（音乐学专业论文）孙燕姿歌曲的编曲研究.pdf

删 n a n j i n gu n i v e r s 毋o f a e r o n a u t i c sa l l da s 们n a u t i c s t h eg r a d u a t es c h 0 0 1 c o l l e g eo f 觚 ar e s e a c ho na r r a n g e m e n to fs o n g sf r o m s t e f a n i es u n a t h e s i si n m u s i c o l o g y b y l iq u a n a 撕s e d b y x i el ir o n ga n dz h u a n g1 y ，a o s l l b n l i t t e di np a 】r t i a lf u l f i u m e n t o fm er q u i r e m e n t s f o rt h ed e g r e eo f m a s t e ro f a n d e c e l l 】b e r ，2 0 0 9 ir j1 j ， 承诺书 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容 外，本学位论文的研究成果不包含任何他人享有著作权的内容。对本 论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明 确方式标明。 本人授权南京航空航天大学可以有权保留送交论文的复印件，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本承诺书) 编曲的的概念是随着流行歌曲的发展而出现的。它是在已有曲调和歌词的基础上进行伴 奏写作的过程。作为编曲者需要具备过硬的作曲技术，除此之外还要有很强的音乐敏感度。 好的编曲者就如同一个非常会说故事的人，能够用他的编曲将歌词与曲调中的喜怒哀乐淋漓 尽致地呈现出来。一首平淡无奇的歌可能因为编曲的衬托而呈现出意料之外的美感；而一首 好歌也会因为没有编曲的烘托难以显出它的特色而被埋没。如果说歌曲是骨架，那么编曲就 应该是将骨架包裹起来的血脉和肉体。 中国的流行音乐市场是一个繁荣的市场。由于流行歌曲具有强烈的时代感、通俗易懂， 并兼有娱乐与审美的功用，以致大量的专业与非专业人员都投入到中文流行歌曲的创作活动 中，由此而产生的歌曲数量是相当巨大的。如此多的歌曲都要有伴奏音乐才能进行录音、演 唱、欣赏、演出等娱乐及商业行为，所以歌曲伴奏的编写是除歌曲创作之外的一项必不可少 的工作。但同歌曲创作相比，编曲的技术要求却相对高很多。它有传统作曲技术理论中的一 切因素：和声、复调、曲式结构、配器四大件在流行歌曲编曲中都可以见到。 除此之外，流行歌曲编曲是编曲人在已有曲调的基础上进行的再创作，这就需要编曲人 对歌曲有所了解和分析，在与曲调统一的基础上作出适合该歌曲的编曲；另外，歌曲的编配 还需要对歌词的内容做指向性表达与延伸性表达，并对旋律与歌词进行外延扩充，可以说编 曲是在同词曲作者合作的基础上进行的独立二度创作。所以，从事这项工作的人员一方面需 要具备一定的传统作曲基础，借由传统作曲的理论框架来指导编曲实践，另一方面又要明白 流行歌曲编曲的特殊性。因此，为适应中国流行音乐的发展，编曲的实践技巧和理论总结是 很值得探讨和研究的。 一首歌曲速度的快慢，情绪与风格的定位等构思，大多在创作歌词与曲调的时候已经有 所安排，而编曲者通过这些构思的把握和领悟，运用一定的设计手段和过程，可以将歌曲的 内容反映地更加丰富，意境的塑造也会更出色。随着国内流行音乐的需求越来越大，歌曲编 曲的质量和效率是摆在从业人员面前的问题；本文的研究目的就是通过对孙燕姿歌曲编曲的 分析与总结，以期从中发现提高编曲的质量和效率的有效手段。 