（音乐学专业论文）谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现.pdf

内容摘要 乔治比才( g e o r g e sb i z e t ) ，法国十九世纪杰出的作曲 家，尽管他在3 6 岁就英年早逝，但是他给后人留下的数部作品 奠定了他在浪漫主义时期不可动摇的地位。卡门( c a r m e n ) 是他的一部旷世之作，在首演1 0 0 多年后，仍作为各大歌剧院的 保留剧目，深受世界各地观众的喜爱。 本文主要通过对歌剧中女主角卡门性格的剖析，从历史背 景、人物内心情感、音乐表现等不同角度透视出作曲家创作意 图，分析卡门的几首著名咏叹调的演唱技巧及表现方法。通过 戏剧性地演唱将人物的性格特点、音乐的深层内涵充分表现出 来，不仅对今后演唱、人物刻画及作品的诠释起着积极的作用， 进而延伸到如何更好地开展高师声乐教学，同样具有一定的学 术价值和现实意义。 关键词：内心情感、音乐表现、戏剧性 a b s t r a c t g e o r g e sb i z e t ( 1 8 3 8 1 8 7 5 ) i sat a l e n t e dc o m p o s e ro f f r a n c ei n 19 mc e n t u r y a l t h o u g hh ed i e de a r l ya tt h ea g eo f3 6 ，h eh a d f o u n d e da ni m p o r t a n tp l a c ei nr o m a n t i cp e r i o d sb e c a u s eo fh i s n u m e r o u sw o r k sf o rt h ep o s t e r i t y c a r m e ni so n eo fh i so p e r a t i c m a s t e r p i e c e ，n o w , i ts t i l l b er e g a r d e da sr e s e r v e dp l a y si ne v e r y o p e r ah o u s e a f t e r10 0y e a r so fi t sf i r s t p e r f o r m a n c e ，a n di sv e r y f a v o r e do fa u d i e n c ea l lo v e rt h ew o r l d t h e p a p e rm a i n l y d e s c r i b e st h e p u r p o s e o f c o m p o s e r s p r o d u c t i o n f r o ms o m e a s p e c t s i n c l u d i n gh i s t o r yb a c k g r o u n d 、 i n t e r n a ls e n s i b i l i t yo fa c t o r sa n dm u s i cr e p r e s e n t a t i o na n ds oo n ， a n da n a l y s e st h ee x t e m p o r t i z es k i l la n dt h ep e r f o r m a n c em e t h o d s o fs o m ef a m o u sa r i a si nc a r m e nb ya n a t o m y i n gt h ec h a r a c t e ro f h e r o i n e i nt h eo p e r a , t h e c h a r a c t e r i s t i co fp l a y e r sa n dd e e p l y m e a n i n go fm u s i ca r er e p r e s e n t e di d e a l l yb yt h e h i s t r i o n i cs i n g s t y l e ，w h i c h n o t o n l y w i l lb ep l a ya p o s i t i v e r e a c t i o nt ot h e s i n g i n g 、p o r t r a i t a n da n n o t a t i o nf o rt h ef u t u r ew o r k s ，b u t w i l lh a v e s o m ed e f i n i t ev a l u eo fl e a r n i n ga n d r e a l i s t i cs i g n i f i c a n c ef o rh o w t o p r e f e r a b l yd e v e l o p t h et e a c h i n go fv o c a l i t yi nn o r m a l u n ，i v e r s i t y k e y w o r d s ：i n t e r n a ls e n s i b i l i t y 、m u s i cr e p r e s e n t a t i o n 、h i s t r i o n i c 硕士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 绪论 乔治比才( g e o r g e sb i z e t ) ，1 9 世纪法国浪漫主义时期伟大的作曲家， 他对法国音乐的发展起了重要的推动作用。