（中国现当代文学专业论文）《家》的接受研究.pdf

摘要 摘要 家在其接受史上并非人们想象的一帆风顺，而是历经多次坎坷与磨难才终于得 到各界读者和评论界认可与赞扬的。 1 9 3 0 年代，家首先遭到市民读者冷落，后虽在学生读者中“复活”，但仍未得到 文坛评论界认可，被忽视长达近十年之久。春、秋的问世，家的话剧和电影演 出的巨大成功，才使它被评论界和各界读者广泛接受并影响空前。 建国后曾有过对家的合理争鸣，但很快变成了无情批判，这一转折点是姚文元 文章论巴金小说( 家) 在历史上的积极作用和它的消极作用的出现。“文革”时期， 家被错误地视为“大毒草 而遭彻底封杀，从此渐渐淡出读者和评论界视野。 新时期伊始，家经历一场小范围争议后得以重印，随后影响逐渐接近1 9 4 0 年代。 约十年后，大多现代作品在文学日益边缘化中惨遭淘汰，家的否定之声也渐起，但 难成大势：影视话剧戏曲不断改编上演的成功使其影响与日俱增：而专家推荐与读者选 择的共鸣，则使其文本销量一直雄踞中国现代小说榜首。家经典化的过程，也是其 走出国门，走向世界的过程。 关键词巴金家 接受研究 a b s t r a c t a b s t r a c t t h ef a m i l ya c c e p tah i s t o r yat o pw h a tp e o p l ei m a g i n ea ti t d o n tb eb o nv o y a g e ，b u t e x p e r i e n c es u c c e s s i v e l ym a n yt i m e sf r u s t r a t e dw i t hw h a td i f f i c u l tj u s tf i n a l l yg e tt h ep u b l i c a r e a d e ra n dc o m m e n to nb o u n d a r yt oa p p r o v ea n ds p e a kf a v o r a b l y i n19 3 0 t s t h ef a m i l ye n c o u n t e rac i t i z e nr e a d e rf i r s tu n f r e q u e n t e d ，e m p r e s sa l t h o u g h ”r e s u n e c f i o n ”i nt h es t u d e n t sr e a d e r ，n o ty e tg e tl i t e r a r yc i r c l e sc o m m e n t a r yf i e l da p p r o b a t i o n , i sn e g l e c tl o n gr e a c hal o n gd e c a d e s p r i n g , a u t u m no fp u b l i s h ，砌pf a m i l yo fs t a g ep l a ya n d m o v i ep e r f o r mo fh u g es u c c e s s ，j u s tm a k ei ti sc o m m e n t e do nb o u n d a r ya n d t h ep u b l i c ，t h e r e a d e re x t e n s i v e l ya c c e p t sa n di n f l u e n c eu n p r e c e d e n t e d o n c el 脚a f t e rf o u n dan a t i o nt ot h ef a m i l yo fr e a s o n a b l ec o n t e n d e df o rm i n g , b u tb e c a m e h e a r t l e s sj u d g m e n tv e r yq u i c k l y ，t h i st u r n so r d e rw a say a ow e n y u a na r t i c l et h e o r yb a j i n s 刀d v e l a th i s t o r i c a lp o s i t i v ee f f e c tw i t hi to fn e g a t i v ee f f e c to fe m e r g e n c e ”c u l t u r a l r e v o l u t i o n ”i sp e r i o d ，t h ef a m i & b es c eb ym i s t a k e 蹈”g r e a t l yp o i s o n o u sg r a s s ”b u t e n c o u n t e rt h o r o u g h l yf o r c e o u t ，f r o mn o wo na n dg r a