（课程与教学论专业论文）大与小之间——从建筑的角度看家具设计.pdf

摘要 为什么要用建筑的角度来看待家具产业的问题研究? 从某些角 度来说，其实很容易得出结论。毕竟绝大多数的家具产品最后都要陈 设于建筑空间之内的，而同样的，作为空间设计中的重要组成部分， 家具对于完善家具及其室内空间的内部结构而言也是很有意义的。因 此，可以肯定地说家具与建筑空间之间有着极为密切的关系，而这种 联系自从人类的建筑活动一开始直至如今都是存在着的。笔者从建筑 的角度入手，以空间关系作为文章的切入点，一步步阐述了家具与建 筑空间之间的互动关系，并将其作为跨越国内家具设计与建筑以及室 内设计领域的一个连接点，希望能借此改善国内家具设计行业滞后盲 目的消极现状，同时也为相关教育改革者提供一种理论参考。 本文首先遵循各历史时期建筑的发展脉络，分阶段地论证了中国 古代建筑对家具产生的影响，不难看出古代的家具诞生于古代建筑之 中，并且它的发展历程也一直与建筑及室内空间的发展相协调，无论 是大到家具的整体风格还是小到每个具体的物件。了解建筑空间对家 具的指导作用与影响，也有助于拓展家具设计的思维，并将更多的关 注放在家具的空间信息。其次，文章结合了建筑设计的相关思想，阐 述了古代哲学思想在建筑以及在家具设计方面的反映与外显，从中汲 取宝贵经验，进而对当下社会中家具与建筑乃至室内设计之间的相互 关系产生新的认知。一方面可以让家具进一步完善以提升室内环境的 效果，另一方面也可使家具受到空间方面的相关信息的影响形成特 色。使家具设计者对家具在空间中的运用有更为充分的理解，对于家 具的考量不再是单独孤立的看待，而是能与室内空间结合的更为紧 密。再次笔者针对目前国内家具行业与市场的实际情况提出了一些增 强家具与建筑及室内领域沟通交流的建议。旨在促进各设计领域的互 动发展，从而提升我国的家具设计水平，并为建筑及室内环境的创造 提供优良的家具产品。最后，笔者对当下艺术设计教学方面提出与其 他专业( 包括建筑与室内设计等相关专业) 联合教学的方式，使学习 者了解相关行业的状况，进而更为有效地调动及拓展设计的积极性与 可行性。 关键词：建筑，家具，设计 a b s t r a c t w h y d ow eu s et h ec o n s t r u c t i o no ft h ef u r n i t u r ei n d u s t r yp e r s p e c t i v e t h ei s s u eo fs t u d y ? i ns o m ew a y s ，t h er e a s o n sa r en o tc o m p l i c a t e d b e c a u s et h ev a s tm a j o r i t yo ft h ef u r n i t u r ei sp l a c e di nt h ef i n a ls p a c ei n t h eb u i l d i n g ，a n dc o n s t r u c t i o na n df u r n i t u r e ，i n t e r i o rs p a c ea l s on e e dt o p e r f e c tt h e u s eo fs p a c e i nt h ed e s i g no fs p a c ef u r n i t u r ei so n eo ft h em o s t i m p o r t a n tp a r t s ，e i t h e r t h e r e f o r e ，f u r n i t u r ea n db u i l d i n gs p a c eh a sac l o s e l i n kf r o mt h ec o n s t r u c t i o na c t i v i t i e sa tt h eb e g i n n i n go fm a n k i n dt ot h e p r e s e n tw i l ls t i l lb et h e r e u s i n gt h es p a t i a lr e l a t i o n s h i pa sas t a r t i n gp o i n t o nt h ef u r n i t u r ea n dt h ec o n s t r u c t i o n ，e l a b o r a t et h ei n t e r a c t i o nb e t w e e n s p a c ea sac o n t a c to fd o m e s t i cf u r n i t u r ed e s i g na n da r c h i t e c t u r ea n d i n t e r i o rd e s i g no faf i e l do fc l u e s ，t oi m p r o v et h ec l o s e ds t a t eo ff u r n i t u r e d e s i g n ，a n da l s of o rp r o v i d eak i