（美术学专业论文）中国当代水彩画家艺术审美个性化研究.pdf

摘要 水彩画家艺术审美的个性化就是艺术家在作品创作的过程中所 体现出的代表作者审美趣味，融入自己的情绪、思想、情感的审美思 维。艺术审美在不同时期，不同地域间所形成的个性化语言归根到底 都是由不同的创作主体所构成。作品中个性的体现包括创作主体来自 外界的、内在的，先天的、后天的因素，显露的和潜在的因素，这些 因素通过特定的场合，特定的形式表现出来的时候，所表现出的差异 是形成不同个性的基础，正是每个具有不同个性的创作个体构成了整 体水彩语言的个性化。 水彩画虽然是由国外进入我国的画种，但是，从我国水彩画的发 展状况来看，我国水彩画作品出现了与西方不同的风格面貌，它在总 体上越来越趋于中国特色的表现。通过百年中国水彩艺术发展的历 程，我们可以看到它既是水彩语言的不断发展，也是水彩画家个性化 绘画语言不断完善的过程。中国当代水彩艺术在市场经济的迅速变化 中，艺术家个性独创意识的增强，加上新一代水彩画家的加入，意识 内容与想象空间的表达让当代水彩更加精彩纷呈，画家在追求个性化 语言的同时，画家自己的个性也得到了很好地体现。而水彩画家对于 艺术审美个性化的追求可以丰富水彩画的艺术语言，增强作品独创性 的价值，赋予艺术鲜活精彩的生命力。所以，对我国水彩画家艺术审 美的个性化进行研究，对于理解中西方水彩艺术审美特性的差异性， 寻找产生这种差异性的原因，充分认识到水彩艺术审美的个性化对于 未来水彩艺术的发展的重要性，促进我国当代水彩画艺术的发展，具 有重要的理论与实践意义。 本文所做的工作主要总结如下：首先从我国当代水彩画发展状况 出发，分析中国当代水彩画家艺术审美个性化的特征。第二从时代背 景和文化背景、民族审美特征、创作环境及艺术修养和思维等方面来 分析影响我国水彩画家艺术审美个性化的各种因素。第三本文结合水 彩画家的具体作品，从题材、技法、材料、内容等方面分析当代水彩 画家艺术审美个性在水彩创作中的体现方式。分析中国当代水彩画家 的艺术审美个性画对其创作风格的双重影响，并尝试性提出可行性的 解决办法。第四本文总结了中国水彩画家艺术审美个性化的意义。最 后对未来我国水彩画家艺术审美个性化发展的趋势与拓展途径做了 一个系统的展望。 关键词：当代，水彩画，艺术审美，个性化 a b s t r a c t w a t e r c o l o r i s ta e s t h e t i c i n d i v i d u a l i t y i nh i sw o r k so ft h ea r t i s t e m b o d i e di nt h ec r e a t i v ep r o c e s so u to ft h ea u t h o ra n da e s t h e t i cs e n s e ， i n t ot h e i re m o t i o n s ，t h o u g h t s ，f e e l i n g sa e s t h e t i ct h i n k i n g a e s t h e t i ca t d i f f e r e n tt i m e sa n di nd i f f e r e n tr e g i o n sf o r m e db e t w e e nt h ei n d i v i d u a l l a n g u a g ei nt h ef i n a la n a l y s i sb yad i f f e r e n tc r e a t i v es u b je c tp o s e d w o r k s i n c l u d et h ec r e a t i o no ft h em a i nm a n i f e s t a t i o no fp e r s o n a l i t yf r o mt h e o u t s i d e ，t h ei n h e r e n t ，i n n a t e ，a n da c q u i r e df a c t o r s ，r e v e a l i n ga n dp o t e n t i a l f a c t o r st h a tt h r o u g hs p e c i f i co c c a s i o n s ，m a n i f e s t e di nt h ef o r mo fa s p e c i f i ct i m e ，t h ed i f f e r e n c e ss h o w nb yi st h eb a s i sf o rt h ef o r m a t i o no f a d i f f e r e n tp e r s o n a l i t y , e a c hh a sad i f f e r e n tp e r s o n a l i t yi st h ec r e a t i o no fa l l i n d i v i d u a lc o n s t i t u t et h eo v e r a l lw a t