（美术学专业论文）和而不同——近二十年中国写实水彩画风格之比较.pdf

中文摘要 十六世纪，德国文艺复兴大师丢勒开创了水彩画的先河，十八、 十九世纪水彩画鼎盛于英伦三岛。二十世纪初，中国有志学者把这门 舶来艺术引入中国，经过几代人、百余年的努力，特别是改革开放以 来，水彩画空前发展，水彩画已成为中国美术领域中一个重要的组成 部分。一个世纪以来，这门外来艺术在写实主义发展到今天，以各自 的面貌，相映成辉，植于世界艺术之林。 中西方写实主义水彩都有水彩本体语言的共性，又有其文化体 系、社会背景的不同。所以，本论文提出当代近二十年写实主义水彩 和而不同的理念。和：是指水彩艺术是世界各民族共识的一种艺术形 式，他的本体语言和表现技巧，几百年来传承至今，在西方他得到宫 廷的宠爱，也饱受百姓的欢迎，在中国更有广大的群众基础。不同： 是指不同民族、不同地域，有着本民族的文化背景和艺术内涵。我们 的文化不同于西方，我们蕴藏着上下五千年的历史，支撑着博大深厚 的文化底蕴，呈现出东方特有的绘画语言，必然造就中国写实主义水 彩既有西方水彩本体语言的共性，又具有中国水彩特征。 硕士研究生 指导教师 关键词：和而不同；起源；发展：现实主义；传统 王海涛( 水彩) 陶世虎教授 i nt h e1 6 c e n t i l f i e s a l b r e c h td u r e r , g e r m a nr e n a i s s a n c em a s t e r , i n i t i a t e dw a t e r c o l o r i tr e a c h e dp r o s p e r i t yo ny m g l u nt h r e ei s l a n d si nt h e 1 8 血a n d1 9 血c e n t i l r i 懿 i nt h eb e g i n n i n go ft h e2 0 血c e n t u r i e s c h i n e s ea s p i r a n ts c h o l a r sl e d t h ed e r i v c da r ti n t oc h i n a a n di th a sg a i n e du n p r e c e d e n t e dd e v e l o p m e n t s i n c et h er e f o r ma n d 叩e l l i i l gu pt ot h eo u t s i d ew o r l dt h r o u g he f f o r t so f h u n d r e d so fy e a r so fs e v e r a lg e n e r a t i o n s i th a sa l r e a d yb e c o m ea n i m p o r t a n tp a r to fc h i n e s ef i n ea r tf i e l d s i n c et h i sc e n t u r y , t h i sf o r e i g na r t ， a tt h ea g eo ft h ed e v e l o p m e n to ff a c t u a l i s m ，h a ss t a n di nt h ef o r e s to ft h e w o r l da r ta n ds e te a c ho t h e ro f fa td i f f e r e n ta p p e a r a n c e s m a s t e rc a n d i d a t e ：h a it a ow a n g ( w a t e r c o l o r ) d i r e c t e db yp r o f s h ih ut a o k e y w o r d s ：d i f f e r e n tb u t h a r m o n i o u s ，o r i g i n , d e v e l o p m e n t , r e a l i s m , t r a d i t i o n 青岛大学硕士学位论文 学位论文独创性声明 本人声明，所呈交的学位论文系本人在导师指导下独立完成的研究成果。文中 依法引用他人的成果，均已做出明确标注或得到许可。论文内容未包含法律意义上 已属于他人的任何形式的研究成果，也不包含本人已用于其他学位申请的论文或成 果。 本人如违反上述声明，愿意承担由此引发的一切责任和后果。 论文作者签名： 日期印啦r i g a 学位论文知识产权权属声明 本人在导师指导下所完成的学位论文及相关的职务作品，知识产权归属学校。 学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请专利等权利。本人离校 后发表或使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，署名单位仍然为 青岛大学 本学位论文属于： 保密口，在年解密后适用于本声明。 不保删 ( 请在以上方框内打。