（美术学专业论文）再识莫奈.pdf

弭i = _ 焚奈 摘要 内容摘要：印象派是1 9 【： = 纪后后、仁期诞生1 - 法围的绘1 f i i i 流派，j c 代表人物存 莫奈、码条、牛沙罗、雷诺阿、两斯柴、德加、莫f 瞳索、巴齐耶等人。他们继承 r 法幽现实 ：义前辈f j 呵家库尔贝“让艺术f 自f f j 代小活”的传统，使fjl 土朐创作 进。步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖，摆脱了讲述故事的传统绘j nj j 程 式的约束。艺术家们走出画室，深入原野、乡村和街头，把对自然清新生动的感 观放到了首位，认真观察沫浴在光线中的自然景色，寻求把握色彩的冷暖变化和 相互作用，以看似随意，实则准确地抓住对象的迅捷手法，把变幻莫测的光色效 果记录在画布、卜，留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉 到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格，不能不说是印象派画家发动的1 场 绘画革命。印象派美术运动的影响遍及各国，获得了辉煌的成就。直到今天，他 们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。 莫奈是印象派画家罩极具代表性的人物之一，也是印象派运动的发起人和组 织者。挣脱明暗对绘画的束缚，以光色反映自然，再现自然到以光色表达画家的 主观感受伴随了莫奈整个艺术人生。对光与色的狂热追求，是贯穿莫奈艺术生涯 的一根主线。 一 莫奈的绘画理念大致可以分为两个段落。在绘制睡莲组画之前，通过大 量的外光写生实践，对光和色进行探索，在准确再现物象的瞬间光色印象上取得 了非儿的成就。这一时期的代表作品有青蛙塘、干草垛和鲁昂大教堂。 莫奈在晚年画j x l 又有了质的转变。晚年的代表作品是巨i 幅的睡莲组画，和早 期作- 吊相传承之处是画面用色依然绚丽，但是此时期的唾莲已经从早先对自 然和光色层面上之再现走向了主观表现。在睡莲组画中，并没有多少水面延 伸的空间感觉，有的只是大色块的对比和无数的笔触。甚至可以看到，绘l 画对于 莫条来说，就是为了在厕布上表现艺术家对色彩、空间和样式的感觉的哥十宣泄。 这种艺术观念对后来的抽象主义艺术家产生了空胁的震撼和启示作用。 关键词：冷暖：光与色；笔触。 f f 谚 典奈一一 a b s t r a c t s u m m a r y ：i m p r e s s i o n i s mi st h ef r a n c ep a i n t i n gg r o u pw h i c hw a sb o r ni n t h e 1 9c e n t u r i e sb e h i n dt h eh a l f t h er e p r e s e n tp e r s o nc o n t a i nm o n e t 、e d o u a r dm a n e t 、 c a m i l l ep i s s s a r r o 、p i e r r r e a u g u s tr e n o i r 、a l f r e ds i s l e y 、e d g a r 、b e r t h em o r i s o t 、 f r e d r e i cb a z i l l ee t c t h e y n h e r i t e dt h ef r e n c hr e a l i s me i d e rg e n e r a t i o n p a i n t e r g u s t a v ec o r b e t ss t a n d p o i n t “l e tt h ea r tf a c et ot h em o d e r nl i f e ”，w h i c h m a d et h e i ro w nc r e a t i o n sf u r t h e rg o ta w a yf r o mt ot h ed e p e n d e n c eo ft h et o p i c s ，s u c h a sh i s t o r y ，m y t ha n dr e l i g i o n e t c i nt h es a m et i m e ，t h e i rc r e a t i o n se v e ng o ta w a y f r o mt h ec o n t r o lb yt h et r a d i t i o n a lp a i n t i n gp r o g r a mo ft h es t o r yt o l d t h ea r t i s t s c o m eo u tt ot h ep r a i r i e c o u n t ya n ds t r e e t t h e yp u tt h en a t u r a lf r e s ha n dv i v i d f e e l i n go n t h e t o p ，w a t c h