e r c o l o rl a n g u a g ep e r s o n a l i z a t i o n a l t h o u g hw a t e r c o l o rp a i n t i n gb yf o r e i g ns p e c i e se n t e r i n gt h ec o u n t r y , b u tt h ed e v e l o p m e n to fw a t e r c o l o rp a i n t i n gf r o mo u rp o i n to fv i e w , c h i n a se m e r g e n c eo fw a t e r c o l o rw o r k so fd i f f e r e n ts t y l e sw i t ht h e w e s t e r nf a c e ，w h i c h ，i n g e n e r a l ，a r e m o r ea n dm o r ec h i n e s e c h a r a c t e r i s t i c sa n dp e r f o r m a n c e w a t e r c o l o ra r tt h r o u g ht h ec e n t u r i e st h e d e v e l o p m e n to fc h i n a sh i s t o r y , w ec a l ls e et h a ti t i sb o t hw a t e r c o l o r l a n g u a g ec o n t i n u e st od e v e l o p ，i sa l s oaw a t e r c o l o rp a i n t i n gl a n g u a g ea t h o m ep e r s o n a l i z e dc o n t i n u o u s i m p r o v e m e n tp r o c e s s c o n t e m p o r a r y c h i n e s ew a t e r c o l o ra r ti nar a p i d l yc h a n g i n gm a r k e te c o n o m y , t h ea r t i s t 。s a w a r e n e s so fu n i q u ep e r s o n a l i t y , c o u p l e dw i t han e wg e n e r a t i o no f w a t e r c o l o r i s t j o i n i n g ，a w a r e n e s s c o n t e n ta n dt h e e x p r e s s i o n o f i m a g i n a t i o nt ob em o r ec o l o r f u lc o n t e m p o r a r yw a t e r c o l o rp a i n t e r si nt h e m p u r s u i to fp e r s o n a l i z e dl a n g u a g ea t t h es a m et i m e ，t h ea r t i s t so w n p e r s o n a l i t yh a sb e e nw e l lr e f l e c t e d t h ew a t e r c o l o r i s tf o rt h ep u r s u i to f a e s t h e t i cp e r s o n a l i z a t i o nc a ne n r i c ht h ea r to fw a t e r c o l o rl a n g u a g e ，t o e n h a n c et h ev a l u eo fc r e a t i v ew o r k s ，g i v i n gw o n d e r f u la r to ff l e s hv i t a l i t y s o ，f o rm y w a t e r c o l o r i s ta e s t h e t i cp e r s o n a l i z a t i o nr e s e a r c h ，f o r u n d e r s t a n d i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ew e s t e r nw a t e r c o l o ra e s t h e t i c d i f f e r e n c e st of i n dt h er e a s o n sf o rp r o d u c es u c hd i f f e r e n c e s ，f u l l ya w a r e o ft h ew a t e r c o l o ra e s t