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(设计艺术学专业论文)电影片头设计风格的研究——以美国电影为例.pdf.pdf 免费下载
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i m u l a t e dt h ef i l m r i f l es e q u e n c ed e s i g nw a yo ft h i n k i n ga n de x p r e s s i o no fam a j o ro v e r h a u l t h i sp l a c e dt h ew e s t e r nf i l mh i s t o r ya n dt h ew o r l dh i s t o r yo fg r a p h i cd e s i g nw i t h i n t h ef r a m e w o r ko ft h eh i s t o r yo ft w ot r y i n gt ob r e a kt h r o u g ht h eh i s t o r yo ff i l mh i s t o r ya n d t e c h n o l o g yp e r s p e c t i v e t og r a p h i cd e s i g nh i s t o r ya n dt h eh i s t o r yo fw e s t e r nf i l m sa st h e b a s i cc l u et oe x p l o r et h es h u t t l ed u r i n gt h ef i l mt i t l es e q u e n c ed e s i g ni sh o wt oi n t e r v e n ei n t h ec o n c e p t ,t h i n k i n gg u i d a n c e ,e m o t i o n a le x p r e s s i o n , a n dg r a p h i c sc r e a t i o nt oe s t a b l i s ht h e r u l e sa n dg ob e y o n dt h er u l e s p a r t i c u l a r l yc o n c e r n e da b o u tt h ef i l mt i t l es e q u e n c ed e s i g n o fm a j o rs i g n i f i c a n c er e l a t e dt ot w ot i m ep o i n t s :f i r s t , a f t e rw o r l dw a ri ia f t e rt h ef i r s tt u r n o ft h ec e n t u r y , t h ei d e o l o g i c a li n t e r v e n t i o ng r a p h i cd e s i g n , f i l mt i t l es e q u e n c ed e s i g n e dt o g r a d u a l l ys h a p ea n dq u a l i t a t i v e ;s e c o n d ,t h ei n f l u xo fd i g i t a lt e c h n o l o g yr e v o l u t i o n , t r i g g e r e db yv i s u a l ,m u l t i p l ea r t sa n dm e d i ah y b r i d i t ys og r a d u a l l yb l u r r e dt h eb o u n d a r i e s o fd e s i g n ,f i l mt i t l es e q u e n c ed e s i g n e dt os h o wc r o s s - - i n t e g r a t i o no fm a n yf i e l d s t h es c o p eo ft h i ss t u d yi ss of a rt h eu n i t e ds t a t e sa f t e rw o r l dw a r h o l l y w o o d m o v i e st i t l es e q u e n c e t h ec o n c l u s i o nb yd e m o n s t r a t i n g :m o v i