（音乐学专业论文）论郝维亚为歌剧《图兰朵》续写的尾声.pdf

中文摘要 本硕士论文以2 0 0 8 年最新上演的国家大剧院版图兰朵中，中国作曲家 郝维亚为普契尼歌剧图兰朵全新续写的尾声音乐作为本文研究对象，通过第 一手音像乐谱资料，运用比较分析的方法来研究郝维亚尾声音乐的特色与价值。 本论文一共分为五章。 第一章追溯郝维亚续写的普契尼歌剧图兰朵之前的各历史文学剧本中的 图兰朵形象。 第二章在分析了普契尼图兰朵的原始脚本中的先天不足和普契尼的创作 意图后，以原始脚本作为依据，通过列表比较的方法来研究郝维亚对普契尼歌剧 尾声脚本的继承与增减及其对图兰朵形象转变所产生效应。 第三章即本论文的研究核心，以图兰朵亲吻环节作为线索，分别从亲吻前、 亲吻中、亲吻后这三个戏剧过程，详细比较分析该新尾声音乐对主人公图兰朵的 形象与心理刻画，为使图兰朵的转变更为可信而运用的音乐手段。 第四章主要从新尾声对普契尼图兰朵原音乐素材、普契尼音乐手法等方 面的沿用，研究了郝维亚版音乐尾声中对普契尼风格的继承。 第五章笔者以一个东方人的立场来看待中国人创作的西方歌剧尾声。对郝维 亚尾声音乐中以及舞台表演中的点缀性东方元素进行研究，以挖掘其文化价值内 涵。 关键词：郝维亚普契尼续写尾声图兰朵 a b s tr a c t t h ed i s s e r t a t i o na i m sa tt h es t u d yo ft h en e wf i n a l eb yh a ow e i y af o r p u c c i n i st u r a n d o t ，c o m m i s s i o n e db yt h en a t i o n a lc e n t r ef o rt h ep e r f o r m i n g a r t sa n dp r e m i e r e di n2 0 0 8 t h r o u g ht h ef i r s t - h a n dm a t e r i a lu s i n gc o m p a r a t i v e a n a l y s i s ，t os t u d yt h ec h a r a c t e r i s t i c sa n dv a l u eo ft h en e w f i n a l e t h ed i s s e r t a t i o ni sd i v i d e di n t of i v ec h a p t e r sa sf o l l o w s ： c h a p t e ro n et r a c eb a c kt oo t h e rc h a r a c t e r i s t i c so ft u r a n d o td e s c r i p tb y v a r i o u sl i t e r a r ya n dh i s t o r i c a ld r a m a ss h o w i n ga h e a do ft h el i b r e t t oo ft h ef i n a l e o nt h eb a s i so ft u r a n d o tc r e a t e db yp u c c i n i c h a p t e rt w oa i m s t os t u d yt h ep s y c h o l o g i c a lc h a n g e so ft u r a n d o t i n f l u e n c e db yt h ei n h e r i t a n c ea n dv a r i a t i o no nt h ef i n a ls c r i p to fp u c c i n i s d r a m ae x h i b i t i n gb yh a ow e i y av i am e t h o d so fl i s t i n gd i f f e r e n c et od ot h e a n a l y s i s c h a p t e rt h r e ei st h ee s s e n t i a lp a r to ft h ed i s s e r t a t i o nw h i c ha i m st os t u d y t h es p e c i a lm u s i c a lm e t o d su s e db yh a ow e i y at oh i g h l i g h tm o r er e a s o n a b l e p s y c h o l o g i c a lc h a n g e so ft u r a n d o t ，w h i c hf o l l o w su pt h ec l u eo ft u r a n d o t k i s s i n gs e c t i o n ：p r e k i s s ，k i s s i n ga