h e t i cp e r s o n a l i z e dw a t e r c o l o rf o r t h ef u t u r e d e v e l o p m e n to ft h ea r tt h ei m p o r t a n c eo fp r o m o t i n gt h ed e v e l o p m e n t o f c h i n a s c o n t e m p o r a r yw a t e r c o l o r a r th a si m p o r t a n tt h e o r e t i c a la n d p r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e t h em a i nr e s e a r c hr e s u l t sa r el i s t e db e l o w ：f i r s t l y , w ea n a l y z et h e c o n t e m p o r a r y w a t e r c o l o r i s t a e s t h e t i c p e r s o n a l i t y c h a r a c t e r i s t i c sa n d s i g n i f i c a n c ef r o mo u rs t a t eo fd e v e l o p m e n to fc o n t e m p o r a r yw a t e r c o l o r s e c o n d l y , w ei n v e s t i g a t et h ei m p a c to f a e s t h e t i cp e r s o n a l i z a t i o nc o n d i t i o n f a c t o r so nw a t e r c o l o r i s tf r o mt h ea g e ，n a t i o n a l i t y , p e r s o n a le x p e r i e n c e s ， c u l t u r a la w a r e n e s s ，t e a c h e r - s t u d e n tr e l a t i o n s h i p ，e t c t h i r d l y , b a s i n go n s o m e s p e c i f i c w a t e r c o l o rw o r k s ，w ei n v e s t i g a t e t h e c o n t e m p o r a r y w a t e r c o l o r i s ta e s t h e t i cp e r s o n a l i t y i nw a t e r c o l o rf r o mt h et h e m e s ， t e c h n i q u e s ，m a t e r i a l s ，c o n t e n ta n do t h e ra s p e c t so fa n a l y s i so f f o u r t h l y , w es u m m e du pa e s t h e t i cc h a r a c t e ra r t 内r 也ea r t i s t sa n da r ts t y l e st of o r m ap o s i t i v ea n dn e g a t i v ei n f l u e n c eo nt h ef i n a lw a t e r c o l o r f i n a l l y , w eg i v e s o m es y s t e mo u t l o o kf o rf u t u r ea e s t h e t i cd e v e l o p m e n ti no u rc o u n t r y k e y w o r d s ：c o n t e m p o r a r y ；w a t e r c o l o r ；a r t ；a e s t h e t i c ；p e r s o n a l i z e d i v 图1 - 1 图1 - 2 图l 一3 图1 - 4 图1 - 5 图1 - 6 图1 - 7 图1 - 8 图1 - 9 图2 - 1 图2 - 2 图2 - 3 图2 - 4 图2 - 5 图2 - 6 图2 - 7 图3 - 1 图3 - 2 图3 - 3 图3 - 4 图3 - 5 图录 陶世虎生命0 t0 o o 1 0 王涌追记中的蓝色1 0 王绍波渔歌1 4 王维新江南水乡o ooo o o oooqo0 1 6 陈朝生静物6 o o doooo o 1 7 龙虎女人体1 7 陈海宁俗物散记2 0 陈海宁和谐的记忆2 0 陈海宁尘封的和谐2 0 黄增炎同心协力2 3 黄增炎模特儿与雕塑家2 6 坎勒来自森林的报告2 7 贺建国春来花满枝2 7 王绍波雪乡2 9 王维新印度妇女3 0 华纫秋山深林密o oo000 3 1 陶世虎二月3 6 陶世虎故土萦怀：3 7 黄幸梅午后3 8 张小纲花卉系列“0 ooo 3 9 张小纲花卉系列3 9 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 1 翥矗疡 汐f 口年厂月一日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 ：不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ 刀) 作者签名： 导师签名： 日期：p l 。