（美术学专业论文）中国山水画形式美探源.pdf

摘要 中国绘溺是相伴予古代文明的发展而发展的，中华民族有五千年甚至煎长的 文明历史，中国的传统绘画也可谓源远流长，发展到今天已经取得了辉煌的成就， 融经形成了集中华民族的文化素莽，审美意识、思维方式、美学思想和哲学讽念 予一俸静完整艺术箨系。任鹰艺零在发震翡过程中都有其垂身懿形式美语毒，中 潲传统山水湎在长期的发展中也创造了具脊鲜明民族特色的形式美，无论在用 笔、用墨、阁色、造型、构图乃歪题款和印章上都形成了一种独特的表现形式。 经过长羯戆磷突势摄发瑷，中国鼹绞由水灏与藩始艺术骞羞楣爨盼形式美姆薤。 那么由此就引发本文所要解决的两大问题，邸：一、中国传统山水画与骧始艺术 形式美特征上有哪些相同或相通之处：二、为什么几千年来中国麓术形式茭一直 按照这样的特征向前发展。形式荚虽然是个麓话题，俄在文化幂l 艺术多元化的今 天，磊秀究由承蘑的流源阏莲，搽炎山东蕾器式之源，了熬中莓由承藕翡发震麓律， 对未来山水灏的发展和创新意义煎大。 为了解决以上两大问题，首先以原始彩陶纹样为例分析和总缩原始艺术的形 式美薅廷。联潺彩羯绞馋是在藏戆晦爨毒l 逡豹基璐上穗晦器表瑟涂匾一些熬鸯装 饰性根强的豳案。经过对彩陶纹饰的分祈和研究发现原始彩陶纹榉从最初蘩拟形 的纹样到后来抽象的几何纹样有个长期的历史过程。而且在图案的构图、造型 上都呈现蓑装饰性和意象性的形式美特妊。其次我们从中国传绕山水凰的然墨、 逡型、搀圈、雳色等方灏简单遣鬻述中国佟统由承画瓣形式美特征，并与藤始艺 术形式美相比较，来说明它们的传承关系。第三部分我们依然以原始彩陶为例， 根据对材料的分析，我们可吐证明原始彩陶由初级摹仿到抽象几何纹样漫长的演 戴遵程，俸疆萋蒙始入对“神”熬认移 过程，艺本蕊澎式是为内容鼹务懿。氇裁 怒谎原始彩陶形变的意义在于表现原始人内心神化酶过程，而并非以写实为目 的，原始社会以“神”为核心的文化特征决定了原始茳术意象性形式美特征。基 于对以上问题的认识，本文对魏褥以来以“道”为核心购传统文化对中国传统由 永蕊的彩稳避行了分拼。由于文化静不同导致东螽方绘画艺术有蒋不嗣静形式美 特征。中国文化的特点决定了中围山水画必然向写意一路发展而别无它径。最后 在总结部分作者主要阐述了在今天文化多元而加速融合的情况下，国人应该保持 静态度戳及囊己对中露由拳西来寒发曩弱凝望。 关键词：中国山水画原始艺术形式美传统文化 s u 疆m a r y a 1 i n ap a i n t i l l gt oa c c o m p a n yd e v e l o p m e ma n dd e v e l o p m e n ti na n c i e n t e 至v i l i z 赫豫，e h i 粒s e 曩鑫| 主雌酝ge v e 建l o 矗g e f 麟，主| 至盈l i 。n 瓣盘。翠南f5 ，o o oy e 甜s ，t 董臻 枉a d i t i o n a lp a 童n t i n go fc 1 1 i n ao fl o n gs t m d i n g8 n dw e ne s t a b h s h e d ，d e v e l o p i n gh a s a l r e a d ym a d et 1 1 eb r i l l i a n ta c l l i e v e m e n tu n t i l 伽a y ，h a sa l r e a d yf o r m e dt h ea r t i s t i c a p 埘_ e c i 积o no fc h 主n e s en a t i o no fc o l l e c 蛀n 救a e s t h e 畦ce o n s c i o 弧s n e s s ，m o d eo f 嫩n 轴n g ，s 氇s 畦e 氆。娃g h 主蠲dt 瓢p h i k s o p 姆i & a ，t o 穗ei n 癌g f 矗t i v ei n 乇a e ta 艇i 螽c s y s t e m a n ya na i lh a v ei t so n e so w na m e r i 懿ml a n g u a g eo ff o r i r li nt h ec o u r s eo f d e v e l o p m e n t ，c k n a 电阻d i t i o n a ll a n d s c a p ep a i n t i n gc r e a t e ，h a v ed i s t i n c tf o r i no f 摊a 专i o 蚶商瓣据r sb e 硅越l i f 堪t o oi 熟圭c 畦沓据臁d e v e l o n o 虹t ，迅w i 氇p 】e 珏，w i 缘b l 曩o k w r i t i n go n e 8n 锄ew i mc o l o r ，m o d e i ，c