（设计艺术学专业论文）书脊艺术设计研究.pdf

摘要 书脊是书籍整体形态在空间展示中的重要媒介，同时也是书籍整体设计中的核心要 素之一，是具有独立研究价值的对象。本论文工作集中在书脊设计空间属性的研究。 不同书籍的开本尺寸，材质的选择，决定了不同的书脊空间，特定的空间决定了书 脊设计语言的独特性，书脊中各种视觉元素的运用，包括字体，字号的选择，以及天头， 地角的装饰语言的运用，能够把这“寸土寸金”的书脊空间设计的充分并不是件容易的事 情。书脊空间通常形状狭长，在设计书脊的时候要考虑整本书籍的艺术设计风格，不能 独立设计，具体的要求应该是符合书籍内容，书脊版面设计元素编排合理、符合书籍艺 术造型的特征，根据书脊的宽度，运用相应的版式设计方法，构思出精美有趣的版式 设计形式。 文字，是书籍的主体。文字设计应当做到有效地传达书籍信息，方便读者阅读，提 供审美愉悦，这就要求字体设计合理，识别性强。书籍设计者要根据书籍内容，设计各 种不同形态的字体、字号来展示书籍内容、表达情感，引起读者注意。 本文力图从书脊设计所涉及的视觉表现元素及理论进行系统论述，反映出书脊特定 的空间属性，特定的陈列属性，特定陈列的审美价值，特定的审美传达的功能特征。本 文认为应将书脊设计的文字、色彩、图形以及材料等方面有机地结合起来，满足功能要 求、艺术要求和视觉要求，书脊能够更好地传达书籍的内涵，渲染书籍的意境，所以要 求书籍设计者为此不得不对这个方寸之地，引起高度的重视来吸引读者的视线，展示其 存在的价值。对于书籍设计，创新是个永恒的话题，书脊设计亦是如此，在书籍设计的 各个环节都应该注意创新，创新的方法和技巧也是千变万化的。 关键词：书脊设计；视觉要素；空间属性：形式与功能 a b s t r a c t t h er e a d e r ss p i n ef o rab o o kt op l a yi nt h es p a c et od i s p l a yt h eo v e r a l ls h a p eo fa n i m p o r t a n tr o l ei nt h eo v e r a l ld e s i g no ft h eb o o ki sa l s oac o r ee l e m e n to fo n e ，a n di ti s i m p o r t a n tt or e s e a r c ht h ev a l u eo f a ni n d e p e n d e n to b j e c t i nt h i sp a p e r ，t h ed e s i g nw o r ko nt h e s p i n eo ft h es t u d ya t t r i b u t es p a c e s p i n ed e t e r m i n e st h ed i f f e r e n ts p a c e ，as p e c i f i cs p a c e ，d e t e r m i n e st h eu n i q u e n e s so f l a n g u a g e ，t h eu s eo fav a r i e t yo fv i s u a ll a n g u a g e s ，i n c l u d i n gf o n t s ，f o n tc h o i c e s ，a n dt h ef i r s t d a y ，a n g l eo ft h ed e c o r a t i v eu s eo fl a n g u a g e t ot h i s ”s m a l lw o r l di nc o n f u s i o n ，”t h es p i n eo f t h ef u l ld e s i g ns p a c ei sn oe a s yt a s k ，b u ti ti sv e r yn e c e s s a r y ，s t a m p s ，t h o u g ho n l yi nc o n f u s i o n s os m a l l ，b u ti tc o n t a i n st h eu n i v e r s eo fk n o w l e d g ei nv i e n t i a n e ，i nt h ea r td e s i g ni se x c e l l e n c e s p i n ei sa l s oal a n do fc o n f u s i o n ，b ed i f f e r e n t ，i t sm o r el o n ga n dn a r r o ws h a p e ，t h es p i n ei n t h ed e s i g no ft i m et oc o n s i d e rt h ew h o l ea r to fb o o kd e s i g n ，d e s i g nc a nn o tb ei n d e p e n d e n t s p e c i f i cr e q u i r e m e n t s ，i ts