卡门是他的一部旷世之作，首演 1 0 0 多年后，仍作为各大歌剧院的保留剧目，深受世界各地观众的喜爱。该剧情 节跌宕，人物个性鲜明，音乐上的创新、戏剧的真实性以及人物内心描绘紧密结 合。正是因为这部歌剧，比才进入了5 0 位最优秀的作曲家之列。 目前国内外对卡门这一人物形象有些分析和探讨，但大多数仅停留在对该剧 的概述和剧中各人物的简要分析，尚未针对剧中主人公卡门的咏叹调进行详细剖 析和演唱技巧的深入研究。今天，我研究比才的卡门，首先因为这部经典歌 剧中卡门的三首著名咏叹调旋律优美、风格特异、人物性格突出，加之是为数不 多的以女中音为主角、并以法语演唱的歌剧，具有较强的代表性。要将其诠释到 位，是对演唱者的一个挑战。因此这三首咏叹调成为女中音音乐会必不可缺的曲 目。其次，在许多高师声乐专业的学生中存在一个普遍问题，即演唱时极大程度 上受到舞台、钢琴的限制，很难发挥，甚至不敢表现。然而卡门的性格特点又是 温柔、直率、热情、残忍、诱惑、傲慢、放荡、狡黠等复杂多面的结合，试想若 脱离了恰当的舞台表演，将使演唱失去光彩。 本文主要通过对歌剧中女主角卡门性格的剖析，从历史背景、人物内心情感、 音乐表现等不同角度透视出作曲家创作意图，通过分析卡门几首著名咏叹调的演 唱技巧及表现方法，将人物的性格特点、音乐的深层内涵充分表现出来，为今后 演唱、人物刻画及作品诠释起着积极的作用。进而延伸到如何更好地开展高师声 乐教学，具有一定的学术价值和现实意义。 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 一、作曲家介绍及创作特点 ( 一) 比才的生平简介、主要作品 比才出生在巴黎，是一位歌唱教师的儿子，他9 岁进巴黎音乐学院并在那 里就读9 年，学习钢琴、管风琴和作曲。他的学习成绩很好，于1 8 5 1 年获得钢 琴演奏二等奖，于1 8 5 2 年获得一等奖，于1 8 5 4 年获得赋格二等奖和一等奖，而 于1 8 5 5 年则获得了管风琴一等奖。他于1 8 5 6 年获得深受重视的罗马大奖二等奖， 同年还获得小歌剧奖，并于第二年赢得罗马大奖。在意大利愉快地度过3 年之后， 他回到巴黎，并在那里定居至去世。他在意大利写了一些歌剧，并且决定把他的 精力集中到这种音乐形式的创作中。 比才一生共创作9 部歌剧、2 部交响曲、l 部康塔塔和1 部标题组曲，其中 歌剧的创作占据了很大比重。从1 8 6 3 年起，巴黎歌剧院相继上演了他的歌剧采 珠人、珀斯城的美丽姑娘和扎米雷。1 8 7 2 年他为配合都德的话剧阿莱 城的姑娘写了配乐。这些虽然是比才早期的歌剧作品，但是在配器、调性布局、 展开戏剧冲突以及刻画人物性格等方面已经体现出他在戏剧方面有着较深厚的 基础和艺术涵养。 阿莱城的姑娘对比才的创作发展起着决定性的作用。他曾表示：“我找 到了自己的道路”，而卡门的创作也正是这条道路的延续。卡门1 8 7 5 年3 月3 日首演于巴黎的喜歌剧院。在当时封建阶级统治的社会里上演这样一部强烈 攻击封建统治制度、描写社会最低阶层劳动人民的歌剧题材，自然会遭到各种舆 论的抨击，此外观众还接受不了作曲家采用的一种非常先进的和声语言，在他们 看来，大部分音乐都缺乏完整性，因此，他们感到疑惑不解。他们更愿意听到以 往常见的独唱、二重唱，看到令人满意的喜剧结尾，加之巴黎喜歌剧院的经营管 理方式经常改变，给卡门的首演带来许多非议，比才带着遗憾在该剧上演三 个月之后他便与世长辞。然而，一部真正能经得起时问考验的才是体现这部作品 艺术价值的最好证明，过了3 年之久。这部歌剧才真正在世界各地走红。一位热 情的推崇者是柴科夫斯基，他在给朋友梅克夫人的信中写道j “在我看来，这部 歌剧无论从什么意义上来说都是一部杰作。有朝一日它将成为最生动地反映整整 一代人音乐成就的少有的作品之一。自始至终它都是那样吸引人，使人快乐。 人们从中可以听到一些引人注意的和声和全新的声音组合我相信，大约1 0 2 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 年内，卡门将会成为世界上最受欢迎的歌剧。” 在比才辞世后的近两个世纪以来，他的这部歌剧作品一直深受世人的喜爱， 在诸多歌剧院的演出季里榜上有名，其中的几首著名咏叹调，如哈巴涅拉舞曲、 花之歌、斗牛士之歌等被世界各地的演唱家和音乐爱好者广为传唱，歌剧 的序曲斗牛士舞曲节奏欢快、振奋人心，也经常被选作音乐会的开场曲。卡 门使比才一跃成为百名作曲家排行榜中9 位法国人中的第6 位，为他的艺术生 涯画上了一个完满的句号。 - - ) 丰富的民间音乐特点多样的表现手法 比才在卡门中的音乐创作，集中代表了他的创作思想和音乐风格。 1 、植根民族民间音乐，具有浓郁的异土风情 “对于比才来说，民族色彩不是一种装饰品，而是表现人民的性格、思想和 感情的形式。”比才的音乐生动、灵活、富于光彩，这是他音乐的特长，这样的 音乐很适于表现西班牙风光。尽管比才和剧作者都没有去过西班牙，但作品的每 一细节都来自对西班牙的深入考察，与现实生活有着深厚的渊源。在卡门的 音乐里虽没有直接运用西班牙民歌曲调，但比才却十分动人地表达出人民的精神 和性格，十足的表现了西班牙的民族风格。 