（中国语言文学专业论文）论叶紫的小说创作.pdf

内容摘要 左翼文学是我国三十年代文学的主要流派，在我国现代文学史上占 有重要的位置，叶紫是这一时期知名的左翼作家，是左翼青年作家中的 骨干力量之一，研究他的创作，是研究我国现代左翼文学的重要一环。 本文结合三十年代上海特定的文学环境，对叶紫的小说创作进行了 研究。通过分析我们知道叶紫的作品具有典型的左翼文学的特征，是现 代左翼文学构成中不可分割的一部分。同时叶紫之所以能够在短短六年 的时间，以十几篇中短篇小说而立足于现代文坛，这与他优秀的创作策 略是密不可分的。 文章第一章主要分析了叶紫创作与当时左翼文学环境的关系，从大 环境的角度分析了叶紫小说创作的目的及其实施途径，即叶紫作品具有 较强的政治性，同时他善于掌握读者的审美心理和利用上海租界地区有 利的商业环境，这些都为叶紫小说的成功打下了基础。 第二章在第一章分析的基础上阐述了叶紫小说创作的具体策略，主 要从其作品带有鲜明的政治倾向性特征、独特的题材选择和浓郁的地方 色彩、曲折传奇的故事情节等几个大的方面来分析叶紫创作的方法和策 略，并结合叶紫的部分代表作品分析了这些特征在叶紫创作中的文本体 现，从而探究叶紫小说较为成功的获得读者欢迎和喜爱的原因。最后总 结出叶紫作品是三十年代特定的历史文化环境和叶紫个人人生经历相结 合的产物，留给后人许多宝贵的经验和教训。 关键词：叶紫小说创作左翼文学 a b s t r a c t l nt h e1 9 3 0 s ，i e f 卜w i n gl i t e r a t u r ew h i c hh e l das t r o n gp o s i t i o ni nc h i n a sc o n t e n l p o r a r y i t e 阳t u r eh i s t o r yw a st h ec o u n t r y sm a i ng e n r ew h i l ey b z i ，ar e n o w n e di e f t w i n gw r t e r ，w a s 0 n e0 ft h ec a d r e sw i t h i ny o u n gi e f t - w i n gw r i t e r s s t u d y i n gh i sw o r k sw a sa ni m p o r h t a n ts t e p i fw e r et 0s t u d yc o n t e m p o r a r yl e f t - w i n gi i t e r a t u r e0 fc h i n a t h i sd i s s e r t a t i o ns t u d i e st h en o v e lw r i t i n g so fy b z ib a s e d0 nt h e1 9 3 0 ss p e c i f i c i i t e r a t u r ee n v i r o n m e n ti ns h a n g h a i a ：f t e ra n a i y z i n g ，w ef n dy b z i sw r i t i n g sa r ea ni n t e g r a l p a r to fc o n t e n l p o r a r yi e f t - w i n gi i t e r a t u r ea n dt h e yh a v ec h a r a c t e r i s t i c s0 ft y p i c a il e f t - w i n g l i t e r a t u r e b e s i d e s ，y 色z i sw r o t em o r et h a nt e nn o v e l e t t e sw h i c he s t a b l l s h e dh i sp o p u i a r i t yi n t h ec o n t e n l p o r a r yi i t e r a t u r ew o r i dw i t h i no n l y6y e a r sw e r ea t t r i b u t e dal o tt oh i sf n e wr t in gs t r a t e g y c h a p t e ro n em a i n i ya n a i y z e st h er e i a t i o n s h i pb e t w e e n y 色z i sw r i t i n g sa n dt h el e f t - w i n g i j t e r a t u r ee n v i r o n m e n tt h e n f r o mt h ep e r s p e c t i v eo ft h ew h o i ec o n t e x to ft h a tt i m e ，i t a n a i y z e sr e a s o n sw h i c hm a d ey b z i sn o v e is u c c e s s f u l y e z