（中国古代文学专业论文）晚明闺秀词人的词情世界.pdf

中文摘要 在中国词史发展的长河中，虽然女性词萌芽尚早，但明代万历以后才呈现出繁荣 局面。这一时期的词人群体庞大，作品数量繁多。晚明女性词人主要由青楼词人和闺秀 词人两部分构成，鉴于学界对青楼词研究成果较多，本文拟对闺秀词人的词情世界做系 统研究。首先概述晚明闺秀词盛况。对闺秀词人在晚明时期呈现的家族性、地域性、结 社唱和、出版词集四个特点作重点论述，并简要分析闺秀词盛况原因。其次重点论述闺 秀词人的词情世界。分别对闺秀词人的闺情春怨、咏物写景、寄赠酬和、生活情趣等传 统抒情词和羁旅情思、感世伤怀、厌世游仙等别样情怀做详细论述。第三，对闺秀词和 青楼词做比较。对比闺秀词中的悠悠亲情与青楼词中的孤独无依，对比闺秀词中的甜蜜 婚姻与青楼词中的归宿企盼。最后，对商景兰做个案研究。 关键词 晚明闺秀词人，繁荣原因，词情世界，商景兰 a b a t r a e t i nc h i n e s ew o r dh i s t o r yd e v e l o p m e n tp e r p e t u a lf l o w , a l t h o u g ht h ef e m i n i n ew o r d g e r m i n a t e ds t i l le a r l y , b u tt h em i n gd y n a s t yw a n l il a t e ro n l yw i l lt h e np r e s e n tt h ep r o s p e r o u s a s p e c t t h i st i m e se x c e l l e n tp o e tc o m m u n i t yi sh u g e ，w o r kq u a n t i t yi sm a n y l a t t e rm i n g d y n a s t yf e m i n i n eg r a c e f u lg i r l sp o e tm a i n l yb yb r o t h e le x c e l l e n tp o e ta n dd e m u r ee x c e l l e n t p o e tt w op a r t so fc o n s t i t u t i o n s i nv i e wo ft h ef a c tt h a tt h ee d u c a t i o n a lw o r l da r em a n y t ot h e b r o t h e lw o r dr e s e a r c hr e s u l t s ，t h i sa r t i c l ep l a n st ot h ed e m u r eg r a c e f u lg i r l sp o e t sw o r d s e n t i m e n tw o r l dt od ot h es y s t e mr e s e a r c h f i r s to u t l i n e sl a t t e rm i n gd y n a s t yd e m u r ew o r d g r a n do c c a s i o n t h ec h a r a c t e r i s t i cw h i c hp r e s e n t si nt h el a t t e rm i n gd y n a s t yt i m em a k e st h e k e ye l a b o r a t i o nt ot h ed e m u r eg r a c e f u lg i r l sp o e t ，a n ds u m m a r ya n a l y s i sd e m u r ew o r dg r a n d o c c a s i o nr e a s o n n e x tk e ye l a b o r a t i o nd e m u r eg r a c e f u lg i r l sp o e t sw o r ds e n t i m e n tw o r l d ，t o t h ed e m u r eg r a c e f u lg i r l sp o e t sb o u d o i rs e n t i m e n ts p r i n gr e s e n t f u l ，c h a n t st h et h i n gt o d e s c r i b et h es c e n e r y , t os e n ds e p a r a t e l yp r e s e n t sa sag i f tr e s p o n d sw i t hap o e m ，t r a d i t i o n sa n d s oo nl i f ea p p e a lt oe x p r e s st h ef e e l i n g sa n dt ol i v ea b r o a dt h ee m o t i o n s ，t h ef e e l i n gw o r l d s