（电影学专业论文）朱塞佩·托纳托雷电影研究.pdf

独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名：压f 舐导师签字：绺苏 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权越可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：哆甲衙呛 签字日期：2 0 0 留年弘月m = 日 导师签字：1 谬谚濂 签字日期：2 0 0 多年阳獬 山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 本文主要从五个部分来展开对托纳托雷电影的研究。 第一部分是“西西里情结”及其影像的独特呈现。 西西里是托纳托雷的故乡，他的成长、电影启蒙以及最初的电影创作实践都 是在这罩进行的，他对故乡有着深深的眷恋之情。西西里作为他的故乡，在他的 创作中占据了重要位置。在托纳托雷的电影中，展现了西西罩及西西里人的“美” 与“丑”。西西里不仅作为一个环境背景而存在，它的选择对形成托纳托雷电影 清新自然的影像风格起了决定性的作用。同时电造就了托纳托雷电影充满地域特 色的环境造型。 第二部分：托纳托雷电影中的“出走”与“回归”。 托纳托雷拍摄的很多影片中，都蕴含着浓浓的归家之情。他着迷并谱写出 “归家三部曲”这样的悠悠乡曲，带有其鲜明的主题体系和个人风格。在托纳托 雷的“回家三部曲”中，导演用了相似的叙事结构和主题表述：出走、成长、找 寻和回归。观众在憧憬与回忆造就的电影时空中，在情感逻辑与故事逻辑的交融 中，在托纳托雷饱含真情的故事讲述中得到了精神上的升华。 第三部分写实中的诗意表达。 托纳托雷被誉为意大利写实主义的新锐导演，在他的电影中，他运用写实主 义的手法，在为我们展示现实世界的同时，也传达出他对电影诗意的追求。带有 主观情感意蕴的题材表达，非戏剧性的叙事，诗意的思维和镜语，浪漫的情怀， 都体现了托纳托雷对电影诗意的追求。他用诗一样的镜语，为我们营造了诗意盎 然的意境。 第四部分托纳托雷电影创作的古典主义美学特征。 在托纳托雷的电影创作中，体现出了古典主义的创作风格。托纳托雷具有传 统的古典主义的时空观念。他的电影有着顺叙为主的叙事时问、现实主义的叙事 空间，体现了古典主义的美学追求。配乐大师埃尼奥莫利康内的音乐也为托纳 托雷的电影增添了浓墨重彩的一笔。托纳托雷的电影结构紧凑，电影语言表达准 确，风格典雅，这些都与古典主义的美学追求不谋而合，体现了鲜明的古典主义 山东师范大学硕士学位论文 美学风格。 第五部分托纳托雷电影的继承与发展。 托纳托雷是意大利电影界写实主义的新锐导演，他的电影充满着浓郁的意大 利风情，展现了意大利人特有的民族气质。他的电影总能实现艺术与商业的平衡， 并能实现深层意蕴的挖掘。他从意大利电影发展史以及其他国家的电影流派中汲 取各种有益的元素，运用到自己的电影创作中来，形成了独具特色的电影风貌。 关键词：西西里情结“出走”与“回归”写实诗意古典主义 分类号：j 9 1 1 2 山东师范大学硕士学位论文 g i u s e p p e1 1 0 r n a t o r ef i l ms t u d y a b s t r a c t t h i sp a p e rm a i n l yf 如mt h e1 a u n c ho ff i v ep a r t sg i u s e p p e1 o m a t o r ef i l ms t u d y t h ef i r s tp a r ti sg i u s e p p et o m a t o r e ”s i c i l yc o m p l e x ” s i c i l yi sg i u s e p p et b m a t o r c sh o m e t o w n ，a n dh i sg r o w t ho ft l l ee n l i g h t e n m e n t o ft h ef i l mi nt h ef i f s tf i l ma 1 1 da r ci np r a c t i c eh c r e ，h eh a sad e 印l o v eo ft h e h o m e t o w nf c e l i i l g s i c i l ya sh i sh o m e t o 帆，a di nh i sw o r l 【so c c u p ya ni m p o n a n t p o s i t i o n g i u s 印p ct o m a t o r ei n t h ef i l m ，s i d l ya n ds i c j ly ，t h e ”u n i t e ds t a t e s ”孤d ”u 百y ”i n h i sm o v i e s ，s i c i l yi sn o t0 1 l l ya sa ne n v i m n m e n t a lb a c k g r o u n d ，m e e x i s t e n c eo ft h ec h o i c