i n g t h en a t u r a ll a n d s c a p et h a tb a t h si nt h es u n s h i n e ， l o o k i n g f o rt h ec o l da n dw a r l n v a r i e t ya n di n t e r a c t i o n so f h o l dt h ec o l o r s t h e y r e c o r d e dt h ec h a n g e a b l el i g h tc o l o rr e s u l to nt h ec a n v a sa n dl e f te t e r n a lp i c t u r eo ft h e m o m e n tb yt h ew a y sw h i c hs e ea tw i l l ，i nf a c tw a sf a s ta n da c c u r a t e t h i sk i n do f w a y sf r o mt h ed i r e c to u t s i d et i g h ts k e t c h e da n dv a r i o u sv i v i di m p r e s s i o n sa n dv a r i o u s s t y l e st h a ti tp r e s e n t s ，w eh a v et os a yi ti sap a i n t i n gr e v o l u t i o nt h a tt h ei m p r e s s i o n i s t p a i n t e rl a u n c h e d t h ei m p r e s s i o n i s ta r t s p o r lh a di n f l u e n c e dm a n yc o u n t r i e sa l lo v e r t h ew o r l d ，a c q u i r e dt h eg l o r i o u sa c h i e v e m e n t t o d a y ，t h e i ra r tw o r ki ss t i l lt h e m a n k i n d sm o s tp o p u l a ra r tj e w e l r y m o n e tw a so n eo ft h ev e r yr e p r e s e n t a t i v ep e r s o n so fi m p r e s s i o n i s tp a i n t e r h e w a sa l s ot h es p o n s o ra n dt h eo r g a n i z e ro ft h ei m p r e s s i o n i s ms p o r t f l o u n c e dt h e c o n t r o lb yt h eb r i g h ta n dd a r kt ot h ep a i n t i n g s ，w i t ht h el i g h tc o l o rr e f l e c t e dn a t u r e ， r e a p p e a r e dt h en a t u r et oe x p r e s s e dt h ep a i n t e r ss u b j e c t i v ef e e l i n ga c c o m p a n i e dw i t h t h ew h o l ea r tl i f eo ft h em o n e t t h ec r a z yp u r s u i n gt ot h el i g h ta n dc o l o ri sam a i n l i n et h a ta c c o r d e dt h r o u g ht h em o n e t sa r tc a r e e r t h ep a i n t i n gp r i n c i p l eo ft h em o n e tc a nb ed i v i d e di n t ot w op a r a g r a p h sm o s t l y b e f o r eh ec o m p l e t e dt h es e r i e sd r a wn a m e dt h e s l e e pl o t u s ，m o n e th a dc a r r i e do na g r e a td e a lo fp r a c t i c e sb yo u t s i d el i g h ts k e t c ha n dt h er e s e a r c ho fl i g h ta n dc o l o r h e h a do b t a i n e dt h eu n c o m m o na c h i e v e m e n ti nt h em o m e n tl i g h tc o l o rir n p l 。