h o u l db ei nl i n ew i t ht h eb o o kc o n t e n t ，r a t i o n a ll a y o u ta n dd e s i g n e l e m e n t s ，c o n s i s t e n t 埘t l lt h ec h a r a c t e r i s t i c so fb o o ka r tf o r m ，a c c o r d i n gt ot h ew i d t ho fs p i n e t ot h i n ka b o u tt h ea p p r o p r i a t ed e s i g na p p r o a c h ，t h ei d e ao ft h ef o r mo fe x q u i s i t ed e s i g n i n t e r e s t i n g t e x t ，i st h em a i nb o d yo ft h eb o o kl a y o u t s ot h a tt e x tc a nc o n v e yag o o db o o ko f i n f o r m a t i o n ，e a s eo fr e f e r e n c e ，a n dt op r o v i d ea e s t h e t i cp l e a s u r e ，s u c hp l e a s u r et of e e ln o t o n l yf r o ms p a c e ，t h ea r r a n g e m e n to fk e r n i n g ，b u tw i t ht h et e x tf o n t , s i z eo ft h er h y t h ma n d b e a u t yo ft h ef o r m a t i o no fa ni m p o r t a n tr e l a t i o n s h i p b e y o n dt h et e x tf o n to nt h eo r i g i n a l f u n c t i o ns y m b o l sb e c o m es p i n eo ft h ea e s t h e t i ce l e m e n t so ft h el a y o u t t h i sa r t i c l es e e k st od e s i g nf r o mt h es p i n ei n v o l v e di nt h ep e r f o r m a n c eo ft h ev i s u a l e l e m e n t sa n ds y s t e m a t i c a l l ye x p o u n d e dt h et h e o r y ，r e f l e c t i n gt h es p i n eo ft h es p a c e s p e c i f i c a t t r i b u t e s ，d i s p l a yas p e c i f i ca t t r i b u t et od i s p l a yap a r t i c u l a ra e s t h e t i cv a l u e ，a e s t h e t i ct o c o n v e ys p e c i f i cf u n c t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s t h i sa r t i c l eh o l d st h a tt h et e x ts h o u l db es p i n e d e s i g n , c o l o r ，g r a p h i c sa n dm a t e r i a l sc o m b i n et om e e tt h ef u n c t i o n a lr e q u i r e m e n t s ，v i s u a la r t s r e q u i r e m e n t sa n dt h er e q u i r e m e n t so fs p i n ea r eb e t t e ra b l et oc o n v e yt h em e a n i n go fb o o k s ， p l a yu pt h em o o do fb o o k s ，s ot h ed e s i g nr e q u i r e m e n t so fb o o k sw h oh a dt ol a n do nt h i s c o n f u s i o n ，c a u s e db yah i g hd e g r e eo fi m p o r t a n c et oa t t r a c tt h ea t t e n t i o no fr e a d e r s ，s h o wt h e v a l u eo fi t se x i s t