（音乐学专业论文）歌剧《波希米亚人》三首著名咏叹调的钢琴伴奏分析.pdf

摘要 贾科莫普契尼是继威尔第之后意大利最有影响的歌剧作曲家。其一生致力 于歌剧创作，十二部歌剧均取得不同程度的成功。特别是1 8 9 6 年创作的波希 米亚人更是让普契尼坐上当时意大利歌剧界的头把交椅。在这部作品中普契尼 巧妙地运用乐队来营造戏剧效果，使歌剧的伴奏部分直接参与人物性格的塑造， 活灵活现地展现了一个个极具个性的人物形象，成为渲染歌剧情节不可缺少的组 成部分。 本文从钢琴伴奏的角度来研究歌剧波希米亚人中的三酋咏叹调，结合咏 叹调的音乐、结构、配器等方面的特点对钢琴伴奏处理进行了较为详尽的研究与 分析。全文分为四章：第一章是有关波希米亚人的介绍以及此歌剧的艺术特 点，第二章是对歌剧中鲁道夫的咏叹调冰凉的小手的钢琴伴奏分析，第三章 是对咪咪咏叹调人们叫我咪咪的钢琴伴奏分析，第四章是对穆塞塔咏叹调漫 步街上的钢琴伴奏分析。 关键词：普契尼歌剧波希米亚人钢琴伴奏分析 a b s t r a c t g p u c c i n ii st h em o s ti n f l u e n t i a li t a l i a no p e r ac o m p o s e ra f t e rv e r d i p u c c i n i d e v o t e dh i sw h o l el i f et ot h ec r e a t i o no fo p e r a s ，t w e l v eo fw h i c hh a da c h i e v e d e n o r m o u ss u c c e s s l ab o 髓m 匮”，i np a r t i c u l a r l y , m a d eh i mt h eg r e a t e s ti t a l i a n o p e r ac o m p o s e ra tt h a tt i m e i n “l ab o h e 【e ”, p u c c i n ii n g e n i o u s l yl e tt h eb a n d d i r e c t l yi n v o l v e di nt h ep r o c e s so fs h a p i n gd i f f e r e n ta c t o r s c h a r a c t e r s ，a n dt h eb a n d p l a y e da nk e yr o l ei ne s t a b l i s h i n gt h ed r a m a t i ce f f e c t s t h ea c c o m p a n i m e n tb yt h e b a n ds u c c e s s f u l l yh e l p e dt ob r i n gf o r t hm a n yv i v i dc h a r a c t e r so fa r t i s t i cf i g u r e si nt h e o p e l a , w h i c hb e c a m ea ni n d i s p e n s a b l ep a r tf o rg l a m o r i z i n gt h eo p e r a t i ca t m o s p h e r e f r o mt h ep e r s p e c t i v e so fp i a n oa c c o m p a n i m e n t , t h ef o l l o w i n ga r t i c l eh a s c o n d u c t e dad e t a i l e da n a l y s i st ot h r e ea r i a si n 。