仅仅用天才来形容比才是不够的，但是不应该低估比才对西班牙和西班牙音 乐的认识。据史料记载，比才接触的西班牙音乐范围很广，西班牙之花曲调 选集是1 8 6 4 年出版的，在这部作品里有哈巴涅拉舞曲的原型伊拉基耶尔 的歌曲订婚，比才于1 8 6 7 年改编了六首比利牛斯歌曲，西班牙的回声的 编者是比才的学生和朋友。此外，当时与比才有过数次接触，在巴黎名噪一时的 女歌唱家波林娜维阿尔多是西班牙民歌“活的源泉”。比才由他所掌握的数量 不多的选集中所见到的记载，只能是他对西班牙音乐的性格、节奏和音调进行有 初步的认识。然而，口头音乐的传统。富于特色的实际演奏，会对比才从听觉上 对西班牙民间歌曲和舞蹈产生重要的影响。 2 、运用圭导动机、调性对比及概括音调等创作手法，强化鲜明的人物性格。 ( 1 ) 比才非常敬佩瓦格纳，他受瓦格纳作品的启发，从瓦格纳那里汲取了丰 富的营养形成了自己的东西。“主导动机”是瓦格纳一项重要的乐剧改革理念。 3 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡1 3 f 臣蒙的塑造殷表现 他认为，交响乐的内容应该由多次重复和转化的动机构成，这些动机刻画着剧中 的人物、自然现象、物件、人物情感。这种连续不断的交响乐式的发展，以许多 短小的主导动机的交替、变形和同时的结合为基础，构成所谓瓦格纳的“无穷尽 的旋律”。卡门的音乐中将大量运用主导动机来刻画人物。其中，卡门在主导 动机在剧中多次出现，推动了剧情的发展。此外，比才灵活运用代表“注定失败 的爱情”的主导动机和代表“爱情的喜悦”的主题，使之贯穿音乐的不断发展。 ( 2 ) 调性布局的联系和统一也是这部歌剧的重要特点之一。如，整部歌剧 以# f 小调代表戏剧紧张性的调性，在斗牛士埃斯卡米罗出现时则采用f 大调， 表现他勇敢的英雄形象。在卡门的咏叹调哈巴涅拉中，主部、副部也采用d 小调和d 大调交替使用的手法。并自然过渡到另两首咏叹调的b 旋律小调和e 旋律小调，其中又不失时机地用大调调节色彩的明暗，这正是比才独到的一笔。 生动地勾勒出一个美丽妖娆、充满热情、向往爱情的吉h 赛女郎形象。 ( 3 ) 比才通过音调的概括，赋予剧中每个角色以鲜活的生命。卡门温 柔、直率、热情、残忍、诱惑、傲慢、放荡、狡黠等复杂多砸的性格，第一、二 幕中音调是活泼的、欢快的，三、四幕由于剧情矛盾的不断深化，她的音调转向 忧郁，预示着不祥之感。唐何塞一一个典型的封建农民形象，尽管在城里当兵， 仍然摆脱不了根深蒂固的封建意识。埃斯卡米罗一一名勇敢的斗牛士，所到之处 受到群众的欢迎。米卡埃拉一与唐何塞青梅竹马，是一个纯朴善良的农村姑娘。 这些形象在比才笔下活灵活现。 二、歌剧卡门的创作背景及人物分析 1 、原著概况 卡门是梅里美最好的中篇小说，它的文体是简单的、直截了当的。一位 法兰西评论家十分准确的形容它是“一块文学上的糙石巨桩”。梅里美从1 8 3 0 年起曾经多次去西班牙写了许多文字资料，是一位很有名望的西班牙问题专家， 不仅在语言方面，而且在人种学方面也有渊博的学识。因此，卡门中的人物 使有了精确而牢靠的历史学和社会学基础。 卡门的脚本是根据梅里美同名小说改编的。梅里美是以三十年代在西班 牙进行考古的学者和旅行者的名义来叙述这篇故事的。小说卡门可以说是一 部反映西班牙波希米亚入的风俗习惯的具有浪漫抒情色彩的长篇报导，同时又是 4 颈士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形豫的塑造及表现 一部塑造了一个因激情走上犯罪道路的男人的历史剧。作品中写道，作者在西班 牙旅行时曾遇到一个强盗，名叫唐何塞。作者旅行到科尔多瓦，他在市上遇见 了一个非常美丽的吉卜赛女人，这个女人引起了他的注意，他说：“我发现她是 一个娇小、年轻、身材苗条的女子，同时她还有一双大眼睛，她是一个怪异而泼 辣的美人，一见她的面孔就使你感到惊奇并使你难以忘怀。如果你没有时间到 动物园去观察一条狼的眼光的话，你可以看看正在埋伏着准备抓一只麻雀的猫儿 的眼睛。”卡门与旅行者初见面时，就从他那里偷去了金表，后来又怂恿何塞杀 害他。不久，听说唐何塞被捕，将要处死。他前往狱中探视，唐何塞向他叙 说了自己的身世。原来，年轻的巴斯克人唐何塞是一个温顺的人，之所以成为 一个可怕的强盗，是因为受到了波希米亚姑娘卡门的诱惑。唐何塞常对她说： “你真是个魔鬼。”最后在深爱着她的情况下忍痛下了毒手，将她杀死。剧中有 关西班牙的精确描写、紧张的戏剧情节和浓烈的地方色彩，都使读者赞叹不已。 梅里美就这样毫不粉饰地将用冷酷的、有力的现实主义叙事手法来描写未 来悲剧的主人公，他简练而紧凑地写出这部戏的结尾。后来何塞到附近的一个警 卫所去自首，他拒绝说出埋葬卡门尸体的地点。这部剧本的脚本完全采用何塞的 刑前谈话，以回忆的形式记述了何塞与卡门的爱情。 2 、梅里美的创作意图 乍一看，卡门是一部描写情杀案件的悲剧结局小说，除了引人入胜的故 事情节和浓郁的异国情调外，似乎没有多少吸引人的东西。然而它不只在当时博 得广泛的共鸣，而且在其问世以来一直传诵。依据小说改编的电影、绘画、诗歌、 音乐层出不穷；不分种族与国度的人民，对卡门的连续出演并不因时代的变迁而 感到厌倦。不容讳言，这自然决定于小说的社会内容与它的艺术魅力。仔细推敲， 这部作品里边确实包含相当有价值的思想内容与卓越的艺术技巧。