（美术学专业论文）丹青于精谨形质崇自然——“金陵画派”对宋人艺术精神的继承和发展.pdf

南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意 学位论文作者张芽尜钞签字魄如擗月日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文储始亭诛移 签字日期：多汐。矿年y 月日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师签名： 声驱 签字日期：炒8 年q - 月2 厶日 电话： 邮编： 南京岂术学院硕i ：学位论文 内容摘要： “金陵i 田j 派”出现于明术清初一个特殊阶段，当时的哲学思想是新儒学 “宋明理学”，并且以董其昌为首的大多数人以及当时其他厕派，推崇“文人画”、 “士大夫厕”，立足于元人艺术精神的继承与发展。“金陵画派以龚贤为代表， 形成了自己独特的艺术风格，他们立足于宋人的艺术精神，从理论中强调自然的 真山水，写实性，丘壑的重要性，到画面的“奇”而属实，“可居可游”，精密、 严谨，渲染效果的表现，等等，渗透着宋代山水嘶的审美趣味。 关键词：明末清初金陵画派宋代山水画审美宋人艺术精神写实性 “卧游之性一、“可居可游厣精密、严谨 南京艺术学院硕j j 学位论文 a b s t r a c t ： ”j i n l i n gs c h o o l ”a p p e a r e di nas p e c i a ls t a g ei nt h ee n do fm i n gd y n a s t y ， w h e n t h en e wp h i l o s o p h yo fc o n f u c i a n i s m 一”n e o c o n f u c i a n i s m ”，a n dd o n g q i c h a n g sl e dt ot h em a j o r i t yo ft h ep e o p l ea sw e l la st h eo t h e rs c h o o l ， p r a i s e s ”1 i t e r a t ip a i n t i n g s ”l i t e r a t ip a i n t i n g ，”b a s e do nt h es p i r i t o ft h ey u a na r ti n h e r i t a n c ea n dd e v e l o p m e n t ”j i n l i n gs c h o o l g o n gx i a n r e p r e s e n t e d ， f o r m e di t so w nu n i q u ea r t i s t i cs t y l e ， b a s e do nt h es p i r i t o ft h ea r to ft h es o n gd y n a s t y ，f r o mt h et h e o r yt h a tt h et r u en a t u r a l l a n d s c a p e ，r e a l i s m ，q i u h et h ei m p o r t a n c eo ft h es c r e e n ”q i ”i st r u e ，”y o u c a nh a b i t a t ”，p r e c