e s s i o no ft h e a c c u r a t er e a p p e a r e dt h et h i n g s t h er e p r e s e n t a t i v e sw o r k so ft h i st i m ei n c l u d e dt h e f r o gp o n d t h eh a yh e a pa n db i gc h u r c ho ft h el j ，o i i s t h ea r ts t y l eo fm o n e t h a db e e nc h a n g e dm o s t l yi nh i so l da g e t h er e p r e s e n t a t i v e + sw o r ko ft h eo l da g ei s t h eh u g es e r i e sp a i n t i n g so ft h es l e e pl o t u s t h e yh a di n h e r i t e dt h ea p p e a r a n c eo f q u ! 篼奈一一 u s i n gt h ec o l o rs t i l lg o r g e o u s b u tt h r o u g ht h es l e e pl o t u so ft h i st i m e ，m o n e th a d a l r e a d yg o ta w a yf r o mt h er e a p p e a ro nn a t u r ea n dt h el i 曲tc o l o rl e v e l si nf o r m e r t i m e st ot h es u b j e c te x p r e s s i o n o nt h es l e e pl o t u s t h e r eh a v en om u c h f e l l i n g so f t h ew a t e rs u r f a c et ot h es p a c ee x t e n s i o n ，b u ti sj u s tt h ec o n t r a s to ft h eb i gc o l o rp i e c e a n dn u m e r o u ss t y l eo fd r a w i n g e v e ns o ，t h ep a i n t i n g st om o n e t ，i sj u s ts u c ha s d r a i n i n gb yt h ee x p r e s s i n go ft h ec o l o r ，s p a c ea n df e l l i n go fs t y l eo nt h ec a f l v a s t h i s k i n do fa r tp r i n c i p l eh a ss h o c k e du n p r e c e d e n t e da n de n l i g h t e n e dt ot h ea f t e r w a r d s a b s t r a c td o c t r i n ea r t i s t k e y w o r d ：c o l da n dw a r m ；l i g h ta n dc o l o r ；s t y l eo fd r a w i n g 一 再识莫奈一一一 第一章、印象主义绘画的艺术时代背景 欧洲艺术从传统形态向现代形态的过渡，经历了印象主义、新印象主义、后 印象主义等阶段。虽然在1 9 世纪先后出现过古典主义、浪漫主义和现实主义的 潮流和风格，但它们都具有不可否认的革新意义。自印象主义崛起，欧洲艺术的 现代风采初见端倪，印象主义绘画是欧洲现代绘画和古典绘画的分水岭。从这时 期起，艺术从内容到形式的变革，跳跃的幅度越来越大，革新的锋芒越来越明显， 从而孕育了2 0 世纪初对传统艺术的全蘧突破，出现崭新的面貌，但也同时孕育 着新的危机。 1 9 世纪最后3 0 年，由于科学技术的发展，使得欧洲在经济、政治、文化 发生了全面的变化。由于在工业和农业中运用新的科学和技术，生产力在前所未 有的规模上获得发展。但在物质产量增长的同时，价格、利润和投资收益却普遍 下降。资本的不断集中，一方面，制造出一批具有相当资产的企业财团、农场主： 另一方面，也造就了大量没有生产资料，靠出卖劳动力为生的无产者。由此，经 济生活中出现了繁荣、发展与萧条矛盾而统一地共存的现象。在社会政治思想方 面，由于卡尔马克思的巨著资本论、达尔文的人类的起源、克拉克麦 克斯韦的电学和磁学论的问世，尤其是马克思的历史唯物主义和辩证唯物主 义思想与达尔文进化论的传播，在知识界引起广泛而深刻的思想动荡。不可否认， 在科学思想扩大影响的同时，一直占统治地位的唯心主义，基督教神学仍然相当 活跃。 在这样复杂的背景下产生的文学艺术毫无疑问也会具有时代性、双重性，对 于其后的文学艺术必然体现出它的过渡性。作为艺术思潮的印象主义从艺术精神 上来看，法国印象派立足于对西方古典绘画的反叛和对新时代艺术形态的创造 。