o r r o w f u l l y , t ob ed r u n kt h ei m m o r t a l ，t op e r i s hp e s s i m i s t i c a l l yp a i no ft h ec o u n t r ya n ds oo n d i f f e r e n tk i n dm o o dt om a k et h ed e t a i l e de l a b o r a t i o n t h i r d ，m a k e st h ec o m p a r i s o nt ot h e d e m u r ew o r da n dt h eb r o t h e lw o r d c o n t r a s t si nt h ed e m u r ew o r dt h el o n gd e a ro n e sa n di n t h eb r o t h e lw o r dl o n e l yn o td e p e n d so n ；c o n t r a s t si nt h ed e m u r ew o r di nt h eb o u d o i ri nt h e a p p e a la n dt h eb r o t h e lw o r dl o v ea f f a i rt r a c e ；e l a b o r a t e si nt h eb r o t h e lw o r dt h em a s s i v e f e e l i n g sa tp a r t i n gw o r da n dg e t ss i c ks i g h e dw i t hf e e l i n gt h ew o r da n dt h ed e m u r eg r a c e f u l 百r l sp o e tf e m a l er e a l i z e sa w a k e n i n gw i t he x i s t e n c ev a l u ec h a r a c t e r i s t i c sa n ds oo np o n d e r f i n a l l y , d o e st h ec a s es t u d yt ot h ed e m u r ee x c e l l e n tp o e t sp a r to u t s t a n d i n ge x c e l l e n tp o e t k e y w o r d s l a t e rp e r i o dm i n gd y n a s t y sg r a c e f u lg i r l sc ip o e t e r ，p r o s p e r o u sr e a s o n ，w o r d s e n t i m e n tw o r l d ， j i n g l a ns h a n g 西北大学学位论文知识产权声明书 本人完全了解西北大学关于收集、保存、使用学位论文的规定。学 校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版。本人 允许论文被查阅和借阅。本人授权西北大学可以将本学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制 手段保存和汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所等机构 将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库或其它相关数据库。 保密论文待解密后适用本声明。 学位论文作者签名：五撬 指导教师签名： 丝丝! i 认勿年莎月加日 hd 年6 月f 日 西北大学学位论文独创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究 工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢 的地方外，本论文不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也 不包含为获得西北大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：白梅 伽f o 年6 月j 日 西北大学硕士学位论文 绪论 女性文学是文学长河中不可忽视的涓涓细流，虽然在明朝之前，女性作家数量并不 多。据胡文楷的历代妇女著作考著录，明以前的女性作家只有2 0 0 余人，占中国古 代女性作家不到百分之十。【l 】但是明朝后期，左派王学思想盛行，士林的自由思想影响 到闺阁，同时由于女性读写能力的提高，使女性词人的创作达到空前繁荣的盛况。据笔 者统计，明代女性词作共2 2 4 0 首。面对如此数量的词作，对它的研究工作开展的还不 够充分，和它实际的创作情况存在较大差距。明代女性词人在古代妇女史和文学史上期 待一个客观的评价和合理的定位。 明代晚期，是指万历年间之后。