e n c e b o o k sf o rd e s i g n ，i n n o v a t i o ni sa ne t e m a lt o p i cs p i n ed e s i g ni sa l s ot h e c a s ei na l la s p e c t so fb o o kd e s i g ns h o u l dp a ya t t e n t i o nt oi n n o v a t i o n , i n n o v a t i v em e t h o d sa n d t e c h n i q u e sa r ea l s oc h a n g i n g k e yw o r d s ：s p i n ed e s i g n ；v i s u a le l e m e n t s ；s p a c ep r o p e r t y ；t h ef o r ma n df u n c t i o n 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者躲盈甥 日期： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 书籍的整体设计中，书脊起着至关重要的作用，书脊体现了特定的空间属性、特定 的陈列属性、特定陈列的审美价值，特定的审美传达的功能特征。将书脊设计的文字、 色彩、图形以及材料等方面有机地结合起来，满足功能要求、艺术要求和视觉要求，书 脊能够更好地传达书籍的内涵，烘托意境。文字，是书脊版式设计的主体，使文字能够 很好地传达书籍信息，方便读者查阅，提供审美愉悦，书籍设计者要根据书籍内容，设 计编排各种不同形态的字体、字号来展现书籍内容、表达情感，调动读者的视线。字体 或严肃端庄、或洒脱飘逸、或甜美秀丽、都体现着书脊版面设计者对文字内容的理解， 字体笔画形态的不同也表达出了不同的感受。图形是书脊设计语言的主要表现形式之 一，图形比文字更形象、更具体、更直接，它不受地域和国家的限制能够实现良好的传 播效应。书籍设计者为此不得不对这个方寸之地，引起高度的重视来吸引读者的视线， 展示其存在的价值，因此书脊不但是书籍整体设计中的核心要素之一，而且是重要的具 有独立研究价值的对象。 东北师范大学硕士学位论文 第一章书脊设计概述 ( 一) 书脊功能特征 1 1 展示功能 书脊即书的背脊，书脊又称“封脊 ， 体现了书籍的厚度，是书籍装帧过程中不可缺 少的重要组成部分。现代书籍设计已不局限于 书物传达信息载体的功能和内容自身主题的 限制，著名书籍装帧设计师吕敬人先生将书视 为一种造型艺术，他称之为“书的雕塑”，书 籍不仅是为了阅读，也可供品味、欣赏、收藏， 是具有独立文化艺术价值的实体存在【1 】。书籍 的外观设计与书籍内容应当是完美的统一体， 书脊作为这个统一体的特殊组成部分，起着 重要而不可替代的作用。在书市或图书馆， 图1 g 转 由于展示空间大小的限制，可供陈列的面积有限，大多数书籍只能以书脊面向读者，书 脊传递书籍信息，内容包括：书名、作者、色彩、图案等。书架上的书香气息，是由形 态各异的书脊艺术形态交映生成的。因此，书脊在书籍装帧中起着非常重要的作用。 书脊传递的丰富信息内容目的是为了表现书籍形象，其中包括书名、作者、出版社 名、文字、图象、色彩等。书脊设计也成为了连接图书与读者之间的重要媒介，当图书 展示在书架上，优秀的书脊设计可以帮助读者快速获取书籍信息，因此书脊的表达要明 确易于阅读和便于检索。 1 2 审美功能 优秀的书籍设计会带给读者阅读的快乐分享。书籍设计作为一门艺术，已被越来越 多的人所认识和接受。书脊设计离不开对书籍内容、书籍类别、书籍作者、书籍风格、 书籍开本以及书籍印刷工艺等信息的把握【2 】，书籍设计师在完成内容传达的同时、从抽 象到物化，这是一个富有逻辑思维和感性思维的创作过程。一本具有鲜明个性的书脊设 计为读者提供了一个识别性强的视觉环境，书脊能够传递信息使购买者产生情感的冲 动、随之购买。如图( 2 ) ，一本书名为i kb e nb e n 的书籍设计中，书脊部分运用 2 东北师范大学硕士学位论文 了传统的绣字的方法，将书名绣在了白色棉布上， 书脊版式清新醒目，同时黑色、天兰色、白色的色 彩搭配清新明快，简约式的设计风格也符合大多数 现代人的审美感受，在满足书脊传递信息的同时也 准确地传达出了作者的设计意图。_ 。 警 我们认为书籍设计应该以一种立体思维去思 考是注入时间概念来塑造的三维空间，其不仅是鬣 一本书籍形态，还要通过设计让读者在参与阅读的：= 过程中，书与人之间相互影响和作用得到由表及里如 的整体的感受。假设一本书的书脊平淡无奇，无9 法激起阅读者的兴趣，一个缺乏视觉美感的书脊则w e 显得单薄，不能激起读者的购买欲。更不能激发读 者的联想或引起读者的悬念，诱发读者的阅读动机 与购买动机。 围2 ( 二) 书籍形态与书脊设计 2 1 书籍形态的沿革 所谓“形态”之“形”为造型，“形态”之“态”为神态。书籍形态的刻画，是设 计形式上与书籍内涵的和谐统一所产生的形神兼备的艺术魅力。 