关键词：编曲，织体，和声，结构，音色 孙燕姿歌曲的编曲研究 a b s t r a c t 心姗g e db yt h ed e v e l o p m i m to fp 叩n m s i c ，w i mt l l e 哪n c e o fp o pm u s i c hi sm e m e l o d ya i l dl y 订c sh a 、，eb e e nb 弱e d0 n l ep f o c e s so f w r i t i n gn l ea c c o m p 锄i n l e n t a sa m n g e rn e e d t 0l l a v e 恤p e 疵c tc o 】p 1 0 s i t i o nt e c l l i l i q u e s ，b u ta l s oh 豁as 仃0 n gs e n s i t i v 时t 0 枷s i c ag o o d a r i 孤g e rw h ow o u l dl i k eag r e a ts t o q 他l l e r ，n l ea r i a n g e rw i n b ea b l et 0u s el l i sl 如c s 锄dm e l o d y o ft h e 锄o t i o 璐孤d v i d l yr e n d e r c d 叩t ab l 孤l ds o n gp 加b d b l yb e c a u s ea m n g c rb a c k 黟。蚰d w 1 1 i l es h o w i i l gm eb e 孤l t yo fu n e x p e c t e d c b i i l 才sp 叩m u s i c 胧咄e “sab o o m 仳咄e t a sp o p 删j s i ch 铺as 仃o n gs e n s eo fm et i m e s ， r e a d e r - 衔髓d l y ，a n db o l l le n t e n a i m n e m 甜l d s n l e t i cf i l n c t i o 璐，r e s u l t i n gi i lal a r g em m l b 盱o f p r o f e s s i o n a l 肌dn o n p r o f e s s i o n a l sa r ei n t oc r e a t i 、他a c t “r i t i e so ft i l ec l l i i l e s ep o pm u s i c ，t h e r e s u l 痂g 衄n l b e ro fs o n g si sq u i t eah u g e s oi m n ys o n g ss h o u l db ec 枷e do u ta c c o i i 】p a l l ) r i i l g i 姗s i cr e c 幽g s ，c 0 i l c e n s ，s ：h o w s ，p c 耐0 i m a n c e s 孤do m e r 既i t e 删姗e m 舳dc o m i n e r c i a la c t i v i 劬 t h ep r e p a r a t i o ni si na d d i t i o nt os o n g s c 伽叩a l l i e db ym u s i cc 托a t e do u t s i d eo fa ne s s e n t i a l w o r k h o w e v e r ，c o n 驴a r c dw i t h 吐l es o n g 吲t i i l ga n ds o n 目枷t e 塔o fm e t e c l l i l i c a lr c q u i f e m e i l t sa r e 心l a t i v e l y 枷c hh i g h e r h la d d i t i ，t l l ep o pm u s i ca r r a n g 盱w h oi st l l e 戤r a n g e ro n 吐l eb 舔i so fe x i s t i i l gt i l n e s 锄d - i c r e a t i o n ，w m c hr e q u s 锄1 1 i l d 蝴曲1 9o f 也es o n g s 锄ds 0 i l 酗梳e r s 锄d 锄a l y s i s ，w i m m e l o d yb 舔e d0 nm e 吼i f - o ma p p r o 砸a t ef o r 恤s o n g 舭a n g 既i f la d d i t i o n ，也ea 1 1 0 c a t i o no f m e s o i 培l y r i c sa l s on e e dt od ot 0p o i mm ec o n t e n to fe x l ，r e s s i o n 锄de x t e 邶i o no fe x p f e s s i o n ，姐d m e l o d y 锄dl 蜘c st 0c d u c t0 u 仃e a c he x p