et i t l es e q u e n c ed e s i g ni st h e a e s t h e t i c sa n dd e s i g na e s t h e t i c so ff i l ma n dt e l e v i s i o na p p e a r a n c e st ot h ec o n t e n tf r o mt h e b l e n do fp r o d u c t s ;g r a p h i cd e s i g nf r o mt r a d i t i o n a lm e d i at on e wm e d i a ,e x p e r i m e n t a l e x p l o r a t i o no faf i l mt i t l es e q u e n c ed e v e l o p m e n to p p o r t u n i t i e s m o v i et i t l es e q u e n c ed e s i g n s t y l eh a so b v i o u s l yb e e ni nt h es a m ep e r i o ds t y l e ,g r a p h i cd e s i g ne f f e c t s ;s o c i a lc h a n g e , k e yw o r d s :f i l mt i t l es e q u e n c ed e s i g ns t y l e w r i t t e n b y : s u p e r v i s e db y : s o n gg e j i a n gz h us o n g 目录 引言l ( 一) 研究内容1 ( 二) 研究目的与意义l ( 三) 研究现状2 ( 四) 研究路径3 第一章电影片头概述6 1 1 电影片头6 1 1 1 早期的“片头”7 1 1 2 电影片头的出现与形成8 第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响1 0 2 1 电影片头成为平面设计的新媒介1 0 2 2 乐天派个性奠定电影片头创作基调1 l 2 3 倡导诉求与设计结合的电影片头理性创新1 l 2 4 美国平面设计视觉革命对电影片头视觉设计产生影响1 2 ( 2 4 1 极简、夸张的手法与片头独特的视觉形式1 2 2 4 2 文本编排图形化与片头趣味性的视觉编排1 4 第三章二战后电影片头洗练、象征、自由的设计风格1 6 3 1 具象到抽象的象征性隐喻索尔巴斯1 6 3 2 对比、强烈的波普风伊吉尼奥拉尔达尼1 9 3 3 动态文字的心理游戏韦恩菲茨杰拉德2 0 3 4 以动画为中心的滑稽调侃鲍勃库尔茨2 2 3 5 电影片头的雏形2 3 3 5 1 由传统的静态转向动态2 3 3 5 2 由依附影片转向实验性独立短片。2 3 3 5 3 由平面静态转向动态视听综合2 3 3 5 4 寻求技术与艺术的完美结合2 4 第四章数字时代电影片头解构、反形式的设计风格2 5 4 1 基于社会商业化背景下的电影片头设计新定位2 6 4 2 基于艺术审美变革下的电影片头设计新特点2 6 4 2 1 与后现代平面设计形式语言、风格的相似性2 7 4 2 2 蒙太奇对于电影片头设计的特殊意义2 7 4 2 3 机械美学审美观的渗入2 9 4 2 4 电影片头设计呈现出新的表现风格2 9 4 3 基于数字技术下的电影片头设计新趋势3 3 4 3 1 数字技术发展形成与电影片头设计相关的三种趋势3 3 4 3 2 数字技术下类型电影与电影片头设计3 4 4 3 3 数字技术下电影片头的视觉审美3 6 4 3 4 数字技术下的电影厂标设计。3 8 4 3 5 数字技术与电影片头设计的未来4 0 结语。4 l 参考文献4 3 攻读硕士期间公开发表的论文。4 4 致谢4 5 电影片头 ( 一) 电 术。从 是静态 电 类精神 样包含 电影片 响效果 电影片头字幕,抛开了教化、说明、形式呆板的框架,逐渐趋向独立性和玩味性。 笔者通过整理发现,现代意义上的电影片头是多学科交叉的产物。它借用设计艺 术的实验性摸索发展而来,特别是平面设计发展对电影片头设计视觉形式的影响极为 密切。二战后美国平面设计界对电影片头设计风格影响深远,设计师的主观设计观念, 和艺术客观表现手法直接反映在电影片头设计中,电影片头才逐渐得以定型和定性。 平面设计是现代社会产生二维视觉形态的主要途径,是研究视觉艺术与信息传达 的目标对象。电影片头设计风格的研究如果忽视平面设计在塑造现代视觉经验、构建 新的文化样态过程中的价值和地位,结果将背离电影片头研究的实质导向空泛的概念 演绎。