（音乐学专业论文）常德丝弦语言特色与演唱艺术研究.pdf

摘要 常德丝弦作为一支独特的曲艺艺术，绽放在我国曲艺园中已经有 几百年的历史。它唱腔优美，曲目丰富。作为一门曲艺艺术，它既有 曲艺的共性特征，又体现出地域特征和独自的艺术魅力。这与它产生 的具体环境( 包括地理、自然、历史、文化和语言环境) 息息相关。 常德丝弦不仅具有丰富、优美的曲牌，还有着完美成熟的板腔体 唱腔；除了可以作为曲艺音乐存在外，还可以表演情节复杂、戏剧性 强的丝弦戏。它独特的艺术魅力主要表现在：( 1 ) 旋律优美、曲目丰 富，拥有大量的曲牌体和完整灵活的板腔体音乐，可以用来写景、叙 事、抒情。在演唱中，实行“一人多角”，演唱者既是说唱者，又是 剧中人物；( 2 ) 音乐极其灵活，体裁多样，表现力强，根据情节的需 要对各种板式进行艺术处理，形成了板式成熟的川路、老路及他们的 一流、二流、三流唱腔。“丝弦戏”在舞台上的上演也实现了从曲艺 到戏曲的突破；( 3 ) 语言优美，根据常德独特的语音语调进行“依字 行腔”和“以腔带字”，力求达到“字正腔圆”。常德语言中的十三辙， “韵辙转化”现象以及唱词的合辙押韵赋予常德丝弦浓郁的地方特 色。( 4 ) 常德丝弦演唱形式的多样性、音乐表现力的丰富性、各种装 饰音的润腔技巧和多种行腔手段，以及它独特的演唱风格等等都是常 德丝弦艺术魅力的具体体现。 然而，目前人们对常德丝弦艺术价值的认识还只停留在视觉和听 觉方面，理论方面的研究还不够系统。为了弘扬我国民间的非物质文 化遗产，让人们对常德丝弦有个更全面和深入的了解。文章从常德丝 弦产生的历史背景、音乐特征、语言特点和演唱特点等方面进行了比 较详尽的分析和论述，旨在弘扬民族艺术，促进我国各曲艺艺术门类 间的相互交流，为常德丝弦的研究开拓出新的领域。 关键词：常德丝弦；音乐特点；语言特色；演唱艺术 a b s t r a c t a sau n i q u eg a r d e na r ts h i n i n gi no u rs t o r ye h a n g d es i x i a n h a ss e v e r a lh u n d r e dy e a r so fh i s t o r y b e a u t i f u lm e l o d i e sa n d r i c hv o c a l s f a s c i n a t i n gc o n c e r tf e a t u r e sa n dc h a r a c t e r i s t i c s o ft h el a n g u a g ea r em a i nr e a s o n st h a ti th a sn o t d e c l i n e d m a i n t a i nv i t a l i t y c h a n g d es i x i a nr e p e r t o i r e ，c o m p l e t e dw i t hah u g en u m b e ro f t u n e sa n df l e x i b l eb o d yp a n e l sc a v i t ym u s i cc h a n g d es i x i a n s t r o n gp e r f o r m a n c e ，t h ep e r f o r m a n c eo fd a i l yl i f ec a nb es i m p l e a n dc o m p l i c a t e dc a s e s c a np e r f o r m a n c e b y d r a m a t i cs t r o n g h i s t o r i ct h e m e s t h e r e f o r e ，i tc a nb eu s e dt o l a n d s c a p e s ， n a r r a t i v ea n dl y r i c a l i nc o n c e r t ，t h ei m p l e m e n t a t i o no f “o n e p e r s o np o l y h e d r o s i s ”o u to ft h er o l e ，b u tw h e n s i n g i n g ， s o m e t i m e sa sd r a m a t i sp e r s o n a e m u s i co f f e r st h ef l e x i b i l i t e a c c o r d i n gt ot h en e e d so fv a r i o u sp l a t ef o rc h a n g e s ，b e c a u s e o ft h i s w i t ht h ed e v e l o p m e n to f c h a n g d es i x i a n ，i th a s c h a r a c t e r i s t i c so ft h ed u a ln a t u r