n dp o s t - k i s s c h a p t e rf o u ri sm a i n l yf o c u s i n go nt h e i n h e r i t a n c eo fp u c c i n i ss t y l ei nh a o w e i y a sf i n a l e r e s e a r c ho nt h ec o n t i n u a l l yu s i n go fm a t e r i a la n dt h eu t i l i z i n g o fm u s i c a lt e c h n i q u eo fh a ow e i y a sf i n a l ei sc o n d u c t e db yc o m p a r i n gw i t ht h e o r i g i n a lm u s i cm a t e r i a lo ft u r a n d o ta n dp u c c i n i sm u s i c a lt e c h n i q u e i nc h a p t e rf i v e ，t h ea u t h o rt r i e st or e v i e wt h ef i n a l eo faw e s t e r no p e r at h a t w r o t eb ya ne a s t e r ni nt h ev i e wo fa ne a s t e r nb ys t u d y i n gt h ee m b e l l i s h m e n t e a s t e r ne l e m e n ti nt h ef i n a l em u s i ca sw e l la st h es t a g ep e r f o r m a n c e ，t h u st o f i n dt h ev a l u a b l ec u l t u r ec o n n o t a t i o n so ft h ef i n a l e k e y w o r d s ：h a ow e i y a ，p u c c i n i ，f i n a l e ，t u r a n d o t 攻读学位期间的研究成果 发表论文勃拉姆斯 的独特歌词与音乐韵律于上海师范大 学学报2 0 0 9 年1 1 月研究生增刊。 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 作者签名袖暂鹰嗣日期：加f 。s i 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 作者签名钢 同期：加f 。s - 3 j 上海师范大学硕士学位论文绪言 绪言 o 1 选题缘由 0 i 1 全新国家大剧院版图兰朵： 2 0 0 8 年上海之春国际音乐节，笔者赴上海大剧院观看了音乐节开幕大戏一 一国家大剧院版图兰朵。该作品最初作为国家大剧院开幕之作亮相于北京。 这部图兰朵不仅从导演、舞美等全程由中国艺术家演绎，其最大的亮点便在 于由中国作曲家郝维亚为普契尼“天鹅之歌”续写的1 8 分钟新尾声。这是继两 位意大利作曲家阿尔法诺与贝里奥续写之后的第三个续写版本。 国家大剧院版一经上演，便引起了国内外媒体以及文艺学术界的密切关注与 热议。笔者关注到了在报纸，网络等媒体中出现了褒贬不一的评论性文章。面对 有人发文一场浮华的“狗尾续貂”对续写者过于谨慎拘泥和舞美制作过度恢 宏提出的批评，媒体又出现了这是锦上添花的反击文章为这部国家大剧院图 兰朵打抱不平，文中不仅赞赏了郝维亚“普契尼化”的、富有逻辑性的音乐创 作，更为国内的这一国际化音乐盛事感到骄傲。对于这一部同一部作品所出现的 完全对立的评论引起了笔者极大的研究兴趣。 0 i 2 新尾声的价值成为笔者的关注 普契尼图兰朵在有了阿尔法诺续写版本后，得以完整上演，并且长演不 衰，成为普契尼最受欢迎的歌剧之一。但剧本中柳儿死后，对于图兰朵公主在最 后人性化转变的原因，其可信性一直存有争议。东西方文化的差异使得图兰朵在 中国作曲家与西方意大利作曲家笔下会有怎样不同的诠释? 同时，普契尼所创作 的部分与中国作曲家续丐尾卢，所构成的一部完整的图兰朵又会有与以往怎 样不同的艺术效果? 郝维亚又是如何继承普契尼的原作，同时又体现出其创作特 色? 鉴于这止与疑问和心考，由此，笔者想从图兰朵人物的历史文本与新尾卢的关 联、新尾声音乐i | 1 所体现劁、皇朵转变的合删性、可f 。计f ，以及相：维, l l s x , j | 乎契尼歌 剧的继承。陀等等，深入探、7 - f o f 究郝维、i e 新尼一i 肯乐的独特价值。 绪言上海师范大学硕士学位论文 0 2 获取第一手资料 传统歌剧的研究空间已经很小，新课题的发现已成为难以逾越的瓶颈。普契 尼的歌剧图兰朵的研究已有丰富的成果，但对于后人为普契尼这部“天鹅之 歌 所续尾声的专门研究则少之又少，在国外仅有的一些研究也只是对前两个尾 声音乐版本的探讨。 