i ，sw r i t i n g sh a v es t r o n gp o t i c a i s e n t i m e n ta n dh ei sg o o da th o i d i n g0 fp e o p l e sa e s t h e t i cm e n t a is t a t ew h i i eb e n e f i t i n g f r o mc o m m e r c i a ie n v i r o n m e n ta ts h a n g h a ic o n c e s s i o n a t h e s et h i n g sf o r mf o u n d a t i o n so f y b z i sa c h i e v e m e n ti nh i sn o v e lw r i t i n g s c h a p t e rt w od e t a i l sc o n c r e t es t r a t e g yo fh o wy e z l sn o v e l sa r eb e i n gp r o d u c e db a s e d o nc h a p t e r0 n e sa n a i y z i n g i ta n a i y z e sy b z i sw r t i n gm e t h o da n ds t r a t e g yf r o mh i g h i i g h t e d p o i i t i c a lt e n d e n c yi nh i sw o r k s ，f r o mu n i q u e l yc h o s e ns u b j e c t s ，r i c hi o c a if b a t u r e sa n d i e g e n d a r ys c e n a r i o sw h i c hw e r er e f i e c t e di n h i sm a g n u mo p u si no r d e rt op r o b et h e s e n o v e l sp o p u i a r i t ya m o n gt h er e a d e r s t h ed i s s e r h t a t i o nf i n a i i yd r a w sac o n c i u s i o nt h a ty 色z i s w o r k sa r ep r o d u c t l o n sp r o d u c e di n1 9 3 0 ss p e c i f i ch i s t o r i c a ia n di t e r a t u r ee n v i r o n m e n ta n d 0 u to fh i so w ne x p e r i e n c e st h a tt j m e a n dt h e yw i b eit r e a s u r e di e g a c ya n dt e a c h i n gb 0 0 k f 6 r u s k e yw o r d s ：y 色z l n o v e lw r i t i n g i e f t - w i n gl i t e 阳t u r e 论叶紫的小说创作 引论 叶紫是3 0 年代的左翼作家，他的乡土小说在中国现代文坛上享有较 高的声誉。从1 9 3 3 年开始创作，到1 9 3 9 年病逝，在短短的六七年时间里， 叶紫为我国现代文学宝库留下了一批以反映土地革命时期农民生活为主 的优秀小说。 现代左翼文学研究正在步入一个新的阶段，研究者们越来越深入地 认识到，研究左翼文学，离不开对3 0 年代左翼作家创作与时代环境关系 的研究，要真正了解左翼文学的发展，了解左翼文学在中国现代文学史 上的作用，就必须更深入地了解左翼文学发生具体情境。对叶紫的小说 创作的研究也是如此。 由于叶紫英年早逝，写作之路才刚刚开始就离开了文坛，他存世的 作品并不算多，研究他的文章和论著数量也不多，现将上世纪3 0 年代以 来的叶紫研究情况简单梳理一下。 在3 0 一4 0 年代，叶紫的创作已经受到一些前辈作家的关注，其中鲁 迅是最早为叶紫写评论的人，在叶紫作 序里面，他对叶紫小说 和创作思想给予了较高的评价，认为叶紫的作品“在摧残中更加坚实， ，得到了全世界的读者! 1 茅盾也对叶紫的丰收给予了很高的 评价，称之为：“一篇精心结构的佳作! ”2 但由于叶紫逝世较早，他在世 时其创作还没有引起人们的更多关注。刘西渭叶紫的小说一文是全 面的对叶紫创作进行评论的开始3 ，他侧重于研究叶紫作品的真实性和历 1 鲁迅全集第六卷人民文学出版社1 9 7 3 年版第2 2 4 页 2 ：茅盾几种纯文艺的刊物文学第一卷三期1 9 3 3 年9 月1 日 3 ：刘西渭咀华二集叶紫的小说文化生活出版社1 9 4 2 年版 史性，对叶紫作品的创作风格和感情表达等方面的特点进行了评论，在 叶紫研究中，具有较高的参考价值。 