他们反对主题性和戏剧化地再现现实，反对基督教神学题材，主张自然而随 意地表现最鲜活的生活场景以及客观现象。在对传统绘画语言的批判上，印象主 义在对光与色的追求以及作画的社会意义的消解上，印象派画家们都具有相对的 一致性。 - m 识其奈 再识；奈一一一 阿普特依的赛舟会 1 8 7 4 莫奈 法国印象主义绘画的产生不是孤立的艺术现象，而是绘画精神和形式语言在 历史与现实、传统与当代相互交构与文化批判中形成的。1 9 世纪人们对科学发 现与现代技术的运用，对哲学思维与时代变革的追求与狂热，对东方文化与异域 艺术的猎奇与热情都直接影响和催生着新艺术叫。 在油画表现语言上，1 9 世纪科学的发展为新兴的艺术形式的发展提供了色彩 理论方面的依据。此时英国科学家托马斯扬和法国化学家谢夫雷对光和色进 行了大量研究，总结了许多新的科学理论，并把这些色彩原理应用到艺术中：他 们分析出了太阳光谱色，指出物体之所以呈现出不同的颜色，是因为它具有吸收 和反射不同波长光线的能力等等。这些对光和色的科学研究成果，无疑对莫奈等 印象主义画家的绘画变革起着重要的理论支持作用。再加上1 9 世纪照相技术， 已经有了相当程度的发展，绘画逐渐推动了记录形象的重要任务，这也使得荚奈 等新兴艺术家更 多地由对形体富 裕转向对光色的 探索。 渔船离开哈港1 8 7 4奠奈 j j j _ 识奠奈 再识英奈 第二章、追寻莫奈的成长 2 1 在勒阿弗尔小城 莫奈1 8 4 0 年1 1 月1 4 同出生于法国巴黎，是家中的长子，全名为克劳德奥 斯卡莫奈( c l s u d eo s c a rm o n e t ) ，他父母都叫他奥斯卡。在莫奈五岁时，全 家移居到法国北海岸线的一个小城勒阿弗尔，在那罩丌了一家杂货店营生。这座 安静的海港小城虽不如巴黎繁华，可是对小孩子来说却更有吸引力。移居到勒阿 弗尔，莫奈马上就被各种各样奇形怪状的岩石，高高的悬崖和变幻莫测的大海给 迷住了，他成天像个小矮人似的到海边去，和伙伴们爬悬崖，或者跳到蓝色的大 海里面游泳嬉戏。 来到勒阿弗尔莫奈已五岁，在这里它接受了早期的教育，然而在大自然中陶 冶出的不羁性格已令他在屋子里根本待不住。海边的浪花和五彩的渔船比书本上 枯燥的文字和数字对它的吸引力大得多，离开了海边的奠奈就好像鱼儿离开了水 一样难受，每天一放学，他就往海边跑，他每天挑望大海与多变的天空，在悬崖 和海水边所花的时 间比在课堂里花的 时阅要多得多。1 。 在课堂上，听着老 师讲着枯燥的法文 课，莫奈觉得很不 自在。他在笔记本 上面装饰画来消 遣，而且在课堂上 萄老师的速写肖 镰，他这样很快地 扶随意的描画中积 * 累了很多技巧和经 。验。莫杂的笔记本 在同学们中永远是 最漂亮的，上面画 满了装饰画、老师 的形象速写，有些 画得很夸张滑稽， 向日奘1 8 8 1 英奈 但简单的笔触，却往往能抓住对象的特征，把周围老师同学的形象画得惟妙惟肖。 1 】_ 识娆奈7 再识莫奈 到莫奈1 5 岁时，在这个海边小城勒阿弗尔他已小有名气，小城罩的人都知道有 这么一个小小漫画家叫奥斯卡，他的漫画能抓住人物的形象特征，于是，有许多 人上门求莫奈来为他们画像，有时来的人竟比来他们家买杂货的人还多。大量的 实体，让莫奈得意极了，他对前来求他画画的人说：“要我帮你画画可以，不过 是要收费的，一张画2 0 法郎。”( 1 8 3 6 年，在巴比松加内旅店，连吃住一天收两 个法郎七十个生丁) 。 莫奈用这种法子在当地获得了相当的声誉，他很快地成为一个“城里的要 人”。在画框店的橱窗里，他的漫画四、五幅成一列地骄傲地陈列着，当他见到 过路的人赞美地围着它们，并听到他们喊道：“那是某某人! ”时，他几乎被虚荣 与自满窒息了。但是在整个光荣这前依然笼罩着一层阴影。在同一个画框店里常 有一些海景画挂在他的作品上面，这些海景画的作者就是欧仁布丹。 装卸鹂头 1 8 7 0 莫奈 2 2 莫奈的启蒙老频穗惩 布月是莫奈的绘画生涯中第令老师，他比莫奈太十六岁，布丹喜欢画画， 在其十七岁时在勒阿弗尔开了一家文具与画框店，在那罩，他为那些到海岸避暑 的美术家的作品配框，并代售他们的作品。在他的主顾中，有古典派大师库提赫 与特洛容。特洛容特别喜欢画风景画，并且喜欢在画画中画许多牛、羊和可爱的 ，1 | | 识焚奈 再识莫奈一一 小动物。布丹在开始时便是用他的画法来作画，描绘美丽的自然风景。1 8 4 8 年 米勒也来到勒阿弗尔。一天，布丹拿出自己的习作交给米勒修改，米勒诚恳地给 他提了意见。从那里起，布丹决意做一个忠实于自己双眼的艺术家，他把自己的 店面铺交给朋友去打理，只身去到巴黎卢浮宫临摹大师作品。布丹在巴黎的三年 期间画了大量的露天写生，并且总结了系列自己的看法。后来他将这些深切体 会毫无保留地传授给了莫奈。稚丹一面教莫奈画画，一面把自己的体会告诉他： “当你画画的时候，往往会有一个最初印象，这个最初印象非常重要。因此，你 要非常顽强地保留自己最初对景物的印象。“这些话语对奠奈的影响我们在 后来莫奈的作品中可以看到它的踪迹。我们看莫奈的维尼尔的冬天、圣马梅 斯岸边、鲁昂的塞纳河风光。