这一时期一改唐宋以来宫廷词人的独秀状态，青楼 词人和闺秀词人成为女性词坛创作的主力军。鉴于对明代青楼词人的研究成果已较成 熟，明代初期和中期的闺秀词作远没有晚期发达，本文拟以晚明闺秀词人群体为研究对 象，适当弥补明代女性词人研究的缺位现象。这有助于了解明代闺秀词人的心路历程、 横溢才华，有助于反映明代闺秀生活境况的真实面貌，为女性文学的研究领域拓宽视野， 进一步推动明词的研究。 关于明代女性词的论述，邓红梅的女性词史( 山东教育出版社，2 0 0 2 年4 月) 是一部系统的词史。女性词史对明代女性词的地位在女性词史的发展长河中给予了 公允的评价，对明代女性词的特点作了概述，并论述了1 3 位闺秀词人。这1 3 位闺秀词 人主要是吴江沈氏家族、黄嫒介、徐嫒等较有名的作家。主要结合时代、家庭、身世、 学养考量她们的词风，从抒情方式、体制、措辞等方面综合分析作品的意蕴，准确地揭 示作家的创作特征。但是由于女性词史注重勾勒女性词发展的脉络，注重揭示时代 特征，对晚明闺秀词人的整体特征只做了简要说明，尚有很大的空间去细化，去挖掘更 深层次的晚明闺秀词人的词情世界。另外，张仲谋的明词史( 中华书局，1 9 9 3 年1 2 月) 中单列一章谈到明代女性词人，简要分析了4 9 位闺秀词人集中在江、浙、沪地区 的情况及其原因，并对1 4 位女性词人作了简要分析，其中包括沈氏家族的5 位女性词 人，王静淑、王端淑姐妹等。明词史注重论述明一代词的发展过程、存在价值，对 女性词的论述较简略，这就为笔者整体关照晚明闺秀词人词情世界留下了空间。在以往 的文学史里，明词往往是不受重视的，对明代闺秀词更是极少提及。女性词史与明 词史开拓了明代女性词研究的新领域。 【1 】胡文楷历代妇女著作考 m 北京：商务印书馆，1 9 5 7 ：6 7 绪论 关于明代闺秀词的微观研究主要集中在吴江叶、沈两大家族中，无论是对午梦堂 女性作家群的研究还是对沈宜修、叶小鸾、叶纨纨、叶小纨的个案研究都很充分。其中 复旦大学郝丽霞对午梦堂女性文学的研究最多，她的博士论文吴江沈氏文学世家研究 ( 华东师范大学，2 0 0 4 年) ，对吴江沈氏文学世家进行了立体的、多面的、综合的、动 态的研究，重点分析了以沈瑕为中心的戏曲创作和研究活动，同时还考察了以沈宜修为 中心的女性作家群。她的吴江叶、沈两大家族的联姻与文学创作( 太原师范学院学 报，2 0 0 4 年第1 期) ，探讨了吴江叶、沈两大文学世家累世联姻，对他们自己及子女的 文学创作产生的影响。她的吴江沈氏女作家群的家族特质及成因( 山西大学学报， 2 0 0 3 年第6 期) ，主要论述了以沈宜修为核心的女性作家群的特征及其成因。她的吴 江沈氏家族的女性文学意识( 西北师大学报，2 0 0 5 年0 6 期) ，统计了沈、叶家族有 诗词及戏曲作品流传的女性作家就有2 7 位，并主要论述这一现象同其家族的女性文学 意识密切相关。她们具有“德才色”并举的进步的女性文学观，非常重视家族女性文学 的刊刻和传播，在晚明女性文学中独树一帜，影响深远。另外，黄晓丹的沈宜修研究 ( 南昌大学硕士学位论文，2 0 0 7 年) 、聂祖玉的沈宜修的“德才色 与叶绍袁的女性 “三不朽 ( 首都师范大学硕士学位论文，2 0 0 7 年) 、姜光斗的“午梦堂集的文学成 就( 南通师范学院学报( 哲学社会科学版) ，2 0 0 1 年第2 期) 、肖璐的清幽疏古含蓄蕴 藉论沈宜修的词( 古典文学知识，2 0 0 4 年第6 期) 、陈书录的“德、才、色 主体意识的复苏与女性群体文学的兴盛明代吴江叶氏家族女性文学研究( 南京师 大学报( 社会科学版) ，2 0 0 1 年第5 期) 、蔡静平少女身世可堪怜明末才女叶小鸾 的生死之谜( 阜阳师范学院学报( 社会科学版) ，2 0 0 3 年第1 期) 、彭娟的午梦堂作家 群的文学成就( 湖南第一师范学报，2 0 0 6 年第4 期) 等对沈、叶家族女性作家各个角 度做了全面论述，因此，学术界已经对沈叶家族女性群体的研究十份清晰、完整。而对 晚明其他女性词人的研究寥寥无几。陈水云、王茁的文学女性从闺内到闺外以山 阴祁氏家族女性文学群体为例( 湖南文理学院学报，2 0 0 8 年第4 期) ，是以山阴祁氏 家族女性文学群体为例，论述了女性文学群体的作品得以生存和流传的主要原因是男性 文人和以男性为主导的官方意识形态的推动。刘坡的硕士论文中晚明秦淮名妓考略 ( 吉林大学，2 0 0 7 年) ，主要研究了秦淮风月的兴起、发展与繁荣，论述了秦淮名妓的 群体特征及其成因。欧阳珍的硕士论文明代妓女词人研究( 华东师范大学，2 0 0 8 年) 主要论述了妓女词的思想内容、艺术特色并对几个代表性词人做了个案研究。基于对以 上研究成果的分析可知，对晚明闺秀词人尚缺乏整体研究。 2 谣北大学硕士学位论文 本文拟对晚明闺秀词人的词情世界做系统研究。第一章先概述晚明闺秀词盛况， 简要分析其原因。第二章重点论述闺秀词人的词情世界，分别对闺秀词人的闺情春怨、 咏物写景、寄赠酬和、生活情趣等传统抒情词和羁旅情思、感世伤怀、厌世游仙等别样 情怀作详细论述。然后对闺秀词和青楼词做比较。主要从闺秀词中的悠悠亲情与青楼词 中的孤独无依、闺秀词中的甜蜜婚姻与青楼词中的归宿企盼两个方面论述。第三章，对 商景兰做个案研究。 