4 ”) 论文作者签名： 导师签名： 了纪移 日 日 矽 战 哆 砂 够 矿 7 卿 吵 期 期 日 日 引言第一章水彩的起源、发展史以及如何传入中国及其发展阶段 引言 对客观事物的认识，由局部到整体，整体到局部，是一个渐进的过程。中国水 彩画已成为中国美术中一个重要的组成部分，在艺术创造和学科建设上都取得了很 大的成就。一个世纪以来，它以本土化的面貌根植崛起，经历了萌芽期、成长期、 形成期和革新期。中国水彩画融合了中西方文化的精华，深受中国博大深厚文化的 熏陶，展现了中国水彩画家的潜在才华。在民族底蕴孕育下的中国水彩，随着民族 文化的发展、时代的进步，地域文化的差异，探索中国水彩画的民族性、本体化成 为最为关注的课题之一进入二十世纪后，水彩画在造型语言方面、艺术思想发生 了明显的变化，形成多元化格局在欧美，水彩画写实主义风范仍在盛行本论文 试以和而不同的理念，切合实际，研究近二十年中国写实水彩画十个不同的区域流 派的风格特点，寻觅其和而不同，深入比较研究。在扩大写实范畴的前提下，以写 实为主导，吸纳外来因素，勇于创新，极尽扩展，在寻根的基础上，打创个性，寻 找切入点、起步点，创造当代中国水彩画 第一章：水彩的起源、发展史，以及如何传入中国及其发展阶段。 1 1 水彩画起源于欧洲，是文艺复兴时期在欧洲大陆上发展起来的一个新画种，它 简便轻捷、用途广泛，深为众多艺术家所钟爱，很多油画家在享有很高的油画声誉 时，也兼攻水彩，并以此为荣耀。在西方，它的发展大体经历了三个时期。 。 古典时期。主要是指1 7 世纪一1 8 世纪的英国风景画。最初，水彩画主要应用 于绘制宗教文献插图、特别是军事、地理图、建筑工程等等的地形图，其形式为： 用线勾勒、薄施淡淡的透明水彩色，使其更为直观、实用这时的水彩画，色调比 较单调，色彩在画面的比重较少，没有强烈的艺术性。但是，在绘制的过程中，有 的画家开始倾注其主观情感，增加色彩，使其具有更高的艺术欣赏价值，这时的水 彩画便成了一个独立的画种 。 成熟时期是指1 8 世纪中叶，这时的水彩画作为一种独立的画种也一步一步走 向成熟，其标志是色彩的日臻完善，突破了绘制实用地形图的范畴，开拓到了各个 领域，充分展示了水分在水彩画中这一独特的调和、媒介作用。通过水、颜色的相 互渗透、滋润、叠加，水彩画变成了具有油画艺术同等表现力的有着独特个性的艺 术表现形式。这个时期代表人物：透纳、柯特曼、康斯太勃尔、米德尔顿、希尔顿、 享利享特、弗林特同时，他们将水彩发展到一个前所未有的高度 现代时期。2 0 世纪，是绘画领域发生突变的时代，也是水彩画的现代时期这 青岛大学硕士学位论文 个时起，各种流派横空出世，千姿百态，如：具象、抽象、表现、极限写实等等。 此时的绘画转向以人的主观世界为契点，充分利用各种材料、工具、媒介来表达自 然客体，以各种不同的风格形式，赋予水彩以崭新的容颜，呈现在世人面前，代表 人物：怀斯、希尔、米勒德、韦伯等等。 1 2 西方水彩画主要通过以下四个途径传入我国：一，是通过商贸的交流而传入。 二，是外国传教士带来了西方水彩画。三，是外国侵略者闯入中国时带来了他们 的文化艺术。，四，是中国留学生留洋学习归国后从事水彩画教学等。水彩画在中 国的发展历史，也是异域文化发展为新的本土文化的历史。水彩画扎根在中国，大 体上分为萌芽，成长、形成、革新四个时期。 萌芽时期。传入：清末，2 0 世纪初。从异域文化发展为本土文化需要一个过程， 初期的水彩画的表现形态主要表现为“月份牌时期”。这一时期在水彩画的传播和创 作做出贡献主要有：关联昌、刘德斋、李铁夫、徐永青、周湘、张肇光等等。 成长时期( 1 9 1 1 1 9 4 9 ) 成长于四、五十年代的上海。当时上海是经济文化 中心，老一辈水彩画家：樊明体、冉熙、张眉荪、张充仁、李利晨、关广志、王肇 民等在这儿形成了中国最早的水彩画家群体。他们的作品、创作，在充分研习了英 国古典水彩画技法之余，开拓了水彩艺术的民族性，“他山之石，可以攻玉”，有意 识地摆脱了老式英国水彩画风，奠定了中国水彩画艺术的发展基础，使这一枝“洋 花”在中国这片肥沃的大地上，生根发芽，绽放出美丽的奇葩这一时期，水彩画 得到了进一步发展，确立了写实风格，形成了较为稳定的形态。新型美术学校的建 立，水彩画教学基地开始形成。 形成时期。( 1 9 4 9 1 9 7 8 ) 中华人民共和国的成立，历史翻开了新的一页。“双 百方针”带来了文艺创作较为宽松的气氛，水彩画们深入生活，反映建设新貌，创 作了一批优秀的水彩作品，促进了水彩画的稳步发展。 革新时期( 1 9 7 8 一1 9 9 8 ) 随着中国的改革开放，国民经济的蓬勃发展，人民的 物质生活水平的提高，水彩迅速在全国发展起来。中国美协分别在1 9 8 6 、1 9 9 2 年开 始举办全国性大展，此后，水彩画的规模日益庞大，日益繁荣，转入了一个崭新的 时代：繁荣时期 第二章：近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点。 2 1 八十年代中期起，中国水彩画进入一个新的发展时期，它在整个中国造型艺术 当中，成为一朵引人注目的艺术之花，水彩艺术走向多元化中国地大物博幅员辽 阔，自然环境、人文情况各异，在创作活动中逐步形成了具有地方群体特色的区域 2 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 风格，这种异彩纷呈的区域风格既丰富多彩又不可分割的组成了中国水彩 ( 一) 创新和风格多样的海派水彩画 上海。