这几幅风景画尺寸都是5 0 6 0 公分左右，画中 景物没有作细微的刻碰，但是其特定的光色氛围却表达得有过之丽无不及。 青蛙塘1 8 6 9莫奈 和莫奈在一起，布月与其说是对一个学生，不如说是对一个同伴。布丹尊重 莫奈的感受和对自由的需要。布月的一些当场画的速写和水彩画中活泼的笔触和 他对色彩的深切感受，帮助莫奈忠实于自己的再现它们时不失新鲜感。在布月看 来，每样东西都处于自己的“印象”罩，为了忠于自己的印象，市月尝试在画里 不去表现他对题材的了解，而是去表现它如何在特定的气氛条件f 显现出来。命 i i 识蛭奈 9 再识莫奈一一一 丹把气氛条件作为他真正研究的对象。莫奈在他的影响下，慢慢接受了这种创作 理念，不久就跟着布丹朝同一个方向前进。 莫奈在跟着布丹学了六个月绘画以后，布丹提议他去巴黎正规地学一些东 西。这个提议得到了莫奈父亲的支持。1 8 5 9 年5 月，莫奈带着布丹写给巴黎一 些小有名气的画家的介绍信，满怀憧憬地从勒阿弗尔来到繁华热闹的大都市巴 黎。 伦敦国会大厦 1 9 0 4 莫奈 2 3 莫奈的亲密朋友 、 莫奈离丌海边小城勒阿弗尔来到巴黎之后，大开眼界，在巴黎看到那么多画 家在沙龙展出的精致、漂亮的画作，才知道天外有天、人外有人，和这些名画家 相比，自己还差得很远。当时在沙龙展出画作的画家有柯罗、杜比尼和特洛容等 人。因为特洛容是布丹在勒阿弗尔的老主顾，所以有一天莫奈带着两张静物画去 拜访了特洛容。特洛容在看了莫奈的画作之后，建议他进入个专门练习人体的 再识莫奈一 画室去画素描，同时要经常到乡村旱去画速写，要坚持到底，还要到卢浮宫去作 些临摹工作。 特洛容建议莫奈到库提赫的画室接受正规的素描训练。可是，一方面从小就 无拘无束地在海边长大的他根本不愿意坐到画室里接受刻板的课程训练，另一方 面他也不喜欢 库提赫的那种 死板的画。这 样，莫奈终日 出入于各式各 样的沙龙、咖 啡馆或者徜徉 在巴黎街头， 感受在宁静的 勒阿弗尔感受 不到的快节 奏。在巴黎这 个群星闪耀的 梦幻般的城 j ，各种思潮、 流派层出不 穷，各种各样 的艺术家都出 现在这里。咖 啡馆对艺术家 团体十分重 要，艺术家们 很喜欢在那罩 相互交流，发 表各自的意 见，花上几法 向杨树 1 8 9 1 莫奈 郎就能在那儿待上一夜。当时莫奈最喜欢去的是烈士啤酒店，那儿经常聚集着诩： 多作家、诗人、新闻记者和画家。艺术家们在烟雾缭绕下高谈阔论，探讨艺术、 畅谈人生。莫奈在那罩认识了许多艺术家，他的眼界也越来越丌阔，对艺术的鉴 赏能力有了很大的提高。”1 - 1 l j _ 识她奈 1 1 再识莫奈一一一一 圣拉查尔火车站莫奈 1 8 7 7 在这个时候，在维斯学院，莫奈认识了后来印象派运动发起人之一毕沙 罗，因为两个都热爱画风景，他们很快就成了好朋友。毕沙罗心地善良，富有同 情心，有顽强的忍耐精神和朴实无华的平民气质。几乎每_ _ 位印象派画家都或多 或少地从他那里得到过关爱和帮助。对比他小十岁的莫奈，毕沙罗更是关心有加。 而他充满诗意的田园式绘画也促使莫奈更加坚定了忠实于自己的双眼和内心去 作画的决心。他们志同邀合，经常一起背着画架相约到巴黎附近的农村去对景写 生。 1 8 6 0 年，莫奈的兵役期已经来到，那时服兵役是由抽签来决定的，谁抽中 了就要当七年的兵。结果莫奈真的被抽中，要服兵役的消息很快传到勒阿弗尔的 家中。父亲并不想让他去服兵役，他写信给莫奈，如果莫奈答应在巴黎好好画画， 他愿意出钱免除他的兵役。可是年轻的莫奈早就向往军营生活。他少年时有位朋 友曾到非洲服过兵役，后来这位朋友向他描绘了那旱的刺激生活。莫奈了产生了 冒险的愿望，结果，莫奈申请也到非洲兵团服役。在阿尔及利亚度过了一段军旅 生活之后，莫奈因为染上伤寒被送回家乡勒阿弗尔疗养六个月“1 。 在家乡疗养期间，莫奈认识了他的第二位老师一荷兰外光派画家戏会( 也 有泽琼康) 。戎会的绘丽理念对莫奈后来创作鲁昂大教堂组画起了引导和启 发作用。 沮焚奈一 再识莫奈一一一一 佰迪格哈别墅辜麓印象奠奈 时间不详 戎金是一个纯真而敏感的人。他高大、结实，还显得几分笨拙，但是在讨论 艺术时却又显得天真而坚定。对他来说，没有比千变万化的自然现象更能引起他 的兴趣了。“他用敏捷的双手，加上敏锐的见解，把风景转变成简洁的线条和明 快的色点。他不反复涂改，他彻头彻尾是个艺术家。旧”后来莫奈这样评价他。 在戎金看来，每样东西都处在他的“印象”里。为了忠实于鲁己的“印象”，他 尝试着在画里更多表现自己的视觉感受。 莫奈有着很好的运气，能够在布丹和戎金的指导下成长起来。他们都很尊重 莫奈的发展意愿，从不把自己的观点强加于莫奈，而是尽力帮助他去发现自己的 个性。在观察的所谓固有色和形体如何随着它们所处的环境变化时，莫奈朝着对 自然的透彻理解又迈出了有决定意义的一步。 2 4 师法自然 8 6 2 年初，因为患伤寒，莫奈离丌非洲阿尔及利亚回到家乡勒阿弗尔疗养 之后，莫奈的父亲将他从部队赎了凹来。为了儿子的前途，他还是将他送到了巴 一1 | f 识焚奈 】3 再识莫奈 黎，条件是要莫奈进入到一个正规的画室学画。莫奈答应了父亲的要求，于是再 次来到巴黎。 1 8 6 2 年十一月，莫奈到了巴黎，经格莱尔的学生图穆虚的推荐，莫奈进入 格莱尔的画室。