l ab o h e m e 1 1 摭f o c u so fa n a l y s i s i so nt h ee m p l o y m e n to f p i a n oa c c o m p a n i m e n ti nt h eo p 屺l ab a s e do nt h ec h a r a c t e r i s t i c o fm u s i c ，s t r u c t u r ea n da c c o m p a n y i n gi n s t r u m e n t su s e di na r i a s t h ea r t i c l ec o n s i s t s o ff o u rc h a p t e r s ：c h a p t e r1i sa l lo v e r v i e wa n db r i e fi n t r o d u c t i o nt ot h ea r t i s t i c f e a t u r e so f “l ab o h e m e i nc h a p t e r2 ，t h ea r t i c l e a n a l y z e d t h e p i a n o a c c o m p a n i m e n ti nr u d o l f sa r i a - - c h eg e l i d am a n i n a c h a p t e r3i s a l lm a i n l y a n a l y s i st om i m i sa r i a i 一m ic h i a m a n om i m i ”c h a p t e r4i sa na n a l y s i st om u s e t t a s a r i a 一“q u a n d om e n v o k e yw o r d s ：p u c c i n io p e r a l ab o h e m ea n a l y s i st op i a n oa c c o m p a n i m e n t 关于学位论文使用授权的说明 本人完全了解中国音乐学院有关保留、使用学位论文的规定，即： 中国音乐学院拥有在著作权法规定范围内学位论文的使用权，其中包 括：( 1 ) 已获学位的研究生必须按学校规定提交学位论文，学校可以 采用影印、缩印或其他复制手段保存研究生上交的学位论文；( 2 ) 为 教学和科研目的，学校可以将公开的学位论文作为资料在图书馆、资 料室等场所供校内师生阅读，或在校园网上供校内师生浏览部分内 容；( 3 ) 根据中华人民共和国学位条例暂行实施办法，向国家图 书馆报送可以公开的学位论文。 本人保证遵守上述规定 作者签名： 日期： 致谢与声明 致谢 在论文的撰写期间，衷心感谢导师张柯瑶对本人的精心指导。此外，还要 感谢我所有的课程老师和系领导老师们的热情帮助和支持! 老师的言传身教将使 我终生受益! = = = = = = = = = = 昌= = = = = = = = 畜= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = _ m , l m m _ m l d 声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工 作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究 成果不包含任何他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的 其他个人和集体，均已在文中以明确方式标明。 签名：日期：幽 引言 贾科莫普契尼( g i a c o m op u c c i n i ，1 8 5 8 1 9 2 4 ) ，出生于意大利北部卢卡市 的一个音乐世家。其一生致力于歌剧创作，十二部歌剧均取得不同程度的成功。 特别是1 8 9 6 年创作的波希米亚人更是让普契尼坐上当时意大利歌剧界的头 把交椅。普契尼是继威尔第之后意大利最有影响力的歌剧作曲家，他的创作延续 并推进了意大利的优秀歌剧传统，并最后一次使其发扬光大。 如今，普契尼的歌剧已成为世界各大歌剧院经常上演的主要剧目，其咏叹调 也是国际声乐大赛和声乐教学中的必选曲目。