5o 一6 0 年代，研究叶紫的文章并不多，他在现代文学史上的地位 也没有得到很好的评价，6 0 年代，一位叫吴文辉的评论家在论叶紫 中说到：“一九五七年以前编写的现代文学史著作，一般都把叶紫摆在很 不显著的地位，五八年以后的文学史书，算是把他摆到较突出的位置上 来了，但评价总还是不能令人满意的。专题研究的论著更是寥寥可数。 总的来说，是介绍多于认真的研究与分析。 1 这大概就是当时叶紫研究 的状况了。在当时极左思想泛滥、大批人性论和人道主义的背景下，人 们只是肯定了叶紫丰收等小说对阶级斗争的表现，却对星等后 期作品流露的某种人性色彩则给予了否定，如吴文辉就认为：“星便 是叶紫创作陷入严重危机的集中体现 “文革 时期，“左翼文学 被视为“资产阶级文艺黑线”的产物之 一，整个文学研究都处于停顿状态，所以也不存在叶紫研究。 从新时期开始，文学史中对叶紫创作进行了专门的阐述，并给予了 较高的评价。唐驶主编的中国现代文学史2 专为叶紫列了一节“叶紫 和左联后期的新人新作一，叶紫的作品由此开始受到关注，并出现了 一个高潮。以蒋明玳、叶雪芬为代表的一批研究者对叶紫的农村题材作 品进行了系列的研究，为进一步研究叶紫创造了条件。此外侯树钦、周 奇文、蔡志标等研究者都从不同角度对叶紫的创作进行了研究，尤其是 对其作品某一方面的特征进行了阐释。叶雪芬在谈叶紫的农村题材创 作3 对叶紫创作的革命性、战斗性做了系统的认识和总结，揭示了叶紫 与当时政治环境的高度统一，她认为：“他的创作继承和发扬了五四 文学战斗传统，紧密配合了第二次国内革命战争时期的需要。叶紫的战 1 ：吴文辉论叶紫，发表于中山大学学报1 9 6 5 年第三期。 2 ：中国现代文学史( 二) 人民文学出版社1 9 7 9 年1 1 月第2 7 1 页 3n 9 8 5 年9 月l o 日写于长沙。 斗文学，在题材、人物和现实主义诸方面都给革命文学增添了新因素， 呈现出新特色，在革命的浪漫蒂克一度盛行的左翼文苑中，吹起了 一股清新的风。叶紫的名字理所当然的载入了中国新文学史册。香港作 家刘以鬯则在叶紫与无名文学会中说到：“丰收英译本对叶紫 的作品说了这样几句中肯的评语：在传达时代的脉动时，在反映当时 的现实时，叶紫小说的逼真是极其可信的。尽管叶紫自谦没有技巧， 没有修词，没有合拍的艺术的手法，他的小说，无疑是中国新文学运 动中的重要收获。 1 8 0 年代中期以后，一批全面研究叶紫创作的文章开 始出现，其中，金宏达的叶紫创作论2 、李廷楣的叶紫和他的小说 3 、马本江的叶紫小说创作略论4 等文、都对叶紫创作的特点及其作品 内涵进行了深入的挖掘，为研究叶紫创作打下了更坚实的基础。 90 年代以来，随着对左翼文学的重新反思，叶紫研究也进入了一个 新的阶段。研究者们开始将叶紫的创作纳入了3 0 年代的整个创作语境 中，与同时期作家的创作进行了比较，其中许多人将叶紫的丰收与 反映当时“丰收成灾 现象的作品进行比较。赖志明的丰收成灾同 题创作初探一一浅析 和 在表现主题思 想和艺术风格方面的异同5 、蒋明玳的刚健质朴悲壮冷峻一一叶紫、 蒋牧良三十年代小说创作艺术风格之比较6 、李慧玲的苦涩的姊妹 花一一 、 之比较7 等论文都是如此。还有的学者则把叶 紫纳入3 0 年代左翼乡土小说中去加以讨论，如丁帆的论“革命+ 恋爱” 1 ：看树看林香港书画屋图书公司，1 9 8 2 年4 月初版 2 ：发表于求索1 9 8 5 年第四期。 3 ：发表于广西民族学院学报1 9 8 9 年第三期。 4 ：发表于吉首大学学报1 9 9 4 年第四期。 5 ：广东职业技术师范学院学报1 9 9 9 年第2 期。 6 ：镇江师专学报1 9 9 6 年第三期。 7 ： 西安教育学院学报2 0 0 0 年第一期( 总第4 2 期) 。 式乡土小说的变异认为：“叶紫小说的深刻之处就在于他在描写农民的 苦难时，想到的是用鲁迅的笔法来总结革命的惨痛教训，而非廉价乐观 的去图解理想化的革命幻影。作家写农民的反抗并不采用如火如荼 的斗争场面，有时甚至采用具有诗情画意的场面和谐趣的手法来写农民 自发的带有原始色彩的反抗。”1 宋剑华则在左翼文学运动的人文价值 观一文中说：“只有叶紫的丰收与火这两部中篇小说，在生动 描绘了湖南农民起义暴动的火热场面的同时，又通过阶级意识的觉醒者 立秋与其父亲云普叔的谈话，向读者暗示了中国现代农民革命运动的远 大政治理想：不久的世界，一定是我们穷人的。可惜这位英年早逝 的红色革命作家，他的政治敏感性并没有引起左翼作家们的足够重视， 从而使左翼文学的创作思路，仍旧徘徊在“五四”为人生的批判现实主 义阶段，无法顺利实现无产阶级革命文学的人文理想。 2 显然，研究者 们已经不满足于仅仅研究叶紫作品本身的特点，而开始关注它们在整个 中国左翼文学运动中的作用。 上述研究为我们更深入的把握叶紫的创作提供了基础，在此基础上， 本文打算对叶紫小说与当时左翼文学生存环境的关系、其创作和商业环 境的关系以及他对读者心态把握等问题进行进一步探讨。 1 ： 广东社会科学2 0 0 7 年第一期第1 4 8 页。 2 ：发表于福建论坛2 0 0 6 第一期。 一、三十年代的文学环境与叶紫的追求 在3 0 年代的中国左翼文坛上，叶紫是一个富有才华的作家，他以其 独特的人生经历为基础，创作了一批表现3 0 年代中国农村现状、表现农 民苦难和抗争的作品，为左翼文学贡献了让人记忆深刻的农村生活画卷。 