d u a l l yf a d eo u ta r e a d e ra n dc o m m e n to n b o u n d a r yv i s u a lf i e l d t h el a t e l yp e r i o dy is t a r t ，t h e f a m i & e x p e r i e n c eas m a l ls c o p ec o n t r o v e r s y b e h i n dc a nr e p r i n t ， i n f l u e n c et on e a r19 4 0 sg r a d u a l l yl a t e ro n a f t e ri n v i t i n gad e c a d e ，t 1 1 em o s t l ym o d e m w o r k c m e l l ve l i m i l l a t e si nt h el i t e r a t u r ed a yb yd a yt h ee d g et u r n , t h ef a m i l yo ft h e v o i c eo f n e g a t i o na l s og r a d u a l l yr i s e s ，b u td i f f i c u l tc h e n g k o n gu n i v e r s i t yp o w e r ：t h es h o w b i zs t a g e p l a yd r a m ac o n t i n u o u s l yr e o r g a n i z e st op r e s e n tt op u b l i co fs u c c e s s f u l l ym a k ei t s i n f l u e n c e i n c r e a s ew i t h e a c hp a s s i n gd a y ；b u tt h ee x p e a r e c o m m e n dt h et o t a lm i n gw h i c hc h o o s e sw i t h r e a d e lt h e nm a k ei t st e x to r i g i n a l l ys e l lq u a n t i t yh a sb e e nb e s t r i d eam o d e m n o v e lf i r s t t h e f a m i l yt h ec l a s s i ct u r no fp r o c e s s ，i sa l s ot h a ti tc o m e so u ta ne n t r a n c e t oac o u n t r y ，h e a df o r t h ep r o c e s so fw o r l d k e yw o r d s ：b aj i n ；t h e f a m i l y ；a c c e p ta r e s e a r c h i i 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表 作者签名：7 钥钥护。 嘞磁兰月上日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 l 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方格内打“4 ) 作者签名 导师签名 日期： 日期： 保护知识产权声明 本人为申请河北大学学位所提交的题目为( ) 的学位论文，是我个人在导师() 指导并与导师合作下取得的研究成果，研 究工作及取得的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资 助下完成的。本人完全了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的 各项法律、行政法规以及河北大学的相关规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大 学的书面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内 容。如果违反本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人： 7 砀利 f r 衫j i、 作者签名： 导师签名： 日期： 厂? i 、 l ，$ 洲n 、 蕊流锰 匕妊月 嗍z 艮月 日期：z 玉年月 日 日 么l 日 | 导言 垦言 寸目 巴金的小说家1 9 3 1 年在上海时报连载时名为激流，1 9 3 3 年由开明书店 初版时改名为家，自此到1 9 5 1 年，一共再版3 3 次。自1 9 5 3 年改由人民文学出版社 出版至今，其印行数量更是相当巨大，已很难具体统计。