在此基础上,本文以平面设计史和西方电影发展史为基本线索,特别关注与电 影片头设计相关的具有重要意义的时间点( 如二战期间欧洲平面设计师大转移对美国 平面设计界的波动、数字化时代背景下,数字合成技术改变了电影美学和设计美学的 新审美等) ,将同期平面设计风格及电影艺术发展状况对照分析,总结各时期电影片 头设计的风格特征,梳理较为清晰的电影片头发展脉络。 ( 二) 研究目的与意义 随着数字技术普及,电影片头作为一种艺术综合后所呈现的新的动态视觉艺术, 引言电影片头设计风格的研究 猝不及防地出现在我们面前。它影响着我们的观看视野,改造我们的视觉经验,进而 丰富着人类的感受力,它是全新且充满活力的。 对电影而言,在激烈的商业电影市场竞争中寻求新的突破口,无疑是提升影片整体 竞争力的一种手段。近几年国际上许多电影制作纷纷把目光投向电影片头,片头设计作 品的思维模式和表现手段突破了影像范畴,借用多学科优势综合进行处理并取得了巨大 成功。这种趋势使电影片头设计的界限变的越来越模糊,电影片头设计与观念的创新显 得越来越迫切。但现有的理论总结与研究甚少,需要新鲜的理论来深化和补充。 电影片头设计拓宽了平面设计的媒介,平面设计创造了电影片头设计从视觉外观 形式到内在精神的转折革新。故本文研究目的与意义是双向的。其一,为电影片头设 计实践总结和归纳新的思考和创作方法,以拓宽电影片头设计实践者的创意思维空 间,探讨视觉语言内部及外部、静态与动态、表层与深层的结构关系,丰富电影片头 设计的表现语言和表现形式。其二,促进动态视觉艺术和静态视觉艺术( 如平面设计) 的交流与学习,促进视觉艺术与相关学科的交叉融合,拓宽设计理论的研究空间,并 预测电影片头作为一种新的动态视觉艺术未来发展可能。 ( 三) 研究现状 现阶段关于电影片头设计的理论性研究相当少,几近空白状态。关于电影片头的研 究大多从电影片头的制作技术、从电影史中对电影组织结构的角度谈论。如2 0 0 4 年由 温卫国、刘钧发表在影视技术中名为片头片尾字幕的制作思考,文中针对电影 片头、片尾字幕的制作,从对传统制作方式和高科技电脑制作工艺角度进行分析。 相关已发表论文中,武汉大学艺术学系戏剧戏曲学专业2 0 0 3 级硕士研究生王梅, 从电影艺术的角度发表题为电影字幕:作为一种艺术形式的论文。文中通过对有 声电影字幕功能的探讨,着眼点放在电影字幕( 说明字幕、剧情字幕) 的功能分析。 由朱晓菊、彭建祥发表的电影字幕是电影艺术表现力的重要元素也是对电影字幕 的片头、片尾字幕的美学意义及艺术表现手段、电影字幕的版式安排及中国传统艺术 对电影字幕美学鉴赏意义角度研究。 通过多方面的文献搜索,本文研究所涉及的西方2 0 世纪中叶后诞生的电影片头, 国内尚无专门的研究成果,也未发现对此作专门研究的学者。国外相关文章中,仅 y u + c o 公司g a r s o ny u 为( m o t i o nb yd e s i g ) ) 一书撰写的序文( o p e r r i n gc r e d i t s ) 中 2 电影片头设计风格的研究引言 略有谈到。 总体而言,关于电影片头设计存在着明显的设计实验活跃点。新形式、新技术、 新成果不断,而对其作系统的理论总结与研究甚少。因此,本文在拟写过程中,因涉 及电影艺术和设计艺术两个学科可参考的现成资料较少,将依托西方平面设计史和电 影发展史为基本线索,整理、串联相关点加以评述。 ( 四) 研究路径 本文以电影片头的设计风格研究为切入点,通过对西方电影发展史和平面设计史 时间检索,特别关注与电影片头设计相关的时间点及发展状况,梳理出电影片头发展 的时间主线及其关系: 3 平面设计发展史 西方电影史 引言电影片头设计风格的研究 图表依据我国著名西方电影史研究专家、翻译家邵牧君先生在西方电影史论 中对电影史分期及各时期的发展状况、世界平面设计史重要的转折点为参照,归纳出 电影片头设计两个重要时期: 发展期:2 0 世纪中叶到2 0 世纪末,电影片头以艺术为主导的实验性发展期。二 战后社会动荡、经济衰退。电影业和平面设计界经历了一段不长的停滞期。大批欧洲 平面设计师移民,有力地推动了美国的平面设计发展。由索尔巴斯( s u a lb a s s ) 为 代表的美国平面设计师开始探索新媒介( 电影) ,平面设计理念的引入使电影片头设 计逐渐成熟,电影片头雏形基本确立。 成熟期:2 0 世纪8 0 至9 0 年末发展至今,电影片头以技术为主导的成熟期。回 顾2 0 世纪电影片头设计发展的历史,观念变革和技术创新是推动其发展和进步的重 要力量。计算机技术出现后,一个不容否认的事实是:新媒体、新技术、新观念指数 不断加快、加深。数字技术革命导致视觉革命,它为电影片头创造出以视觉感受为基 础的、更加丰富的审美体验,呈现出新的表现风格。同时,在全球商业化背景下,数 字技术介入电影创作,最显著的表现为电影类型扩展和片数激增。