a 船i o n ，加捌1 9 c di l l t h es 锄ec 锄b es a i dt o c o - s o n g w t e r l eb a s i so fo n 9 0 i i l gc 佗a t i o no f 觚砌e p e n d e n t t h e r e f b r e ，p e 瑙se n g a g e d i i l m i sw o r ko nn l eo mb a n dn e e dt oh a v es 咄b 嬲i sf 1 0 rt h e 位l d i t i 伽mc o m p o s i t i o n ，b yc o n l p o s e 培 丘o mt i 圮仃a d i t i o n a la r r 锄g e m e n to ft h et h e o r e t i c a l 鱼如舱w o r kt og u i d ep m c t i c e ，孤dt l l e 础e ri st 0 u n i i e r s t a n dt h es p e c i a lm 协r eo f p o p 舢s i c 黝g e r w i t l l 廿l ed 咄s t i c 出釉肌df 1 0 rm o r e 锄dm o 心 p o p u l a rm u s i c h o wt 0i i i 唾m 0 v em eq u a l i 锣锄de 伍c i e n c yo f 也es o n g 缸r a i 培e ，a r e 也ep r o b l e m s f a c e db yp m c t i t i o n e r s t h ep u i p o s eo fn l i sr e s e a r c hi st l l r o u 曲m es o n g so fs t e f - 肌i ea r r 觚g e r a i l a l y s i s 觚ds 硼1 i i l a 珥d i s c o v e r e d 谢lav i e wt 0i m p r 0 v i l l gt h eq u a l 埘锄de 伍c i e n c yo f 孤我m g e m e n ta 1 1e f f e c t i v ei i 】l e 觚so k e y w o r d s ：a r r a n g e m e n t t e x t u 他，h a r m o n y s t 加c t u r 岛u n d 南京航空航天大学硕士学位论文 目录 第一章绪论 1 1 编曲的概念及重要性1 1 2 编曲质量的衡量标准1 1 3 研究对象孙燕姿歌曲的编曲2 1 4 编曲的发展以及现状( 引出课题) 2 1 4 1 此类课题的国外研究现状2 1 4 2 此类课题的国内研究现状3 第二章编曲声部的基本类型4 2 1 旋律层4 2 2 派生性旋律4 2 2 1 采用歌曲a 段的旋律素材4 2 2 2 采用用歌曲高潮的旋律素材6 2 2 3 利用和弦音构建旋律7 2 3 并置性旋律9 2 3 1 采用全新材料的歌曲1 0 2 3 2 采用歌曲的副旋律1 0 2 3 3 用低音做旋律1 1 2 3 4 直接使用高潮的旋律1 1 2 4 本章小结1 1 第三章中声部的和声层1 3 3 1 同类音色用法1 3 3 1 1 吉他的各种运用方式1 3 3 1 2 钢琴的运用方式1 4 3 1 3 其他特色乐器的运用1 5 3 2 不同音色的混合搭配1 5 第四章低音声部层1 6 4 1 用低音演奏旋律1 6 第五章打击乐器层1 7 5 1 爵士鼓1 7 5 2 电子合成套鼓1 7 5 3 打击乐的功用1 7 第六章音效层1 9 孙燕姿歌曲的编曲研究 6 1 自然音效1 9 6 2 电子合成音效1 9 第七章孙燕姿版原来你什么都不想要的编曲分析2 0 7 1 选曲缘由2 0 7 2 歌曲结构分析2 0 7 2 1 歌曲小结构分析2 0 7 3 歌曲和声分析2 1 7 3 1 前奏2 l 7 3 2 歌曲a 段2 1 7 3 3 连接句2 2 7 3 4 歌曲b 段2 2 7 3 5 间奏1 2 2 7 3 6 歌曲a 1 段2 2 7 3 7 连接句1 2 2 7 3 8 歌曲b 1 段2 3 7 3 9 间奏2 2 3 7 3 1 0 歌曲b 3 段2 3 7 3 1 1 尾声2 3 7 3 1 2 和声分析小结2 3 7 4 歌曲配器分析2 3 7 4 1 歌曲前奏2 4 7 4 2 歌曲的a 段2 4 7 4 3 歌曲的b 