年厂月汐日 日期：矿f d 年厂月歹日 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 概念界定与研究背景 引言 水彩画是以透明的色彩美、流动的水韵美、丰富的笔法美为其重 要特征的画种，以水作媒介调和水性材料作画，体现主体的审美意象， 从而产生透明、清晰、湿润、流畅的独特艺术效果。水彩画是西洋画， 水彩艺术的发展在西方经历了从起源到转变直到成熟的阶段。水彩画 在我国是舶来品，于1 9 世纪末2 0 世纪初传入我国，在我国经历了大 约百年的发展历程。当代的概念在历史上是指建国之后的历史，而在 艺术史上通常指改革开放之后的艺术发展，这是因为改革开放之后， 中国艺术展现出于了完全不同于文革时期及之前的新面貌，本文“当 代水彩”的概念特指我国改革开放至今的水彩艺术发展。上世纪八十 年代之后，随着西方现代后现代思潮的涌入以及我国文化艺术的转 型，水彩画也出现了一些不同于以往的崭新的面貌。水彩画家蒋跃先 生指出：“水彩画的语言特质主要体现在中西两个方面：一方面是水 彩画在审美观念上和哲学观念上属西方绘画造型体系，在构图、色彩、 造型等方面与油画基本相同，通常以立体造型为手段，观察、研究和 表现自然界中的物体，另一方面水彩画以水溶性颜料和水作为绘画的 媒体，在视觉效果上显现出透明、流畅、滋润等独特的艺术情趣。并 与其它画种拉开了距离 。“我们有足够的理由相信，在老的历史主 义、语言和风格死亡后，新历史主义语言和风格将以新的方式再生。 对历史和语言来说。没有绝对的死亡，只有再生前的蜕变 。 所谓艺术审美的个性化是针对艺术审美的共性化特征而提出的。 张晓凌，解构与重建的诗学，吉林美术出版社，1 9 9 9 年，3 4 张晓凌，解构与重建的诗学，吉林美术出版社，1 9 9 9 年，6 4 1 硕十学位论文 所谓个性，是艺术家的个人经历、兴趣、审美、情感、性格、理想等 体现在作品中的印记。从水彩画家的角度来说，水彩艺术审美的个性 化就是艺术家在作品创作的过程中所体现出的代表作者审美趣味，融 入自己的情绪、思想、情感的审美思维。水彩画家艺术审美的个性化 不是仅限于某种技法、形式、材料或题材。水彩画家艺术审美的个性 化并不是否认艺术审美的共性化，这是因为共性存在于个性之中。每 个时期的关术作品都有一定的时代特征，这是特定时期的社会文化和 审美流行趣味影响的结果。然而，水彩艺术创作是画家个体创作的活 动，因此，作品所表现出的审美特征往往和画家的个人素养休戚相关， 不同的艺术创作主体，即使在相同的时空创作相同的题材依然会呈现 不同的作品审美趣味。所以，不同的水彩画家体现在作品中的不同的 审美趣味，代表着不同的成不同的审美观念、艺术风格、素质与气魄。 艺术审美在不同时期，不同地域间所形成的个性化语言归根到底都是 由不同的创作主体所构成。作品中个性的体现包括创作主体来自外界 的、内在的，先天的、后天的因素，显露的和潜在的因素，这些因素 通过特定的场合，特定的形式表现出来的时候，所表现出的差异是形 成不同个性的基础，正是每个具有不同个性的创作个体构成了整体水 彩语言的个性化。 在计划经济时代，我们强调文化的革命性、政治性和思想性，中 国大众都是在主流意识形态话语的单一独自下被动灌输，新中国的文 化始终以主旋律贯穿。文艺要为政治服务，要为工农兵服务。有一段 时期甚至把文艺批评当作政治运动，文艺成了解释政治主张和进行政 治教化的传声筒，文化资源和文化活动被国家统包、统揽，排斥国家 意识形态之外的任何文化形式的存在。在这个时期，美术是被推向了 畸形发展的方向，成为一种封闭和禁铟，这种封闭和禁锢对年轻一代 艺术家所造成的负面影响是巨大的，几代艺术家接受的全是苏联式单 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 一的美术教育，西方现代后现代艺术对美术界来说是一个巨大的盲 点。随着1 9 5 4 年举办的“全国水彩、速写展览”，1 9 6 0 - 1 9 6 1 年举办 的“全国水彩画巡回展”，1 9 6 2 年“水彩画座谈会 ，1 9 6 3 年4 月 “英国水彩画三百年作品展 等活动的相继举办，我国艺术界掀起了 一股学习水彩画的热潮，这一时期我国水彩艺术的特点是：遵循传统 西方美学的稳定、中国古典美学的神韵以及苏联式的写实再现手法。 如古元的太湖岸边、吴冠中的拉萨菜市两部作品都具有概括 简练，生动流畅水色淋漓的艺术特征。