在人类的历史长河中，书籍的形式伴随着文明的进步而不断地变化和发展，大约在 公元前6 0 0 0 年左右，中囤出现最早的文字记录，这些文字昔遍刻写在龟甲和兽骨上。 公元前3 0 0 0 年左右。古巴比伦人的“楔形文字”是刻写在泥板上的，这钟泥板书通常 由多片这样的泥板组成，人们可以按照阅读的秩序进行摆放， i 埃及人的书写集中在石 壁和被称为纸草的植物性材料i ：，著名的死亡书绘制有大量精美的插图和象形文字， 被普遍认为是人类历史上最早的平面设计。 2 1 1 西方书籍的演化 在西方很长时间内书籍也都是以纸草卷轴的形式为主。中世纪左右，羊皮纸开始替 代了纸草成为了当时两方书籍制作的主要材料，由十羊皮纸件柔软，易于裁切和折叠的 特性，公元8 j 年出现了用羊皮纸制作的“册本( c o d e x ) ”，这是一种山数张木片、羊皮 纸和绳子装订而成的多页的、全新的书籍形态，也被人们普遍认为是现代书籍的雏形。 4 余秉墒书持鞋* 叫湖北羹术出版社，2 0 0 5 ：1 7 东北师范大学硕士学位论文 到了公元5 世纪左右册本基本取代了卷轴而成为了西方书籍的主要形式。随着对中国的 印刷术的引入，西方逐步摆脱了手抄书籍的束缚，开始以雕版的方式进行着印刷书籍的 尝试，1 5 世纪中叶，德国人谷腾堡发明了金属活字印刷术和木制印刷机，从这一时期开 始，人们对于书籍设计产生了前所未有的热情。直到2 0 世纪以后，从总体的视觉面貌 上，西方书籍都保持了自谷腾堡时代以来形成的基本特征，从1 9 世纪末的工艺美术运 动的领袖人物一英国的威廉莫里斯则通过长期的创作和实践，将这种书籍的古典风 格推向了极致【3 】。目前在欧洲和美国流行的时髦版面设计的特点是含有一定分量的诙 谐，好像在维也纳香肠上加上一点芥末，吃起来津津有味，但这种诙谐的方法处理不当， 反而会适得其反【4 】。我们认为在设计的各种领域中，时髦的追随潮流的设计往往不持久， 而真正能体现设计师修养与品位具有独特创造性的设计作品才会创造出永恒的经典。 2 1 2 中国书籍的演化 在漫长的历史进程中，中国古代的书籍形态经历了奇妙而丰富的演进过程。造纸术 和印刷术的发明对于人类书籍的产生具有决定性的意义，中国古代的书籍也是以自然物 为载体的。首先经历了甲骨文，后来出于传文载道的需要，人们开始探索更为合理的文 字承载方式，形成了简策书籍、卷轴书籍、经折书籍、旋风装书籍、蝴蝶装书籍、到后 来的线装书籍等书籍形态，这些书籍形态，都包含了中国人在书籍形态探索中的智慧和 哲学。 陶器时期出现了甲骨文，在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，是 迄今我国发现最早的作为文字载体的材质。据考古发现，周代已经使用玉板刻写文字了， 由于其材质名贵，用量并不是很多，多为上层社会的用品。随后简策书时期，即用绳子 把许多竹简编连在一起形成的书，墨子云：“书于竹帛，镂于金石。 其后又出现了 帛书，缣帛，是丝织品的统称，与今天的书画用绢大致相同。后期为线装书时期，线装 书是以纸为载体，笔墨为书写工具，用线打孔将书籍纸页串连起来的书，线装书的出现 与东汉时期中国的造纸术和隋唐初期的雕版印刷术紧密相关。纸张材料的发明为中国古 代书籍带来了历史性的改变，纸张灵活和便于装订成册的诸多优点，使书籍信息大量增 加，更为重要的是书籍从单一的使用功能上升到审美功能，促成了书籍的成型。古代书 籍的封面封底逐渐有了设计，正文前有了扉画，文字中加入了插图，版式有了边栏、界 行、书耳、版心、鱼尾、象鼻、白口、黑口、天头、地脚、行款的概念，装订形式初步 形成了书籍设计的雏形。 蒋杰，姚翔宇书籍设计 m 重庆大学出版社2 0 0 7 ：7 4 东北师范大学硕士学位论文 2 2 装订工艺的进步与书脊设计的萌始 到了现代，书籍的装订形式便出现了精装和平装。公元1 9 世纪以后，中国开始采 用欧洲的印刷技术。1 8 0 7 年铅印输入，1 8 7 6 年石印又传入，印刷机械和纸张也大量输 入。1 8 7 0 年以后，新闻和出版事业兴起，继1 8 9 7 年商务印书馆成立创立后，1 9 1 2 年又 成立了中华书局，由于现代印刷术的影响，书籍的形式和艺术风格发生了变化。起初， 书籍的版面和外观还保存着线装书的原样，但是随着现代印刷术的发展和新材料的应 用，原来的书籍形式已经不能适应。由于书籍采用了新闻纸、印书纸、铜板纸等，这才 变单面印刷为两面印刷，改变了版面的格式，出现了平装和精装，真正意义的书脊设计 是平装书的产生出现的。1 9 1 9 年五四运动后，文化上出现了新的高潮。鲁迅以他超群的 艺术实践和不遗余力的倡导，为中国现代书籍艺术的发展奠定了坚实的基石。 平装，也称“简装”，是铅字印刷之后近现代书籍普遍采用的种装帧形式。简装 书页纸张双面印刷，纸折页后把每个印张于书脊处截齐，骑马锁线，装上护封，除书脊 以外三边切齐便可成书，这种方法称为“锁线订 。而现在大多数采用先裁齐书脊然后 上胶的“无线胶装”的装订方式，其缺点是装订不够牢固，较适合比较薄的书本。另外 有些薄的册子，内页和封面折在一起直接在书脊折口穿铁丝，称为“骑马订。 精装，精装书的内页与平装书一样，多为锁线钉，书脊处还要粘贴布条，起到牢固 的连接和保护作用。