在中国，普契尼的歌剧也同样受欢 迎，全国各大歌剧院的演出，国外知名演唱家在华的音乐会以及各音乐院校的声 乐教学都离不开普契尼的歌剧。 在声乐课堂、日常排练和小型的音乐会中，普契尼的歌剧大多都是用钢琴伴 奏的。可是目前国内具有较高水平、对普契尼歌剧伴奏有一定研究的人却为数不 多，而有关普契尼歌剧伴奏的特点、具体作品的钢琴伴奏分析与处理等伴奏类的 理论研究则更是少之又少。 鉴于此种情况，本文在总结前人研究成果的基础上，结合笔者研究生阶段学 习的歌剧伴奏的演奏技巧以及亲身弹奏的实践经验，主要从歌剧波希米亚人 咏叹调的钢琴伴奏入手，参照管弦乐队总谱对钢琴伴奏缩谱部分进行不同层面的 分析，具有一定的现实意义。希望对伴奏者在实际演奏中有一定的帮助。同时， 期望有更多人参与到歌剧伴奏的研究中，对钢琴伴奏学科的发展作出贡献。 第一章歌剧波希米亚人及其艺术特点 第一节歌剧波希米亚人的介绍 贾科莫普契尼一生致力于歌剧创作，代表作有波希米亚人、托斯卡、 蝴蝶夫人、图兰朵等。歌剧波希米亚人是世界各歌剧院经常上演的一 部名作。此剧取材自法国诗人亨利米尔热的小说波希米亚人的生活情景， 其中的情节和普契尼青年时代贫困的生活经历有很多相似之处。普契尼在创作过 程中加入自己贫穷青春时期的回忆，使之成为既具真实感又如青春诗篇般的歌 剧。 歌剧波希米亚人的音乐精致、旋律优美抒情，就连小小的对话片段都非 常的生动而富于表情。其咏叹调冰凉的小手、人们叫我咪咪、漫步街上 更是家喻户晓的名曲，成为经典中的经典。这三首咏叹调是剧中三个代表人物的 重要唱段，是此剧的音乐支柱，对于剧情的进一步发展和展现人物性格形象均具 有重要的意义。 波希米亚人于1 8 9 6 年2 月1 日在意大利都灵皇家歌剧院首演，阿图罗托 斯卡尼尼担任指挥，由女高音切西娜菲拉尼扮演昧昧，男高音埃万戈尔加扮 演鲁道夫。演出非常的成功，之后在都灵连续多个星期上演，场场爆满。在随后 的1 9 0 0 1 9 7 6 7 7 年问，该剧仅在纽约的都市歌剧院就上演5 3 2 次之多，由此可 见其受欢迎的程度。 世界上很多著名男高音女高音都演出过此剧。特别是男主角鲁道夫的演出， “有史以来最伟大的男高音 卡鲁索、当今三大男高音，都和其有着不解之缘。 k 蠡姻章曩jj _一l ，d仁#，一严鼍# u 。r a p o l 一。泣；= = 基、，跞一 侬讶， 固 为 你给毳带来 。f耋垂f 1 、考罩互互善楚 j 。丁， 口t c m l o ，c o na n i m a z 鼐弧孕弧令，1 食，1 、 s 啪 纽lad o l 一一ces 惟一 此曲的尾声又恢复了起初的平静，音量基本都保持在很弱的力度范围内，主 要是结合鲁道夫迫切地要了解咪咪身世的剧情，营造出一种充满期待的气氛。钢 琴缩谱7 1 小节( 谱例1 7 ) 是乐队的结尾，两个内声部分别要模仿提琴和竖琴的 音色，演奏可以不用严格按照拍子做渐快渐弱的处理，三和弦的触键要集中，拨 音要一带而过，声音要柔弱而有控制，音乐悠远而逐渐消失。 1 3 谱例1 7 ： 通过对总谱和钢琴伴奏谱的对照与分析，我们不难发现将不同类型的乐器交 替使用( 以管乐和弦乐的交替最为常见) ，是表现音乐情绪对比的最有效果的手 段。管乐器具有独特的色彩性，一般出现在响亮、浓密与均匀的和声进行，以及 为了突出强调某一和弦的时候。因此该类乐器最适合演奏力度与紧张度多种多样 的甚至是突然的变化。弦乐器则具有音色柔美、动听的特征。它所特有的音响色 彩和艺术表现手法可以表达出人物丰富的思想感情和内心体验。在乐队中常用来 演奏柔美歌唱的旋律，有时也出现在伴奏声部作为烘托情绪的手段。作为钢琴伴 奏者在了解了以上的写作手法后，即使没有机会先读总谱，也可以根据歌词、和 声及音乐情绪判断出乐队总体的使用情况，正确的把握作曲家想要表达的艺术效 果。 1 4 第三章咏叹调：人们叫我咪咪的钢琴伴奏分析 此剧的女主角咪咪是个漂亮、柔弱的绣花女。其咏叹调人们叫我咪咪是 普契尼在歌剧的第一幕中精心打造的两首咏叹调中的一首，是对上文提到的鲁道 夫咏叹调冰凉的小手中最后一句“你可愿意对我讲讲你的生活? 的回答。 