这一点早就引起了评论家的注 意，司马长风甚至说：“中国自新文学诞生以来，第一畅销的小说要算巴金的家了。 的确，新时期伊始，北京师范大学图书馆做过一个统计，家是现代小说出借率最高 的书。由此可见，巴金的小说家已深受一代又一代广大读者的热爱，其可读性虽 历经数十年却仍然不衰。家拥有众多读者尤其是青年读者已成为无可争议的事实。 那么，家是不是就没有丝毫的不足呢? 笔者认为当然不是。家的不足是很明显的， 那便是在阅读的时候，一些章节给人一种冗长、沉闷、罗嗦的感觉( 这可能是巴金一些 小说的通病，在他的第四病室中表现得更甚) 。这样一本有着明显不足的小说，为 什么在数十年间一直不断地一版再版，不断地拥有大量的读者，感动了并还在一直感动 着一代又一代尤其是青年读者的心，从而成为现代文学的名篇之一，一步步跨入经典文 学殿堂呢? 换句话说，读者为什么能接受家，是怎样接受它的呢? 对这一问题进行 一下深入的探询，是很有学术价值和现实意义的。 什么是名篇? 评论家曹文轩认为：“名篇的确定，一般说来，需要时间的检验。一 篇作品在经过了若干年之后，它并没有因为事过境迁、风吹雨打而黯然失色，而仍然被 看作是艺术品时，才可称之为名篇。当然，名篇也有假名篇。现代汉语词典在解 释“名著一条时是这样的：所谓“名著”就是有价值的出名著作。出名不等于就是 名篇，还得加上一条：有价值。众所周知，光出名而实无价值的作品有的是。有这样的 情况：一篇作品出来了，由于种种非文学的原因而名声大噪，鼓吹文章连篇累牍，但几 年十几年过去之后，人们却发现并无价值。尽管因为种种原因，文学史书上依然给予其 显赫的位置，但事实上，后世普通读 司马长风新文学纵谈，昭明出版社1 9 7 5 年版，第1 1 7 页。 蓝棣之现代文学经典症候式分析：巴金( 家) ，清华大学出版社1 9 9 8 年版。 陈丹晨巴金评传，河北人民出版社1 9 8 1 年版，第2 0 4 页。 曹文轩现代诗歌名篇导读：序言，山西教育出版社1 9 9 3 年版，第2 页。 吕叔湘、丁树声现代汉语辞典，商务印书馆2 0 0 2 年版。 河北大学文学硕十学位论文 者已少有问滓了。只有有价值的真名篇才能经得住时间和读者的考验一步步跨入经典文 学的殿堂，而没有价值的假名篇则只能是随着时间的流逝在历史的长河中最终灰飞烟 灭。这点正如作家路遥所言：“好作品原子弹也炸不倒，不好的作品即使是上帝的赞 扬也拯救不了它的命运。黟所谓有价值，就文学作品而言，笔者认为应至少包括两点： 即思想和审美，并且思想和审美同等重要。我们阅读作品，只注重它的思想，把思想看 成是一篇作品的主要价值，而将作品的美感忽略不计，是不合适的；而同样道理，把美 感看成是一篇作品的主要价值，而将作品的思想忽略不计，也是不合适的。其实，任 何一部好的文学作品都是思想和审美的完美结合，只不过其侧重点不同而已：有的作品 侧重于思想，让人在精神上感到震撼，受到启迪，其主要价值在于认识作用；有的作品 侧重于美感，让人在精神上感到愉悦，身心惬意，其主要价值在于艺术审美。由此可见， 一部文学作品能否被读者接受首先是由作品本身的思想和审美价值决定的。另外，接受 美学告诉我们，决定作品命运的，除了其本身的价值，还有读者的接受。对于家这 样的作品，研究其接受过程，探索其接受原理，尤为必要。 国路遥人生作家的劳动，经济日报出版社1 9 9 7 年版，第3 页。 曹文轩现代诗歌名篇导读：序言，山西教育出版社1 9 9 3 年版，第2 页。 2 第1 章在冷落与忽视中崛起 第1 章在冷落与忽视中崛起 三、四十年代家的接受 1 1 家最初在不同读者中的两种不同命运 1 1 1 家最初在市民阶层读者中的被冷落 时至今日，仍有一些论者认为：读者对巴金极其文本基本上是顺利接受，不像有的 作家出现了由高到底的情形，也不存在“误读”问题，更不像有些作家一度被冷落或毁 誉不一；尤其是他的家，一出版便“蜚声文坛，万人传诵 。其实，准确地说， 事实并非如此，当初真正“轰动文坛，万人传诵”的，不是家，而是巴金第一部也 是他早期最重要的小说灭亡 。灭亡只是一部中篇小说，1 9 2 8 年巴金在巴黎写好 后寄到上海，转年由叶圣陶推荐在小说月报( 1 叫期) 上连载，并且编者还在前 一期对这部小说做了介绍，说这是一位青年作家的处女作，“将来当更有受到热烈评赞 的机会 。结果果然如此，“曾有好些人来信问巴金君是谁”，开明书店随后就出版了 单行本，并称灭亡“蜚声中外，万人传诵。由此可见灭亡在读者中的受青睐程 度。同时，灭亡在评论界也得到了相当的重视，小说月报曾两次评价灭亡为 1 9 2 9 年度文坛引人注意的作品 ，甚至有的文学史家把灭亡评为“一九二九年中国 文坛仅有的收获” 。与灭亡形成鲜明对照的是长篇小说激流( 出版单行本时改 名为家) 1 9 3 1 年4 月1 7 日至1 9 3 2 年5 月2 2 日在上海时报连载时，不但受到读 者的冷落，甚至还差点就遭到“腰斩 的命运。对此巴金是这样解释的： “九一八沈阳事变后，报纸上发表小说的地位让给东北抗战的消息了。