这无疑为电影片头 的设计提供了强大的创作源泉,为电影片头设计师提供了施展才能的舞台。 一 ( 毫影字幕) 片头字幕 综上所述,本文研究路径将以电影片头设计的发展期和成熟期为时间切点,分别 通过对二战后美国平面设计对电影片头的设计风格影响;二战后电影片头发展期洗 练、象征、自由的设计风格;数字时代电影片头成熟期解构、反形式的设计风格以及 对当今电影片头创新设计发展趋向的展望加以详述。 4 电影片头设计风格的研究引言 同时,电影片头问题研究必须落实在电影阅读,短片实例分析和理论实证分析的 基础上。本文以美国1 9 4 5 年至2 0 1 0 年间的1 2 0 张电影片头截图和8 9 部电影片头视 频短片为实例,研究并明确电影片头视觉语言现代性转化的脉络和特征。了解电影发 展史和平面设计发展史的阶段特征、电影片头的产生和发展,利用分析比较的方法找 出相关性,运用综合归纳的方式总结。 5 第一章电影片头概述电影片头设计风格的研究 1 1 电影片头 第一章电影片头概述 电影片头源自电影艺术的母体。对于电影片头这个概念,不同时期、涵盖范围都 有不同的解释。 “片头 一词,源自“电影字幕 。“电影字幕指“以各种书体、印刷体、浮雕 和动画等形式出现在银幕上的中外文字的总称。如影片的片名、演职员表、唱词、译 文、对白、说明词以及人物介绍、地名和年代等。 1 依据性质可划分为:片头字幕、 说明字幕、附印字幕、对白字幕和剧情字幕。 当卢米埃尔兄弟创造的活动影像使人类高举双手赞叹这一代奇技时,电影定性为 科技的产儿,较之与文学、绘画、音乐等艺术样式更依赖于物质与科技。1 8 9 5 年, 电影仅是一种记录现实活动的技术。默片时代,夹杂在闪烁影像中的几行小字成为声 音的待用品。伴随着电影表现元素声、色、画完备,声音弥补了单一画面传递信息的 缺陷,电影字幕以字带声的功能逐渐消失。西方电影艺术先驱大卫格里菲斯于1 9 1 5 年拍摄的电影一个国家的诞生,片中广泛使用了搭配人物话语的标准语言字幕。 那时的电影片头,还仅是包括电影名称、制作人员名单的一些文字,以“片头字幕 的角色出现。 可以看到,早期的电影片头源自“电影字幕中的“片头字幕 ,是用以介绍厂 名、厂标、片名、演职员姓名,有时以简短文字介绍剧情或故事背景的说明性文字。 一般置于影片故事情节展开之前,亦可放在序幕后或片尾。 事实上,随着时代和技术的发展,视觉艺术的外延发生了很大变化。特别是动态 视觉艺术( 如电影、动画) 。西方近现代设计引入“m o t i o ng r a p h i cd e s i g n 或“m o t i o n b yd e s i g n 一词,这是一个大的概念。“g r a p h i c 一词包含图案、图形、图像等义。 因而又可译作“动态图像设计 或“动态视觉艺术设计 。 随着有线电视的出现和独立制作电影的增多,为电视和电影产业服务的平面设计 师和广告设计师从单一印刷媒介转向影像多媒体界,从而促生了“动态平面设计 。 1 电影艺术词典,中国电影出版社,1 9 8 6 年,第4 7 1 页 6 电影片头设计风格的研究第一章电影片头概述 ( 美) 史蒂芬何拉曾在动态平面设计一文中提出“动态平面设计 是“指那些 在荧屏或银幕上设计动态画面的设计师从事的工作。2 范围依据传播载体不同划分为 电视和电影两方面。电视方面是用于电视品牌形象推广,包括对电视台或电视广播网 的标志、插入或过渡( 节目之间的短片) ,以及电视栏目主标题的设计。电影方面更 多是从电影片头( 电影片头字幕、电影公司厂标片头) 和宣传片( 电影预告片) 等方 面着手。现今频频出现的“t h ea r to f t h et i t l es e q u e n c e 一词,对电影方面进行了总 括。电影片头的设计即是一大类,本文研究对象电影片头来源于此。 纵观电影片头的发展过程,1 9 5 5 年由平面设计师索尔巴斯( s a u lb a s s ) 为奥托普 莱明格导演的电影金臂人设计了海报和富有图解性、表现主义感的电影片头。独 创性的片头设计形式在以往商业电影中从未出现,一种崭新的艺术形式应运而生。索 尔巴斯本人也成为平面设计用于电影、音乐合成的新多元媒体的第一个设计家。从 宽泛的意义上来说,电影片头在某种程度上是对其它艺术的视觉形式的借鉴,是静态 的视觉艺术加上了时间、空间因素的综合体。 本文的研究对象以西方2 0 世纪中叶后( 以索尔巴斯为始) 诞生的电影片头的 进行科学、系统的分析。电影片头的概念界定存在以下三点特征: 第一,早期它是电影故事情节开始前的介绍性文字( 片头字幕) ,随着技术发展, 文字作为一种带有抽象化概念的图像艺术出现,形式更加灵活多样。