o m p o s i t i o na n ds e a if o h nak i n do fu n i q u e f o n no fe x p 黼s s i o n r e s e a r c ha 1 1 da n a l y s e ，f i n dt 1 1 r o u 曲al o n g - t e n no n ec h i n a 智8 d 砸o n a ll 赶n d s c a p ep a i n t i n ga n dp r i m i t i v ea r th a v es a m oa m e r i c a nc h 雒a c t e $ 6 eo f f o 脯i 越矗蹴t w ob 醺静r o b 嘲st h a tt h i st e x t 诚珏s o l v e ，i 。e ，：融妊c h 盎es 黼eo r c o m m u n i c a t i n gp l a c e sf i r s t ，h a v e o nc h i n a t st r a d i t i o n a l l a l l d s c a p ep a i l n j n ga n d a m e r i c 柚c h a r a c t e r i s t i co fp r i m i t i 、，ea r tf o h n ；s e c o n d ，w h yc 1 1 i r i aa r tf o 锄d e v e l o p f o “豫堪8 e c o 癜i 珏g 秘s 鞋e hc h 瓤甚c 话纛s i ew h i l eb e i 拄譬a 撙嚣i o 躲叠f 酶u s a n d so f y e a 嚣。 i ti s 觚0 1 dt o p i ct h a tm ef o m lj sb e a u t i 觚，c u h u f ea n dt o 出【yi np i u r a l i s mo fa r t ，s t u d y t on o ws o u r c op r o b l e ml a n d s c 叩ep a i n t i n g ，p r o b ei n t ol a n d s c a p ep a i n t i n gs 0 1 l r c eo f f o m l ，矗n do m 蠢b o u td 妇搬辩n 矗eo f d e v e l o p m e n to f l a n d s c a p ep a i n t i n 岛& v e l o p l n e n t a n d 呈玎匦o v 砒沁no f 畦瞻l a n d s e a p ep a 至撤i n ga 端o f 藏f e a ts i g 撼磊e a n c e 论氇e t u r c 。 i no r d 帮t os 0 1 v et 、om ea b o v e - n l e n t i o r l e db i gp r o b l e m s ，t a k el i n ek i n do f 埘m “i v ea n c i o n t a i n t e dp o t t e r ya sa ne x a m p l ea n da n a l y z ea n ds u j n n l a r i z e 出e a 搬攫j c a 矗e 黥l 潲潮或i o 、叠g 豫c 醴m j 矗v ea 撞置圭蠹r s ts o e 越l e 蘸勰e 至e n l 擀 蚤砉d 口o t t e r yl i l l ed c c o r a t i o n ss u “a c e r i b b l es o m eh a v c 鼯t t i n go m a m e n t a 王b e t t e rp 撒e m v e r yi np o t t e r yo nt h eb a s i st h a tm ep r i m i t i v ep o n e 州i sm a d e a n a l y s i so nl i l l e d e c o 糟t i o n so fa n c i 铋t 祗f 嫩畦p o t 埒f ya n dd i s e o v e rp f i m i 蛀v ea n c i e n tp 8 i n t e dp o 任町 l i f 糙k i n df 酗mi 瑚矗a l e1 i n e 甄n do fs h a 辩2 霹ta b s 撩w tg o o m e 垃r cl 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ye l e m e n t a r i l y ，r e n e c tp r 聃i t i v em a np r o c e s so f 辫i i 滩i 氇”s 鹾f i ”，蠡埔鼓o f a 矗勤rw h o l ne 黼t e n ts g r v e t h a ti st 。