第一章晚明闺秀词概述 第一章晚明闺秀词概述 1 1 晚明闺秀词人及其作品基本情况介绍 据笔者统计，全明词及全明词补编中共收录3 7 6 位女性词人，闺秀词人2 6 5 人，词作1 6 5 0 首，比起唐宋女性词可谓蔚为大观。王辉斌在宋代女性词人词作述论 中统计，两宋共有7 8 位女词人，1 8 0 首词作。1 1 】在明代万历之前，可考的闺秀词人也只 有2 0 余人，词作1 0 0 余首，通过以上数据分析可知，万历之后的晚明闺秀词盛况空前、 流誉广远，本文拟以此为研究对象。 明代闺秀词人聪明绝慧，多才多艺。感情真挚细腻，心思婉转幽深。既受传统思想 的束缚，又受晚明新思潮的冲击。自我意识逐渐觉醒，将自己的雅赋才情都化进一首首 词作。千余首词作，内容精彩纷呈，囊括的生活面很多，情感很丰富。笔者把它们分为 传统的闺情词和别样的词情世界两种。将前者细分为：闺情春怨、咏物写景、寄赠酬和、 生活情趣四类。后者细分为：羁旅情思、感世伤怀、厌世游仙三类。 1 2 晚明闺秀词人群体特征 1 2 1 家族性 闺秀词人创作群体家族化特征明显。出现了母女词人、姊妹词人、姑侄词人、表姊 妹词人、姑嫂词人及妗甥词人等以血缘亲情关系为纽带的创作群体。如沈氏叶氏家族词 人，母沈宜修存词1 9 0 首，其姐妹沈智瑶存词1 首，沈静尊存词6 首。长女叶纨纨存词5 0 首，三女小鸾存词9 3 首，三子之妻沈宪英存词4 首。沈宪英之妹沈华曼存词2 首。沈氏、 叶氏家族词人还有：表姊妹词人颜绣琴与叶纨纨，叶小鸾与沈宪英，姑侄词人沈智瑶与 沈宪英，姑嫂词人沈宜修与张倩，妗甥词人沈宪英与沈树荣。沈氏、叶氏家族词人的璀 璨盛况，无与伦比。山阴祁家家族词人在当时也赫赫有名，祁彪佳之妻商景兰，女德渊、 德琼、德苣，儿媳张德蕙、朱德蓉，率工诗词。晚明闺秀词人群体中，母女词人还有王 风娴与女儿张引元；黄德贞与女儿孙兰嫒、孙蕙嫒：瞿寄安与女儿韩智碉。姑嫂词人黄 修娟与顾若璞。姐妹词人彭琬和彭琰；顾长任和顾长姒；商景兰和商景徽；章有娴、章 有湘与章有渭；韩佩与韩宛；季娴与李妍；黄淑贞与黄淑德；吴贞闺与吴静闺；张学雅、 张学仪、张学典、张学象、张学圣与张学贤。表姊妹词人黄德贞与黄媛介。 1 2 2 地域性 t i l q z 辉斌宋代女性词人词作述论 j 贵州社会科学2 0 0 6 ，5 ：1 1 5 4 西北大学硕士学位论文 晚明闺秀词人百分之七十左右都分布在人杰地灵的江、浙两省，浙江有7 4 人，江 苏有人8 1 位。宋代以来，江浙就有“苏湖熟，天下足”的美誉。随着明代商品经济 的发展，江浙成为全国最富庶的地方。经济的繁荣为女性教育奠定了基础。闺秀词人主 要集中在这一带也就不足为奇了。而在思想禁锢相对严重的北方，思想没有江浙女子活 跃，缺乏男性文人的奖掖，没有形成女性之间的竞相唱和之风，导致鲜有词人。在经济、 教育、历史渊源、文士之风种种因素的作用下，晚明闺秀词人分布具有明显的地域性。 笔者将在“附录二 中列表呈现具体情况。 1 2 3 结社唱和 在女性词史上，晚明时期首次出现了女性词人结社吟咏唱和的局面。谢国桢在明 清之际党社运动考中说：“结社这件事，在明末已成风气，那时候不但读书人要立社， 就是女士们也要起诗酒文社，提倡风雅，从事吟咏。 【2 】明末，安徽桐城望族方家结成 了“名嫒诗社。其成员主要是方孟式、方维仪、方维则姊妹与方维仪弟媳吴令仪及其 胞姐吴令则姊妹共五人，还有其他亲戚也加入诗社。方维仪是诗社的中心人物，她有清 芬阁集七卷。全明词中记载如皋人范珠“与名嫒能诗者相结 。名媛们常常在方维 仪的“清芬阁”吟诗作画，互相唱和。她们一起游山玩水，开阔视野，寄赠唱和，切磋 文学，互相促进，共同出版诗集，悠哉乐哉。另外，钱塘人顾之琼与徐灿、柴静仪等人 集社，号称“焦园五子 ，此唱彼和，不亦乐乎。如皋人范姝喜与名嫒之能诗者相结。 “周琼、吴琪先后客雉皋，皆与洛仙称莫逆交，诗筒赠答不绝。【3 】晚明女子结社唱和 已较普遍，为清代女性文学结社创作范式奠定了基础。 1 2 4 出版词集 明代出版业繁盛，出版技术不断提高。刻书内容丰富，数量惊人，现存明本古籍汗 牛充栋。商人在经济利益的驱使下，热衷出版行业。另外，政府、寺观、书院、私人书 坊都在从事刻书事业。在这样的客观条件和社会风气下，闺秀词人出版词集十分常见。 她们不但辑录自己的词成集，而且有意识的收集当时名媛之作刻录成集。据全明词 记载，晚明闺秀词人有词集者有1 3 6 人。比如，沈宜修著有词集鹂吹集，为当时名 i l 】陆游老学庵笔记 m 中华书局2 0 0 5 在常州奔牛闸记一文中写道：方朝廷在故都，实仰东南财赋，而 中吴尤为东南根柢，谚日苏常熟，天下足! ” 【2 1 谢国桢明清之际党社运动考 m 上海书店出版社2 0 0 4 ：1 0 2 【3 】饶宗颐全明词 m 北京：中华书局2 0 0 4 ：1 7 8 8 5 第一章晚明闺秀词概述 媛辑录词集伊人思，还与丈夫叶绍袁共同为女儿叶小鸾编辑词集返生香。 1 3 晚明闺秀词繁盛的原因 明代女性能够在词的领域有所成就，与特定的外部条件和女性词人自身的因素有 关，本文就晚明闺秀词繁荣的原因简要概括如下： 首先，社会思潮的影响。明代中期以后，商品经济迅速发展，资本主义萌芽出现。 封建朝政日趋腐败，“程朱理学”失去了原有的统治力。