eo ft h ef b 咖a t i o no fs i c i l yg i u s e p p e1 o m a t o r cf i l m 矗e s ha n d n a t u r a ls t y 】ei m a g c sp l a y e dad e c i s i v em l e g i u s e p p et b r n a t o r ea tt h es a m et i m e c r e a t eaf i l mf i l l lo ft h cc h a r a c t e r i s t i c so fg e o 舯p h i c a le n v i r o n m e n tm o d e l i n 昏 p a r th ：g i u s e p p ct 0 m a t o r ef i l mj nt h e ”l e a i l d ”r e u n i 6 c a t i o n ” g i u s 印p et b m a t o r es k ) o t i i l gm a n yo ft h ef i l m ，w h i c hc o n t a i n sa ut h es t r i ) n gf e e l i n g s i tp l e a s e s h ef h s c i n a t c da n dc o m p o s j n g ”p l e 弱e s ”啪l o g ys u c hal o n gn l r a lm u s i c ， w i t hi t sd j s t i f i c t i v et h e m es y s t e ma n dp e r s o n a is t y l e g i u s e p p e1 0 m a t o r ei nt l l e ”h o m e ”砸l o g y t h ed i r e c t o ru s e das i m i l a rn a a t i v es t m d u r ea n dt h e m e sw a y ：l c f t ，u p ， f i n da n dr e t u m l o n g i n ga n dm e m o r i e so ft h ea u d i e i l c ec r c a t e db yt h ef i l mi i lt i m ea n d s p a c e ，e m o t i o n a ll o 酉ca n dt l l el o 舀co fi n t e g r a t i o ns t o r y ，t h ea u d i e n c ec 柚b e f u l lo f l o v ei nt h es t o r yo fg i u s e p p c1 1 0 m a t o r cb eo nt h es u b l i m a c i o no ft h es p i f i t 1 1 l et h i r dp a no ft h ep o e t i cr e a l i s mo fe x p r e s s i o n r e a l i s mg i u s e p p e1 b m a t o r ek n o w na sl t a l 少sn e wa n dp i o n e e rd i r e 咖r i i lh i s 矧m ，h ew a sa l w a y st h ew a yt h m u g hr c a l i s m ，f o rs l l o w j n gu st h er c a lw o r l da tt h e s a m et i m lt h ef i l mc o n v e y sh i sp o e t i cp u f s u i t s e m o t i o n a lh n p l i c a t i o n so fas u b j e c t i v ee x p r c s s i o no ft h cs u b j e d ，n o n d t a m a t i c n a r r a t i v e ，p o e t i ct h i n 虹n ga i l dl a n g u a g em i h o r ，m m a n t i cs e n t i m e n ，如e6 l mr c n e c t s g i u s e p p et b m a t o r ep o c t i cp u r s u i t h eu s e dt h es a m e l a n g u a g ep o e t r y ，w ec r c a t e da l o t o f p o e t i c m o o d 3 山东师范大学硕士学位论文 p a n g i u s e p p e t o m a t o r ef i l m p r o d u c t i o n i nt h ec l a s s i c a la e s t h e t i c c h a r a c t e r i s t