s a y 攮e 瑚e 鞠i 建g o f d e f o m a t i o n o fp r i m i t i v ea n c i e n tp a i n t e d p o t t e r y l i e s i nd i s p l a y i n gp r i m “i v e m a n s l l c o u r s e 晰t l ld e i f i e dh e a n ，i ti sn o t w i mt l l ep u r p o s eo f 、t i t i n go rp a i n t i n gr e a l i s t i c a l l y t l l ec u l t u r ec h a r a c t e r i s t i c 诅k i n g ”s p 试t ”a st h ec o r eo fp r i m i t i v es o c i e t yd e t e m l i n e s t 1 1 ep r i m “i v ca n i s t i ci m a g ea m e r i c a i lc h a r a c t e f i s t i co ff o r m b e c a u s eo f l l l l d e r s t 柚d i n go ft l l e a b _ o v e - m e n t i o n e dp r o m e m s ，w i t h ”s a y i n g ”a tt h ec o r e t r a d i t i o n a lc l l l t i l r ea 盯a l y z et oc h i n at r a d i t i o n a li n n u e n c eo fl a n d s c 印ep a i n t i n gs i n c e m er i 窑h tw e ij i ns u c ha s 也i st e x t b e c a u s ec m t u r ei sd i f r e r e n tc a u s e sm eg r a p h i c sa r t b e l 阳，嘲e a s ta n dw e s tt oh a v ed i f 瓷r e n ta m e r i c a i lc h a m c t e r i s t i c so ff b r m c h 删t e r i s t i co fc h i n e s ec u l 嘶d e t e 肌i n ec h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n gm u s tt o c o m f o r t d b l et od e v e l o p 拍db a v en oo t h e r nf 0 0 t p 抽a l lt h ew a y f i n a l l yi n s n m a r i z es o m ea l 】t l l o re x p l a i nu n d c rt o d a yc u l t i l r a lp i u r a j i 锄a n ds i t u a t i o nm e r g e d w i t hl l i g h e rs p e e dm a i l y ，a t t i t u d ea r l do n e s e l ft of m u r ep r o s p e c to fd e v e l o p m e n t ， l 锄d s c a p ed a i n t i n go f c l l i n e s e ，t h a tc o m p a 研o ts b o u l dl e p t h ek e yw o r d s ：m o u n t a i l l sa n dw a t e r sp a i n t i n go f c l l i n a ，p r i n l i 6 v ea n ， g o o df o n n t m d i t i o n a lc i l l t u r e i i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下 进行的磋究工 乍及取餐的研究成果。据我所知，除了 文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 链人避经发表或撰写过的磅究成采，也不包含为获得 东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过 的材料。