eo fo p e r aa n do p e r a t i cm u s i c ， “s i x i a nd r a m a s t a g e di nt h ea r e n ah a sm a d et h et r a n s i t i o n f r o mo p e r at oo p e r ab r e a k t h r o u g h a p a r tf r o mt h eb e a u t i f u l m e l o d i e sf r o mt h ev i c i n i t yo fc h a n g d es i x i a n6 3 0s p r e a do v e r t h em i n o r ，m a i n l yb e c a u s et h et o n eo nb a s e di nc h a n g d e ，e v i d e n c e ， “a c c o r d i n gt ot h ew o r dt u n e ”a n d “c a v i t yw i t ht h ew o r d f e a t u r e st ow o u n da n dt oa c h i e v e ”，“s p e a k i n gf l u e n t ”a sa s o u t h w e s to f f i c i a ll a n g u a g e ，c h a n g d et o n ei sv e r ys i m i l a rw i t h t h eb e i j i n gd i a l e c t b u tt h ef o u r t ht o n ea st h ec h a n g d et o n e c h a r a c t e r i s t i c so ft h ep i t c hi so n eo ft h em o s ti m p o r t a n t f e a t u r e sd i s t i n g u i s h i n gi tf r o mo t h e ro p e r a ，t h el a n g u a g eo f c h a n g d e1 3m i s t a k e si n t or h y m e s ，t h er h y t h m sl i b r e t t oc h a n g d e s i x i a ng i v e nt h es t r o n gl o c a lc h a r a c t e r i s t i c s h u n a nc h a n g d e s i x i a na st h em o s tm a t u r eo fas i l ks t r i n gm u s i c 。i na d d i t i o n t ot h ea b o v ef e a t u r e s ，i th a sau n i q u ec o n c e r tf e a t u r e sv e r v p o p u l a ra n da d m i r e dt h ed i v e r s i t yo fc h a n g d es i x i a nc o n c e r t r i c hc o l o r so ft h ep e r f o r m a n c e ，r u nt h r o u g hv a r i o u sc h a m b e r s a n dt h eg r a c en o t eo ft h e s i n g i n gf o rav a r i e t yo ft u n em e a n s t oi n c r e a s et h ee x p r e s s i o na n di t ss i n g i n gs t y l ea n da m b i e n c e t h e s ea r et h ee m b o d i m e n to fc h a n g d es i x i a na r t i s t i c c h a r m h o w e v e r ，t h es t u d yo nt h et h e o r yo fc h a n g d es i x i a ns y s t e mi s l i m i t e di tn e e dt ou n d e r s t a n dt h e c h a n g d es i x i a ns t a yi nv i s u a l a n da u d i t o r ya r e a s t oa l l o wf o r am o r ec o m p r e h e n s i v ea n d i n - d e p t hc h a n g d es i x i a nt h ev e r i t i e s ，a n da l s ot of o s t e rt h e d e v e l o p m e n to fn