这一时期的水彩画家艺术目标 就是在统一的革命主题下运用完美的技法来对内容进行合理的展现， 所以水彩画家的审美共性绝对化的大于个性，艺术审美个性在这一时 期是被完全否定的。 随着改革开放的发展，我国与世界联系的加强，我国政府对于意 识形态的控制逐渐走向宽松化。纵观当代我国水彩画发展面貌，呈现 出了丰富而多彩的发展状态。改革开放对于中国社会来说是一次全方 位的社会结构、社会体制转型，它在纵深层面上改善着中国社会的整 体系统和系统内部各个构成要素及其之间的相互关系。在改革开放过 程中原来的僵硬体制框架开始打破，出现了大量的体制外因素，这就 为社会生活的多元化发展创造了新的契机。中国8 0 年代经历了一个 经济文化复苏期，人文主义、精英主义，个性化取得了初步的解放。 艺术家从过去政治的伤痛和个体生命的压抑中，寻求自我解放，艺术 界呈现了崭新的生命力。与文革时期的概念性绘画所不同的是，新时 期的艺术家更加的关注生命，崇尚个性，注重对个体生存经验的重现， 艺术家重新让大众去关注自身的意义。我国的水彩艺术界正是在这种 活跃的气氛中实现了从传统型向现代型的转变，画家对审美艺术个性 化的张扬与崇尚使这一阶段的水彩画实现了巨大的突破性发展。如 陕北老农维族老人乡情等，都表现了不同民族人们的民俗 硕十学位论文 习惯和生活情趣，比较侧重人物内心情感的刻画。柳新生白桦之梦， 阂斌纤纤风细细等在表现形式方面有长足的拓展，用点、线、面 元素来表现作者思想情感的抽象作品。2 0 世纪9 0 年代之后，在源源 不断的西方艺术思潮与多元化的文化氛围下，我国的水彩画出现了更 具有现代性，更注重个性表达的发展面貌。如林绍灵的惊喜的目光， 王绍波的秋以及侯安智的窗影之七等众多作品都以画家自我 创作艺术的不断增强，新型艺术语言的不断探索展现了新时期艺术家 对自我，对个性的肯定。2 1 世纪之后，我国水彩画艺术的发展又走 向了一个新的高峰。如2 0 0 4 年第十届全国美展，到2 0 0 5 年第七届全 国水彩、粉画展2 0 0 6 年“中国百年水彩画展和2 0 0 7 年的第八届全 国水彩粉画展。这几次画展充分体现出我国水彩画艺术创作的题材越 来越多样化，艺术表现形式走向了多元化的发展道路。如第八届全国 水彩，粉画展中 2 0 0 6 巢样式，记忆，面孔，中国的 麽麽人等作品，画家大胆的采用的新的实验材料，追求新颖的技法， 为艺术语言的个性化，艺术审美形态的个人化进行了有益的探索和尝 试，也展现了这些年轻人在艺术道路上区别于前辈的个性化选择。再 比如“中国百年水彩画展 中王涌深秋的光追求一种意境美与装 饰风格，从中国的民间绘画、石窟壁画等东方文化中吸取精华，将三 维空间转变为二维空间，用色块大小、冷暖对比的组合，穿插呼应并 运用水彩画的水色来表达种浓郁的意像美。总体而言，改革开放至 今的中国水彩画已经摆脱了只是“小品 和“轻音乐 的局限，极大 地增强了水彩画的表现力，扩展了水彩画的功能，丰富了水彩画的表 现形式和手法，初步形成了自己具有中国民族特色，时代精神和个人 风格的“中国水彩画”风貌。 研究现状与文献综述 目前关于研究水彩艺术的书籍在西方是非常丰富的，在研究范围 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 上主要是从宏观上研究水彩画与各画种之间的区别与联系，从微观上 探索水彩画各种不同的技法。在水彩画在我国一百多年的发展过程 中，国内的很多知名学者也对水彩艺术提出了自己独到的见解，其内 容也涉及到了水彩艺术的很多方面，比如水彩的技法、艺术语言、艺 术风格等等，关于水彩的研究著述有中国水彩画史它以时间为序 阐述了我国水彩画在萌芽、成长、形成及革新四个时期的发展历程， 提供的史实具有专业性和科学性，但是在理论方面的探寻不够深入和 具体，这本书是目前唯一的关于我国水彩画发展历史的论著。在论著 方面还有中国现代美术全集水彩卷、中国水彩画图史、中国 美术全集序言部分等，都是以概况性的语言和较少的篇幅概括了我 国水彩画的发展历史，但是同样缺乏对理论的细致探讨。关于水彩画 的研究论文在我国近十年的数据库中也呈现越来越多的趋势，可见我 国学术界对于水彩画的研究是比较重视的，但是大部分文章停留在对 水彩画技法的探讨方面，对于相关问题大多只是概括性的论述，最近 几年也有一些论文对我国当代水彩的发展现状，发展方式，艺术创新 及发展前景等方面对我国水彩画进行了探讨，而从以画家为主体，从 艺术审美思维方面对水彩画进行探讨的论文则是凤毛麟角。 研究意义 从画家艺术审美的个性化的视角来探讨我国当代水彩画艺术来 探讨是一个比较新的选题。 首先，水彩画在中西方出现了不同的审美面貌。西方水彩画已经 发展的比较成熟，并与其艺术传承系统相对应，形成了特殊的审美体 系。英国水彩具有严谨细腻，注重保持优雅传统的风格；美国水彩画 具有潇洒热情，不断创新，形式多元性特点。中国水彩画具有讲究意 境笔法，注重神韵的追求同时贯穿东西。由此不难看出地域环境、社 会状态和民族素质的差异形成了世界各国不同的水彩画艺术特点与 硕士学位论文 风格，尽管东西方水彩画的艺术风格，各有不同，但一切艺术源于画 家的创作的审美思维，水彩画家审美特征受到社会、历史、民族、个 人素养等多方面的影响，而中西方水彩画的不同艺术风格正是来源于 艺术家不同的审美思维。 