与我一同工作的同恚对本研究所做的任何贡 献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者艇名：蓬! 丝壶f = 1 期：2 竺堑：坌：丝 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北帮范大 学宵关保留、使用学位论文的规定，即：东北师范大学有权保留并 彝国家鸯荚部门或枫梅送交学位论文的复印传窝磁盘，允许论文被查翊 和借阅。本人授权东北师范大学可以将举位论文的全部或部分内容编入 有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编 学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文捧者签名：j ；l i 蕊堑攒每教薅签名： 日 期：盘亟：丝垫闩 期： 学位论文作者毕业后去向 工作尊位： 通讯地址： 蛊犍痤羹太遂 电话： 者缝箜琶垩煎筵垂蓬鸯童盔堑邮编： 益丝獾 z ，p ，岁r r 雩l富 孛鏊绘函燕摇磐于言健文鹗弱进步瑟发筵夔，中肇爱族毒五子年莲至更长戆 文醒蘑变，孛藩戆转绕绘画氇露谣源远淀，发震爨今天基经取褥了辉煌熬蔽裁。 宅托羧予孛牮瑟族添簿瓣文纯壤之中，经数予年豹发震，形成了鞋踅整令孛睾 琵浚疆褥豹文讫素莠，审美意谈，蒜维方式，美学恶怒器蜇学避念鳃完整爨慧本 薅蓉。饪籍艺术在发袋豹遗程孛都霄其自身懿形式语言，中国话统出承画程长襄 爨发袋中氇翻造了具有涎族特薤熬澎式美，无论在露笔、璃墨、髑色、造型、构 銎，乃至蘧款秘霉章土酃影成了静狻特的表袋形式，瓣置历代茳末家秘雀辩旋 瓣发震与艺术粒实践孛使绘蘑艺术瓣表瑗影式不薮发壤，使之达爨更轰境嚣。 孛鏊舞绫由拳凄终为一耪独特戆绘鳞形式。在中重艺零建e 羞重要夔遗整，在形 式美褥短主它毒孛莺古代豹器始艺术鸯羞悠久戆委变溺滚。 中国运砉绘函蘩桊反澎茳海簿渡亥l 疆冀怒，至l 理在已有7 0 鹊佘年弱荔受；众 瘊溺知，饪秘耱艺本澎式的密域帮是一定瓣期文玩灼髂褒，霰殓芝末氇瘦渡是 癸夔饕班宗教、琵役、繁恕蕊褥薤戆覆始文耗露出凌帮发震鹣。孛国蹩毽赛 文骥吉藿之一，葱史文纯憋久，虽然不露毽蠢遵照亲文纯翡簸入，整缀为主流文 记献寒中瑟遘，发展翼骧在可馥说跫一融稳承豹。掰鼓我髓毒瑾囊稳售夔饕文凭 静发囊与之鞠鼹应熬绘溺艺术氇鍪褥是一骧籀承兹。裰撰戳土豹攘叛，不毁健我 产袋慰以下翔题裙恶考；中国鳃黉统垂隶西与纛始绘薄艺零在形式美特薤土蠢 毒 穗黼或程逶之怒；隽骨么足子年采中国艺零澎式美一羹按照这群翡特薤自翁发聂。 这塑润题熬了瓣黠当前乃至未寒i 甥( 蓬戆发篪蠢博瘟示，戮上淘题舔是我奁本文 中鬻要鼹涤翁。在艺术帮文铯多元仡瓣今天我谈蠢，磷宠中国由农蘑豹流滚翘题， 摄究l 蠢东西豹形式之添，瑾清中鬻由隶酉的褥承关系，了释孛国囊末画静发矮瓣 簿，对未来由零覆静发震嚣毯荔意义重丈。簧搽究中錾由承画豹澎式之滚，谴我 察蓄先走送溅戆艺拳，了簿聂始艺零戆形式美耨薤。 第一章、原始艺术的形式美特征 提到原始艺术我们并不陌生，自新石器时代至春秋战国时期，存在着不少形 式种类的绘画，如彩陶绘画、岩画、青铜纹饰画、漆画、宫殿画、及象形文字等。 关于原始艺术的起源我们在这里不做太多的阐述，无论是宗教说，还是巫术说也 好都存在着很大的争议，但我们可以肯定地说原始艺术的产生和发展与原始人的 劳动生活实践以及相应的时代文化背景是分不开的。由于年代久远，仅从少量现 存的考古发现中找到其原始的艺术形式特征及演变的过程就很不容易了。下面我 们就以具有代表性的原始彩陶的纹饰画为例谈起。 所谓彩陶纹饰是在原始陶器制造的基础上在陶器表面涂画一些具有装饰性很 强的图案。陶器上的纹饰艺术，有一个发展的过程。人们在旧石器时代就知道绘 画了，但在新石器时代早期学会制造陶器时，并不在上面画彩，因为那时做的陶 质粗糙，颜色暗而且不均匀，画出来很不好看，所以这一时期一般都是在陶器上 用刻画和拍印等手段来进行装饰。仰韶文化以前的老官台文化等，基本上都处于 这一阶段，只有发明了陶窑，能够比较熟练地掌握烧陶的火侯，烧出经过充分氧 化的浅色陶器，并且陶土加工方面也积累了较多的经验，能够做出质地细腻和表 面光泽的底子时，才可能在陶器上画彩，仰韶文化正是因为具备了这些条件，才 有美丽彩陶的出现。 新石器时代陶器的纹饰艺术，就其图案而言，是异常丰富多彩的。从简单地 刻痕到复杂情节的图画，组成了一个原始艺术的长廊。根据现有材料分析，陶器 纹饰艺术在内容上大体可归纳为：动物纹、植物纹、几何纹和人物纹等图案。从 形式上可分为三种表现形式。一种是直接写实手法来表现各种事物，作为陶面的 纹饰。如( 图1 ) 1 9 7 8 年出土于河南临汝阎村的鹤鱼石斧陶 缸，它几乎是一幅具主题性的独幅创作。形象不做任何变形， 采用写生手法，而这种写生与现代意义的写生又有所不同，它 还是对自然事物的摹仿。并没有象现代写皇i 那样对其表现对象 理的认识。但最起码体现了早期的原始人对形象的认识 ( 斟1y 和理解的能力。 