就人物塑造的 典型，结构的紧凑，笔调的朴素和语言的简洁来说，它都是名副其实的艺术珍品。 梅里美发表这部中篇小说是1 8 4 5 年。当资产阶级在1 8 3 0 年完全战胜封建 阶级后，在法国已建立了稳固的统治地位。这一时期里，资本主义获得迅猛的发 展，物质文明有了极大的丰富，但资本主义社会不可克服的劳资对立与贫富悬殊 的加剧，使整个社会现实被金钱所主宰。一切变成商品。由此所掀起的勾心斗角， 巧取豪夺的恶风浊浪又把社会关系，家庭关系，人的思想与感情，完全淹没在极 5 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 端冷酷无情的“现场交易”的冰水之中。梅里美虽然身为金融资本家政府的官员， 但灵魂深处慢慢受一种启蒙时代的民主自由生活现实的影响，目睹这一幅与启蒙 思想家所预言的“理性的王国”背道而驰，她的“令人极度失望”的现状，自然 感到苦闷和不满，卡门正是这种充满情绪的思想艺术结晶。文学家需要生活， 需要提炼与运用语言等种种技巧，还需要广博的知识，因此说“作家也应该是学 者”。梅里美能写出他的名著卡门，正是得益于他的丰富生活阅历与广博的历 史、考古等知识。在法国七月王朝政府，他担任过历史文物总督察它的职务，有 机会多次出国到西班牙、英国、希腊、土耳其等国访问。这不仅使他广泛地到各 国的古今文化，丰富了自己的知识，并对欧洲各地的风土人情、社会风貌、人民 都有了体察了解。卡门中的人物及其活动的环境都选自西班牙，可见它的素 材无疑与梅里美旅行的经历与见闻有关，从小说最后一部分的交代里，作者对过 着流浪生活的吉卜赛人的活动的环境、职业、体质与性格特性、心理状态、价值 观念、语言变化，都做过相当深入、细致的考察。如肤色黝黑，眼大斜视，身手 敏捷，以算命、演艺等谋生，性格爽快、大胆并带几分狡黠，对“志同道合”者 忠诚不二，患难与久都了如指掌。 3 、人物分析 不过，梅里美的笔触所精心打造的卡门形象的魅力主要不在这里。卡门虽 然具有邪恶的吉h 赛人的特点，但她既不介于文学史上身居下层怯懦可怜的弱女 子，也不全介于唐何塞一再诅咒的所谓“妖婆”与“妖精”。她身上主要是有着 未被资产阶级金钱欲与市侩习俗所侵蚀的诚挚、坦率的好品质。如在爱情上，一 旦她爱上某个人，她就没有任何利害的考虑。起初，对唐何塞的爱，直言不讳， 患难相助；而后处产生了对斗牛上的爱同时，对唐何塞又是毫不掩饰与敷衍a 她 的性格特点是独立而自由。她对保护资产阶级专制的政纪机构为敌视。致使她 成为资产阶级文明道德的对立者。她以犯罪与卖身的方式去蔑视、反叛资本主义 的文明社会，虽然其手段是不可取的，但是，她的反抗行为则是当时社会所迫的 必然性。我们说她具有吉h 赛人的民族性格，主要还决定于她被留人所轻蔑与傲 视的低下社会地位与穷困的生活所迫。卡门清楚地知道“这儿的人说的天堂没有 我们的份”。在众多追求者中，她注意到了唐何塞，她说，“爱一个班长，对于吉 卜赛姑娘足以喜气洋洋。”她以为这样，就会谈一次真正的恋爱。但是，这场恋 6 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 爱一开始，她就轻视唐何塞的奴性，数落唐何塞是一只任人使唤而胆小的“金丝 雀”，与她想象中的爱情相差甚远。她对一切有钱的财主，都抱敌视与决不宽容 的态度。她玩弄那个自鸣得意的英国军官，敲诈那个温文尔雅的法国佬，都表现 出对资本主义世界的统治者精神的堕落与道德的庸俗的极端不满。她怀着满腔仇 恨声称：“把财主老爷们的乐园统统砸光”。与此同时卡门还强烈地向往妇女的 个性解放和理想的自由生活。她对所处社会的道德规范根本没放在眼底。她决不 愿做男人的附属品，在她看来，“自由就是一切，为了少坐一天车，宁肯放火烧 毁一个城市。”因此，她放荡不羁，我行我素，一切按照个人的意愿与独立的天 性行事。为了自由，金钱享乐诱惑不了她，死亡威胁不到她。 她和唐何塞的爱情由真诚热烈到决裂对立，关键是他们彼此对待现存社会 的态度不同，是非标准不同，生活目标不同，完全属于两个对立的堡垒，流淌两 种不同等级的血液，性格上存在难以弥补的矛盾。正如卡门说：他们要长久相处 下去，“根本不可能“：因为“狼和狗同居是不会长久的太平的。”正是唐何塞对 她表现得如痴如醉，并且同意与她为伍时，她才倾心地投向了他。而当唐何塞干 涉、阻挠她个性的自由发展，千方百计要“一个人占有她”，使她服服贴贴地成 为自己的附属物时，她就毫不犹豫地向唐何塞提出警告：“我不愿意给人家纠缠， 尤其不要人家指挥我，我要的是自由，爱干什么要干什么。”最终，为了自由， 毅然舍弃了生命。从这些纠葛中，我们看到卡门在冷酷无情的环境里，竭力顶着 环境强大的压力以及所谓“文明”的诱惑腐蚀，忠于人格独立的自由思想，显示 了追求个性解放的叛逆精神。因此，总的说来，卡门对资产阶级的统治秩序和道 德观来说，她的确是一个邪恶的形象，是一个不安分的残忍狡诈的“魔鬼”a 她 是一个社会的叛逆者，以“恶”的方式来反抗社会。 但梅里美把她表现为一朵“恶之花”，赋予她某些闪闪发光的东西，自觉地 站在社会的对立面，对统治阶级的规范和法纪表示公开的轻蔑，并以触犯它为乐 事。她是一个独立不羁性格的典型，她常常搅乱他们的安宁，威胁着他们的生活， 甚至危及他们的性命：而她对平等待她，尊重她的人格尊严、人生价值的人，对 能够接受她的人则又是亲热温柔、体贴入微。如她对唐何塞的爱情，尤其是当唐 何塞几次处境危难的时刻，她的精心照料与爱抚，显出了她的这种精神品质。