鲁迅评价叶紫的经历时曾说：“作者还是一个青年，但他的经历， 却抵得太平天下的顺民的一世纪的经历。 1 叶紫于1 9 1 0 年出生在湖南 省益阳县月塘湖乡，原名余昭明，又名余鹤林，19 27 年，农民运动在各 地地主武装的反攻下失败，叶紫的父亲余达才和二姐余也民因参加农运 而被捕，并于当年6 月16 日被斩首。十七岁的叶紫惊闻家变，在亲朋的 帮助下隐姓埋名，逃离家乡，在长江中下游的一些城市过着漂泊的流亡 生活。他学过道佛、当过士兵、讨过饭也做过苦力，历经了各种苦难， 也在磨难中日益成熟。19 29 年，叶紫结束了流亡的生活，来到了“繁华 的上海”。不久，经人介绍加入了中国共产党，同时，加入中国左翼作 家联盟并于1 9 3 3 年开始创作文学作品，1 9 3 7 年“八一三 抗战爆发， 叶紫带领一家老小离开上海，回到故乡。193 9 年8 月23 日，病逝于兰 溪镇古渡口，年仅2 9 岁。 ( 一) 、3 0 年代左翼文学生存状况与叶紫的创作 3 0 年代正是中国现代文学的转型期。国共决裂，使得国民党开始大 规模的“清党 ，同时也加紧了对左翼文学的围剿，他们颁布书报检查条 例、设置图书杂志检查委员会，禁止一切左翼书稿的发表和传播，正如 鲁迅先生所说，文艺界“禁锢的比罐头还严密”，2 一时间文艺界人士人 人自危，左翼知识分子和文学青年们也在国内政治局势日益紧张的严酷 1 ：鲁迅叶紫作( 丰收 序鲁迅全集第六卷人民文学出版社1 9 7 3 年版第2 2 4 页 2 ：鲁迅全集第四卷人民文学出版社1 9 8 1 环境下，为争取自己的生存而进行斗争。 叶紫就是在这个时候结束了他长达五六年的流亡生活，来到了中国 最繁华的城市上海。由于上海有大片的租界，各种受到政治迫害的作家， 可以利用这一相对安全的环境从事写作。因此，上海就迅速聚集了一大 批文人，其中包括曾经参加国共合作的革命作家如茅盾、郭沫若等人， 以及从全国各地流亡来的知识分子和文学爱好者如萧军、萧红、端木蕻 良等，使得上海渐渐的成为了中国文坛的核心。因此，叶紫也决定不再 漫无目的流亡，留在上海发展。 在3 0 年代的文坛上，左翼文学逐渐成为主流文学思潮。有人曾经说： “从大革命失败到抗日战争爆发的十年间，没有一个别的文学流派和作 家群体，能够像左翼作家那样主宰那个时代的文学理论和文学潮流，哪 怕他们在某一方面取得了比左翼文学更大的文学成就。左翼文学的方向， 是三十年代文学的主导方向。”1 左翼文学与五四文学的重要区别在于其 强烈鲜明的政治实践性。左翼文学应和着革命实践运动对文学的要求而 诞生，又在阶级矛盾和民族矛盾空前尖锐的3 0 年代得以成长和壮大，它 以其有强烈、鲜明政治倾向的文学观念和文学创作，直接参与了进步文 化界与统治阶级意识形态的斗争，其政治性是显而易见的。 左联成立后，中国的革命文学发展到新的历史阶段。以左联为核心， 聚集了一大批优秀的左翼文学家，除了鲁迅、郭沫若、茅盾等前辈作家 外，还有一大批优秀的青年作家，如丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、叶紫、 蒋牧良、萧红、萧军、冰心、吴组缃等等，他们利用上海租界环境进行 创作，以达到宣传革命的政治目的。 叶紫正是在这一背景下走上文坛的。1 9 3 2 年，他组织了家庭，随后 女儿和两个儿子相继出生，加上妻子和母亲，他的生活负担从此加重。 为了全家的生计所迫，他在上海当过警察、弄堂学校的教员，女子书店 1 ：王爱松政治式写作与三十年代中国文学江苏社会科学1 9 9 6 年第三期 的职员、函授学校的雇员等，还一度在西林寺为和尚抄写签条，到处找 职业，为了生活奔波。在这种艰苦的境遇中，为了排遣苦闷，寻找心灵 慰藉，叶紫阅读了大量的文学作品，“由传统的旧诗、旧文、旧小说、鸳 鸯蝴蝶派的东西，一直读到文学研究会，创造社，以及新近由世界各国 翻译过来的文学作品”，1 在这短短的三四年时间里，叶紫不但对文 学发生了兴趣，并在当时左翼文学的大潮的影响下开始了解马克思主义 理论和文艺观。为了聊补生计的不足，也是为了抒发内心对生活的感慨， 叶紫“一边读，一边就写起东西来了”。 1 9 3 3 年叶紫的丰收发表在无名文艺上，他开始走进了文坛， 并得了众多读者的喜爱。同年，他经人介绍加入了中国左翼作家联盟， 成为革命文学家。193 3 年冬天他结识了鲁迅，并在鲁迅先生的帮助下进 行创作，作品水平日趋成熟。在此期间他分别以叶子、紫、阿止、杨樱、 柳七、黄德等笔名，在文艺、文学新地、当代文学、中华月报、 现代等报刊上频频发表小说与散文，上海特殊的环境和众多文学前 辈、朋友的支持使得叶紫的创作达到了他短短一生的最高潮。 叶紫在上海期间，一家数口全靠他卖文度日，生活非常窘困，经常 靠鲁迅和其他朋友的资助。这种情况一直持续到1 9 3 7 年上海抗战爆发， 叶紫卖文无路，朋友的接济也告中断，只得在贫病交加中离开上海，回 到老家继续创作。 ( 二) 、叶紫创作在3 0 年代左翼文学中的地位 3 0 年代初期，在叶紫等左翼青年未走上文坛之前，由于左倾路线和 当时革命文学倡导者自身思想、艺术准备的不足，以至于在创作中出现 了一些失误，最为明显的是“革命浪漫谛克”的流行带来的公式化和概 念化。