段2 7 7 4 4 歌曲的间奏3 2 7 4 5 歌曲的a 1 段3 3 7 4 6 歌曲b 1 段3 6 7 4 7 歌曲b 2 段3 9 7 4 8 歌曲b 3 段4 1 7 5 本章小结4 4 第八章孙燕姿歌曲速度与调性归类4 5 8 1 孙燕姿歌曲速度归类4 5 8 2 孙燕姿歌曲的主调调性归类4 7 第九章结语4 9 参考文献5 0 南京航空航天大学硕士学位论文 致谢5 1 在学期间的研究成果5 2 v 孙燕姿歌曲的编曲研究 图、表目录 图2 1 遇见的a 段与前奏旋律5 图2 2 懒得去管的a 段与前奏旋律5 图2 3 另一张脸的a 段与前奏旋律5 图2 4 t h em o m e i l t 的a 段与前奏旋律5 图2 5 s t e 觚e 的a 段与前奏旋律6 图2 6 我也很想他的高潮与前奏旋律6 图2 7 同类的高潮与前奏旋律6 图7 1 原来你什么都不想要前奏2 4 图7 2 原来你什么都不想要的a 段2 5 图7 3 原来你什么都不想要a 段后半部分与连接句2 6 图7 3 ( 续) 2 7 图7 4 原来你什么都不想要b 段2 8 图7 4 ( 续1 ) 2 9 图7 4 ( 续2 ) 3 0 图7 4 ( 续3 ) 3 1 图7 4 ( 续4 ) 3 2 图7 5 原来你什么都不想要间奏1 3 3 图7 6 原来你什么都不想要a l 与连接句1 3 4 图7 6 ( 续1 ) 3 5 图7 6 ( 续2 ) 3 6 图7 7 原来你什么都不想要b 1 3 7 图7 7 ( 续) 3 8 图7 8 原来你什么都不想要b 2 与间奏2 3 9 图7 8 ( 续1 ) 4 0 图7 8 ( 续2 ) 4 4 图7 9 原来你什么都不想要b 3 与尾声4 2 图7 9 ( 续1 ) 4 3 图7 9 ( 续2 ) 4 4 表2 1 前奏采用a 段旋律的歌曲7 表2 2 利用和弦音构建旋律的歌曲8 表2 3 采用并置性旋律的歌曲9 表2 4 采用全新旋律材料的歌曲1 0 表2 5 用低音做旋律的歌曲1 l 表3 1a 段采用吉他为主要乐器的歌曲1 3 表8 1 孙燕姿歌曲速度归类表4 5 表8 2 孙燕姿歌曲的主调调性归类4 7 4 5 5 6 9 1 1 1 l l 南京航空航天大学硕士学位论文 1 1 编曲的概念及重要性 第一章绪论 首先应该说明的是：本文所说的“编曲”是专门针对歌曲伴奏写作而言的。但凡在音乐 制作或唱片制作行业工作的人员都将这项工作称为“编曲”，虽然学术界对于“编曲”没有 明确的定义，但就众多从业者对于此项工作都有的共识来说，可以将“编曲”的定义概括为： 在已有音乐素材( 曲调和文字) 的基础上进行编配与伴奏音乐创作的过程( 随着现代科技的 发展，编曲的概念中也囊括了m i d i 制作技术) 。 靠人声直接演唱的歌曲，是音乐艺术的品种之一，是文学和音乐的完美结合【。一般来 说任何一首完整、专业的音乐作品都是由多个不同环节构成的，环节之间的关系也是各有先 后，尤其歌曲最为典型。首先是曲调和歌词的创作，接下来就是编曲，然后是录音、混音及 母带处理等过程。从上可以看出歌曲的度创作( 曲调和歌词的创作) 完成之后，如若进行 后续创作的话，面临的第一道程序就是“编曲”，它是下面的环节能否进行的决定因素，这 个环节至关重要。( 在正式出版的歌曲中，没有伴奏的清唱歌曲只站及其微小的一部分，本 文的研究内容不涉及这类歌曲) 。 另外，除合唱歌曲，大部分的歌曲都是单线条旋律，编曲的目的是将单线条旋律变为 立体状的织体，这样的作品是在多种音色，多种线条以及多种结构框架下形成的完整作品。 编曲是对单线条旋律的重要补充和重要拓展，一个单线条旋律对歌曲内容的表达往往是不充 分的，只有通过编曲，使它呈现出种立体框架之后，它才能够比较完整的表现出乐曲的内 容。 1 2 编曲质量的衡量标准 编曲质量的衡量标准可以大致分为三类： 1 表现标准：是否符合歌曲风格，是否拓展了歌曲的内涵和意境。 2 编曲技术标准：乐器的选择和音色搭配、伴奏织体的适合与否、和声的运用，歌曲 结构的处理等多个方面。 3 音频技术标准：编曲完成之后，音乐听感的场空间，音质、通透性、频响等。 本文所要论述的内容主要偏重于前两项。编曲制作人对歌曲初稿采用何种编曲配器创作 手法，将决定这首歌以何种音乐风格、音响感觉展示在大众面前【2 】。另外，对于如何衡量编 曲的质量，我认为各大顶级唱片公司的编曲者以及唱片制作人选择编曲的原则也应该有很高 【u 方智诺歌曲分析与写作重庆：西南师范大学出版社，2 0 0 2 ：1 【2 】徐卓浅谈当代中国大众歌曲的编曲创作艺术传媒2 0 0 9 上旬刊：2 5 9 - 2 6 0 1 孙燕姿歌曲的编曲研究 的参考价值。