此咏叹调是全剧展现咪咪性格最重要的一段，表现了咪咪对美好爱情和生活的向 往，是她真实情感的流露。 此作品中宣叙风格和抒情咏叹调的融合恰到好处的将这一唱段表现得亲切 自然。旋律流畅，感情发展层层递进，在旋律、速度、强弱、和声等方面作者均 进行了对比性创作，特别是速度记号的巧用，这首咏叹调( 不包括渐快渐慢) 一共 用了五次变换速度的标记，使作品的音乐形象被大大地丰富了。普契尼还使用了 增四、减七等大跳音程，将咪眯腼腆羞涩、天真活泼的性格进行了生动的描绘。 这首咏叹调是由复三部曲式构成的，其再现部使用了省略再现的手法。和声 上，具有抒情性质的下属功能组和弦频繁被使用。另外作曲家还多次使用了连续 几小节的主持续低音，这种手法在歌剧音乐中非常常见，多用于旋律抒情、节奏 平缓的乐段中，起到稳定调性的作用。 在塑造咪咪人物性格时普契尼对于乐器的选择亦颇有讲究，此咏叹调大量地 使用了弦乐器，将咪咪温柔、羞涩的少女形象生动地通过配器表现出来。 此首咏叹调由三部分组成，第一部分( 1 - - 3 1 小节) 先是宣叙风格的自我介 绍，旋律以咪咪主题为基础。也许是咪咪对鲁道夫的提问有些尴尬，刚开始的音 乐表现出了犹豫不决的情绪，好像她不知道该从何说起。到了1 6 小节，旋律变 得舒展流畅，充满了想象和诗意，将咪咪内心的纯洁美丽和她对美好爱情的向往 在此表露出来，与之前的音乐形成了性格对比。此段的歌词为“人们叫我咪咪， 我的名字是露琪亚，我的身世很简单，一针针一线线绣出百花争艳。生活平静愉 快，整天与玫瑰、百合花作伴，花儿朵朵美丽娇艳，用那无声的语言，向我叙述 爱情和明媚的春天，描绘那奇妙的仙境和梦幻。这诗情画意多么动人心弦，你可 听见? 人们叫我咪咪，不知为什么! l 1 5 小节( 谱例1 8 ) 由弦乐组独立演奏，以四声部旋律进行为主，偶尔插 入竖琴的拨奏和长笛、单簧管的吹奏，音乐此起彼伏，表现出了咪咪羞涩、忐忑 不安的少女形象。 1 5 屯酗 丫 c 钢琴在模仿这段弦乐组的四声部进行时( 谱例1 9 ) ，要像演奏复调作品一样 把音乐处理得层次鲜明，高声部的旋律多出来一点，p p 的标记要求伴奏很轻柔 的开始，随着音高的走向渐强再弱下来。高声部要注意连贯，要尽量模仿小提琴 的音色。 1 6 谱例1 9 ： 囟。置一ljj ij 一。焉l ie# l ii jf￥ii o 爿l _ 交。 m ic h i m - u 7 0 枷m i m u l m f o 。m d l m d i 一 舅。 t 1卅戎 ! t毳的名字是簟卉重 一 f _ 一1 i u 一、一 一，一、_ - _ ，一 厂 r 一， p l l j ，- 磐p 舀- jj，、 ii ki ； 鼍 一 i 。一 _ 一 1 6 1 9 小节( 谱例2 0 ) 小提琴和中提琴的伴奏采用切分音型，主要是对旋律 音的烘托和陪衬，使咪眯活泼的少女形象跃然纸上。2 0 小节( 谱例2 1 ) 长笛奏 出的颤音，悠远而美妙，仿佛如同天使遥远的召唤。 谱例2 0 ： 啊0 1 v 妇 v o 谱伪2 1 ： 1 7 轧 弧 弘一 队一 m 一 轧 弧 弘一 吾：一 m 姗 1 6 1 9 小节钢琴部分( 谱例2 2 ) 是对小提琴和中提琴切分音和弦式的模仿， 其高音与声乐同步，所以在将和弦弹得整齐的情况下应尽量将高音突出。演奏时 手指尽量贴键弹奏，声音集中但不要响，要弹得轻巧，亲切，保持切分节奏的律 动，表现出咪咪活泼可爱的少女形象。第2 0 小节钢琴要模仿长笛轻巧灵活地将 颤音弹出，不要太多的颗粒性，声音要弹得悠远而富于幻想，有如美好的梦境乍 现，表现出昧昧富于幻想的天真少女形象。 谱饲2 2 ： 囵 n l o h p 鲥l i 一曲d i m o t l m 州m a , 一w - 糟，一 谮富，内 覆叙述爱 情 翱奠 媚 构 春 天， k。l。llk 新帚。争胁窖 第二部分( 3 2 6 0 小节) 描绘了眯咪平淡、寂寞却能自我寻找快乐的生活， 将其对生活，对未来怀有美好憧憬和希望的少女形象生动地展现出来。从5 0 小 节开始作曲家在和声手法上频繁地使用具有抒情性质的下属功能组和弦，使得这 里无论是旋律还是和声都具有强烈的抒情性。