精装书的书脊有平脊和圆脊之分，平脊多采用硬纸板做护封的里衬， 形状平整，圆脊多用牛皮纸，革等较韧性的材料做书脊的里衬，以便起弧。 书籍形态和历史沿革，体现了人类文明的变迁，显示出了古人对书籍进行整体的精 心设计中追求美感和功能的和谐统一的装帧意识，中国古代书籍文化与书籍装帧的的历 史性、文化性、审美性、科学性、多样性、独特性和创造性，形成鲜明的东方民族特色。 5 东北师范大学硕士学位论文 第二章书籍的书脊设计形式 ( 一) 常规书籍的书脊设计 著名书籍装帧设计师吕敬人将书籍视为一种造型艺术，称之为“书的雕塑”，指 出书不仅足为了阅读，也可供品味。对于书籍设计者来说他所承担的就是要使读者真 切体会和感受书籍设计美的蕴涵，使书脊设计体现出作品本身的意境和精神内涵，以最 醒目的形象、毋方便的阅读方式、最完美的表现形式把书的信息、内在的耥神、个性特 征传递给读者为设计的最终目的。 1 1 单册图书的书脊设计 由于书籍不同的类别以及不同的书脊厚度莉：对于书脊的设计也是不同的。 当下的出版市场上，有很多的优秀书籍设汁，但不乏审美蕴涵低劣书籍设计充斥市 场，造成读者的“审美误区”与“视觉污染”。如图( 3 ) ，这本画像石图鉴，在 书脊的排版上存在着很大的问 题，书名的位簧和出版社名处 于一条轴心线上，井且太过靠 近封面的位置，使书脊的重心 偏移如果设计者有意将书名 靠近封面，目的要使书脊的版 式丰富起来，那么可以将出版 社名放在书脊的中心位置，给 视觉一个重心。并且书名的字 体也可以再大一些，方便于读 者查阅。不明确、不规范的书 脊设计，不但没有嗷引潜在读 者、促进书籍传播和销售，反 而给读者留下了不好的印蒙， 容易被误以为是设计上出现了 问题。 如图( 4 ) ，这本中国纺织 出版社出版的装桢设计首 先从颜色上看，以黄色做为底 色，印上黑色的书名显得十分 j ：i 瞄醛o o ：画像石图鏊 1 9 o _ 哪 ； 围4 东北师范大学硕士学位论文 醒目，同时黄色和粉红色的搭配清新、靓丽，能够首先强占读者的视线，其次将封面、 书脊、封底着作一个整体进行设计，书籍设计的整体性很强，书脊部分与封面和封底的 连接也很自然。这样不但起到了指引读者的作用并且向读者提供了审美愉悦。书脊虽小， 但因其与读者见面的机会最多，编排上马 虎不得，努力使其各个部分大小相形、虚实 相映，奇正互补、疏密互衬，既有大效果， 也有细部装饰，远看醒目、近看悦目、细看 耐人寻味，单独陈列与群体陈列均能美观。 1 2 上、下册图书的书脊设计 许多图书分为上、下两册这一类图书 的书脊设计既可以是相互关联的也可以是 各自独立的。大部分上、下册的书脊设计只 是在书脊部分用上册和下册的字样来加以 区分。如图( 5 ) 所示。但是这套金瓶梅 画册在书脊部分形成了一个完整的画面， 设计形式富有变化运用书法字体，体现了 图书内容具有中国传统性特征，书名清晰醒 目，不但具备了书脊便于读者查阅的作用， 同时也增强了书脊的趣味性。 圈5圈6 1 3 多册图书的书脊设计 多册的丛书书脊设计，除了遵循书脊设计的一般规律之外，设计者往往在书脊整体 设计的连续性方面，利用丛书、套书规定的捧列顺序，创造出许多视觉形式，对于设计 师来讲，尽管增加了可发挥的空间，却也增加了设计的难度，因此，务必把握好视觉的 整体感，做好系统设计，使其具有视觉 上的完整性【q 。多卷册书要整体考虑， 既独立又统一，统一的视觉识别一般包 括统一的丛书名、统一的编号、统一的 字型，字号、统一的色彩、统一的书脊 设计版式等。 欧美目海报设计全书共十本， 设计者将书脊部分以色块捧列来区分， 从整体上看，十本书书脊上的色块颜色 形成了有序的斜线，并且书脊上的编号 圈7 也运用了手写体的阿拉伯数字，编号排列醒目，活拔生动的数字与书中介绍的海报内容 相符合。书脊设计符合书中的内容，这样的书脊设计起到了方便查阅和审美享受的双重 7 东北师范大学硕士学位论文 作用。又如图( 7 ) ，吕敬人先生设计的这套中国民间美术全集，荣获第四届全国 书籍装帧艺术展整体设计金奖，设计者根据书中内容的特点，在书脊部分运用了代表各 个民族特色的物品的图象，使书脊设计内容丰富并贴切主题，整套书书脊颜色的运用庄 重而明快，使书脊不但起到了方便查 阅的作用，同时向读者提供了审美愉 悦和吸引潜在读者。 个别书籍可以进行连脊设计。就 是把多卷本的书脊看作是一个脊面设 计，摆放在一起，便形成了一个整体 图案。如图( 8 ) ，张守义先生设计的 巴金选集就是一个例子，为纪念 巴金百年华诞而出版的巴金选集 共十册，把书脊按照顺序排列，读者 就会发现十册书的书脊部分形成了一 幅根深叶茂的大树的画面。张守义先生 说：书脊上的大树象征百岁文学家巴金 的成就。我们知道书籍放在书架上的时 间要比被阅读的时间长，书脊上的图案 有机会长时间的露在外面，这套巴金 选集书脊按照顺序排列组成的大树图 画不但烘托着巴金选集的意蕴， 而且增添了该书脊设计的趣味。 鬻 巴 盘 选 集 圈8 田9 相反，如图( 9 ) 这套人民美术出 版社出版的中国美术全集，书脊的颜色搭配不合理，不够醒目，当读者远距离查看 图书时，书脊上的信息难以辨认，并且每本书脊上的文字说明排列得不够整齐，规范， 失去了向人们提供审美享受的价值。 