2 0 0 8 年国家大剧院版图兰朵成功上演，由郝维亚所续写的尾声是一个 全新的版本，则引起了国内外的极大关注。该版本上演至今，国内陆续发表了不 少报道性、评论性文章，其中亦有对郝维亚之前即阿尔法诺、贝里奥续写尾声的 关注，但只是简单的介绍陈述，缺乏对郝维亚续写版本较完整较全面的研究以及 对其宏微观结合的理性分析。这些探讨难以深入的原因与该尾声音乐创作的相关 资料尚未出版是分不开的。因为仅仅凭观看一场演出就要做深入研究是极为困难 的。 所幸的是，在导师的帮助下，本人率先从演出单位获得了该续写版本的乐谱 和演出d v d 等，成为了极其珍贵的第一手资料。 鉴于这得天独厚的资料优势和本人对歌剧发展史上的学术敏感，本文所做的 这一课题研究本身就做了一次大胆的创新性尝试，使课题的研究在第一时间跟上 作品发展的时代步伐。 在这一基础上，笔者又纵览大量的中外文资料，从尾声音乐研究的视角重新 纵览了前人对图兰朵在历史文本中的形象、普契尼歌剧的整体创作风格、普契尼 歌剧图兰朵的创作等文献，使对国家大剧院版本尾声音乐的研究成为可行。 o 3 本文研究方法 与一般新作品的性质不同，郝维亚的全新续写尾声是对传统作品的续写，因 此必须站在原作品的立场上来看待这一尾声。而郝维亚也并不是第一位为普契尼 “天鹅之歌”图兰朵续写的作曲家，在这之前，还有两位意人利作曲家阿尔 法诺与贝里奥的续写尾声，故也势必成为了研究过程中极其霞要的比照对象( 对 于比照版本选择将在之后i 喇明) 。 故本文以前、后、力i 、右的比较方法来进行研究：卞要比较儿索包括：普契 尼歌剧创作、普灾尼矧! ! 朵歌剧创作、不h 尾卢版小的比较，尔办两力作 上海师范大学硕士学位论文绪言 曲家不同立场等进行比较。不仅从音乐方面，还需要从文学剧本、人物形象塑造、 歌剧脚本等角度来研究郝维亚全新续写尾声的创新性与继承性。其大范围的、综 合性的比较也成为了本文研究方法的难点。 0 4 前人研究成果与所做案头工作 笔者纵览了大量的中外文资料，其中国内的硕博士学位论文、期刊论文等几 乎没有对后人续写普契尼图兰朵尾声的专门研究。只有罗基敏、梅乐亘著作 浦契尼的图兰朵中第四章浦契尼的天鹅之歌、第五章解开浦契尼图兰朵 完成与未完成之谜，对尾声创作有较详尽的论述，为笔者提供了大量的基础研究 资料。 笔者又搜索查阅了大量国外的期刊著作等，发现了剑桥歌剧期刊中有两篇分 别对第一续写者阿尔法诺版本、第二续写者贝里奥的版本研究的文章。( u n d ab f a r i l eid u e t t oat r e ：f r a n c oa l f a n o ! sc o m p l e t i o no ft u r a n d o t 。c a m b r i d g eo p e r a j o u r n a l 1 6 l2 l1 6 3 1 8 5 ：m a r c ou w e t t a b e r i o sf i n a l ef o rp u c c i n i st u r a n d o t , c a m b r i d g eo p e r aj o u r n a l ，1 6 ，2 ，1 8 7 - 2 3 8 ) 这对笔者研究第三续写者郝维亚版本 有较大的启发与帮助。 但正是因为郝维亚续写版本乐谱音像资料未正式发表，对于该尾声脚本、音 乐除了有郝维亚其本人所发表的国家大剧院版 尾声重新续写几点总 结的简略说明之外，几乎没有对谱面更为深入的理性分析。因此笔者做了大量 的案头分析工作：其中包括将郝维亚脚本与普契尼、阿尔法诺和贝里奥四个脚本 之问进行逐一比较，并且结合乐谱和音像资料，逐段地与前续写版本进行比照分 析，以此来分析脚本修改与音乐的不同设计为图兰朵人物形象转变塑造上带来的 不同效应。 笔者以上所述的所有案头 ：作，使对困家大剧院版本尾卢音乐的研究成为可 行。 绪言上海师范大学硕十学位论文 0 5 关于续写尾声比照版本的选择 研究郝维亚的续写尾声中图兰朵公主转变的可信性合理性是本课题中的一 个非常重要的内容。面对同样的剧本，不同的续写者依其不同的理解，其音乐所 表现出的理念也是不同的。要客观地研究郝维亚版本中图兰朵转变时是否更具可 信性，则须与其他版本进行比照研究。 在郝维亚之前有两个续写版本： 第一版本阿尔法诺版流传最广历史最久，虽然有评论评价其音乐粗糙，衔接 突兀，但该版本被认可为继承普契尼的版本，故具有比照研究的价值。 第二版本是2 0 0 2 年奥地利萨尔茨堡莫扎特国际音乐节上首演的，由意大利 先锋派作曲家贝里奥续写完成的图兰朵。该版本被专家罗马桑塔切切利亚音 乐学院歌剧分析教授f r a n c h i 评论为“音乐不错，但与普契尼无关 1 。乐评人 刘雪枫评价贝利奥的版本时说，“我更愿意将其看作是一位当代意大利作曲家向 他所尊崇的前辈大师的致敬方式，因为它有意破坏了戏剧和音乐的完整性一 一不仅音乐是明显贝利奥式的，剧情的完成更是采取符号性语言，从而留下大量 想象的空白 。