此段的歌词为“我独自生活每日孤 孤单单，虽不常去做弥撒，但常祷告苍天。韶光虚度一年年，我住在那边白色小 屋里面，凭窗眺望天空胸怀舒展。寒冬已尽春烂漫，阳光绚丽照人间，春天第一 个甜蜜的亲吻多温暖! 初升的太阳多灿烂! 3 2 小节开始音乐的速度突然变快，3 2 4 9 小节( 谱例2 3 ) 这段旋律是由长 1 5 笛演奏的，长笛的音色优美明亮，极具歌唱性和穿透力，中声部是竖琴的拨弦， 此处的伴奏非常的活泼俏皮，形象的展示了咪咪单纯可爱的一面。 谱倒2 3 ： 现在我们已经了解到，钢琴缩谱3 2 4 9 小节( 谱例2 4 ) 八分音符的跳音应 该尽量模仿长笛的音色，然而经常有伴奏者在来不及对这个跳音进行仔细推敲的 情况下，便根据钢琴演奏的经验将其弹得过短，使这里的音乐形象和乐队所演奏 的有所出入。钢琴在演奏时要抓住长笛音色柔和的特点，对手指要稍加控制，采 用轻巧的指尖连奏，切忌弹得过短，触键应该集中而有弹性，这样才能发出透明 而优美的声音。 谱倒2 4 ： 惘rijj -i 目lji 一- 。i 一一一l 一。 一j 一 掣 s o k 孟f o 矗p r r & h - $ o d am l t e i n o nj i - d o 拍珥p 咐 凌囊 窘生褥母日疆孤摹摹，虽不第去 徽 t 一 - 二二 二_ 且- j j0 移 7 i i 。 li 一rk “ ， 垒7d7 套 j7 奎 二一 垂 1 9 2 一 瓣 ，c h 缸 姒 5 0 6 0 小节开始是全曲的高潮部分，也是全曲最优美动听的段落。乐队的旋 律部分紧随声乐，是由小提琴、长笛、单簧管等抒情乐器演奏的，伴奏部分依然 采用切分的伴奏音型，巧妙地使宽广的旋律线条流动起来。此段的乐队齐奏将音 乐加宽加厚，浑厚有力地将咪咪激动的情绪推到了最高点。 钢琴缩谱中第5 0 小节( 谱例2 5 ) 的低声部，依照以往的经验判断应该是弦 乐器的伴奏，翻开总谱却得到了不同的答案，这是圆号的四声部演奏。通过对总 谱仔细的分析和研究，我发现圆号经常会作为伴奏声部出现，只不过是与其它乐 器共同出现，参与和声或延续长音。圆号是铜管乐器中最富有诗意的乐器，其音 色柔美而高雅。在这里作为独立的伴奏声部主要是为了增加配器色彩和增强音乐 表现力。在将之前的疑问弄明白后，演奏者就要把作曲家的意图表现出来。对于 圆号音色的模仿，要用集中而直接的触键，不能弹得太短、太断，要弹出丰满且 富有弹性的音响，还要注意连贯，在弱的力度下保持切分节奏的流动。到了5 4 小节随着音乐情绪，力度标记的改变，左手对圆号的模仿可以适当增大音量，造 成一种明亮、辉煌的音响效果，还有每小节第一拍的重音要鲜明有力，给人以节 拍上的稳定支持。 谱例2 5 l a n d & n t em o l t os o s t e n u t 国 第三部分( 6 1 - - 7 2 小节) 在音乐上是对第一部分的减缩再现，其歌词为“瓶 中玫瑰把我来陪伴，多么芳香多娇艳，一朵朵含苞欲放待开绽! 但我绣出的花儿 不会有芳香飘散! 我的生活每天都是这样的平淡，我是你的邻居，常来打扰你， 使我心中非常不安。 此段的伴奏手法与前面的1 6 小节处基本相似，长笛和单簧管是伴奏声部， 由小提琴和中提琴将其旋律线条加厚( 谱例2 6 ) ，使动听的旋律更加清晰。此处 最后一句的乐队则使用的是弦乐器的长音保持，音乐在昧咪的宣叙性乐句中结 束。 谱倒2 6 ： ，= - 一一一一= ! ”紫鼍 。 f 一rk- h一j| l 万pp 一 i ，l 一一 。 r ”iy 一j 渤似，o ，正增f f 4 嘲 t 4 由删a 比bb f 曲l - 。 一一。 。 _ “ 三章= 一：量旨一斗净 ，：= 蝴f m p o , d 叼嘲t 砌 - 一 一b - 1k ：_ 鼍! ：= ： 薯! 鼍 = ： 二 - 。幽 。 奢p i 曩翻自船醋d 磋 - ，气 l擘，军一 r 1 鼍 ，= = = j p i 5 。一一 一j ， e = = 。l i t e m p o a n d l n t e 矿弋一 - - ? 