格莱尔是一位很典型的新古典主义画家，是一个十足的古典艺术 的崇拜者与实践者。他追求的是理性、素描与形式，一种永恒的、纯粹的美。 莫奈在格莱尔画室的头一个礼拜还很“老实”，专心地画着模特。格莱尔看 着莫奈的习作，端详了很久，还是略微满意地夸奖莫奈对模特的形体把握得不错。 但是又接着说：“不过，你要记住，当一个画家画一个人时，他应该想到古希腊 和罗马的东西。如果比例结构完全一致，很难说会吸引入。我的朋友，把自然作 为一个研究的因素是对的，但是它无法提供完美的画作。你要知道，风格高于一 切。阶， 吉漏尼的莫奈花吲奠奈 1 8 8 1 对莫奈来说，这个劝告使他迷惑，这与他在布丹和戎会男f f j d 学会的要忠实记 录所见的事物完全不同。格莱尔虽然也尊重自然，强调客观描写，但他并不按照 自然对象的原样去描绘对象，而是将对象完全理想化、优美化，服从于所谓的优 m 识萸奈 1 4 蒋识莫奈 美和典雅。不过，莫奈觉得这样对理想美和永恒美的追求使画面没有真实感，很 做作；而过分投入结构、形式和线条时，更让人物对象就像模型一样冷冰冰而缺 乏生气，使作品充满着生硬和虚假的感觉。莫奈并不是一个随波逐流的人，他有 着自己独立的见解和想法，在把格莱尔和布丹、戎金的意见比较之后，他还是同 意布丹和戎金的观点一把握住观察到的事物，真实地画出自己所看到的东西。 维依特的莫奈花吲莫奈 1 8 8 l 因为对传统绘画的观点不同，渐渐地。莫奈和格莱尔之间就没有了共同语言。 莫奈在画室罩过得越来越不愉快。不过他并不是唯一一个使格莱尔不满的学生， 还有一个巴黎的雷诺阿。在格莱尔画室与他俩情投意合的还有巴齐依和西斯莱， m 识典奈一 再识莫奈 特别是巴齐依成了莫奈生命中十分重要的朋友。莫奈、巴齐依、雷诺阿和西斯莱 这四个差不多大的年轻人情投意合，经常在一起画砸、讨论，在画室里形成了一 个“四好友”集团“，他们也是后来印象派的重要成员。 到1 8 6 4 年初的时候，格莱尔出于眼睛发生了问题，无法看清东西，只好放 弃教学，关闭了画室。从此莫奈和他的另) b - - - - 位好友就完全靠自学了。 画室关闭没多久，奠奈就带着雷诺阿和西斯莱又来到他曾和巴齐依待过的舍 依。他们用最大的热情去研究神奇的森林，努力让自己深入嗣园环境真实的景色。 由于和布丹及戎金经常在户外写生的缘故，莫奈在他几个朋友当中就显得游刃有 余。他们也真诚地向莫奈请教。后来当柯罗、卢梭和米勒等真正的巴比松派大师 们定居到这儿时，莫奈他们都或多或少地受到了这些画家的影响。巴比松派画派 并不是一个具体的组织，没有什么共同的宣言和纲领，但是他们都主张直观自然、 对景写生。他们曾受到英国风景画家的影响。康斯泰布尔亲切而自然的田园风光 和透纳光色并融的大自然景色令这些艺术家惊叹不已，他们开始放弃传统的神话 题材以及绘画的寓意性，让创作灵感直接来自生活和大自然1 。这一点是巴比松 画家的共同特点，也极大地影响了莫奈和他的朋友们的创作方向。巴比松派画家 习惯于在户外开始一幅作品，把他们所需要的景色牢牢记下来，然后回到画室按 照理想“十分正确”地画下来。但是他们直观自然对景写生的艺术主张却给印象 派画家指明了一条能够逃避公式他寝墨守成规的道路。莫奈被巴比松画派的作为 深深地感染，但 是他却不像这 些大师那样待 在画室里完成 作品，而是像布 丹和戎金所讲 的那样，完全在 户外进行写生 创作，他朝着对 自然的了解出 了大步。 b t r e t a t 的i i 拱1 8 8 3莫奈 三、莫奈与巴比松画派 莫奈于1 8 5 9 年从勒阿弗尔来到巴黎，结识t i t 多兴趣相投的致力于外光风 景探索的朋友毕沙罗、西斯莱巴齐依等人，与这些人一起维成了后来的印象捌派。 一一l q 识必奈 j6 再识奠奈一一一一一一一一一 风景画作为一个独立的绘画题材，其实在印象派这前就有画家作出专门研究 并且成果斐然。 在大卫统治画坛的年代，在普遍信奉“理想美”的信条的情况下，当时的理 论家们把风景画看作是一种比较低下的绘画，而只承认“历史风景画”，因为这 种画能“鼓舞高尚的情操”，能让画家“按照大自然所呈现的最壮丽的美构成画 中的背景”。这也就是说，如果画家想取得被官方沙龙授受的机会，就要在一个 画室里画风景，并加进一个神话或历史性的主题。画家的写生习作只能作为素材， 而画中的内容则必须加以适当的高尚化、理想化、并经过重新安排。 面临着上述形势率先对风景作出独立表现描绘的正是巴比松画派，巴比松是 离巴黎不远的一个小村子，它一面靠近森林，其余三面则为极目千里的平原所包 围。据描述，村予里的农舍都是白色，有一个个草屋顶，长了一片片青苔。巴比 松在画家们中问差不多已闻名二十多年。当时在巴比松定居的有米莱、卢梭、柯 罗、杜比尼等人。这些人后来成为巴比松画派的大师级人物。因为莫奈、西斯莱 等人常去离巴比松不远的舍依画画，所以他们偶然在森林里能遇见这些巴比松大 师。因此也从这些老一辈的大师那里得到教益。 圣阿雷德斯的| j 【i 台萸奈 1 8 6 7 与印象派画家所不同的是，巴比松派画家没有一个是真诈在户外画画的，他 们大部分满足于为那些将来在画室罩完成的画作些速写，或者像柯罗那样，他 们惯于在户外丌始一幅面作，然后在画室罩画完它。 m 识蛾奈 再识莫奈一一一一 在谈到巴比松画派，谈及对莫奈的绘画成名有影响的人物时，其中有一个重 要人物就是杜比尼。