激流停刊 了一个时期，报馆不曾通知我。后来在报纸上出现了别人的小说，我记得有林疑今的，还有沈 从文的作品( 例如记胡也频) ，不过都不长我的小说一直都没有消息，果然在我决定 匆匆收场，已经写到瑞珏死亡的时候，报馆送来了信函，埋怨我把小说写得太长，说是超过了 叫王卫平巴金跨世纪的接受与延传， ：大连日报2 0 0 5 年1 0 月2 4 日。 罾刘畅中学生要读的6 0 本书，中国纺织出版社2 0 0 6 年版。 杨天舒巴金小说的接受研究( 1 9 2 卜1 9 4 9 ) ，中国文学研究2 0 0 4 年第4 期。 唧记者最后页，小说月报1 9 2 9 年第2 0 卷第4 号。 李存光巴金研究资料，海峡文艺出版社1 9 8 5 年版。 嘲王哲甫中国新文学运动史，北平印二括局1 9 3 3 年9 月版。 3 河北大学文学硕十学位论文 原先讲定的字数信里不曾说明要腰斩我的作品，但是用意十分明显” “过了几天我写完了家的最后一章，我就把剩下的好几万字原稿送到时报馆，还附了 一封信，向编辑道歉：我的小说字数超过了他们的要求我说他们不登续稿，我无意见现在 送上这批原稿，请他们过目，倘若继续刊登，我可以放弃稿酬结果我的小说终于在时报 上全部刊完了不用说，报馆省掉了几万字的稿费。这种做法并不公平但是我总算尽了我做 作家的责任，我不是为了稿酬写作，我是为读者而写作。” 可见，后来是由于巴金声明可以不要稿酬，激流才从1 9 3 2 年1 月2 4 日起得以 被时报继续刊载，直到全文( 共2 4 6 期) 结束，或者更准确地说，才有幸避免了被 腰斩的命运。 对于激流的断而又续，时报编辑的解释只是说“因为九- - a 事变的 发生，多登国难新闻，没有地位续刊下去，空了两个月”。 显然这种说法很难成立，因 为有论者已调查指出：从1 9 3 1 年4 月1 8r 在时报上开始连载，到9 月2 0 日时 报开始对“九一八 事变做出反应时，激流的连载并未受到影响；并且从l o 月 4 日起激流与沈从文的诗人与小说家共同刊载，到1 1 月2 9 日，沈从文的记 胡也频( 即改题后的诗人与小说家) 刊完，激流连载到1 8 4 期。从1 2 月份起， 在激流停刊的这段时间里，抗战新闻比以前更少了一些，甚至就在激流停止刊 载的前后，时报的号外上还常连载着署名“阿呆”的一些滑稽小说。更何况张恨水 于1 9 2 7 年至1 9 3 2 年间在北京世界日报连载金粉世家共1 0 0 万字，1 9 3 0 年在上 海新闻报连载啼笑因缘共3 0 万字，其长度都不在家之下，时间跨度与激 流的连载大致相当，却都没有遭遇停载。那么，为什么巴金的激流这样一部后来 被公认为现代文学经典的作品在最初会受到险些被“腰斩”的命运呢? 笔者认为，这当然首先要从它发表的报刊说起。创办于1 9 0 4 年的上海时报，曾 经很受知识界的欢迎，被胡适称为“中国知识界的一个宠儿 。但是，随着时代的变迁， 到了1 9 3 1 年，时报的读者定位已由知识界转变为市民阶层了，这就涉及到市民阶层 对激流的接受问题了。那么，当时的市民阶层最易接受什么样的作品呢? 王德威说： 巴金创作回忆录，人民文学出版社1 9 8 2 年1 月版。 巴金巴金作品集：谈( 春) ，作家出版社2 0 0 6 年版。 惘然读( 狮子) 后联想起巴金先生，开明杂志1 9 3 1 年3 月第3 l 期。 杨大舒巴金小说的接受研究( 1 9 2 卜1 9 4 9 ) ，中国文学研究2 0 0 4 年第4 期。 胡适古月适文存：十七年的同忆，黄山书社1 9 9 6 年1 2 月版。 4 第1 章在冷落与忽视中崛起 _iii|1| “这时( 指1 9 3 1 年引者注) 是鸳鸯蝴蝶派的盛世；京报、红玫瑰等报刊销路 畅旺，李涵秋、毕倚虹、周瘦鹃等人正应时令。程小青的霍桑探案接续出版，孙了 红的侠盗鲁平也不示弱。”并且，在当时“中国的武侠小说盛极时。自江湖奇 侠传以下，摹仿因袭的武侠小说，少说也有百来种罢。 此时最流行的言情小说家张 恨水的金粉世家在世界晚报还未连载完，啼笑因缘又早已轰动整个上海滩， 一时洛阳纸贵的新闻报快活林上的连载小说几乎由张恨水一人包揽，后来上海的 立报、申报、晶报，南京的南京晚报、新民报也都有他的小说连载。在 与五四时期已不相同的时代氛围下，以叛逆青年觉慧为主线的激流显然难以吸引普 通市民读者的阅读兴趣，它的连载并没有引起读者多少反响，与隆重推介时报馆的期望 落差很大 ；再加上当时的编辑更换新人( 初刊激流时的上海时报文艺版编辑 吴灵园已被换掉) ，所以觉得再连篇累牍下去没有什么意义，这可能是它被停刊的最根 本原因。 另外，就作品本身而言，笔者认为，客观地说巴金激流的确存在着很明显的不 足。巴金在设计小说情节方面的能力相当一般( 这可能和作品边写边发的特殊写作方式 有关) ，关于青年们学习生活的无关紧要的对话却连篇累牍、不厌其烦，而真正能吸引 读者尤其是市民阶层读者的觉慧与鸣凤的爱情悲剧、觉新与梅和瑞珏的爱情纠葛写得虽 然精彩动人，但却着墨不多，矛盾冲突似乎没有完全充分展开，不能给入一种淋漓尽致 的感觉。