主要表现在作品只是为了表达某一种政治观念，用标语口号和抽 1 ：叶紫我怎样与文学发生关系叶紫选集人民文学出版社1 9 7 8 年第3 5 9 页 象的说教来代替文艺作品中应该有的生动丰富的情节，其公式化可以归 结为“革命+ 恋爱”公式。这种创作思想指导下的文学作品，使许多读 者感到厌烦，因此，左翼文学的发展强烈呼唤新生力量的加入。 叶紫的创作则为改变左翼文学的这种状况做出了自己的贡献，叶紫 的小说既非口号式也非概念化，而是以浓郁悲愤的艺术氛围来展现政治 革命的主题，艺术魅力因为深沉的政治革命意识而倍增，政治理念和革 命需求也借助于艺术的想象空间而变得合情合理，实现了文学的战斗的 社会功能，既展现了左翼文学作家运用文学手段追求政治理想的理性要 求，也表明了左翼文学在艺术创造上具有达到精湛高度的广阔空间。无 论是立足于真实的生活基础、符合人物心理的思想内容还是独具特色的 美学风格，叶紫的作品都为概念化、口号化严重的左翼文坛带来了新的 元素。 首先他有着不平凡的人生经历，具有丰富的生活积累和人生感受， 当他带着这种宝贵的人生经历投入到左翼文学队伍后，能够比较深刻的 把握社会发展的脉搏，写出真正反映社会现实和人民心理的文学作品。 他的作品具有坚实的生活体验，描写了有血有肉的农民生活场景，具有 切合我国3o 年代农民生活实际的真实性，与当时左翼文坛的公式化有着 明显的区别；他的作品善于描写农民被生活所迫，无奈之下进行的抗争， 这种抗争是人们自觉追求自由生活的渴望，充满了坚定的力量，与当时 左翼文坛的口号化也截然不同。 其次叶紫的作品里有着新鲜生动的人物描写，塑造了一大批有血有 肉的农民形象，如云普叔、立秋、梅春姐等，这些人物性格符合自己的 生活背景和他们性格发展的必然逻辑，贴近生活、贴近实际，能够引起 读者的信任和同情，成为了现代文学史上颇具典型意义的人物形象。这 与之前左翼文坛为了单纯的追求高尚的政治目标而脱离人物性格的真实 发展逻辑的作品是截然不同的，叶紫也因此为左翼文学的人物画廊里增 添了新鲜的血液，为左翼文学的发展做出了自己的贡献。 同时叶紫的作品通篇都充满着浓郁的地方特色和诗意的美学风格， 将湘南洞庭湖地区独具特色的人情风俗和具有地方色彩的语言融入作品 中，使读者在挖掘作品政治意义的同时犹如欣赏一幅美丽的洞庭湖畔的 田野画卷，具有较强的艺术水平和文学价值，这在当时左翼文坛概念化、 口号化严重而文学性减弱的情况下，叶紫的作品具有更高的文学性和美 学性，从而为左翼文学的艺术价值的提高做出了一定的贡献。 总之，叶紫等一批左翼新人的出现改变了当时左翼文坛以下几个方 面的倾向：首先改变了片面的追求政治方向性而忽视作品本身的文学价 值的倾向；其次改变了用固定的情节模式来反映复杂多变的社会生活的 错误倾向；再次是改变了用单一的脱离实际的人物性格来描写丰富的人 性特点的错误倾向。因此，在本时期众多乡土小说作品中，鲁迅和茅盾 都对叶紫的作品给与了很高的评价，鲁迅在丰收集的序文里说：“但 我们却有作家写得出东西来，作品在摧残中也更加坚实。不但为一大群 中国青年读者所支持，当电网外在文学新地上以王伯伯的 题目发表后，就得到世界的读者了。这就是作者已经尽了当前的任务， 也是对于压迫者的答复：文学是战斗的! 1 茅盾则认为：“丰灾是近 来文坛上屡见的题材，但是我们要在这里郑重推荐丰收，因为此篇的 描写点最为广阔；在二万数千言中，它展开了农事的全场面，老农落后 意识和青年农民的前进意识，谷贱伤农以及地主的剥削，苛捐杂税的 压迫。这是一篇精心结构的佳作。 2 两位前辈作家的评价充分说明了叶 紫作品在当时左翼文坛的地位和影响。 1 ：鲁迅叶紫作 丰收) 序鲁迅全集第六卷人民文学出版社1 9 7 3 年版第2 2 4 页 2 ：茅盾几种纯文艺的刊物文学第一卷三期 1 9 3 3 年9 月1 日 ( 三) 、叶紫写作的目标及其实施途径 前面我们说到，叶紫在家破人亡之后一直过着穷困潦倒的生活，他 来到上海后一面自己卖文度日、打零工挣钱，一面靠前辈和好友的资助 过活，这种客观环境要求他不能仅仅将作品看作是传播思想的工具，而 且同时也将写作作为谋生的手段。在传播革命和谋求生存的双重目标下， 叶紫的作品不能仅仅局限于小范围的传阅，而且必须得到大众的接受和 喜爱，只有这样，才能够在更大范围内赢得读者，这就决定叶紫的作品 在紧密结合社会需要的同时，也考虑读者的需求。 如何能够让作品得到大多数读者的喜爱并产生影响，从而实现自己 的双重目标，这是叶紫所必须思考的问题。由于叶紫把握住了当时文坛 的主流脉搏，作品不仅符合左翼文学的政治目标，而且巧妙的迎合了读 者心理，因此他的作品获得较为广泛的读者群体。 1 、叶紫创作的政治性与读者需求 动荡的社会局势和国民党日益严酷的政治压迫，使得3 0 年代初的中 国社会充满了压抑和抗争，这种情绪不仅反映在文学创作上，而且反映 在读者的心理中，从而给予了左翼文学以巨大的生存空间。在国民党对 革命者和爱国学生运动的镇压和遏制下，在社会贫困不断加剧的复杂现 实中，左翼文学鲜明的政治倾向性，使得不满于现实的文学青年们团结 在了它的旗帜下。这样的时代潮流影响了大批读者的取向，使革命文学 占据了当时的主要文学阵地。 