其次，中国当代水彩艺术在市场经济的迅速发展中，艺术家个性 独创意识的增强，加上新一代水彩画家的加入，意识内容与想象空间 的表达让当代水彩更加精彩纷呈，画家在追求个性化语言的同时，画 家自己的艺术审美个性也得到了很好地体现。而水彩画家对于艺术审 美个性化的追求可以丰富水彩画的艺术语言，增强作品独创性的价 值，并赋予其艺术以鲜活精彩的生命力。 最后，水彩画作为一种独立的画种而存在，怎样在其发展中打破 语言单一的局限，让其真正的融入到我国本土文化中，并使其作为一 种崭新的存在，当代水彩语言的如何运用，并如何体现其独特的意蕴， 将客观物象和主观意象二者融合，是当代水彩画家所要考虑的重要问 题。而艺术审美个性化的研究让我国的水彩画在吸取西方水彩艺术精 华的同时拓展国内水彩创作的前景，使水彩画不仅仅是形态语言的研 究，也成为一种意识形态的，精神层面的研究，使水彩画在创作语言 的表现方面趋于完善，打破以往创作中忽视此因素的局限，开创新的 研究视角。 所以，对我国水彩画家艺术审美的个性化进行研究，对于理解水 彩艺术审美特性的差异性，寻找产生这种差异性的意识形态方面的原 因，充分认识到水彩艺术审美的个性化对于水彩艺术在未来的发展的 重要性，促进我国当代水彩画艺术的发展，具有重要的理论与实践意 义。 6 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 第一章中国当代水彩画家的艺术审美个性的特征及形成 因素 1 1中国当代水彩画家艺术审美个性化的特征 1 1 1艺术直觉的主观性 “美术作品是美术家创造出来的精神产品，是对现实生活审美认 识的表现形式。美术反映现实生活，反映现实中的自然美和社会美， 但它不就是客观的现实生活，不就是现实中的美：而是通过美术家的 审美意识反映现实生活和现实生活中的美，并且用物质手段将他的审 美观念传达出来，表现出来。因此，美术在本质上说，就是美术家审 美意识或审美观念的一种表现形式。 而在这个表现过程中，艺术直 觉起到非常重要的作品。艺术直觉是一种审美主体的活动，就是审美 主体在审美活动中对客体的形式和内涵进行直接把握的艺术思维能 力。人的主观意识，在艺术创造领域中显得格外重要，表现主观世界 的丰富情感，审美情趣，仅靠遵循一般性的表现自然法则是不够的， 必须加强主观意识在创作中的作用，根据客观事物呈现给我们的审美 信息，创造出符合人的精神需求的艺术作品。主观意识在艺术创作过 程中深深的影响着创作主体，并能创作出丰富多彩的艺术形式。 就水彩创作的广泛意义而言，创作中也显现出了艺术家艺术直觉 的主观性。艺术直觉应属于一种精神范畴，是建立在客观的基础之上， 但是超越客观的存在物。对于艺术的主题，如果简单以完全理性的态 度来对待，很难激发入的创作灵感，只有当直觉被激发时，那种客观 反映在艺术家精神世界的无可名状的美丽才能促使人利用水彩，在画 布上描绘出一幅幅充满想象力的画面。应该说，艺术直接的介入赋予 王宏建袁宝林主编，美术概论，北京：高等教育出版社，1 9 9 4 年，1 2 4 页 硕士学位论文 人类特有的精神生命力，是在揭示事物本质的同时也是对自我的一种 探索。当艺术的直觉武装艺术主题时，被描绘事物中那种难以理性解 释的，超自然的，神化的力量让艺术不屈从于模仿和理想主义的道路， 而是让艺术更深入的去发掘创作者主观的思想，更深入的观察事物的 内部。艺术直觉的出现是一种无意识压力的精神表现，是人类艺术创 作中一种主观化的自然，如果在艺术盲目崇拜课题而忽视主体时，那 艺术也就到了穷途末路的时候。水彩艺术就是要有选择的，将创造力 和想象力与表现形式融合于整个创作过程中，对客观对象进行高度集 中的表现，并不是一种机械性的简单一记录和客观物体的再现，而是 一个复杂的、有意识的精神活动，正如梵高曾经写到过，“我不是老 想着去准确地再现我所见之物，而是随心所欲利用油彩来强烈的表达 我自身。尽管绘画再现主体，然而，它不是别的，只不过是精神的事 物的一种意向罢了，而且，在作品的组成成分中，有些成分他们是属 于画家自身的而且是不可能学到的，如果没有直觉的指导，命运的引 导，就不会有人发现它。 水彩作品和其它艺术作品一样最重要的是取决于主观因素，取决 于创作者的精神活动。如果缺少了思维活动，作品也就缺少了灵魂， 没有艺术价值。主观性的艺术直觉对于将水彩画引入当代语境，赋予 客观实物以精神内涵具有非常重要的作用，可以说，艺术直觉的主观 性是当代水彩画实现客观世界与主观塑造平衡的利器。有些水彩艺术 家在创作过程中羞于表达自我和主观性，这其实是一种扼杀作品生命 力的作法。在创作的过程中，水彩艺术家不应该仅仅停留在作品的完 成上，而应该观察事物，对事物形态内隐藏的生命力进行思考，寻找 其背后无形的值得表现的存在。 1 1 2 作品内涵的情感性与体验性 【美j 赫谢尔奇普著吕澎译，艺术家通信，中国人民大学出版，2 0 0 0 年，5 4 页 8 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 我们当代水彩画家艺术创作的审美个性化是以一种开放的心态 使艺术家的艺术取向有着无限的可能。