i c s g i u s e p p e1 1 0 m a t o r ec r e a t i o ni nt h ef i l m ，r e f l e c tt h ec l a s s i c a ls t y l eo fc r e a t i v i t y g i u s e p p et b m a t o r ec l a s s i c a la n dt r a d i t i o n a lc o n c e p t so ft i m ea n ds p a c e h eh a sa s e q u e n c eo ft h ef i l mc o n s i s t i n gm a i n l yo fn a a t i v et i m e ，t h er e a l i t yo ft h en a r r a t i v e s p a c e ， t h ee m b o d i m e n to ft h en e o c l a s s i c a la e s t h e t i cp u f s u i t e n n i om o r r i c o n e s o u n d t r a c km a s t e ro ft h em u s i cf o r t h ef i l mg i u s e p p e7 r o m a t o r ea d dar e d - l e t t e ry e a r g i u s e p p e1 b m a t o r ef i l mc o m p a c ts t n l c t u r e ，f i l ml a n g u a g ea c c u r a t e ，e l e g a n ts t y l e ，w i t h t h en e o c l a s s i c a la e s t h e t i cc o i n c i d e dw i t ht h ep u r s u i t ，e m b o d i e dt h ed i s t i n c ts t y l eo f c l a s s i c a la e s t h e t i c s p a nv g i u s e p p et o m a t o r ei n h e r i t a n c ea n dd e v e l o p m e n to ft h ef i l m g i u s e p p et o m a t o r ei t a l y i st h ef i l m i n d u s t r yr e a l i s mn e w 锄dd e t e 姗i n e d d i r e c t o r h i sf i l mf i l l e dw i t hat h i c ki t a l i a nc u s t o m s ，d i s p l a y i n gt h eu n i q u en a l i a n n a t i o n a l t e m p e r a m e n t h i sm o v i e sc a na l w a y sa c l l i e v ea b a l a n c eo fa na n dc o m m e r c e ， a n dt oa c h i e v ed e e pm e a n i n go ft h ee x c a v a t i o n h eh i s t o r yo ft h ed e v e l o p m e n t0 ft h e f i l m 打o mn a l y 孤do t h e rc o u n t r i e sl e a m 舶mt h ef i l mg e n r ei nav a r i e t yo fe l e m e m s ， t ou s et h e i ro w n c r e a t i v i t yi nt h ef i l m ，d e v e l o p e dau n i q u es t y l eo ft h ef i l m k e yw o r d s ：s i c i l yp l o t ，”r u n n i n ga w a y ”a n d ”r e u n i f i c a t i o n ”，r e a l i s m ，p o e t i c ， c l a s s i c a l c a t e g o r yn u m b e r ： j 91 1 4 山东师范大学硕士学位论文 引言 朱塞佩坤b 纳托雷( g i u s e p p et o m a t o r c ) 的影片多次获得威尼斯、戛纳、奥 斯卡、金球奖、欧洲电影节等国际电影奖项大奖，与意大利的其他导演如：费德 里克- 费里尼、米开朗基罗安东尼奥尼以及皮耶帕罗帕索里尼的作品相比，托 纳托雷注重用现实主义的手法来进行他的电影创作，他被誉为意大利写实主义新 锐导演。他的电影在写实中又不失浪漫温情，在意大利影坛乃至世界影坛独树一 帜。托纳托雷的电影具有独特的视角、平实而恬淡的叙事风格、舒缓的= 符奏和如 诗如画的电影语言。