地处对外文化交流的前沿，接受外来影响最早，是中国水彩画家最多。 历史最久的地区，被誉为中国水彩唾的重镇。在清代末期就滋生了第一代水彩画家 刘德斋、徐诛青、张聿光。民国时期第二代水彩画家张充仁、潘思同、王济远、张 眉孙、李咏森、蒋有作，建国以来第三代水彩画家朱膺、沈绍伦、霄雨、哈定、张 荚洪、金立德、陈希旦以及目前活跃在画坛上的水彩画家王云鹤、鲍夫华、陈培荣， 冯显运、杨顺仄、刘亚平、薛良彪、瞿顺发、柳毅、平龙等等。李锡华、保强华、 赵志强，郑志明等新生代水彩画家均自成风格，绘画语言别具新意 创新和风格多样是海派艺术追求之魂，以天马行空之势，自由纵横，刻意求新， 这是今天海派水彩画家继承发展海派艺术光荣传统的责 任“1 当今的海派水彩画呈现出风格流派多重、层次更高 的艺术欣赏性，海派画家慧眼别具，基于自然、生活源泉。 在审美思维、艺术构思、表现方法上注重个性的表达注重 自我，凤翅展翔，以其艺术魅力吸引人们。他们的作品充 满生机，令人回昧呈现出一派繁华，形成了一个辉煌的时 代。如：沈柔坚的水彩画，质朴、淳厚、笔触坚实。朱鹰 的水彩以干画法为主，上色鲜明，笔触明朗，别具一格。 陈巨源的水彩画落笔有序。工笔细处、粗处写意。金立德 的水彩画稳重，沉着，从容不迫。 啊& 1 沈黍整红毒卜角 陈希旦的水彩立足写生，“因为写生可以学会准确地观察人、观察生活，通过 写生可以学会用以表达你对现实生活感受的那些丰富技法技巧通过写生，就有可 能达到天人合一的境界”啪 田2 2 陈希旦i 傍晚 田2 3 保聋华小囊渡过 青岛大学硕士学位论文 柳毅的芭蕾舞女系列充分运用水彩中的湿画语言，水分控制巧妙，画面朦 胧柔美，散发者德加油画里芭蕾舞女的韵昧。平龙的水彩画简约概括。画面集中于 色块表现，色随水走，激情奔放、清新可人。 田2 4 搬天蓦回韵= ，圈2 5 早龙律动 新生代的水彩画家，在上海宽容的文化环境下，各呈其道，拓展了水彩语言的 表现空间，其共同特质：一是充溢着水的灵性。二是渗透着浓郁的都市情节。三是 无处不在贯彻始终的流变性伽 ( 二) 水色淋漓、滋润流畅的江苏水彩画 江苏毗邻上海，气候宜人，山川秀丽，素有“水彩画之乡”之称，孕育了杰出 的水彩画画家：老一辈厕家如吕风子、徐悲鸿、周玲荪、李毅士、李剑晨、薛珍、 童富、杨廷宝等等，都为江苏水彩画的发展奠定了坚实的基础，南京和苏州是 我国最早培养水彩画人才的教学基地。李剑晨的水彩画教学、创作和理论著述、影 响遍及全国，他的几代学生，遍及在全省各地进行水彩画教学，或从事水彩画创作， 传播他的技法，对江苏传统写实风格的形成产生重大影响九十年代初期起，出现 圈2 6 李剑晨初霁帆 了李平秋、刘宾、陈立勋等完全不同于传统的 表现形式，开拓着水彩画的新领域，从此江苏 水彩画在传统写实的基础上，呈现多样化的发 展趋势，但江苏的主要风格，仍然是从传统发 展而来的，多方面吸取了现代表现形式，体现 出画家的个性和现代感的写实风格。江苏水彩 画离不开江南秀美气质，以水色淋漓、滋润流 畅见长，苏州、无锡、常州一带画家的作品， 4 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 更具典型性。1 杨云龙的水彩画洗炼、笔法简劲，色彩明快，湿画较多，胆大心细， 泼辣而谨慎，能放能收徐坚的水彩画坚实透明，叠加有序，力度感很强烈常厚 锃的水彩人物颇有瑞典画家佐恩的味道。崔豫章，袁振藻、恽宗瀛，丁良以及大部 分中青年画家都有很深的传统水彩画造诣。 啊夏7 常辱皇少女田z 8 i 蠢壁特臂雉喷泉 2 成骏杰、徐聪、朱敦俭、邵嘉荣、韩光明、王庆的作品采用特殊手法如 大量用刀刮，或者采用版画的拓印手法、水晕手法的 水彩画。3 现代派表现法的水彩画。如邹明、冯晓春、 萧渝山等的作品。4 速写线条表现派的水彩画，如张 子生、邵家声的作品，追求的不是。概念”上的写实， 圈幺9 杨云龙菊花 而是侧重线条的表现。 5 沈俊元的无题以 细致的近乎超级照相 主义的写实手法来表 达质感。6 吴锡兴则追 求有中国画味的水彩 画，其代表作春雪圈2 1 0 张子生水铀 ( 三) 朴实、浑厚、精炼的湘派水彩画 荚蓉湖南物华天宝人杰地灵，是诞生伟人佳人才子之地，也是画家的摇篮，世 世代代出了很多大家八十年代，一批水彩画的开路先锋黄铁山、张举毅，朱辉、 殷保康四位画家形成了湖南水彩画群体的核心，他们的作品不仅在湖南，同时也在 国内、国际上具有广泛的影响，他们的艺术主张面对生活的直接感受，真诚的表现 对象，反映了朴实、浑厚，精练的风格，这种风格成就了湖南水彩画的风格特色。 s 青岛大学硕士学位论文 在老一辈水彩画家的关怀下，八十年代中期湖南就建立了青年水彩画家的组织 “湖南枫林水彩画会”。1 9 8 8 年7 月在长沙湖南大学举行“湖南省水彩画创作研讨 会”正式成立了“湖南省水彩画研究会”张举毅 为研究会会长。周志嘉、张小纲、刘昕、黄巨年、 黄建成、陈希平、陈飞虎，陈新、曹建新、卓尚 虎、梁亮、谭石山等在长沙上海等地举办展览， 反映三湘四水风土人情。 黄铁山的水彩画清新秀丽、富有浓郁的泥土 气息和南方诗意、其用笔隽秀洒脱，色调和谐优 雅、意境恬静深远哪张举毅的作品色彩淋漓斑圈幺i i 黄铁山红装素囊 斓，用笔简约概括大气，黄珂在评论中盛赞其作品魅力 在于能攻人攻心的。