通过流行文化、大众心理、人 文思想、社会政治等多元文化的眼光，获取和整合艺术发展的各种信 息，包扩图像的积累和思想观念的多元探讨，成为艺术家拓展绘画语 言的资源。当代水彩艺术语境的不断变化孕育、刺激着绘画语言的发 展，新的历史环境对艺术创造的深入理解与追求，使艺术家们构建起 富于时代精神的个性化语言，加强了艺术的表现性，更加凸显出艺术 家的主观感受和自由表现的空间。 水彩画的审美特征是画家的精神追求与情感表达通过某种艺术 语言形式的展现，在作品中呈现的绘画语言作为审美符号是感性的、 形象的。它是出于心灵对外界的感性把握，它具有精神思考与手工劳 动的双重特点，特别是随着时代的发展，人们的创作观念已从重视事 物的肖似性而改为表现性，因而原有的技法程式也不在是唯一的表现 手段，我们观察研究水彩艺术审美的个性化，有助于对形态的认识、 理解、表现与再创造，有助于深刻的认识形式语言的意义与作用。新 的绘画语言和表现形式比较注重绘画色彩构成及材料运用以及表现 手法的多样性，艺术家们更加重视个性化在当代水彩中的运用。审美 思维它是抽象的又是具象的，它是形式的又是内容的，它扮演着沟通 画家和读画者的信息通道，宣泄画家的个性理念、情感思想、风格语 言的媒体介质角色。提高了欣赏者对绘画的审美兴趣，使技法的创新 更加的多元化、个性化，推动水彩艺术的健康有序的发展。 1 1 3 创作语言的自由性和多元性 。 当代我国水彩画家审美思维的个性化有一个重要的特征就是创 作方式的自由性与多元性。应该说，这一特征在当代水彩画艺术中得 到了很好的体现。相比较西方传统水彩艺术的规范化与种种清规戒 律，当代水彩画家更能肯定审美思维的个性化，从而在艺术创作方式 顾十学化论文 上更加的追求自山忭与多元性。改革开放后的儿卜年，在受到中国中 国本民族传统和西方现代绘画艺术的影响下，水彩画艺术呈现出多元 化的发展趋势，彻底摆脱丁附属的地位，成为了具有独点性的l 画种， 很大程度扩大了水彩画的表现形式，拓宽和更新了水彩画家的创作空 问、思维模式和是艺术观念丰富了水彩画的艺术语言，从“中国百年 水彩幽展”可以看出，中国水彩嘲艺术风格各异。其中有以陶世虎为 代表的( 见图卜1 ) 写实型将西方古典写实和现代超级写实的进行糅 台，仍然足当代中国水彩画的主流；以王涌、张英洪的“写意”风格 为辅( 见网卜2 ) ，这类“写意”作品借鉴r 中国水墨画的讲究气韵 生动，骨法用笔，借物言志地艺术风格，从中国的民间绘画、石窟壁 围卜2 王涌追记中的蓝色 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 的多元化发展格局。 近些年，水彩画家的艺术创作手法更加的多元化与自由化，大胆 尝试将综合材料运用到水彩画的创作中。所谓的综合材料就是非绘画 材料的混和使用，如玻璃、沙子、染料、砂纸等。综合材料的运用正 是我国当代水彩画艺术语言多元化的标志，更新了水彩画的艺术语 言，打破了传统水彩画程式化、概念化、唯一化的艺术标准。塔扩大 了水彩画的艺术语言的空间表现领域，改变了人们传统的艺术审美经 验，以艺术家创造性的思维活动，推进了水彩画家的艺术创作，以一 种高度的形式语言的形式与时代精神相契合，并将这种视觉艺术的感 染力和表现力发挥到极处，使画家的艺术审美的个性化特征得到了最 大的体现。 1 1 4 艺术观念的唯一性和创造性 在当代水彩艺术中，艺术形式是重要的，水彩艺术家们一直在不 断的寻找新的艺术形式，为艺术个性风格的发展提供了平台。但是， 在水彩画创作中，艺术创作观念更为重要，观念的超越直接影响到表 现手法，随之产生形式语启示的变异和表现技法的突破，促成个人风 格的定位与形成。我国当代艺术正面临着一个“观念艺术”崇尚的时 代，所谓观念艺术就是忽视艺术在技法上的界限，强调作品观念的唯 一性与独创性。目前，我国当代水彩画坛富有鲜明艺术个性的作品代 表了当代艺术家独有的艺术思维，不断发挥艺术的创新精神，开拓水 彩发展的新道路，以画面特殊的视觉效果表现其具有倾向性与创造性 的艺术主张，同时反映着画家的审美取向。艺术观念的唯一性与创造 性在我国当代水彩画这个多元发展的时代显得尤为重要，是水彩画家 艺术审美个性化的重要特点。 1 2 我国当代水彩画家艺术审美个性化形成的因素 1 2 1 时代背景和文化背景对水彩画家艺术审美个性形成的影响 硕士学位论文 不同的时空背景带给艺术家的审美感受是不同的，水彩画是由国 外引进的画种，在当代艺术中，水彩画作为一个独立的门类而起到了 重要的作用，同时由于水彩画是一种世界性的大画种，所以受世界各 国文化的影响也很大，特别是在文化全球化的影响下，交流、变化、 发展的机会也非常多。由于建国以来，我国的水彩画基本上是现实主 义的写实方法，对苏联的艺术过于崇拜和文艺政策的束缚使这种传统 和风格占有了统治地位，使得艺术审美共性化、模式化的现象比较严 重，绘画语言在这个时期是取向单一化的。因此，在那个时期的水彩 创作中，注重对生活客观描写的写实性、注重绘画瞬间的情节等绘画 传统的影响， 在社会群体中，艺术发展是以经济体制导向为基础的，改革开放 之后，经济全球化的建构意味着资金、技术、人才、货物等方面的国 际化流动，意味着经济要素的全球化配置，从而为开放双方都带来巨 大的经济效益。