王阳明“心学 盛行，肯定人 欲，追求个性解放。新思潮抨击“女子无才便是德 的传统偏见，开始重视女性的才智， 女性受教育状况大大改善。文学领域中，李贽“童心说 盛行，提倡文学都必须真实 坦露内心的情感和人生的欲望。提倡男女平等，指出人有男女之别，而见识无男 女之别。女性不再被束缚在家庭牢笼里，郊游结社，作词唱和，成为她们生活的重要部 分。在某种程度上，社会思潮激发了女性词人自我意识的觉醒，使女性词人对自我 感受的抒写欲望强烈。 其次，妇女教育状况改观。明代初期，朱元璋为教育妇女遵从男权社会，设立“女 教 ，编写女戒、内训等书。这在客观上使得广大妇女有了识文断字的机会，提 供了最初的启蒙教育，为接受其它诗词歌赋的训练打下基础。到明代中后期，在商品经 济发达的江南地区，出现了女倌、女塾等专门的女性教育机构，宦门闺秀还可以享受到 家里专门延请的名师教育，这大大推动了女性教育的规模和质量。再加上当时名士、亲 人的指点，在浓厚的文学氛围中耳濡目染，明代女性词人创作群体呼之欲出。 最后，男性的支持与认可。在男权社会中，即使是明代晚期，女性意识在某种程 度依然受到男性的支配。男性的认可与支持，是女性才情赖以发展的重要条件。赵世杰 古今女史序日：“女子识字，便有一种儒风，故悦书画，是闺中学识。叶小鸾的父 亲叶绍袁甚至将“才 列为妇人的“三不朽”之一，指出“丈夫有三不朽：立德、立功、 立言，而妇人亦有三焉：德也，才与色也，几昭昭乎鼎千古矣 。【l 】他们的态度大大的提 高了家族女性创作的积极性。男性的支持还表现为收集女性诗词编集成书。如郑文昂辑 录的名嫒汇诗、钟惺编辑的名媛诗归等。还有曹学诠编的石仓十二代诗闺秀 集、女才子四部、胭脂玑、等十余种。另外像钱谦益的列朝诗集一类书中收 录的女性词作也不少。男子为女性编集词集，使大量的女性词得以流传和保存。 1 l 叶绍袁午梦堂集序 m 上海：中华书局1 9 9 8 ：1 2 6 西北大学硕士学位论文 第二章晚明闺秀词人的词情世界 晚明繁荣的物质生活，为闺秀词人丰富的生活世界奠定了基础。晚明新思潮的盛行， 启发了闺秀词人尘蒙的内心世界。她们笔下的词作，既受传统文化影响，又受新思潮的 激荡。她们既有闺情春怨、咏物比兴、离愁别绪、寄赠酬和的传统闺情词。又有羁旅情 思、感世伤怀、厌世游仙等别样情怀。与当时繁荣的青楼词比较而言，闺秀词中的悠悠 亲情与青楼词中的孤独无依，闺秀词中的甜蜜婚姻与青楼词中的风尘之慨形成鲜明对 比。 2 1 晚明闺秀词人的传统闺情词 晚明闺秀词与宋代女性词一样，大多数词作是以表现闺情春怨、咏物比兴、寄赠酬 和、生活情趣主题为主的传统闺情词。因为这些主题表现的是古代女性生活的常态，她 们在拥有正常的家庭生活时，处于相对稳定的生活状态下，表现女性的寂寞、苦闷、快 乐等主观的情感。但是，晚明闺秀词人的这类词作不但数量远远大于宋代，词作表现生 活的细节也更多，大大丰富了传统闺情词的表现内容。 2 1 1 闺情春怨 晚明时期；女子的活动范围有所扩大，但闺阁依然是她们生活的主要空间，闺阁身 份依然是她们的主要身份，闺阁情怀依然是她们生命的主旋律。闺情，顾名思义就是闺 中之情，是写女子之情的，是待嫁闺中的女子情窦初开时的细腻情感或者闺中思妇之情。 她们漫步在雕廊水榭、亭台楼阁，徜徉于花园小径、流水溪畔，或看日出日落、月缺月 圆，或戏蜂逗蝶、吟风弄月。闲暇的闺秀词人以文人和女性特有的敏感之心感触着世间 万物，春花秋月惹起无边愁绪，春去秋来亦能引来无限伤逝。别致的风景、流逝的青春 与闺秀词人晶莹的心、玲珑的情碰撞出一首首精致的词。在晚明闺秀存词中，这类词异 常醒目，据笔者统计共3 4 8 首。因这类词数量最大，质量较高，所以又把它细分为：春 愁、秋怨、冬闺、独夜四类。 一、春愁 阳春三月，暖风和煦，细雨绵绵，草绿花红。一切都是沁人心脾，一切都是暖人 心扉。闺秀们面对五彩缤纷的世界，思绪万千。或慨叹美好春天的短暂，劲风冷雨摧残 了娇花嫩叶；或慨叹自己易逝的青春年华，时间如流水般带走少女的梦幻；或思念远方 7 第二章晚明闺秀词人的词情世界 的心上人儿，面对良辰美景却只能独守空房：或黯然伤神、独自伤心，面对繁华春景与 忧伤情绪之间的强烈反差，闺秀词人只能暗暗流泪。她们笔下的春天精彩纷呈，变化万 千。单是江都徐元端关于春的描写就有“春恨、春归、春懒、春情、春怨、春晓、暮春、 春暮、春愁、送春 。等十余种，可见她对春感情的丰富多彩。其他词人的这类词作亦 是俯拾皆是。试举两例： 疏帘不卷早春寒，残梅倚石栏。碧天无际路漫漫。孤云独去闲。 丝添鬓，意阑珊。频将双泪弹。中庭明月又团团。愁人不要看。 ( 李苣醉桃源早春) 上片写景。首句突出“春寒 、“残梅 ，为此词奠定凄凉基调。春寒料峭，门帘依然不 能卷起，凋零的梅花倚靠着冰凉的栏杆。远远望去，天辽地阔，只有孤云一朵来去闲荡。 下片写人。此情此景，让人意志消沉，毫无兴致，白发添鬓，泪流满面。圆圆的月亮照 进院子，愁人还是不看为好。末句含蓄蕴藉，没有点破作者在愁什么，为什么而愁。但 从白天看到的碧天孤云，夜里看到的明月团团，作者伤心流泪，便可推测作者孤单寂寥， 落寞不堪，感慨自己的身单影只。 春昼淹淹，春愁脉脉，娇黄媚紫都非。韶华几许，九十半成违。风暖水纹如皱， 凭阑处、漫浸芳菲。残梦醒，云迷雾锁，何处觅馀晖。 