i s i o n ， r i g o u t ， r e n d e r i n gp e r f o r m a n c e ， a n ds oo n ，a n d i n f i i t r a t i o no ft h es o n gd y n a s t yl a n d s c a p ep a i n t i n ga e s t h e t i ci n t e r e s t k e yw o r d s 】：t h el a t em i n ga n de a r l yq i n gd y n a s t yj i n l i n gs c h o o l s o n gl a n d s c a p e sa e s t h e t i c t h es p i r i to fs o n ga r t r e a l i s m”t o u ro fl y i n g ” ”y o uc a nh a b i t a tc a nb e ”p r e c i s e r i g o r o u s 2 南京艺术学院硕i ? 学位论文 引言 渍初的南京画坛，名家辈出，以莛贤为代表的“金陵画派”，没有像娄东、虞山两派以 及以董其吕为首的砌派有显赫的地位。( 虞山干晕亲得于时敏、干鉴指授：千原祁l 秉承家学， 承前启后，开成j ，独特的艺术风格，由他为首领的画派即破称为“娄尔画派”。当时的娄尔 画派卢势浩大，儿乎可以左右艺林而为后人宗仰。以于原祁为首的“娄尔画派”，在画坛上 产生了极为深远的影响。娄尔画派儿乎统治丁整个清代画坛，成为清代的止统画派。另，清 代山水画家千恽，先后帅f 鉴、王时敏取法术元诸家，画名盛丁鼍讥康熙( 1 6 6 1 一一1 7 2 2 ) 间。 恽为江苏常熟人，常熟彳虞山，因有“虞山画派”之称。其崇摹占风尚，影响颇人。) 有显 赫的地f 节。周亮i ：罾读画录：“半千画初从北宋筑摹，一变古法，沉郁深厚，自成一家。” 程止揆题半千画日：“画有繁减，乃论笔墨，- i 卜论境界也。北宋人千斤万壑，无一笔不减， 元人枯枝瘦f i ，无一笔不繁，通此解者，其半千乎! ” 这样，以黄贤为代表的一批少数人，立足于宋画吸取元画，其艺术精神是宋人的继承 与发展。而其他人多数人是以董其吕占为首，推崇当时所肯定的“文人画”、“十大大画”，他 们立足于元人艺术精神，并更加强调此艺术精神的继承与发展。这也应该就是“金陵画派” 没有硅赫地位的原冈之一了。这里着重研究的是：在“金陵画派”的思想理论中，渗透着宋 人艺术精神，以及在画作中的j ；体体现。金陵画派十一二家册页也是引起这一研究想法的 导火索，其后记中写到：“由于史料缺欠，作品散失，加之后世掌握话语权的文入画家的所 谓南北之辨，止邪之分，实际上我们所接受的现有美术史是残缺不全其至在某种程度上被歪 曲篡改了的历史，而止是由于这些新的发现，我们的美术史方得以不断地修正，逐步地丰满。” 并且这咀的画家作品本不多见，而对于这样的作品集合实足珍贵，且对r “金陵画派”与当 时代有异趣的研究似乎是难寻的。 第一章金陵画派及当时的社会、政治、艺术背景 明末( 天启、崇祯年间) 清初( 清康熙、乾隆年间) 的南京画坛是画家云集之地。著名有 龚贤、樊圻、高岑、邹拮、吴宏、叶欣、谢荪、胡健笆等，彼此画风不尽相同，寄居并创作 于晕( 1 6 3 2 1 7 1 7 ) ，字行谷，号耕烟散人、乌目山人等，江苏常熟人。 王时敏( 1 5 9 2 - - 1 6 8 0 ) ，字迅之，号煳客，江苏太仓人。 