势”张小纲的作品在构图上追求 单纯，追求主观意趣的表达，注重水彩语言的探索，画 面中体现偶然随机的变化无常的肌理效果和水色沉淀 的轮廓，视觉冲击力强大。 圈幺1 2 张小啊韧夏 圈乞“睬飞虎城外有条河 6 圈z 1 3 展慑康葺山净土 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 ( 四) 蓬勃发展的湖北江汉水彩画派 。江汉画派”的艺术特征是：艺术观念上的包容性，艺术格调的浪漫性，艺术 手法的多样性，艺术形式的现代感叫这反映出湖北水彩画多样并存，蓬勃发展的 整体趋势。 八十年代，湖北是全国最有影响、最引人注目的 水彩画大省。湖北水彩前辈魏正起、金家齐、冯中衡、 钱延康、孙葆昌为培养湖北水彩画人才，阳太阳、王 肇民在五十年代到武汉为湖北水彩画教学和创作增 添了新的力量。几代水彩画家在不长的时间里跃居全 国形成为江汉水彩画派。1 9 7 8 年以后，湖北水彩画 揭开了新的一页，画家有周韶华、自统绪、魏正起、 金家齐、陈少平、冯中衡、蒲新成、麦柏森、华纫秋圈五埔陈田庆人体 等人。八十年代末到九十代，湖北已经形成了一支较 为成熟的、个人艺术风格鲜明的创作队伍在全国水 彩画大展中，先后涌现出陈少平、华纫秋、刘寿祥、 白统绪、王涌、陈国庆、徐国燕、陈勇劲、张小妮、 华炜、樊惠刚、侯安智，刘飞等，具有较强的实力和 竞争力水彩画画家。 湖北水彩画有三大特色：一是观念新，他们十 分注意艺术观念的更新与表现手法的创新。作品富于圈乞1 7 王酒囊 时代感。二是水彩画的抒情性。他们坚持作品有感而 发，真情作画，寄情于景，情景交融三是风格多样， 异彩纷呈砌湖北水彩画艺术形式多元，个人风格鲜 明，传统写实的。金家齐、冯中衡、刘寿样、陈国庆、 李先润、陈勇劲等，侧重写意的，以陈少平、白统绪、 王涌、侯安智、华纬等为代表；带有超现实主义倾向 的，以韩鄂生为代表等圈幺1 8 韩，i 生囊迹之伽c e 刘寿祥的作品在视觉上具有极强的冲击力，他的作品里表达的元素既是绘画， 也是构成，既客观又主观，。他以鲜明的个性打破了传统静物因循固定的程式”啊 创造了东方意韵的水彩语言，有着不同一般的审美情趣，代表作鲜果系列。白统 绪的作品具有强烈的现代气息，作品感情表达充沛、情景交融。 7 青岛大学硕士学位论文 圈& 1 9 刺寿样辟粟，啊幺自统绪黄鼍鱼 ( 五) 勇于突破、创新的浙江水彩画群体 浙江水彩画具有现代感而又多样化，画风总的倾向，仍根植于江南水彩画传统， 清新、流畅、秀丽而富于诗意 浙江传播水彩画很早，李叔同、丰子 恺、林风眠、倪贻德、王悦之、关良、致 力于水彩画教学，对浙江的水彩画产生了 巨大的影响当代中国水彩画坛骨干力量 王肇民、吴冠中，蒋玄怡、樊明体、杨云 龙、鸟密风、席德进对中国水彩画的发展 做出了杰出的贡献。1 9 4 9 年以后，水彩画 是杭州 国立艺田幺2 l 英明体嘉陵江边 专绘画系的主要基础课之一，1 9 7 9 年成立了“浙 江美术学院水彩画、水粉画研究会”，吴德隆、任 正副会长，1 9 9 2 年更名为“浙江省水彩画家协会”， 组织水彩画家进行创作活动，从而逐步形成了浙 江水彩画群体。 圈& 恐灌长纛天日春深 自1 9 8 9 年起至1 9 9 5 年杭州举办全国性“中国水彩画大展”及学术研讨会，这 l 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 里成为全国水彩画家汇聚、研讨的重要基地，极大地促进了浙江和全国水彩画的发 展。浙江水彩从单纯写生、习作中摆脱出来，加强了刨作因素走向成熟，开始涌现 了周刚、蒋跃、粱力宏、张兆鑫、林绍灵等以人物创作为主的中青年水彩画家，以 风景，静物为主的孙宁、孙浩，在写实静物中贯串超现实手法的郭连训，以抽象因 素运用在色彩上打破了传统写实格局的骆献跃等，以海港、城市风景为题材的赵华， 一些中年水彩画家在技巧上也有突破，如严荣滨、史济平、张万琪等 田幺周嗣傅村董宙 圈幺弘林绍夏行色匆匆 ( 六) 异军突起、团结奋进的北京水彩画 北京是近代西学东渐的中心地区之一，也是近代中 国政治、文化的摇篮和新思想的启蒙之地，水彩画作为 西洋绘画的一个主要画种，由外国传教士传入北京，衡 平就是跟外国传教士学习水彩画的知识和技艺的首发水 彩画画家，其后关广志留英回国，来到北平，衡平与关 广志对早期北平的水彩画做出了巨大的贡献，产生了广 泛影响。 1 9 8 0 年4 月由市美协刘迅倡导，中央美院梁栋为首 的“北京水彩画学会”在北海公园画舫斋正式成立，由田乞衢关维兴非洲步女 9 青岛大学硕士学位论文 老中青三代水彩画家组成，会员有古元、邵宇、周令钊、吴冠中、郑宗鏊、华宜玉、 伍必端、戴泽、张克让、曾庆善、郭德、王维新、关维兴，何重礼、关天玉、邓淑 民、予人、宋源文、朱俊贤、卫祖荫、秦小松、傅尚嫒、刘风兰、王宜、史亦芳、 王洪海等4 7 人，这是一支实力很强的队伍，学会积极开展创作研究活动，异军突起， 团结奋进，推动了北京市和全国水彩画事业的发展， 北京是我国首都，是国际、国内文化交流的中心，画家思路开阔，勇于创造， 风格各具特色粱栋真诚的表现生活，张克让、于入的钢笔水彩清新自然，王宜的 大写意多神来之笔，何重礼，朱俊贤的揉纸技 法妙趣天成，秦小松的装饰风新颖别致，关维 兴的人物生动传神，色彩丰富而不失淡雅透明、 用笔洒脱而不失结构准确，特别是人物形象和 心理的刻画，体现了以人为本的人文主义精神 硼于久洵的静物和傅尚嫒、邓淑民的花卉别具 韵味、宋源文、陈和鼎的风景和郭德的实验创 新别具一格，王洪海的作品具有新意，刘凤兰、 史亦芳的作品语言独具建树、蕴含神韵，周汝 濂的清新王维新的个性突出，他的艺术风格 可概括为。