n do ft h e o r e t i c a lr e f e r e n c et oe d u c a t i o n r e f o r l n t h i sp a p e ra r g u e sf i r s to fa l l ，c h i n a sa n c i e n ta r c h i t e c t u r eo ft h e i m p a c to ff u r n i t u r ed e s i g n ，f r o mw h i c hw ec a ns e et h a tt h ea n c i e n t f u r n i t u r ew a sb o r ni na n c i e n ta r c h i t e c t u r e ，a n di t sc o u r s eo fd e v e l o p m e n t h a sb e e nr e l a t e dt oc o n s t r u c t i o na n dd e v e l o p m e n to fi n t e r i o rs p a c ei n h a r m o n y ，w h e t h e ri t i st h eo v e r a l l s o l eo rs p e c i f i co b je c t b u i l d i n g d e v e l o p m e n ti nt h ep e r s p e c t i v eo ft h ec o n t e x to nt h ed e s i g no ft h e f u r n i t u r ei n c l u d e di nt h es p a c ea s s o c i a t e dw i t ht h ec o n s t r u c t i o no ft h e c o n c e p t u n d e r s t a n d i n go fa r c h i t e c t u r a ls p a c ef o rf u r n i t u r ea n dt h ei m p a c t o ft h eg u i d a n c ew i l l h e l pt oe x p a n dt h et h i n k i n gf u r n i t u r ed e s i g n ， i i l f u r n i t u r ea n ds p a t i a li n f o r m a t i o nt og i v em o r ea t t e n t i o n a r t i c l ef o l l o w e d b ya r c h i t e c t u r a ld e s i g ni d e a s ，e x p o u n d e dt h ep h i l o s o p h yo fa n c i e n t a r c h i t e c t u r a ls p a c ei nf u r n i t u r ed e s i g ni np e r f o r m a n c e ，a n dl e a r nf r o m t h e m , w h i c hi nm o d e ms o c i e t ya sw e l la sf u r n i t u r ea n di n t e r i o rd e s i g n a r c h i t e c t u r a ls p a c eo ft h er e l a t i o n sb e t w e e nt h en e wu n d e r s t a n d i n g o n t h eo n eh a n d , c a ni m p r o v eo re n h a n c et h eq u a l i t yo ff u r n i t u r e ，t h ee f f e c t o ft h ei n d o o re n v i r o n m e n t ，o nt h eo t h e rh a n da l s os o m es p a t i a l i n f o r m a t i o nf u m i s h e db yt h ee f f e c t so ft h ef o r m a t i o nc h a r a c t e r i s t i c s t h i s a l l o w st h ef u r n i t u r et ot h ef u m i t u r ed e s i g n e r si nt h eu s eo fs p a c ei na b e t t e ru n d e r s t a n d i n go ft h e i rc o n s i d e r a t i o n so nt h ef u r n i t u r ea n di n t e r i o r s p a c ec a nb em o r ec l o s e l yi n t e g r a t e