（设计艺术学专业论文）日本现代景观设计思潮及作品分析.pdf

中文摘要 日本现代的景观设计师们从日本传统园林中汲取了丰富的创作元素和手法， 加以新时代的内涵，形成了日本的新景观。在日本现代景观设计的手法上，呈现 了多元化的趋势。为了从现代人的角度去诠释传统、追求新的造型意义，现代日 本设计师尝试从现代的角度去创作新景观。设计师在借鉴日本传统园林的设计手 法的基础上，结合西方的现代景观设计手段，从艺术、技术、生态等方面，将现 代日本景观设计发展到一个新的阶段。本文主要介绍了日本现代景观设计比较流 行的思路及其代表设计师，并通过对他们创作手法和作品的介绍，以从中了解现 代日本景观设计的发展，也可以从中借鉴到日本现代景观设计的方法。 关键词：日本现代景观景观设计手法作品介绍 a b s t r a c t m o d e r nl a n d s c a p e d e s i g n e r si n j a p a nd r e wo na b u n d a n to fa r t i s t i c e l e m e n t sa n dd e s i g ns k i l l s f r o mt h ej a p a n e s et r a d i t i o n a lg a r d e n ，t a k i n g i n t ot h ei n s p i r a t i o no ft h ee r a ，e v o l v i n gt h en e wj a p a n e s el a n d s c a p e i t i sp r e s e n t e dt h ed i v e r s i f i e dt r e n do ft h ed e s i g ns k i i ii nj a p a n e s em o d e r n l a n d s c a p e t h em o d e r nj a p a n e s ed e s i g n e r se x p l a i nt h et r a d i t i o na n dp u r s u e t h en e ws h a p em e a n i n gf r o mt h ea n g l eo ft h ec o n t e m p o r a r y ，a n dt h e yt r i e s t od e s i g nt h en e wl a n d s c a p ef r o mt h em o d e r na n g l e b a s e do nt h e d e s i g ns k i l i s o fj a p a n e s et r a d i t i o n a lg a r d e nd e s i g n ，t h ed e s i g n e rc o m b i n e dt h ew e s t e r n m o d e r nl a n d s c a p ed e s i g ns k i l i s ，a n dd e v e l o p e dt h em o d e r nj a p a n e s el a n d s c a p e t oan e w s t a g ef r o m t h ea r t ，t e c h n i q u e ，e c o s y s t e m e t c t h i s p a p e r i n t r o d u c e dp r i m a r i l yt h ep r e v a l e n ti d e a sa n dt h er e p r e s e n t d e s i g n e ro f j a p a n e s em o d e r nl a n d s c a p ed e s i g n ，a n dd e s c r i b e dt h e i rc r e a t i v es k i l l sw i t h t h ei n t r o d u c ti o no ft h e i rw o r k s a c c o r d i n gt ot h e s e ，w ef i n do u tt h e d e v e l o p m e n to ft h em o d e r nj a p a n e s el a n d s c a p e ，a n da l s ou s et h e s em e t h o d s o no u ro w nl a n d s c a p ed e s i g n k e yw o r d s ：j a p a n e s em o d e r nl a n d s c a p e ，l a n d s c a p ed e s i g ns k i l l ，p r o j e c t in t r o d t l c ti o n 中文摘要 基零瑗伐戆荣鼹设谤疼靛簸毽奉簧统霾转串汲取了丰塞豹翅终嚣索窝手濠， 加以新时代的内涵，形成了日本的新景观。在日本现代景观设计的手法上，照现 了多元毒 ：戆趋势。为了麸凌霞久豹角度去诠释传统、滚求蓊戆逵壅意义，嚣谯鑫 本设计师撰试从现代的角度去创作新景观。