但是，笔者认为，仅如此亦不应遭此冷遇。应当说，这和作品与时报读者群的 错位不无关系。1 9 3 1 年前后，巴金的影响主要还是在文坛和文学青年之间，时报编 辑在向读者介绍这部作品时也强调，“巴金先生的小说，除文艺刊物和单行本外，不易 读得其作品”。而在当时那个年代，时报这样的市民报纸，文坛内部和文学青年一 般是很少看的，到1 9 3 3 年家出单行本之前，文坛评论界对激流从未有过任何 陈子善夜上海，经济日报出版社2 0 0 3 年3 月版，第2 6 1 页。 茅盾茅盾全集：封建的小市民文艺，人民文学出版社1 9 9 1 年版，第1 9 卷3 6 8 页。 四上海时报对激流的期望的确是很大的，1 9 3 1 年的4 月1 4 日便在时报的第五版登了 预告：本报不日起刊载巴金先生新著长篇小说，我们为廊读者的需要，特请“巴金”先生撰 述部长篇小说，不日可在本报上发表，巴金先生的小说，笔墨冷隽而意味深远，在新文坛已有 相当威权，此次概允为本报担任长期撰述，得以天天见面，实出望外，我们应代读者十二分的表 示感谢。等到了4 月1 8 日真正开始刊载时，形式更是相当隆重，作品的标题和题花以及作者的笔 名都套了红，并且在版面的右上角还做了一则隆重的广告：“本报今日起揭载新文坛巨子巴金 先生作，长篇小说激流，按日刊登一千余字，不致问断，阅者注意。 够巴金巴金自传：写作生活的同顾，江苏人民出版社1 9 9 5 年版。 编辑本报不日起刊载巴金先生糟长篇小说，时报1 9 3 1 年4 月1 4 日。 5 河北大学文学硕十学何论文 哪怕是否定性的评论，而自称逢巴金作品必读的青年“巴金迷”们也大都只读过单行本 的家。所以激流遭受冷落有其必然性的一面。不过，后来家却在文学青年 读者中复活了。 1 1 2 家在广大青年学生读者中的复活 也许是市民读者由于家的某些不足而放弃了对它的深刻思考，也许是因为当是 通俗文学在市民阶层流行的“盛况”，或者真正的原因可能远为复杂或更为简单，总之 家在其接受史上是以被市民读者冷落而开端的，而决非大多数论者所想象的“蜚声 文坛，万人传诵 。但在青年学生读者中，家却得到了复活。1 9 3 3 年夏，由叶圣陶撰 写广告登在中学生杂志上，家的单行本面向广大青年学生读者出版发行，结果 它很快和巴金的其它小说一样受到热烈欢迎，尤其是那些有着觉慧般经历的青年对之尤 为赞赏。 对于家被广大青年学生读者的广泛接受，笔者认为这首先因为作者巴金当时已 在这些读者中有一定影响的缘故，也就是说，是巴金已有的影响成就了家的最初被 接受。对此，我们有必要还原当时真实的历史情况。首先，灭亡的出版己使巴金一 举成名，成为当时“蜚声文坛，万人传诵”的作家，即使在激流被市民阶层读者忽 视的1 9 3 1 和1 9 3 2 年，巴金在文坛和广大青年读者中仍然保持着相当活跃的姿态。在文 坛上，从1 9 2 9 到1 9 3 3 年仅仅三四年间，对巴金的评论文章竞达到4 0 篇之多，其中著 名的评论者有钱杏部、徐懋庸、赵景深、朱自清等。一个作家能引起如此高度的关注， 这在当时的文坛上并不多见。在读者中间，仅1 9 3 1 年，他就在影响巨大、发行量在2 到3 万份的文学刊物小说月报、中学生等上面发表了1 5 篇小说，1 9 3 2 年单行本 死去的太阳、雾、新生又陆续出版并且灭亡再版，到1 9 3 3 年，“巴金的名 字在杂志上显露的次数一天天多起来，在人们的谈话里也时可以听到，而且接二连三地 出着小说集，短篇的，长篇的。一由此可见，巴金在出版单行本家的时候，已成为 文坛上比较活跃的作家，广泛受到以中学生为主体的青年读者的爱戴。对此，茅盾曾回 忆说：“他是青年学生，尤其是中学生爱读的作家。 。 但是，笔者认为，家被接受的关键原因还在于巴金的创作观以及家的内容 和当时的青年学生读者产生了强烈的共鸣。众所周知，巴金的人生目标并非要以文学成 羡林巴金著长篇小说( 家) ，天津大公报文艺副刊1 9 3 3 年9 月1 1 日。 茅盾茅盾全集：关于选编( 草鞋脚) 的一点说明，人民文学出版社1 9 9 1 年版。 6 第l 章在冷落与忽视中崛起 名，他想的是怎样为社会、为国家、为民族、为人类做出自己的贡献。而文学不过是他 借以实现这一人生目标的手段而已。他强调的不是作家对文学的刻意艺术雕琢，而是文 学的战斗作用和教育作用。他说：“只有在作家和人民站在一起，为共同的事业和共同 的目标努力的时候，只有在作家和人民共感情，共呼吸，共同为伟大祖国的命运奋斗的 时候，文学作品才能成为战斗的武器和教育的工具。也只有在作品真正起了战斗 武器和教育工具的作用的时候，作家才算是表现了他的勇气，尽了他的责任。 在这里，笔者需要着重强调一下，巴金所说的“战斗的武器和教育的工具 决非是认为 文学必须成为政治的传声筒和留声机。已有学者明确地指出了巴金在革命年代所坚持的 是“五四话语 。这种“五四话语”，本质上是为人生的，只不过它为的人生从某种意 义上讲是一种超越阶级、民族与国家的范围更广的人生，是全人类的人生。正是这种文 学观决定了巴金创作的思想内容和艺术风格。