第二,依据图像 或图形为表现主体,由影像技术( 如d i r e c t o r 和a f t e r e f f e c t s 等编辑软件在 m a c i n t o s h 、m e d i a l 0 0 和s i l i c o ng r a p h i c s 等电脑上使用) 辅助完成的动态视觉形象。 第三,依靠电影媒介为载体发布。 1 1 1 早期的“片头” 电影作为一门艺术不过一百多年。早期“片头”的产生与电影发展关系密切。1 8 9 5 年底和1 8 9 6 年初,电影在法国和美国几乎同时诞生,它仅是在帐篷或咖啡馆里播放 的市井杂耍。闪烁不定跳动的画面被当时一些早期受过教育的人顽固的否认及排斥。 电影是“幼稚”且“发育不全 的,是个“哑巴”。从默片时代到有声时代,技术使 电影具备了一切必要的表现元素( 声音、色彩、画面) 。通过剪接、洗印、特技等技 术,电影开始采用标准语言字幕。电影字幕以字带声的功能逐渐消失。西方电影艺术 2 ( 美) 史蒂芬何拉,平面设计师职业指南,上海人民美术出版社,2 0 0 6 年 7 第一章电影片头概述电影片头设计风格的研究 先驱大卫格里菲斯于1 9 1 5 年拍摄的电影:一个国家的诞生,片中大量植入了文字, 剧中情节开始前出现了电影片名、出产公司、演职员姓名。因此,早期的电影主要以 说明字幕和对白字幕为主,字幕弥补了思维理解上的缺失,更直观的表达了思想。此 时的“电影片头也只是片名和演职员表组成的介绍性文字。通常放在影片的开头, 亦可放在序幕后或片尾,也有片名和制作人员名单放在片头,演员表在片尾。总而言 之,不管电影片头以哪种排列组合形式和表现形式出现,电影片头的构成始终未变。 以上谈及的电影片头形式仍在沿袭。受电影整体预算限制,绝大部分电影片头只 做说明性文字,以一种字幕类型出现。不做重点特殊设计,时常被割弃。不具有传播 视觉美感和与影片情节关联的特征。 1 1 2 电影片头的出现与形成 从艺术发展的角度看,每一次大的社会变革前后,社会特定环境、经济基本形态 和人性思潮都会促成新艺术的出现。第二次世界大战结束后,西方电影行业和平面设 计界经历了一次重新洗牌。从一个侧面为电影片头的形成准备了条件。 电影领域,电影技术日趋完善。此后的技术发展不再对艺术表现有重大的影响。 电影从此进入了在艺术上精益求精的阶段,并在与其他艺术的关系上,从单纯模仿到 吸收转化。美国好莱坞2 0 世纪2 0 年代末到4 0 年代初进入电影全盛时期,它以雄厚 的财力和优越的技术条件吸引了大批电影人才和设计师。电影在类型、模式、惯例和 类别上兼收并蓄,好莱坞成为代表战后西方电影艺术的中心地。 平面设计领域,逃避灾祸的欧洲平面设计师把简明、理性化的欧洲现代主义设计 风格介绍到美国,从而刺激了美国平面设计的发展,诞生了索尔巴斯电影片头 设计史上最伟大的设计师。1 9 4 6 年他将工作重心迁移到洛杉矶,着力为洛杉矶的好 莱坞电影工业从事平面设计。1 9 5 5 年他为奥托普莱明格的电影金臂人设计了 海报和富有图解性、表现主义感的电影片头。可以说,金臂人是真正意义上的第 一部电影片头。首先,它摆脱了单纯意义上的片头字幕,不再以文字为主,而是用单 纯、概括性的抽象形象布满整个屏幕;其次,以动画为中心的片头取代了以往的拍摄 影像,形式新颖在以往商业电影中前所未见;最后,象征性图形和情节设定铺陈了影 片基调,与故事情节紧密串联。可以说,索尔巴斯是开创把平面设计用于电影、音 乐合成的新多元媒体的第一个设计家。 9 第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响电影片头设计风格的研究 第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响 美国平面设计对电影片头的设计风格影响是多方面的。对其风格的形成起到了定 形、定性的作用,从一个侧面实现了电影片头历史性、全面性的改革。最主要的源动 力:一方面,美国平面设计师不再单纯囿于平面编排和字体的改进,转向电影和后来 的电视技术新媒体,将多元媒介综合进行平面处理。且直接反映在电影片头设计领域。 另一方面,电影片头创造性的思想和设计形式来自于设计师对所处时代中发生的一切 独特的理解和把握。战后美国经历一次真正意义上的平面设计运动。作品在欧洲现代 平面设计吸收转化中兼具乐天精神。再者,重视设计功能和经济效益的美国平面设计 师理智地与社会诉求对话,开展有目的的理性创新设计。最后,吸收地理优势,好莱 坞电影业和平面设计业发展迅猛,电影片头首当其冲感受到了来自设计界的温度。 因此,2 0 世纪中叶以来,受二战后美国平面设计影响的电影片头设计风格又有 以下特征: 电影片头不再只依附于传统电影艺术,电影片头成为平面设计的新媒介,从设计 艺术门类汲取灵感; 电影片头不再局限于电影艺术研究层面,开始面向大众,建立作品与观众互动的 视觉吸引力及趣味性。