千鉴( 1 5 9 8 一1 6 7 7 ) ，字同照，号湘碧，与王畴敏同乡。 千原祁( 1 6 4 2 一1 7 1 5 ) ，字茂京，好麓台，王时敏之孙。 圆周亮上( 1 6 1 2 - 1 6 7 2 ) ，字元亮，号栎吲，义有陶庵、减斋、缄斋、适闶、栎下先生等别 号，河南开封人，移居南京，清代篆刻、收藏家。 程止揆：( 1 6 0 4 - - 1 6 7 6 ) ，明末清初画家、书法家。字端伯，号鞠陵，别号清溪道人，湖 北孝感人。绘画理论主张“画贵减，不贵繁”，“非以境减，减以笔”。 回董其吕( 1 5 5 5 1 6 3 6 ) 明代画家，书法家，绘画理论家。字幺宰，号思白、香光居十。 华亭( 今上海松江) 人，曾任南京礼部尚 弓。 龚贤( 1 6 1 9 - - 1 6 8 9 ) 字半干、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵( 南京) 。 樊圻：( 公元1 6 1 6 年一? ) ，字会公、洽公，清代画家。江苏南京人。 高岑：字善长，义字蔚生，清代画家。浙江杭州人，常住南京。好学中、晚唐诗，并学画。 邹黠，生谇年不详，字方鲁，清代画家。江苏吴县人。自父客游江苏金陵( 今南京) 后， 遂寄居该地。邹拈出身绘画世家，山水i ：稳而有占气，也作很少的山水小册，简淡清逸。 吴宏：( 1 6 1 5 - 1 6 8 0 ) 宏，一作弘，字远度，号竹史，清代画家。江i t i 金溪人，住江苏南 京。诗f 5 均精。自幼喜爱绘画，能自辟蹊径。笔墨纵横放逸，得诸家之长而能出己意。 4 南京艺术学院坝i j 学化论文 丁金陵，都有一定的时誉，世称“金陵八家”。他们1 1 e 明清交替之际萌t z ，经历了明末政治 腐败、社会黑暗，也身居阶级矛盾、民族矛盾空前激化的清初。吲此，金陵八家人多隐居不 仕，往来江淮一带，以i s 画为生。各彳i 不同的号长和【面貌，各行其事，互不相牟，其中以龚 贤为首。在金陵画派十一二家册页后记中：“金陵l i 壁j 派的提法出口张庚国朝画征录， 是 s 列荧贤、樊圻、高岑、邹拮、吴宏、d t 。欣、胡憷、谢荪为金陵八家。乾隆上元县 志据周亮i ：的品题，金陵八家则为陈卓、邹拈、吴宏、樊圻、高岑、蔡泽、李义李、 武丹 。其后之嘉庆重刊江。j 。府忠亦依此说。”另外还有人把施震、盛丹、千概等人列 为八家。从众画家的身世和生活年代的角度，“金陵画派”不是指本身作为金陵人十的一个 派别。而更值得讨论的是，在金陵这一地区聚集着这样的一批育才之十，是否冈艺术中的某 些共通点被如此划分为这样的一个派别。 “金陵画派”出现r 明末清初这样一个特殊阶段，较先秦、汉唐儒学更富裕思辨色彩 的新儒学“宋明理学”，成为文化的t 体和官方哲学，对思想禁锢，文化专制、文字狱， 是一个中央集权、君主独裁的 5 f 】代。与资本主义萌芽的适应，出现定反封建色彩的甲期启 蒙思潮。同时，进入古典文化总结时期，有复占主义倾向的时期，不可否认也是对中国文化 有蓖人贡献的时期。当时义进入“曲学东渐，中国文化汇合”的初级阶段。任何思想“自由 性”的科度也随之日益“消退”，学术研究也被局限。这种特定的历史文化背景，与艺术创 作的理念是出现矛盾的，有所对立的。这样，当时的艺术领域状况也相当复杂，有陈腐保守 的，也有力求革新的，发展也不平衡。艺术的“个性自由”也更不川提了。随着明代山水画 文人、文学色彩的加剧，元代山水画的地位也愈加提高，至此，元代绘画终丁占据了明代画 坛的主导地位。