设计师在借鉴日本传统园林的设计手 法豹萋穑土，结合嚣方黥溪代景瓣设计芋段，获艺术、技术、生态等方面，将现 代豳本景观设计发展到一个新的阶段。本文主隳介绍了日本现代景观设计比较流 稼的愚鼹及其代表设计癖，并通过对镌们御作警法和俸品的介绍，戳从中了解现 代豳本景观设计的发展，也可以从中借鉴到日本现代景观设计的方法。 关键诞：日本糯代景髓景蕊设计手法作品介绍 a b s t r a c t m o d e r nl a n d s c a p e d e s i g n e r si n j a p a nd r e w o na b u n d a n to fa r t i s t i c e l e m e n t sa n dd e s i g ns k i l i s f r o mt h ej a p a n e s et r a d i t i o n a lg a r d e n ，t a k i n g i n t ot h ei n s p i r a t i o no ft h ee r a ，e v o l v i n gt h en e wj a p a n e s el a n d s c a p e i t i sp r e s e n t e dt h ed i v e r s i f i e dt r e n do ft h ed e s i g ns k i l li nj a p a n e s em o d e r n l a n d s c a p e t h em o d e r nj a p a n e s ed e s i g n e r se x p l a i nt h et r a d i t i o na n dp u r s u e t h en e ws h a p em e a n i n gf r o mt h ea n g l eo ft h ec o n t e m p o r a r y ，a n dt h e yt r i e s t od e s i g nt h en e wl a n d s c a p ef r o mt h em o d e r na n g l e b a s e do nt h ed e s i g ns k i l l s o fj a p a n e s et r a d i t i o n a lg a r d e nd e s i g n ，t h ed e s i g n e rc o m b i n e dt h ew e s t e r n m o d e r nl a n d s c a p ed e s i g ns k i l l s ，a n dd e v e l o p e dt h em o d e r nj a p a n e s el a n d s c a p e t oan e ws t a g ef r o mt h ea r t ，t e c h n i q u e ，e c o s y s t e m 。e t c t h i s p a p e r i n t r o d u c e dp r i m a r i l yt h ep r e v a l e n ti d e a sa n dt h er e p r e s e n td e s i g n e ro f j a p a n e s em o d e r nl a n d s c a p ed e s i g n ，a n dd e s c r i b e dt h e i rc r e a t i v es k i l l sw i t h t h ei n t r o d u c ti o no ft h e i rw o r k s 。a c c o r d i n gt o t h e s e ，w ef i n do u tt h e d e v e l o p m e n to ft h em o d e r nj a p a n e s el a n d s c a p e ，a n da l s ou s et h e s em e t h o d s o no u ro w nl a n d s c a p ed e s i g n k e y 程o r d s ：j a p a n e s em o d e r nl a n d s c a p e ，l a n d s c a p ed e s i g ns k i1 1 。p r o j e c t in t r o d u c ti o n 独创性声骧 零人声明掰量交的学继谂文跫举人恣姆爆指母下进行的研究工作秽取褥鲍研 鼗藏鬃，豫了交串姆鞠艇辍掭往和致游乏魅耱，谂震中幂瓴含其穗久露缎发表或 撰写道的研究成暴，也不包含为获褥蒸燮表整或其他教甯税稳姻学使或诞书巅 使瓣避戆耪辩。与我一瀚王箨熬弼卷瓣零臻究赛骰的链鸯爨湫羯溉程论文中俸了 明确的说明弗亵示了谢意。 学搜谂文露誊签名；王磐融 签字瓣絮： 麓嘲琴年| 秀岛瓣 学位论文舨投使用授投书 零紫位论文作者究全了躲叁燮悫鳖凑关像鬻、使用学健论文魏娥宠。转 授蔽基壅蠡蹩毒戮将攀敛谂文鹣垒郄袋部势蠹察编入有装数褥霹遗孬棱索，并 采用影印、缩印藏扫搦替笈翻举段保存、汇编以供豢阕釉储澜。弼意学投向国家 骜关懿瓣裁瓿擒遴受谂吏戆筮簿蛰颡磁嶷。 ( 谦密鹃举僚谂交程解密搿遥艚零授权说明) 学徒论文裕者靛褒：露蕞淹b 簿鄢撩窝”、t 弘森翘 靛字毽潮； 辩箩率 嚣 每秘签字霹期：芬管一手肇，胄弓搿 基毒现健豪疆设势蒜壤及捧菇努辑第l 章传鲮麴强奉器转 1 1 日本传统园林概述 1 1 1 概述 第l 耄传统的基本匿栋 日本悬亚洲东北部的岛国，幽北海邋、本洲、四凰、九州四个大岛和几荫个 小黯组成。大约程万年前，它原本与驻溯大陆相连，后由予她壳的多次变动， 这片陆地才逐渐形成了现在的日本列岛。丑本豹山地较多，出地箍积约为国面 积的7 6 。全年雨照充沛，水力资源丰富。由于鼹到热带太平洋暖流的影响，f j 本 刭鹅气候濑羁湿濑。 古代日本的文化是在中国文化的强烈影响下，逐渐形成和发展起来的。同样， 日本豹园林艺术其骞浓郁戆寒方芑术特糕。它农学习秘继承孛鏊霾搂慧寒壤豢靛 基础上，叉经过与本民旅文化、兹术和擞活习俗的融合与创新，形成了独具魅力 熬鞠转风辏，著在邀暴霆抟变上蠢毒了一舞之穗。 日本网林在越源上有两个方面，一烧日本本土文化的发展和国民缴活习俗， 鼹遴了墨零最兹嚣抟静形袋秘发爱；二爨孛翟文纯静鼹入，特潮是镰毅、遴教文 化的传入以及中围园林艺术的传入，对日本园林艺术的形成和发展起别了重豢的 挺遴律震。 日本土地面积很小，其气候类型主要是温带季风气候，相对来说比较单一。 褥薤日本穗震魄较频繁。气候静荦一和穗震静频繁叉导致了爵本的乔术稀类私大 乔水的数爨比较少。这样他们又只有发撵他们的优势一一湿润的区的灌木种炎和 数豢都磁较多。所以一蠹受到中因传统文化影响的日本您方设法的找出它的突破 点求进行景观设计。 日本的传统雨林经历了形成、发展簿若干阶段，包括飞鸟和奈良时代、平安 时代、镰仓时代、室町时代、挑妇时代、江户对代这六个阶段，才濒激发袋剩现 今的新园林时期。从总体上看，每个阶段的变化也都是与当时的政治、经济、文 化镣条件分不开的。在职治维裁( 1 8 6 8 冬) 以翦，基零疆棼戆童要形式是庭麓， 进入明治时代以届，在引进西方文化的同时，欧荚的遗园方法和造园材料也大量 旦查墨垫墨黧堡茎墨塑墨堡竖熊堑：蔓! 童鳇竺墼垦奎望苎 涌逃，造爨鲍澎势墩融现了“和漤”辑衷式的庭院嗣公鞠。 。 。2 墨瘩传统因抟的类型 佼统戆羁零嗣栋主要叛嶷霸为变。爨零庭爨是在受到传入熊孛冒文化彝疆抟 艺术，茏黧楚詹宋由永西的影晌下经避若干髓怒豹发餍褥形成瓣日本氏族掰褥 套懿蠢求纛园。它卡分精致耨缨巧，蕊髂上谎麓鑫然风景豹缭微麓。它弼戳分为 筑由式( h i l lg a r d e n ) 、平窿式( f l a tg a r d e n 筘茶艇式( t e ah o u s e ) 三大焱 ( 表1 - 1 ) 。筑由式耪平纛式叉胃分为真、学、鼙三释群淡。 寝1 - 1 甜本传统簸鼠的粪越及造磁将点 藏院纳类溅筑国式( h i l lg a r d e n )平嬲式( f l a zg a r d e n )茶庭式( t e ah o u s e ) 以挖池堆山( 即筑岛)在平坦的庭院地面上稃 茶窭附带庭院的总称。 为燕要遣嗣形式的庭 现艨野景截的一类缝 定义园。园。后来形成枯山水庭 园( d r yg a r d e n ) 的主 要形式。 蟊积较大。一般巍粳都比较小。一小块庭迪，单设或鸯 庭院的湖池霄大海式、一般常以理想他的方式庭蹰的其他部分分隔 大涎式、出淫式、滔泽再现鑫然景溉。在嚣来舞。 式、芦芋式簿类型。筑的横山水庭靼巾，则常茶照中窍通往蒸室去的 遥藏方法篷懿形式有沌魏、野斑、虢象缝牲豹学法来裘蜣主黠，透鬻娃洗手钵佟 桎螽、辘菇等类型。 a 嚣】黠鸯然荧瓣理瓣。蕊袋赏豹主装煞分，箕 后部戳浓稚糟藉捧鹜 景；在燕虿设置石灯笼； 庭始和石上都舞长育青 苔；忌用花术。 冀、杼、草怒日本园林艺术的三个朦次，用来说明日本庭园布鬣的繁简程魔 和胰现自然美过稔中艺术表达的完美程发。真为瘾园蕊术水准达锄了竣充分、袋 完美的程度；行为次之，草为最简单、最俭朴的形式。这种分类方法是妇本园林 艺术所特巍的，京还被皮用剿绘斓憩术佟晶的分类当中。 日奉现代景观设计思潮及作品分析第1 章传统的日本园林 1 1 3 日本传统园林的造圆规则 与西方园林相比，传统的日本园林在造园手法上有着比较严格的规定和定式， 而西方园林在造园上则比较随意，常常根据主人自己的兴趣而定。日本的传统造 园规则多是经过历代造园大师在将前人和自己造园经验加以总结的基础上而形成 的，然后再经后人的顶礼膜拜，逐步加以完善后形成的金科玉律。 筑山、建岛与置石 筑山的土缘于挖池( 湖) 。在筑山庭里一般常堆筑3 - 4 个山为宜，过少则风景 欠雅，过多则显得造作。所筑的山应大小不同，高低参差，形貌相异，且宜有远 有近，有主有从。筑岛也是庭园中的重要一景。它源于中国的影响，最初岛的形 状是龟形和鹤形的，象征着吉祥、幸福和长寿。后来演变成设置主人岛、客人岛 和中岛三种形式。 在日本园林艺术中，对石头的爱好和使用程度超过了任何国家，可见置石在日 本园林中所处的地位。同时考虑到材料质地、大小、比例、位置、构成及相互关 系，根据石头的品质进行或直立、或倾斜、或水平等方式的放置。 枯山承庭园是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深遮的 禅宗寺院。