追思曾玩赏，旧时情事，珠泪频挥。渐看看成病，减却香围。又是清明过也，空 赢得、绿惨红稀。如萍燕，东西飘泊，不解认人归。( 龚静照满庭芳春日苦雨) 据清代丁绍仪的听秋声馆词话记载：“永愁人集一名鹃红，呈邑龚静照女 史著。女史为明末殉难中书廷祥女，所嫁非偶，故语多凄愤。 n 1 李天根爝火录：“有 女静昭，能诗，作鹃红集以悲其父；吴中传之。”阻3 梅村野史鹿樵纪闻：“有女 名静照，能诗；痛父之死，见之吟咏，名鹃红集。”口1 上片首句写春日将尽，春愁却 连绵不断。春天的美好景象已经逝去。其中“娇黄媚紫指代春日的繁华景象。“韶华 句写短暂的青春年华已离开大半。“风暖 句写暖风吹过水纹，吹乱词人的心绪。倚着 栏杆，极目远眺，芳菲弥漫，心事重重。尾句写支离破碎的梦也被惊醒，天渐渐昏暗， “我 要到哪里去寻找余留的光辉? 词人消极、失望的心情溢于言表。下片首句写忆往 昔，昨日欢愉，旧时情事，现如今，只能泪如雨下。“渐看 句，写如此这般，日日悲 【1 】唐圭璋词话丛编第三卷，听秋声馆词话 m 北京：中华书局1 9 9 3 ：1 8 6 2 1 李天根爝火录明季史料丛书 m 圣泽冈影印1 9 3 4 ：4 2 3 1 梅村野史鹿樵纪闻 m 国史馆台湾文献馆1 9 9 5 ：1 0 2 8 西北大学硕士学位论文 伤，久思成病，人渐消瘦。“又是 句，又过了一年的清明节，留下来的依然是残枝败 叶，残花败柳。尾句写词人就像居无定所的燕子，漂泊不定。整首词哀伤凄婉，契合词 题“春日苦雨 ，将尽的春天，风雨飘零，倍感凄凉。昨日的繁华所剩无几，明日的希 望渺茫，漂泊的心不知道该走向何方。父亲的早逝、不幸的婚姻让年轻的龚静照成为“永 愁人 ，生活无望，消极悲伤。“语多凄愤 的评价中肯、贴切。 “春心荡兮如波，春愁乱兮如云。川纵观春愁诗词，多表现时光易逝、物是人非、 睹物思人的感慨，晚明闺阁词人也不例外。无论是李苣醉桃源早春还是龚静照满 庭芳春日苦雨都表达了这样的情感，哀伤凄婉。但在文学史上，春愁诗词也有许 多气势雄浑之作，如清代丘逢甲的春愁“春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。四百 万人同一哭，去年今日割台湾。”晚明闺秀词人的作品中却没有这类磅礴气势之作，多 是儿女情长的纤小之境。 二、秋怨 同繁华的春天相比，萧瑟的秋天与文人的伤感气质更易于结合成哀婉的词篇。凋零 的秋天，让词人更感生命的季节已经悄悄远遁。秋的一切，都是历代文人笔下活跃的字 眼，晚明闺秀词人也一样。秋风秋雨天气凉，带给闺秀词人无限凄凉；秋枝秋叶秋草黄， 带给闺秀词人凋零之伤；秋云秋月秋气爽，带给闺秀词人思远念亲的感伤；秋菊秋雁秋 蝉鸣，带给闺秀词人怅然渺茫。闺秀词人的深情与秋结合的词题有：秋宵、秋夜、秋晚、 秋感、秋怀、秋思、秋景、新秋、秋遣、秋闺、秋日、秋恨等。试举叶纨纨的水龙吟 ( 次母韵早秋感旧，同两妹作) 其二为例： 萧萧风雨江天，凄凉一片秋声逗。香消菡萏，绿催蕙草，烟迷远岫。浪卷长空，云 轻碧汉，薄罗凉透。恨西风吹起，一腔闲闷，那胜镜中消瘦。 寂寞文园秋色，这情怀、问天知否檐铃敲铁，琅开折玉，听残更漏。淡月疏帘， 小庭曲槛，且还斟酒。算从来、千古堪悲，何用空沾衫袖。 这是只在人间生存了二十三年却流芳百世，在明代词坛大放异彩的叶氏长女叶纨 纨的词作。纨纨三岁能朗诵长恨歌，十三岁就能作诗，才华横溢。她与母亲、 姐妹常有唱和词作。乜1 现存词5 0 首，每一首都能耐人细细咀嚼而回味无穷。上片 写风萧萧、雨潇潇，萧瑟的秋天，凄凉不堪。荷花凋零，草儿枯黄，远处的峰峦 【1 】 唐 李白李太白全集卷一，愁阳春赋 m 北京：中华书局1 9 7 ：2 0 【2 】 明 叶绍袁午梦堂集 m 北京：中华书局，1 9 9 8 ：6 7 9 第二章晚明闺秀词人的词情世界 烟雾蒙蒙。“绿催蕙草”中，“催字用法十分巧妙，既与前句“消 相对应，又把小 草变黄写出动感，写出韵味，是绿催黄。“浪卷 旬写秋天的秋高气爽，风轻云淡，天 气渐渐转凉，顿觉寒意。是极具气势之语。尾旬写秋风吹皱心绪，一腔闲闷，让人日渐 消瘦。虬恨”字起句，是对秋的怨恨之情的表露，更是对苦闷的憔悴之心的表达。下片 首句写作者痛苦的对天发问，虽问文园秋色，但其中隐含了许多对人生的苦楚与无奈。 “檐铃敲铁，琅开折玉，听残更漏 声声凄惨，辗转难眠，郁郁之情溢满心间，“淡月 疏帘，小庭曲槛，且还斟酒， 却宕开一笔，似乎词人是在苦闷中解脱自己，实则是无 奈之举。尾句点透此意。千古堪悲，哭有什么用呢? 似释然，似洒脱，是无奈，是苦楚， 是在生命的绝望中沉沦，是心如死灰般绝望后的达观。整首词气贯长虹，潇洒自如，酣 畅淋漓。 纨纨这首水龙吟( 次母韵早秋感旧，同两妹作) ，无论是情感的浓度还是深度都 应是晚明闺秀秋怨词的典范之作。晚明闺秀其他词人的秋怨词多表现孤独寂寥，清冷凄 凉之意，鲜有这样荡气回肠的余味，千古堪悲的境界。 三、冬闺 经过春的煎熬，夏的烦躁、秋的怨苦，多愁善感的闺秀们迎来凄冷的冬。烈风吹皱 词人的心，冰雪冷冻她们残存的情，于是她们埋怨万物凋零，渴望春的来临。试看两首 闺秀写在冬日里的词。 风力骤。玉楼锦幌寒初透。寒初透。博山烟冷，夜阑时候。 湘帘月影摇衰柳。频闻断续冰壶漏。冰壶漏。一声声滴，冷人慵绣。 ( 顾长任秦楼月) 起来慵想妆台倚。