竺b一嘲协一譬- 翻h - k 巍l囊素ll叠每；一皇筝矗l _ _ 霹叠一一譬l 仁辱露军￥ 薯l v r， 。 m 哪l 纽靠的疆t r o 翱l i - 蟊函阻h 魄l o t i lg 啦缸l n p r o 抛m o 矿囊l 曲】i ，。乞。r ：( = _ 氽 一了t 东葛荔施蜘 ，n坛i l r l 坛磊；h：乱 苫7 7 【i 矗 r 1k v 君j “备一，。一一：瓷 一o 一- - _ 一q ，o o 叠1 睹明堋 l 卯时朔娜t d 疆 i - j 。t 一。“t j ，。、 强# j 一 矽二裹 第四章咏叹调漫步街上的钢琴伴奏分析 剧中的另一个女性人物穆塞塔是一个热情奔放，到处卖弄风情的歌女。其咏 叹调漫步街上是一首圆舞曲风格的作品，是普契尼对穆塞塔的一个特写。此 咏叹调将穆塞塔的个性完美的刻画出来，成为本剧的一大亮点。 这首咏叹调是由单三部曲式构成的。音乐抒情浪漫，旋律起伏跌宕。第二幕 中，穆塞塔在广场的人群中与到了昔日恋人马切罗，因为依然爱着他穆塞塔内心 充满了喜悦。可是马切罗对于穆塞塔爱慕虚荣离他而去的做法仍然耿耿于怀。为 了重新唤醒马切罗对她的爱情，穆塞塔随即唱起了这首脍炙人口的咏叹调。 此咏叹调调性平稳，和声简单，作曲家主要是通过配器手段来塑造穆塞塔的 人物性格，在咏叹调中大量使用了明亮、辉煌的木管乐器，使穆塞塔热情奔放、 喜欢卖弄风情的性格完美地展现出来。 咏叹调颇具挑逗性，极不安分的前奏( 谱例2 7 ) 生动的揭示出了主人公的 性格特点。第l 小节是由单簧管用八度演奏出来的。除了温和、深沉而忧郁的音 色外，单簧管还特有嘹亮婉转、辉煌的声音，这种声音多出现在它的高低音区， 此句就是这方面的例子。2 小节是串紧凑的由弱到强的弦乐拨奏，将音乐的伸缩 性、紧张性表现出来。第3 4 小节的三个高声部b 是由竖琴缓缓拨奏而出的， 在总谱中这三个音上都标有泛音记号，提琴和竖琴常使用泛音的发音方法，一般 竖琴泛音的发音比实际音高要高八度，可以发出透明的、略带口哨式的以及长笛 般的音色。 ( 谱例见下页) v 1 0 1 伫 1 吼口 c h 钢琴缩谱中的第l 小节( 谱例2 8 ) 常有伴奏者将其弹得极其柔美，甚至有 些扭捏，很明显是其对人物性格特点的把握还不够准确，这里是单簧管演奏的夸 张而耀眼乐旬，钢琴一定要将其效果和气势表现出来，乐句要很连贯，大气，音 乐要做得夸张，渐强渐弱的幅度一定要大。 谱例2 8 ； | | | | | | | | | 篓 茎 _ l _ ii u 一 。n 。 i ，ry 广= 甥鳃 。bl二量二i 二 一j nj 奏时应注意手的动作要小，声音集中而短促，要制造出一种局促不稳定的情绪。 之后贝司拨奏的两个低音的b 要很轻巧且有弹性，可以有适当的渐慢。 3 4 小节( 见谱例2 8 ) 的三个带有泛音记号的高声部b 音是竖琴的拨奏， 泛音的音响效果上一段已经提到过了，在演奏时手指下键要深一点，然后手腕将 手指轻轻带起，可以将左右踏板同时踩下，形象的将竖琴的泛音音色表现出来。 咏叹调是优美文雅的慢板，由三部分组成。第一部分( 5 2 0 小节) 声乐的 旋律线条非常连贯，表现出穆塞塔性格中抒情浪漫的一面。其歌词是“漫步街上， 人们都用那惊奇的目光，把我悄悄地端详。人们都回头张望，因为我是个漂亮又 浪漫的姑娘。 这一段乐队的主奏乐器是弦乐( 谱例2 9 ) ，小提琴紧随演唱部分，奏出柔情 而舒展的旋律，第5 6 小节的后一拍加入了的四个由长笛和单簧管吹奏的1 6 分 音符，乐声悠扬，表现了穆塞塔悠然自得的形象。 谱例2 9 ： 在钢琴缩谱( 谱例3 0 ) 中，右手要尽量模仿小提琴的音色，弹出优美连贯 的的旋律，5 6 小节的后四个十六分音符要模仿木管乐的吹奏，手指要抓住第 一个音，利用手腕的移动将其它的音轻轻带过。低声部的弹奏需要仔细，模仿的 是弦乐的演奏，有跳音标记的为弦乐拨奏，要弹得轻巧有弹性：没有跳音标记的 为弦乐的弓奏，这类音的触键要柔和，时值要弹够。还有一点值得强调的是，低 声部要始终保持三拍子舞曲式的律动。 谱倒3 0 ： q t l - n 由l 嘲, i o 没步街 上 。量皇鲥e 毋爿 一 一- - _ 。