而宋画与元画的差异一直是明清许多画家、画论关注的重要问题。众所周知， 任何时代的审美观都会受到当时代哲学的影响，也就是哲学审美观，当时则推崇“朱明理学”， 是当时代的社会大体环境。( 程朱理学产生于宋代，但冈在宋代受剑政治的排斥并未被立为 官学，在宋代也不是主流，这里只略捉至此。) 且“宋明理学”真l i ：完成于明代，至明、清 时期，最高统治者一直将其立为官学，成为统治思想，成为科举的思想米源和取舍标准。同 时，这一切思想观念开始侵入到艺术的审美思想当中。不难想到对于当时来说的古代审美观、 艺术精神开始“复苏”。 第二章“金陵画派审美趣味的共同点 之上所捉到被纳入“金陵画派”的画家，都可谓：现宋之古风，复古之精气。但他们 不是在画作中简单的再现来人山水画，是在继承“有占风”、气息或精神状态f ，还是推动 山水画艺术发展的，我们也应当看到的他们在继承宋人这些审美观中的责献。在当时以董其 昌为首的人部分人高评元画，贬低宋画。“控制、禁锢”学术思想的氛围之中，即使有真才 实干的人，也无力改变环境，并能“沽身自好”，保持人格，讲真话或是发表己见。即使想 有所“作为”，必要察言观色、见风使舵。而，即使很多人通过艺术审美超脱现实，求得在 叶欣：( 生卒年朱详) ，字荣木，华亭( 今上海市松江县) 人。笔法方硬， 自成一家 谢荪：生卒年不详。清画家。字夭令，金陵( 今江苏省南京) 人。擅画山水、花卉。 胡储：一作胡造，字，f i 公，江苏金陵( 今南京) 人，生卒不祥。工山水、人物、花卉所 作山水苍莽浑厚，康熙中年未人十而殁。 唧李义李，生卒年不详 武丹，年代：清康熙间( 公元十七一十八世纪初) 字号：衷白、东山老人。山水清劲不苟。 蔡泽( 清) 字苍霖，号雪岩，江苏溧水人。善人物兼山水、花鸟。 o 于概：( 1 6 5 4 1 7 1 0 ) ，初名，亦名丐：字东郊，一字安锚，秀水( 今浙江嘉兴) 人，寓居南京。善 画山水，师龚贤，笔法苍健。亦善人物，花鸟，所作人物，笔墨精妙。 5 南京艺术学院颀 j 学位论文 现实生活中无法得剑的“个性自由”，都是可望不可触的。即使是在绘画思想卜的分歧，所 以拥有共同特点却有异丁当时代艺术观的，自然是“物以类聚”了。 例如金陵画派十二家册页后记中：“其实，以上诸说标举的这蝗画家，皆久居金陵， 之间有一定的交往。如南京博物院藏有炅宏、樊圻一六五一年合作寇眉像【图一】，但并 不步贞繁，并无共同的师承或艺术主张，创作上亦各逞其能。”( 寇眉像由樊圻画肖像吴 宏补景。这是一幅带有风景的肖像画。画中人名为寇湄，字白门，是明末清初金陵秦淮名妓， 逍妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静，款又有“跌宕风流，能曲善画，”。) 吴宏的补景与樊圻所 作的肖像画相当和喈。 第一节 “金陵画派刀与“宋画中的法度本体、真实 在宋代，“朱明理学”的产生就制约着艺术的发展，当时存在“反对纯粹的艺术作”，有 着“存大理，灭人欲”的理念，也就形成了宋代山水画中独特的审美趣味：追求世界本体 的形质貌。其中“格物致知”是中困占代儒家思想中的一个重要概念，至宋代被提高剑崇高 的位置，要考察、认识事物，霞视事物的理。 ( 一) “金陵l 用派”画作中的写实性 龚贤，工于山水，同时注重弓生，山水大都写南京一带风光，着意表现丰饶明丽的湖光 山色。作为画家的他具有着坚实的现实主义精神。南京博物院藏夏山过雨图【1 4 j 二】。