书脊设计中色彩搭配不合理的现象经常出现，印在书脊上的内容主要特征是清晰、醒目， 使读者易看、易我，然而少数图书的书脊却严重违背这一原则，底色和书脊名称的颜色相 配混浊，让读者难以辨认。比如，有的国书书脊背景采用深蓝色，而书脊名称采用黑色， 不趴上莳去，根本看不清楚。色彩运用需要考患到印刷的方式，油墨的性质，纸张材料 的质地，以及相同的色彩印刷在不同材料上所产生的变化趋向等等。如同设计家理解色 彩的意味属性一样，具有根据不同材料和印刷方式去理解和选择色彩等诸多方面的知识 也是必要的。色彩运用作为一种设计手段，如果不能完美地体现设计目的，必定创作不 出优秀的设计。 ；3隹越誓_， 雏渺罗 矗科魁鼍qlj墨强矗钳瓣疆1，y垂d越譬睾-疆耍疆蘑燃辫“凹引翻1弧1，谴l 东北师范大学硕士学位论文 ( 二) 反常规书籍的书脊设计 2 i 线装书籍的订口形式蕴味 线装书籍起源于唐末宋初，盛行于明清时 期，是中国古代历史上最完美的一种书籍形态。 书脊和锁线外露，作为古代中国最具代表性的 书籍形态，线装书籍有着于现代书籍截然不同 的视觉气质和文化意境，是现代书籍设计用 作为一种特殊形态的表现手法。如图( 1 0 ) ，这 种线装形式简约质朴，不嗜装饰，独具时代感， 体现了特殊的美学价值。 2 2 裸露装订书脊的特殊趣味 裸露装订形式在现代书脊设计中是比较常 见的，将折好的书页用线或胶连接起来，书脊 部分不加包背完全裸露出来。这种书脊处理 形式，体现出了十足的现代设计感，又不失古 代书籍的审美意趣，体现书籍的独特设计意图。 2 3 异类书籍设计 在现代书籍设计中，来自于书籍设计师、 田1 0 艺术家或者是任意的普通大众，通过对书籍这一特殊哉体的形式和意义的假借，这些带 有创造性的书籍创作融入了创作者的价值思考，并通过对比和影射衍生出了一系列多意 的、模糊的和边缘的观念，如图( i i ) 但从某种意义上说，这种异类书籍设计，在形式 和理念上脱离了书籍传统性的束缚，这些形态的创新才显得更为真切和彻底。 图1 1 东北师范大学硕士学位论文 第三章书脊设计的视党要素 ( 一) 书脊字体的表现力 视觉要素的编排过程，即设计师实现个性创作的过程。书脊的重要性，需要通过视 觉的传达才能满足所有的要求，信息的传达是书脊设计的重点。书脊面积虽然有限，但 包含许多重要内容的设计。书名是书脊的主角，对书名的文字处理就应给予足够的关注。 文字，是版式设计的主角，在书脊版式设计中使文字能够很好地传达书籍信息，便 于读者查阅，提供审美愉悦，这种赏心悦目的阅读感受来自行距、字距的合理排列，并 与文字的字体、字号所形成的节奏和韵律有着重要关系。书籍设计者要根据书籍内容， 设计编排各种不同形态的字体，进而来展现书籍内容，表达情感，调动读者的视线。我 们把文字符号以“形”的含义纳入版面，字体就超越了文字符号本身的功能，成为版面 设计中的审美要素。字体或严肃端庄、或洒脱飘逸、或秀美清丽，都体现着设计者对书 籍文字内容的理解和把握，将抽象的概念转化为直观的形式意味，从而赋予各种字体以 新的生命。研究各种字体，字形的特征及在排版中构成的空间关系，研究他们的使用规 律，具有十分重要的意义，是每一位编辑和书籍设计者的基本功。 1 1 书脊文字设计的基本原则 信息传播是文字的基本功能。文字设计的重点在于符合表达主题的要求，与其内容 吻合一致，不能相互背离，更不能相互冲突，破坏了文字的诉求效果。 1 1 1 文字的适合性 书脊的文字设计将书籍信息正确无误地传达给消费者，是文字设计的目的，否则将 失去了它的功能。通过设计后所形成的文字形式，往往具有导向性，这一文字的形式感 应与传达内容是一致的。如儿童读物类的书脊设计，其广告的文字应当具有活泼可爱， 颜色鲜亮符合儿童特点的设计，艺术类的书脊文字则多采用不同感觉的手写文字、变形 文字、书法字等，以体现不同的艺术风格和情趣。根据文字字体的特性和类型，文字的 设计风格大致包括：清新秀丽、活泼有趣、古朴怀旧等，不同类型的书籍应选择相应的 字体设计风格。目前，书脊上文字多数用黑体，黑体笔画粗直笔挺，整体呈现方形形态， 给观者以稳重、醒目、静止的视觉感受，很多类似字体是在黑体基础上进行的创作变形。 印刷字体由原始的宋体、黑体按照设计的需要演变出了多种美术化的变体，派生出多种 新的形态，在字体设计中设计师要充分考虑到根据书籍的内容、风格选择不同的字体， 1 1 2 文字的可识性 文字的主要功能是在视觉传达中传递信息，而要达到此目的必须考虑文字的识别 余秉楠，书籍设计 m ，湖北美术出版社，2 0 0 5 1 0 ，东北师范大学硕士学位论文 性，给人以清晰的视觉印象。无论字形如何的富于设计，一旦削弱了文字的可识性，这 一设计无疑是失败的。文字设计的根本目的是为了更准确、更迅速、更有效地传达信息， 表达内容和构想意念。在进行文字设计时，不管设计如何夸张变化，都应以易于识别为 宗旨。 1 1 3 文字的视觉美感 文字作为画面中形象要素之一，具有传递信息，传达感情的功能，因而它不仅具有 可识别性而且还具有视觉上的美感，能够在阅读过程中给人以美的感受，满足人们的审 美需求和提高审美品位，这是每一个设计师的责任和义务。