o n - m a t e r i a lc u l t u r a lh e r i t a g e c h a n g d es i x i a n a r t i c l ef r o mt h eh i s t o r i c a lb a c k g r o u n dm u s i cf e a t u r ei m p a c to n t h el o c a ll a n g u a g ef e a t u r e sa n dc h a r a c t e r i s t i c so fs o m e a s p e c t s o ft h ec o n c e r tf e a t u r e sad e t a i l e d a n a l y s i sa n da r g u m e n t s t h e r e f o r e ，t h ew r i t i n go ft h i sp a p e ri sat h e o r e t i c a lr e a l i t y 。 b u ta l s oh a sac e r t a i ns i g n i f i c a n c ei nt h es o c i a lp r a c t i c e i n t h ep r o m o t i o no ft h ea r t s ，c u l t u r a la n da c a d e m i c e x c h a n g e s b e t w e e nt h ea r t sc a t e g o r i e s ，c h a n g d es i x i a nt oo p e nu pan e w f i e l do fs t u d y 。 k e yw o r d s ：c h a n g d es i x i a n ；m u s i c a lf e a t u r e s ；l a n g u a g ef e a t u r e s ；a r t s i v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本 论文不合任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文 的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本 人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：辐击卜弦7 年r 月p 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书 2 、不保密口 ( 请在以上相应方框内打“ ”) 作者签名： 导师签名： 学球 玄1 吵 日期：工叼年y 月场日 日期：m 年歹月如日 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 绪论 常德丝弦是中华民族曲艺花园中一支绚丽的奇葩，历史悠久、源 远流长，具有丰富的文化底蕴，是湖南丝弦中较为成熟的一支。由于 常德丝弦的灿烂文化和独特的艺术魅力，现在已经成为常德人民精神 文化符号的一部分，并于2 0 0 6 年被评为“全国非物质文化遗产”， 予以保护和发扬。 常德丝弦分为曲牌体、板腔体和过场音乐。相传常德丝弦是从江 浙一带传到常德，与当地方言结合而形成，并流行于沅澧一带的地方 曲艺。它是一门有说有唱、以唱为主、说为辅，既叙述又抒情的艺术。 常德丝弦旋律优美、富有浓郁的地方特色。唱词典雅、音乐结构完整， 表演形式多种多样。常德丝弦用常德方言演唱，重传情达意，强调口 语化、说唱话的同时，更注重旋律的俏丽、抒情和音乐性，使之行腔 柔和、秀丽、婉转，或轻快、跳跃、诙谐。它以胡琴、扬琴、琵琶、 三弦等弦乐伴奏，巧妙的运用托腔、垫腔、加花、对比等伴奏手法， 来烘托故事情节和渲染气氛。语言与旋律的灵活结合，运用倚音、滑 音、波音，颤音等一系列润腔技巧，使常德丝弦具有极强的表现力和 浓郁的地方特色。 目前关于常德丝弦的研究成果有：胡一鸣著作的常德丝弦的音 乐研究，书中概括了常德丝弦的分类、调式调性、并对几个传统曲 目进行了音乐分析。雷正和著作的常德丝弦音乐研究在宏观上对 硕士学位论文 它的艺术魅力和特点做了个整体概括。另外，关于常德丝弦调式调性、 旋律特点的探讨，有几篇文章相继发表在中国音乐上。如论常 德丝弦的分类和调性、论常德丝弦音乐旋律的传承和创新其他 刊物上发表的有湖南常德丝弦调式特征探微，常德丝弦的艺术 价值。以及由湖南文艺出版社出版的常德丝弦音乐集成和中国 戏剧出版社出版的芷甍雅韵，里瓦收集的都是常德丝弦传统曲目 和近年来新创作的曲目。 以上的这些研究成果为笔者对常德丝弦演唱艺术研究，提供了一 些很有价值的资料和研究基础。不足的是，对常德丝弦音乐特点、语 言特点、创腔规律的研究没有形成系统。针对常德丝弦产生的背景、 演唱艺术、发声技能技巧、咬字吐字、语言与曲调的结合，演唱特点 等方面还没有涉及研究。