在这样的时代，叶紫这样一位生活经历坎坷，受左翼文学影响而成 长起来的作家，其作品很容易与当时的文学语境形成契合，从而既成就 了他作为革命文学家宣传革命的要求，又为他以写作作为谋求手段创造 了条件。 叶紫经历了许多生活的磨难，尝试了许多种职业和方法，最终选择 了用手中的笔来抒发心中的恨，在革命文学的影响下，他自觉地把用文 学来表现阶级斗争看作是自己的创作职责，他在文章中说：“于是，我完 全明白了：世界上没有不吃人的地方，没有可以容许痛苦的人们生存的 一个角落! 除非是! 除非是! 我完全明白了：剑仙、侠客、发财、 升官、侠义的报仇，永远走不通的死路! 1 在大量阅读了国内文学 作品和外国文学作品后，他一边“用心用意的读，用心用意的想”，一边 就写起东西来。深刻的国耻家恨，革命文艺理论的指导，使得他的创作 与当时政治的关系密切结合，他立志用自己的笔“去刻划这不平的人生， 刻划我自家遍体的伤痕，一直到，一直到人类永远没有了不平! 2 在创作过程中，叶紫逐渐从自身仇恨中挣脱出来，开始明确新的目 标，这是超出了小我的一种升华，那就是为大众服务，为大众写作。他 逐渐走向用文学来唤醒民众的革命文学之路。“大家团结着，用自己的力 量来开拓一条新的文艺之路。从这大混战的前夜里，冲到时代的核心中 去! 3 他认为：“新的世界，完全是大众的。大众的内容，大众的情绪， 一直到大众的技术。 4 从这个时候起，叶紫自觉的把文学活动看作是另 一种斗争的方式，并逐渐形成他自己革命的人生观和战斗的文学观。 他在日记中说：“高尔基之所以伟大，一切伟大的作家之所以伟大， 就是在他们能够将人类一切罪恶都归咎到社会制度。 5 由此，叶紫找到 了一条真正的文艺之路，那就是利用文学的力量，号召劳苦大众团结起 来，推翻现有的吃人的社会制度，建立一个崭新的世界，“不久的世 界，一定是我们穷人的。 6 从自觉的用文学创作来唤醒人们的反抗意识， 提升到要通过文学创作彻底改变吃人的制度，这是叶紫创作观在马克思 主义和左翼文学革命理论指导下的又一重大突破，叶紫的笔触伸到了革 命最核心的地方，他的创作理念和个人信仰也提升到了革命最深层次的 ”：叶紫我怎样与文学发生关系叶紫选集人民文学出版社1 9 7 8 年第3 5 9 页 ，4 ：叶紫从庞杂的文坛说到我们这刊物无名文艺创刊号1 9 3 3 年版 5 ：转引自叶紫( 日记) 手稿北京大学学报1 9 8 0 年第4 期 6 ：叶紫丰收叶紫选集人民文学出版社1 9 7 8 年 追求，那就是只有改变了不公平的社会制度，天下才能是“穷人的天下”， 世界也才能是“穷人的世界 。在作品的政治动机方面，叶紫没有同时 期作家大多拥有的茫然和冲动，而是理智的、又充满希望的等待着簇新 的世界的到来。 叶紫这种鲜明政治性倾向性，与3 0 年代时代主题和读者心理有着深 刻的契合，这是其作品颇受读者欢迎的原因之一。 2 、叶紫创作的审美特征与读者需求 叶紫的创作要想达到革命和生存双重的目标，不仅要有突出的政治 性，还必须具有独特的审美价值，只有这样，其作品才能得到更好的销 路。 由于战争的频繁、自然灾害的侵蚀和基础教育的薄弱，当时的国民 大部分还是处于文盲或半文盲状态，因此，“当时阅读革命文学、普罗文 学的读者仍是革命的小资产阶级知识分子”1 ，而处在上海这样一个中国 最国际化的大都会里，各种文学流派各种文学团体鱼龙混杂，在这些青 年知识分子的眼中，谁能够对变幻莫测的中国社会做出合理的解释并且 指出拯救苦难中国的方法，谁就得到了读者的心，就是主流文化。左翼 文学用马克思主义理论来阐述中国社会并引导中国革命文学的产生和发 展，于是赢得了读者们广泛的赞同；从而形成了一种时代潮流。而这种 时代潮流影响了每一个读者的审美品位，在上海那个特殊的文化语境中， “不革命 、不讲政治的书是很难受到读者的欢迎的。 随着左翼文学运动的兴起，苏联文学作品登上了中国翻译界的霸主 地位，“在青年知识分子中间大部分倾向马克思主义，国民党反动派办了 宣传三民主义的书刊，却很少人予以理会，而只要带点赤色的 书刊，却大受欢迎。 2 这是时代的背景给作家造成的客观有利条件，使 1 ：茅盾我所走过的道路北京人民文学出版社1 9 8 4 第2 3 页 2 ：徐懋庸徐懋庸回忆录北京人民文学出版社1 9 8 2 年第6 4 页 得叶紫的小说丰收一发表，就以其鲜明的政治倾向性赢得了青年读 者的广泛关注。 叶紫小说之所以能够吸引上海等地大批的读者并受到广大读者的赞 扬和好评，不仅仅由于他的政治倾向性，还在于叶紫善于抓住读者的审 美心理，在创作的题材选择上和小说本身带有的传奇性和审美性上都进 行了加工和技巧。 在3 0 年代的上海，都市小说的创作一直占有很大的比重，主要是张 天翼、茅盾、丁玲等人创作的左翼都市小说等，内容主要描写城市知识 分子或城市贫民的生活，他们对都市生活的现状进行了揭露和批判，表 现了对都市文明畸形发展的一种抗争，这些作品在一定程度上配合了左 联的文学理论，反映了左翼作家在中国社会进程中的一种心态。通俗文 学方面主要是鸳鸯蝴蝶派的延伸和海派文学的发展，他们反映的主要内 容还是围绕城市中生活的男女所发生的形形色色的故事。 