“杜比尼的榜样时常呈现在莫奈心中。在那个时期所有的风 景画家中，除了布丹、1 杜比尼似乎是直接描绘自然的唯一的一个。由于他的手法 清新，他在画上保持了一定的即兴性质，而这成为他被人们承认的重大障碍。他 展出于沙龙的画经常受到猛烈的攻击，甚至惯常用清新的努力的特奥菲尔高蒂 耶也不能不写道：这个风景画家具有这样真实、这样适当、这样自然的感受而 不过是粗糙的草图，而且是很少发展过的草图每个对象要用明显的或者是真 正的轮廓表示出来，但是杜比尼先生的风景画仅仅提供一些并排的颜色点子而 已”“。这似乎与莫奈早期的绘画精神不谋而合。 睡莲英奈1 9 0 6 再识莫奈一一 四、莫奈对绘画的独到见解 站在时间流逝线的最后端再看莫奈，其最卓杰的贡献，一方面是他解放了自 古典绘画以来禁锢已久的色彩。色彩的解放极大地鼓舞了现代绘磷战士的信心和 勇气，以致于绘画在二十世纪以一个崭新的面貌呈现在大家面前：另外一方面， 在画面的表现形式上，莫奈一改古典绘画规整平滑的画面肌理，继而代之的是富 有激情、即时意味的画面肌理材质效果。从表面上看这只是一个表达形式的转换， 然而这里却隐含了对绘画观念的荐理解。莫奈晚年创作的睡莲组画，较比其 早期的风景作画如青蛙塘、干草垛、白杨等等，睡莲画面空间的三 维性已大大削弱，有些水面几乎没有空间的延伸感觉，有的只是一个大色块的对 比和无数的线形笔触。冥冥之中这画面上流光溢彩的色线与中国画中的“皴”似 乎又有着殊途同归的味道。这对现代绘画的语言表达起到了一个让人豁然开朗的 启示作用。 睡莲 蔸奈 时间不详 再者就是莫奈绘画的表现题材上，印象派绘画对古典绘画是一个全方位的反 叛。这种反叛也体现在他们的表现题材上。他们所倚的基础是关注当代社会问题 和现实生活的现实主义文化运动的兴起。现实主义既反对古典主义的“装腔作 势”，又嘲笑浪漫主义的“无病呻吟”，他们在传统绘画题材方面进行了番革命， m 识焚奈1 9 再识；奈一 将题材扩展到对普通人的生活和对大自然的亲切描绘。在他们眼中，再也不存在 高贵与低俗、可能与不可能的题材了。他们崇尚的是返璞归真、客观平静地表现 周围的现实生活。 有人称莫奈为“印象派之父”，这一称号对他来说的确不为过。首先，印象 派作为一个团体，他起到了一个发起与组织者的作用。印象派成员毕沙罗、巴齐 依、雷诺阿都先后追随莫奈作了大量的外光研究，在枫丹露森林边上的舍依，在 诺曼底的圣米西翁农庄，在盖尔波瓦咖啡馆到处留下了他们潜心研究的身影。其 次，通过大量的室外写生实践，莫奈摆脱了古典绘画一贯用明暗调子创造三维空 间的方法，在色彩的探索和应用上是印象派画家里的典范。他是印象派画家中最 大胆和最有独创性的。 青蛙塘1 8 6 9 奠奈 莫奈的作画大致可以分为两个阶段，他的早期作品在捕捉瞬间光的效果方面 取得了惊人的成功，青蛙塘、阿尔法特伊的赛艇、撑阳伞的女人足以证 明这一点。然而，在他4 0 岁时，他那诗人气质和对色彩的激情已开始占上风， 对色彩的感受在他的作画里成为突出强调的东西，他喜欢选择在一天中每个不同 的时间都能画的题材，这样就产生了他画的干草垛、白杨树、伦敦泰晤士 河风景组画。作为这种手法的代表作品是卢昂大教堂、干草垛。巴黎桔 识典奈 2 0 再识莫奈一一一一一一 园美术馆收藏的组画睡莲说明了这种画法达到了高潮。 莫奈的画充斥着华丽的耀眼的光芒，这光芒的颤动来源有三： 4 1 对投射光源色温的把握 众所周知，物体的受光部的颜色它是由物体的固有色和光源色决定的。物 体背光部的颜色是由固有色和环境对它的反射光决定的。这一理论在印象派时期 得到了充分的论证。 1 8 8 8 年秋天，当莫奈坐在维尼尔家门前的时候，看到田地晕的庄稼已经收 割完了，农民们把千草堆成一垛一垛。这些金黄的干草堆在灿烂的阳光下，显得 更加色彩缤纷。莫奈突然想到，这些于草堆在阳光的光线下会呈现什么样子呢? 于是他决定画两幅油画，一幅表现晴天，一幅表现阴天，这样就可以在不同光线 下充分地表现色彩的变化。但是当他真正开始画这些干草堆时，他发现，即使同 在晴天下，光的效果仍然有很大区别，于是他为了把这些光色效果的对比都表现 出来，决定画一组画，一幅接着一幅，每一幅画专门表现一种光照条件下的独特 效果。他开始全力追求他毕生探索的在每一“瞬间”的感觉。并且，他坚持认为， 当光照的角度和强度发生变化时，就应该中止作画，而应该开始画第二幅。这样 就可以获得大自然真正真实的印象，而不是由人凭空创作出来的。于是，他感受 着色彩在光线中的瞬间变化，一连画i 了十几幅以干草堆为对象的组画。莫奈在创 作这些干草垛时，对实际对象的忽视达到了极端，在他的画面上几乎看不到 完整的形 体，完全是 在追逐一 种色彩在 光线下的 | = j ：j 烁和微 妙变化。莫 奈对形的 突破和对 光的研究 对后代艺 术家产生 了深刻的 千草垛1 8 9 0萸奈 识此奈 再识莫奈 影响，以至后代艺术家将常规的具象艺术推向极限，并超越之，成为二十世纪 居重要地位的抽象艺术。 通过干草垛的组画，奠奈在瞬间光的探索上取得了很大的成功，这些组 画在1 8 8 9 年保罗热朗的画店举办的展览会展出时，引起了极大的反响。