在文字设计中，美体现在笔 形、结构以及对整个设计的把握，文字由横、竖、点和圆弧等线条组合，在结构的安排 和线条的搭配上，应做到互相协调统一，强调节奏与韵律，创造出富有表现力和感染力 的设计，把主题准确、鲜明地传达给观众，是文字设计的目的。优秀的字体设计能够给 人留下深刻的印象，既起着传递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。相反，字形设 计平淡，缺少变化的文字，使人在视觉上难以产生美感。字体的统一不仅体现在形态、 笔画粗细、斜度的一致，统一产生的美感往往还需要通过字体笔画空隙的均衡分配来决 定。笔画少的文字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与其他笔画多的字达 到统一。空间的统一是保持字体紧凑、稳固、形态美观的重要因素。 ( 二) 书脊色彩的表现力 色彩是造型艺术的重要要素之一，远看色彩近看花，色彩能够营造图书的意境氛围， 区分图书的类别。一般说来，色彩直接地影响着精神，从书脊的视知觉层面就能感知到 书籍的属性、类别及文化内涵。书籍色彩的设计应当遵循变化与统一相结合的原则，求 得合理的色彩构成。现代书脊色彩设计往往由多种色彩组成，而将这么色彩建立在明确 的对比，同类等逻辑性的色彩关系中，可以形成书脊和谐而又富于变化的色彩感受。例 如，少儿书籍的书脊画面基调一定要明快，色彩纯度明度要高，不同明度和纯度的色彩 变化带给受众的的情感是不同的，因此，儿童书籍类的设计要鲜艳、明快、活泼、生动， 体现儿童的性格特征，和审美取向。同样，不同的色彩关系能够表达不同的意境，或幽 蓝静谧或炽热狂放或恬静秀美【6 】。例如：红色，在我国象征吉庆、革命、热情。绿色， 象征生命和希望。 色彩的心理，康定斯基认为每一种色彩都具有各自不同的特性，每一条线也都具有 各自不同的属性特征，例如：黄色坚硬而锐利，蓝色柔软而顺从，绿色创造出一种完美 的均衡感与和谐感，又如我们熟悉的垂直线是温暖的，水平线是寒冷的，根据线段不同 的位置方向，不同的对角线各自或温暖或寒冷的倾向程度也是不同的【7 】。 色彩的情感，色彩的运用的最终目的是信息与感情的传递，是人与色彩之间的感应， 色彩的心理错觉：冷暖色；色的强弱感：色的软硬感；色的轻重感；色的明快与忧郁感； 东北师范大学硕士学位论文 色的华美与质朴；色的热烈与恬静感等等。 色彩与形态，内容，审美，功能的和谐关系构成了设计与表现的统一要素。一幅好 的设计作品离不开这些基本构成要素，它为增强色彩的感染力，表现力提供了必要的保 证，其调和作用在设计中发挥了重要作用。 只强调单方面色彩的协调是远远不够的，还要在色彩的平衡，单纯，节奏和韵律等 方面综合考虑，色彩一定要与书籍，书脊完美结合，适时地传达书的内容，表现书的内 涵【8 】。只有这样才能使不同类别、不同开本尺寸、不同厚度、不同材料的书脊设计达到 理想的色彩效果。 ( 三) 书脊图形图像的表现力 3 1 图形及图形心理 在书脊设计中，文字和图形元素的应用是必不可少的。格式塔心理学可以说是形的 心理学。它是1 9 1 2 年发源于德国的心理学派。格式塔的重点在于研究对形态的完整感 觉。因为在我们经验中，事物的印象总是一个整体。例如听音乐，我们听到的总是旋律 形式而绝非一系列音符，是氛围与情感的统一整体，不是枝节局部，也不仅是其各部分 排列的总和。对人的印象也是一种整体的感觉，而绝非局部的尺度。人对人的感觉是整 体的，例如，慈祥、平和、凶残、刻板、冷漠或者热忱，等等。人或一切事物表现出的 模式，有广泛的研究价值与借鉴意味，体现为一种有意义的结构形式，这应该是格式塔 心理学所要研究的要点。我们注意到，整体不是简单的各部分总和，往往多于或大于各 部分。 图形是书脊设计语言的主要表现形式之一。魏洁在图形设计一书中，阐述了图 形被喻为一种“世界语，因为它能普遍为人们所认知，并不同程度地了解其中的含义。 图形比文字更形象、更具体、更直接，它超越了地域和国家，无需注释，却能实现广泛 的传播效应。书中对图形下了定义：图形是一种说明性的视觉符号，是介于文字和绘画 艺术之间的视觉语言形式。书脊设计中也经常应用图形这一视觉语言，有的图形是书籍 整体设计中某一符号的延续，有的是为了书脊版式的需要。在精装的丛书中书脊设计应 用图形的情况比较多，在设计时，设计者往往把丛书的书脊看作一个完整的平面，除了 保证每个书脊的文字等功能性的必备元素之外，图形类的元素可以组成一幅完整的画 面。图形方向、方位进行变化，使每一卷的艺术效果不同，但是排列在一起时又组成有 规律的形式，形成变化中的统一。这样会产生一种更新颖的整体艺术效果，强化书籍的 艺术个性。 书脊设计中，形的应用是非常广泛的，图形的类别包罗万象，根据书籍内容进行形 的组合，犹如音符的组合，调式的组合。格式塔心理学不单重视事物的形式，更重视人 的心理，强调人心固有的组织特征。意识形与无意识形都是人类心灵的感受，是精神世 成朝辉，书籍装帧教程m ，中国美术学院出版社，2 0 0 6 3 3 辛华泉形态构成学 m 中国美术学院出版社2 0 0 0 1 2 东北师范大学硕士学位论文 界对物质世界的客观反映。在书脊设计中正确运用图形心理能够准确的传达出书籍的内 涵。 3 2 图像的视觉表现力 图像具有直观明确的视觉优势，是现代平面设计中重要的视觉元素之一。