d a tp r e s e n t , t h ea u t h o ro n c ea g a i n f o rt h ea c t u a ls i t u a t i o no fan u m b e ro fe n h a n c e da n di n d o o rf u r n i t u r ea n d c o n s t r u c t i o no ft h ep r o p o s e df i e l do fc o m m u n i c a t i o n t h ep u r p o s ei st o p r o m o t et h ei n t e r a c t i o no ft h ed e s i g nd e v e l o p m e n tt ou p g r a d et h el e v e lo f c h i n a sf u r n i t u r ed e s i g na n dc o n s t r u c t i o na n dt h ec r e a t i o no ft h ei n d o o r e n v i r o n m e n ta n dp r o v i d eq u a l i t yf u r n i t u r e f i n a l l y ，t h ea u t h o ro fa r ta n d d e s i g nt op r e s e n tt e a c h i n gw i t ho t h e rp r o f e s s i o n a l s ( i n c l u d i n g a r c h i t e c t u r ea n di n t e r i o rd e s i g n ，e t c ) c o t e a c h i n ga p p r o a c hi no r d e rt o e n a b l e1 e a r n e r st ou n d e r s t a n dt h es t a t eo fr e l a t e di n d u s t r i e s ，t om o r e e f f e c t i v e l ym o b i l i z ea n de x p a n dt h ed e s i g no fa c t i v i t ya n df e a s i b i l i t y k e yw o r d s ：f u r n i t u r e ，a r c h i t e c t u r e ，d e s i g n 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本 论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文 的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本 人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 矧办户7 年1 1 月叫日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打簟 ) 作者签名：易彳纭日期：砑声声( r 月印日 。导师张掰孳) 吼一和月观日 大与小之间从建筑的角度看家具设计 引言 我们到底该用什么样的视角去看待家具? 其实历史已经给了我们答案。作为与人类生活中息息相关的物 件，家具历经千年，生生不息，其中除去有过结构上的变革，也有过 风格上的转变，更有过功用上的转型；那些曾经在历史的星空里闪现 光华的精品，要么精巧，要么瑰丽，要么稳重，要么秀美。当然若是 要将所有的光芒都纳入此文中，我自问能力不足，但至少能给家具设 计方面的研究工作提供多一点的思路也是好的。平日里见过最多的大 多是一部部关于家具的通史或者断代史，要么就是专门史，前一种情 况多为按照历史上的朝代更迭顺序作为线索，旋即逐一描绘各个朝代 的家具状况，相当笼统地涵盖了该时期的一般社会背景，以及和家具 相关的生活形态、风俗习惯等，进而转向“家具 本身：包括具体家 具的形态、造型、结构、装饰、用材等等。而专门史中最为有名的要 算是明代的家具史了，毕竟它所处年代要与我们更为接近，保存下来 的物什较前朝也更为丰富，此类著作多近乎详尽细致地来描述分析明 式家具的林林总总。 诚然，我们不能否认这种写作模式存在的合理性，首先，它能够 使我们对整个家具的历史，从古至今的来龙去脉进行大致的梳理，有 益于我们对于相关知识的掌握与普及，在以大众化读者层作为受众方 面也是很有优势的；而专门针对某一个朝代的家具的著作，即倾向从 高校教师在职硕十学位论文 各个方面尽可能详尽的分析与研究某朝代、某一时期的家具样式同 样也是可取的。关于此类型我们或可以参考古斯塔夫艾克先生的中 国花梨木家具图考，或是杨耀先生的明式家具研究等著作。通 常作者对其所研究的方向都挖掘得很深，很具体，即使是在其所处的 专业领域内也鲜有，关于这一点毋庸质疑。 