2 的确，贝里奥在戏剧上改变了原来情节发展顺序，将卡拉夫与图兰朵的吻放 在了尾声结束时。他将普契尼原本预设的欢庆团圆终场改变成了悲剧气氛的收 尾。脚本上，他大幅度地删减了原来的脚本歌词，甚至将亲吻后的图兰朵大段的 内心独白删除得所剩无几( 见脚本比较附录) 。虽然贝里奥极力想通过这些手段 来使戏剧发展更可信，但他颠覆了普契尼的许多原本意图。再加上他的2 0 世纪 先锋派音乐创作手法与普契尼音乐风格有很大的差别，使该续写版本实则成为了 贝里奥图兰朵的倾向。 鉴于以上几点原因，并且自2 0 0 2 年首次上演之后该版本流传度不高，故贝 里奥续写版本不具备比照研究的条件。笔有在该研究课题中，将以流传最广、更 具继承性的阿尔法诺版本为垂要比照对象，对于过于个性化的贝里奥版本只足略 微涉及。 * ：维q f ，l 司家人剧院版歌剧 恺芦i 币嗣i 续。，知0 n - j i 总组人c 屯音乐2 0 0 8 1 4 ：你 f ：例! 朵逍t i - n j i 设交点，因勋存线il i i 外釉m j | i ：j ，2 0 0 9 一1 0 1 0 4 上海师范大学硕士学位论文第一章各历史文学剧本尾声中的图兰朵形象 第一章各历史文学剧本尾声中的图兰朵形象 普契尼天鹅之歌图兰朵的脚本，是依据戈齐( c a r i og o z z i ，1 7 2 0 - - 1 8 0 6 ) 的五幕寓言剧图兰朵，并阅读参考席勒的诗剧图兰朵所创作的。3 然而，图兰朵这个人物在人类文学剧本中的第一次出现并不是在戈齐所创作 的作品中。图兰朵公主其真正的溯源是在十八世纪的波斯童话故事里。在此之后， 戈齐才将图兰朵写成了剧场童话。十九世纪，席勒又依据戈齐的图兰朵， 将其改编成诗文。直到二十世纪，图兰朵在经历了时间的洗礼以及前人的创 作后，由剧作家阿达米、西莫尼所写脚本的普契尼图兰朵才欣然问世。 在普契尼的图兰朵歌剧脚本中，描述的中国公主图兰朵总体上是一个滥 杀无辜、残忍无情的形象，只是到了最后，经由卡拉夫热烈一吻，图兰朵才突然 变成了一个温柔女性形象。那么，这一形象与历史文本中的图兰朵公主形象是否 一致? 各主要历史文本尾声中图兰朵的转变是否都那么突然? 在研究郝维亚为普契尼天鹅之歌图兰朵续写尾声之前，有必要让我们先 来研究一下历史文学剧本尾声中图兰朵转变形象，以此来探寻他们之问是否有关 联。 i i 波斯童话 千零一日中的图兰朵 故事中图兰朵的总体形象是一个任性但又宽容、善良的公丰。 一个个求婚者在图兰朵猜谜招驸马的陷阱中连连死去后，面对卡拉夫前来揭 榜猜谜求婚，任性的公丰对父王是这样说的：“父王，上天知道我是多么哀伤。 那些前来向我求婚的青年，我不明白他们为什么要自寻死路，为什么现在还不放 弃向我求婚的念头。我一向安然相处，并未打搅他们”4 仟性的公丰并非以 置求婚者们于死地而后快，而是为自己的无奈杀人而悲伤，本质f ：是希望- j a d f 安然相处，并没有期待杀人的恶意。因此当她与卡拉犬最后f f 村j 解，下了对办的谜 底后，尾卢中图兰朵丰动承认自己已经爱上卡扣夫、并愿意嫁给她的i j 二为就变得 3 普袈尼仵阅i 耍了戈卉的h 。? 朵历决j 之将l 作为歌剧素材，但创作1 1 0 普翼肛l i 葵j j ，竹锄的h 一朵。 罗坫敏梅乐h ，浦奠尼的i 割 ：- 小j l 一、，f “i 埔l j l l i 范人学i nj e i t - ，2 0 0 3 2 第1 版p 1 0 0 4 f 零 舣。扛，jl j 林、爿i 梦魁i 币，人众文乙t l 山ii ，。 f 2 0 0 1t l 。策3 5 0 1 第章各历史文学剧本尾声中的图兰朵形象上海师范大学硕士学位论文 非常自然。 图兰朵身边的侍女阿德玛为也爱上了卡拉夫，就试图计谋破坏图兰朵与卡拉 夫的婚事。但当如此的阴谋在图兰朵公主面前表露无疑后，图兰朵却没有对阿德 玛的不忠怀恨在心，而是马上原谅了她。阿德玛因无颜以对公主而拔刀自尽，在 这一重要时刻，剧中图兰朵对她之死伤心不已的心理活动显得非常重要。图兰朵 甚至伤心地对侍女说：“这是为什么，你为什么要自寻短见? 你为什么没把心底的 秘密告诉我? 我要是早知道了，也许我能成全你”5 图兰朵不因别人对她的不忠而 心存报复，相反，身为公主的她可以为了一个下人，而宁可牺牲自己的幸福。可 见，在这- j 旨l ! 本中，图兰朵的总体形象并不那么凶残，尾声中的转变也并不那么 突然。 1 2 戈齐剧场童话图兰朵中的图兰朵 “戈齐的图兰朵在本质上是一个带有喜剧性质的童话锄故事中图兰 朵的总体形象既有残酷的一面，也有怜悯的面。 在故事的尾声之前，戈齐虽然将图兰朵描绘成了一个残忍的公主。但在公主 看见卡拉夫来求亲时，戈齐笔下的图兰朵却露出了怜悯之心。矛盾的图兰朵并不 显露内心的怜悯与情感倾向，而是以高傲固执的刁蛮，不择手段地渴望得到卡拉 夫名字之谜。图兰朵却富有同情心，并且还向卡拉夫主动示爱。 但故事的尾声，图兰朵不仅因得益于侍女阿德玛的忌妒而解开了卡拉夫名字 之谜，还出人意料地阻止卡拉夫自杀，并主动向他表白了已被征服的女性之爱： “别这样，卡拉夫。