通俗易懂,易为普通人接纳,且带有娱乐精神; 电影片头从最初由电影剪辑部门技术操作,转向平面设计师参与整体视觉设计。 外在视觉形态明显受同时期平面设计风格的巨大影响。 2 1 电影片头成为平面设计的新媒介 “一个聪明的美术设计师的独创性征服了新媒体设计的困扰。 3 这是历史学家埃 斯特尔朱西姆对于美国纽约平面设计派代表人物索尔巴斯的评价。在此的“新媒 体 是指当时的电影及后来的电视技术。索尔巴斯最初以美国商业企业形象设计和 电影海报为主方向,其后被电影导演邀请参与电影片头的设计创作。他作为平面设计 用于电影、音乐合成的新多元媒体的第一个人,已为6 0 部影片的美术设计和4 0 部影 片的片头进行创意。索尔巴斯之后,大量平面设计师参与到电影这种新媒体中来。 3 ( 美) 保罗m 莱丝特视觉传播形象载动信息,北京广播学院出版社,2 0 0 3 年 1 0 电影片头设计风格的研究第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响 应该说,平面设计应用的媒介拓宽了,设计的主体“人 在参与活动中将思想双向延 伸。接受过现代设计思想洗礼的美国平面设计师,将“新媒体 的设计作为施展其设 计探索与实验的新平台,电影片头也成了平面设计师施展其设计新主张和才能的重要 媒介,成为沟通电影与电影人的桥梁。 2 2 乐天派个性奠定电影片头创作基调 民族性作为一种文化精神特质,长期形成且比较稳定地保持着的一种共有的思 想特征。美国是众多种族和国籍构成的移民国家。移民带来了新的精神、新的文化和 新的活力。在好莱坞类型电影中,西部片狂放不羁;动画片逗趣、滑稽。最富个性的 社会意识形态,创造出一种对待世间百态遇事不惊、从容 洒脱的精神气血。 美国平面设计师承袭了来自民族里乐天、积极的性 格,从作品中透露出似儿童般纯真、童趣的一面,赋予其 作品清新的幽默感。美国平面设计派的先驱保罗兰德 ( p a u lr a n d ) 于1 9 8 8 年为纽约艺术指导俱乐部第三届作 品展设计的海报( 如图1 ) ,作品打破了欧洲现代主义平 面设计完全理性、刻板的设计风格,以简洁抽象的几何图 形,通过视觉元素的理性布局,拼贴形式创造出生动活泼、 引人注目的视觉效果,画面洗练而韵味无穷。 乐观自信是美国设计创新的重要保证。保罗兰德这 种面向未来,将复杂变的简单,诙谐、幽默的设计精神, 深深影响了被认为是电影片头设计开山鼻祖的平面设计师索尔巴斯,在1 9 6 3 年电 影i t sam a d m a d m a d m a dw o r l d ( 又译作疯狂世界) 中,巴斯通过对“疯狂 的种种荒诞性假设,把嘲讽之刃隐去锋芒,制造出一种近乎玩笑的反常态戏剧情节。 同时也为此后电影片头奠定了以简概繁、幽默、活泼的创作基调。 2 3 倡导诉求与设计结合的电影片头理性创新 美国是在吸纳多元文化和技术基础上建立的,“拿来主义 是发展的牢固根基。 与以往不同的是,“遵循先例 在美国具有很大的灵活性,美国“拿来主义 是在求 第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响电影片头设计风格的研究 实精神上建立的。2 0 世纪4 0 年代到5 0 年代,美国平面设计界经历了版面编辑革命。 杂志设计师开始重视观众市场的诉求,有针对性的挖掘服务对象的心理期望,理智地 与消费者建立对话的平台。以人为本,以设计服务于人的宗旨成为设计的出发点。 长期以来,传统电影片头依赖技术,由剪辑、动画、洗印、特技等部门来完成。 从制作上说,电影资金受限,电影片头设计不受重视。从视觉体验上说,传统拍摄影 像与文字过于直白。表现手法单一,缺乏新颖、独特的想象力,视觉冲击力和感染力 不够。观众日益增长的审美需求与陈旧、腐化、单一的设计方式矛盾日益加剧。与以 往观看戏剧表演不同,当观众走进影院欣赏影片时,播放场地和屏幕镜头框定了观众 注视范围。如何说服观众坐下来观看片头、如何铺垫情绪,如何建立电影片头与故事 情节的联系等一系列问题,成为平面设计师思考的方向。可以说,电影片头设计创造 性的思想来自于设计师重视传统与文化的衔接、重视设计的良好功能性,更重视人的 接受状况等对设计的理性思考。二战后美国平面设计逐渐形成的现代主义理念使电影 片头的设计不再是一种规范,而是一项根据实际需求而进行的有针对性的活动。 2 4 美国平面设计视觉革命对电影片头视觉设计产生影响 如果将电影的运动性和影像的造型性瞬间定格,用二维静态空间去揣摩时,电影 的镜头语言转化为一种视觉语言。电影片头通过文本与视觉要素传达思想。 从某种意义上来讲,电影片头与平面设计用不同媒介传递视觉语言,同样承担着 传播功能、艺术表现、精神探索的责任。 二战后的美国平面设计界正经历着版面与字体的视觉革命。