然而，我们或许应该不单单局限于家具本身的范畴，将家具的发 展状况，形制，特征等放在家具看成是单独的存在本身，一个家具发 展史，也并不仅仅是单纯的一本印刷精良的家具图册可以容纳与替代 的，而应该更多的放宽眼界，将其放置于更大的平台与范围来看待。 家具最初是作为建筑的附属而存在的，并且随着建筑的发展而不 断变化完善。在研究家具时，我们或可尝试站在建筑的视角去看待家 具，也许会是另一番景象。本文正是从这样的角度出发，对建筑与家 具之间的联系作了一定分析，文章分为五个部分：第一部分，讲述研 究的目的与意义，以及目前国内外的研究现状；第二部分，从建筑的 历史发展脉络，分析家具随建筑的发展而变化的具体表现；第三部分， 以建筑的具体结构为视角，以具体家具作品为例子出发进而分析建筑 构件对家具造型产生的影响；第四部分，从建筑设计思想的角度出发， 分析建筑设计思想对家具形制、类型等方面的影响；第五部分，提出 在现今社会家具发展状况下，对家具、建筑、教育等方面的建议，以 期达到家具与建筑空间的统一。 大与小之间从建筑的角度看家具设计 第一章关于我国家具的概况分析 1 1 研究的目的及意义 不得不承认，与西方建筑和家具历史相比，中国在研究工作方面 存在着更多难度，主要原因是我国上半段乃至中段的历史实物基本已 消失殆尽，很难准确的掌握它们的具体情况，很多时候我们都只能倚 靠保留下来的文字记录或是其他的旁证加以推断。不曾见过阿房宫， 所以很难想象其真正的性质和风格；不曾目睹用了、未央的恢宏壮丽， 于是就难以描绘出确切的面貌；不曾经历长安城的美好风光，其中又 有怎样丰富的家具精品，这一切的一切都已被历史尘封，若不经过极 为庞大和细致的研究工作，就再难窥见全貌了。可以预见，某天当历 史的真实面貌能够准确全面的重现时，我们会清楚地看到，汉唐之间、 宋代与明代之间的差别就像是希腊式和哥特式、拜占庭与文艺复兴风 格之间那样各自显示出独一无二的面貌。事实上，真实的情况也必然 如此，只不过我们或许还没能在一般人的心目中建立起这样的概念罢 了。 在古代西方，建筑物被看作是一件永久性的纪念物，尤其是中世 纪宗教建筑，人们往往愿意倾尽一切来完成这件工程。也许正因受此 精神信仰的影响，所建造的陵墓、神庙和教堂等，都标识着一个永恒 的印记。在建筑态度上通常也是不惜经年累月，甚至一代接一代地去 完成他们在思想上认为是不朽的功业。那些我们耳熟能详的建筑大多 高校教师在职硕士学位论文 是耗费几十年甚至上百年来完成的。雅典奥林匹克宙斯神庙历经3 0 6 年才完工；罗马的圣彼得教堂则用了1 2 0 年，另外又花了两年的时 间用在建筑的柱廊部分；伦敦的圣保罗大教堂虽建于1 8 世纪，从动 工到完成也耗费了3 5 年的时间。而这些时间对于我们而言简直是不 可想象的。 有别于西方的观念，我们同样也可以看看中国古代的情况：秦始 皇统一六国后在位不过1 1 年时间，却完成了渭水长桥、骊山陵、长 城、驰道等等规模巨大的建筑工程( 骊山陵在其死后才完工) 。汉初 期的长乐宫占据了近四分之一的汉长安城，却也不过耗费了两年的时 间完工。另外，明改建北京城也仅用了1 6 年。清代的“避暑山庄” 建造的时间较前者要相对长一点，由开始动工至最后落成共历经了 8 7 年，不过这包括了整个占地5 6 0 万平方米的建筑群而非某个单独 的建筑。 两者一比较，我们很容易得出结论：中国古代或许并不存在建筑 所谓“纪念物”式的建筑的观念，当然也就不会有与之相适应的家 具存在了。明造园专家计成在其著作园冶中，对中国人的建筑态 度做了一些分析。笔者认为也同样适用于家具。书中有这样几句话： “固作千年事，宁知百岁人；足矣乐闲，悠然护宅 。意思是说人和 物的寿命是不相称的，物可以传承下去，历经千年不变，人却少有活 过百年的。我们所创造的环境只要能够与预计自己可使用的年限相适 应便已足够。何苦希冀子孙后代定要在自己所创建的环境下生活呢， 园治卷一一园说 大与小之间从建筑的角度看家具设计 何况也难以肯定他们会满意我们替他们所做的安排。这种现实的态度 也随历史传承了下来。城乡的建设永无完成之日，任何时候都是处于 一个新陈代谢的过程之中。建筑是这样，家具也是这样。一代又一代 人走过，房屋建筑、家具制作也一代又一代的交替，尤其是在如今这 个发展日益急速的现代社会，更印证了这种态度是完全合乎实际的。 然而也正因如此，才更有发掘和研究的必要。中国家具历史源远 流长，曾有过辉煌的过去，为世界家具的发展作出了巨大的贡献；及 至今日，中国明式、清式家具仍为世人所喜爱。但自1 9 世纪末西方 打开了中国的大门以来，随之而来的西方文化也严重冲击了中国的传 统文化，中国传统家具也遭受到重大影响；加上历来以手工生产为主 的中国家具，在国外家具己普遍采用工业化生产方式时没能够及时完 成转型，因此，生产方式难免滞后；另外，建国后由于思想的长期禁 固，使得对现代设计思想未能很好接受与消化，因此拥有灿烂历史的 中国古典家具体系在中国近现代工业的残缺进程中不可避免的受到 波及，未能延展出新的文明。虽号称最大的家具制造和出口大国，尴 尬的是我们制造和出口的家具大部分不是舶来品的翻版就是老祖宗 的古典家具，也因此并不被国际市场所认可，不承认中国有自己的现 代家具。屡遭挫败后，直到上世纪末，中国才开始了真正意义上的现 代家具研究，很多学者开始探索与研发并试图为中国家具找到适宜的 发展之路。