1一一7 a - - 一j r 一 1 一 ， _ 一 ， 。= = = a 一 ；。 ! = = = - - n 船 善4 ) - 第二部分( 2 1 - - 3 6 小节) 是一段抒情却又不失穆塞塔个性的乐段，也是全 曲的高潮段。歌词为“从他们眼中流露无限期望和那迷恋的光芒，人人都表示爱 慕和赞赏，对我无限向往! 我身上有无穷的魅力吸引人们的目光，我心中多愉快! 我心中多欢畅! 第2 1 - - 2 8 小节( 谱例3 1 ) 旋律由两句基本相同的低音向高音推进的音乐构 成，从这两旬可以看出穆塞塔在有意炫耀自己的魅力。乐队紧随声乐的旋律进行， 由木管类乐器演奏，音色绚丽，音乐悠扬、层层推进。 m l 垮 n 撕 警 怂 l l 毛j 一 - 土 。 一 - 一 i 一 乞， 一。 以叠娃 ， - _、露& ： - 三苎 力0。：；辱二二 删 享k 夕。多 ，- 、一 _ 乏 苌岁， 一一 气 o* 么： 。疗二 i 1 1 l 一, 曩- 一e l 一一一善；一 c ： i ， e 2、- - 、- 一， p 7 j ，、 么翁i 。j 历h ，一 。 一h ， t 矗刍霸h 。 掣。l rl 厂| r - 一l* 【 萨 爹， 霉l 萝 一 ， o 砖+ ，一寻。，0 4 咖、一，一他丝汹 森冀”l 奎j；l 害壹函奎；l - 毒l 盈jj 奎函i 蠹仁 | | “ 望茎! 薹 薹薹差毒霎| | _ 望茎 !薹三薹丰 薹藿 2 9 3 2 小节( 谱例3 3 ) 这一句穆塞塔在自我欣赏，声乐旋律有所变动，器 乐部分则继续重复之前的旋律，只是将木管组改为弦乐组。小提琴奏出的旋律更 添了几分柔美，展现出了穆塞塔柔情的一面。 社 v e 西 谱例3 3 - 确一 、_ 一一_ i- - z ”叠 一 斤f 一一一i 一 i 一 - 一 i尊一再i &。 - -l，开一l ihv- - c o矗 1 e t ；h i o 厶t 曲i i 一 0 一血 矗m l g 蓦t 舶， 露灯却一州m o l t o 叩譬 ， - 音一一，一 、- 7一-n 至，事f 一 一 #曙e 竹e # c o r 出 q 瑚翁嚣 _ = = 、兮 鲁张& t 髓t l 田 r一- _ k u 张庐迎瑚、一名 。 、一 一，一 r j o t 6 0 、 瓜，= f 口r i - - 一 a 甜，r 一，一弋、 一一、：f p 飞蚕i i 孓# 掣“r - _ 。lt 舂 暑e i叠i c o r t 伟 ，事t t _ c ad o l c e 。鲫讪! u l 七一1 蹰二l 谱例3 5 ： - l 严j一 。 一鲁f l f u 纱纱k ，缪 一、 = = = 一 0 一 。4 、。 i 一 u j - 、一，：= 一 l ，1 = h ，j = = = o - * ，- 、。哆4 、 ：= = 一 4 、 l 一译一；飞 町 ，冒一= 蕈筝冒= k釜 - 一 ，：、 - 口r m 砌 7 = _ ，：l 1 圭三 ， 一赡f 朱 仑 ；7 ， 、。 ， 掣。翔- t， yii 。， = = j ，一 拿o l 牟-一， 咿 r o i 一一一：= ，_ 。 开i i 矿 = = = - 一 ，。、 h 露 ，一i ， 、l 二 七j p 任 矿一一 d - 1 - c 强s o h 眦 h f - -开 一f ，h ， p t z z jj ，- l - r 。 1 ， 、 p p t z z - 一_ & m 0 ，。- 的强，这里是情绪上的激动，音乐要有张力：到3 5 小节音乐突然变弱、变慢， 与前两小节形成鲜明的对比，伴奏者应将这里的音乐弹得连贯、亲切且柔和。 谱倒3 6 , u fen髓mjh 蠢k0 二i 五l 戎心中 多愉快!戎心中多农! r l p r e s t l r o 6 。 i 厂丁 i 一尸广广i n k 1 一7 ” y = = ：= = 目_ 一l = 三= ；c = = = = = ， j哎a k i t 。 