他们在对即将发行并产生商业价值的歌曲挑选编曲时，要求非常严格。一首歌 的编曲要从多个经验丰富的知名编曲者所做的不同版本中筛选。我们生活中听到的知名歌手 的歌曲伴奏都是这样精挑细选出来的；其次，每年各大唱片公司和厂商以及电视台等单位都 会举行很多针对流行音乐的评奖与颁奖，其中“最佳歌曲编曲奖”的设立更能够看出“编曲” 在歌曲成功与否的因素中所扮演的重要角色。所以，一首歌的编曲能够入围甚至获奖是对编 曲者的编曲技巧最好的肯定。 1 3 研究对象孙燕姿歌曲的编曲 9 0 年代，香港、台湾、内地出现三足鼎立现象，但是由于港台歌星先入为主，他们在 内地的人气占有率要远远大于内地歌星。与此同时，两岸三地流行音乐同步发展，共同进步， 中国流行音乐开始进入全面繁荣状态【3 】。流行音乐的体裁、风格非常多样，对于研究者来说 应该把时间和精力集中在最便于研究和最适合研究的对象上。 到本文研究开始之前，歌手孙燕姿已拥有1 0 张个人唱片，1 8 3 0 万唱片销量( 权威的官 方数据) ，2 7 场演唱会，近2 0 0 个音乐大奖( 专业奖和人气奖兼有) ，唱片的质量和销量俱 佳，受专业音乐人和歌迷一致推崇。所以我选择她的歌曲作为本文的主要研究对象；另外， 研究孙燕姿歌曲的编曲还有有以下几点原因： 1 歌曲情绪多样，流行歌曲的常用题材都可以见到； 2 歌曲风格涵盖面比较广，抒情歌曲、f o l l c 、h i p p o p 、r o c k 、t e c h n 0 、n e w a g e 、等 风格和音乐元素随处可见，有些歌曲还将各种风格融为一体，极具现代感； 3 多首歌曲的编曲在各大权威奖项中均有入围和获奖； 4 歌曲音响资料齐备，便于研究； 5 歌曲数量有一百多首，这在研究编曲手法的普遍性上也是具有说服力的； 除此之外，唱片公司在为孙燕姿歌曲的编曲做选择时，向来是很苛刻的，编曲者也都是 亚洲一线的职业编曲人，主要包括：包小松、包小柏、t e 砌1 c e t e o 、吴庆隆、m 枷n 1 觚g 、 黄中岳、槐c 、钟兴民、洪敬尧、黄韵仁、伍乐城等。这些人除了为孙燕姿做编曲以外 还为很多其他亚洲一线歌手做编曲，他们不仅技巧高超，经验也相当丰富。 本文除了研究他们的编曲技巧之外，更重要的是研究他们的编曲能够从中发现先进的思 维方式，这是提高编曲质量的一个非常重要的因素，所以研究他们的作品是很有必要的。 1 4 编曲的发展以及现状( 引出课题) 1 4 1 此类课题的国外研究现状 【3 1 尤静波流行音乐历史与风格长沙：湖南文艺出版社，2 0 0 7 ：3 6 7 2 都处于领先地位。 1 4 2 此类课题的国内研究现状 在全世界范围内广泛 他们针对歌曲音乐制 制作处理软件的开发 1 据以往参加北京国际电子音乐节的情况看，流行歌曲编曲的比重甚少，大部分本专业 的人员都是在研究电子音乐、m d i 管弦乐制作等方面。虽然很多院校( 南京艺术学院流行 音乐学院有流行音乐制作专业、北京现代音乐学院有流行音乐编配课程、沈阳音乐学院有流 行音乐系、上海音乐学院音乐工程系有m d i 原理和编曲课程) 都有相关的课程，但大多没 有系统化，理论化的教学，教学方法与角度都各有不同；另外教学的老师很少做过亚洲一线 中文歌手的编曲工作，相对而言教学内容和理念上或多或少会有所不同；再加上国内没有比 较完整与系统化的流行歌曲编曲教材，所以教学资料的匮乏与研究环境的不完善是目前国内 研究的技术现状。 2 据我了解国内针对某一流行歌手编曲的系统研究还没有人做过，也从未听说过有专门 研究孙燕姿歌曲编曲的人员。虽然本文以孙燕姿的歌曲为主要研究对象，但她的1 0 张专辑 中的编曲者却有很多个，不同风格的歌有不同的人做编曲，相同的风格的歌也有不同的人做 编曲，歌曲风格与编曲风格的涵盖量还是比较全面的。 3 市面上也少有专门针对编曲的教材和书籍出版，有的只是电声乐队编配方面的书籍， 它们大多从配器角度来谈乐器使用，太过笼统，并没有进行细致而系统的说明，也没有从歌 曲编配的材料本体出发，毕竟，流行歌曲编曲有其自身的规律性，乐器使用和和弦说明只是 编曲的一部分内容。加上写作与出版的年代较早，不适合当下流行歌曲的快速发展。 4 目前国内关于中文流行歌曲编曲研究的人员很少，虽然有很多职业编曲人，但他们只 是单纯地从事这项工作，也没有将个人的编曲经验做出系统的整理。 鉴于此，我将课题定位在分析、归类与总结孙燕姿歌曲的普遍编曲手法和理念，以求找 到提高流行歌曲编曲质量和效率的有效手段，并期望对中文歌曲编配进行一定的实践探索。 