他的电影传达着唯美的艺术追求，蕴含着厚重的入文关怀， 显现了古典主义的美学特征。研究托纳托雷的电影，会对中国电影如何创作出既 有一定的民族文化品格又有深厚人文色彩和较高艺术水平的电影有一定的启发 意义，从而促进中国电影的发展和创新。 托纳托雷作为一个“大师”级的导演，在全球电影界广受赞誉，中国电影观 众对他抱有浓厚的兴趣，互联网上各种电影网站处处可见对他的电影的评论。但 是在中国对他的专门研究却很少。中国关于托纳托雷的介绍仪限只言片语，关于 他的生平也是寥寥数语。 相比纸质媒体来说，网络上对托纳托雷电影的关注更多一些。一些有关电影 的网站及个人博客都在关注托纳托雷电影的创作，但大多也是单篇的电影评论， 且主要集中于他的“回家三部曲”。我们有必要对托纳托雷的电影做一次较为系 统的梳理及研究。 国内电影艺术界对托纳托雷的专题研究较少，本篇论文除了以点带面的介绍 托纳托雷的创造历程外，将重点探寻托纳托雷电影中具有独特地域特色的影像风 格、浓郁的人文精神、充满诗意的写实手法和独特的古典主义美学风格以及承载 这种精神内蕴的独特影像，希冀对本土电影艺术的创作有所启发。 第一部分：西西里情结及其影像的独特呈现 西西里是托纳托雷的故乡，他的成长、关于电影的启蒙以及在电影创作上最 5 山东师范大学硕士学位论文 初的实践都是在这里进行的，他对故乡有着深深地眷恋之情。西西里作为他的故 乡，在他的创作中占据了重要位置。早年他在电视台从事纪录片拍摄工作，当时 的代表作品就是以其故乡西西里为题材拍摄的西西里的少数民族。进入到故 事电影拍摄领域的他，更是以一部又一部以西西里为背景的影片，为我们展现了 他作为西西人对那个美丽故乡的追忆。在托纳托雷的电影中，西西里不仅仅是作 为一个环境背景而存在的，西西里的选择对形成托纳托雷电影独特的影像风格起 了决定作用。 其实早在意大利新现实主义电影运动中，很多导演就把他们的摄影机运上轮 船，摆放到了西西里的土地上。最著名的当属维斯康蒂的大地在波动。我们 不由地想到维斯康蒂的“西西里岛三部曲 的拍摄计划，根据他的那个计划，反 映西西里岛渔民生活的大地在波动只是其中的一部。托纳托雷早年从事电视 台的工作，1 9 8 2 年曾经拍过一部获奖纪录片西西里的少数民族，反映了西西 里岛矿工的生活。在他的作品中，新天堂影院、星探和玛莲娜是集中 发挥西西里元素的三部影片，电影天伦之旅讲述的也是一位西西里老人的故 事。 一、对西西里及西西里人的展示 托纳托雷1 9 5 6 年5 月2 7 日出生在西西里岛首府巴勒莫附近的一个叫巴格利 亚的小镇上。巴勒莫是意大利黑手党的大本营。其实最初的黑手党并不像现在这 样臭名昭著，而是更像中国的梁山好汉。西西里较早之前是独立于意大利本土的， 是意大利的附庸国。西西里人进行过一段时间的独立运动，主要是因为西西里的 贫穷，但是后来还是归属了。可以说西西里是一个梦想与残酷交融并存的地方。 托纳托雷冷静地爱着西西里岛，正是因为他对故乡有着清醒的爱，才有勇气正视 那里的一切，无论是好的还是坏的。在托纳托雷的电影世界里，在西西里这个美 丽的小岛上，上演着一幕幕冲动与压抑、理想与沉沦、激情与苦难、流浪与归依 的光影故事。 1 、温情的故乡 新天堂影院的西西里是托托温情的故乡，那里永远保存着他的亲情、友 情和爱情。 6 山东师范大学硕士学位论文 故事发生在二战期间的意大利南部小镇姜卡尔多，小镇很美，一点都看不到 二战的迹象。8 岁的小托托就生活在这里，小镇有座教堂，同时也是座电影院， 它是小镇的娱乐中心。主人公托托是个古灵精怪的小孩子，而阿弗莱多则是“天 堂电影院”的放映师，因为电影的穿针引线，他们建立起亦师亦友的情感关系。 剧中放映师阿弗莱多扮演的是引领者的角色，在托托的童年、青少年、成年，甚 至是老年，一直引领着他成长。一晃三十年过去了，托托成为著名的大导演。听 到阿弗莱多去世的消息后重新回到阔别的小镇，此时，“天堂电影院”已经是一 片废墟。 影片中充满温情的细节，导演对西西里农民充满了深厚的感情，影片为我们 展现了西西里质朴可爱的农民的肖像画。他们到这个电影院来寻求完全不同于他 们生活的乐趣，他们通过银幕来接触自己世界以外的东西，给自己单调乏味的生 活以调节。在战争中，这罩仿佛是一个人间天堂。 新天堂影院的西西里小镇是平静而温馨的，人们快乐而安详地生活着， 生命中的苦难并没有摧毁他们乐观的精神，电影拷贝送到时，犹如节日来临。影 片最后当萨尔瓦多打开了阿弗莱多留给他的那盒东西满满的一盒粘接好的 电影胶片。当萨尔瓦多走进自己的放映厅，将胶片交给播放员，然后在空荡荡的 大厅中坐下。当灯光熄灭，眼前的银幕亮了，当一个个拥抱的、接吻的镜头流泻 而出时，萨尔瓦多的眼中亮闪闪的。在那一刻，我们仿佛随着萨尔瓦多又回到了 那个温情的故乡，天真、质朴的人们真实而乐观地生活着。 2 、被愚弄和遗忘的角落 星探中的西西里，是一个充满苦难的被愚弄和遗忘的角落。星探比 之天堂电影院，在故事讲述时间上很接近，却给我们展示了完全不同的西西 里，天堂电影院的西西里是托托温情的故乡，那里永远保存着他的亲情，友 情和爱情，而星探中的西西里，却是一个充满苦难、被愚弄和遗忘的角落。 