而越来越多的人也认识到家具设计及教育业难以脱离建筑 环境的影响而单独存在，需要相互搭配、相互结合从而探索出新的发 展途径。在此，笔者有感于这种趋势的到来，希望能以建筑的角度为 高校教师在职硕十学位论文 出发点，为国内的家具和建筑以及室内设计之间建立一种理论联系， 为积极从事探索国内家具设计发展的教育和设计相关人员提供一种 新角度的认知和参考。 通过本文，一方面，家具设计者可以从中转换视角，更为深入地 理解家具与建筑及室内设计的交叉关系，引导其不仅仅是在教学过程 中，同样也能于实际操作中对所处的建筑及室内环境给予更多的关 注，从而逐步改善目前家具与室内空间脱节的疏离状况，毕竟理论是 为了更好的为实践服务；而另一方面，建筑及室内空间也能有更符合 内部设计需求的家具，确保整体设计风格的统一及施工的顺利。要知 道，设计的多元化发展是迟早的事。到时会要求很多的建筑师和室内 设计师直接参与家具设计，思想的整合，而这一发展趋势将对国内家 具设计水平的整体提升起到积极的推动作用。 1 2 目前国内家具与建筑空间行业发展状况 1 2 1 各自为政的行业状态 室内空间与家具之间事实上是有很多相同点的，然而在各自形成 比较成熟的体系后，却独立在各自领域内发展而不是相互促进，虽说 两者不仅仅在主观上同时也在客观上存在着互动、互补的关系，但并 没有任何明确的系统间的衔接点。就目前的情况而言，一方面，国内 大部分从事建筑和室内设计行业的人员鲜少受过正规的、专业的家具 设计教育或是相关的实践，在设计最初，预先考虑的家具选型和配置 通常都不过是一堆虚拟的模型或是图纸上的符号。几乎所有的室内设 计效果图都包括有室内的家具和组合力求与其建筑，室内风格保持一 6 大与小之间从建筑的角度看家具设计 致，然而室内设计的施工过程却不包括这些。于是尽管效果图想要尽 可能地达到家具和室内设计风格的统一，结果往往无法实现，通常情 况下业主会在家具市场寻配与效果图中差不多的家具以期尽量保持 一致，毫无疑问这显然很难到达尽善尽美。而另一方面，不论是家具 设计者，生产者，还是业主，通常更关注产品自身的品质和质量，像 是功能如何先进、选材如何上乘、颜色如何艳丽、款型如何新颖、工 艺如何精良等，单单将家具作为一件产品来看待，而对其是否能融入 将被安置的空间和环境却少有考虑，不将家具真正放到室内这个大空 间中而是单独的看待，直接导致了很多家具产品难以适应现代室内空 间设计的发展趋势。同时，这种割裂家具与室内空间设计的僵化模式 也使得近年来我们的室内设计师在面对大众个性化的追求和日渐提 升的审美意识时，越来越难以把握家具这一重要元素。 1 2 2 消极的家具制造方式 不可否认，现在中国现代家具生产业发展迅猛；然而其产品的制 造过程却并不合理。当西方国家的家具逐渐实现工业化生产的时候， 我们的传统家具还滞留在以手工制作为主的形式原地踏步，很显然这 样并不利于对市场的占有与竞争，同时也造成我国家具业的生产滞 后。自改革开放以来，西方先进的生产技术迅速提升了我们的制造水 平，其既得利益使生产者开始沉迷于此，逐利的本性让他们将其看做 是福音；而西方先进的设计思想也使我们开始质疑引以为傲的传统本 土文化，崇洋思想盛行。这也在某种程度上使得我国家具自2 0 世纪 中叶以来都未能形成自己独有的特色，长期处于盲目逐利的模仿、抄 高校教师在职硕士学位论文 袭的混乱状态。虽然近几年国内许多家具企业都派人参加米兰和科隆 等顶级的家具展览会，但遗憾的是很多企业都旨在将看到的家具样式 几乎不加改动的仿制出来并大批量投向市场，或许我们能戏称其为 “与时俱进的抄袭 。多数企业为了能够获得更多利益，往往舍得将 本钱用于建设大规模厂房和引进先进生产线上，而在设计、创新方面 往往吝于投入，资金严重不足，甚至有些家具企业连自己单独的设计 部门都没有。这种消极的制造方式直接导致了家具市场上产品趋同化 日益严重，同档次、同风格的家具产品遍布全国，也就怪不得想要寻 一些较为个性化的与室内风格保持一致的产品总是感觉力有不逮。各 市场的家具尽管琳琅满目，但相似甚至是雷同的产品却不在少数。我 们希望能“由家具引导室内设计”，口号是不错，也响亮，但其前提 必须是我们的家具产品要足够多样、新颖、功能完善、品质优良并能 与国际接轨，适合市场发展的时代潮流，而目前这种消极的状态是难 以保障室内设计师丰富的设计灵感的。 大与小之间从建筑的角度看家具设计 第二章建筑的空间发展对家具形体变化的影响 建筑的发展可以追溯到人类的文明诞生之初，易经系辞下传 说：“上古穴居而野处，后世圣人，易这以宫室，上栋下宇，以待风 雨，盖取诸大壮。人类从群居的野外生活进化到以家庭为单位的私 密空间生活，随着建筑的出现，家具也开始了进化发展的过程。作为 一种物质文化现象，家具可以说是不同时代环境之下，不同的民族、 地理气候、生活方式、风俗习惯等诸多因素在这一文化载体上的反映。 家具制作在我国古代是被纳入建筑范畴之内的，可以说是附属于建筑 而存在的，所以两者绝不能割裂开来看待。建筑经历了由低矮的夯土 台建筑向高大的木构架建筑的形式及内在的转变，而随着古代建筑空 间机能的日益完善，家具的发展也完成了从一开始的简单原始到逐 步精美成熟的进化历程，可以说，古代家具设计的成长与发展是和日 趋完善的建筑息息相关的。 