【4 】蔡松琦流行音乐和声技法上海：上海音乐出版社，1 9 9 7 ：1 3 孙燕姿歌曲的编曲研究 第二章编曲声部的基本类型 同歌曲创作相比，编曲的技术要求相对高一些。它有传统作曲技术理论中的一切要素： 和声、复调、曲式结构、配器四大件在流行歌曲编曲中都有一定程度的体现。而就声部织体 来说，主要包括五个基本层次：旋律层、中声部和声层、低音层、打击乐器层以及音效层。 下面我将根据孙燕姿歌曲中所出现的声部形态来分析这些组成部分的应用方式。 2 1 旋律层 在任何时代，对任何作曲家来说，写出动人的、富有效果的旋律始终是第一位重要的【5 1 。 旋律在任何一首歌曲中都是最突出、最浓墨重彩的声部层次，是歌曲的灵魂所在。而歌曲中 除了人声的主旋律外，其余的包括前奏、间奏、结尾等部分的主旋律、副旋律以及填充旋律 一般都是由编曲者来写作。 这些部分的主要功能分别是：引领听众或歌手进入歌曲意境、维持歌曲情绪或增强音 乐张力，以及让音乐舒缓平稳地收束等。它们不可以平淡无奇，更不能没有歌曲内涵。创造 可理解的曲式，主要的要求是“逻辑性”与“连贯性，【6 】。所以编曲者在创作这些部分的时 候必须在“对比统一”的原则中寻找适合的创作手段。 在孙燕姿的歌曲中我们可以看到很多不同的写作方式，虽然音乐材料大多取自于歌曲本 身，但编曲者都对所取的素材进行了不同程度的发展。 2 2 派生性旋律 这类旋律的音乐材料均来自歌曲主体。可以取自主体的开头，也可以来自主体的尾部， 还可以采用歌曲中某个具有特色的旋律片段。这些旋律可以是简单地原样重复，也可能是程 度不同的变奏和发展。 2 2 1 采用歌曲a 段的旋律素材 这类歌曲的取材方式，能够让音乐主题在第一时间就呈现出来，并以最直接、顺畅的方 式让歌手或听众进入歌曲主体部分。 歌曲遇见用了a 段开头的动机，将音型重复之后，大体保持了原来的形态，后面 用分解和弦构成旋律。 【5 1 赵晓生传统作曲技法上海：上海音乐出版社，2 0 0 3 ：9 【6 l 奥 阿诺德勋伯格作曲基本原理( 吴佩华译、顾连理校) 上海：上海音乐出社，2 0 0 5 ：3 4 图2 1 遇见的a 段与前奏旋律 歌曲懒得去管将a 段旋律动机改变节奏后做变化重复，并在进行中加入了自由发展 的曲调。 律。 图2 2 懒得去管的a 段与前奏旋律 歌曲另一张脸使用a 段旋律的主干音和大二度的音程不断重复，发展成前奏的旋 图2 3 另一张脸的a 段与前奏旋律 歌曲t 1 1 em 删前奏将a 段开头的旋律细碎化之后，不断重复。 图2 4 1 1 l e m o m e n t 的a 段与前奏旋律 歌曲s t e l i l i e 的前奏将a 段第一乐旬的动机简化，提炼了其骨干音做旋律，另外歌 曲的节拍为4 4 拍，而它的节拍为5 4 拍；旋律都是在整拍进行，伴奏织体却用很多切分 节奏，让人感觉不稳定，从而给音乐巨大的推动力。 5 孙燕姿歌曲的编曲研究 图2 5 s t e | i l i e 的a 段与前奏旋律 除了以上列举的歌曲外，还有很多歌也使用了同样的方式来构成前奏部分。例如：没 时间的前奏是a 段的动机发展加人声的哼唱；奔前奏部分是对a 段一个乐句的几乎原 样重复；太阳底下前奏部分也是在a 段旋律基础上衍生出来的。 2 2 2 采用用歌曲高潮的旋律素材 比如我也很想他这首歌，它的前奏是截取歌曲高潮开头的旋律动机，在进行了两 次变化重复后( 简化音型) ，紧接着出现的旋律用三个声部的复调织体发展开来；它的结尾 部分基本保持了前奏的旋律形态，只是从原来的f 大调改为d 大调；值得一提的是这首歌 图2 6 我也很想他的高潮与前奏旋律 与此相似的还有同类这首歌，它采用高潮开头的旋律动机，之后进行发展，相比高 潮旋律，情绪较平缓；它的间奏采用了a 段第四乐旬的旋律，并在不同调性上做了变化重 复；它的尾声很短，没有旋律，只用了a 段的伴奏音型。 赫 一。ri ：4i ”， 6 图2 7 同类的高潮与前奏旋律 i = = = = = 惫一 一 表2 1 前奏采用a 段旋律的歌曲 歌曲名称应用部分与旋律形态 浓眉毛前奏采用高潮开头的一个乐汇不断重复，而它的间奏部分是将前奏的 旋律更加细碎化，以构成不同程度的音乐张力。 和平同样取材于高潮开头的旋律动机进行发展；间奏部分在重复前奏的一 个乐旬之后，又继续展衍了一个乐旬：结尾部分使用主唱的旋律不断 重复，渐行渐远作为收尾。 眼泪成诗 前奏部分重复演奏了高潮的前两个乐节，但速度较自由；之后再进行 变化重复；高潮用同样的旋律，并加入了弦乐组的副旋律；结尾部分 依然使用了同样的材料，但是做了精简。 