于 概为龚贤学生，山水颇似其师。邹拮，仍可略见出师法无代朱初北派山水的痕迹，有别丁当 时的正统画风，如南京博物院藏江南山水图册【图三】，松林僧话图轴【图四】。金陵画 派十二家册页记：“吴宏之作与时风相距共远画法似在北朱、南宋之间。”如上海 博物馆藏山水册【图五】，南京博物院藏松溪草鼋图【图人】。高岑山水出入宋元之间而 更多地保留了五代朱初北方山水的气息，如南京博物院藏秋山万木图【1 4 5 j 七】。“樊圻， 其画师法广泛，北宋、南朱及元代诸家皆有所资，但更多地来自南宋的影响，故秦祖永谓其 似与北宋为近。”如上海博物销藏山水册页【图八】。胡憷，传f h = 作品较少，有朱人意。 上海博物馆藏有溪山隐逸图【图九】扇等。另有叶欣山水图册【i l 十】。 在宋代，山水画的要求是，画面构图要求细致严谨、形象、真实的自然环境和生活境地， 是“写实”的，极其重视对自然山水描绘的真实感。技法表现和笔墨趣味都力求服从于对自 然山水的真实描绘，是其意义所在。元代山水画更为注重“写意”，强调主观意趣的表现， 强调主观意兴心绪，还表现在其对笔畏的突出强调，如倪瓒所谓的：“逸笔草草，不求形似”、 “弓胸中逸气”的说法，代表了整个元代山水画的重要特征。 总的看来，当时金陵画派有两人特色，其一，重视写生，多表现江南实景。这一特 点毫无疑问，绘画中的景物特征是依据现实中地域的特征、相貌为“模特”，朱人的山水画 很强调弓实性，画中有“真山、真水”。 ( 二) 丘壑 第一，画中丘壑具有“重要性” 宋人重视丘壑，丘壑的重要性如是入法中的“应物象形”。“气”为生气，是自然物象中 的生命感，而这此为表现物而服务，达到物象的真实感，如此，使得画作中的景物得以传神。 龚贤将山水画的创作归纳为四个方面，要求笔法要古、要健；墨气要厚、要活；丘壑要稳、 要奇：气韵要浑、要雅，三者得则气韵生矣，气韵的特点是深厚、沉郁、雄奇的。他甚至将 丘壑的地位置r 气韵之前，且极力强调丘壑的重要性。 第二，画中丘零的“形质貌” 龚贤在柴丈画说画家四要云有：“先言笔法，再论墨气，更讲丘壑笔法要古， 墨气要厚，丘壑要稳，气韵要浑。义口：笔法要健，墨气要活，丘壑耍奇笔中锋自占” 6 南京艺术学院硕l j 学位论文 ，荧贤复捉到“古”，可j ! “复古”思想的深厚，“更讲斤壑”，特别以“稳”义“奇”以朱 人为最，“乱彳i 磊堆，奇怪者三块两块”甚且牵游叟在撰画山水诀中再次提剑蚀。墨气也 为朱人之厚重，从而“浑”，观五代朱画墨气浑然一体。丘壑中所谓的“奇”，是指“不寻常”， 但义要合乎实际，是来源丁现实生活中的，不能违反f j 然的真实性，就是以上提剑的q 实性， 然而还要有引人入胜的感染力。丁是，画中的景致是完全真实的“实景真相”，却义不是完 全等同r 自然中的匠壑。在继承宋人这一审美观的同时，也对现实与高于现实的概念有了更 深的认识，提炼、升华的根本依j 同是自然，“奇”而可“安”。 ( 三) 诗意般的境界“卧游之性、“可居可游” 明末清初八人山人、石溪1 等人均好写残山剩水，并以此来寄托明朝亡国的哀，荧贤虽 身为明代遗比，却以一种积极入世的态度，真实动人地描绘其所谓的“大丘人壑”。有日： “斤零虽云在画最为末著恐笔罨真而斤零寻常，无以引卧游之兴。必笔法，墨气，丘零， 气韵全而始町称画也。”显然与当时占主流地位的董其昌一派所主张的“丘壑是他们发挥笔 墨趣味的一种凭借而已”观点不同的。义，跋日：“使玩者可登、可涉、可j ：、可安，虽口 幺j 景，然自有道脱之，同一实景也。”