接着， 莫奈又画了白杨树、鲁昂大教堂、r 本桥等一系列组画，都表现各种在 不同光线下的同一主题。他几乎花了几年的时间，以一家小店铺的窗口为取景点 来画大教堂的正门，一共画了几十幅。在画面上几乎看不到鲁昂大教堂哥特式建 筑的烦琐细节，而只见莫奈娴熟的笔触表现出和千变万化的光与色的感觉。他对 光与色的研究完全着了迷，不论是晴天还是阴天，下雨还是下雪，他都带着画布 和颜料四处写生作画。 自然中的一切描绘对象都笼罩在同一个阳光气氛中，即便是没有阳光的阴 天，抑或是下雪天，它都有一个特定的光色氛围。对特定光色氛围的准确把握是 莫奈风景画成功的一个关键。 太阳光在同一天的不同时间，它总是不断变幻着的。很明显，我们在日常 的观察中也可以发现，太阳初升和日落时阳光总是不会太强，并且阳光呈现出暖 色，日落时这种暖色光尤为明显。而在正午时分，太阳光的光照强度最大，被照 射的景物变得更为明亮，更多的呈现出它的固有色。太阳光的颜色总是随着时间 的变化而变化。清展太阳尚未出现h 如室外的景物更多的倾向于罩上一片猃黄色 的光，此时可见度相对较低，视线模糊。到太阳初现，景物即麦q 变得暖起来，这 时是一天中暖色调的第一个高峰。此后阳光逐渐变亮，在下午时分达到它的领峰， 万物变得明亮耀眼。一天中阳光呈现暖色的第二个高峰是傍晚时分，此时阳光的 颜色多呈现出暖黄色。如果有晚霞出现，那么空气的颜色就复杂多变了，地面的 颜色总是受天空晚霞的色彩决定，或紫色调或红色调，抑或是橙色调子。空气颜 色的变化有时就像天空书的霸毒变幻得那么抉藤微妙只有在阴天时，这种色调 才显得较为恒定一些。 “c 鲁昂大教堂是一麾哥穗我犬教堂，它盼匿蕊努蓉睾塞的趋伏变化。用来建造 教堂的石料本身是灰色骼，趄燕它烦琰复杂的缀部结构藤好提供了光线反射造成 的光斑效果。对莫奈来说。j 真菠激发他：糕髓的t 并不是大教堂哥特式建筑本身， 而是投射到教堂正瑟点的光赣影的跳动：在强烈阳光的照耀下，教学的墙体泛出 耀眼的白灰色反光，光线馑教囊结构模糊迷蘩，：罨特式的卷供门窗像一只只深不 可测又飘忽不定的怪眼。他依鼹阳光不同时刻在教堂粗粝的壁面上的投射效果， 精微观察写生。为了把握光与色的无穷变幻，莫奈追踪阳光，同时张起数块画布， 每当光线偏移，就立即在另一幅相应的画面上作画。莫奈是在为了表现色彩本身 而进行创作，题材对它来说只是一种载体，是次要的。他认为光与大气的奇幻效 一| | j _ 识萸奈 再识莫奈一一一 果比绘域的主题重要得多，无论什么都可以入画，这和传统风景画要求有情节或 是可以入画的完整内容的理论完全相悖。 4 2 背光部颜色纯度的提高 过去的艺术家总是按照传统的接近于棕褐色的调子去画对象。而莫奈在画画 时抛弃了一切传统的色彩观念，去捕捉光在物体上造成的色彩变化所产生的视觉 感受。这种感受纯粹是个人的，因此画出的色彩也就非常鲜明、丰富而富有个性。 虽然他在画画时仍然尽可能客观真实地再现客观对象，但是他完全把精力放在捕 捉视觉印象和追求光色的变化上，忽视了对象的外形和轮廓，把对象画得十分松 散和随意，只追求色彩和光影的瞬间效果。 将暗部颜色纯度提高是莫奈油画色彩又一重要特征。他认为物体暗部的颜 色并非像先前艺术家所描绘的那样一律的灰褐色，物体暗部仍然有着丰富的颜色 变化，只是暗部的颜色比受光部颜色暗一些，这种变化不容易被觉察罢了。 视觉是人类获得外界信息的一个很重要渠道。颜色不仅与人的视觉有关，而 且可以影响人的情绪和行为，甚至还可以影响人的工作效率。高明度、高纯度的 颜色辐射到视网膜上总是容易让人产生心理上的兴奋。在心理学上，颜色对人们 心理上的各种影响，称之为颜色的心理效应“。正是画面上这种大面积的高纯度 - 的颜色使得观众在莫奈的画作之前产生了 心理上的压迫感、紧张感、兴奋感。暗部 颜色纯度的提高使其明度也得到了相应的 提高。具有正常视觉的人在正视高明度的 物体时总是会眯上眼睛，实际上此时他的 瞳孔在做适应性的缩小以控制视网膜上的 进光量，瞳孔在做这种缩小的反应时，这 种兴奋传导到大脑皮层的视觉中枢就产生 耀眼的感觉。这就在于为什么人们在观看 莫奈的画时总感觉画面异常的亮，光芒四 射。 如果深入分析背光部的色彩，背光部 的颜色对比究竟是一种什么样的状态呢? 有没有象莫奈所描绘的那样丰富多样呢? 答案是肯定的。 举一一个很简单的例子。如果站在一百 穿和服的莫奈丈人莫奈 一，m 识螳奈 2 3 再识莫奈一一一 米开外看一幢阳光下的房子，房子受光面的墙体在太阳光的照射下，呈现出非常 亮而暖的颜色。并且受光面墙体的结构造型清晰明确。对比之下，背光部的墙体 就要暗淡得多，细部结构造型模糊得多。但是，如果你走近这幢房子，站在背光 的墙体前再看这同一面墙时，你会惊奇地发现，原来并不是那么一回事。背光的 墙体在你面前同样地具有丰富的色彩变化。 也许这就是莫奈用来否定古典绘画暗部色彩坎褐色理论的有力证据吧。 再回到莫奈的作品，我们看r 本琦玉县立近代美术馆收藏的一幅莫奈1 8 8 9 年i 口后画的干草垛：夕阳，画中一大- - d 两座干草垛几乎完全处于逆光的夕 阳中，橙黄色的天空与绿色的地面形成了强烈的对比，在太阳光的映照下，地面 受光部分呈现金黄色，草垛的背光部呈暖色，笔触明显，色彩变化丰富而微妙， 周边外轮廓因为受阳光照射呈现出一道亮而耀眼的黄色线形