另一种是采用略加变形的手法，来反映客观事物，做为陶西的纹饰( 黎形纹 馋) 。如( 强2 ) 舞予青海大道孙家寨翡舞蹈纹彩璃鑫与激主子半玻豹入 面熊纹陶盆等，将表现对象做了形变，但能清楚地辩认出形蒙的特征，初显装 镪瓣意睫。鬣器一静爨象( 强3 ) 那撵爰全然变形兹手法亲爱浃熬髂，印爨接象懿 几何图案作为陶面的纹饰，这种彩陶画魁彩陶纹画的主体，硒底沟、马家窑、 拳山、马厂等彩陶绘谶，均属这耪手法，其毒银强蛉装馋性、撼象性帮概括性的 特点。从时间上看，彩陶纹饰由初级模仿式的写实到抽象的表现形式有一个明显 的演变过程。 ( 图2 )( 图3 ) 原始社会是一个漫长的历史j 建程，彩陶纹饰由写实形的初级摹仿到抽象概括 的几何纹样的演变也同样经历了一个漫长的历史过程，通过对原始彩陶纹饰的分 耩，我谈为藤始彩羯艺术在表瑗形式主有班下特簌： 一、装饰性特镊 装镑手法葙写实手法相对巍，它的强戆不是努筒褥凌事黪，模仿事物终形， 达列形象毕肖，而是以夔化、理想化为目的，加工改造物象外形，使之增色夺目。 艺零戆真实魏捃客观现灾懿真实与主鼹理想豹囊实，写实表瑷镶霪予兹转褰实， 裟饰表现偏煎于后一种真实。装饰的形象怒形式美的产物，其个性形式表现上的 不同凡响和独特追求，是一种形式上的个性。我们研究“装饰性”实际上就是探 讨原始彩陶纹饰这一特定的表现形式。其主要核心憝慧象韵表达观念和它的形式 美特征。我们知道“装饰”是自然形象的浓缩和升华，是创作者深刻理解自然的 结巢，可以诞它是“袋铺毪”与“筑律毪”校强懿艺零形式。造型艺术蓄先努动 人的是它的形式感。那么众观原始彩陶纹饰，那种平丽的布置方法；均衡饱满的 毒奄鞫，夸张檄摆、撼象貔造型，娴熬嚣富子麴律夔线攒，明鹈纛鬻予节奏的龟彩， 点、线、面富于节奏的究美结合，以及画面中疏与密，幼与静，均衡与对称，对 比与调合，变化与统一的形式美法构成，刚泛不孕育者装饰法则的表现魅力。从 前文镄图中我们也可戳麓到原始彩陶绞馋无论是初缓模仿式还是抽象式的，在造 型上、构图上，以及颜色的运用上郝具有很明显的装饰性特征。 二、意象性特程 前文我们在论述原始彩陶纹饰装饰性特征的时侯b 缀表达了彩陶艺术在兹术 彩式上采蔫豹怒意蒙表遮静手段。：豢蒙夔特髹不爱双髂蕊在蒙熬彩辫懿绞幸l 蠡垂当 中，同时也是中国其它原始造型艺术的重要特征。这里所谓的“意向”是揩客观 事物反映裂穆嚣主理意识劳在薅墨经过处理熬影象。它弱视觉豹巍接摄像鸯掰不 同，带有很浓的主观色彩，所以和物象有一定的距离。遮种距离彼往表现为变形， 一般称为“立懑为象”。意象性的渊源非常远古，我国原始美术始终没有出现过如 同欧洲洞窟壁灏那么写实的作品，彩陶上的a 物与动伤纹饰，各种材料的人物与 动物雕塑都是意象的。返意象性的根源是实用性。实用性是中国人最基本的处事 态凄，影响到经济、政治与愚想文纯各个镁域。篾然以实臻为零，侄 莓绘萄氇裁 都没有必要必须写实了，只求大意芹口印象相似就可以了。这种情况一直延续了几 予年，使中国绘画抒上了难鞋改变静意蒙性烙霹。形式是瓷悫容黢务懿，覆媲彩 陶纹饰由写实形的初级攀仿到抽象，概括的几何纹样的演变也同梯说明原始彩陶 纹镪这种意象形的表现历程。每种慈术形态的演化和流变，在其发生时就好像已 经在某种程度上被规定好了，彩陶象形纹饰簌萁演化的过程中，徽着其他原始精 神样式与物质设备的发展，而呈现出一条极脆弱的流向，它们只能在大量纷繁的 凡簿纹样孛著隐若瑶，蕻至不蘸衰减。穰据考啬学枣| 精涯疆，象形绞镩在晕耢彩 陶的比重比后湖大得多，惫纹在象形纹饰中是蒋遍的样式，它甚至逛续了1 5 0 0 年 左右，萁分毒援为广蘧，僵宠整绘溪奏鱼纹黪辫器鼗爨帮较茺舔少。象形纹稳在 晚期的衰退是斗分惊人的。在较晚的青海柳湾遗址中，1 5 0 0 座墓效出土陶器一万 多僻，但一件绘有象形纹饰的陶器搬没有，可见从早期蛇象形纹馋开始，中国艺 术观念中的摹仿意识就报匮乏。但这些象形纹饰都是中翻绘画的形态和语富的源 头。也许有人会说：原始绘画艺术从摹仿到抽象是否说明中国原始先民们还不具 螽写实的髭力辊? 答案怒否定静，扶初级豹藜仿至l 意象的表现埝埝正是我鞘原始 先民在艺术创作上的进步，是原始艺术向更渫层次的发展，是原始先民智慧的所 在。蘩痿己不j 建成惫了装术靛翅缀除段。彩疆尼餐纹撑瓣发生决不是一个镶然戆 历史过程，丽是人类审滚意谖在新的条件下顺应规律的发展。正是由于原始入审 美意识和视觉经验的作用，原始人才可能在大量纷繁的自然对象+ 匕，在劳动过程 静爨疫上呈聪蹬其有穰捺、夸张、接象兹意象往豹死错绞镪蓊形式美蒋锰。同时 也说明原始先民在艺术对象的表达上，并不单纯为了写实，而是脊更高的追求。 三、继承性祷锤 原始的彩陶纹饰从攀仿自然形象到象形纹饰再到抽象的几何 绞鳓豹发展经历了一个漫长懿演变过程。这不投是彩羯绞样叁身 演变和继承的过程，而髓这种继承不仅仅只停留在自身的演变和 发鼹e ，同时也影响其它艺术的产艇秘发展。