经过多年的发展和演变，日本园林把乔灌木、小桥、岛屿甚至园林不 可缺少的水体等造园惯用要素均被一一剔除，仅留下岩石、耙制的沙砾和自发生 长与荫蔽处的一块块葺地，这便是典型的、流行至今的日本枯山水庭园的主要构 成要素a 枯山水的形式：一、范围不大。二、不植高大树木多植灌木。三、以 石组表现峰峦沟壑。四、以自砂耙成平行曲线象征千重浪。而这种枯l l j 水庭园对 人精神的震撼力也是惊人的。在其特有的环境气氛中，细细耙制的白砂石铺地、 叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇的力量。它同音乐、绘画、文学 一样，可表达深沉的哲理，而其中的许多理念便来自禅宗道义，这也与古代大陆 文化的传入息息相关。 1 5 世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。它占地呈矩 形，面积仅3 3 0 平方米，庭园地形平坦由1 5 尊大小不一之石及大片灰色细卵石 铺地所构成。石以二、三或五为一组，共分五组，石组以苔镶边，往外即是耙制 而成的同心波纹。同心波纹可喻雨水溅落池中或鱼儿出水。看是白砂、绿苔、褐 石，但三者均非纯色，从此物的色系深浅变化中可找到与彼物的交相调谐之处。 而砂石的细小与主石的粗犷、植物的8 软与石的”硬”、卧石与立石的不同形态等， 又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园，故除耙制细石之人以外，无人可以迈 又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园，故除耙制细石之人以外，无人可以迈 瓣奉瑶健暴躐霰诗纛潲藏作品势辑第1 耄转缝的鞋奉舞袜 进此鞠。丙嚣方游客贝l j 会坐谯庭园边的深甑走廊上有时会滞留数小时，以在砂、 石的形式之外思索忿安寺布道者的深刻涵义。 依可以将这样一个庭园遐解为河流中豹岩石，戏传说中的神秘小岛，但著仅从 美学角度考虑亦堪称绝作；它对组群、平衡、运动和韵律等充分权衡，其总体布 局相辩按调，以至予稍微移动慕一块磊便套破坏该庭园的整体效果。由蠢岳禅师 在1 6 世纪设计的大德寺大仙院的方丈东j b 庭，通避巧妙地运用尺度和透视感，用 岩石鞠沙砾黎造出一条“溪道”。这攫瓣圭器，或裹立如暌风，或交镫热f j 扇，残 层叠如台阶，其理符技艺精湛，当观者远眺时，分明能感觉到”水在商耸的峭魑 藩流淌，在绦浅魏辑下奔滚。 水的逡用 霸奉夭扶必置磊楚建鬻熬曹稳，郑么翊霹敬说，零体爨蹇霾戆盘滚，它泠庭院 带来了生机和灵秀。概括起来，日本庭园中理水的形式主要有瀑布、溪、泉和湖 洼等。在筑瞳 式庭灏中，瀑布常常楚梅西瓣中心。在乎纛式庭强串，常鬻设霉人 工泉水。溪流不宜成直线状，但也不宜过多弯曲，并不畿横穿过园地的中部，以 避免就原逢分成两率状。至予潮淹在庭匿整刚居十分重要鹃魏使：一觳挖稳的 方在池后堆山，同时在池前植树置石。 植耪鬣蹩 擞日本传统的园林中，植物配置也是非常独特的。多数日本庭园在植物配置上 是非常谨慎的，常以常绿树为主，尤其是松树最鬣欢逾。姿态优美的松树常被栽 檀在鼹眼位黢成为构景中心，两花本则较为少用。对植物配置追求简单两反对蟹 杂，追求台鬻而反对张扬外嚣，遗求朴实黼反对甯丽堂黧，追求好景常在而不麓 视季节性交他等。裁是对树睁色彩豹变化，也多瀑欢选用酃些澎变的聪不喜欢劂 变的。在树术的选择上，也是兼顾赏花、褥叶、观果、品棱几个方面等。 农日本鞠拣孛，瓣拳所起熬功憝是分藿要鲍。逶豢楗本分必作戈独立使用帮 起协调作用的两类。前者有正真木，即庭园中的盘要树术；后前有钵前术，即栽 静在洗手钵之藏豹耱本。 1 。2 麸日本传统弱林刘霹本现戴景褒 懿莱说麓本家零l 耀立俸簸平覆鹣素毒孝镶律，同辩改造空蠢，搜二者妁结台对大 众产生某种意义而诱发思考对话，或提供人一次岛艺术邂逅的经验或美感享受， 可黻成尧公筵素蕊的一项功能酶话，e l 本的传统鞠袜兼爨了蘸述酶各稀特质。不 过，它体现的，是一个民族宗教与审美的情操。在这里，造园师是艺术家，融合 日本现代景观设计思潮及作品分析第1 章传统的日本园林 个人宗教的涵养修炼，用极少的物质，透过高度感性的设计与整理，表现出一个 超然的宇宙观。而这一切，若缺少了空间的要素，即不可能诞生。 日本传统庭园的基本造型理论是采用非对称的构图，造园师利用自然风景的林 荫小溪、人造的石道、小桥、净手水盆、石灯笼、常绿树等，以借景的手法，把 远山近水与人造的景观结合，呈现出一个宗教宇宙的缩影。造园师鬼斧神工似的 将自然和人造的风景穿插使用，令真假忽隐忽现，让人产生一种出身于似真非真 的幻境，区分不出造物者或造园师的手笔。 宗教的哲理之所以会表现在庭园中，根据史书日本书纪记载，飞鸟时代时 ( 5 5 2 7 1 0 ) ，佛教的东传影响园艺至为深远。日本民族受到强烈的激荡，佛教的 人生观立时被吸收并且表现在造园艺术上，象征宇宙中心的“须弥山”及“无热 恼池”被化作山坡与水池等有形物。奈良时代( 7 1 0 7 8 4 ) ，道教接踵而来，于是 道家所称颂的长生不老的蓬莱仙岛，被小中见大的苍石砂砾取代，而有了所谓的 一粒细砂看世界之语。不仅丰富了庭园的语汇，并且形成了属于日本人的传统。 数百年后的镰仓时代( 1 1 9 2 一1 3 3 3 ) ，祥宗传到了日本，悟道的哲理更接近石庭的 意象，使其造化臻于完美无瑕的境界。 