他明确指出：“艺术算得了什么? 假若它 不能够给多数人带来光明，假若它不能够打击黑暗。“我的文章是直接诉于读者的， 我愿它们广泛地被人阅读，引起对光明的爱惜，对黑暗的憎恨。我不愿我的文章被少数 人珍藏、鉴赏。矽“我愿我的文章完成了它们的历史使命就消灭到无影无踪，我不愿它 们永远孤寂地躺卧在名人的书架上。 可见，巴金在文学创作中非常注重作品的思想性 和社会效应，中国传统的“文以载道论对巴金影响甚深。巴金始终认为文学艺术不是只供 少数人享受的奢侈品，它属于全体读者和观众。在巴金论创作序中他曾深情的说过， “我活着，不是为了自己，我写作也不是为了自己。若干年前我决定继续走文学道路的时候， 我在我心灵的祭坛l i 立下了这样的誓言：要做一个在寒天送碳、在痛苦中送安慰的人。川我 永远不会忘记高尔基的名言：一般人都承认文学的目的是要使人变得更美好。 可以说， 巴金是为了使人变得更美好而进行创作的。笔者深深同感于巴金先生的这种“为人生”、“把 心交给读者的文学创作观。文学是有也应该是有历史使命的，文学决不是只供少数人 珍藏、鉴赏和研究的。为大众、为人生点燃一盏指路明灯，指引黑暗与迷茫中的人们向 着光明奋勇前进，这便是文学的历史使命。正如卢那察尔斯基所言：“谁要是严格符合 自己时代的要求，他就有最大的可能符合未来许多的要求。 应该说，正是在这种“为 巴金作家的勇气和责任心，上海文学1 9 6 2 年5 月5 日。 阎浩岗巴金：革命年代的五四话语，河北大学学报( 哲社版) 2 0 0 4 年第4 期。 巴金巴金作品集：( 电椅集) 序，作家出版社2 0 0 6 年版。 巴金巴金全集：巴金论创作序，人们文学出版社1 9 9 1 年版，第1 7 卷第5 2 页。 转引自张兴建巴金艺术追求中的艺术个性理论月刊1 9 9 9 年第6 期。 河北大学文学硕十学位论文 人生一、“把心交给读者 的文学创作宗旨激励下，才有了家的这种忘我的创作过程： “每天每夜，热情在我的身体内燃烧起来，好象一条鞭子抽着那心发痛，寂寞咬着我的头 脑，眼前是许多惨痛的画面，大多数人的受苦和我的受苦，它们使我的手颤抖着，拿了笔在纸 上写黑字，我不住地写，忘了健康忘了疲倦地写，日也写，夜也写，好象我的生命就在这白纸 上面。我的手不能制止地迅速地在纸上动，似乎许多许多的人都借我的笔来倾诉他们的痛苦 了oo “连我自己也料想不到我竟然把这一年的光阴差不多完全贡献在写作上面去了，每天每 夜眼前是许多惨痛的画面，大多数人的受苦和我自己的受苦，它们使我的手颤抖着这时候 我的手能有节制地迅速地在纸上动，似乎许多人都供着我的笔来申诉他们的痛苦了，我忘掉了 自己，忘掉了周围的一切，我时而蹲踞在椅子上，时而把头俯在书桌上，或者又站起来走到沙 发面前蜷伏在那里激动地写字。” 艺术心理学认为：一切艺术创造都是作家长期郁积的复杂情感的排解和宣泄，而这 种难以言喻的和沸腾的情绪，乃是创作主体为现实生活所挤压和刺激所凝聚而成的生活 体验与审美感受。不难看出，巴金家的创作便是如此，现实生活中的人们的惨痛命 运引起了他深切的同情，促使着他拿起笔，此时的他已不是没的可写，而是大有可写、 不得不写，正如他自己所说：“我是一个不善于讲话的人。惟其不善于讲话，有思想表 达不出，有感情无法倾吐，我才不得已拿起笔来，让我在心上燃烧的火喷出来。于是我 写小说。 巴金还说过这样的话：“家是一部写实的小说，书中那些人物都是我爱过 或者恨过的，书中有些场面还是我亲眼见过或者亲身经历过的。没有我最初十九年的生 活，我就写不出这本小说。我说过：我不是为了做作家才写小说，是过去的生活逼着 我拿起笔来。我写家就像挖开回忆的坟墓。 正因如此，巴金的家才引起了 广大读者尤其是青年学生读者的强烈共鸣。很多评论者都对此有过详细的描述，如著名 话剧史家石曼认为： “在作品的群众化上，巴金的作品是首屈一指的。三十年代的初中生或中小知识分子，或许不 能读懂茅盾、鲁迅的作品，但差不多都能读懂巴金的小说巴金的作品通俗，容易让人理解并深受 巴金巴金自传：写作生活的回顾，江苏人民出版社1 9 9 5 年版。 谭兴国巴金的生平与创作，四川人民出版社1 9 8 3 年版。 巴金巴金作品集：( 家) 重印后记，作家出版社2 0 0 6 年版。 8 第1 章在冷落与忽视中崛起 感染，其影响力之大，远在同时代作家之上” 著名表演艺术家孙道临生前曾深情地说： “三十年代的时候，我就开始喜欢文学，那时候看了( 家的小说，看了之后泪流不止，非常 激动，感觉到这个作品，当时可以说是最使我感动的一个。” 笔者认为一些青年学生读者的原生态的反响应该更能说明家与读者的这种强烈 共鸣： “当我一看到了巴金先生的作品，我就巴不得一气把它读完；而每次在读完的时候，心里 总要留着一个深刻的印象：有时使我热血沸腾，有时也使我酸泪直流! 这个与其说是受了 他作品的感动，不如说是与他有着同情，我确信我与他有着永远的同情! ” “巴金先生的创作，像灭亡、死去的太阳、复仇、光明、电椅，我没有一 部不看的自认为是一个了解他的人。” 