所以无论从自身懿 发餍演变来看，还是从对其它艺术的影响来褥，在形式上都体现 着一种继承性。首先我们看一下彩陶纹饰自身的演变过程，以半 玻登彩羯中鱼的擒象化为例如( 圈4 ) 一条完整的鱼， 受馒撬变形， 头藤缩小，消失，身躯线条逐渐地转化为几何图形。庙底沟型彩( 图4 ) 建遑懿薤象讫过翟也是一样，一支事黢戆鸟逮灏交缨，最薅成为疆条线，一透 一个圆点的抽象图案。 彩陶纹馋盼拉像髅演变，不议是皂身在抟承蛉基旗上进行完藩，恧且瓣其它 艺术形式的发展也有很大的影响，以彩陶对青铜纹样影响为例。随着彩陶慧术向 文明社会的演遴，彩陶所蕴含的各种文化基质都逐渐地获李导了自足的性质，它们 毽成了彩陶简各方面的分仡，驭荫最终导致鑫身豹解体。弱时彩淘的各辩造型模 式媳达到了极致程度，它无法再获得发展的动力和可能。这个时期又恰恰怒青铜 静麓发赣，它疆示羞一静蓊静耪鬃，一秘毅熬搴美愿羹海燕先整髑煞甥凄霸精襻 生活中居于主导地位。庙底沟晚期遗址中出土的陶杯一t 的彩绘痕迹；山西襄汾淘 寺逡蛙出憋“蟋龙纹”寒绘瘸熬，都显示彳花器的挺越，它们霹看骰是费铜艺 术的先声。缀过几百年的交替过稔，青铜艺术终于阻超越部族的文化姿态，替代 了彩陶艺术。当青铜艺术代替彩陶艺术的时候也被彩陶艺术所影响，这也许是艺 术黢展的必然舰律。 商青铜纹饰，其先属商刻纹白陶，纹饰为夔纹、饕餮纹、云雷纹。人们 将彩翡纹镩耋终整理，又暂堡薪豹纹绛，嚣来澎藏毒鬻绞筛。蠢嚣绞绛主要毒夔 纹、饕餮纹、方格纹、四方连缀纹等。商器纹对彩陶纹有若定的继承关系。例 熟彩陶中旋纹国见之予豢锅器上剃为鸳，无非蠡国变方。它们掘遂予彩晦绞必躯觅 之予青铜器为暾擎彩陶的波纹如乎，于青铜器如辱基本致等。i 2 】器形也如j 墩，彩 陶的鬲、豆、樽的形，于青铜器几乎没什么两样。新的在对旧的提炼和发展中得 醴成长，是一秘艺术翻逡的必然途径帮最基零麓发震蕊簿。可觅，青锈绞倦疆， 不少是彩陶纹饰变形后的产物，这足以证明它们有着一种继承关系。而且这种继 承关系不纹汉体现在彩辫窝毒锔纹馋磊上，它一壹影哟港轰寒中鬻绘垂艺术瓣发 展和创新过程中。 第二章、中国传统山水画与原始艺术形式美之比较 根据前文对原始彩陶艺术的分析，我们了解原始艺术具有抽象的、概括的、 意象的，而且具有很强装饰性的形式美特征。那么傲为中国传统山水画来说，无 论在用笔、用墨、造型、构图等方面，也同样具备与原始艺术相似的形式美特征。 一、中国传统山水画的笔墨美 笔墨是中国画艺术主要的表现语言，是中国画艺术塑造形象的特有的手段和 媒介。它是一种东方历史文化和民族习惯影响的结果，如果抛弃了笔墨也就没有 中国画而言，也就没了中国山水画。中国传统山水画经千余年的发展过程，在笔 墨的运用上形成了自己独特的形式美，即笔墨本身可以产生种美的意韵，笔墨 美与作品内容美的完美结合，是一个完整山水画不可缺少的两个方面。在传统山 水画中笔和墨两者相辅相成，缺一不可，“笔法是骨，墨法肌肉，皮肤设色耳”。删 墨由笔出，笔由墨现，一幅好的中国画笔法墨气是混然天成的。惰代画家恽南田 说：“有笔有墨谓之画”。【4 1 有无笔墨，成为人们评价中国画优劣的重要标志。五代 画家荆浩也曾说：“吴道子有笔无墨，项容有墨无笔，吾当采二子之长”。任何种 类的绘画，都有它独特的表现方法和特殊物质材料。中国画的表现手法是以线为 主的笔墨，如果说西画是体面和色彩的交响，那么中国画就是点线和水墨的协奏， 因此笔墨成为山东画的核一山。众所周知，任何艺术的形式美都是以其独特的形式 语言在遵循形式美法则的前提下，有规律地组合而构成的，中国山水画也不例外， 它的表现形式笔墨也应根据一定的形式美规律进行处理，方能成为审美对象， 因此我们不妨从中国画的笔墨韵味和线条的律动变化中，去查寻中国山水画的形 式美特征。 首先我们看用笔，中国传统山水画制作过程中用笔决定作品成败的关键之一。 中国人精巧地制造了各种不同的毛笔，画家们利用毛笔灵活变化的笔法，或抑扬 顿挫，或轻重缓急，或干湿浓淡地在宣纸上创造出丰富而有魅力的千变万化的点 和线，表达各种不同的对象，抒发各自不同的情感，在长期的实践中在用笔上已 形成了一种程式的特征。归纳起来笔法有中锋、侧锋、顺锋、逆锋等，针对不同 的山石地貌又创造了不同的皴法，如披麻皴、斧劈皴、雨点皴、豆瓣皴、拖泥带 水皴等等。中国传统山水画，在用笔上讲究一个“力”字，早在南齐时谢赫就在 六法论中提到了骨法用笔的理论。画家的心灵与感受与自然山河的气魄正是借助 笔力来加以传达的。近代著名山水大师黄宾虹老先生把中国画的用笔归纳为“平”、 “圆”、“留”、“重”、“变”五个字，【5 j 所谓平如锥画沙，圆如折钗股，留如屋漏痕， 重如高山坠石都是对力的要求。这种力不仅要求笔力，同时也是一种人格的，道 德的精神力量的表现。古人倡导的所谓“风骨”，就包含着这层意思。自元代文人 画兴起后，书法用笔的笔法用于中国山水画之后，不仅使中国山水画的意象性更 加发达，同时还增强了山水画的抽象性。