冒充罗马电影城星探的莫拉利，把他那个装着废胶卷的摄影机和那一叠叠写 着乱世佳人对白的纸片带到西西里的每一个城镇，以骗取每人1 5 0 0 里拉的 试镜费用。然而，镇上的人却非常欢迎来自罗马的“星探”进入他们的社交圈， 使得本因漂泊多年而变得无情的他，心里起了若干波动。在一次又一次的“左侧 面，右侧面，正面，开始”的程序中，不同身份、不同出身的西西里人对着 7 山东师范大学硕士学位论文 摄影机讲出了许许多多平日里不曾对人说的话。一个被男友抛弃的女孩面对镜头 痛哭失声；一对兄弟对着镜头谈家常，讲述着自己家庭的编年史，诉说着生活的 艰苦；一个政治狂人对着镜头大谈西西里人将如何如何，遭到嘘声一片；一个男 子在被要求做出快乐的表情时说自己不懂得什么是快乐：一个有着悲惨遭遇的母 亲，付不起试镜费，却愿意用自己的身体和女儿的身体换取女儿成为电影演员的 机会。 当然影片没有停留在一个地方，莫拉利开着他的车前往下一个城镇，在路上 遇到了拦车检查的警察、匪徒、牧羊人、老者、医生、“基民党 的政客、同性 恋理发师。就是这样一个看似骗人手法高超的骗子在西西里这个混乱的地方也会 被骗。莫拉利还碰到了搭便车的意大利共产党的区代表，他不但没能骗取对方的 试镜费，还被迫买下了一个“印花 。当他的车坏了的时候，被一对假扮做王子 和王妃的骗子骗进一片废墟，用迷药迷倒，骗走了一切还入了狱。最后，他失去 了自己的爱情，只身一人离开了西西里岛。 有影评认为本片“以一个罗马星探捉弄西西里人去影射意大利政府和政治领 导层对遥远的西西里的欺骗和愚弄川妇本片对西西里人的苦难有着更为深入和复 杂的认识，不仅仅限于影射意大利政府。 祖莫拉利开着他的车走了，路上他放起了骗人时录下的声音，那些试过镜 的西西里面孔一一重新出现，最后是庇泰的声音。通过回溯影片的内容，回忆那 一张张在镜头前出现过的面孔和对话，我们通过这样一种独特的视角看尽了西西 里的人间百态，看到了导演托纳托雷寄寓其中的嘲讽，批判和同情。他嘲讽西西 里的各种政治势力，从“基民党 人到共产党代表，嘲讽陈陋的习俗，控诉战争 留下的祸害，批判冷漠的“专业人士”，思考贩卖幻境的不道德，当然也在批判 男主人公，作为一个欺骗着却又咒骂着朴实的西西里民众的骗子祖莫拉利。而 这一切都发生在被愚弄和遗忘的角落一西西里岛。 3 、混乱不堪的地方 在西西里的美丽传说中看到了那个混乱不堪的，充满着各种流弊的西西 里岛。 在西西里的美丽传说中，我们通过一个男孩的眼睛看到了一个“美”的 化身玛莲娜，从完美到毁灭的全过程。美丽的玛莲娜来到小镇，成了小镇的 8 山东师范大学硕士学位论文 焦点人物。在街上她是女神，风姿绰约；在家里她依然缝纫，做着平常人的琐事。 大街小巷的人们更愿意或者只愿意看到她高人一等的一面，一些平庸的人便联合 起来对她实行“报复”，来发泄嫉妒。她在人言和世俗面前不低头，顽强的生活 着。丈夫战亡，由于流言，她失去了父亲的信任，战争来临她面临着饥饿，困难 和打击接踵而来。男人们迷恋的只是她惹火的身材，女人们对她除了嫉妒什么都 没有，结果孤立的玛莲娜被迫沦为妓女。男人们当然希望这样，女人们也可以有 理由唾弃她甚至是用武力毁灭她。 当镇上的女人们因为自己的平庸，而对玛莲娜仅穿布裙也无法掩盖的动人风 情恶毒地诅咒时；当男人们明明内心对她垂涎不已，却道貌岸然地在公共场合对 她恶言相向时；当玛莲娜因为所有人对她想当然的下流想象而失去父亲、断了生 路，终于如人所愿地堕入风尘时；当战争结束后她被复仇的妇女们撕碎衣服、扯 去头发时；当她取悦过的男人漠然面对她惨烈的哭喊时：当她带着满身瘀伤，胆 怯而憔悴地逃离小镇时：当她和被宣布牺牲的丈夫拖着残躯生还时，却遭到所有 人的白眼时。我们真切地看到了那个混乱不堪的西西里。 4 、西西里人的“美”与“丑” 在托纳托雷的电影中，除去二战的阴影及动荡的大环境，西西里人豪放不拘、 单纯善良的性格在银幕上展露无遗。他们往往心直口快，为人开朗坦诚，但也热 衷传播流言蜚语，聚众闹事。在西西里人身上体现了人性的“善”与“恶”、“美” 与“丑”的两面性。西西里岛是一个光明与黑暗共存的地方。 天堂电影院中阿弗菜多就代表了西西里人“美”的一面。他的职业角色 是一个电影放映员，它给小镇上的人们带来了无尽的欢乐，使人们在电影院中度 过了一段段美好的时光。他的生活角色是影片主人公萨尔瓦多的好友和导师。他 正直、善良、充满智慧、又带有几分孩子气的天真俏皮，比如在影院门口为托托 找回“5 0 ”里拉，在考场上低声下气向托托求救，变戏法似的让电影穿越墙壁到 达广场，缠住神父给萨尔瓦多争取表白爱情的时机最重要的是他为萨尔瓦多 指明了人生的出路，最终使萨尔瓦多成了一位著名的导演。 在星探中我们通过一个骗子莫拉利的视角看到了西西里的人众生相。拿 我们认为的救死扶伤的医生来说，在莫拉利的车上，那个似乎并不属于西西里的 医生清醒地批驳着时政，也指责莫拉利贩卖幻梦给贫弱的西西里人，以名利诱惑 9 山东师范大学硕士学位论文 人们是不道德的。可就是这样一位似乎洞明世事的“专业人士”却在听到安魂曲 的出诊地坚持要下车出诊，理由是要去发死亡证，以便收取出诊费。 在西西里的美丽传说中，男人是毁坏玛莲娜最直接的罪魁祸首，包括强 奸玛莲娜的律师、那个色眯眯的牙医、那些在大街上对玛莲娜垂涎欲滴的一张张 面孔，老老少少莫不例外。