笔者将在现有的研究成果基础上针对这些问 题进行更全面和更深入的阐述，以充实和填补常德丝弦在这些方面研 究的不足和空白。促进常德丝弦的弘扬和发展，使其艺术魅力得到更 大的挖掘和发挥，并使之成为- - i 1 永具特色、永葆艺术青春的曲艺形 式。 论文分三个章节对常德丝弦进行了一个较为全面的介绍和分析， 重点在常德丝弦的演唱方面。首先从常德丝弦的起源和产生的地理、 历史、文化背景着手，揭示常德丝弦发展的“根”。根据笔者的实地 考察以及搜集的相关资料，从常德丝弦的分类、音乐特点、语言特点 三方面分析它的地方特色和艺术魅力，并对常德丝弦的发声技巧、吐 字咬字、创腔、润腔、韵味的演唱等方面进行开拓性的初探。 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 第一章常德丝弦的产生、分类和音乐特点 1 1 常德丝弦的产生 ，在我国百花争艳的社会主义文艺园中，常德丝弦是一朵绚丽夺目 的曲艺之花。它演唱时用扬琴、琵琶、三弦、二胡等丝弦乐器伴奏， 并用常德方言演唱，所以称为“常德丝弦”。常德丝弦历史悠久，关 于它的起源有两种说法：一种是当溯于明末清初。常德在当时是湘西 和川黔交通枢纽，货物集散地，各地商家云集常德。江浙带乐师、 歌女也常往来于沅澧之间，他们带来的时令小调传入常德，与常德方 言相结合，逐渐演变为独具风格的常德丝弦曲牌体。另一说法是根据 民间艺人所述：“常德丝弦在元朝时就已出现，因为当时元朝将人分 为四等，南方汉人，被分为第三等。这种不平等的等级制度在政治和 仕途等方面都限制着汉人的发展。因此，些在朝为官的汉人不满这 种制度，辞官回家或周游各地，把北方的音乐带到常德，并受到当地 音乐的同化而逐渐产生”国。根据所拥有的曲调推论，目前都倾向于 第一种说法。但通过查阅大量的相关资料，我个人更倾向于第二种观 点。因为：第一，说唱音乐在宋朝时就已经发展到成熟阶段，有了说 唱活动的固定场所勾栏和瓦肆，而且诸宫调的演唱形式在当时已 是普遍运用。第二，在宋朝时，常德的造船业发展到空前的规模，水 运交通便利，水运的发达在带来商业发达的同时必然带来艺术的繁 荣，各地音乐与常德音乐的交流应该比较频繁，民歌小曲在历史上很 常德市桃源县邓冰清 硕士学位论文 早就产生，并不一定直到清朝时才把江浙一带的小曲带到常德。第 三、根据已有资料记载，元朝时湘乡的冯子振，曾作散曲鹦鹉曲 百首，今尚存洞庭钓客等小令4 2 首，说明元代时湖南已有散曲 流行。明万历年间的袁宏道兄弟游常德、桃源时流下的诗文记载毛 诗郑、卫等风，古之淫词蹀语也；今之所谓银柳丝、挂针儿之类， 可一字相袭不? ” 其中，挂针儿又名挂枝j l 、银纽丝，这 些曲牌在当时的湖南就有流行，并且至今都还在常德丝弦中有所运 用。第四，常德丝弦唱词的典雅和丰厚的文化底蕴与文人墨客是分不 开的。如：屈原、陶渊明、刘禹锡、苏轼等多荟萃常德，留下了很多 词藻优美的诗词。常德丝弦优美的旋律和丰富的唱腔不是朝一夕就 能形成，因为它与杂居、敖曲、诸宫调、民歌、地方小调及戏曲音乐 都有着千丝万缕的联系，其中肯定经历了长期的酝酿。当然，这只是 本人的观点，关于常德丝弦起源时间还有待学者做进一步深入调查研 究。 1 1 1 地理与自然环境 常德位于湖南省北部，洞庭湖平原西侧，沅江下游。距离省会长 沙1 8 0 公里。其地左包洞庭三险，右扼五溪之强，自古以来就是西南 战略要地。由于常德这样一个特殊的地理位置，加上当时陆地交通很 不发达，艺术和商业的发展都依靠水路的繁荣而繁荣。在元朝时，为 了商业的需要，元王朝十分注意城市的水陆交通码头的建设，因为河 道的通畅，常德发展成为一个比较繁华的城市。当时，许多北杂剧艺 雷正和欧稻叉怀常德丝弦音乐研究静中国文联i l ；版社p 1 6 4 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 人、著名剧作家的不断南下，使得北杂剧在湖南十分流行。由于当时 常德语言已是一种官场用语，为之四海之内所通用。因此，语言的优 势，对元杂剧音乐元素的吸收和利用，相对其它城市就具有更多的发 展空问。元杂剧对常德丝弦的产生和发展有着不可磨灭的作用。在明 朝时，由于湖南的茶业、棉花、湘莲、木材业等生意发达，大批赣、 皖、苏、闽等地客商云集湖南繁华的城市，同样也把他们那里的音乐 艺术带到了湖南。江西的弋阳腔就是以这种形式被带到常德。弋阳腔 流入湖南后，与各地的语言、民间音乐以及某些宗教音乐相结合，形 成了当地高腔，常德丝弦高腔音乐一唱众和的音乐形式就深受弋阳腔 的影响。明清以来，常德港发展成为湘西北最大的物资中转港，并在 清朝时，由于商品经济的发展，常德的水运业已具有相当规模。当时 往来常德水域的船只行驶于沅、澧、湘、资及洞庭湖之间，各地商贾 云集常德，江浙一带乐师、歌女也常往来于沅澧之间。他们把异地的 小调和戏曲带到了常德，被常德人民所吸收，与本地方言相结合，逐 渐演变为独具风格的常德丝弦曲牌。也正是常德水运的繁荣，促进了 各地方和各艺术门类的艺术交流和吸收借鉴。如湘剧高腔琵琶记 中的描容上路与常德丝弦板腔体音乐描容上路的关联、常德 高腔音乐在常德丝弦中的运用、常德丝弦与四川清音、弹词等艺术之 间都有联系。 