你应当为我而活着。你知道，是你征服了我”。7 故事潜意 识地告诉人们，图兰朵其实已经爱上了卡拉夫，但碍于高高在上的公丰面子，直 到自己的心上人要寻死才愿丰动承认。 当阿德玛存阴谋失败企图自尽时，图兰朵又极力阻拦她，不仅替她求情，还 为她复原了其原本的身份，! 卜l 还其国土。这又代表图兰朵是富有同情心的。 尾声中这两个同时挽救两个牛命的情节与心理设计，与前面的怜悯同情形成 了转变逻辑的合理关联。 5 ) j i - - - i 朴、未梦魁汗， 叟j f ，人众文2 版补，2 0 0 1 年，第3 5 0 页 6 m o s c oc a r n e r ，p u c c i n i ac r i t i c a lb i o g r a p h y ，n e wy o r k ：h o l e m sa n dm e i e r ，19 7 4i s2 n de d ，o f19 5 8 7 尔洛戈卉并，d 6 i 千，十i 二朵，丰木人比f ：版社，2 0 0 4 f i ，第1 8 2 灭 6 上海师范大学硕+ 学位论文第一章各历史文学剧本尾声中的图兰朵形象 1 3 席勒 图兰朵中的图兰朵 席勒的图兰朵以诗文的形态改变了戈齐的作品风格，剧情上未作大的变 动。不同的是，这里更以维护女性尊严，抗拒男性蔑视的角度，给图兰朵的凶残 和孤傲以合理的女权主义理由。有意思的是，该剧中图兰朵一上场，就如此道白： “我并不残忍我看到整个亚洲，女性被轻视，被套上奴隶枷锁诅咒 着，我要为我虐待的同性们向这些骄傲的男性族群报复”8 它说明， 图兰朵的凶残并非内心本能，而是对社会女性处境的不满而致，难怪在尾声中， 图兰朵俯瞰一切的高傲在难以抵挡的爱情面前都渐渐土本瓦解，女性的温和与善 良本质又回归了主体。 因此，这个故事中，为摆脱男人霸权而行侠仗义的图兰朵，骄傲、自信和尊 严是其形象的丰流，她以强权的形式为女性鸣不平，但始终将公主的强权行为与 女人对爱的天性渴望置于矛盾的焦点。在这个尾声中，以图兰朵更为自然的内心 变化，使其主动承认对卡拉夫的爱变得合理可信，有效突出了爱的力量，在女权 与爱情中找到了戏剧性的平衡。 1 4 对三个历史文学剧本及其尾声中图兰朵形象的综述 从波斯童话一千零一日、戈齐图兰朵和席勒图兰朵尾声中图兰 朵转变的分析综合来看，他们笔下的图兰朵刁蛮任性、高傲甚至残酷无情。但这 最后都不能将图兰朵本质中所兼具的善良、宽容、同情心所淹没所掩盖。也正是 因为所描绘的图兰朵本质上具有这些特点，剧作者都不约而同地在尾声中让图兰 朵主动进行转变，而未有普契尼歌剧脚本中施加亲吻等外因刺激，最后图兰朵总 是丰动地挽留王子和侍女的牛命，一个是她爱的人，一个是天天陪伴在她身边的 人。这里的图兰朵似乎并非草菅人命的恶魔。 更蓖要的是，这三部丰要历史文本郁足在土族权利、女性尊严、爱的力量等 重人辛题中，图兰朵这个人物在尾卢中的最后转变营造了侧重不同的形象与心 珲。这也成了本文研究郝维亚新尾声音乐t f t 图羔朵形象的历史关联与依据。 “罗j l 敏墩乐 i ，浦契的阔兰朵f 。i qj 人，版补2 0 0 3 2 第1 版p 3 3 第二章郝维亚对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减 上海师范大学硕士学位论文 第二章郝维亚对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减 2 1 关于普契尼歌剧 ：图兰朵的脚本及其尾声 2 1 1 普契尼歌剧脚本的先天不足 西蒙尼和阿达米等为普契尼歌剧图兰朵所写的脚本与之前历史文本有所 不同，冷酷凶狠，成了这个脚本中图兰朵形象的主体。必须指出的是，对比戈齐 和席勒笔下的图兰朵，其凶狠程度是有过之而无不及。 在该脚本中，图兰朵的凶残，只是被置于王族祖先楼灵公主被蹂躏致死的个 人恩怨的狭隘复仇之中，整个都城弥漫着阴森恐怖的氛围：城墙上的木桩子挂着 失败者的人头，官员当众宣告谜题招亲，众人们应和着。刽子手磨着刀，等待着 下一个送死的人。图兰朵就是在这样一个可怕、充满着杀气的皇宫里上场了。 此剧中的图兰朵，是一个高傲无情、冰冷残酷的雕塑，她是为了要报复、要 杀男人才设置了这个征婚猜谜之局。面对波斯王子被送上断头台，人们苦苦为他 请求赦免，图兰朵却异常的冷漠，脚本的舞台提示中这样描述她“图兰朵做了一 个专横的、戏弄的手势宣判死刑。”9 对于那些白白送死的人，她毫无怜悯之心。 为了得知隐名王子的身份，图兰朵凶狠地拷问着铁木尔和杉p j t , ，最后还逼死了柳 儿。这一切，都在连连显示她是个杀人不眨眼的恶魔。 直到整部歌剧的倒数第二个场景，她仍是一个没有人情昧的暴君。舞台提示 描绘图兰朵是一个“月光下的幻影”和“一座金色雕像”m ，她是如此的遥不可 及。m c a r n e r 评论普契尼图兰朵中的图兰朵形象时说：“图兰朵就像是一 个难以接近的毁灭女神，她比修女安杰丽卡中的老公主要可怕的多”。 此剧脚本中柳儿的为爱自刎掀起了故事的一个高潮，她的举动令人震撼。