但背后真正使玛莲娜惨遭蹂躏的是小镇上的女人。最 让人震撼的就是小镇上的妇女对玛莲娜毒打泄恨那一幕，玛莲娜的痛苦让人揪 心，妇女们那一张张虚伪恶毒的脸庞看上去比法西斯更加可恶。她们用议论、诽 谤甚至是武力毁灭了玛莲娜，她们是毁灭美的罪魁祸首，我们不禁对那些丑陋的 妇女嘴脸感到巨大的愤怒。这些都让我们看到了西西里人人性中“恶”的一面。 二、自然清新的格调 有人认为意大利的电影美就美在它的布景上，这个国家本身就是一幅美丽的 图画。不同的城市代表了不同的心情，从而产生了不同感官刺激的电影。这就是 意大利电影的魅力之所在。西西里岛，黑手党的故乡，美丽的海滩风情，一个残 酷与浪漫、黑暗与光明完美汇集的地方。在托纳托雷的电影中，西西里不仅仅是 作为一个环境背景而存在的，西西里的选择对形成托纳托雷电影独特的影像风格 起了决定性的作用。一部电影的主要空间环境不仅具有独立的欣赏价值，而且也 往往确定这部影片的气质和精神特质。托纳托雷的电影总是给人以清新自然的感 觉，总是带有一种忧郁的温情。他就像是在拍自己的生活，把自己对电影的一腔 热情在电影中淋漓尽致地表现出来，同时表现得又是那么自然、朴素，如同宁静 的西西里岛，平淡中直白地透露出真实的美丽。 1 、简单的构图 实景的选择决定和影响着电影的构图方式。托纳托雷选择了质朴自然的意大 利景象，电影中的空间呈现是简单清新的，这也制约着画面表现手法的选择，自 然清新的影像风格加上简洁的构图，为观众呈现了一种别样的美。托纳托雷的电 影画面是朴实的，体现出了一种自然清新的美。 托纳托雷的镜头有着非常独特的美感，总能传达出忧郁的温情。再辅以匀速 和谐的美学支撑的画面，使得他的电影总能给人以美的享受。托纳托雷的电影中 画面的构图简洁明了，又意味深长，这也是观众总是认为托纳托雷的电影为什么 1 0 山东师范大学硕士学位论文 那么干净的原因。好比在天堂电影院中有这样一个画面，暑期来临，艾莲娜 要和家人呆在一起度假，而萨尔瓦多则要到别处去放映广l 夕 、电影，两人只能通过 写信来诉说衷肠。萨尔瓦多想念着艾琳娜却没法与她见面，当他在艾琳娜的米信 中得知，艾琳娜一家要搬走，去另一个地方上火学时，他的内心更是备受煎熬。 闲暇时他独卧一人来到海边，此时出现了这样一个画面，萨尔瓦多独自一人坐在 画面的左侧，一只小狗在他身边来回走动，他却熟视无睹，而画面的右侧则有一 个巨大的锈迹斑斑的铁锚，它占据了面面的大半部分，萨尔瓦多像是被这个铁锚 压迫着。这样一个简洁明了的构图，我们分明可以看出萨尔瓦多当时苦闷的表情， 体会出他压抑的心情。 国饿 _ 还是萨尔瓦多，当他人到中年，功成名就，回到小镇参加老艾弗多的葬礼。 在商店他看到了初恋情人艾莲娜的女儿，不禁唤起了他尘封已久的爱情。回到家， 萨尔瓦多找出艾莲娜的录像看了起来。此时的画面中，萨尔瓦多在左侧，右侧则 是艾莲娜的影像。巧妙的是，在艾琳娜的银幕旁边放着一面镜子，镜子中f 好倒 映出萨尔瓦多的脸庞。这样的画面在让观众随着萨尔瓦多看到年轻时艾莲娜美丽 身影的同时，也看到了深情脉脉的已是中年的萨尔瓦多。同时，这样的构图，两 个影像并排放置在一起，一个是镜子中的萨尔瓦多，一个是银幕中的艾莲娜，虽 然他们并排放在一起，但一个花样少女，另一个却已经是头发花白的中年男人， 相距三十年的影像似乎已经预示了影片的结局，两个初恋情人是不可能走到一起 了。 纛 jj 东师范人学坝l j 学位论丈 2 、简币的故事 托纳托雷的电影自然清新不仅体现在电影画面上，在故事的讲述上也总是娓 娓道米，有着从容的大止。托纳托霄的电影大多取材f 意大利小镇的平民生活， 足小镇简单质朴、原牛态的生活方式的展现，电影讲述的是普通人的简单生活敝 事。个体化的空问选择，必然为我们带来简单的故事讲述。托纳托雷的电影故事 没有混乱的社会背景、跌宕起伏的情节利复杂的人物性格，托纳托雷就是在为观 众汐f ：述+ 个个简单的光影故事，征这一个个简单的放事背后却隐含着深刻的人生 哲耻。 淡化时代背景是托纳托雷i 包影的个重要的特t i 。托纳托雷无意拙述时代或 二弘下了历史，而是在一定淡化r 的时代背景中讲述一个一个简单却动人的故事。大 常i u 影院的时代是二战后的两两罩岛，p 【| 五卜年代i f 值黑手党活动猖獗、民众 生活贫困的时期，第二次i 丛界人r 饯的陟j 影笼罩在人们的心头，人们7 三活困苦、处 境艰难，基本上没有什么乐趣。但是，托纳托雷并没有着j 去表现1 0 年代到5 0 年代贫网、落后、黑手党活动猖獗的两两罩生活。生活的：) c 醍辛痛：占，在小托托的 聪慧、天真的目光卜得到了净化。存这里，作者有：卷使成年萨尔瓦多与奄年托托 的i 1 艮睛处于同一视角。成年萨尔6 l 多的回忆与遁年托托的儿囊位置避免了卜活中 那些微不足道的事情。这l 卜是“回忆效应”，在回忆巾，苫：难被淡化了，成了畅： 足珍贵的欢乐和爱情前j 景，现实f 宁景被虚化，情感被强化，使饱含情感的敝市情 i j 凸现征蓝色的i 己忆苍穹之 ：。埘十这螳穷苦的人们米说，能找到种消遣即是 山东师范大学硕士学位论文 他们生活的全部，天堂电影院的电影就成了他们生活的重要组成部分。电影以及 主人公萨尔瓦多的成长便成了电影讲述的重点，时代背景已被省略了。