显 然，作家是以最大的限度表现出在那个贪婪无耻的资本主义世界里带着满身创伤 7 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 与污秽的卡门，却又是具有倔强勇敢精神的“英雄”。她最珍视的是个性的自由， 即使是在死亡的威胁面前，她也不肯放弃，于是，以整个生命为代价来忠于自己， 就成为这个人物最突出的、也是最吸引人的特点。 4 、比才对卡门戏剧性格的重塑 比才成功地把这部小说搬上舞台，正是因为他也欣赏梅里美塑造的卡门，为 她身上特有的独立自由精神所吸引，借用卡门的咏口昌发泄他对当时社会的不满情 绪。歌剧卡门的成功一方面也得益于麦尔哈克和哈莱维对梅里美剧本的改编， 在忠于原作的基础上，对剧中许多情节进行删节和补充，将使之更适合歌剧舞台 的表演，让人物更加丰满，令剧情在不断的矛盾冲突中得以发展。它的主题是由 爱情到毁灭，剧情发展迅速而深入，歌词简洁而紧凑，成功地刻画了卡门温柔、 直率、热慷、残忍、诱惑、傲慢、放荡、狡黠等复杂多面的性格，更多的突出了 她的热情、直率、和放荡不羁的性格，使人物更形象、具体、鲜明，加重了她寻求 自由，要求独立的性格特点。在卡f - 3 的许多旋律和节奏上，比才都及其成功 地采用了西班牙音乐的素材，表现了他对西班牙音乐的深厚造诣和运用自如的丰 富经验。尼采曾是卡门最热心的赞赏者之一，他在给朋友的信中写道：“ 它的音乐显示出高超的技艺，精炼优雅，妙不可言，同时又保持了通俗的特色它 具有一个民族而不是个人的精心制作的精神毫无勉强作态，毫无任何虚伪做 作命运与这部作品联系在一起它所描述的幸福是短暂的、突然的，不给任 何宽限的我羡慕比才有勇气去表达如此敏感的事情，这在迄今为止的欧洲高 尚音乐中从来没有表现过。” 比才在他的歌剧创作中更进了一步，他重新审查了这出戏，虽然把两个主角 处理的比梅里美要复杂的多，但是使这两个主角与他们周围的环境更加紧密的结 合起来了，卡门和何塞的悲剧与周围生活发展的洪流相衔接，可以说，卡门 是阿莱城姑娘的继续，什么事都不能妨碍生活的蓬勃繁荣，一些个别的悲剧， 都不能阻止运动向前发展，戏剧肯定生活的倾向以巨大的力量表现出来，比才的 所有创作都是力求表现这种倾向的。 比才通过卡门在冲突的生活与冲突的现实主义中找到新的歌剧形式，卡 门的形象显然在歌剧中占有首要地位，这个形象特别新颖- 在以往的歌剧文献中 还没有这样的典型。卡门的特点是充满动力，她的个性一幕幕成长起来，她爱上 8 硕十研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 何塞、诱惑何塞，让他追求她，又离开他，虽然她也知道会遭到不幸，她又坠入 了情网，爱上了斗牛士。由于她充满了爱情的憧憬和生活的热望，即使知道她要 毁灭，但她仍然向何塞作出最终的决定，卡门是“星罗棋布的群星中的一颗莽撞 的彗星”。 在比才看来，卡门体现了爱好自由和勇敢的精神，体现了罕有的女性魅力， 她爱上了何塞，但不屈服于他，悲剧结局的预兆使她惊奇，因为她十分热爱生活， 但是有不能放弃追求自由的权利，只能用死来确保自己的自由。这个形象虽然失 掉了梅里美描写的卡门的性格圆滑、机智、富有正义感，但在许多方面仍接 近于梅里美的卡门，都有同样女性的魅力和热情，甚至固执的性格，并且同样喜 欢征服别人，追求心中的理想，而自己仅服从于自己的心愿和情感。 三、根据作曲家的创作意图，演唱者对卡门人物性格特征进行把 握及再现、升华。 比才对卡门的人物性格做了逐层深入的分析，通过音乐、声乐、舞蹈和表演 艺术的结合，将分布在剧中的各个要素集中起来，形成局部性因素的有机组合和 统一发展。作曲家在音乐方面特别强调了剧情发展中的对比和力度，在歌剧的第 一、二幕中，卡门的性格用民间风味的歌曲和舞曲刻画，洋溢着吉h 赛人的热情 和豪放。在歌剧的后半部分，卡门的音乐刻画更加戏剧化了，已不限于歌曲和舞 曲的范围。这种表现手法的转变是从第三幕卡门所唱的悲剧性独唱曲纸牌占卜 开始的，这时就已经为两个人的未来做出了预言。第一幕当卡门引诱何赛的时候， 这时她的音乐情调是欢乐的，民间色彩比较浓厚。到了歌剧的后半部分，当卡门 厌弃何赛的时候，卡门的音乐情调带上了悲剧的色彩，她的人格魅力得到进一步 体现。剧中人物矛盾不断激化，使卡门的个性逐渐显现，为最后卡门宁愿自由而 死，也不愿屈服而生的人生信条奠定基础。 此外，卡门在前两幕中，在动作方面的表露要多于心情方面。鲜明的性格和 外在的美，优美的舞姿，甚至泼辣形象的体现，都满足了比才全方位塑造卡门的 要求，而西班牙生活风俗音乐的运用在卡门的描写里占了重要地位。朗朗上口的 旋律和带有异国风情的调式，是这部歌剧成为历来诸多歌剧中佼佼者的法宝。另 外比才的配器堪称一绝，像冒出火花一样的前倚音和曲调的变幻，六弦琴式的伴 奏，用响板加强节奏。比才把西班牙民间歌衄和舞蹈所具有的这些特点都“摘取” 0 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 进来，加进他的音乐里，用新的对比、结合关系，用乐队的色彩把它们装饰起来， 大量的把它们分散在总谱里，使它具有独特显明的色彩。 卡门多方面的形象还有巨大的统一性，由主导动机和概括化的音乐共同强调 出来，哈巴涅拉舞曲、塞吉迪亚舞曲、吉h 赛舞蹈和占h 在某种程度上是由音调 和节奏表现出的共同性统一起来的。