速写为表，写意为真”意为境、意 为理，更多的十“意”为情”。郑叔方的新奇， 关天玉的结实细致，蒋智南的光影变幻、流光 溢彩，都以各自的面貌，反映生活的方方面面， 描述伟大祖国今昔变迁，为繁荣水彩画事业做圈2 蒋智膏春膏之后 出自己的贡献 蟹幺钌期足兰京城春譬田幺赞王洪海六月叠 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 ( 七) 探索水彩新画风的广东水彩画群体 广州是我国南方很早就与海外通商的口岸，接触外来文化较早。早期的腾联昌、 周培春、李铁失，粱锡鸿等奠定了广州水彩画的基础，王肇民和后起之秀胡钜湛、 陈秀莪，对广东水彩画影响巨大 广州的水彩画倍受中国水彩画界关注，并占据重 要位置，这得益于李铁夫和王肇民。王肇民早年学习 油画，后又主攻素描、水彩，在广州美院执教素描、 速写、水彩画四十年，他对水彩画有着独到见解，王 肇民先生是当今水彩画界兴起的。王氏画风。韵创始 人，“王氏风格”恢宏博大，苍劲有力富有精神内含， 因而有强劲的震撼力，是对水彩画传统方法的重大突 破和新的发展。他的水彩画在称奇的绘蘧实践中，创 造了干湿结合的套色混色法，这使其色彩达到典雅和 新奇的浓艳。在近现代水彩画坛里剐开生面，并在水 彩艺术领域里拓展出一个新的境界。圈乏糟玉肇民大叶蘩_ 凸 广州的水彩画更多关照画面效果，画面的格调以 及作者情感的宣泄和寄托，更多从学术的角度去研究 思考，这也是广州水彩画的独特之处 广东新一代水彩画家、如黄增炎、叶献民、周锡 珧、陈杰雄、欧日东、李醒滔、何均衡、黄堑源、陈 朝生、牡启锋、龙虎的作品在原有的基础上求变创新， 形成了广东水彩画既有共性，又有多重个性的岭南新 圈& 陈朝生插子 风格如叶献民水彩画表现 为凝重、傅大、内涵丰富 的特色，不同于江南水彩画 轻快、流畅、充满诗意的风 格。罗宗海作为当代中国水 彩的领军人物之一，拓展了 广东水彩画的题材，反映时 代精神。圈乞3 1 叶t 民冀圈乏诒罗宗毒克里姆裤富的卫士， 青岛大学硕士学位论文 ( 八) 倡导现代写实的辽宁水彩画派 博大的地域风貌和朴素的风土人情，通达豪放的性格造就了东北水彩画家们独 具建树的审美价值观和艺术语言，遵循外师造化、中得心源的古训，坚持采风形成 写实、厚重、朴实无华的东北风格m 早年关广志、韩乐然奠定了东北水彩盾。 三十年代至四十年代，东北受日本的殖民统 治，中小学美术课的水彩画教学比较普及，去 日本留学学习美术的，他们对辽宁水彩画也有 过一定影响。五十年代以后，特别是鲁迅美术 学院，在乌叔养、鸟密风、廖炯模、杭鸥时等 的教学影响下，培养了大量的擅长于水彩画的 人才圈幺白豢录归途 进入九十年代后，随着形势发展，全国水彩画创 作的日益繁荣，为培养水彩画专业学生，鲁迅美术学院 建立了白崇录“水彩画工作室”，提出现代写实水彩画流 派体系的艺术主张，以形成富有北方地域特色的现代写 实主义作品辽宁的水彩画学会的主要画家，在写实的 风格上有着相似的师承关系，有着现代主义的艺术观点， 涌现出高守长、董喜春、陈桂芝、于宝俭、李升权、金 兆涛、周长联、吕复慧、于洲瀛、李军、姜振文、黄亚 奇、赵宝呈、刘永雄、高志华、曲今伟等等，“现代写实 水彩画派”的成就十分引人嘱目圉z 科乌密风仙人球， 翻互箱高夏才霄后 乌密风的水彩花卉色彩鲜丽生动、强劲有力。白崇录 的水彩坚实透明，具有强烈的现代写实主义高殿才的水 彩画取材善于从普通的平凡的景物中挖掘出不平凡的题 材，表现出童话般的意境美。赵云龙的水彩画清新、纯朴、 写实的关东风格更注重深入生活、热爱生活、热爱这块黑 土地，熟衷描写北方的山山水水和纯朴的风土人情。 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 圈z 黄重青韩麓红苹果圈2 3 7 赵云龙初春的阳光 ( 九) 立足本土、再现东方诗韵的巴蜀水彩画 近二十年来，巴蜀水彩画出现多元发展的格局，与全国水彩域整体发展态势相 比较，巴蜀水彩最明显的特点是立足本民族传统文化，以自己的水彩民族化特色进 行创作。 巴蜀大地自古以来就与中原及沿海山水相隔，地理环境与文化传统独具风貌。 早在二十年代，西南美专、重庆艺专，国立艺专、武昌艺专、正则艺专等。这些学 校的美术专业都以素描、水彩为主科八十年代以来，随着国家的改革开放，四川 水彩画呈现出百花竟放、英才辈出的局面， 这表现在四川美院首先集中了一批全国知 名、实力雄厚的水彩画家，而后在成渝两地 成立了一些地方水彩画团体，以文闻子为首 的“天府水彩画研究会”和以漆德琰为首的 “重庆市 水彩画研 究会”，文 霸2 3 8 杜泳檀敢闻子、李景 方、何意富、杨永福、陈恩深、戚序、雷鸿智、汪 业强、沈小虞、曾杨华、邓旭在艺术观念更新，绘 画语言的个性特征以及工具材料的改良等诸多方 面均有所突破，成就斐然。