中国古代建筑与西方建筑的根本区别就在于材料的不同，西方 建筑喜用石料，而中国建筑却更加倾向于木材。主要是因为木材与石 料相比能够更为有效地抗挤压、抗弯曲和抗拉伸，可塑性较石料而言 要强，加工起来也要方便得多，同时重量方面，木材较石材而言要轻 很多，也因此成就了我们引以为傲的建筑技术，成就了千姿百态、熠 熠生辉的中国木构架建筑。在建筑构造上都能显得游刃有余的技术用 在家具上，越发如鱼得水，也因此或多或少的影响了我国古代家具的 高校教师在职硕十学位论文 发展历程。以下我们将按照朝代更迭顺序分为几个历史时期来说明随 着木构建筑技术从萌芽到发展再到逐步成熟遮掩过程中对家具的演 变所起到的作用及影响。 2 1 远古至先秦时期 作为我国古典家具的起点，原始社会的家具将永远显示着不朽的 魅力。也许用我们今天的目光去看，这个中国古代家具史上的幼年会 显得有些粗糙和幼稚，但却是不可或缺的起步。就让我们怀着孩子般 的天真去回顾一下我们中华民族幼年时代的家具艺术创作。还处在蒙 昧阶段的房屋构建技术，特别是那些考古发掘而来的榫卯结构，为当 时人们制造家具提供了原初的技术方面的支持。这时期家具制作和装 饰方面，人们往往偏重实用价值而非审美意义，明确的功能性是当时 人们所追求的家具理想。 在远古以农业生产为基础的条件下，虽然生产力水品并不是很 高，但仰韶文化的居民已经过着较为 稳定的定居生活( 图2 - 1 ) 。一种半地 穴式的建筑在当时的社会中很是流 行，俯瞰去，平面呈圆角方形或长方 形。延伸于屋外的呈台阶或斜坡状 2 - 1 陕西西安仰韶文化房屋遗址 一条窄长狭道，便是门道。屋内中间有一个圆形或瓢形的火塘。墙壁 和居住面用草泥土涂抹以使其平整。墙壁上安有壁柱，中间有四根主 柱支撑着屋顶。储存东西的窖穴在房子附近，呈圆袋形，锅底形或是 其他形状。由于此建筑内部环境都比较狭小，人们往往只能席地而坐， 大与小之间从建筑的角度看家具设计 也许这就是人们之所以最初是用席地而坐的方式的原因，之后也就一 直沿用下来了。使用的坐卧具也仅仅局限于动物的皮毛和树叶等，白 天时当坐席，夜晚作为床，外出时还要披在身上当衣服，而这是自然 与当时的生产力和技术条件息息相关。我们在山西陶寺龙山文化遗址 中发现有纺织陶辈、木豆等饮食器的低矮木案。案面涂有红彩，周围 绘出了5 厘米宽的白色边框，旁边还放有石刀和猪骨的木俎。这些都 表明当时人们已开始使用简单的木质家具了。 圜 黪豳 “席这一早期卧具出现至少不会晚 于新石器时代，发现的距今六千年前后的 席纹陶片可以证明这一点( 图2 2 ) 。有关 它的使用情况目前并没有有记载，仅从当 2 - 2 河姆渡遗址的席纹 时甲骨文可以窥见一斑。商周时期的甲骨 象形文字其中有一些很直观地反映了这一时期的卧具面貌( 图2 3 ) ， 如“席 字即用一长方形编为人字纹的席表示：我们在“宿 字中可 以明显看出一人卧于席上。而在“床 字中可以看到一有床腿支撑的 平展床面，非常形象。“疾字中我们能辨出一病人卧于床上。说文： “床，安身之几坐也。从木，爿声。”释名：“人所坐卧日床。床， 装也，所以自装载也。” 而根据考础溅夏于国因片圣片 商时期的建筑木构架基本上是由 2 - 3 甲骨文依次为“宿一“席”“床”“疾一 杆栏式与夯土台相结合而成，从发掘的遗址中我们不难得出这一结论。 考工记是中国先秦时期的手工艺专著，部分的反映了当时中国所达到的科技及工艺 水平。 高校教师在职硕十学位论文 木构架建筑到西周晚期在技术上才有了较大的进步；直至战国时期，有了 夯土台建筑，结构也开始变得复杂化，这一时期之所以盛行夯土台建筑 主要是因为当时木构架发展并不发达，木材加工工具和木结构技术水 平有限，因此还不能单单用木材构筑房屋：也正因为技术上的不足， 却使得其他诸如制席工艺、青铜工艺等得以在家具类型中广泛运用， 也因此拉开了低矮型家具风靡的序幕。 春秋战国时代家具的一大重要特色就是在家具上髹漆和绘漆。而 随着漆工艺的不断发展，漆家具的品种也有了明显增加。依据出土的 实物，可以发现当时流行的漆家具除了原有的漆俎、漆几等品种以外， 还出现了像是漆木床、漆衣箱、漆 案等。其中河南信阳楚墓出土的彩 绘大床( 图2 4 ) ，更称得上是我国 2 4 战国河南信阳楚墓出土的彩绘大床 现存古代家具中罕见的珍品。集实 用性与观赏性于一身的彩绘大床，其装饰技法上主要辅以彩绘和雕 刻，不影响使用价值反而更添审美意义，也为汉代漆家具的高峰期拉 开了序幕。由六个木足支撑床面的木床，四边装有围栏，前后各留有 一空档以备上床，竹屉铺为床面，通体饰有髹漆彩绘花纹。该床长 2 1 8 厘米，宽1 3 9 厘米，足高约有1 9 厘米，称得上是一件精巧、华 美、难得的艺术珍品，同时对楚地历史文化的研究也有着重大的参考 价值。 这一时期家具装饰艺术在传承的基础上也有一定的创新与发展。 汉具有代表性的重叠缠绕、上下穿插的四方连续图案正是在融合了 人与小之间从建筑的角度看家具殴计 商中心对称的单独适合纹祥咀及周带状二方连续图案的基础l 产生 外，与髹漆同时并用，作为 25 战国璇涡圆圈纹集 辅助装饰的足浮雕和透雕等雕刻手法，精湛的技艺为后世家具雕刻做 下了典范。