环境的重要因素 从视知觉角度出发，任何一个时空中被感知到的事物都有一个知觉场。知觉场是 一个完整的动力系统( 图2 一1 ) 。当知觉场的动力不均衡时( 如力向某个方向伸展，或向 不同方向扩散时) ，就被感知为运动1 9 1 。由此，人就会感受到具有动感样态的物体给人视 图2 - 1 完整的知觉场力分配图 f i g 2 - 1t h ed i s t r i b u t i o no fc o m p l e t e f o r c ef r o mp e r c e p t i o nf i e l d 觉场施以张力的作用，人的视觉张力进而会作用到人 的心理，触发人的心理张力。 根据著名的牛顿第一运动定律：当几个力作用在 同一个物体上，如果这个物体处于静止状态或匀速直 线运动状态，则这几个力的作用效果相互抵消，我们 就说这几个力平衡。可推导出，在知觉场中，当有外 力作用于人眼时，人眼也会在施力物体的视觉中心点 给物体一个知觉张力的反作用力，并与物体对人知觉 的作用力大小相等，方向相反，以使其在整个知觉场 中达到平衡。事实上，在整个知觉场中，要使人的视 觉和心理达到平衡，就是使空间场中物体和人之间知 觉力的合力为零。 9 第二章张力语汇足f ￥造动感、s 卜衡室内空间环境的露要i 大l 索 因此，设计者就可以利用张力语汇的这一特性，营造出能够满足人们空间审美，视 觉愉悦，具有动感、平衡、似动非动、生命张力的室内空间环境。 1 0 第三章室内设计中再种构成要素的张力语汇解析 第三章室内设计中各种构成要素的张力语汇解析 室内设计中的各要素在传达视觉表现的形式语言同时，也以一种强大的视觉力度迅 速扩展，以至产生震撼人心的视觉魅力，并给观赏者留下印象深刻的视觉展示效果。人 们在创造室内环境的同时，室内环境对人们也起着塑造的作用，这也是人与空间关系的 一种新认识【1 3 1 。因此，要探究室内空间中的张力语汇，就要从探究室内设计中的各要素 以及各要素间的张力语汇入手。 3 1 室内设计中形态各要素的张力语汇解析 运用抽象的符号表现人的某种情感，已不失为当今的室内设计的一种新理念。点、 线、面被认为是空间造型语汇中最基本、简单的形式符号。室内设计领域中谈到的点、 线、面概念并不等同于几何学概念中的点、线、面。人们只是把在室内的一些构成要素 如：墙体、家具等物体的形体按照他们之间的大小、比例关系抽象地表述成点、线、面。 而且，对于同一物体的点、线、面的描述又不会是一陈不变的，它会随着视者的视野位 置和物体本身所处的环境的改变而改变，其间的张力关系也会随即有所改变。画面的抽 象格式点、线、面的布局与节奏感等的把握，在当代艺术作品中往往称为核心要素， 亦是视觉艺术家孜孜以求的学术目标1 1 4 1 。 点的连续排列即形成虚的线，其距离越近时，线的特征就愈显著。点向四边连续排 列时，就形成虚的面，其距离越近时，面的特征就愈显著。符号语言，无论是怎样美好 的形式，尤其是设计形态，其内容必须要有明确的指向性，不能盲目的跟着感觉走【l5 1 。 因此，设计者们运用美的形式法则将他们穿插、交织于整个室内空间环境中，并把这些 看似简单的设计元素赋予一种性格、一种情感。这种情感形式要素所形成的室内空间样 态，无论在视觉感官还是在心理上都需要美的审视，进而才富有张力，因此我们通过探 究这些基本符号的情感性，来阐述张力在室内空间环境中的表现。 第三章室内设计中符种构成要素的张力语汇解析 3 1 1 点的张力语汇 几何学概念所谈的点，仅表示位置，它没有大小面积，表示着一条线的开始与结束， 或者两条线相交及相接之处。而作为造形要素的点，是指在空间中抛开自身体量大小而 言，若相对于其所处的空间尺度来说足够小，但所处的位置为主要位置时，我们就可以 将其抽象的视为点。此时的点是被我们感知到的形象，具有一定大小面积和形状的一种 具体形式。点是最简洁的形态，是造形的原生要素。 在探究室内设计艺术领域中的点的张力语汇时，我们可以分别从微观和宏观两大方 面去考虑。 3 1 1 1 微观领域中的点( 视觉中心点) 的张力语汇 室内设计微观领域中的点多表现为室内空间中各家具的视觉中心点。 某酒店餐厅的室内设计的图片( 图3 - 1 ) ，红色的点为整个空间的视觉中心点( 图 3 - 2 ) ，是整个空间的视觉合力所在，也是整个空间的重心所在，这个重心是空间力场中 各种力的平衡点与中转点，反映在空间布局上就是空间中的控制点，更是整个空间视觉 图3 - 1 莱酒店餐厅设计 f i g 3 1w i n e s h o pd e s i g n 图3 - 2 某酒店餐厅设计 f i g 3 2w i n e s h o pd e s i g n 图3 - 3 某酒店餐厅设计 f i g 3 3w i n e s h o pd e s i g n 处理的重点。绿色点为图中主要家具的视觉中心点，当我们抛丌家具的样态，单独探究 空间家具的中心点间的视觉张力关系( 图3 - 3 ) ，我们就会清楚看到，以整个空间中红色 1 2 第三章室内嫂计中各种构成要素的张力语汇解析 构图中心点最稳定，其它点都被它所控制，凡不在此重心的点，都容易与它之间产生引 力效果。