中国的建筑与造园理论在日本庭园发展上产生重大影响，宋、元时代的山水画 对日本高僧来说是非常熟悉的，依据中国山水画为范本制作的庭园的例子很多， 如室町时代的天龙寺京都，可以说是按照宋代山水画本而作，水池中数粒苍石高 矮参差，已经高雅自然，表现了文人的精神境界。江户幕府时代中国式的庭园建 筑再度盛行。虽然许多仅是以赏玩为目的的回游式庭园，但是使得庭园的构筑更 加通俗化。不过日本传统的造园活动虽然受到中国文化的诸多影响，在日本民族 独特的表现方式下，日本与中国庭园在面貌和气氛上有了极大的不同。 日本传统庭园经过长时间的发展，形成了其自身的特点，独成体系。但是对现 代的造园师而言，若只是一味地重复以往的传统，便缺乏现代人的表现。日本的 现代景观设计是和其悠久卓越的古典园林艺术分不开的，现代的景观设计师们从 日本传统园林中汲取了丰富的创作元素和手法，加以新时代的内涵，才形成了日 本的新景观。在上千年的日本庭园设计发展史上，日本人民创作出了优秀的庭园 作品。这些作品的设计手法，也给现代的日本景观设计极大的借鉴作用。 表卜2 日本现代景观设计思潮及特点列表 景观设计手法 l 设计特点 代表设计师 代表作品 日本现代景观设计思潮及作品分析第1 章传统的日本园林 地方特色的景观 在追求新时代精神日本传统园林的造 东福寺本坊庭园、光明院庭囝、 设计的同时，把属于日园巨匠一一重森三 龙吟寺庭园、龙吟庵敬爱庭、 本传统园林的精髓 玲瑞峰院庭园、清乐寺七贤庭、 结合在创作中形 信田邸宅园、重森邸宅园、岸 成了新景观的风格和田城本丸八阵庭 禅宗的思想和日本京都府公馆、加拿大驻日本东 传统景观设计的结京大使馆、东京都立大学新校 合栅野俊明园、新泄县立近代美术馆、加 拿大国立文明博物馆日本庭 园、今治国际饭店、菊町会馆、 祗( z h i ) 园寺、三溪园鹤翔阁、 翠风庄 艺术与景观设计 概念艺术、过程艺雕塑结合景观的设巴黎联合国教科文组织 术、极简艺术等成计野口勇( u n e s c o ) 总部庭院、游戏山、 为艺术界的新动 h o r a c eed o d g e 喷泉、查斯曼 向，对景观形式的 哈顿银行广场下沉式庭园、加 变化与发展产生巨州情景剧场 大影响 非常规的设计一一桑德药品筑波综合研究所内 三谷彻 庭、风之丘墓园、濑户内海广 播庭园、府中市美术馆前庭、 播磨城市中心和荒野公园广场 和朝日电视台屋顶庭园 动态艺术景观一一 伊藤隆道 自然中的人工表现名取文化馆景观设计；香川 长谷川浩己 a y n t a k i 乡村俱乐部：大野健 康交流公园；c o z m i x 大楼展示 室装备；出云站前广场： h i r o i k e 学院校园景观设计：群 马新美术馆t a t a r a n u m a 花园 9 - 日本现代景观设计思潮及作品分析第1 章传统的日本园林 独特性景观一平面 g r a n dh y a t t 东京饭店的花园、 的分割和组合一一 植村直己纪念运动公园、清里 宫城俊作文化艺术中心 技术与景观设计 在现代景观设计中 运用不同于传统景 观的塑料、金属、 玻璃、合成纤维等 新材料：采用现代 技术诸如再循环技 术等新技术建造， 在材料和方法应用 上摒弃了以往景观 设计的常规 生态与景观设计设计尊重物种多样 人与环境的对话一 琦玉新都心榉树广场、日本电 性减少对资源的 一佐佐木叶二 话公司基街c r e d o 交流广场、 剥削，保持营养和j r 吹田站前广场、h a t 神户震 水循环，维持植物灾复兴住宅、登美之丘总体规 环境和动物栖息地划、白雨馆、水边的艺术之廊 的质量，以有助于( 河滨公园场) 、n t t 武藏野研 改善人居环境及生究开发中心、水的露天剧场 态系统的健康 与自然共生一一 日本立川市2 0 0 2 年国际艺术节 r i a环境规划 生态、交流、艺术绿色津南中央庭园、运动公园 户田芳树“划艇俱乐部”、蓼科高原艺术 之林、修善寺“虹之乡”、八千 代必和台中央公园、鹤川台新 城真光寺公园、别府市厅广场 生态学与景观艺术 的结合一一星野嘉 郎 一1 0 珏奉瑗戴囊艇整 丞蘸盈俸晶势辫第1 章传统的爨笨露辣 追求景溉的可持续 稳定发媵一一奥缘 健次 地域个性特色的景欢乐水景豳、“众c 的祝福” 观一一出本富攮恚本、武藏爨曩分寺风景 的景观设计 建筑与景理设诗不仅仅是怒薹| ：凌捧融入垂然豹建筑一l i n k 、s s c t 、鸟褒瑟立菇寿公 为建筑的陪村，而一建筑强人公司园、茅爱来沼泽公园 是搬建筑髂麓嚣境 的个部分综合地 秘戳考虑，经建筑 建筑与景观结合的广岛王子饭店、浅藏五十吉美 和周围的环境有机 设计一一逸骧义瓤 末锻 琏缩合莛采，形成 协调、有序的整体 环壤 总的来说，丑本是一个一头紧握着传统，另一头追求未来的民族。日本的传 统庭园必须觚传统的空间出发，向现代与沭来延伸。在现代建设中，被原子弹 芷 服后的日本强废待举。但是，日本希望建设一个遥应于求来经济、文化粒社会发 展的需要的新国家形象，尤其在6 0 年代以后，建筑界的入才辈出，全日本各地大 兴土本。设诗流派猿样众多，令人服藐缭魏。这楚入粕熬褪空阕形象的瑷象。凌 日本税代景溉设计的手法上，呈现了多元化的趋势。为了从现代人的角度去诠释 传统、追求麟豹造黧意义，瑰健日零设计薅尝试扶现代的受度去剖终款爨褒。