以杜泳樵为代表，董定 中，胡定宇，罗次冰、李东鸣、钟定强、黄小玲、 张明生、彭召民、简崇志，龚玉、刘明明等等，他田幺冀惟一怀幺纳木错溺 青岛大学硕士学位论文 们兼有深厚的素描功夫与色彩修养，追求形与色的完美结合。格调高雅。 黄惟一以其强调主观情感与意念及大写意 的手法开其端，求色彩自身的审美意趣。杜泳 樵以其东方诗境和笔墨意趣的渗入相应和，李 景方以东方式情感表达和主观意象境界的创造 为特色，而在此方面最为突出者应推雷洪，这 位荚年早逝的画家，以其东方意象精神作全方 位的原创性形式体系的开拓，锐意创新，把西 方的色光优势与本民族民间的优秀传统相结 合，为水彩画带来了全新的面貌。 圈& 柏冒浃红色绝确 ( 十) 再现齐鲁风采的山东水彩画群体 山东水彩画的风格多样，吕品、宋守宏、陶世虎构架了山东水彩画的风格：倡 导精品意识，画风朴实、洗练、洒脱、浑然一体，真诚的从现实生活中探寻生活之 美，再现生活、表达真实的感情。 1 9 3 8 年1 1 月，青岛成立了。琴岛画会”，水彩 画创作活动活跃，主要成员有吕品、陈大羽、于希字、 赵仲玉、郭梦家等。徐辣青，张镇照、房绍青、楚起 恩、陈靖之对山东水彩做出了突出的贡献，山东水彩 画的画风受吕品的影响很大，洗练，洒脱，浑然一体 的写实风格成为主流。1 9 8 0 年山东水彩画学会的创 立，此后水彩队伍日趋壮大，在全国美展中涌现出了 丛如日、张洪宝，王绍波、侯安智、王辉林、章立、圉互4 1 昌晶膏中 陈锡岩、王力克等山东水彩画发挥团队作用，团结 协作、共同磋商，近年来发展很快，在全国性水彩画 大展中，屡创佳绩。 宋守宏的水彩画功力深厚，恬静清雅用笔豪放 简练，设色清新简洁，既强调水分的作用，又不过分 玩弄水分画面富丽轻松。淋漓痛快；但又不轻浮( 吕 品评)圈幺让来守宏油田之晨 1 4 第二章近二十年中国写实水彩画十个不同区域流派的风格特点 陶世虎的作品在1 9 9 3 年第一次在杭州中国水彩大展中亮相，就引起了社会的关 注。他的作品从柱k 沂蒙山系列秋韵 到故土萦怀、斜阳 、生命 ， 无不显示了一代写实主义大师的风范。他的水彩画创作充满着独特的思考与追求， 在透视法则上充分运用一点透 视t 空间深邃。在技法上；结合 中国国画宋元山水的点、虱、皴， 同时充分运用西方水彩画的水色 淋漓。在色彩上：借鉴维米尔、 塞尚，莫奈、列维坦，画面色彩 含蓄丰富，在表现语言上强化个 性。他的水彩画推向极致，致笔 精微、气势雄浑、细密而整体、 浑厚而透明，融汇了东西方艺术 思想，形成了自己雄浑、凝重、 质朴、宁静致远的风格。圈2 世虎生龠 王绍波，在人物画方面独树一帜，在融合 了民族特色的基础上，大胆改革，借鉴西方油 画技法，有着不同一般的审美情趣侯安智笔 下的人体是客观和主观的高度统一。他探索着 把东方、西方，传统与现代有机的结合、恰如 其分地揉和在一起，创造了东方神韵的水彩语 言，代表作窗影系列 田乏“王绍渡群油茶 啊幺强王癣槔接点圈互辐侯安智宙髟之四 青岛大学硕士学位论文 2 2 从以上地区和其他许多地区可以明显的看到，地方群体和地区风格已经形成或 者正在形成。这是水彩画进入第二个发展高潮后的现象，有它的必然性。地方风格 除了地理环境形成人们性格，气质的差异外，学校教育和师承关系对地方风格的形 成起着重要的作用。发展不同的地方风格，形成不同的画派，将使中国水彩画更加 多姿多彩、繁荣发展。 第三章：以写实为主导，吸纳外来因素，创新，扩展、在寻根的基 础上，创造当代中国水彩画。 3 1 水彩画是舶来的、西方的，“水彩一开始就未能占据主流画种的显要位置，却在 文化的冲突和融合的边际领域里偶合，一方面，水彩以水为媒介的属性与水墨画在 创作领域技理层面上的偶合为水才得以之提供了生存和融合的空间：同时，水彩造型 方法和色彩的表达的西画血缘以作为油画的基础推而广之”1 1 1 它之所以能在中国 这块传统观念强烈、根深蒂固的大地上发展起来，是由其本质决定的，那就是：水 彩画是以水为媒介，推动颜色，成就画面水色空灵、滋润清新的艺术特色，和中国 传统的历史悠久的水墨画在水的绘画载体上是相同的，特别是在“气韵”、“意境” 的创作道路上是相通的。再者，所选用的材料，都是以纸为基本绘画载体，所以， 这为中国的观众、众多的艺术家所认可，接受，从而形成了广泛的群众基础，出现 了各种流派，涌现出了许多杰出的画家。 ( 1 ) 写生性，是水彩画的主要特征之一，也是水彩画传统中的精华，这和中国传 统绘画是不谋而和的，水彩画最早是在野外绘制，绘制者对景写生，快速、简洁完 成画面，这亦和中国的“外师造化、中得心源”有着惊人的相似之处。中西绘画， 都讲究画面中的“气”。“气”在中国理解为画面的元气，这种画面的元气来自宇宙 和艺术本身的元气，是二者相融合的产物，水彩画同样也讲究画面上的：呼吸、放 松、沉着、窒息等气感的表达，它主要借助于画家自身对自然物象的认识，同时也 融合了自身的绘画技巧。韵”是指自然对象的个性、情调的显现“气”，“韵”相 互作用，互动一体，画面就有了节奏，有了生灵活现的物象。“气韵生动”是中国传 统绘画中内容与形式的最高度的辩证统一，也是水彩画的最高要求。 ( 2 ) 以写生为契机，同时又以写生为核心，运用各种相应的艺术手法进行创作 英国水彩画家在继承传统细密画法和写生相结合的基础上，更注重情致和质感的表 达，画家柯仁斯发明了“泼色法”，用以表现强烈的情感和想象，这和中国的“泼墨 法”如出一辙。生活与想象相结合、客观与主观的统一，为艺术创作提供了发展的 第三章以写实为主导吸纳外来因素创新扩展在寻根的基础上创造当代中国水彩画 条件，使现实主义和浪漫主义成为一种可能的持续和发展柯仁斯把物象进行抽象 化，用夸张的泼色法完成风景画。中国的张大干、用盆盛墨色奋力泼洒，成就 墨 荷，他们无论应用何种方式，都是借景抒情，借物写心，此亦为意境。 ( 3 ) 进入二十世纪后，水彩画在造型语言方面、艺术思想发生了明显的变化在 欧美，水彩画写实主义风范仍在盛行美国水彩大师安德鲁怀斯、萨金特、英国 的弗林特等，持续着西方水彩画的精细写实主义传统，创造了西方水彩画的最高水 平传统是一个民族历史沿袭下来的思想行为方式和艺术形态，是一种文化上共同 心理习惯，传统是世代相传的文化要素，作为东方的画家，在借鉴西方传统的同时， 也运用东方艺术传统中的精髓，使东西方相结合，即民族化，亦即使外来文化艺术 符合中国的传统心理习惯和审美情趣。 ( 4 ) 触摸西方艺术的心灵之源，感受其人文情怀，以写实为主导，如何吸纳外来 因素，如何创新，如何扩展? 在今天，水彩画各流派此起彼伏，相映生辉。有的钟 情于柯特曼的温文尔雅；有的借鉴于怀斯的现实观和写实，形象逼真；有的偏好罗 伯特希尔顿的点彩、厚重；有的偏爱透纳的朦胧、气势庞大、和谐和梦幻。事实 上，每一个画家都持有自己的特殊的不同于他人的审美视觉感。对同一景，同一物， 同一客体，不同的画家都有不同的心理趋向和心灵感受，愈是贴近画家的内在涵养， 愈能激发画家的主体创造意识，才能成就自己特有的绘画语言，进而在作品上形成 自己的绘画语言特色。 3 、2 对客观事物认识，局部到整体，整体到局部，是一个渐进的过程。艺术的处理 过程，就是矛盾的统一过程，由客观到主观，由内容到形式，在寻根的基础上，打 创具有中国特色的水彩画。 我们剖析水彩画，认真学习和钻研，在这一学习过程中要始终把中国传统民族 性放在第一位，在继承了民族传统文化的基础上吸收外来文化中的菁华，在继承与 批判的过程中，正确把握“扬弃”在肯定、吸纳西方水彩画这一艺术形式的基础 上，以一个艺术家的广阔胸怀寻找差距、取长补短、知己知彼，深入生活，观察世 界、透析构架在共同民族审美观念上的统一性和呈现在水彩画家各自不同的丰富多 彩的艺术风格之中的多样性，从而积蓄足够的力量来创造出一个崭新的水彩画格局。 这种个性创造是一种发展，是吸取了传统之后又到实践中的创新。在这个反反复复 的创新过程中，艺术家的思想、生活阅历，艺术载体、画画语言进行了长期的锤炼 糅合，广泛吸收其它艺术形式之所长，浑然而成，这样的作品反映的是生活的真实， 表达的是作者的真情实感，这样诞生的艺术作品动人心扉，过目难忘当然，这并 不意味着我们持写实为上的态度而对其他风格和技法有偏见，当今社会人们的审美 1 7 青岛大学硕士学位论文 观、艺术价值观是多元的，艺坛上的各种风格流派如园圃中的百花，而写实艺术则 是其中颇受人们欣赏和喜爱的一个品种，其易于为广大人民群众所接受，欣赏的一 个品种在中国坚持“借古开今”的艺术家视野开阔，从中西艺术的对比中，深入 研究了传统水彩艺术，深入生活实践，经过长期的观察、体验、感受和研究，获得 丰富的生活素材，捕捉到生动的形象，激发创作热情，运用脑、手、心密切合作， 重塑写实水彩，表达出真实情感和人性本质，同时更加坚定写实的方向，打造个性， 使其按照艺术规律健康的发展，也是中国环境和文化土壤培育的结果。 对水彩画而言，虽然姓“洋”，但是，扎根在中国，中国的水彩画家在创造道路 上，以中国人的审美情趣、生活感受，立足本土，发现自我，表现自我。在当今艺 术多元化的格局下，艺术家们以其清醒的头脑、敏锐的目光、观察、分析、选择适 合自己的绘画语言，我确信写实语言的绘画是艺术中永恒的主流，中国的水彩画如 一枝沁人心扉的奇葩，在明天会绽放出更耀眼的光茫。 结论 艺术是真诚的，事实上西方不了解中国，中国也不了解西方，我们只是通过前 辈的留学作品，舶来的画册、网络知道一些西方水彩的基本艺术形式，这些远远不 够，在现实条件下，我们只是泛泛而谈，寄希望当代，我们的水彩能走出去，国外 的能走进来 几许不眠之夜，几多辛苦，和而不同近二十年中国写实水彩画风格之比较， 几经易稿，终于完成，在梳理近二十年中国写实水彩画风格之比较中对如何把握水 彩绘画语言的强化感触最深，导师陶世虎教授指出：这种“强化”是一种“极致”， 这种“极致到位，促进了个性化语言的形成，是一种个人风格升华的集中体现，也 是精品、力作的支撑点”为此，我将穷形竭虑，奋斗一生。 1 8 参考文献 参考文献 1 袁振藻中国水彩画史第一版上海：上海画报出版社2 0 0 0 2 中国水彩画教学与回顾第一版南京：南京师范大学出版2 0 0 6 3 郎绍君艺术是自然更完美王肇民水彩静物读后江苏：江苏美术出版社2 0 0 1 4 贺西林、赵力中国美术简史第一版高等教育出版社2 0 0 3 5 张伯雄、陈瑞林中国西画五十年第一版人民美术出版社1 9 9 6 6 李建晨中国现代美术全集。