1 1 2 历史与人文环境 常德城历为县治及郡、州、府、路、行署驻所，先后有临沅、监 沅、武陵、嵩州、朗州、鼎州、常德等名称。常德地区文化源远流长， 硕十学位论文 旧石器时代即有人类活动，8 0 0 0 年前先民就在此定居从事原始农业 生产，附近多次发现新石器时代文化遗址，进入文明期后，北方移民 不断南下，南北汇合，形成了楚文化和中古文化。楚辞是楚文化 的代表作。九歌是屈原流放在沅湘之间，模仿民间祭歌而创作的 祭神歌曲，这种祭神歌曲之风俗，自汉至唐，仍盛行不衰。直到后世， 这种祭祀娱神的习俗一直存在，通常叫做“傩”，这种习俗在常德的 盛行，为日后常德丝弦的孕育产生了一定的影响。 元末明初，湖南频繁的战乱、沉重的赋税以及严重的水旱灾荒， 使湖南人口大批死亡和逃散。明初遂有“扯江西，填湖南”。以及历 史上的“闽赣填湖广”、“湖广填四川”的移民措施。 这些移民政策 使各地的音乐大融合，促进了他们的交流和借鉴。把异地的音乐艺术 与当地语言、习俗、审美习惯相结合，形成当地音乐。虽然无直接文 献资料可考证，但这次移民对常德丝弦的产生和发展肯定有一定的影 响。如江西的“弋阳腔”与常德丝弦高腔“一领众和”的共同处。湖 北小曲、苏州弹词、四川清音与常德丝弦的曲牌体、音乐结构之间的 相似处等等。常德丰厚的文化土壤孕育了众多的人才，武陵先人载入 史传的有2 3 人。自宋至清，武陵一县城进士有1 0 1 人，文风之盛蔚 然可观。作为历史名城，常德曾留下众多名人的足迹。屈原的涉江、 陶渊明的桃花源记并诗、李白的菩萨蛮、刘禹锡的武陵观火 诗、王安石的桃源行等都是描述的常德。也正是在这样的人文 中国戏曲音乐曲集一湖南卷中国i s b n 中心p 4 中国戏曲音乐曲集一湖南卷* 中国i s b n 中心p 7 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 环境和丰厚的文化底蕴下孕育出了常德丝弦，使常德丝弦的唱词富有 典雅的气质。另外，常德丝弦在产生时属于- - f q 高雅音乐，是贵族“子 弟”消遣、娱乐、交友的一种方式，贫民老百姓无法学习常德丝弦。 这与“子第书”有一定的相同处，子弟书是清乾隆时，北京的满族八 旗子弟在木板大鼓的基础上创造出一种供自己娱乐的曲艺，这种说唱 音乐，文词纤雅清丽。但由于脱离了普通人民的生活，最后逐渐消失， 但其音乐元素在后来被别的艺术种类所吸收融合。然而常德丝弦却经 受住了时间的考验和人们审美的洗礼，至今仍活跃在说唱音乐中。 在这样的地理、人文环境、历史经历下孕育了文化底蕴丰富的常 德丝弦，同时这种音乐艺术在这样的环境里不断演变、发展又形成了 多元、宽容、兼收并蓄、色彩缤纷的独特艺术个性，这既是常德丝弦 尤为重要的特质，也是常德人精神价值取向在人文环境中的投射和提 升。 1 2 常德丝弦的分类 在传统的丝弦音乐中，有3 0 0 多首曲调，根据音乐结构常德丝弦 可分为牌子丝弦、板子丝弦和过场音乐三种。 1 2 1 牌子丝弦 曲牌是中国曲艺音乐及其他传统音乐的一种独特的乐曲形式，它 是传统填词制谱用的曲调调名的统称。国常德牌子丝弦是从江浙一带 流传过来的时令小调、民歌，与常德地方方言相结合而形成。牌子丝 弦在常德丝弦曲调中数量较多，它包括元宵歌、放风筝、剪剪 中国音乐词典，人民音乐出版社1 9 8 4 年p 3 0 0 硕+ 学位论文 花等2 0 0 多首，演唱时即可采用单曲体又可采用联曲体结构。牌子 丝弦旋律优美、表现力强，按其音乐的色彩可分为抒情性和说唱性两 种。在曲牌的运用方式中，又可分为单曲体和连缀体。 1 2 i 1 单曲体 单曲体音乐一般用来表现情节简单、结构精简的故事内容，基本 曲调一次唱完，或根据唱词需要重头反复若干次。有的盐目在重头反 复过程中，曲调或多或少有所变化，单曲体音乐短小精悍、优美、旋 律琅琅上口，并且抒情性较强，多由时令小调构成。这种单曲体音乐 绝大多数都是一曲多用，即一个曲牌均有诸种“变体”，用来表现各 种不同的内容，刻画不同的音乐形象。在这种情况下，曲牌只是一种 音乐材料，原来曲牌的名称并不具有表现某种特定音乐形象或特定内 容的意义，如剪剪花在金莲调叔中，结合唱词用一种诙谐和 轻佻的语气来表现潘金莲对武松的引诱。喜事多作为剪剪花 的“变体”，旋律基本相似，这一曲牌采用分节歌的形式来展现改革 开放后人民生活的新风貌和发展变化，歌颂党的好政策，并抒发人们 对未来生活充满信心和向往的思想感情。同一个曲调所表现的音乐风 格是迥然不同的。这也是单曲体音乐的一个重要特征。 另外，曲牌体音乐是由民间流传的小曲、民歌、以及吸收地方戏 曲音乐，经过丝弦艺人们的改编，创作和不断演出实践，逐渐发展而 来。音乐在发展过程中，有这样一个现象：有的曲牌前后发展变化不 大；有的曲牌名称相同，但旋律随着演变已经有所改变；有的旋律保 持一样，但曲牌名称却不同。如牌子丝弦中的倒板桨、闹五更、 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 夜落金钱、鲜花调满江红、叠断桥、剪剪花等曲调都 是由民间流传的小调倒攀桨、五更调、倒花蓝、鲜花调、 满江红、叠断桥、补缸调演变而来的。