也有一些作家描写乡土题材的作品，但这些作家大部分是留学日美 回国的知识分子，他们虽然同情劳动人民的生活，反映农村的生活现状 和农民所遭受的苦难，但是由于从未立场不同，他们所描摹的事物与真 正的农村生活有一定的差距。 追求新奇、渴望探究未知的生活是青年人的共同心理，3 0 年代上海 的青年读者当然也不例外，叶紫本身复杂的生活经历使他拥有丰富的创 作素材，他将自己的所见所闻稍加修饰，用文学的语言和情节展现在读 者面前，正切合了青年读者的这种猎奇的审美心理，从而在一定程度上 获得了成功。叶紫从小从洞庭湖畔的农村长大，农村生活是他最为熟悉 的生活状态之一，他的笔下对农民生活情况的描写是当时许多没有经历 农村生活的作家的乡土作品所不及的。当叶紫带着他的具有浓郁的乡土 气息的农村题材作品丰收等走进上海年轻读者的视线的时候，立即 吸引了大批读者的眼睛，他们通过丰收了解的不仅仅是农村生活的 艰难和农民的悲惨，同时接触了最原始、最直接的乡土生活，动人心弦 的劳动场面、农民生活的真实场景、农民暴动的紧张气氛、无一不令读 者印象深刻，吸引着他们去探索阅读作品所包涵的深层含义。 叶紫所经历的生活，大概是上海年轻的知识分子们一生都不会遇到 的，当叶紫将自己的所见所闻化成具有丰富情节的传奇性故事写入小说， 自然吸引了大批具有猎奇心理的年轻读者。如夜哨线里军队生活的 描写，杨七公公过年中的农民漂泊者的描写，向导里的农民妇女 革命者的描写等等都几乎是读者们从未了解的内容。特别是星中对 年轻女性梅春姐复杂的心理描写和对农民革命运动场面的介绍以及农村 中各种各样的人物形象的介绍无一不让读者眼界大开。因为真实，所以 感人，因为新奇，所以动人，这是叶紫作品获得成功的一个重要原因。 叶紫的小说创作不仅有丰富的故事情节和新奇的故事内容，更有浓 郁的地方色彩和优美的诗意语言。特别是他中后期发表的星、山村 一夜中严肃的政治目的被富有地方色彩的描述和优美诗意的环境描写 所烘托，将政治理性精神和艺术审美意识高度融合，更显示了叶紫创作 手法的成熟，符合当时读者的审美心理，将读者从概念化、口号化严重 的各类纯政治宣传文章中吸引过来，得到了广泛的赞扬。 3 、叶紫创作对商业环境的利用。 由于左翼文学作品切合了时代和读者的审美品位和阅读需要，所以 颇受广大读者的好评，载有左翼作品的刊物和图书也销售的相对较快， 于是左翼文学作品除了具备很高的文学价值之外，还具有很高的商业价 值。这使得许多刊物和杂志纷纷转变策略，在巧妙的应对官方检查和警 告的同时，想方设法发表一些与官方对立的左翼文章，而左翼文学正好 利用这一良好的商业环境，通过公开出版的读物，宣传无产阶级革命， 使左翼文学在检查严格的时代背景下得以传播，从而保证了共产主义意 识形态的有效延续。 19 2 8 年以后，一些出自革命作家手笔的作品，非常畅销。如蒋光慈 的书在19 2 8 年至1 93 0 年间热销了很长时间，郁达夫在光慈的晚年 中说：“他那部冲出云围的月亮在出版的当年，就重版到了6 次。 “蒋光慈的小说，接连又出了五六种之多，销路的迅速，依旧和19 2 9 年 末期一样。”1 鲁迅的作品销量也一直很可观，有位鲁迅研究者说到：“二 心集出版后，得到读者欢迎，旋即告罄。同年11 月再版，又销售一空， 翌年1 月又出第3 版，8 月又出第4 版”。2 销量一直居高不下的还有茅盾 的作品等，“子夜出版后3 个月内，重版4 次；初版三千部，此后重 版各为五千部；”。3 不仅是这些老一辈革命作家的作品很受欢迎，包括新 一代左翼作家的作品、书籍、杂志也很受读者青睐，良友图书公司编辑 赵家璧在编一角丛书时，约了“大批左联、社联、剧联的 作家，陆续给丛书写稿。193 2 年下半年续出3 0 种，总数销到5o 万册； 193 3 年又续出3 0 种。”“因为这次的成功，于是很快便策划出版了中 篇创作新集丛书，作者为清一色的左联青年作家。 4 由以上调查我们得知，左翼作家的作品在三十年代的中国文坛具有 良好的商业价值，而叶紫正是利用了有利的商业环境，冲破反动派的重 重枷锁，将自己的作品推向广大读者，使作品为更多的读者熟知，从而 达到他“用自己的力量来开拓一条新的文艺之路。从这大混战的前夜里， 冲到时代的核心中去! 5 的目的。 由于当时左翼文学刊物颇受读者欢迎，在出版商积极配合左翼作家 们的作品出版的同时，左翼作家们自己组织文学团体出版属于自己的文 学刊物的事情也屡见不鲜。1 9 3 3 年初，为了适应当时发表文章的需要， 1 ：郁达夫光慈的晚年现代1 9 3 3 年3 月第一期 2 ：周国伟略论鲁迅与书局( 店) 的关系出版史料1 9 8 7 年第7 期 3 ：茅盾我走过的道路( 中) 人民文学出版社1 9 8 4 年第2 3 4 页 4 ：赵家璧三十年代革命新苗一一专为左联青年作家编印的( 中篇创作新集) 编辑忆旧三 联书店1 9 8 4 年 s ：叶紫从庞杂的文坛说到我们这刊物无名文艺创刊号1 9 3 3 年版 愤慨于书店老板对无名作者的歧视，叶紫和陈企霞组织了无名文艺社， 叶紫任社长，陈企霞任副社长。计划出版无名文艺，专为无名作者开 辟发表的园地。“他们于l93 3 年2 月5 日出版了无名文艺旬刊( 创 刊号) ，由上海新新印刷公司印刷，无名文艺社自办发行。当时无名文学 社社址设在上海南市中华路蓬莱里5 号 。