水彩卷第一版人民美术出版社出版1 9 9 0 7 邓汝燧、王双成、林日雄中国水彩画第一版河北：河北教育出版社出版2 0 0 1 9 黄珂漫议海派水彩画第一版上海：人民美术出版社出版2 0 0 0 1 0 王维芳水彩纵横谈第一版黑龙江：黑龙江美术出版社2 0 0 6 1 袁振藻中国水彩画史 2 陈希旦生命在水与色中升华 3 陶世虎走向繁荣的当代中国水彩画 袁振藻中国水彩画史 袁振藻中国水彩画史 袁振藻中国水彩画史 7 陶世虎走向繁荣的当代中国水彩画 。陶世虎走向繁荣的当代中国水彩画 陶世虎走向繁荣的当代中国水彩画 ”陶世虎走向繁荣的当代中国水彩画 1 1 刘亚平徐明松重铸辉煌海上水彩画刍议 青岛大学硕士学位论文 攻读学位期间的研究成果 1 、水彩画 青春入选全国第十届美展2 0 0 4 2 、水彩画信天蝣获山东省美术作品展二等奖2 0 0 4 3 、水彩画盛夏的果实获山东省美术作品展一等奖2 0 0 5 4 、水彩画盛夏的果实入选全国第七届水彩、粉画展2 0 0 5 5 、水彩画武胜关之春入选“仁川。山东代表画家国际美术交流展”2 0 0 6 6 、水彩画影子 老年头像入选“中国水彩画教学与创作百年回顾展”2 0 0 6 7 、论文和而不同水彩画在中国的根殖与发展发表于中国美术教育2 0 0 6 致谢 致谢 在论文撰写完毕之际，我首先感谢我的导师陶世虎教授，在论文的选题、 写作及最终定稿的整个过程都倾注了他的大量心血。在此向所有关心、帮助 我的领导、师长、同学、朋友表示感谢! 创作随感 创作随感 王海涛 【摘要 情感来源于生活，生活是艺术的本源。观察生活、提炼素材、酝酿构思， 凝铸艺术语言，推向极致。水彩画特别强调绘画语言的个性化，个性鲜明， 就能创作出意蕴深刻的作品来 关键词】个性；艺术本源；绘画语言 最初认识水彩，很模糊，那是在上小学，画的是铅笔淡彩，老师便让我们买水 彩颜色来画画，依稀记的那是一幅有树、有河、有小村庄的水彩风景画，从那时起， 似乎就和水彩结下了不解之缘。 ， 上了大学，专业是油画，但心中却眷恋着水彩，受陶世虎老师的熏陶，开始真 正认识、学习水彩。水彩画是文艺复兴时期在欧洲大陆上发展起来的一个新画种， 它简便、轻洁、用途广泛到了十九世纪，英国水彩画达到了日臻完美的程度。这 个时期，涌现出许多杰出的水彩画家：透纳、丢勒、柯特曼等等他们的作品，注 重情感和质感的表达，他们冲破了线和淡彩的约束，散发着浓郁的生活情趣，进入 了一个色彩强烈的、气氛浓郁的新境界二十世纪，印象派大师塞尚以高度的表现 力和深刻的推理，启迪了后世许多水彩画家，开创了更为广阔的画风 在今天，水彩画各流派此起彼伏，相映生辉有的钟情于柯特曼的温文尔雅； 有的借鉴于怀斯的现实观和写实，形象逼真；有的偏好罗伯特希尔顿的点彩、厚 重；有的偏爱透纳的朦胧、气势庞大、和谐和梦幻。而我则钟爱严谨、亮丽而又不 失透畅、雄浑、厚重的写实主义风范事实上，每一个画家都持有自己的特殊的不 同于他人的审美视觉感。对同一景，同一物，同一客体，不同的画家都有不同的心 理趋向和心灵感受，愈是贴近画家的内在涵养，愈能激发画家的主体创造意识，才 能成就自己特有的绘画语言，进而在作品上形成自己的绘画语言特色我生长在沂 蒙山区，这里的一草一木，那些低矮的“蓬头垢面”的石头房子，曲曲折折的泥泞 的小路，清澈透明、甜甜的蒙山水，连绵不断、跌荡起伏的山峦，深秋时节那深邃、 千枯的河床，飘雪时那寂静的山林、斑驳的怪石，落脚有声的雪村 o o io 时时萦绕在 我的脑海中，敲打着我创作的欲望，大学毕业后，老家便由此而成在这幅创作 中，一个农村小院为主体，几垛石墙、几堆草垛，都覆盖着厚厚的白雪，大门楹联 上隐约可见的春联，房子周围则白雪皑皑，几许旁逸斜生的树枝，一条弯弯曲曲不 修边幅的小路，正冲向你将引导你步入其中它们深深的吸引了我，让我感受到 青岛大学硕士学位论文 了沂蒙山人的纯朴、善良、可爱，这些 因素就构成了一幅创作在这幅画中， 着重表述了对一种质朴、善良、纯静， 纯朴归真的生活的象往，那份质朴、那 份善良，让世人忘却尘世喧嚣的繁华 静谥之中的大红色门联，点发了世人善 待生活以及对美好生活的憧憬。苏 珊朗格不是也这样说吗：。艺术品本 质上就是一种表现情感的形式，他们所 表现的正是人类情感的本质。” 情感来源于生活，生活是艺术的本 源，生活对于艺术家而言，非常重要。 艺术家只有贴近生活，置身于实实在在 的生活之中，才能发掘自我、再现自莸， 进而升华自我。透过平淡，看似无异的 平凡生活，体察出其不易为常人所发现的“生活之美”，则能创作出耐人寻味的见而 不合的优秀作品来。我画武胜关之春 ，取材于2 0 0 6 年的五月青岛八大关中貌似 平淡的武胜关一景。春天是希望的季节，那时，适逢陶世虎老师给我们上写生课 八大关几乎每一条小巷、草地都。装满”了新郎和新娘、摄影师，樱花亦是怒放的 时候，这些情节看上去似乎很平常，但细细品味，顿觉意趣无穷，特别是的男、女 之间在这种氛围里略 含朦胧、期冀的眼神、 矜持的姿态，最能打 动我，这亦是这幅创 作的。画眼”在这种 氛围里，有的缠绵， 有的谈笑风生，喜形 于色，有的则显得傲 气、优越感十足。有 坦然而坐的，有踱步 若有所思的然 而，这些景象，在温 暖的阳光下，显得温 馨、舒畅且略带一些围城里的味道。这些因素便成就了画面。同时，它让我感 2 4 创作随感 觉到它不仅仅是一幅画面，它更象一首春天的歌谣，在微风的颤悠悠的和声中，向