渔阳绝句十二法.doc

渔阳绝句十二法第一法作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。例如：王维：高邮雨泊寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。一二句起兴（秦邮指高邮）风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人）第二法作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。例如：王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。第三法作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。例如：灞桥寄内二首之二太华终南万里遥，西来无处不魂销。闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接）罗江驿夜雨前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之）第四法作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。例如：绝句波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。卢师山卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。第五法作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。例如：花朝道中有感寄陈其年渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。 又如：江上望青山忆旧二首之扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。重来三月青山道，一片风帆万柳丝。第六法作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。例如：真州绝句五首之四江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。清溪蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。第七法作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。例如：江上吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。清流关潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。第八法作法：前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。例如：秦淮杂诗十四首之四三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。可怜一样西川种，不似灵和殿里时。秦淮杂诗十四首之五潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。第九法作法：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。例如：樊圻画芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。夜泊双漩子闻笛嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。第十法作法：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。例如：夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。万山新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。第十一法作法：前三句都是烘托，结句归结到自身，笔力沉雄清健。例如：大风渡江三首之一凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。花朝道中有感寄陈其年三首之三风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。褉（xie 第一声）：短袄。第十二法作法：诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，也有领起或总结，诗中胎息一气奔腾直下。例如：瓜洲渡江二首之一昨上京江北固楼