隐形人前奏、间奏、尾奏部分都是用了高潮开头的旋律动机来发展。 心愿前奏用高潮开头的素材发展；间奏l 用音效来渲染气氛；间奏2 在不 同调性上使用前奏的动机；尾奏是对前奏的变化重复，在调性上做了 对比。 坏天气前奏、间奏、尾奏的旋律和织体几乎一样，只是在色彩性的打击乐和 音效上做了变化。 原来你什么都不它的前奏直接用了歌曲的一个连接句的旋律。 一 想要 不同前奏、间奏1 、2 都是用旋律骨干音进行变化重复，节奏是b 段的节奏， 结尾部分是用了将音乐持续并淡出的手法。 永远前奏采用高潮部分下行二度的乐汇来引入歌曲，前奏、间奏、尾奏的 部分几乎完全一样。 逃亡前奏采用高潮的动机，重复两次。 爱隋证书间奏部分，将高潮开头的旋律变化重复。 终于前奏、间奏、尾奏都是用高潮开头的动机变化重复。 难得一见前奏部分。 我怀念的前奏部分。 2 2 3 利用和弦音构建旋律 这类旋律通常较短小简练，常被用作歌曲的引子或尾声部分，这种旋律发展手法在歌 7 孙燕姿歌曲的编曲研究 曲中出现的机率也很高，它常常使用a 段或高潮的织体，加上它的旋律多为装饰性的，所 以应用这类手法，主要目的是将歌曲的情绪背景独立呈现出来，让听众和歌手容易进入歌曲 意境。这种陈述的规模大小不一，有时只用一个或几个音，或几个和弦( 包括分散和弦) 为 即将出现的主题做准备，有时则有一定的独立性，预示了即将出现的主题内富于特征的乐思 叼。应用这种手法构成各部分旋律的歌曲有： 表2 2 利用和弦音构建旋律的歌曲 歌曲名称应用部分与旋律形态 没有人的方向前奏和间奏就是由和弦音构成。 未完成 它的间奏将和弦音通过不同的节奏不断重复。 t h em 0 m e n t 间奏使用前奏的旋律，并加入了弦乐的副旋律，这些副旋律都是由 和弦音构成，只是对主旋律起烘托作用；结尾依然使用前奏的旋律。 逃亡 它的间奏旋律也是由和弦音构成，并重复演奏。 逆光前奏部分是这种手法。 爱情的花样前奏、间奏部分都是和弦音构成的旋律，尾奏部分素材一样，调性 不一样。 零缺点前奏和间奏部分的旋律都是分解和弦构成的。 累赘前奏为分解和弦。 学会前奏部分。 年轻无极限前奏部分。 我的爱前奏和结尾部分。 太阳底下间奏部分。 爱从零开始前奏部分。 听见 它的间奏都是分解和弦构成的，虽然结构相对稍长，但只是换了不 同的乐器和配器色彩。 风筝间奏部分。 超快感间奏也是用不同的配器演奏和弦分解。 中间地带前奏部分。 u p 2 u 前奏部分。 我想 前奏、间奏部分。 飘着 前奏、问奏部分。 k a v em ea l o n e 问奏部分。 就是这样间奏部分。 川钱仁康、钱亦平音乐作品分析教程上海：上海音乐出版社，2 0 0 l ：2 5 8 南京航空航天大学硕十学位论文 2 3 并置性旋律 这些旋律不引用歌曲主体的某一部分，它的音乐材料同歌曲主体也无明显的联系，而 是编曲人根据歌曲主体内容重新创作的。它的出现更多的是起情绪的烘托、风格色彩的展现、 特定情景的描述甚至是形象的刻画的作用。所以它们可以出现在歌曲的任何部分，但是这种 旋律不宜在一首歌里出现太多，这样的话会影响歌曲统一性，所以如果前奏是新的旋律，那 么往往间奏或尾奏部分都会直接使用该旋律，或者用它的素材进行一定的变化发展。另外， 为了避免与歌曲旋律脱节，编曲人会使用歌曲的织体部分来架构这些旋律。应用这类旋律的 歌曲有： 表2 3 采用并置性旋律的歌曲 歌曲名称应用部分与旋律形态 我不爱前奏大段抒发情绪的展开性旋律，把歌曲的情绪提升了很多；间奏同 样使用新的旋律。 了解前奏旋律采用新的素材；间奏是将前奏的旋律变化重复；尾声很短， 只是用弦乐组将和声功能进行到主和弦，明确结束感。 很好它的前奏就是新创作的，虽然没有出现主旋律中的特征音型，但由于 它的伴奏织体同a 段一样，所以并没有脱离歌曲的意境。 任性它的间奏中的部分旋律也是新材料，而保持了歌曲的织体。 眼神前奏是新材料，间奏l 用前奏的旋律，在调性上做对比，间奏2 也是 新材料；尾奏用前奏的材料来发展。 梦游 间奏部分是新的旋律。 相信间奏部分是展衍的新旋律。 爱情字典前奏部分分别用两个调和两种配器来演奏新材料。 我的爱间奏部分。 不能和你一起间奏2 。 害怕间奏。 爱从零开始间奏。 星期一天气晴我间奏部分；尾奏部分用同样的旋律。 离开你 1 1 l a tiw o u l db e尾奏部分是新的旋律。 9 0 0 d 一样的夏天前奏、间奏、尾奏都是新旋律。 9 孙燕姿歌曲的编曲研究 v e n u s 间奏2 的旋律。 橄榄树前奏部分。 