这些读者中的有些人甚至已不满足于仅仅阅读巴金的作品，而选择了直接与巴金通 信或更直接的交流方式来表达对他作品的认同和对他本人的信赖与敬仰。当时在天津女 中的杨静如和林嘉蓁就分别与巴金保持通信，倾吐心事。 在太原中学读书的一读者说： “余一和巴金两笔名的作者是一个人，这是李芾甘先生告诉我的。 巴金的夫人陈蕴 珍也是做为巴金的热情读者与巴金相识的。这样的例子还有很多，我们从巴金的一篇篇 序和跋中，还可以看到更多当时他与读者通信的具体情况。解放后，一位年近古稀的 老者还曾说起他青年时借阅同学的家却未能看完，因而一直念念不忘的情景。可见 当时在青年学生读者中，家不但复活了，而且影响是巨大的。家的巨大价值已经 在当时的青年读者中开始得到认可了，它在文坛评论界的命运又如何呢? w 石曼巴金在陪都的点点滴滴，搜狐文化2 0 0 5 年1 0 月1 8 日。 罾记者中国一代文学巨匠巴金1 7 日在上海逝世，博雅社区2 0 0 5 年1 0 月1 8 日。 唧惘然读( 狮子) 后联想起巴金先生，开明杂志1 9 3 1 年3 月第3 1 期。 唧余哲刚家，中学生1 9 3 5 年1 月第5 1 号。 剖杨苡雪泥集巴金书简，三联出版社1 9 8 7 年5 月版。 石金淦读过春雨之后，中学生1 9 3 5 年1 月第5 1 号。 田巴金巴金作品集：序跋集，作家出版社2 0 0 6 年版。 q 河北大学文学硕+ 学位论文 1 2 家最初在文坛评论界中的被忽视 照常理说，家的接受最初经历了从市民读者的冷落到青年学生读者的欢迎这样 一个艰难过程后，它理应受到文坛批评家们的重视才是，但现实却并不是这样的。正如 上文所说，单行本家的初版虽使之在青年读者中“复活 ，但也并不像现在人们想 象的那样一出版便轰动文坛，它在批评界最初也并未受到特别的好评，更谈不到轰动文 坛。有论者已经调查指出：和巴金的其它作品比较，家1 9 3 3 年初版时印了2 0 0 0 册， 并不算特别多，到1 9 3 5 年6 月出版第五版，仍谈不上格外畅销；家的读者数量仍比 不过他的灭亡等系列革命小说。如果拿家和比它早出版四个月的子夜比较， 前者更是显得没有得到足够的重视。子夜初版3 0 0 0 册，三个月内重版四次，每次都 是5 0 0 0 册，并且立刻得到瞿秋白和鲁迅等人的好评；相比之下，鲁迅和茅盾在1 9 3 4 年的文章中介绍巴金时，却没有提到他的家( 提到的小说有灭亡、雨和萌 芽) ；圆还有两篇评论分别在1 9 3 3 年和1 9 3 5 年把家和子夜做比较，不约而同 地认为其在“量 的方面可以与子夜相媲美，这种省略“质 的对比，其言外之意 是非常明显的。另外还有一些3 0 年代中期综合研究和评论巴金的文章共计6 5 篇左右， 似乎只有慕林的巴金著长篇小说( 家) 固和闻国新的评激流三部曲家中提到 了家，但他们远没有像李健吾那样，一开始就认识到了家的价值。李健吾在1 9 3 4 年的现代中国需要的文学批评家文中把家与阿q 正传、子夜、边城 等小说并列，说“这几部作品说不上伟大，至少算作一个好”， 但他最感兴趣的仍是巴 金的爱情三部曲。他写了著名的评论 ( 雨) ( 电) 巴金的( 爱情三部曲) 招来了巴金的自白，他随后又写了答巴金先生的自白与巴金争论，可见他对爱情 三部曲的关注远胜于对家的关注。当时批评界关注的主要是巴金灭亡系列革 命小说，比如茅盾、胡风等左翼批评家都对巴金在其这类小说中所表现的虚无主义、无 政府主义和脱离现实的革命空想主义给予了批评或指正，老舍和沈从文做为巴金的朋 杨大舒巴金小说的接受研究( 1 9 2 卜1 9 4 9 ) ，中国文学研究2 0 0 4 年第4 期。 圆李存光巴金研究资料，海峡文艺出版社1 9 8 5 年版。 固杨晋豪一九三五年中国文艺年鉴上海北新j 传局1 9 3 6 年5 月版，第1 1 7 页。 鲫慕林巴金著长篇小说( 家) ，大公报1 9 3 3 年9 月1 1 日。 固闻国新评激流三部曲家，北平晨报1 9 3 3 年1 1 月7 日。 嘞刘西渭现代中国需要的文学批评家，天津大公报文艺1 9 3 4 年1 2 月1 5 日。 】o 第1 章在冷落与忽视中崛起 友，也从自己的阅读体会出发分别指出了巴金小说电的不切实际的理想化和他小 说中缺乏调节的“热和乱”圆。不论褒贬臧否，都反映了批评者对巴金作品关注的焦点 之所在。 总之，从鲁迅、茅盾、老舍、沈从文到李健吾，他们当时几乎都认为还都公认灭 亡系列的革命小说才是其代表作。对此，我们不妨先拿一篇当时对巴金推崇倍至的评 论文章来具体证实一下。夏一粟的论巴金发表于1 9 3 5 年，文中写道： “我回想起两年前一位朋友曾向我这样问过说：在目前中国许许多多的作家中，还有谁比 巴金更伟大呢? 当时我却踌躇了，沉默了因为我实在找不出一个有比巴金先生这样更伟大、 更真挚、更激烈、更为正义而苦痛着的作家来。而且这问题摆在我面前一直到了如今，如今我 依然找不出一个适当的解答来。巴金，这么样一个伟大的作家，恐怕谁也不敢加以否认 吧? 这伟大的作家从没抛弃过他的指斥罪恶诅咒横暴的笔，他永远用他的苦痛的灵魂来使 青年感动，教每个青年去怎样爱人、救人；而且每个青年为了读他的作品真不知流过多少的眼 泪，痛哭过多少次。” 