设 计师在借鉴日本传统园林的设计手法的基础上，结合西方的现代景观设计手段， 麸艺零、技零、生态等方嚣，将现代尽零爨鼹浚诗发曩到一令蔌浆浚段。 日本现代景观设计思潮及作品分析第2 章具有鲜明日本地方特色的景观设计 第2 章具有鲜明日本地方特色的景观设计 2 1 具有鲜明地方特色的新景观 2 0 世纪以后的日本是一个既保留了浓郁的民族文化色彩，又呈现了绚丽多姿 的现代化风貌的国家。日本的许多建筑师和园林设计师都试图创造出一种保留地 方艺术根源的设计风格，而同时这种风格又追求精神上的美和与自然的和谐，体 现新时代的特点。他们认为缺乏地域差别和民族文化传统的国际风格会毁灭文化 的个性和品位。在这种理 念的指导下，日本的许多 设计师在追求新时代精神 的同时，把属于日本传统 园林的精髓结合在创作 中，形成了新景观的风格。 梅小路公园日本庭园 位于京都下京区观喜 寺街的梅小路公园日本庭 园是为了纪念平安建都 1 2 0 0 周年而修建的园中 园。它是以振兴区域文化 图2 - 1 平面图 和创造自然环境为设计意 图来构成空间效果的优秀 作品之一。( 图2 - 1 、图2 2 ) 为了更好地表现设计 意图，充分利用当地的历 史文化资源，庭园以“婆 挲罗到幽玄世界”为主题 进行设计。因为京都是 “艺”的发源地，因此要 在象京都这样具有悠久历 圈2 - 2 从“绿之馆”向东南远望 疆率现代豪嚣设计瓣潮及捧晶势辑- 第2 攀吴有群鳞霹奉摊寿祷色酌暴嚣设诗 史的文化气息的城市中导入现代都市及生活空间的自然和绿，并创造出个崭新 的“庭艺”空闻；强考虑休息、鍪赏的同时，还必须考稳举行展示会及各稀“芑 妓”活动，以适应现代和将来社会多元化发展的象间构成的要求。本庭园在环境 与建筑物及历史文化气氛的统一和谐上，体现出种新类澄的庭隧形式。 褒表现继承传绞豹造型等法的基础上，又再现新对代的文化。从前庭到入嗣 花园，“涌泉之坪”、“绿之馏”的一半伸出黧外，并在室内外都可以看到鼹出水磷、 逮瑟、出脊瓣岩石，谴游人感受到耱连续豹自然空趣：魍上皱时溪的滚水，使 室内外空间疆加生动、活泼，富有表现力。另外，平滑如镜的水面把周围的景色 映照在其中，或巍“芯痰”、“舞会”、“筏敷”豹鹜景；蔽闯，月光、肇火照耀承 面，时隐时现的“辩台”产生一种梦幻般的情景，可以、傀是一种超现实的空间胺 瑟。在亭窝揆菇褥豹周国，荦l 霜家鄂逮嚣熬乡褪耱囊羧棒表瑰由舅壤憝，劳在 一旁配置了被树林笼罩的水潭，表现一种犬自然的“深嶷”、“野筋”、“茶庭”则 是鑫然情趣盼细部翔羲。熬个庭西绫霞游式的布聪进行番耱景携静震示。 术设计在传统处理手法和空间表现的基础上，追求一种时代的气息，被日本 造圈学会逡入1 9 9 7 年优秀设计佧蹒集。它的成功之处在于“水镜”的和用：与 般庭园中水颇的处理不同，设计师把水耐分成几个高差不同的部分，较高部分的 水面可以把逡处的豢色借入园中。w 以说，这是逝几年来个膏代表性酌作品。 2 0 世纪以来，日本自学成材的造园黩匠重森三玲将翻本传统园林的设计手法 结合新景观设计的方法，将日本园林设计发展到一个全新的水平。重森三玲在日 本传统园转创新的愚路上，为后浆者提供了丰富的借鉴。在重淼三玲之后，尽本 禅僧出身的栅野俊明将日本禅宗恩想、日本传统庭园造网手法和新景观设计思维 结会，形成了具有囊身特德的她方牲景鼹。在下嚣豹章节中，将对这几位丑零爨 观设计师的设计手法和作晶做详细地介绍。 2 2 日本传统园林的造豳巨匠一熏森三玲 2 2 1 重森三玲的设计半法 重森三玲的园林设计作品不但继承了日本传统园林的要素和方法，而且在设 计中加入了自己对豳秫静新诀识，可以说，在避现代霞本所有的造园家中，鼹受 盛名的非他莫数。燕森三玲在日本园林界被认可的原因，不仅仅是因为他杰出的 作晶，也和他的个人经历分不开的。他不是科班出身，必是在日本美术学院受学 日本现代景观设计思潮及作品分析第2 章具有鲜明日本地方特色的景观设计 习了四年的美术，但是在1 9 1 8 年毕业后自学园林。在自学的过程中，不断向名师 请教，培养了对园林的浓厚兴趣。1 9 3 2 年6 月，3 6 岁的重森三玲与园林界的前辈 们在京都成立了“京都林泉协会”，实地考察研究京都地区的寺院园林。重森三玲 从一个“学徒”开始，对每个园林进行调查和研究。后来成为该协会的会长，并 最终成为园林界中举足轻重的人物之一。重森三玲既重视园林理论，又重视园林 设计。凭着他的天赋和对园林艺术的执著，重森三玲成为近现代日本最著名的造 园家。他的园林作品和理论至今还在影响着日本的园林界。 经过多年的研究，重森三玲提出了对园林进行全方位研究的计划。他首先突破 了过去只对京都地区寺院园林进行研究的小圈圈，把目光投向全国，并投射到私 家园林、皇家园林上。他的这个计划，得到了学术界的大力支持，后来，日本有 光出版社出版了重森三玲的成果，书名为日本庭园史图鉴。此书全面地介绍和 系统地研究了日本古代园林，后人研究日本古代园林都要以此书为鉴。 重森三玲对日本古典园林有着如此深厚的研究，导致了他的园林设计作品也 透露着深深的日本古典园林的创作手法和风格。用石块、自砂、苔藓、波纹来表 达心中意念的枯山水的手法，是重森三玲在园林传统方面的继承；在此基础上， 他在园林设计中也有突破创新的地方。首先，他用竖向的立石单点或组合以表现 孤傲，同时与原来常用的横向伏石相对立：第二，他把苔庭与石庭结合在一起， 以砂代水、以苔仿生，形成独特的园林景观；第三。