就这样，一个挥舞着裙摆、衔着玫瑰、带着 神秘感、身上荡漾着波西米亚浪漫气息的吉b 赛女郎形象在观众面前显现的惟妙 惟肖。我们应结合作曲家对卡门的整体塑造，在演唱时对作品进行更深入的分析、 理解、演唱和表现。 1 、爱情像一只顽皮鸟儿 又名哈巴涅拉舞曲，从更严格的意义上讲，哈巴涅拉舞曲源自古巴的曲调， 是以戏弄性的探戈节奏为基础的曲子。它的总谱上标明“效仿西班牙舞曲”，虽 然它是借用的曲调，但是它的独唱及合唱都充分的表明了比才具有创造性改编的 痕迹。比才还广泛借用了波列罗舞曲，即2 3 的吉h 赛舞曲。 这是第一幕中卡门出场唱的第一首咏叹调，这是卡门全剧中极少数带有 西班牙色彩的作品之一。正如剧中描绘的那样，烟厂的女工抽着烟，在广场漫步， 士兵们在一旁冲她们指指点点。烟厂女工的合唱像弥漫在空气中的烟雾一样，静 谧、柔和。此时，响起了代表卡门的主导动机( 例1 1 ) ，具有高傲、热情的性质， 这早在序曲末尾处出现过。这个极其简洁而紧凑的主导动机，集中了各种巨大的 表现力，有时也表现一种不可抗拒和毁灭性的命运的主题。是比才依据匈牙利或 吉h 赛的音阶，蕴藏着非常热情的性格，显示出特有的民族风格。 谱例( 1 1 ) 卡门的出场改变了一切，立刻把强烈的紧张动力、热情，带进这个慵懒宁静 的世界里。她对何塞、对围绕在她身边的青年们不卑不亢的举动，都表明了她的 1 0 硕士研究生答辩论文 谈托才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 自信和魅力。她信奉的爱情是：“你不爱我，我也要爱你。我爱上你，你可要当 心。”听到这样的歌词，我们可以看到卡门热情、大胆而又傲慢的个性。在这首 乐曲中，卡门穿梭在青年士兵之间，活泼得像一只小鸟，在她眼里，只有真正的 爱情才会让她停下脚步。最后卡门回身走向在一旁摆弄枪的何塞，从胸前摘下一 朵玫瑰花仍在他身上，达到戏剧的高潮。 全曲由带再现的二部曲式构成，每部中的第一乐段都使用了d 旋律小调。比 才选择了富有表情的片段，改变曲调的运动，把卡门手中响板的“盯当作晌”的 三连音加了进去，伴奏音型是由带有强烈律动性的八分音符和十六分音符组成， 使曲调完全服从于用丰富色彩来描写魅力诱人的卡门形象的任务。这首舞盥不仅 歌唱了爱情的易变，还向何塞发出隐秘的召唤，企图让他相信爱情的不可避免， 确定爱情的巨大力量。演唱时，声音要轻巧、灵活，有弹性，注意音乐的连贯性， 唱得挥洒自如。吐字清楚，喉头放松，气息流动，共鸣的位置集中，与气息相结 合，就像说话一样，声音松弛，避免硬起音，要使“起音”温柔圆润，此外，舌 肌、舌根肌、软丹、舌尖和唇部及下巴等肌肉都要放松，因为这也有助于消除声 门的紧张。气息要受控制调节，稳定而有劲，不可用力冲击。让声音很自然而舒 适地慢慢发出。 第一乐段共分八个乐句，演唱时要注意音色的变化。前四句用弱声处理，后 四句声音用中强的力度演唱。第四五句、六七旬之间要连起来直接演唱，声音仿 佛一条柔和的连线：顺畅、自然，因此气息的合理分配十分重要，其中第四六句 末的四分音符只需保持气息，不可将声音撑大，把声音直接连到下一句，腔体仍 然保持打开状态，为下一句的高音作准备。另外作曲家还多处运用了八分音符和 十六分音符的三连音，此时应表现卡门傲慢、放荡而又热情的多重性格。成为哈 巴涅拉舞曲的点睛之笔。演唱时首先要把节奏唱得十分准确，其次运用音色的明 暗对比，表现卡门俏皮的模样，唱三连音的音色要比其他音符暗一些，更有推动 力。还要注意半音级进下行的准确性，在这里要突出卡门的神秘色彩。不能因为 音阶下行而丢掉头腔的高位置，平常练习中应仔细体会共鸣腔体与音符之间紧密 相连的关系。 谱例( 卜2 ) 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 a - 薯m 曩 m a n o 半音 最后一小节是d 大调的导七和弦，声音应随着伴奏有转入大调的倾向，为进 入下一乐段提前做好准备。谱侧( 卜3 ) 时：涌导七畎调 第二乐段则使用了d 大调，使音乐色彩和音乐情绪与前段的音乐形成鲜明对 比，因此声音要比前一乐段明亮、洒脱，演唱者应刻画出卡门对爱情不屑一顾的 1 2 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 态度和强烈的占有欲望。前k d , 节的旋律宽广、自由，作曲家用短小的乐句、上 扬的音调表现出卡门对爱情的满不在乎。声音要舒展，唱上扬式音调情绪饱满， 而叹息式音调应表现出哀怨，这部分的伴奏声部重复了第一段的旋律，演唱时需 要与伴奏配合好，沿着伴奏的旋律弱声进入，使两个声部相互辉映，相互渗透， 达到结构上的完美统一。 谱例( 卜4 ) 叹息式菁调 第二部分作曲家使用了a - d 下行五度的叹息式音调，仿佛卡门在自言自语， 又像暗示何塞“一旦我爱上你，侈可要当心! ”同音反复的地方应唱的紧凑些 牙齿放松，声音有弹性，并不断向前滚动，还要包含着卡门霸道、谐谑的性格特 点。谱例( 卜5 ) 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 弼蕾反鬟 末尾小节做渐慢处理，把声音伸展开，具有挑逗性。表现了卡门对爱情以及 自由的向往。 谱例( 卜6 ) 1 4 硕士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 当第一部分结束演唱者还沉浸在辉煌的大调时，伴奏已经悄悄转回d 小调， 演唱时要做好迅速转调的准备，进入第二部分的声音立即弱下来。