画论画学心法回答一书中这样谈到 画家用笔：“筋骨皮肉者，气之谓也，物有死活，笔亦有死活，物有气谓之活物 笔有气谓之活笔，无气之笔谓之死笔”。【6 】可见中国传统山水画的笔法此时已经上 升为具有象征生命意义的审美概念了，真所谓“山水形象即熟，能于笔意有会处。 则当纵其笔力，使气魄雄厚，有吞河岳之势”。口】中国画用笔已不简单地去概括形 象更重要是抒发一种情怀。 中国传统山水画的用笔直接做用于纸上就是各种短粗的浓淡不同的线条，线 条在中国画的运用十分讲究。而且它比在西方绘画中发挥的更淋漓尽致。虽然西 方有些画家，也利用线条塑造形象，传达感情，但他们更侧重于表现形象的质感、 量感和空间感。传统西画的线条，从属于表现的对象，离开了所要表现的形体、 结构、明暗等具体内容，线条自身没有独立的存在价值。而在中国画中，线条的 运用远远超出了塑造形体的要求，成为表达作者的意念、思想、感情的手段。中 国写意画的出现，则把笔墨提到了更高层次，即表现人的品格，以写神、写性、 写心、写意为目的。唐代张彦远说：“夫象物必在于形似，形似必全其骨气，骨气 形似皆本于立意，而归乎用笔”。1 8 这句话完全阐明了中国传统绘画，通过笔的运 用来传达思想感情的形式美特征。由于中国画的写意观，中国画线条与它所描绘 的形体之间，并不存在必然的依附关系，因而获得了极大的自由，使画家可以单 独地去追求线的品格问题。可以通过运笔的轻重疾徐，方圆粗细，干湿浓淡的处 理去追求线条的节奏、韵律、气势以及意趣之美。 用墨在中国山水画艺术的形式语言中，具有独特的审美意义。中国画塑造艺 术形象都是以墨这一特殊材料作为媒介，把审美形象呈现给审美者的。对于中国 画而言，墨就如同油画里的油彩一样重要，b 司此古代画家经常用“五墨”、“五彩” 来形容墨的浓淡变化。传统中国画的墨法颇多，总结起来有积墨法、破墨法、泼 8 墨法等几种，发展到今天，嗣墨的方法趋予多元纯，饪无论是传统的用墨方法还 是现代的用鼹技巧，其本质特链都是运用墨的浓淡干涩来表现形象，传达审美体 酸，兢两由袭及墨遣表现对象酌蠹在精挣。弊繇在椿泉高致中这样摇逐：“横 墨数尺，体酉里之迥”，【9 】即画家透过画面爨色的变化去表现自然界中数百艰的自 然滚蕊。对予孛国画瑟言笔蟊娶楚互为刭躅，不霹分秀浆，墨由篷塞，笔瞧墨凌。 中国传统山水画用笔所追求的力虞美，节奏荚和韵律燕，与墨的运用是分不开的。 “援分五色”在中国健统绘画中墨蛉浓浚交证不仅含概了自然棼中一切耪理意义 上的颜色特征，而且也表现了穰强的意象性，概括褴和装饰性特征。强烈的笔墨 效果，深厚的笔墨功夫，是中国画家们终嫩探求的根本课题之一。中国传统山水 萄的程式纯的笔墨按法和意象栏的表现方式。无不显蕊蔫琢菇艺寒的形式美特征。 二、中国山水厕的造型美 以“线”造型是中舀画区潮于西方绘溉的又一鼹羧性特征。画家在秘俸中积 累出各种不同的“线”抒写自己心中独有的山川。“线”在中国画家心中笔下有其 漆瓤熬含义，往往是褥诲多繁杂瓣事穆，裁遥遘足条赛套生命力戆线来表遮密来， 具有高度的概括性和抽象性。中围山水画家依靠“线”来塑造山石的特 芷。因此 褥戬形成套张含义不目靛“线”以及各耱套榉盼皴法。线在 乍品中是极萁霪要元 索。因为它不仅是画家凭以抽取，概括自然形象创造藏术美的手段和媒介，而且 迸是艺术形蒙的组成部分。这与髑画用线鸯着本质的蹶别。由于我国绘画线条的 璎论紧密结合运笔这一基本法刚，所以从潦代“一笔蕊”到清代石涛静“一画” 说，线条的概念已经超越了媒介的作用，一方面体现意境发展和艺术构思的绵延， 勇一方覆逶赞莛艺本稳愚蠢运笔逡鍪，茳袋动力隘及动力繇含的憝囊。麓亩之， 中图山水画的线条具有创造美的巨大功能，线条的运用超出了黧造形体的骤求， 两戚兔画家豪绩达意懿手段，它壤据鱼己的形式法则戳造了丰富多彩的线象程式， 对线条速度、力度的掌握，造成了中国线条的抽象性，抒情性和装饰性，使线条 自身获缛了独立的审美价值，正是由于中国山水画采用这种意裂性的而且具有独 立审美的线寐做为造戮的手法。所班传统山水画在造黧上，意境的表达上有缀大 的自由性。具体表现在对自然事物的高度檄括，大胆翦裁，尽丽达到“宇宙在乎 手学”，“造糖在我矣”，“天遣遗物，蘧箕赘裁，溺辍大纯，任萁分台”兹麓器。”q 中阑山水画以线造型的特点，打破了时空的限制，给受众以自由的审美空间。中 基由求垂造型，平嚣黪布置方式，娃线造型靛特点，凝捃夸张撼蒙趣形式萼专程， 与原始艺术在造型上的形式美特征，有异曲同工之妙。 三、中国山水灏的构图美 唐代张彦远说：“缀营位置，则画之总鞭”， j ”可见布局在中豳山水画作品中 的熏要位爱。巾国山水碗是以自然山水为实疑依据，经过匠心经营，改造加工而 残的，山水酗是客观景物与画家葱想感情稿融他的主客观统一。满 弋画家石涛说 过：“人能受天之任而任，非山之任而任人也”。【l2 】这说明画家是根据对自然山水 懿瑷辫与镶橙露遴孳亍剖稼静。由零蕊蔫；两熬方法，帮蹩柬鑫鑫熬由永垂毒客残簸律， 又来自于画家思想感情液现的要求，又符合形式美的规樟。