乱绾凌云髻。归期曾说柳青时。镇e l 厌厌只是恼春迟。 小园昨夜西风烈。吹落漫天雪。侍儿佯笑卷帘纱。却道玉莲已放满枝花。 ( 徐元端虞美人冬闺) 前一首描绘了冬日寒夜里，狂风吹过帘子，月影婆娑，衰柳摇曳，滴滴漏声，让人倍感 凄冷。后一首写词人早起懒懒的倚靠着梳妆台，随意的绾发髻。想念的人曾经说来年春 天就会回来，现在整天都怏怏不乐的等待春天的迟迟不来。昨夜西风凛冽，吹落漫天飞 雪。侍婢卷起窗帘假装笑道“春天的玉莲花都开满枝了。最后一句俨然受到李清照的 如梦令中“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否? 知否? 应是绿肥红瘦。 影响，化 用到这里亦十分巧妙。想念的人春天才能来到，一觉醒来，侍婢却道玉莲花开。侍儿的 l o 西北大学硕士学位论文 玩笑揭出主人的心事，衬托主人思归心切。 虽然在晚明闺秀词中描写冬天的词作没有春天、秋天的多，但是其中也不乏像顾长 任秦楼月这样的凄冷之作，不乏像徐元端虞美人冬闺这样的雪后愉悦之作。 但是，晚明闺秀词人在冬闺词作中表达的情感也只限于这两类。 四、独夜 闺阁词人无聊的生活，更难熬的是漫漫长夜。一个人独守闺房，漆黑寂静的夜， 更显灵魂的寂寞。面对摇曳的孤独灯影，面对一轮孤月的不解风情，还有偶尔传来的凄 凉的蛙叫，悲啼的杜鹃。此情此景，令闺秀词人的情感控制线彻底瓦解，令闺秀词人的 感情堤坝彻底崩溃，不由得在词中一泻千里。或在盼望着亲人爱人的归来；或往事不堪 重提，掩面而泣；或慨叹命运的不公；或回味着爱情的甜蜜，相思正浓。晚明闺秀词人 存词中，词题为“夜 的词不少于2 0 首。试以孙瑶英的小重山秋夜为例： 独坐闲窗午漏敲落花间、覆地语莺娇屏山图画自轻描。风阵阵，蟋蟀音庭寥。 月影上芭蕉。离怀无可遣、费推敲。囊琴长挂为谁调。人瘦也，寂寞是凉宵。 词的上片写词人午后独自坐在窗前，听沙漏的计时声，落花间，又传来鸟儿悦耳的呜叫。 秋风阵阵，蟋蟀寂寥的聒噪，词人无聊的在屏风上轻轻的涂画些什么。下片写月影已经 过了芭蕉树，从下午坐到“月影上芭蕉 ，已经很久了，可离别的愁绪依然不能释怀。 琴装在囊里挂很久了，也不知道该为谁弹奏。离情愁瘦人，冷冷的夜，只能独自忍受寂 寞。整首词洋溢着淡淡的愁，一名幽闺女子在秋夜里寂寥的模样跃然纸上。 晚明闺秀词人的独夜词，大多塑造的是像孙瑶英的小重山秋夜这样的思妇形 象，在男权社会中，她们平日都处在以男子为中心的生活状态下，在独夜里，既有孤独 无助的感伤，又有深深的思念。这同古诗十九首中的思妇形象一脉贯之。 总之，闺情春怨这类词以闺阁生活为依托，传女性细腻、委婉之情，晚明闺秀词人 在词中时常表现梳妆的闲淡之心，针线、刺绣等女红之事，休憩慵懒之情，斗草、拨琴 之趣，寂寞无聊之愁。作为女性词人，闺情春怨内容的词往往是最多的。这不仅与女性 先天的对春花秋月异样敏感、伤春悲秋的别样气质有关，更与她们后天的视野范围狭窄、 生活圈子窄小有关。虽然婉约词本身有哀感的特质，但比起男性的这类词更细腻、真切， 也很少有大悲大痛、大彻大悟之感。她们在这类词中经常抒写孤单寂寞与落寞愁苦，这 与她们对冷暖的体验、孑然一身的幽怨紧密相连。 2 1 2 咏物比兴 第二章晚明闺秀词人的词情世界 从词诞生的那天起，咏物就是其内容中重要的一方面。自然界的花鸟虫鱼、飞禽走 兽一旦进入文学家的视野，便成为描摹的对象、情感的载体。“遵四时以叹世，瞻万物 而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”【1 】“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非 自然。 【2 】词人的心灵感悟着世间万物，世间万物影响着词人的思绪。晚明闺秀词人的 咏物词精彩纷呈，所咏物事种类繁多，比如华亭李怀的沁园春咏发、沁园春口、 沁园春目、沁园春腰等词。如下文所述，所咏物事细到极致。 一、咏花词 花，是历代文人笔下的宠儿，在诗经中就有不少咏花比兴之作。女性天生与花 有不解之缘。女人和花一样美丽，一样娇嫩，一样容颜易逝。女人赏花、爱花、惜花、 怜花、将花自比，不一样的花，不一样的品性，闺秀词人总能在百花丛中找到自己钟情 的一种，找到自己的影子。她们或为花倾倒，刻画花的姿态、描摹花的性情。如张鸿逑 的减字木兰花白石榴、减字木兰花白莲花、忆王孙咏兰花。或将花自拟， 抒发自己的情绪。如沈静尊笔下的蝶恋花蛱蝶花，写花“影断吹愁绪 喻自己愁 绪的排遣之情。咏花词作占晚明闺秀咏物词的比重最大，有7 2 首，咏花种类不少于2 1 种。其中包括兰花、白石榴、白莲花、茉莉、芙蓉、香扑、玉簪花、蝴蝶花、海棠、牡 丹、梨花、杨花、菊、蓼花、佛手柑、蔷薇、水仙、玫瑰、李花、朱槿花、蛱蝶花、腊 梅等。试以卞梦钰玉烛新咏茉莉用周美成韵为例： 亭轩微雨过，看绿荫雕栏，蕊珠新就。轻柔婉约，冰姿倩百颗玲珑芳露。含情几许， 最月淡风清时候。人静矣、凉透屏纱，素香腻沾衫袖。 清端足并梅花，雅不受红尘，冷暄匀否粉猜玉斗。纤可拟、洛浦浣溪人瘦。烟凝 露秀。每自殷勤回首。遥寄语、桂殿兰宫，霓裳慢奏。 上片写微雨过后，茉莉花蕊晶莹剔透、轻柔婉约、清新淡雅。花蕊上的玲珑露珠、闪闪 透亮。在月淡风轻时，最是含情脉脉。寂静的夜里，凉风吹过，清香四溢。