正如美国纽约平面设 计派的中坚力量乔治罗依斯( g e o r g el o i s ) 所言:“艺术设计必须象对待图形一样 慎重地处理文字,因为现代传达中的文本与视觉元素如同歌曲中的歌词和音乐是不可 分的。4 如何使版面( 影像画面) 产生视觉吸引力和生动的趣味性昵? 我们将从以下 两点分析美国平面设计视觉革命是如何对电影片头的视觉设计产生影响的。 2 4 1 极简、夸张的手法与片头独特的视觉形式 视觉形式是视觉艺术得以表现的媒介形式。它主要包括线条、色彩、形状、光线、 肌理等浅层形式,同时还包括空间关系、力等深层形式。电影片头独特视觉形式的出 4 乔治罗依斯外文网站h t t p :w w w g e o r g e i o i s c o r n i n d e x h t m l 1 2 电影片头设计风格的研究第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响 现,是美国平面设计师现代主义设计思想植入的结果,在审美表现上走向形式的洗练 和简约。 这一时期,以保罗兰德( p a u lr a n d ) 为代表的纽约平面设计派设计风貌不拘 一格,画面洗练而韵味无穷。如他为i b m 公司设计的系列招贴( 如图2 一l 、2 - 2 ) , 运用极简的艺术手法,重视几何图形结构 和复杂的有机图形的混合使用,概括性的 图形、跳跃性的色彩、纯净的画面布局, 创造出一个以集结视觉引力、多重、充满 游戏的趣味视觉世界,搭建起自我感官世 界与受众间的桥梁。在经营的画面中,拼贴手法多元化,色彩、肌理、质感及画面的 重组构成变化丰富。这一时期,大量的美国纽约派平面设计师如阿尔温鲁斯提格 ( a l v i nl u s t i n g ) 、阿列克斯斯坦维斯( a l e xs t e i n w e i s s ) 、布兰布利汤普逊( b r a d b u r y t h o m p s o n ) 、索尔巴斯( s u a lb a s s ) 、乔治契尼( g e o r g ot s c h e m y ) 等,在整体设 计风格上更加重视理性的几何图形结构,具有准确、清晰、完整的视觉传达效果和风 趣幽默的性格特征。( 如图3 1 、3 - 2 、3 - 3 ) 创造精炼的视觉语言,呈现信息最本质、 最精髓的核心思想,成为平面设计与电影片头设计的要旨。以设计师为“主体”思想, 电影海报设计形式的转变,有其必然性,电影海报带动电影片头独特视觉形式的出现, 也有其必然性。 第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响电影片头设计风格的研究 从图4 一l 、4 - 2 、4 - 3 、4 _ 4 发现,此时电影海报的设计中心发生变化,受理性、简 约设计形式影响,由具象形向抽象形转变。海报图形象征性的隐喻,夸张的几何图像 处理手法取代了传统好莱坞电影海报以电影演员肖像为设计中心的局面。在设计风格 上,出现了极简化、抽象化、象征性的特征。特别是索尔巴斯把平面设计引向电影 媒介发展后,这种特征在电影片头设计中更加被放大化。 2 4 2 文本编排图形化与片头趣味性的视觉编排 电影片头设计的外在视觉形式不论如何变化,形式受功能制约,其主要的构成元 素电影片名、演职员名单等说明性文字并没有发生变化。因而,电影片头的设计对象 仍然是对文字( 字幕) 与图形( 图像) 的版面( 这里是指屏幕框定的区域) 编排。 电影片头设计中,文字是不可缺少的重要构成部分。它既充当语言信息载体,同 时又具有直观的视觉影响力。文字的组合、图形的 组合、文字与图形混合使用达到新奇的图画效果, 这与美国版面设计表现主义时期象征性图形化的版 面设计不无关系。 在平面设计中,设计基本元素可以任意摆布、 弯曲、撕裂、跳跃。多样的组合方式提供了视觉表 现更多的可能。与汉字不同,拉丁文字的2 6 个字母 通过多样的排列组合构成词组,表达含义。字母本 身不具有内容,其形式可看做为最简练的点、线、面构成的抽象符号。简练的构造和 1 4 电影片头设计风格的研究 第二章二战后美国平面设计对电影片头设计风格的影响 组构特点:图形本身变作字母;文字本身变作图形;文字与图形在某种形式下互为转 化。如图5 金费德里科( g e n ef e d e r i c o ) 于1 9 5 4 年利用摄影照片与文字结合设计 的海报,自行车轮变成了两个英文字母“o ,与“走出去( g o0 u t ) 语意贴合。 设计更强调大众化、人情味、生活化,显示出美国人乐观、幽默、活泼的性格。 美国版面设计表现主义在杂志印刷媒体中表现更为突出。如2 0 世纪4 0 至5 0 年 代哈泼时尚、麦考尔杂志内页( 如图6 一l 、6 - 2 ) ,文本图形化编排在版面中与 摄影作品产生互动,形成生动、流畅、丰富、和谐的版面,具有强烈的视觉吸引力和 视觉愉悦感。