柳 儿的形象与图兰朵形成了非常强烈的对比。虽然在柳儿死后剧中有那么一段舞台 提示：“图兰朵目不转睛地看着横卧在草地上的柳儿。她激怒地从一个士兵手里 夺过鞭子，鞭打那个被夺去短剑地士兵”，“图兰朵脸上现出痛苦的表情。”垃说明 柳儿的死理虑是能震撼图兰朵心灵，致使她改变的重要因素。似奇怪的足，剧作 9 - j | 毅汗著，两i f 著名歌剧剧作集，国际文化出版公司，1 9 9 9 年7 月第2 ，p i 7 8 2 川l m o s c oc a r e e r 。，啊( c i n i - - ac r i t k a lb i o g r a p h , ，n e wy o r k ：h o l e m sa n dm e i e r , 1 9 7 4i s2 n de d o f1 9 5 8 ，p 4 4 4 忙j 毅，两i f 著钇歌刷剧作集，国际文化 版公州，1 9 9 9 印7 门第2 版 上海师范大学硕士学位论文 第二章郝维弧对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减 者阿达米和西莫尼竟然把这个让人震撼的柳儿给遗忘了。在表现图兰朵转变过程 的脚本尾声中，杉p jl , 却再也未被提起，柳儿的死竟然没有成为触动图兰朵转变的 由因。这一连串原因致使图兰朵的转变一直没能得到令人信服的合理解读。 正如以上所述，脚本中以较大的篇幅直接或间接地描绘了图兰朵的凶狠残 酷，并且表现得太过淋漓尽致，使之与图兰朵恢复人性的温柔女性形象形成了巨 大的对比。这也无疑增加了之后图兰朵转变被认可的难度。也许正是这个原因， 脚本作者只得用图兰朵与卡拉夫的热情一吻草草了事地让图兰朵忽然回归到了 一个恢复人性的温柔女性形象。以至于后人屡屡问出这样的问题：卡拉夫那一吻 是否具有如此的力量足以让图兰朵发生那么大的变化? 图兰朵人性化转变的不可信是普契尼尾声脚本的先天不足，也是整部歌剧中 最重要却又最受争议的一个部分。这自然也成了人们评价尾声音乐的重要视角。 2 1 2 普契尼未完成尾声音乐创作的原因探析 普契尼在歌剧还未完成全部旋律创作时，就已经开始了为先前的旋律配器 了，这一不符合他创作习惯的行为，证明了他处于迷失灵感的为难境地。他中途 一再踟躇于尾声中二重唱的创作，也是这种迷失的例证。 普契尼在1 9 2 2 年1 1 月3 日写给阿达米的信中提到：“在这伟大的二重唱里， 图兰朵的冰块渐渐溶化，那里群众、皇帝、宫廷和所有典礼所需之物均已 齐备，等着听图兰朵之爱的呼唤”1 3 在给西蒙尼的信中强调：“要突显图兰朵 热情的爱，她一直隐藏在她高度骄傲之后的爱14 ”。 1 9 2 4 年1 1 月，普契尼带着刚确认的卡拉夫图兰朵爱情二重唱歌词和写有乐 思草稿的谱纸，来到布鲁塞尔接受喉癌手术治疗。不幸的是，他未能为这段爱情 二重唱和终场谱完曲，便离开了人世，留下了无限遗憾。 这一长大的爱情二重唱承担着图兰朵的冰冷之，1 1 , 被融化的重要职责。难怪普 契尼会如此重视、如此纠结于该脚本的设计。 h a r o l dp o w e r s 和w i l l i a ma s h b r o o k 的卢称： “普契尼未来得及完成这部歌 剧，并不是因为他的离世，而是脚本始终缺乏一个可信的尾声，能够使图兰朵的 3 罗坫f ! | 5 【协乐h 浦契尼图兰朵广两师范人学出版 p ，2 0 0 3 2 第1 扳 4 普欠尼1 9 2 0 年的信- i t 说刮，罗坫敏梅乐h ，浦契尼浏兰朵广两州j 范人学 j 1 1 7 ) , i t ，2 0 0 3 2 第1 版 9 第二章郝维弧对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减上海师范大学硕士学位论文 转变具有说服力。”1 5 这个说法可能并不无依据。笔者发现，以普契尼创作图兰朵第一、二幕 的进度来看，第三幕的完成并非不可能完成的任务。1 9 2 2 年“月，普契尼已完 成第一幕；1 9 2 3 年1 2 月，已进行到第二幕的完稿工作；以此进度看来，在普契 尼生前剩下的一年内是有可能完成第三幕的。 但就是因为普契尼对表现图兰朵转变的二重唱歌词始终不满意，以至他迟迟 不能动笔谱曲。令人感叹的是，他竟然花了整整7 个月的时间去修改和完成确认 脚本尾声中作为主体的二重唱歌词。资料显示，1 9 2 4 年3 月，普契尼已经写到 了第三幕柳儿自刎后的部分，但直到1 9 2 4 年的1 0 月，普契尼才刚刚确认下了让 他比较满意的二重唱歌词。期间，普契尼与脚本作者阿达米和西莫尼不断书信交 流，前前后后更是修改了不下4 次。这段二重唱脚本的构思设计让普契尼感觉“好 像在无边的海洋里航行，让人才智耗尽”1 6 。 2 2 郝维亚版尾声脚本对前人脚本的改变 我们看到，普契尼对展现图兰朵转变过程的二重唱尾声脚本不够满意。如果 有时间的话，普契尼或许还会在谱曲的同时，对尾声脚本再次进行修改。1 7 而现 在这一任务则势必落在了续写者身上。 