而且，各点之间的间隔排列，具有井然有序的力的美感，点沿着斜线，曲线， 旋涡线排列，或者以自由方式排列，则形成动的构成，具有变化丰富的视觉效果。使整 个空间中的各家具之间保持必要的或吸引、或排斥的视觉张力关系。 3 1 1 2 宏观领域中的点的张力 室内设计宏观领域中的点多表现为室内空间中的点样态家具。多以灯具、花瓶等居 多。 ( 一) 单个点的视觉张力 当画面中只有一个点时，常常容易成为视觉中心，从周围环境中跃出，与空间中其 它装饰构件发生作用，吸引人的视线。智利g a l p 6 n 谷仓改建住宅设计( 图3 4 ) 图3 - 4 智利g ai p 6 n 谷仓改建住宅设计 f i g 3 _ 4 t h e d e s i g n o fr e s i d e n c e b y r e c o n s t r u c t i o nf r o mc h i l eg a l p o ng r a n a r y 图3 - 5 智利g a i p 6 n 谷仓改建住宅设计 f i g 3 - 5 t h e d e s i g n o fr e s i d e n c e b y r e c o n s t r u c t i o nf r o mc h i l eg a i p o ng r a n a r y 此空间中的灯具就可以抽象的看作点。当点居于画面中心位置时，构成了相对的静 态平衡，使空间中其它物体作用于点的力相对平均，力度大小均等( 图3 5 ) 此时，点 与空间中的关系显得和谐。当点位居空间画面边缘时( 图3 - 6 ) ，就打破了空间画面原有 静态平衡的关系，此时，点与空间中的物体力的关系如图，不均衡，点就会向某一方向 游离，人的视觉重点也会根据点运动的方向而运动，此时形成了由于紧张感而造成的动 势，同时，人们也会在空间中感到强烈的视觉张力。 1 3 第三章室内设计中符种构成要索的张力语汇解析 图3 - 6 智利g ai p 6 n 谷仓改建住宅设计 f i g 3 - 6t h ed e s i g no fr e s i d e n c eb yr e c o n s t r u c t i o nf r o mc h i l e g a l p o ng r a n a r y ( 二) 两个点的视觉张力 如果室内空间场中有另外一个点产生时，便形成了两点之间的视觉张力( 图3 7 、3 8 ) ， 此时，位于空间中的人的视线就会在这两个点之间来回流动，形成一种新的视觉关系， 而使点与空间背景的关系退居为第二位。根据透视近大远小的原理，空间中人的视觉就 会由离人较大的点向离人较小的点流动，潜藏着明显的运动趋势，形成强烈的空间进 图3 - 8 智利g ai p 6 n 谷仓改建住宅设计 f i g 3 8t h ed e s i g no fr e s i d e n c eb y r e c o n s t r u c t i o nf r o mc h i l eg a l p o ng r a n a r y 图3 - 7 智利g ai p 6 n 谷仓改建住宅设计 f i g 3 - 7 t h ed e s i g no fr e s i d e n c eb y r e c o n s t r u c t i o nf r o mc h i l eg a l p o ng r a n a r y 深感，同时也具备了时问的因素。而且，两个不同功能的空间还可以通过这两个点之间 1 4 第三章室内设计中符种构成要豢的张力语 l 解析 的相互吸引的力的关系，让观者将两个空间联系起来。 ( 三) 三个点的视觉张力 推而言之，( 当空间场中有三个点时图3 - 9 、3 1 0 ) ，视线就在这三个点之间流动， 令人产生三角形面的联想。众多点的聚集或扩散，引起能量和张力的多样化，这种复杂 性常常带给画面生动的情趣。 图3 - 9 客厅设计 f i g 3 - 9d r a w i n gr o o md e s i g n 图3 - 1 0 客厅设计 f i g 3 - 10d r a w i n gr o o md e s i g n ( 四) 多点之间 点若以水平或垂直方向排列，成为静态的构成。相反，点若沿着斜线、曲线、涡状 线排列，或者以自由方式排列，则形成动态的构成。将点作大小渐变运动的排列，即能 形成有动感和深度感的构成。应用点的大小、多少、聚散、连接或不连接等变化排列， 形成有节奏、韵律感的构成。 b u n g a l o w 8 c a f e t e 烈a 和东京d i e s e ld e n i mg a l l e r y 专卖展示设计 ( 图3 - 1 1 、3 - 1 2 、3 - 1 3 ) 在设计中都分别尝试在一个大的空间中用多个点样态物体装饰 天花和用做灯具的形态，将点进行等间隔排列，使其具有井然有序的美感。如加上点的 大小、位置高低等变化，就能产生更多