事实上,这种文本编排图形化也是电影片头视觉编排设计一种最主要的 风格。( 如图6 - 3 、6 _ 4 ) r 。剑矽:“一 爹 。 f | | i 。j 鬟a 秀 嚼菱蔗拦 。1 。 图6 1 、6 - 2 奥图斯托奇1 9 5 9 1 9 6 1 年为美国5 0 - 6 0 年代妇女生活类刊物麦考尔杂志设计的内页。 一一 释i 覆蕊 i-螺l 僦_ 。:澎! - l雾琴7 鬻盛鬻7 琴l ;心。潍手型专筮搦 图6 - 3 索尔巴斯1 9 6 3 年 i t sa m a d m a d m a d m a d w 6 r l d 电影片头设计与2 0 世纪5 0 至6 0 年代美 国时尚杂志版面编辑形式的相似性。 = 。土一一 圈 参l li、鼍隧翔麟黝嘲臻黝懋蕊鳓嬲翳鞲魍臻嬲嚣嬲 一:纛瓣 雾 。 黟? 吁! ? 粥”,曩e 譬攀州碑警嚣j z # :4 ;。:誓o 17 噶曩珲。篓:三笼一裂礤o i 婴”:温窭“。恐。一,涩舅黟翌篓竺黧 图6 4 电影逍遥法外( 又译猫鼠游戏片头2 0 0 2 年依然延续了文本编排图形化的编排方式 1 5 第三章二战后电影片头洗练、象征、自由的设计风格 电影片头设计风格的研究 第三章二战后电影片头洗练、象征、自由的设计风格 在解析“风格 时,法国自然科学家布封在论风格一文中有句名言:“风格 就是人 。著名电影美学家贝拉巴拉兹把风格定义为“每种艺术的形式上的特征 叫做风格,艺术家个性方面的特点、他的民族的特点、他的阶级和他的时代的特点都 反映在他的艺术作品的形式方面的风格中。5 一个时代的艺术风格往往是通过特定时期艺术家的作品得以呈现的。本章将对电 影片头设计师及作品解读,分析设计师所处时代的艺术设计风格,总结作品从精神内 涵到外在面貌是如何构建电影片头设计发展之路的。文中出现的设计师是那个时代的 代表性人物,他们无一例外都接受过现代设计思想的洗礼,对艺术各个门类广泛涉猎, 他们的作品面貌是多元的,更全面的反映出电影片头探索期的实验性特征和电影片头 的设计风格。 3 1 具象到抽象的象征性隐喻索尔巴斯 纵观整个西方现代艺术的发展,特别是强调设计规则、功能实现的理性设计观念成 为全世界共通的设计语言和价值追求,成为一种不可阻挡的国际趋势时,二战后电影片 头设计从现实场景影像到抽取事物本质的图形表达,充满象征性的平面化艺术形式是区 别于传统电影片头( 字幕) 的主要特征。早期电影片头功能上作为一种说明性文字,文 字成为一种附属品。文字受影像画面效果的极大影响,通常采用黑色或白色,与背景产 生反差便于识读。往往被观众忽视,不具有审美和其他效用。二战后,电影片头设计受 到平面设计影响,具有简约的理性美。它自身附带了一种来自影片本身的情感力量,抽 象化的图形和大胆的色彩表现加强和扩展了背后所指意义的取向和构成。 索尔巴斯( s a u lb a s s ) 是把平面设计用于电影、音乐合成的新多元媒体的第一 个人,他一生曾为6 0 部影片的美术设计和4 0 部影片的片头进行了创意。开创了当今 电影片头的新样貌,把电影片头变成了艺术。客观而论,此举的成功不是一蹴而就的。 2 0 世纪4 0 年代中期,他师从设计家吉奥基基伯( g y o r g yk e p e s ) 于纽约的布鲁克 5 ( 匈牙利) 贝拉巴拉兹著,电影美学中国电影出版社,1 9 7 9 年,2 8 6 页 1 6 电影片头设计风格的研究第三章二战后电影片头洗练、象征、自由的设计风格 林学院学习平面设计,接受包豪斯和欧洲现代主义设计观念和乐观主义精神影响,作 品简洁且暗含深意,抽象且不失幽默。 索尔巴斯曾言道:“设计把思想变成为视觉。”6 正是这种设计观念成为他创作 中的主旨思想。从电影海报设计再到电影片头设计,他的作品中利用图形剪 影效果,从具象图形中抽象出象征性几何元素,将艺术符号与电影相融合,解决了长 期以来电影海报以电影演员肖像作为设计中心,陈旧、缺乏生气的传统格套。大红、 暖黄为主调的视觉对比,表现出典型的现代主义特征和浓郁的美式情韵( 如图7 - 1 、 7 - 2 、7 - 3 、7 _ 4 ) 。 1 9 5 8 年他为影片( ( v e r t i g o ) ) ( 眩晕又译为迷魂记) 创作了一系列电影海报 ( 如图8 - 1 ) 。这些作品在一定程度上也显现出他将平面设计引向多元媒介发展的探索 过程。海报采用一圈圈重复的、令人眩晕的螺旋线形。在视觉造型上,螺旋状线形作 用于视觉,在人的心理产生不仅仅是几何学上的意义,它还有方向性、运动性和情感 性。这种发射图式的波状旋转形,视觉上具有光耀感和眩目感,能产生视觉幻想的光 学效果。恰好吻合
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