对于续写者，在谱曲前以他们对歌剧立意的解读，来对已有的脚本进行修改 是合乎情理、理所当然的。那么怎样修改脚本，努力使脚本尾声中的图兰朵转变 更为可信更为合理，则理应是续写者的第一目标，也理所当然成为了续写工作的 第一步。因为续写者需要以此来为自己的谱曲创造良好的先决条件。 2 2 1 三个尾声脚本的增减差异列表 为了更客观地解读和研究郝维亚版尾声脚本的立意，笔者将郝维亚版之前的 两位续写者阿尔法诺以及贝里奥的脚本一并与普契尼原始脚本进行比较，并列成 下表： ”m a r c ou v i e t t a b e r i o sf i n a l e 加rn ，( ( t i 盯ij 砌m 盯d o t ，c a m b r i d g eo p c r aj o u r n a l 16 2 18 72 3 8 。6 罗然敏梅乐一，浦欠尼图朵i 曲帅范人学出版丰 ，2 0 0 3 2 第1 版 、1 m a r c ou v i e t t a b e l i 0 1 sf n u | e 娃，rp l r 。i n i t u n d n d o t c a m b r i d g eo p e f aj o u r n a l 1 6 2 1 8 7 2 3 8 引汴4 l o 上海师范大学硕士学位论文第二章郝维距对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减 注：按创作时间先后排列。斜体字为添加部分，中间划线为删除部分 原始脚本阿尔法诺贝里奥郝维亚 1 1p r i n c i p ei g n o t o p r i n e i p e s s ad i m o r t e ! t h i n c i p e s s ad ig e l o ! t u r a n d o t c h em a io s i s t r a n i e r o ! c o s au m a n an o ns o n o i ip r i n c i p ei g n o t o l a t u aa n i m ae i na l t o m ai lt u oc o r p oe v i c i n o ! t u r a n d o t n o np r o f a n a r m i1 1 1p r i n c i p ei g n o t o a h ! s e n t i r t i v i v a ! t u r a n d o t i n d i e t r o ! i n d i e f f o ! 1 1p r i n c i p ei g n o t o 1 1 g e l o t u oe m e n z o g n a ! t v o g l i om a 你是我的人! t u r a n d o t n 0 1m a in e s s u n m a v r a ! i ip r i n c i p ei g n o t o m ai lb a c i ot u om id a l e t c m i t a ! 亲吻 t u r a n d o t c h ef a id im e ? c h ec h ef a id im e ? 我怎 ，1 i 一f ：，| ：一一r ，、l f ： ，、k df ：，| ： f ) r l k 靠： j f a id i m e ? q u a l么了? g h e 岛id i ，| ：一口n i i 、，：，：，i i ，i ：一n l k ，：，：一 、c v 、r b r i v i d o ! p e r d u t a ! m e 拿g h a l b f 确d e ! d 一 d a n j p c r d u t a ! 我输丫! i ip r i n c i p ci g n o t o mi of i o r em a t t u t i n o t ir e s p r i o 第二章郝维弧对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减上海师范大学硕士学位论文 原始脚本阿尔法诺贝里奥郝维亚 1 、盯a n d o t c o m ev i n c e s t i ? i lp r i n c i p ei g n o t o p i a n g i ? t u r a n d o t el a l b a ! el a l b a ! t u r a n d o tt r a m o n t a1 1 1p r i n c i p ei g n o t o el a l b a ! el a l b a ! e a m o rn a s c ec o ls o l e ! l e v o c i l a l b a ! l a l b a ! t u r a n d o t c h en e s s u nm iv e d a ! ( 不要让任何人看见 l am i ag l o r i ae我，我的骄傲已当然 f i n i t e ! 