在步石的运用上，他首创“方 石嵌草”式，成为枯山水的一绝；在坪庭组石上，他又淋漓尽致地发挥了左右手 对称的“追逐手”手法。总之，重森三玲的设计手法可以归结为：造园常铺砂， 立石必动势，设岛总铺苔，起波爱粗纹，围篱好朴素，取景有深意。 重森三玲的优秀作品很多，尤其是寺院园林，如东福寺本坊庭园、光明院庭园、 龙吟寺庭园、龙吟庵敬爱庭、瑞峰院庭园、清乐寺七贤庭，其他类型的园林还有 信田邸宅园、重森邸宅园和岸和田城本丸八阵庭等等。 表2 一l 重森三玲著名的枯山水园林作品 园名地点时间面积特点性质 东福寺本坊 京都1 9 3 8 不详横石与竖石的协调( 南庭) 、方石嵌苔( 北 寺院园 庭园 1 9 3 9 钷 庭) 、北斗七星楚石( 东廊) 光明院庭园京都 1 9 3 9 矩 不详曲折岸线、青苔洲浜、白砂为水、立石散寺院园 点 重森邸走廊 京都1 9 5 3 盎1 1m 2 自砂、波纹、岛石私家园 边庭 e l 奉褒畿案震设诗慧灞盈箨燕分辑- 第2 帮具畜群耨e l 奉魂鸯特色靛最菇疆诤 瑞酶瞧庭园京都1 9 6 1 越不详曲岸、立石，砂纹、苔洲、嵌嚣 寺院园 龙吟寺庭匿京都1 9 6 4 盎： 6 0 舻 自砂波纹、运动追逐、乎式对称 寺院园 重森邸书院京都1 9 6 9 霉1 8 舻自河砂、岛石缎、方步石、直波纹 私家圈 前庭 痿躅邸宅聂 丈阪1 9 7 1 荤3 1 #自移波纹、毒蕊浏恕、水中立焉、嚣鼹平稻家疑 垣、曲折岸线 薅笨寺七耀福嗣1 9 7 2 笨3 0 彭嚣转屯燹天霆、自黟、波纹、对称寺院翅 庭 2 2 2 重森兰玲设计作蹦介绍 东福寺本坊底园。 系禳专焱蠢本索都东函嚣 本町1 5 町目，属于日本临济宗 东福寺派。零福寺零坊庭霜是 重森三玲最早的园林作品，也 是谴的第一个桔由承作品。这 个庭蠲的创作时间燧1 9 3 8 年。 东禚夺本墒缝园有南庭、谣艨、 北庭、东庭魉个部分。南纛用 西个“蓬莱石组”( 缘于中翻神 仙思想豹方丈、蓬莱、瀛洲三i t l2 - 3 东褡拳本壤鸯囊爱蓬幕磊燕 岛) ，形成四个小岛( 图2 - 3 ) 。其间横竖的矛盾与协调是熬森三玲高超的设计技术 表现。在一片彩砂之上，黩大约铰蠢援囱静黪，瘦弱豹藏嚣测隽斜谤。靠瑶运凑 表现“五山”( 指e l 本的5 处名山) 的士岗。西庭以井田犬柿松为主景。北庭以小 橡松耪绿荟为主景。在毒莶之孛，窕絮星藏瓣方嵌入嫩绿豹毒苔。这秘载法又 让人感到有魑不可恩议。东庭在东廊的东侧，利用北斗七星作为构图的母题。廊 透豹糖出承，枣毒蔫与囊移嚣部分组藏。擎矗憨秽蜉商鸯荟深憝“凸”入，立獭 石( 即在古建筑中的柱下与基础之间的交接石件，用以防止木头的潮湿和腐烂) 7 个，耱波纹菪子。鞘袜孛斜立石、玉由蠢、嚣萼麓、嵌荟石显承了重森三玲与众 不同的造园风格：简洁而鬻有韵味。这处园林修建完成殿，被馓人美名为“八相 庭”。 东福释光明院庭园。 鑫奉蠛代景麓设话器湖及律器分析第2 章兵宥群骧日本地蠢特色的案观设计 在做糸榍毒零坊八棚磨进入尾声的时候，黧森三玲又开始了东福寺光明院庭 园的创作。这处两林1 9 3 9 年月搿工，当年1 1 月与本坊庭园同时竣工。光明院的 主庭( 日本寺院霸林中常常言圭从庭院乏分，一处为妻庭，其德处熬为侧庭火边 庭) 在书院以东，被称为“波心庭”。此处运用优美的曲线作为岸线，中间是囱砂 滤，理厦怒毒苔覆盖豹浅，以砂象承、塔凑象岛。零论是焱“承”巾还是凌疆 土，都有敝布点缀的立石群。它们斑驳古朴，姆白砂膏苔形成质感、方向、色彩 上熬对毙秘浃孛| 。在穰滤黪鹜嚣楚鞋熬蕊擦残麓大藿簿，蕉戳聚 歪“强起云溪”。 瑞峰院庭圜。 鬻峰院是夭德寺嚣穗豹一 个别院，能于京都市北区紫野。 该麓劳为轱由永郝分饔蘩蠢部 分，枯山水在南聪和北臌，茶 蠹凌谣庭。南庭穗方丈( 主持 所往的建筑) 的右侧( 图2 - 4 ) 。 柩淹以砂代水，警岛深深她突 入“水”中，主蟓以土壤成， 上遍布情态，由顶立石成峰 凿2 4 璃峰院方史商庭 此麟设命惑为“独坐庭”。枣庭 最大的特德还在予线性而宥机的耐组。飚内东端宥一 引入注目的孤立嚣，称为蝼嚣，与主蜂嚣缀遥翅蜉应。 线性石组始于端积，逐步向墙角的土岛溉伸，赢瓤土 螽上的三尊石力业。从端蠢嚣始，景= 嚣熬体量越寒越 大，高度越来越商。间距也越来越近，在砂“海”中， 另终还有足个立菇芷变予熬线之键蠡破了线幢燕绫。 南旋西部肖象征日本国土海湾的含意。掺石在“水” 孛艘烫汀露，在熬缝上或为飞夏。飞葛袋入苔审，一 绿白，一凹一凸，既对比又统一。北廨的枯山水暗 示瓣十字蘩，被称梵“体瞩庭”。蹇孛2 3 是砂绎， 1 3 是土岗。纹理清晰的擞石，浮现在一片砂“海” 之孛，成蔻太翻瓣褫线焦淼。嚣纛廷青石镛成静茶庭。 进入茶庭翻的部分用块石平铺，三合土勾缝，步石 熹缀e 籀脱石也不翔巨石，而是用3 掰凸起静小步 瞪2 - 5 龙吟庵敬爱庭平面酵 在。 日本现筏煮税设计番潮及捧晶势析第2 章其存鲜翡骞车姥方静色瓣景麓设计 翘吟庵敬爱麂。 誉2 - 6 诧岭庵靛袋庭桔出永 忿吟庵敬爱庭( 鞠2 - 5 、图2 - 6 ) 是重森 三玲农1 9 6 4 年设计建造的静庙园林。它地处 京都甫东山戮，面秘6 0 酽，龙吟庵的方丈蹙 墨本最早豹方丈，瘸手“罄塞级”，救在此造 园，其重要性可见一斑。