这部分是不完 全再现，如果说第部分还是卡门漫无目的地寻找目标，那么唱到这里她已经发 现了合适的人选站在一旁的何塞，因此演唱这段时要目标明确，神情专著， 为以为剧情发展埋下伏笔。最后的结尾处渐慢处理，换气时准备充分，下巴放松， 口腔打开，站在头腔的高位置，气息支持，声音饱满，直接唱出高音# f ，立刻 转回原速，在豪放的气势中结束。 谱例( 卜7 ) 2 、塞维利亚老城墙旁边 又名塞吉迪亚舞曲。发生在第一幕卡门因吵架打了一个烟厂女工，何塞授命 看守卡门，当她与何塞单独在一起的时候，她的粗暴态度马上变得无比温顺。她 试图劝说他把绳子松开，当她发现何塞还留着她仍给他的那朵花时，表明他爱上 了她。而何塞拒绝承认这个事实。卡门便自言自语地唱起这首咏叹调。她唱道： 塞维利亚老城墙旁边，我朋友巴斯佳的小酒店里，我将跳着塞吉迪亚舞，喝着曼 杂尼亚酒。可是独自一人多么寂寞，我想要找个情人陪伴我。歌唱者应在这首歌 曲里，更淋漓尽致地揭示出卡门大胆的卖弄风情，揭示出她对何塞的一见钟情， 并且有意爱他，甚至指出约会的地点，只要何塞肯放她走，他们便可以在她朋友 的小酒店喝酒、跳舞。卡门总是把倾诉和召唤的词语掺在一起，在塞吉迪亚舞曲 中还有何塞的道白，他起初阻止卡门继续唱下去，设法摆脱这个女人致命的诱惑， 但到后来，终于经不住诱惑，说道：“卡门! 我若同意，若把你依从，你可回答 应给我爱情? ”整个二重唱在塞吉迪亚舞曲中发展起来。剧情在这里发生转变， 热恋卡门的何塞已经无法抵抗她的支配，她激起何塞的爱情，何塞开始意识到这 仑爱情了。乐队奏出争吵的主题，特别是在情况紧张的时候，卡门充满信心告诉 1 5 硕士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 何塞她潜逃的计划。复杂的情节自然而然地加入进来，使塞吉迪亚舞曲成为卡门 总谱的最鲜明的歌唱和舞蹈结合的插曲之一。 全曲由带再现的展开性单三部曲式构成。 从调性上看，呈示部主要采用b 旋律小调，延续着哈巴涅拉舞曲的乐思，继 续发展。简短的四小节前奏，像吹来一股凉风，让现场的气氛一下子变得轻松起 来。这是独特的塞吉迪亚舞曲的节奏： 谱例( 2 1 ) 旋律从c 1 开始，这是女中音低声部的音区，应以胸腔共鸣为主，实际是比较 多的渗入胸腔共鸣，又绝不能丢弃头腔共鸣，这样有头腔共鸣的参与，保持了优 美与有生气感的声音，掺和均匀、适度的胸腔共鸣，低音浑浓，既要通和竖，又 要使声音稍暗一些，掩蔽一些，并保持呼吸的支点。这种优美的低音听起来象天 鹅绒般柔和，使人感到亲切、舒服。否则，没有头腔共鸣的平台，声音是垮下来 的，干涩，音色就会不好听。 这一部分用小快板的速度，注意调性转换时声音色彩的把握，唱b 旋律小调 的乐旬时音色略带黯淡，转入d 大调音色应有所对比，更明朗、欢快，而转入g 大调要更加明亮。当音乐有转回小调时唱十六分音符的下行音阶和十六分音符的 三连音时应注意声音线条要清晰，音符要均匀，声音能快速运转，头腔共鸣多一 些，声音流动起来。在唱带跳音的八分音符时气息有爆发力，吐字清晰，注意声 音的颗粒性，用“偷气”法换气，不能破坏乐旬的完整。利用这种音乐在大小调 之间自由的转换，歌唱者和着3 1 8 的舞曲节奏，伴奏带着跳跃的节奏音型，具有 强烈的律动性，使人不由得和她一起舞蹈。 音阶进行中# f 一# g 一# a 韵三全音，带有强烈的韵律和动感，演唱时，声音有 不断向外扩张的感觉。十六分音符的三连音，具有典型的西班牙风格，把这三个 音分别唱清楚，中间的辅助音不能随便滑过跳音和顿音的八分音符形象地表现 卡门的俏皮、活泼，这里注意小腹有规律的弹跳和气息的灵活运用，声音干脆， 1 6 硕士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 有弹性。歌唱者跳着轻快的舞步，哼着动人的曲子给何塞描述了一个快乐自由的 地方一巴期佳的小酒店。 谱例( 2 2 ) 已斯健豹镫籍， 襞在鄂卤 钢琴伴奏在呈示部与展开部之间问奏的最后三小节处做渐慢处理，给演唱者 留有进入下一段演唱的气口。 展开部由三个乐段组成。 第一乐段转入b 旋律小调，采用小二度上行模进的手法，表现卡门害怕寂寞， 渴望爱情的心态。用p p 的力度演唱，仿佛在叹息，用自言自语的口吻不愿 孤独寂寞，希望尽快找到意中人与自己共度美好时光。低声区以胸腔共鸣为主， 有少量的头腔共鸣。随着音高的下降，胸腔共鸣逐渐增加，口腔和头腔共鸣逐渐 削减。有的女中音具有很好的低音本质条件，但并不等于就有胸腔共鸣，要想得 到好的胸腔共鸣，必须在低声区积极发挥声带的作用，在正确的呼吸支持下，放 松下巴，喉咙不要开得太大，舌头自然放平。遇到锯齿型音型时注意声音的统一， 突出上行小二度的旋律音程，力度渐强，达到最高点后，用叹息式的音调说出来。 比才用短小的十六分音符模仿卡门快人快语的性格，又用三度和二度的锯齿 型音型模仿她寂寞难耐，散漫成性的特点。歌唱者这时就不能一板一眼地唱音符， 要变得口语化，像是在自言自语、演唱连续上行小二度的几个音时，情绪逐渐激 动，一直到最高点的# c ，声音慢慢滑落，采用叹息式音调，但是始终用高位置 来演唱。这时伴奏声部也使用了重复里示部伴奏旋律的手法与演唱旋律相互映 1 7 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡i 1 形象的塑造及表现 衬，这与哈巴涅拉舞曲的第二段如出一辙，形成统一完整的风格。 