另外，家具上还常常配以青铜器扣件、竹器、玉石镶嵌等 饰件，比如漆木床上就多配用竹屉、竹栏杆等。楚式家具之所以常与 竹器搭配使用，主要是因为一来楚地气候炎热，竹器较其他器物而言 要清凉和透气些；再者楚地又产青竹，就近取材是古代建筑与家具遵 循的法则之一；三来竹器生于自然，长于自然，与竹共处，更有与自 然和谐统一之意。而这一时期，中国古代建筑的梁式木构架己初具形 态了。随着人们构建房屋和修造棺榫经验的积累，木工技术也不断的 走向成熟，特别是各种榫卯结构的运用与发展，更是为家具制造技术 的提高创造了条件。这时期家具巾已用上明榫、暗榫、透榫、半榫、 燕尾榫等榫卯结构，其中明榫多数用在壁板交角的地方，而暗榫、半 榫、透礁则多用于看面，燕尾椿用于面板拼接方面。除样卯结合方法 之外，虽然用胶结合、竹木钉结合、绑扎结合等各种辅助方法很少用， 不过作为方法之一却不能不提。加上这时期的家具多为整木所削或凿 而成，因此也非常厚实牢靠。工岂水平也得到了新的提升。 这时期的家具主要出自楚系墓葬，基本上代表r 先秦家具的制作 高校教师在职硕十学位论文 工艺及艺术水平，也是形成我国漆木家具体系的发源之所。根据考古 发现的诸多收获不难看出，春秋战国时期的家具十分丰富。不仅仅是 种类，其造型颜色等都体现出这一点。其绚烂无 双的颜色，浪漫神奇的图式，使得我们禁不住的 对那个奇异诡谲、神秘莫测的王国充满向往。当 我们细细考察了楚式家具制作工艺、艺术风格， 不难发现其独特面貌：与在它之前的朝代相比， 它有别于以前厚重、庄严的青铜器，浪漫色彩更 2 - 6 东汉绿釉陶楼 为浓烈；与同时代的其它地域相比，它也与北方 石刻艺术美学面貌大不相同，取代粗犷而代以细腻华丽。家具是不同 时期文化和信息传递的媒介，它从一个侧面反映了不同时期的社会状 况、丰富习惯、意识形态等，楚式家具装饰以四方连续图案为主要特 点，龙风鸟纹的主题图式贯穿始终，浪漫主义的激情及浓厚的巫术观 念使其蒙上了一层神秘的面纱，大量的云气、怪兽与幻化中的“引魂 升仙”的主题思想与当时等级制度、社会价值取向一致是其最为显著 的特征。楚式家具作为一种工艺美术的早期表现形式，具有承前启后 的作用，对后世家具设计发展尤其是纹饰器形等方面有深远的影响。 由于受到庄子崇尚的自然美和屈子的浪漫主义思想的熏陶，其造型简 练的特征给后世家具的影响相当深刻。中国家具史上精华之代表“明 式”，其中所体现的简练、厚拙和典雅，都能或多或少窥见楚式家具 艺术风格崇尚自然美的影子。比如，后世很大程度上保有了漆几、漆 案、屏风的基本形制特征，如明代的铁力板足条几，特别是明式束腰 大与小之间从建筑的角度看家具设计 黄花梨香几与湖南常德出土的束腰漆几有着异曲同工之妙，以至我们 今天所用的茶几与其形制都有相似之处。 2 2 秦汉时期 秦汉时期是中国封建社会最初阶段，历经数百年的兼并征伐，建 立起了一个统一的中央集权制的封建国家，而从中国家具的发展视角 来看，这一时期可说是中国家具从诞生起历经长久碰撞、融合后的首 次总结阶段，不仅仅延续了春秋、战国时期以来各国文化的传统优势， 还针对当时政治与经济的需要在家具创造方面衍生了自己独有的面 貌。遗憾的是，秦朝立国时间太短且之后又遭劫难，至今还没有发现 留存下的秦代家具。但是从史书字里行间可得知秦“每破诸侯，写放 其宫室，作之咸阳北阪上，南临渭，自雍门以东至泾渭，殿屋复道， 周阁相属 。并且据传秦朝所建大型建筑“阿房宫 ，在秦亡后被毁， 大火三月不灭，可见规模恢弘，其内的家具品种之丰富则可想而知。 另外，从保留下来的秦始皇兵马俑，以及其他工艺品方面，将这些作 为旁证，足以证实秦代手工技术与艺术的先进水平，可以说，其后汉 代的辉煌，离不开秦的统一大业。 汉代是我国历史上的辉煌时期，也是封建社会的鼎盛时期。这时 期时中央和地方在管理手工业生产都设有专门的机构和官员。由于汉 代盛行厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石，以及家具模型和 家具实物得以与墓主人尘封长埋于地下，及至我们重新发现。这些实 物为我们还原两千多年前的汉代现实生活、社会面貌、风俗习惯甚至 ( 史记- 秦始皇本记 1 5 高校教师在职硕十学竹论文 具体到家具等方面的情况，提供r 十分丰富的、可靠的图像资料。 总览大量出土的的汉画像砖以及陶屋( 图2 - 6 ，2 - 7 ) 等实物，不 难发现秦时的建筑结构中已出现斗拱，自然其高度不能比拟后世，这 一点与当时技术水平的发展及席地华卧的生活习惯是密不可分的。与 此同时，木结构技术随着斧、锯、凿等铸铁工具的出现有了显著的提 高，借助于先进的工具，更为精良的榫 卯结构被制作出来并投入使用，这就给 我们在建筑上创造更为复杂的结构提 供了可能。同时，铁制工具也被广泛用 于家具制作中，这样不仅仅使得家具加 匿 隆函馘 氲蟊蕊 2 - 7 汉“老蚩山祠”画使石 工的精度得到提高，制作出的家具更为精巧；同时也缩短了制作周期， 使得术质家具的加工变得如其取材一样简便起来，而随着木构建筑技 术和制漆工艺的发展，漆木家具的崛起带来了勃勃生机。家具不论是 在品种、造型、使用方式还是制作工艺和装饰手法等方面都有r 显著 的改观。 