其中有些只是保留相 同的曲牌名，而旋律却有所变化：有的曲牌名不一样，但旋律特点与 原来的框架保持基本相似。我们也可以通过下面的例子看出曲牌音乐 的发展变化，银纽丝和民间小调四季相思，丝弦中的银纽丝 的基本曲调是： 谱例卜1 1 丝耻2 。墨 n 业 3t 皇i1 驵缒班i 丝丝驸1l 一冕猎哥心忌真 6s _ 5 53 丝lu 红5l5p _ 5 5 蛆1 i 址蛆一65 j 不由我关在眉头 喜在心 民间流传的小调四季相思的曲调是： 谱例1 - 2 l _ 1 。1 。 35162123 53655 。632 l5162123i 212656i 春季里 相思艳阳天 一1 65 鲢3 _ _ 2 2l u 红一7 6 譬i 百花 业丝埋丝l 呈组芈一f 遍地鲜 这两条旋律的主干音相同，调式都是六声音阶，两条旋律每小节 的基本音阶保持相同，并且节奏和旋律的走向也是保持相似。很明显， 这两者之间存在着一定的传承关系，在流传的过程中，虽然曲牌名不 硕士学位论文 一样，但旋律特点还是延续下来。 1 2 1 2 联缀体 单曲体音乐结构和音乐素材对表现作品内容相对不足，不能满足 剧情的需要时，运用联缀体的结构方式就是解决这一问题的方式之 一。连缀体就是若干个不同的曲牌、曲调按照一定的组合方式连接起 来演唱。一般用来表现故事情节复杂，戏剧性强的作品，常德丝弦曲 牌连缀过程中不仅仅把同宫系统调连在一块，为了丰富音乐的调性色 彩，演唱艺人也根据作品内容情绪的需要对作品进行灵活的连缀。这 样，音乐更加富有变化，曲牌的连缀与故事情节的展开紧密结合。曲 牌与曲牌之间般用过门加以巧妙地过渡连接，使听众听不出过渡的 痕迹。如传统曲目双下山就是运用曲牌连缀的方式将故事情节淋 漓尽致的展现在听众面前。音乐中用了八板、倒板浆、花八板、 越调、谓腔、银渭、半边月、清江引等几个曲牌。国每 个曲牌中间连接非常和谐自然，由于各种曲牌风格的不同，并通过调 性色彩的改变和对比来表现不同人物的性格和情绪变化，使人物形象 更加生动，富有表现力。 1 2 2 板子丝弦 “板腔”是板式唱腔的简称，板式是具有一定节拍、节奏、速度、 旋律和句法特点的唱腔。以对称的上下旬为基本单位，通过节奏、节 拍变化形成各种不同板式的结构原则和形式。 它与曲牌体音乐是并 列的一种结构形式。除了叙事和抒情外，比曲牌体音乐有更强的戏剧 胡一呜常德丝弦音乐研究中国文联出版社p 2 2 8 缪天瑞音乐百科全书人民音乐出版社1 9 9 3 年p 6 3 1 0 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 性和灵活性。常德丝弦的板腔体也是常德丝弦的一大特色，它丰富的 板腔体结构是其他说唱音乐比较少见的。一个板式可以通过多种变化 来表现和刻画喜、怒、哀、乐的各种情绪。常德丝弦的板腔体与戏曲 音乐有很大的渊源，它的产生受到南昆、汉调、高腔等戏曲的影响， 吸取他们的音乐元素进行发展。据记载：明代中叶，南昆在常德运用 本地方言，与戏曲、民间小调相结合，经艺人加工，形成了板腔体结 构的音乐。清末时，又试用汉剧( 现称“武陵戏”) 南北路的板式变 化，结合高腔( 皂罗袍) 、( 山坡羊) 等一些曲调，演唱雪梅吊孝、 清风亭等曲目，这是常德丝弦 老路 及板子丝弦音乐形成之始。 约在民国七年至八年，沅水上游洪江镇堂班里拉胡琴的四川人万斌成 到桃源传授拷红时，当地艺人将四川传来的曲调与 老路 唱腔 相结合，产生 川路 唱腔。板子丝弦唱腔 老路 与 川路 约 在民国2 0 年前后定型、完善。常德丝弦板腔体不受曲牌的限制而成 为板腔形式，有系统的唱腔，是演唱大型具有戏剧性故事的基本音乐 素材。它的音乐唱腔、演唱方法和塑造的音乐形象都已经戏剧化了。 所以，常德丝弦与其他的说唱音乐最大的不同在于不仅有大量的曲牌 体，还有丰富和完整的板式唱腔。 常德丝弦板腔体可分为 老路 和 j i i 路 两种。老路唱腔深沉浑 厚、哀伤压抑，多用于悲剧。而“川路”的声腔则相反，开朗、明快、 刚劲激越，是常用的基本曲调，具有丰富的表现力，常用来表现欢快、 激越、滑稽等情绪。不过也有例外，如传统曲目宝玉哭灵中的川 雷正和欧阳义怀常德丝弦音乐研究中国文联出版社2 0 0 3p i $ 硕士学位论文 三流唱腔，它的感情基调就属于悲剧。这是一首感情充沛、节奏自由 的散板。从音乐上可以看出，音区从高到低，跳进从大到小，音域从 宽变窄，以及长短旬的灵活运用，好似大放悲声，把贾宝玉魂飞魄散、 如临深渊、撕肝裂肺、千般悔恨、万般思念的思想感情刻画得淋漓尽 致、活灵活现。如： 谱例卜3 l = f川路三流 廿“蛆醺遥6 唁j 管一譬近霆毽i 嘧一 见是位 彳啥s “i 石蕊f i 五矗 心如筻又如针扎 i 基塾5 l 互2 1 麓2 一l 言一。厅4 3 2 2 而12i 垫53 塾 8 a l8 一- - e5 8 嚣币住伤心徂嚣珠牲抄一 室一o 盆t 0 。i 玉t 金矗 拿矗i 己l i 三一一a “ 2 罅磐主 s 。鑫25 面j 。 辖摊童了趣人 i 3 班2 31 了、i k 2 址2 型4 3 2 2 1 秘2 。i 耋： e5bii1 一一l 才毕。 