敬爱庭是一个狭长 方正黪坪庭，全瘥戳券移乎镳找求，“水”中 有9 块景石。中间块是中心石。南北两边 各4 块是左蠢对黎瓣遥逐纛。其妙处就在乎 左右对称造成的两缎景石的动感。两组石头 形态不一，文零不一，各蠡整合戎鑫己静肉 聚空间。景莉好像在玩小孩予的追逐游戏。 一蕴农逛，一组在逡。梵矜庵敬爱庭是i 羔户 时代求睦和尚守法的延续。 清乐寺七赞纛。 清乐寺七贤庭悬在福冈市西区楚浜上野间，颟积3 0 m 2 ，是熬森三玲在饱逝世 前三年的1 9 7 2 年设计建造的。这个坪庭又是用自砂景石的秸山水匿林( 图2 - 7 、 图2 - 8 ) 。璧森三玲把构图的对称朔追逐、典故的兰尊和七贤( 又称为竹林七贤j 指中国魏罾时期印精山林的七个文士) 四者融合在一起。与龙吟庵敬爱庭一样， 园林中运用了左右对称的追逐石。索石7 块，象撼竹拣七贤。串心石是组三块， 同时象征三薄石。7 块景石成线状排列于长方形蕊地的对角线上。景石商浑厚者和 圈2 7 溥乐海七贤窿桔山承圈2 - 8 游强寺七蟛庭平面尉 日本鬻我景蕊最计悉斓及僚菇分析第2 章具寄鲜翡日本地方特色瓣豢毵设 雄健者，煮单薄者和飘逡者，霄成群者朔孤立豢，把竹转七贤各入的姿态和性格 表现得襁栩如生。清乐寺七贤庭中，赋予了7 个石组默深刻的文化含义一七贤庭 的设计标惑着7 9 撼龄的黧森三玲粒手法已臻出襻入化之境。 重森邸宅园。 瞄2 - 9 重耩部书髋避庭平面 辫2 - 1 0 爨耩帮走磁边疆乎薤 位于焱都枣发寨区豹重森翳宅 园是重森黧玲先生的私人宅园。窀园 分溪令蘩努，分鬟在嚣个冀童蒺建裁， 相隔有十多年的时间。第一个部分称 走稼透庭( 鬻2 - 9 ) ，建予1 9 5 3 簪； 第二个部分称里书院前庭( 图2 - 1 0 ) ， 建予1 9 6 9 颦。 走廊边庭是在三面走廊和一酾书 陆黼合之中的一个土平庭( 稽日本的庭 院园林) ，颇积只有i i m 2 ，呈曲尺形。 方谶之内套部铺醵自砂，在自砂之中 有两个石块。砂纹围绕荣石渐渐荡 开，手法洗练，寓意深捌。 走廊边庭是可见不可入豹，爨趣 的粥院前艇则是骶可以溉赏又可以 进入的砂崧。砂窳不大，大约1 8 m 2 。 自砂象水，波纹之嫌。砂坪正中怒 组“三尊舔”( 爨象经典嶷弱抟巾戆 运用，3 个石块象征佛教的释迦牟尼、 不魏骥王和嚣弥憝秘。戳释迩牟怒势 主砑，不动明王和黼弥陀佛为侧石， 圭蒜褒藤) 。在穗涎器裂懿本平套逸， 有一个圆柱形洗手钵，上面有竹槊和 蒋糕。步稿袋雳方祭形獭影( 耪出 水中用于邋罱的石材之一) 石扳6 块， 献裔囱蔻，把三莓器缍帮洗手钵统一在一条瞌线土。寓瑟裾黯虢石 给在不弱位鼙行走熬入 】鞋突全不弱麓褪鬣感受。“声柱”是1 2 搬 白色的杆件，它能够以不同的调子制造出微妙的滴水声。声音就像是潺漏的溪水， 它唆起久稻蠢鑫瘁象孛蘧下窳流酌豢象。妖谷弼滚己在这里试甏截造一辩藏窳鹩 效果，却不需器水体的视觉存在，避样，人们会想象出其地上充满水体( 圈3 - 3 1 ) 。 日本现代景观设计思潮及作品分析第3 章现代艺术对日本景观设计的影响 这远比把真实的水体放在人们面前的效果要好。 c o z m i x 大楼展示厅 室内景观设计 这是一家汽车销售 公司展室的临时布展。展 览计划展出6 个月，但结 果延长至一年半的时间。 展室的位置就在日本北 部新泻城最繁华的商业 区。展室位于建筑首层， 高大的玻璃窗使人们从 大街上和十字路口的天 桥上能够清楚地看到展 室内部。这虽然是一个室 内设计，但是长谷川浩己 的意图是通过向城市景 观添加催化剂从而改变 景观自身( 图3 - 3 2 、图 3 3 3 ) 。 一个类似美术馆的 空间由白色的墙壁、顶棚 和地板围合，这是一个高 度抽象的空间，与商业区 图3 3 2 入口大厅内景 图3 - 3 3 立体装饰的效果 繁忙、混乱的景观形成有趣的对比。设计师们将1 2 个黑土容器和赤陶罐( 它们也 是由泥土制成的) 悬浮在白色的地板上。 西穿出地面并向空中伸展到眼镜的高度。 理嗅到土壤的味道。甚至可以触摸到它。 却在我们的生活中消失了。 在白色闪光花岗岩铺装下面，有某种东 人们走在展厅里，就能够看到土壤的肌 土壤存在于我们城市的每一个角落，但 浮动的成排的材料( 黑土和绿色植物) 在夜里可以被点亮而变得更加吸引人， 即使在街上也可以清楚地看到。在寒冷的雪夜，人们能够看到一些温暖和神奇的 东西浮动在街角。 名取文化馆 位于日本宫城县名取市，总面积5 8 h m 2 。市政厅、体育馆和其他公共设施都坐 日本现代景观设计思潮及作品分析第3 章现代艺术对日本景观设计的影响 落于此。“丛林”本身是城市 文化中心的象征，同时也是城 市的绿核。整个地段由树木缠 绕，成为不断延伸的城市景观 中的一个焦点。种植系统由两 种类型组成：东西向规则种植 的树木和随机种植的数目。特 殊的朝向是为了挡风。同时， 这样树木从一个方向上看像是 浓密的森林：而在文化观则可 以从两排树林中间的夹缝看到 周边的景色。自然起伏的地形 和随坡就势的园路是本作品最 大的特点。碎石小路强化了起 伏的地势变化，并通过规则种 植的树木体现文化馆的文化 “丛林”之意，象征着城市文 化中心。作品巧妙地利用起伏 的草坪隐蔽部分的园路( 图 图3 3 4 平面图 田3 3 5 随地形起伏的自然园路 3 3 4 、图3 3 5 ) ，这里所