星探 的故事虽然也发生在特定的年代，但是却没有直接描述那个时代的特征，而是通 过一个骗子行骗的过程，展现了那个时代的众生相和社会现实。西西里的美丽 传说也是淡化了二战的时代背景，以一个男孩的视角展现了玛莲娜作为一种美 的象征被毁灭的过程，就是这样一个简单的故事，却让观众看到了比战争还要可 怕的人性之恶。 在托纳托雷的故事中，人物是单纯的，也是独具个性的。阿弗莱多是一位循 循善诱的长者；萨尔瓦多是一个追求爱情、事业的有志者；玛莲娜是一个爱美的 女人，即使是在没有食物的情况下，还要拿橙汁来护肤；莫拉利是一个地地道道 的骗子；在常人看来是个异类的1 9 0 0 仔细想来也只是一个遵循自己追求极其简 单的人。托纳托雷就是用这群简单的人物角色，为观众讲述了一个个意味深长的 光影故事。 简单并不代表肤浅。简洁的表达风格提供了广阔的可供电影思想延伸的空 间。电影并没有过多的对于情节的描述，让情节在顺其自然中展开，人物并没有 过多的对自。但是对白却是极其精炼的，阿弗莱多告诉托托：“生活不像电影上 演得那样好，生活比电影苦。”简单的一句话道出了生活的真谛。1 9 0 0 说：“整 个城市那么大，一眼望不到尽头，使我停下来不是我所见，而是我所未见”。这 句话让我们感受到了1 9 0 0 单纯而高尚的追求。这些平实的语言中透露出的不是 妥协和无奈，而是一种深刻的哲理。这些方法的运用将导演明快简单的风格表现 的淋漓尽致。 3 、简洁的镜头语言 在托纳托雷的电影中没有太多镜头的切换，也没有太多蒙太奇光怪陆离的表 现，影片显得质朴而清新流畅。镜头与镜头之间匀速的切换，行云流水般的镜头 语言，总是给人舒畅的感觉。 比如，段落与段落之间的转场方式，托纳托雷在他的电影中处理得多种多样， 却都简洁明了。天堂电影院中，有时利用形象的相似性剪辑，如神父审片时 手中摇铃，转为广场上钟楼的大钟在摇摆：有时利用声音的相似性剪辑，如小托 托想象中看到放映问的狮子形窗口发出兽吼，转为影院银幕上传来阵阵兽吼；有 山东师范大学硕士学位论文 时利用动作的相似性剪辑，如老师按着学生的头一下下撞黑板，转为阿弗雷多一 下下在胶片盒上盖戳。在海上钢琴师中，由于要随着小号手的讲述在过去与 现在之间不断切换，托纳托雷的转换方式也是多种多样，如第一个发现美国的人， 他的眼睛中倒映出城市的倒影，转到现在的时空中来；小号手看到旧船弗吉尼亚 号转到过去的崭新的弗吉尼亚号；旧船上发现1 9 0 0 的卧室转到过去1 9 0 0 躺在自 己的床上西西里的美丽传说中导演也能自如的在少年维利图现实的境遇 和他的幻想中自如切换。简洁的镜头语言使观众随着托纳托雷在过去与现在、想 象与现实之间自由流转，一点也没有牵强生硬的感觉。也正是这些镜头语言的运 用形成了托纳托雷明快简单的电影风格。 简洁之中并非一成不变，托纳托雷电影在简单朴素之中，流转变化的技巧一 直运用在他的镜头中。西西里的美丽传说中，维利图在父亲的带领下来到妓 院，众妓女花枝招展有说有笑的围着维利图团团转，镜头转换成了维利图的主观 镜头，出现了万花筒状的画面，表现了维利图的目不暇接和不知所措。海上钢 琴师中当1 9 0 0 在三等仓中为人们演奏时，他和人们都沉醉在1 9 0 0 的音乐中， 此时出现了1 9 0 0 和大海叠化的镜头，观众仿佛看到了1 9 0 0 在自己的音乐中已经 与大海融为了一体。接下来，在人们的要求下，1 9 0 0 弹奏了欢快的乐曲，琴键 上出现了两双手；而在与爵士乐的开山鼻祖较量时，琴键上更是出现了无数双手， 这些都表现了1 9 0 0 高超的弹奏技巧。特定的情节配以新颖的摄影技巧，造就了 托纳托雷独特的镜头语言。 三、简洁有力的场面调度 场面调度是导演在银幕上创造电影形象的一种特殊的表现手段。该词出自法 文，意为“摆在恰当的位置”，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种 技巧，后被引用到电影艺术创作中来。电影中的场面调度包括演员调度和摄影机 调度( 或称镜头调度) 两个层次。 场面调度须由导演及演员、摄影师等人在剧本提供的人物动作、场景视觉角 度等基础上，结合具体条件进行设计。场面调度的精心设计对于刻画人物形象、 体现人物关系、形成独特的影像风格均具有相当重要的作用。 托纳托雷选择了自然的场景来表现他的故事，所展现的空问非常简单，没有 1 4 山东师范大学硕士学位论文 复杂的层次感，导演在这样的场景中运用了独特的场面调度，实现了简洁有力的 表达效果。 托纳托雷作为大师级的导演在运用电影语言技巧方面已经相当纯熟，表现在 场面调度上，他能通过演员的运动方向、位置移动及演员之间发生交流时的动静 态变化等，选择画面的不同造型和景别，从而推进情节演进及揭示人物关系与情 绪的变化。另一方面利用摄影机方位的变化、镜头不同的位置、不同的角度、利 用景别的变换，可以形成不同的画面。电影借助于摄影机或镜头的调度，可以使 画面富有变化，不断给人以新奇、流动的感觉，增强其艺术吸引力。 演员调度与摄影机调度的有机结合，形成了相辅相成、灵活多变的运动方式， 导演可以根据需要任意地变换形式、角度和景别，自由地获取最佳影像效果。这 样就大大增强了电影场面调度的艺术表现力，使之跳出舞台调度的平面化感觉， 呈现出极为丰富的纵深和立体化的效果。 