下片写茉莉 似梅花般清爽、高雅、不受红尘纷扰。冰清玉洁、纤细瘦小。然后穿插了叙事情节，每 当“我 深情的看它时，向远方的人寄语。在华丽的宫殿里，霓裳曲婉转、低回、动人。 寄语什么，词人含而不露。借茉莉花表情，“茉莉 ，即莫离之情。意思是说在遥远、富 贵的地方也不要忘记“我 。 总之，花是美的象征，滋润着晚明闺秀词人的心。像历代文人一样，欢乐时，花让 晋 陆机撰，张少康集释 文赋集释 m 上海：上海古籍 f j 版社。1 9 8 4 ：1 8 1 2 】 梁 刘勰著。范文澜注 文心雕龙 m 北京：人民文学出版社，2 0 0 6 ：7 1 1 2 西北大学硕士学位论文 她们感到温馨与甜蜜；悲伤时，花是她们心灵的慰藉。她们在词中主要表现两类情怀， 一类往往像卞梦钰玉烛新咏茱莉用周美成韵一样借花表情。二类主要是以花喻 己之作，表现自己品格的淡雅、高洁。另外，像卞梦钰玉烛新咏茉莉用周美成韵 一样，晚明闺秀词人的咏花之作往往在描摹花的形态之外，穿插一些叙事、写景的情节， 这就增加了情致，增强了词的表现力。 二、咏柳词 除去咏花词之外，咏植物的词作还有1 6 首，包括咏柳、草、蕉、竹、桂等。其中 黄州朱盛藻的一组词最引人注目，蝶恋花桂影、蝶恋花竹影、蝶恋花柳影、 蝶恋花梅影、蝶恋花蕉影、蝶恋花薇影，六首词从影 的角度雕刻， 写它们静的样子、动的姿态，把它们的美感与人的性情结合，传神的写出词人赋予它们 的活的灵魂。桂、竹、柳、梅、蕉、薇各俱特色，本来相似的景，凝固的影，词人敏感、 细腻的心却捕捉到它们各自不同的神态，或白描淡写、或浓墨重彩，或远观、或近玩， 用不同的笔法、不同的心境表现。相似的景物，写成的一组词并无雷同之处。其中咏柳 词是这类咏植物词的代表，这里就以孙惠嫒的一首水龙吟咏柳为例进行分析： 全身无力低垂，春风里，楚腰袅娜，东君着意，轻盈态度，尽将付与。嫩蕊舒黄， 新条染绿，乍过微雨。任东西似线，就中难定，浑牵系、闲情绪 灞上汉南几许。不堪半、被人攀去。年年春暮，飘零满地，乱飞香絮掩映长亭， 深笼残照，别情千缕。 词的上片首旬写柳枝的细柔修长。在春风里，婀娜多姿，呈现轻盈迷人的姿态。二句写 微雨过后，嫩绿的花蕊刚刚舒展，柳条露出新绿。尾句情景交融，柳条柔柔弱弱，东西 不定，枝枝都牵系着离人的愁绪。下片的愁情进一步升华。“灞上汉南典故出自杜牧 柳长句中“灞上汉南千万树，几人游宦别离中。 作者化用在词中暗指盛产柳树的 灞上汉南，如今都被人摧残，只剩几许。每年到晚春，零落满地，柳絮纷飞，掩映在送 别的长亭中，残阳深锁，别情四溢。 “咏柳 在诗经小雅采薇中就有表现，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思， 雨雪霏霏。n 1 这就为后世的咏柳词奠定了感情基调。“柳和“留同音，咏柳的文学 作品多表达惜别之情，晚明闺秀词人的咏柳词作也不例外。 三、咏动物词 e l i 王秀梅译注诗经 m 中华书局2 0 0 6 ：2 2 第二章晚明闺秀词人的词情世界 大家闺秀笔下有许多可爱的小动物，或者是女人天生的怜爱之情、母爱本性，或者 是有充裕的时间，有足够的闲情逸致。总之，二者之间有紧密的联系。小动物因女人的 喜爱而更加俏皮，闺秀因对小动物的宠爱把它们写入词中，让人觉得闺秀词人们愈加可 爱。她们笔下的小动物往往与她们的脾性是相似的，或温顺、或纤小，或品行高洁。比 如：彭琰的雪狮儿咏猫词，把活泼可爱的猫写得活灵活现，“来落书窗，喷落墨 珠盈砚。惊疑松鼠。抓住猫细微的神态，传神的写出猫的调皮。徐元端的重叠金睡 鹦鹉词，写鹦鹉在花丛中睡着了，主人“半晌不闻言，四处寻他不见，来到“翠轩 才发现。主人调皮的“笑声嗔小婢，不要惊他睡。”最后，鹦鹉“风声绿窗纱，醒来抖 落花。 憨态可掬，惹人捧腹，主人与鹦鹉真是同乐同趣。晚明闺秀词中，咏动物之作 共有1 3 首。除上述两首，还包括咏蜂、蝶、莺、河豚、蟋蟀、燕、鹤、雁等。试举张 学典的一首倦寻芳蟋蟀为例： 烟迷废圃，月冷空庭，悄然天籁。语絮声烦，偏向夜深廉外切切凄凄频诉怨，秋 光自古多悲慨。似啼猿，把柔肠断尽，顿宽罗带。 况更那、风传漏点，共碎愁心，蹙残眉黛。节序潜催，又是授衣时快。试问半闲堂 上客，繁华过眼今谁在。欢浮生，荣兴辱，须臾迁改。 从诗经豳风中就有对蟋蟀的描写，后来蟋蟀成为秋天的表征，文人多借它悲秋， 感慨岁月的飞逝，悲叹生命的短暂；蟋蟀在夜里声声哀鸣，文人多借此感叹悲伤的命运。 其中，姜夔的齐天乐蟋蟀最著名，不仅喟叹自己的身世，更是写家国之恨。而这 一首依然把蟋蟀与“愁主题融为一体，上片写废旧的花园里，烟雾蒙蒙，一轮孤月使 得空旷的庭院更加冷清，悄然无声。蟋蟀的聒躁叫声却偏爱出现在这夜深人静的时候， 凄凄切切，倾诉着心中怨恨。秋天，自古就是悲慨的季节，秋天的蟋蟀悲鸣不已，似啼 哭的猿声，悲到柔肠断尽，顿时觉得罗带都宽松了。悲已至此，绝无仅有。上片都写蟋 蟀，却处处见词人的影子。下片写词人与蟋蟀双眉紧蹙，共碎愁心。节序如飞，转眼又 到换衣的季节。接着词人对“堂上客”发问，繁华如过眼云烟，现在谁还在呢? 红尘世 事，荣辱兴衰，片刻就逝去了。这首词由蟋蟀的叫声写起，顿时悲愁四溢，转写时间如 梭，世事变迁，慨叹生命的短暂，繁华的瞬间陨落。这种对时间、对生命深层次的思索 在晚明闺秀