然而，开放所带来的绝不仅仅是经济效益，社会主义 市场经济的发展一改计划经济时代强调文化的革命性、政治性和思想 性，使艺术完全沦为政治意识形态的附庸的文化导向，经济体制改革 在其一般层面上是一种经济行为，但是随着公民个体的经济利益得到 肯定与尊重，多样化的艺术与文化选择权也得到倡导，九十年代之后， 中国的社会机制发生了深刻的变化，不管人们对这种变化持一种什么 态度，它确确实实影响了我们每一个人的生存状态。“个体在经济结 构的直接性的关系，使得他鄙视面对某个外在的身外的国家符号， 而是他切身或周遭的社会事实。 改革开放对于中国社会来说是一次 全方位的社会结构、社会体制转型，它在纵深层面上改善着中国社会 的整体系统和系统内部各个构成要素及其之间的相互关系。在改革开 放过程中原来的僵硬体制框架开始打破，出现了大量的体制外因素， 马钦忠，卡通一代和消费文化，湖南美术出版社，2 0 0 2 年，5 4 页 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 这就为社会生活的多元化发展创造了新的契机。八十年代中期，当时 中国的政治和经济发生了根本性的变化，民众的政治热情开始退潮， 人们普遍感到前所未有的轻松和自由。 正是在时代与文化的发展下，随着生活方式和生活情趣的多样 化，个人自我意识的觉醒和审美趣味的个性主义，带来了艺术家个体 精神创造活动的丰富性：行为艺术、装置、影像等多种艺术形式的充 斥极大地丰和创造了人类的视觉形象语言，深刻地影响和改变着人们 观察世界的审美方式。原有的水彩艺术创作方法已经完全不能适应现 代观众的审美需求与欣赏需要了。新的时代的到来，呼吁新的艺术形 式，多元化的文化生活，也呼吁着水彩画家艺术审美个性化的发扬。 所以，在当今水彩艺术多元化发展状况下，我国当代的水彩画家们积 极的探寻新的艺术语言，不断创新，将自己个性化的审美思想融入到 创作中去。 1 2 2 民族审美特征对水彩画家审美个性的影响 水彩艺术作为一种西方的舶来品，从登陆我国伊始就与我国的传 统文化艺术结下了密切的关系。我国当代水彩画家通过对民族文化的 大量吸收，在其作品中展现出传统民族审美特性对其艺术创作审美个 性形成的大量影响。 第一，著名美学家宗白华先生认为中西绘画的最大差别在于西方 绘画最求的画面的实像，而中国画家注重的则是意象。由于中国老庄 思想“天人合一、“元气 等哲学观的影响，传统的中国画家很早就 意识到主观性在艺术创造中的重要性，怎样在将主观运用到对客观事 物的描绘中，怎样以客观来表现主观世界是我国传统中国画家所追求 的美学命题，“气韵生动 、“以形写神 等审美标准相继形成，并影 响了我国几千年的艺术创作。应该说，传统中国画的表现既非具象也 为完全的抽象，而是一种在两者之间升华的“意象，这种“意象 硕十学伉论文 是审美客体与审美 三体的“情思交融”合二为一特征。与其他艺术形 式相比，水彩画以为对“水”这一元素的人量运用而更接近于我国传 统蚓耐的创作形式，我圈水彩面j 家对于水的偏爱是与我国哲学对“水 润”、“清淡”、“挥洒”等意象性民族审美特征的追求有关的，同时反 映出了我国本民族对阴柔偏重的总体倾向。王绍波的创新精神确切地 说是水彩画中，注入r 中国画元素的艺术州函。如2 0 0 4 年第十描全 国美展的那幅获得金奖的水彩作品渔歌( 见图卜3 ) ，以凝重、洗 练的巾国画笔墨语言，以鲜明、饱满的水彩画彩色意象，表现出了劳 动人民对大海与苍天生生不息的依恋。王绍波的水彩人物，更注重人 物形象的刻画和塑造，而且能达到精神的传神。这一点得益于王绍波 图1 3 王绍波渔歌 对两方油画的形态塑造与中国画传神写照的深刻领悟和把握。他的 酥油茶、奶荼等水彩人物，以油画般的色彩、富有张力的国画 线条、立体主义的形象和传统国画人物的神态、情景与笔墨的交融， 强烈烘托出视觉气氛，那恍然如梦、如诗、如歌的意境，深深地震撼 着观者的心灵。画面中那慈祥忧郁的阿爸，那天真无邪的孩童，那佝 偻负重的阿妈，仿佛在诉说着一个民族艰辛的历史，诠释着一代又一 代人寂寞的命运。可以说，王绍波的水彩人物画不仅具有西方油画的 写实主义内涵，更具有中国人物画的写意传神的文化理念，这一点在 中国当代水彩画家艺术审美个性化研究 当代水彩画坛上难有望其项背者。再如我国当代水彩画家王涌的写意 水彩，习惯用湿画法，来追求作品中主观情绪的表达。他的作品将把 东方艺术思维的直觉性、感悟性和和西方的绘画语言高度结合，把审 美对象的外部形态转入到内部表达，实现了主观和客观的完美统一。 正是在这种转型过程中对主观感受和情意抒发的注重，使他的作品带 有强烈的表现性，意向性和抽象意味。 第二，我国传统艺术追求线条的变化，我国水彩艺术比其他民族 的水彩艺术更加追求线条的意蕴的表达。中国绘画从远古以来就以线 来描绘对象，如早期岩画和彩陶时期的许多绘画纹样，多数以线来造 形。战国时期，中国传统绘画以线造型的艺术特征已明确形成，线条 的运用亦已达到较高的水平。宗白华先生说：“中国字若写得好，用 笔得法，就成功一个有生命有空间立体味的艺术品。若字和字之间， 行与行之