根据板式的不同，川路和老路都包括 一流 、 二流 、 三流 等板式。 一流 是慢板节奏，板式为一板三眼，即4 4 。长于抒情叙 事。 二流 中等速度，板式为一板眼，即2 4 。变化多样，表现力 强，能叙事抒情，又能议论说理。 三流 是散板形式，节奏自由，它 。常德丝弦音乐集成瑚南文艺出版社p 7 8 1 2 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 是最能刻划人物内心感情的唱腔，一般用在思想感情激动变化的时 候。板子丝弦的旋律和结构特点将在下面的章节中进行详细说明。 1 2 3 过场音乐 过场音乐是常德丝弦的一个重要组成部分，在丝弦演唱中用途比 较广泛，一是作为前奏或在曲牌的连缀中起连接的作用，对情节起到 烘托和渲染；二是用来招揽观众和定场；三是过场音乐的曲牌体情绪 大多是热烈欢快、活泼的曲子，所以经常运用在喜庆的场合，如迎亲、 拜寿、摆宴等欢乐场面。随着过场音乐的不断发展，过场音乐也不断 吸收其它地方或民族器乐曲牌使之成为自己的一部分，如喜相逢、 水龙吟、万年欢等。另外，有的过场音乐还可以作为一种唱腔， 如八板，平时除了用来定场或穿插在某些唱腔中作为过i 1 # t - ，还 作为唱腔用来叙事和描述情景。在双下山中，就用八板这一 音乐元素作为唱腔，表现了一个小和尚虽遁入空门却对尘世生活的向 往，及对现实生活无奈的思想感情。如八板谱例l - 4 谱例l - 4 廿a - i ，n lnn i 晶晶l1 ( 光免) 三；焉严哥丽主霄忙。 qi 亟iti 塑ia 佥i 压叠i 迢 囊i l l 击巍番* 蔗一声 响。帕町 ，j 盆塑i 垒蠡l 譬ta 佥 si & 佥 当，和尚囊静凄凛 知素坐中 l i 2 ! i 盈il 塑l2l 缒i 包j 奂- 一十 十罗援站在两 蕾一 毳和 t 蛆i i 鱼垒i 鱼lf ：4 一。目= = = = ；一 _ 一 一- 囊l 7 眸t 玉挑膏。市舱采般t 记膏 硕十学位论文 1 3 常德丝弦的音乐特点 如果说用口语说唱叙事的表演艺术是曲艺区别于其他艺术门类 的本质属性的话，那么常德丝弦以它独具特色的旋律、丰富的曲牌体， 和成熟的板腔体以及丰富的调式调性区别于其它丝弦，而成为湖南丝 弦中最成熟的- r 曲艺种类了。 常德丝弦旋律婉转、动听、曲目丰富，从江浙一带流传过来的时 令小曲就有上百首。随着常德丝弦的传承和发展，以及与外来艺术的 交流与借鉴，后来产生了板式变化多样的板腔体：老路、川路及它们 的一流、二流、三流。在全国各种曲艺种类中，既有丰富的曲牌又有 成熟的板腔体的曲艺实属不多，由于孕育常德丝弦的这块土地有着浓 厚的文化艺术根基和深厚的文化底蕴，加上它自身很强的融合性，造 就了它与众不同的艺术魅力。曲牌体音乐不仅吸收和借鉴了各地优秀 的时令小曲，如流行于北京的淮调、五更调、山西的耍孩j d 、 江苏的满江红、杨柳青、剪剪花、江西的迭断桥、银钮 丝、湖北的寄生调、清江引、四川的月调、寄生调等等， 并且深受宋词、南北曲、鼓子词、诸富调的影响。除此之外，它与各 地的戏曲音乐也有着渊源的关系，借鉴了花鼓戏中的地花鼓小调、昆 曲、四川高腔、江西戈阳腔、地方戏曲等艺术的音乐元素，产生了独 具特色的老路和川路两种唱腔，因此不仅可以反映常德丝弦的独特性 也折射出它的兼容性和包容性的特点。 1 3 1 旋律特点 常德丝弦曲牌体旋律优美丰富，感染力强，根据曲调特征大致可 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 分为以下三种类型： 音乐性较强的：越调、满江红、倒板桨、叠断桥、金 纽丝、银纽丝、淮调、鲜花调等。 谱例1 - s 4 j l 鲜花调 蛆l 主u u i l i u -) l 鲢址业 好采蛘 5 f i u - l l 她继蛆址卜( 1 蝤l 韭o ! l 花 。野盔蛘花，羹一辑 一、_ i u 一l 蛆越畦娃卜ll i i 花儿毒不吐 它。 i 、i 6 i n2 ! i # 址至! n i t 皇亘缱红f 矗奉考 一囊只矗均花人 i i 嚣i i l - i i 2 5s _ _ ：i 羹 羹t 说唱性较强的：渭腔、流水、京垛子、八板等 谱例l - 6 童水 t - t j l - h m i u l 牡lt ，j 堪l 盆l 掣lt c 幺子簟t 于i d虹 。l l i 豇l ti 牡1 牡i 缱if1 虹l t u i u 再下一夺 越重下性社盯一 。常德丝弦音乐集成 。常德丝弦音乐集成 湖南文艺出版社p 3 1 湖南文艺出版社p 5 4 o 小兮打蛆植h觚：k | 糯 。哪f，矗 毒手卫囔妇小一抽肝。兰l嘶心蜉剖型北 ，。1太。褂一 一一一一一 一 蔓小q，。=叫i ：咄一出矿打-l： 硕十学位论文 抒情、叙事的：风阳调、放风筝、元宵歌、采花调、杨柳 青等。 谱例1 - 7 采花调 瞄蝉埘越i 蝤w 螬，i 啦址娃驰l 组增“2i 磐蝉强址i 鳟弛f 一) j ，2_国_as 2 ts8 i 盆n l 凡鑫鑫i ，、 ，、。，一、 缱山2 i 丛缱d 蛆l 5 53 5 曼a 址l 莱，二月里束j采花 一、，一、1 一、 ，、，、 n 磐红骢i t 5 ! ! f 蛆罂1 坠l 塑丝墼箜 香花井。 = 月并花 ，、，、。、，_ 、 2 螳2 3 毡l t ；蟠e ) i 姓址t j 龟亘l 红 蟊【火 四月t l 啊e 5 5 凡3 。、l 国盆 石i 而 彗，l i 一一2 _ 、l u 学蝗堕 2 皇- 歪塾龚l9 l 彗9 i 这些曲牌根据内容和情绪的需要有的作为单曲体，有时又可作为 连缀体穿插在曲牌中，如金纽丝、银纽丝、剪剪花、风阳调、 放风筝、采花调、杨柳青等等。牌子丝弦优美的旋律是它经 久不衰，并一直得以传承和发扬的主要原因之一。 常德丝弦的板腔体在前面论述了分为川路和老路两种声腔，板式 分为一流，二流和三流。川路一流是一板三眼的板式4 4 拍。川一流 是在j i i z 流的基础上，不改变落音，保持旋律骨架，而放慢速度，拉 开节奏，使旋律加繁，产生的一板三眼的板式效果( 板起板落) 。川 。常德丝弦音乐集成瑚南文艺出版社p 3 9 1 6 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 一流一般是由七字句构成的上下对仗结构，它是以5 、3 、2 、1 为骨 干音组成的商调式的腔调，字少腔多，旋律性强，回旋音的级进较多， 它的上句落音是5 、3 、1 、6 ，下旬落音是2 。不同的落音，主要是根 据唱词的内容和所要表达感情及演出行当的不同来区别运用。常德丝 弦的板腔体可以表现各种行当，川路一流由于行当的不同，在旋律主 干音一致的情况下，旋律的板式就有一些不同的处理和运用，如在表 现旦角时，旋律都是眼起板落。旬中的过门处节奏十分密集，多围绕 结束音进行上下级进回旋，不依据“落什么音回什么音”的原则。每 个句末都有拖腔，反映了传统社会女性的含蓄、腼腆、情感细腻的特 点。如拷红 谱例1 - 8 l 。r 川謦一糍e 一) ” j 一 锄熊堪臻i l 垂l 鼍蟹蝉碰i 皿t 争霎 遁套q i 菹了五i 三t 隧衄嫩 l l i 五瑶鑫五栖垭 t蕾。 u ，q l 园五a l 石蕊 一昕扛 五j 玉t 聋i 鼙上圳螽五i 碡t 鑫a 疆 i i 玉蓟面玉鱼篷l 簋| 缱n 磊 只身 盈t q i 函泛司叠虹盥妞l 舭。，- m 盆t 五再函五函l 函1 秘蹲厂面矗肇霹i l 羔王l 王j l z - 曼址一王l 蛆_ 善l i i l 鸭 一 i 9 常德丝弦音乐集成湖南文艺出版社p t l 堡：羔垡至茎 在表现净或生角中，旋律则是板起板落，小过门的伴奏特点略显 简单、短小，和旦角形成鲜明的对比，表现了男性的坚毅、果断、粗 旷干练的人物性格和的特点，如大宴 谱例1 - 9 l = f 詈 j2 啦n 旺址 缱址迎墅墅j k 罂麟缎l 2 幽蚍z ) i2 j “5 5 地拈。) l 翁l 玉i ( 量) 鼍卓迈步 ( 虹j 娃址 。地山) l i 丑j a l 5 面，“靴。) l 打乱 u 净l 墅丝5 ) | 蛆磐l i 府，太小 翁f l i 西! ；叫i 畲一金 ( 量翌_ 羔2 4 盆业址) i 国5 “_ 2sl 缱“址3 ) 岂 为杖幅 o - 金i f _ 西五陋百面 过王府 套址 蛆骐坦l 工i 。量牲。 u 啦 宥 螽矗邝i 蚍时 囊说 l 霉3 i2 鲢红1 5 _ e5 r 6t ! l ! l 毛 司麓 录( 墼jz ) i 小岛f 盆鑫，f 咎 翟蝉i ，缱l 卓，) l q 国l 王 壬允 巫f 1 五百可2 龇：，j 塾曩鲢5 i 纽是呈2 - j - l l 丝j2 ) l 遵 罄 。 ，一、 i ，。j ： 氆1 - 耻i 弘22 2 l 蝉 l 墅 2 - a9 ! i 往内 。 7 磐缱罅悖；蝉e l7 ，0 7 缱强磐le - 一) i 。常德丝弦音乐集成湖南文艺出版社p 7 2 o 常德丝弦语言特色与演唱艺术初探 川路二流相对一流来讲，叙事性或说唱性较强，旋律节奏型简 单，与语言的音调结合非常密切，眼起板落，中间词节的第一个字在 眼上起拍，最后一个字落在板上，唱腔由演唱和伴奏相结合，拖腔都 是用伴奏来代替，并且伴奏特点遵循“落什么音，还什么音”的规律， 过门均围绕尾音，以尾音为中心音而展开，并仍结束在尾音上。如： 谱例1 - 1 0 川野一巍( 一) l 啦 砖毒王走_ 牵玉 囊 l 娟 ；主；i ” i t ( k l 鲢u i n u i 蝉l t 址i 蝇u u 选i 墼。l u i 蝉u | 2 i 邝圣 池l ， l | 5l 鑫氚。i t 正 量童工蠹t 纛氍 面c 必i 越u l 。，f - 佥j f 嚣 人牧 u i 址，6 i 鑫el 金舒佥t f - - c 砬l 羔l ；( 2 l 蛆娃l 缈u l ”弘l t ) l l 牡 个 。 摹t 9 旧，t 6l 骶( 06 再 ：纛i l 函予t葺t过庸 蠢 纛 w 川二流是常德丝弦板腔体中运用最多的一种板式，既可以叙述故事， 又能表现各种感情：欢快的、激动的、愤怒的等情绪。 川路三流是一种紧打慢唱相对自由的板式，复式对仗型的散板唱 腔，启承转合的结构形式。6 音起板，第一句落在主调式5 音上，下 。常德丝弦音乐集成湖南文艺出版