1 后来，为了扩大影响，叶紫 计划将无名文艺由旬刊改为月刊，经过一段时间的筹备和努力，无 名文艺月刊创刊号终于于1 93 3 年6 月1 日出版，由上海现代书局发行， 无名文学社也迁至重庆路8 0 8 号。改刊全文刊登了叶紫的第一篇中篇小 说也是叶紫的代表作品丰收，正是由于在无名文艺上的刊登，使 得丰收得到了广大文学爱好者的热切关注，成为中国现代文学史上 的名篇，并因此使叶紫一举成名。 由于官方的封锁和追查，还有资金的筹措困难等原因，无名文艺 月刊只出版了一期便停刊了，没有收到叶紫创刊时想要达到的效果，但 叶紫却因为刊登了丰收而被广大读者和文学革命者所喜爱，继续活 跃在三十年代上海的文坛，并陆续发表了他的其他著名小说如电网外、 星等。无名文艺社和无名文艺在中国现代文学史上算不上什么 重要的社团和刊物，但他们对于叶紫的影响却非常深刻，正是当时文学 社团较多、刊物盛行的客观商业环境为叶紫提供了迈上文坛的第一步台 阶也是最为重要的一步台阶，从那以后，叶紫渐渐被人熟知并结识了鲁 迅等一些文学前辈和青年作家，并进一步发展了自己的文学道路。 193 4 年1 2 月17 日，叶紫经鲁迅介绍与萧红、萧军相识，并受鲁迅 委托，成为二萧的“向导”和“监护人”。他们相识后，由于经历相近， 又都有志于从事文学工作，很快就建立了坚固的友谊。为了扩大他们作 品的影响范围，同时避免被国民党当局查禁，他们觉得有必要成立一个 文学组织，出版一批图书。在经得鲁迅的同意和帮助下，三人于19 3 5 年 - ：巫小黎黑婴、叶紫与( 无名文艺) 中国现代文学研究丛刊2 0 0 3 年第二期 3 月5 日召开了小型会议，成立了“奴隶社 ，计划出版一套十本外面书 店不敢出的“奴隶丛书”，即叶紫的丰收、萧军的八月的乡村、萧 红的生死场等等。虽然是“非法 出书，但叶紫出主意说要装出一 个“合法 的样子，“我们这虽然是非法出版的私书，却应该像 个样子，譬如应该有个社名，有个书店发行之类，使外面看起来， 既有声势，又不像私货，这样比较好，使敌人一时猜测不清，不 致马上禁售，这是私盐官售的战法 1 通过这种方法，他们拟定 了莫须有的书局和地址，托人私下将丰收等三部书各印了1 0 0 0 册， 通过内山书店、生活书店等先后在上海和外地发行，很快便售完了。 “奴隶丛书 的突出贡献就是出版了三部彪炳于中国现代文学史册 的小说丰收、八月的乡村、生死场。这三部书的出版，拓宽和扩 大了革命现实主义文学的道路和影响，同时利用当时的商业环境，运用 巧妙的战略战术，冲破了国民党当局的文化禁锢，为革命文学的发展争 得了一个有效的生存和发展空间。“而这三部作品的出版，赢得了国内外 的广大读者，提高了左翼文学的声誉，在粉碎反动当局的反革命文化围 剿的战斗中，产生了巨大的影响，实际上这本身就是反对反革命文化 围剿的一个组成部分。”2 叶紫有效的利用了当时的商业环境，为自 己的小说创作提供了有效的宣传平台，在实现自己双重目标的同时为中 国现代左翼文学的发展和扩大贡献了自己的力量。 1 ：周葱秀叶紫评传重庆人民出版社1 9 9 3 年版 2 ：罗孝廉三个“小奴隶”与“奴隶社”及奴隶丛书湖南文理学院学报2 0 0 5 年5 月第3 期第 6 5 页 叶紫创作的基本策略 由于卖文度日的生活目的和宣传革命的思想目的在叶紫的创作中同 时存在，使得叶紫创作的目标主要体现在是否得到广大读者的喜爱和认 同上，他较为成功的在作品中融入了一些创作的策略和技巧，使他作品 中强烈的政治性和独特的美学特征与读者的审美需求达到了一定程度的 契合，同时他有效的利用了上海的商业环境，从而使作品获得了多数读 者的喜爱和接受，基本上达到了其写作的双重目的。 这些创作的策略和技巧在他的作品中都有一定的文本体现，通过这 些文本体现，我们可以分析叶紫进行创作的思路和方法，从而更加深刻 的理解叶紫的小说在短期内颇受欢迎的原因：一方面叶紫在创作方法上 通过各种矛盾冲突及其鲜明的显示了左翼文学的主要特征，即强烈的政 治倾向性；另一方面他在作品中加入了自己独有的地域性文化题材和洞 庭湖畔农村浓郁的乡土气息；同时独特的人生经历为叶紫的小说创作提 供了丰富的人物形象和复杂多变的故事情节，使他成功的做到了政治性 和审美性的融合统一，从而使他的作品从一开始发表就吸引了广大的文 学创作者和爱好者。所以，研究叶紫创作的基本策略是研究在3 0 年代左 翼文学环境下叶紫小说创作的必不可少的一部分。 ( 一) 、在作品中突显出强烈的政治倾向性 我们读叶紫的作品，都不可避免地感觉到他作品里具有强烈的政治 倾向性，一方面是因为在3 0 年代文学环境下，无论是作者还是读者，都 要遵从文化主潮的走向，适应文学的时代背景，政治性是适应环境的需 要；另一方面也在于叶紫苦难的人生经历和他所受的左翼文学理论的教 育，使得政治性在他的文章里表现的更加深刻。叶紫本身就是一位革命 家，对祖国的前途、农民的命运尤为关心，正如他在日记中所说：“我关 心着世界大局，担心着祖国的存亡，关心着全中国的文化事业，时刻不 能忘记自己所负的伟大的时代使命，文化人应尽的一切责任 1 可见， 用作品来反映党领导的革命斗争风云是叶紫创作的一项基本目标。 鲁迅先生在为丰收作的序里讲叶紫的创作时说：“文学是战斗的!