安宁前奏、间奏、尾奏部分。 漩涡前奏部分。 关于前奏部分。 e l o v e r 前奏部分。 开始动了前奏部分。 就是这样 尾奏部分。 天空间奏2 。 2 3 1 采用全新材料的歌曲 这类歌曲多采用新的织体加新的旋律，并在意境上与歌曲构成一定反差，它们常出现在 前奏部分，虽然看似与歌曲素材没有太多关联，但从另一个角度看，它们主要为了将歌曲内 容在另一层意义上进行扩充或升华。这类歌曲主要有： 表2 4 采用全新旋律材料的歌曲 歌曲名称应用部分与旋律形态 休止符前奏的钢琴s o l o ，较自由，只是同歌曲情绪较类似，之后才引入歌曲的节奏 型。 第一天 前奏部分，这里用了一段巴洛克风格的古钢琴旋律，但情绪上是同歌曲本身 是连通的。 明天晴 间奏部分，新的织体形态加新的旋律，描绘了作者人生路途的艰辛，用音乐 天与歌词内容形成对比，使得歌曲在整体立意上有了更高的境界。 2 3 2 采用歌曲的副旋律 伴随主要旋律的声部，对主要旋律起着丰富、润饰、补充和烘托的作用引。这类歌曲出 现机率较少，因为副旋律在歌曲中主要起修饰主旋律的作用，一般不具有很强的旋律感，如 果将其单独拿来听，会发现它们都不太有个性，所以写作与主旋律不打架，而又有一定个性 的副旋律，对作曲技术要求相对较高，也许正因为如此，更能显示出编曲者的音乐修养，以 及不俗的编配技巧。 唧陈铭志复调音乐写作基础教程北京：人民音乐出版社，2 0 0 3 ：2 3 3 1 0 i = 忑= 兰= ：一 歌曲中一直围绕着主旋律，显得别有新意。 2 3 3 用低音做旋律 这类写法多出现在r 0 c k 风格的歌曲中，主要突出其低音的线条性，与节奏的明快感。 表2 5 用低音做旋律的歌曲 歌曲名称 应用部分 自然 前奏、间奏、尾奏部分。 我是我开头部分。 开始懂了间奏部分。 2 3 4 直接使用高潮的旋律 个人认为这是一种比较方便快捷的写作手法，可以节约一些编曲者写作旋律的时间和精 力，但在孙燕姿的众多歌曲中只有一首歌用了这种写法。 e i d v e r 间奏部分没有任何变化地使用了高潮的一个乐句，但却对后面的旋律发展 开来。 2 4 本章小结 前奏可以将歌曲的情绪、环境烘托出来，也能够将音乐塑造的形象预先呈示出来。此外， 前奏还具有帮助演唱者掌握音高和速度的功能【9 1 。所以，任何成熟的音乐作品都是一个“有 机组织”。声音是音乐的原始材料，对于音乐家来说，它就像是画家的颜料和画布一样【l o j 。 如果没有合理的组织与搭配，音乐将是一团乱。这要求编曲人在旋律写作上能够分清主次关 系，有合理的“逻辑性”和“连贯性”、要体现同歌曲主旋律的关系；另一方面，由于歌曲 的结构较小，表达的情绪较为单一，再加上人脑对延伸得太长的东西记忆能力较差，要人们 在最短的时间内对歌曲产生记忆点，那么在材料选择方面就必须抓住歌曲的重点。 在孙燕姿的歌曲中我们可以看到，编曲人在创作旋律时的选材主要集中在歌曲a 段开 头和高潮的开头，这是因为动机应该是典型而且令人印象深刻的，所以歌曲在被创作的时候， 作曲者常常都会将它们放置在a 段与高潮的开头。一旦选择好旋律发展的材料，编曲者就 网子苏贤歌曲钢琴伴奏的写作( 增订本) 北京：人民音乐出版社，1 9 8 5 ：9 6 【1 0 】匈j 凯斯特莱尔略林茨键盘和声学教程( 张瑞、邹国吕、徐振华译) ，北京：人民音乐出版社，2 0 0 2 ： 1 孙燕姿歌曲的编曲研究 运用各种发展手段来进行“造句”，主要方式有以下几点： 1 在确定好和声的基础上，运用经过音、辅助音、换音、延留音、倚音等和弦外音来修 饰素材； 2 改变素材中音符的时值关系( 增大或缩小素材中音符的时值) ，进而改变其节奏； 3 在调式调性上同原素材做对比； 4 变换节拍； 5 将素材进行原样重复； 6 在保持情绪统一的原则下，采用全新的音乐材料； 7 将以上方法综合运用；这一点是最为重要的，只有将以上手法融会贯通，才能让音乐 充满活力，异彩纷呈。 1 2 l _ 誉篙嚣 一 在西洋管弦乐队中，和声的配置( 或者说各种乐器在组成和声时) 、和弦音的排列位置、 音数、重复音的选择以及使用乐器的多少等都直接影响到全乐队音响的平衡【1 1 1 。而在流行 歌曲编配中，中声部的和声层主要用来衬托主旋律，由单一或不同乐器组在音乐的律动中以 和弦进行的方式构成。和声的律动形式多种多样，其中以柱式和弦、半分解和弦、分解和弦、 综合音型等居多。其次，中声部和声层是对歌曲的和声功能色彩、节拍、律动、调式调性以 及歌曲情感的重要体现，并为整首歌曲塑造个性化的音乐背景。由于歌曲a 段是歌曲的呈 示部分，这里的和声色