i 一一一一， r e ，l d o垡翟r a i l - 一一一 结语 普契尼是1 9 2 0 世纪意大利最伟大的歌剧作曲家，其作品一直颇受欢迎， 影响非常广泛，尤其是其代表作波希米亚人更是久演不衰。他一生的歌剧创 作，在性格塑造、音乐配器、情感表达、戏剧性冲突和技巧等方面都表现出其他 人所少有的才能。普契尼继承了意大利歌剧旋律优美的传统，并兼收了瓦格纳歌 剧和声厚重、结构宏大的特点，在他的所有作品中，随处可见的是现实主义的元 素以及强烈的艺术感染力。他的十二部歌剧为他奠定了在歌剧发展史上的崇高地 位。普契尼在歌剧史上的意义在于，他延续并推进了意大利的优秀歌剧传统，并 最后一次使之发扬光大。在普契尼之后，虽然意大利依然不断出现一些重要的作 曲家和富于艺术想象力的歌剧杰作，但从1 7 世纪初以来一直延绵不断的意大利 歌剧传统道路实际上走向了终结。普契尼因此成为了意大利歌剧传统最后的旗 手。 对于普契尼歌剧研究的现实意义在于：首先，国内对于普契尼歌剧演出的需 求越来越多，不仅仅是歌剧院的排练，各种室内音乐会以及各音乐院校的课堂教 学、演出汇报都离不开普契尼的作品，而高质量的演出与教学都需要高水平、高 素质的钢琴伴奏，因此，作为专业的艺术指导，一定要对普契尼作品的风格、 特点，特别是其有代表性的作品进行具体的研究与分析，做好充分的准备是我们 胜任高质量工作的前提。其次，中国自己的歌剧也在发展，同样需要专业造诣的 钢琴伴奏为其服务，需要借助对西方歌剧特别是普契尼歌剧配器和伴奏特点的研 究与学习，促进自己本国歌剧艺术的发展。再次，国内有关普契尼歌剧伴奏的特 点、具体作品的钢琴伴奏分析与处理等伴奏类的理论研究几乎为零。本人希望通 过对波希米亚人咏叹调的伴奏研究能填补这方面研究的空缺，期望有更多人 参与到歌剧伴奏的研究中，对钢琴伴奏学科的发展作出贡献。 作为专业的艺术指导对于歌剧中人物、音乐戏剧形象的诠释更是有着甚至超 过演唱者的责任。优秀的伴奏可以启发并促进表演者的情绪及创造的灵感，使表 演者自然地投入到自己所演唱的歌曲情节中，完美地塑造出作品的艺术形象。 作为声乐的艺术指导应该对歌剧音乐有着特别的热爱，这是我们无论困难与 艰辛都可以坚持不懈地去努力和追求的动力。个有责任心的艺术指导在每次工 作之前都应该做好必要的案头准备工作，首先要对歌剧的历史与发展有所研究， 对不同时期，不同作曲家作品的风格特点有所把握，这对于正确指导自己的演奏 和声乐的演唱是十分必要的。其次要了解歌剧剧情和唱段所要表达的意思，透彻 。艺术指导：即钢琴伴奏者，此名称在国外盛行，准确地形容了钢琴伴奏在演唱中的作用 3 1 地分析人物性格，这是弹好歌剧钢琴伴奏的前提。再次，要仔细地研究歌剧音乐， 通过多听音响资料，多看乐队总谱来熟悉乐队的演奏特点与方法，进而学会读懂 钢琴缩谱，正确地领悟作曲家的创作意图，使歌剧的音乐性、戏剧性忠实地再现 出来。 参考文献 音乐著作： 苏 c 瓦西连科：交响配器法，北京，人民音乐出版社，1 9 6 2 。 美 约翰阿多因：卡拉斯在美国朱利亚音乐学院讲学集，江苏，江苏文艺出 版社，2 0 0 1 。 德 克莱门斯霍斯林格尔：普契尼，北京，人民音乐出版社，2 0 0 4 。 邵义强：歌剧赏析，河北，河北教育出版社，2 0 0 4 。 徐国弼、张弦、申文凯、徐华英等编译： 西洋歌剧名作解说，北京，人民音乐 出版社，1 9 9 2 。 张佳林：钢琴演奏与伴奏技巧，北京，中央音乐学院出版社，2 0 0 4 。 学术期刊： 韩博：“谈咏叹调人们叫我咪咪的演唱，音乐天地，2 0 0 6 6 。 李东兰：“普契尼歌剧咏叹调的艺术风格和演唱处理 ，乐府新声，2 0 0 2 3 李秀华：“从普契尼歌剧谈咏叹调的戏剧性，音乐探索，2 0 0 3 4 。 刘海燕：“谈谈歌剧艺术家的生涯中穆塞塔的人物造型”，星海音乐学院学 报，1 9 9 7 4 许晖：“浅谈普契尼歌剧创作的艺术特点，河北科技大学学报，2 0 0 2 3 。 杨燕迪：“普契尼的歌剧创作道路一写在普契尼诞辰1 4 0 周年之际”，音乐艺 术，1 9 9 8 4 。 章向玲：“普契尼歌剧创作中题材与旋律的悲剧因素 ，：攀枝花学院学报， 2 0 0 6 3 。 硕士论文： 崔琳：“谈普契尼著名女高音咏