谱例( 2 - 3 ) 第二乐段转入d 大调，旋律舒展，演唱情绪稍微激动，音色明亮。为了保证 旋律的完整性，应四小节换一次气，需要我们合理用气，比如第二小节是全句的 重音小节，用的气息要多一些，第一三四小节只作保持。还要注意气息和声音的 流动性，起音的点要高，挂住头腔，一直往面罩的位置上唱。后八小= 肖转入g 和声小调，刻画了卡门富有幻想、生性浪漫的性格特点。伴奏声部则采用四小节 为一组的连续下行小二度级迸进行，体现比才规整的创作手法。 谱例( 2 - 4 ) 在连续出现十六分音符的乐句里，声音不仅灵巧，吐字还要清楚，每个字 都要“打”在面罩上。在渐慢处可以将十六分音符拉长一倍，唱6 b g 一6 e - - i 属七和弦的分解音时用叹息式的音调，声音柔软、甜媚，用松散的感觉表现此时 卡门故意挑逗何塞“谁若有意，我亦有情”。 1 8 硕士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 谱例( 2 - 5 ) 衙僵 如令避周隶再来 临最若有熏我亦育懈 这一部分主要集中在女中音的中声区，在平常的练习中总觉得发中声区的声 音使不上劲儿，其实中声区只要象女高音似的唱中声区，时刻别忘头腔共鸣，只 是比女高音声音稍扎实一点，于万不能飘。这样，当唱到c 2 、d 2 、6 e 2 、f 2 时，仍 是属于中声部的唱法，只不过是头声多一些的中声区，每个音仍要想着头腔共鸣 的集中点，音阶下行时，逐渐均匀适度地掺进胸腔共鸣( 切不可多) 。到低音，一 想头腔共鸣、二想胸腔共鸣，但不要把声音降到胸部，要结合头腔共鸣和胸腔共 鸣，不要单纯的胸音，就很自然的用得上劲儿了。 第三乐段旋律线条变得宽广，调性在d 大调和、6 b 大调和f 大调之间交替使 用，正如卡门的性格那样变化不定，在随意中寻找“爱情猎物”。演唱这种有连 续大跳音程的乐旬时，气息的支点要深、吸的饱满，喉结放在最低位置，保持头 腔的高位置，牙关松开，下巴松弛，用上牙把声音拎住，让胸腔和头腔自然连接 起来。把中间声音的“坎”磨平，带着高音的感觉唱低音，高音不能冲击声带， 高音与低音转换自如，保持声音的统一性，做出“枣核状”渐强渐弱的处理。 谱例( 2 - 6 ) 当音乐又回到d 大调，比才继续用i - b i i i 的锯齿型音型将旋律延续了四小 节，隐约再现了第一乐段中的因素，当演唱到这种密集的音型时应采用与前面宽 1 9 硕士研究生答辩论文谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 广旋律线条不同的处理手法，情绪开始变得激动，把卡门期待爱情的迫不可待的 微妙心理变化刻画出来，这是卡门对何塞发出强烈的爱情信号。 再现部是对呈示部的不完全再现，主题音乐再度响起。进入高潮。经过了前 面柔情蜜意的层层铺垫，卡门再次强调他们将要约会的小酒店，在那里他们会跳 着塞吉迪亚舞，痛快地喝着葡萄美酒，让何塞再也无法抗拒。结尾使用了l a 、 1 a 、l a 的衬词，声音要干脆。唱第一句中八度下行音程时，头腔和腹腔要提前 结合好。另外# e _ # f _ 一# g - _ # a 与后一句# e _ # 卜# 卜 在声音效果上相比。前者 的音色更开放，后者略黯淡一些。全曲结束在b 2 上，需要演唱者在前一小节时 喉头保持低位置，笑肌抬起。声音轻巧，小腹有弹性，虽然只有半拍，仍要求把 高音站牢，而不能甩上去。这种旋律以抽象的形式包括了卡门的声部中许多插曲 的显著倾向急剧上升和延宕下降，演唱时要刻画她所有热情的动人的魅力， 并以豪放、充满活力的吉h 赛舞蹈结束，达到全曲的高潮。 谱侈l f ( 2 7 ) 3 、听铃声响得多美妙 第二幕在乐曲声中拉开帷幕，巴斯佳的小酒店里几个吉b 赛姑娘正在跳舞， 其他的人和军官围坐在一张桌子边。这就是卡门在塞吉迪亚舞曲中给何塞提到的 地方。这时，卡门等待着她的情人。乐队长笛奏响三度音程，伴奏旋律的背景是 由中提琴和大提琴奏出的拔弦音，曲调轻松而愉快。旋律在下行二度模进中进行， 中间出现令人振奋的转调，吉卜赛舞蹈节奏性很强，因此伴奏时使用发出町叮当 当的钟和发出劈劈啪啪声响的响板，也经常使用巴斯克( 西班牙、法国的一个少 数民族) 鼓，这些在前奏的管弦乐织体中偶尔出现，增添了浓郁的吉b 赛民族特 色。这首歌曲的后半部分由卡门和其他吉卜赛人边唱边舞完成的，也是比才在处 理人物时的独巨匠心之处，把卡门能歌善舞、热情奔放的性格完全展现在观众面 2 0 硕士研究生答辩论文 谈比才的歌剧中卡门形象的塑造及表现 前。谱例( 3 - 1 ) p i a n o 。 全曲由三部曲式组成。三个部分除了力度和速度不断加快、加强外，其旋律 完全重复。演唱活泼、欢跃的歌曲要通过控制可变共鸣腔的肌肉，使它根据发声 吐字的需要做扩大共鸣音响的工作：首先是打开下颌骨( 在耳根处有感觉) ，提起 软口盖，再使下颌骨下垂这时的腮和唇都呈自然状态，等待发声和吐字。上述 一系列动作就是把咽喉、口腔和咽腔通道打开，使硬口盖的“圆顶”扩大到口咽。 头腔高位置集中，下巴完全松弛，唱得绝不能紧，否则就会失去歌曲欢快的本色。 快速音阶下行时，不能含糊地滑过，需要分音分句地仔细练习，做到音色明亮、 声音饱满。 呈示部继续沿用前奏部分的e 旋律小调，采用前两首咏叹调中主导动机e f e a b 的上行音阶进行。唱上行音阶时增加头腔共鸣，