现代书脊 设计图像化趋势越来越明显，书脊版式中出现的图像是与书籍内容的高度概括后的视觉 呈现，或是图像描述了与书籍内容直接相关的视觉形象，从视觉角度及人的心理而言， 图像要比文字更具说服力，因此，例如人物传记中的人物形象，地理手册中的风景图像 等，这种图像描述方式能够迅速建立读者与书籍内容最直接的视觉联系，使读者产生图 文的双重共鸣。也有些书脊中的图像通过象征、寓意、想想等方式建立了读者与书籍内 容之间间接的联系，来揭示书籍的内涵与精神，是主动的，具有创造性和想象力的图像 类型，因此，图像的选择需要具有针对性，形象生动并易于解读。 ( 四) 书脊装饰语言的综合表现力 书脊版式设计中装饰图案的运用比较自由、多样、不必局限于特定的的场合，可以 突破时间、地点和透视、比例等限制，按照装饰的想象和画面的需要做结构的处理。古 典时期的书籍设计中，通常绘有大量的动植物，人物或者抽象形式的装饰纹样，一切的 形式都是为了使书脊空间美观和谐服务的。装饰图案上的配色，更多的则是对比与调和 同时并用，在一张画面上，主色调倾向于对比，就在其他的细部安排些调和的色彩，主 色调倾向于调和，就在其他的细部多安排些对比的色彩。 有些书脊以抽象的装饰语言来表达书脊内涵，通过“点线面”的构成形式来表现， 这种抽象的装饰语言具有更加丰富的视觉层次，在实际运用中，这种抽象图像的创作要 体现出书籍整体设计在形态、结构和韵律上的美感。节奏与韵律的运用是书脊设计中的 一个特殊之处。节奏与韵律既能表述情感，也能引发情感，就像一个人的丰富表情，往 往能够流露出内心的感受。 节奏和韵律是两个极具包容性的概念，它们包括了各个设计元素之间差异的对比与 和谐，如线的长短、粗细、曲直，形态的大小、方圆、聚散，色彩的色相、明暗、灰鲜 等等。在套书书脊的设计中，为了在重复排列中形成一个美妙的平面构成，编排中最好 用一些弧线和斜线、注意色彩的变化，以避免单调，增强节奏感与韵律感。 书籍毕竟是一块体积狭窄，容量有限的方寸之地，设计者应当应用设计中的加法和 减法，在准确把握整体内容的基础上融入自身的设计理念。康定斯基有句名言：“抽象 里存在着伟大现实的根。设计形式的繁与简，具象与抽象，书籍设计的本质是内容的 准确表达，是种内在精神的感染力。 ( 五) 书脊设计与书籍整体设计 5 1 书脊设计与书籍设计视觉要素的关联性 1 3 东北师范大学硕士学位论文 现代书籍设计已不局限于书物传达信息载体的功能和内容自身主题的限制，著名书 籍装帧设计名师吕敬人先生将书视为一种造型艺术，他称之为“书的雕塑 。书不仅是 为了阅读，也可供品味。对于一个书籍设计者来说，他所承担的就是要使读者真切体会 和感受书籍设计美的蕴涵，使书脊设计体现出作品本身的意境和精神内涵，以最醒目的 形象、最方便的阅读方式、最完美的表现形式把书的信息、内在的精神、个性特征传递 给读者为设计的最终目的。书脊设计不仅要注重自身的和谐与统一，还要处理好与封 面、封底的相互关系。一本理想的书应体现和谐对比之美。书脊上的图案可以是封面上 图案的重复二者相呼应，这样有助于书籍设计风格的和谐统一， 一般来说，有些书脊与 封面，封底的图案是用一张完整的画面，画面随着封面到封底的展开，在书脊处形成自 然的转折，然后再安排书名等文字。由于成书后不在同一平面上，封面、封底上用过 的视觉元素，也不妨在书脊上使用。书脊因面积小，表现得浓缩，一般比封面、封底编 排得密一点，这种疏密变化对整体效果没有什么坏处。 5 2 书脊设计与书籍整体设计风格的整体性 书脊的设计属于哪种风格呢? 构成主义样式还是古典风格还是现代风格? 在传统 的认识过程中，人们对书籍风格的区别往往局限在以书籍内部字体、版面和图像等具有 视觉元素的视觉形式为标准。但在现代书籍设计中，作为具有综合特征的载体，书籍整 体设计风格也越来越趋向多元化的，而在书籍的阅读过程中，由局部结构以及页面之间 所带来的连续性的视觉感受则能体现出书籍在动态层面的风格，因此，书脊设计整体性 的体现可以是多角度，多层次，全方位的，只有这样才更有利于读者对于书籍整体风格 特征的准确理解和把握。书脊设计不仅要注重自身的和谐与统一，还要处理好与封面、 封底的相互关系。一本理想的书应体现和谐对比之美。书脊设计不仅要注重自身的和谐 与统一，还要处理好与封面、封底的相互关系。一本理想的书应体现和谐对比之美。和 谐，为读者创造精神需求的空间【9 】。书脊上的图案可以是封面上图案的重复二者相呼应， 这样有助于书籍设计风格的和谐统一，一般来说，书脊与封面、封底的和谐一致是容 易做到的，因为要表现的是同一本书的内涵，思路一致，设计也往往一体完成。有些书 脊与封面，封底的图案是用一张完整的画面，画面随着封面到封底的展开，在书脊处形 成自然的转折，然后再安排书名等文字。由于成书后不在同一平面上，封面、封底上 出现的视觉元素，在书脊设计上可以做为一种延续。总之，书脊设计要处理好图片，文 字，图形与图像之间的逻辑性、运动感和节奏感，优秀的书脊设计版面上的每一个设计 元素都应有其存在的意义h o 。 1 4 东北师范大学硕士学位论文 第四章书脊设计空间属性及材料语言 老子一向认为“天下万物生与有，有生于无”，“无 才是天下万物的根本。建筑在 大自然的无限之中，通过围