由此我们不难看出作者对巴金的文和人是多么的推崇了，但是这篇文章从头到尾都 是在拿巴金的灭亡系g r i d , 说做论证，对于家却只字不提，尽管后者发表已达四 年之久。我们不妨再拿王任叔( 巴人) 的一篇评论来进一步还原当时的历史真实情景。 巴人的这篇名为论巴金的( 家 的三部曲文章的发表已距家单行本的问世有近 十年之久，但文章中对巴金家的指责仍非常明显： “但我认为巴金虽然把握了中国家族的崩溃是中国旧社会崩溃的核心，可是他没有更深入 的挖掘，使小说的发展，没有可能成为最高真实的反映。”“他没有在那里描出由于国际资本主 义的侵入，因而摧毁了中国封建经济基础，是家族制度崩溃的画面”“家缺少些详细情节的 真实性，故事的发展，没有循着故事自身的规律。而是依着作者主观的需要予以推移的” 当然，王任叔( 巴人) 在文章最后表达了对巴金的无限尊重和敬仰：“但即使我对 老舍读巴金的( 电) ，青岛刁斗季刊1 9 3 5 年4 月第2 卷第1 期。 沈从文废邮存底：给某作家，文化生活出版社1 9 3 7 年1 月版。 夏一粟论巴金，大公报1 9 3 5 年7 月1 6 日。 王任叔论巴金的家春秋及其他：论巴金的家的三部曲，柳州文丛出版社1 9 4 3 年版。 1 1 河北大学文学硕十学位论文 巴金的家三部曲作了如上指责，而我对巴金的敬仰并不稍减。无论如何，巴金是中 国文坛伟大的存在。他的这种“巴金是中国文坛伟大的存在一的预言在今天看来已被 历史证明无疑是正确的。但这里我们无须论证便能很明显的看出，这种在对家的指 责后的对巴金的尊重与敬仰，甚至断言“巴金是中国文坛伟大的存在”的根据显然并非 来自于巴金的家系列小说，而是来自他那些灭亡系列的革命小说。 为什么会有这种家被文坛如此忽视情况的出现呢? 笔者认为，这与1 9 3 0 年代 主流话语的性质有关，和“左联 所持的特有的阶级与革命的文艺观也不无关系。那时 巴金的灭亡、萌芽先后被国民党政府列为禁书，( 茅盾曾有文章说“他的作品有长 篇小说灭亡、雨，短篇小说萌芽等七八种，最近他的灭亡和萌芽都 被禁止发卖，因为这两本书里都讽刺国民党。) 电也在审查时未获完全通过，被迫 删改得七零八落 ( 老舍和沈从文对电的批评客观地说和这也是不无关系的) 。而恰 恰是这些具有革命色彩的作品，在当时受到了以“左联”为主的文艺界人士们的高度关 注和热烈欢迎，越是被禁，其销量却不断的增加，名气不断的提升，影响不断的扩大。 而家则不然，它在出版时很顺利的获得了审查通过，出版后至少在当时也从未被列 为禁书，在那个特殊的年代被以左翼为主的文坛评论界忽视可以说和这些情况决非是毫 无关系的。其实，即便不是因为这种特殊的原因，古今中外的很多经典的文学作品在发 表之初遭受冷遇的并不鲜见，巴金的家只不过是其中之一而已。正如有的论者所言： “一部杰作并不是一问世就被人们所认识的，它必须经过历史的考验才能显露其光辉的 面目，这似乎是一种带规律性的普遍现象。一固所以我们完全没必要用“轰动文坛 这样 的词语来急于证明这部作品是如何的杰出，真实还原其在接受过程中所遭受到的冷落误 解，既是文学接受史研究的重要任务之一，同时也丝毫不会贬损家这部作品的光辉 价值和在随后近八十年的文学接受史中所产生的巨大影响。 1 3家的被广泛接受和巨大影响 1 3 1 话剧和电影改编的成功 的确，真金不怕火炼，只要是好的文学作品，它可能因一时的特殊原因被冷落、被 。同上。 茅盾茅盾全集：关于选编( 草鞋脚) 的一点说明北京：人民文学出版社1 9 9 1 。 巴金巴金作品集：谈( 春) ，作家出版社2 0 0 6 。 张慧珠巴金创作论，四川人民出版社1 9 8 3 年版，第1 9 5 页。 1 2 第1 章在冷落与忽视中崛起 忽视，甚至是被埋没，但它不可能永远这样地被冷落、被忽视、被埋没，不论情况如何 的艰难曲折，它终究要显示出自己的强大生命力和巨大价值来。到了1 9 3 8 年以后春 和秋的面世，人们终于注意到巴金关于旧家庭系列的三部曲，已成为他作品主题的 一个重要方面。文坛也终于真正认识到了以家为代表的激流三部曲的巨大价值 和不容忽视的文学地位。家的影响也开始由广大青年学生读者而不断扩大到普通市 民阶层读者中了。不过，客观地说，市民读者对家的接受主要并非体现在文本上， 而是体现在对家的改编成话剧和电影所取得的巨大而空前的成功上。 话剧方面： 从上世纪4 0 年代开始，上海剧坛一度极为兴盛，“较之七七以前的上海活跃的 剧坛更见蓬勃泼辣”，而且出现了改编剧的热潮。著名编剧兼导演吴天改编了家， 李健吾改编了秋，两剧的演出获得了极大的成功，很高的评价，被称为“这一月( 指 1 9 4 2 年一引者注) 来自上海剧坛光辉的代表 ，“像一首清丽的诗篇，艺术水准成就极高 。 圆这一时期上海话剧的繁荣的确把激流三部曲推广到了普通市民阶层的大众读者之 中，并受到了他们的热烈欢迎。对此，众多论者常引下文做为证明： “鲁迅的呐喊，茅盾的子夜，固然都是文坛上首屈一指的名著，