从创作思想看，秦汉时期的家具是两种艺术风格相互碰撞、相 互交融的时期，一部分的家具传承了楚 文化的浪漫主义风格，在装饰风格上仍 采用云纹、龙风等虚幻神怪题材为主。 以云纹漆案( 图2 8 ) 为例，案面采用了典 28 马乇堆* 暮出七云葑藩 型的黑红措色、典型的四方连续纹样加以装饰，其间流云变幻、神秘 莫测，处处显小着神秘的浪漫土义激情、同时也保有远占神话传统的 人与小问 建筑的角度看家且设计 艺术特点。 另一方面，由于儒术思想盛行，汉代多提倡“当位以节，中正以 通，要“中正”，合“节”，才能“亨通”，只有符合时宜需求的， 才是恰当的。同时也推崇“天人台一”的观念，追求人与自然的谐调 被视作是人生的最高境界。人们认为家具作为人类适应环境的媒介之 ，它的造型、构造等方面都不僭越人们日常生活的常规，提倡一切 要适中、合“节”。马王堆汉墓家具中的木板榫接技术、锈漆、彩绘 等工艺是十分肃穆庄严、有理合节的。而漆案、屏风等物件大多也取 直线形的造型方式，方j e 之间，隐隐透出“无规矩无以成方圆”的意 思；而帛画中所描绘的家具与陈设等，也多讲究对称与合乎规矩，追 求端庄、华丽的艺术效果。而透过依附于家具的抽象直线造型和流云 飞动的纹饰，我们又不难看出其在很大程度上反映出了当时文化多元 化的特点。 秦汉时期的家具在选材、结构和功能分类上己经趋于完善，初 步形成了一个体系。选材方面开始刻意选用易加工的优质木材为原 料，很大部分的家具都开始使用木胎，毕竟比起青铜等金属，木材要 来得更为容易；选用质地坚硬细腻、强度 高、纹理美、加工性能良好的原料制作家 具。其效果要比一般的木材更为富丽堂皇。 这个时期家具的实用性和合日的性构 2 - 9 西汉早期活动漆几 成了对人的使用价值。这里我们以马王堆汉墓漆器家具为例，说明当 高校教师在职硕士学位论文 时人的作息饮食习惯对家具设计造型及其功能的影响。如3 号墓活动 几f 图2 - 9 ) ，仅仅只有1 6 厘米的矮足，其高度非常适宜于“隐几而卧 。”，高足4 0 5 厘米，正好与“隐几而坐o ”的思路不谋而合。窄长的 几面还可放置其他物体。这样的一种“正好”或可以说明家具的实用 尺寸也是经过精密的计算而成的。再看食案f 图2 - l o ) ，仅有2 厘米高 的短足，这样的高度正好便于人们托盘 送食，放置时也更为轻便灵活，另有2 3 厘米的类似隔板的“拦水线”，这一巧妙 地设计正好可以防止食物汤水等外溢。 2 - 1o 汉矮足长方食案 同时，外观上的稍稍改变不仅在功能上满足人们的使用要求同时也在 一定程度上着眼于美观。 而在汉代后期，家具的功能分类也就更加明确，坐与卧所用的家 具各自有了不同的划分规则，出现了适用于不同的时间与场合需要的 诸多变化的几和案的种类。总之，秦汉时期的家具是中国家具史上颇 具光彩的阶段，在先人的设计基础上融入了自己的创造观念并加以发 扬，在设计思想和制作手段上都首次为后人提供了在混乱后进行融合 并加以发展的思路。 2 3 唐宋时期木构架建筑的模数制与家具 中国建筑发展到唐宋可说已经达到了全盛时期，随着建筑技术的 发展，术构架建筑已经解决了大面积、大体最的技术问题，不再拘泥于 o 盂子公子于丑下 庄子齐物论 人0 小2 问从建筑的角度看家具设汁 汉代以高土台为核心，四周包围大空间的建筑手法。而且木结构建筑本 身也开始变得高度化、复杂化，其加工也更为合理与统一。宋营造法 式。中记载着大木作也就是木构件建筑己形成一套成熟的作法，这 一著作的出现表明建筑的木构架技术已迈进成熟( 图2 - 1 1 ) 。这一时期， 随之而得到发展的家具也相 ! 。? ，叠j 。”。i 嚣。； x 掣j h j ：； 应成熟起来，不仅功能更加完爱j - ：葛二量三! ! j 酝。 善，品种也更为丰富多样。传萼耋善+ 薯。! 鼍。1 。一一 统的凭几、矮足案、几和地面 * 三二：蔷：i k _ _ 造一二 牮席等坐式家具随着起居作二：一恧：二。曩一 ! 。 9 ：一 ， 一1 三黧篙黧淼搿l 篓蔷綦鬻一取而代之的是造型新颖的高要1 饕鲁；旺尊箩孓j ：。i | l j 量! j “。“量；毒 桌、高案、靠背椅、交椅、凳、 ；暨日曙日i 口i “二_ 一 ：兰灏菇泓篓i j 毒量 墩和与之相适应的高足花几、 2 _ l l 柬营造浩式大木作制度图样要 盆架、书架、衣架及橱、格等， 它们占据了室内陈设的大部分分量：同时，与木构架复杂化、高度化 相适应，传统的床、榻、箱、柜和屏风类等陈设也渐渐趋于高大化， 这时期术结构技术的进一步发展和完善很大程度上促进了这些家具 形体的改观。不得不提的是，到了宋代，占典的模数制。已经成熟 建筑开始出现尺寸的规格化，科学化、理性化的因素使得家具行业也 随之出现了新的变化，南宋燕几图作为我国第一部家具设计专著 固北柬元符三年( i l0 0 年) ，朝廷里王管建筑工程的将作监步监李诫幸皇帝之奇编修壳“营 造法式一书，并于崇宁二年( 1 10 3 年) 出版发行，至夸已整整9 0 0 年 模数制所谓统一模数制，就是为t 宴现设计的标准化而制定的一杏基本规则，使不同 的建筑物及喜分都之闻的尺寸统一协调，使之具有通用性和互换性，以加快设计速度，提高 施工效率阵低造价 高校教师在职硕士学位论文 它创造出了中国家具史上第一个组合家具设计图，它按一定比例，设 计了大、中、