无存) o nt as u m e ! i ip r i n i c i p ei g n o t o你羞辱人! n o ，p r i n c i p e s s a ! n o ! e s s ai n c o m i n c i n ! m i r a c o l o ! 这是奇迹! l at u ag l o r i a r i s p l e n d en e l l i n c a n t o d e lp r i m ob a c i o ， d e lp r i m op i a n t o ! t u r a n d o t d e l p r i m o p i a n t o s 1 s t r a n i e r , q u a n d o s e i # u n t o ， c o n a n g o s c i a h o ，1 * ： l 6 。” s e n t i t os e n v , t o l lb r i v i d of a t a l e t lk p ：，：，i l d d i q u e s t o m a l e n ： 一 l o 一11 ” s u p r e m o ! s t 申阳瑚供 q u a n t i h ov i s t o q h a h l i h e、i s l o n 。：k，：。 q h a h l i h e、i s l e 、( 。” s b i a n a c a r e ， s b i a r a e a f e d 、： s b i a r a e a f e - v - q u a n t ih ov i s t om o r i r e n ：l - ，：d ：r 6 1 。 p e r m e !p i e f 硼e 善 el ih os p r e g i a t im a c1 ：l ，、一一：。：。k ，、 。t ，b ” h ol e m u t ot c ! 1 2 上海师范大学硕士学位论文 第二章郝维亚对普契尼歌剧尾声脚本的继承与增减 原始脚本阿尔法诺贝里奥 郝维亚 c e r an e g l io c c h it u o i l al u e ed e g l ie r o i ， t 一1 一，| 一一l ： ： e r 。， l as u p e r b ac e r t e z z a ， e p e rq u e u a t l a o o d i a t o ， e p e rq u e l l a t l a o a m a t o ， t o r m e n t a t aed i v i s a t r ad u et e r r o r iu g u a l i ： p ，| - 1 ： ”e v i n c e r t io de s s e rv i n t a ev i n t a $ 0 1 1 0 1 l ：，：。- s o nv i n t a ， c 二，蠕告、 1 、j 、l - l7 p i uc h ed a l l a l t a d ：一 l，| 1 1 l p r o v a ，p i 呐 d aq u e s t of o e o ，l ； “，i ：、 ，i ；、 一 i 。”一i 一、 t e r r i b i l ees o a v e ， ， - ：l ：- ，6 一：l l ：l t 6 。一1 ：1 ， 。，。， d aq u e s t af e b b r ee h e m i v i e n d a t e ! s o n ov i m a ! 他仍赢丁 p r i n e i p ei g n o t o s e im i a ! s e im i a ! a d ： - a ：n t u r a n d o t q u e s t oc h i e d e v i n 。1 ：。，| ： n n l ：一，| ： 、( 一。、( ”。1 o r a1 0s a i ! p i ug r a n d e 船! 口：卜萃l | n 的 v i t t o r i a1 1 0 1 1v o l e r ! n o nu m i l i a r m ip i u !、t 一：1 ：一：。、t 一：l ：一：“ 、t ：1 ：。：。t r r “r d it a n t ag l o r i aa l t e r o ， l 、： 竹 ，! i 一 1 n ：t l - n 一+ ，! l 一一n 1 n ： 竹 ，! i l v p a r t i ，s t r a n i e r o ，p a r f i ，p r e s t os t r a n i e r o 不要再拿更多的骄傲 p a r t ic o lt u om i s t e r o ! 来羞辱我! l lp r i n c i p ei g n o t o( 亲吻后恳求卡拉大 l lm i om i s t e r o ? n o n 离开) n e