如宋画匝视“真山水之川谷，远望之以取其势，近看 之以取其质”( 林泉高致) 1 2 龚贤在审美上秉承了晋唐北宋士人夫画家的精神画作不 仅仅是笔墨技巧，还要有引人入胜的斤：壑，是令人们有“卧游之兴”，是“口t 游可居之境”。 这是朱人意境思想的深化和丰富，明确认识丁规定了意境关的性质、特点。同时荧贤对山水 画论有所创新，在对这四方面及其相互关系的认识中，鲜明地体现了他对宋人艺术精神的继 承与发扬。突出对f 】然景物的恋慕，与寄托之情，也是“必”跟“要”的心理需求、心理条 件，是山水的“贵”，在写实的基础上升华。 第二节工整、精密、严谨 “陈卓”秦祖永评其画有朱人精密，惜无元人灵秀川，作画多硬直线条，轮廓线 浓重而清晰，用笔硬而实，无元人山水的淡润虚松，较多地显现出宋画的精神状态。”山水 宗法宋元。高岑山水出入宋元之间而更多地保留了元代宋初北方山水的气息，笔法浓密严谨， 细秀而爽利，设色则清雅秀润，可谓神完气足如图例与金陵画派十二家册页中可见， 亭台楼阁、路桥水口、人物无不精致、细密。对于山水的严禁，朱画的要求要饱游沃看， 讲究精纯与典犁。包括在理论、技法中都有严谨要求。“侍先子游泉石，每落笔，必日：画 山水有法，岂得草草? ” 第三节浑然的笔墨 龚贤山水画在继承发展传统的基础上，重视师造化和生活感受，创造性地形成自己的独 特_ j 墨技法，将宋人的积墨法灵活运用。“金陵画派”的画作显现了皴擦渲染后，苍茫浑厚、 苍润韵致的效果。层层积染，浓霞里却隐含着丰富细微的明暗变化，形成微妙和谐对比关系。 对宋画中“渲染”的追求这种h j 墨之法在这里也达到了浓而不腻、厚而无滞、淡而能苍， 俞剑华中固画论类编柴丈画说( 清。荧贤撰) 7 9 0 页 俞剑华中【目画论类编山水诀( 宋，李成撰) 6 1 7 页 俞剑华中【目画论类编画山水诀( 宋，李澄叟撰) 6 2 1 页 八人山人，朱耷( 1 6 2 6 - 1 7 0 5 ) ，明未清初 t 2 俞剑华中国画论类编林泉高敛( 宋，郭熙、郭思父子撰) 6 3 4 页 1 3 陈卓( 公元1 6 3 4 年一? ) ，清代画家。字中立，号晚纯老人。北京人长住江苏南京。他 善k 画青绿山水，构图严谨，笔法细致入微，设色清丽淡雅，令人心旷神怡。 1 4 金陵画派十二家册页( 后记) ”俞剑华中国画论类编林泉高致( 宋，郭熙、郭思父子撰) 6 3 1 页 7 南京艺术学院坝l j 学化论文 秀而见润，这种浓郁的墨气中无张扬感，是柔和的。毙贤的作品自其神秘而幽深的“黑浑沦” 面貌。如复山过雨图，画得墨极，十儿棵树，可谓是以“斗瞿成之”，但此画极亮，龚贤 善丁画而黑白的对比处理，是对于代宋初以自然为师浓郁、深沉绘画风格的发扬创造。 在笔和墨的关系上，荧贤十分重视i t j 墨，并且要求笔与墨融合统一，而取得一种“浑沦” 的效果。所谓“无笔法墨气之分”，“笔墨q 为表里”。这是赞贤对宋人传统技法的火发展， 注霞未画之“浑然”的效果。这同他在课徒i 面稿中一再说刨的浑厚、气厚是一致的。其 中有言：“至理无古今，造化安知董与黄”，把师造化放在了第一位。多数作品都有让人如 身临其境的感觉。 第四节材料、技法( 视觉) 效果 通观“金陵画派”的绘画作品，人多譬现出i ：整细腻的效果，与宋代院体画有“异曲同 工之意”。朱人画面多以团扇小品， ( 一) 材料的运用 “金陵画派”有相! 与画作丁绢本之上，而f 1 纸的产生与推广，元代开始已使用大母的纸 本作画。那么笔墨精润秀荚，而小幅度的画作更是以形式的美感多似宋人团扇的效果，丘壑 构图也似乎很是讲究。 ( 二) 技法 半千课徒画说其中：“皴宜燥，不燥即墨矣。皴下不皴上，此画家之同法也。有斧 劈皴豆瓣皴不火为人方，且见本领。人小斧劈占人多_ i 之，今入北派矣。卷云与解索相 近，牛毛太细不足取。然未有不皴下面而留上者，皴处是积阴处也。”1 7 龚安竹先生画诀 中日：“初画高手亦自可观。画至数十年后，其盘r 处在何处分别? 其显而易见者皴法也。皴 法名色其多，惟披麻、豆瓣、小斧劈为正经，其余卷云、牛毛、铁线、鬼面、解索，皆旁门 歪道耳。人斧劈是北派，戴文进、吴小千、蒋= 松多用之，吴人皆谓不入赏鉴。刺梨皴即豆 瓣皴之变，巨然常用此法。”协说明其喜用小的笔触画山水，“披麻、豆瓣、小斧劈”的确多 见于作品之中。在“金陵画派”的作品哩可以看出，画上的山石树木，笔痕冈多次皴擦渲染 而显有融和之貌。亦可见对宋人绘画用笔技法的赞同，并学习运用，“牛毛太细不足取”，半 千谓之不够“浑厚”，而北方画派的“豆瓣皴不失为人方，且见本领”，更可见其“偏见”、 “偏好”。从笔景气韵看，半千多强调“润”，纵观画册，幅幅润泽而清新。且“金陵画派” 的人部分作晶里也譬现t j i ；方山水画中的用笔特色。之前提剑，“金陵画派”有两人特色， 其一，重视写生，多表现江南实景。其一二，虽然表现的是江南貌，而以师法五代宋初北方山 水为主，兼容南朱院体。1 9 柴丈画说记口：“笔墨关人受用，笔润者享富，笔枯者食贫， 枯而润清者贵，湿而粗陋者践。”所以，可以看到“金陵画派”的气韵多为清润而少元人之 苍茫中略清瑟淡雅之韵味。 之前，己提到“金陵画派”的部分作品，这些作品在遗世作品中具有某些特殊的内在价 值，也对研究“金陵画派”的具有“宋代审美情结”提供了一定的依据。由丁作画材料的局 限，宋代以绢本为具，而至明末清初纸张也并丌i 匮乏，无论从经济、生产或是便利等角度， 对丁这一材料的选择，或许金陵画派十二家册页以及这些颇有份量的册页遗作的存在是 巧合，或者出于绘者们更好地为表现，又或者是追求“复宋画”气韵的效果。 1 6 俞剑华中国画论类编半千课徒画说( 清，龚贤撰) 8 0 1 页 1 7 俞剑华中国叫论类编、# 干课徒【i 旦i 说( 清，费贤撰) 8 0 2 页 捧俞剑华中国画论类编黄安节先生画诀( 清，龚贤撰) 7 8 3 页 1 9 俞剑华金陵画派十二家册页( 后记) 2 0 俞剑华中国画论类编柴丈画说( 清，龚贤撰) 7 9 1 页 8 南京艺术学院硕 ：学位论文 结论 这些画家寄居或是说集聚丁金陵的画家，义同时具有着某些共通的特征，被后人称为 “金陵l l l ! i 派”。不可否认，中困山水画的发展，亦常伴当时的哲学思想一般，有祭钢必然有 解放，有创新必然也有闸门，都是相对而言的。这里，最重要的是由于他们与当时代的审美 观、艺术精神有异趣，而作为当时的这一批艺术家，并术组织“结派”。只是形成这样共同 的具有宋代特色的艺术审荚趣味，与艺术精神存在：注重自然的本质，不可忽视物缘的现实 存在，画面中的“奇”、“幻”府依附于斤壑的真实性，而妥当安置。并且这样的画中l l j 水是 “可居可游”，具“卧游之性”。从视觉效果来看，他们的作品在一定程度l 继承_ r 宋人山水 的j ：整、精密、严谨。丁是，便形成，金陵画派特有的“复古风潮”面貌。 9 南京艺术学院坝i ：学位论文 【致谢】 衷心感谢导师方骏先生、徐建明先生二年来不倦的教诲与帮助，庄利经老师的鼓励。 感谢周京新先生、张友宪先生、于友善先生、江宏伟先生、顾丞峰先生、尚可先生等诸位老 师对我专业上