天堂电影院中当中年的萨尔瓦多回到故乡西西里岛上的小镇，在参加完 老阿弗雷多的葬礼后，他想起自己的初恋情人艾琳娜，很想见她一面，于是他来 到艾琳娜家楼下的电话亭给她打电话，当萨尔瓦多鼓起勇气给艾琳娜打电话时， 两个初恋情人在三十年以后，有些尴尬的断断续续的讲着话。因为电话亭正对着 艾琳娜家的窗口，电话亭玻璃上映出艾琳娜打电话的身影，随着两人的对话，萨 尔瓦多和电话亭玻璃上的艾琳娜交替的出现在镜头内。这是一幕典型的纵深场面 调度的运用，托纳托雷利用玻璃这一具有透视性和反映性的物品，所形成的场面 调度既强调镜头的纪实性，也省略了镜头之间的切换，以固定的摄影机拍摄人物， 突出了人物的心理活动，让观众在平实的电影镜头中深切的感受到了两位初恋情 人三十年后相见的复杂心情。 东师范人学硕l j 学位论文 酾鞠簟簟罐。 麟鬻瓣黪燃 、 。j ，一! 1 1 l t | ：ir 蛩 t 竹? # 嘲斓獭荣羹 嘲黼 嬲黧嬲粼 四、充满地域特色的环境造型 托纳托雷的电影选择的是客观的、传统的、完整的、有一定地域特征的、容 易被辨认的环境造型窄i 、自j ，我们可以感受到托纳托雷在空问上明确的归属他 和他的电影都是属于西西甩的。在让人感受到空间厚重的同时，也领略了意大利 北部小岛的独特风情。 发生在西西早岛上的敝事和大海总是有着密切的关系，天堂电影院中大 海、海鸥、临海宽阔的街道；深蓝的夜、透明的雨、夜雨中守望情人的男孩，处 处让人感觉清风拂面般舒畅的感觉。西西罩的美丽传说海边岩石上嬉闹的男 1 6 山东师范大学硕士学位论文 孩、海边星罗棋布的建筑、有着古典式的精美建筑的街景、像女神般在海边街道 上走过的玛莲娜。与天堂电影院不同，西西里的美丽传说中的画面则有 着油画般的质地，给人以浓妆淡抹总相宜的感觉。 托纳托雷在环境的选择上是精益求精的，哪怕是一个小的细节。在天堂电 影院的拍摄过程中托纳托雷曾花了四个月的时间，在六个不同的小镇拍摄姜卡 尔多乡村背景的一系列镜头，其良苦用心营造出的“广场”这一空间环境，确实 渗透了西西里浓郁的生活气息。比如广场上的小贩在大声地叫卖尼龙袜子；女人 们肩扛水罐到水龙头前排队打水；老婆婆用心的踩着纺车捻毛线：男人们在给小 孩子理发的同时，还忙着给驴剪毛以上幸福和谐的场景在影片中都不承担什 么叙事功能，却让人感到一股怀旧的气息扑面而来，看似闲笔，却有无穷的韵味。 我们似乎吹着地中海沿岸的阵阵海风，看到了一幅西西里岛民俗风情的画卷。 第二部分：托纳托雷电影中的“出走”与“回归” 托纳托雷拍摄的很多影片中，都蕴含着浓浓的归家之情。他着迷并谱写出 “归家三部曲”这样的悠悠乡曲，带有其鲜明的主题体系和个人风格。在托纳托 雷的“回家三部曲”中，导演用了相同的叙事结构和主题表述回归。在天 堂电影院里是托托回到了章年的小镇，他回到了电影的真实与自己似乎已经消 逝的里；在海上钢琴师里是落魄的小号手回到曾经与“1 9 0 0 ”相处的废弃轮 船上，回到最贴近人的音乐里；在西西里的美丽传说里当玛莲娜跟随丈夫重 新回到带给她耻辱的小镇，回到她存放在小镇上的对一个人的爱里。从天堂电 影院到西西里的美丽传说，托纳托雷“回归”的执著可见一斑。它们都不 是鸿篇巨制，也不以拍摄技法见长，只是以一种平淡、自然的口吻娓娓道来，一 如西西里岛吹来的海风，迎面拂来，清新惆怅又不禁再次回味。观众总能在托纳 托雷饱含真情的故事讲述中得到精神上的升华。 一、“出走”与“回归” “出走”是托纳托雷影片中经常出现的个意象。一方面，“出走”源于客 观的环境因素，另一方面，出走也是人的一个成长过程。人只有走出去才能得到 1 7 山东师范大学硕士学位论文 更多，“行走”的每个脚印都是留下的关于自己存在的历史印证。有“出走”自 然就有“回归”。当他们走出去之后，在追寻的过程才发现得到的比失去的还要 多，等走远到内心的空虚足以形成一股内驱力促使他回头时，这时他们才想到要 “回归”，于是踏上回归原始的征途，回到一个可以把失去的东西找回来的地方。 和“寻根式”的回归不同，托纳托雷所诠释的“回归”，指的是回到生命的本真 状态，也就是人类最本真的精神归宿。托纳托雷以其鲜明的主题体系和个人风格 为我们讲述了一个个出走、寻找、回归的光影故事。 1 、“出走” “出走”似乎成为托纳托雷影片经常出现的一个意象。在天堂电影院中， 天堂电影院给镇上的人们带来了欢乐，它的作用实际上是非常有限的，毕竟它不 是一个直接生产电影、创造欢乐的地方。电影院之外，人们还面临着生活的压力， 战争的破坏以及社会的变动。对于这一点阿弗莱多看得最清楚，虽然他的命运使 他一生都未能离开那个狭小的放映间，没能离开那个封闭的小镇，但他能清醒地 看到这种命运的悲剧性，指点年青一代的萨尔瓦多离开这个狭小、封闭的空间到 更广阔的世界去追求更美好的生活。电影院的放映问成了萨尔瓦多从观众走向导 演的中转站，虽然它很重要，但是却不能在此滞留。 除去动荡的二战阴影中的大环境，西西里人豪放不拘、性格单纯善良。他们 往往心直口快，为人开朗坦诚，但也热衷传播流言蜚语，聚众闹事。一辈子在西 西里扎根的人只能忍受那些潜在的严厉的社会规范和道德原则的约束，难以忍耐 的人便会出走。西西里的美丽传说里，玛莲娜是难以忍受的出走。海上钢琴 师中，1 9 0