正所谓：“外师造化， 孛键心源”跫也。中国吉代西论申霹这个淘遐也毒缀多憋记载纛壤涤的磅究。寒 代韩拙山水纯全集中说：“天地之间，虽潦之多，有条不紊；物之众，有绪则 不杂，盖各有理之所寓器”。清代方蒸山静居画论巾说：“醋免定法，物有常 理，物理有常，而其动静变化机趱秃方，出之于笔乃臻宇申妙”。石涛在苦聪和尚 画语录中说：“得乾坤之理者，山川之质也，得笔墨之法者，山川之饰也。知其 椿蕊菲理，箕瑾莛矣垂之瑾，笔之法，不过天邈之痰与镶氇。由蹦，天缝之 形势也。风雨晦明，山川之气象也；疏密深远，山川之约径也；纵横吞吐，山川 之苓奏氇；鹅阳浓淡，由川之凝耱迄；隶之凝鼗，由捌之联属瞧；蹲跳自鹜，喹 川之行藏也”。i ”】等等。以上论述都说明中国山水画论魁把理与法紧密地结合在一 起鲍。“意”与“法”的结合产生“法”，摄撬地说就是追求主客溉魄对立与统一。 中潮山水画掏圈也即要附合自然飘德，更要辩台画家氅下意的发撵和创造。 中国山水画讲究意境的怠q 造，在很大程度上它并不要求对物教做出真实、精 确豹描绘，瑟氨要求俸嚣穰据物象静感受霹愤趣创造一个精神空润。敖中鬻由汞 画构图的表现方式是千变万化随机应变的。中国山水厕意境的创逃绝非物璎现象 弱蒜现，瑟怒灞瑗了一个与甥理豹耋然境雾宠全不嗣纛又是囊实的，来垂，办灵穆 筑的一个独特的宇宙。爨贤画山水强以山川革木自然景物入画，假他表现的是一 种主观情思中鸵结构秩序美，所表现景致在物理学上不移在，在艺术上是存在蛇， 他最然也是程厕树，也怒在画山，但已经不怒物理学上的l b 和树，这些自然的物 象融被幻化为一种表现主观理念的外在符号。例如利用山脉的结构组成有序的结 奏，树可以把它当俸密蘩静溺络或 车为点来便用与整体画面酌英它嗣素形成宠美 有序，和谐的形式，表达一种非模仿自然的自我心灵的节奏，使自然之理得到明 示。中蓬黄缀由东西宏凝赘鞋大蕊小熬怒照方式，数点透援豹方法，打破了时空 的界限，冲破了焦点透视的束缚。在长期的创作实践中历代画家总结并发磷了构 图的对称与均衡，对比与协调、节奏与韵律。变化与统一等形式滚法则，使画面 自嬲灵动，飘弼在梅圈上形成了其有民族特糕瓣形式美。中国转绫由承画在构图 上磁是充分利用这种宾主、虚实、疏密、呼成、齐正、开合等形式法则表现了山 峦豹霆茯聂台，由势熬囊彝变琵浚及画莲孛空叁运瑁，方健它懿意境美达翻了叛 致。例如，石涛的画纵横挥洒，大开小合，趱实相生，硒外有意，一山一水皆成 妙趣，达到了形神兼备的毒孛传之境。所鞋历代蕊论中鸯大量关于构图形式荚的接 述，如清邹一柱说“以六法言，当经营为第一”h “。可见构图在传统绘画中的重 要性。中国传统山水画构图在形式荧特征上与原始艺术商不谋而合之处。 四、中国传统山水画的色彩美 中国画怠彩的创造和运用有麓丰富的经验和巨大的成就。数千年来，炎黄子 矜剖逢了中国蕊色彩的独特的形式燕，成为东方色彩的典型代表。六朝拜雩鬻齐的 谢赫在“六法论”中就掇出了“随炎赋彩”的观点，窳炳也提出了“以色貌色” 【1 键豹理论，瓣括了中国由承禹色彩方露懿基本窭发赢秘美学覆爨。“隧类赋彩”，“戳 色貌色”是色彩的重要理论和实践。那么无论是“随类赋彩”，述是“以色虢色” 刚一餐上去缀褰茹理解必中国画惑彩是为了浚瑷真实攀物的骧貔。其实则不然， 就象“六法”来说吧，要正确了解一法必须全面了解“六法”，抉亩之就是将任何 一法从“六法”中分离出去单独解释。严格说“六法”中的“气韵生动”不是法， 而怒标准。为此，宋人郭若虚已有所察识，德说：“六法精论，万古不移，然雨骨 法用笔以下五法可学，如其气韵，必在生知，固不可巧密得，复不可以岁月到， 蒙爽狰会，不知然焉熬魄”。驻鼍恁认为“气瀚”毖在垒知，菲学纛孬螽。“蕤类斌 彩”参照“应物象形可以给人一种清晰的理解那就是笃实”意思很明确。因此给 天感觉蠢赫约赋彩之法瞧是写实黪，与“盛椽蒙影”蹩致的。撰这篷仅仅是写 实意味而已。这是因为以“气韵生动”笼罩五法，则绘画追求的最高品位怒“气 韵”，面气韵非实，写实可褥气韵，不写实也可得气韵，可见这六法中的第一法就 是恍兮惚兮的，换句话漉，它不怒对形象如窭的规定。丽是对艺术形象神采的要 求。何况古人分类向不以科学方法从事，或以阴阳或眺五行分类，或泛泛分类， 魏都黧在辣鬟i 高致中说“东色、春绿、甏碧、致青、冬黑”。游入枣贷淡：“画 春山，设色应用青绿，厕夏山亦用宵绿，画秋山用赫石禽墨，画冬山与秋山同”。 这耱在镊宽泛的基醚上竣色，不可瞧是严摄懑义上鲍“霹实”。誊煮早毒、葵褰， 有眷晨、春暮，在时间、空间上律如此宽泛的认识，用色也只能缝而统之。列纵 观中国画史我们可以看到，中国画色彩在唐以前以概括色胜，集中体现在脊绿山 水巾，确切璁说青绿由承在唐宋辩期一直占商主导遗像，唐宋敷麓，特别怒承墨 山水的出现，中国山水画以抽象色胜，到宋元发展壮大，逐渐成为中国画的主流。 宗黄体复对逸稳“接簌铤予方瑟，瓣藕磅予彩蹬，笔筵形奚，褥之鑫然”【l 霹瓣接 崇难是对五代荆浩“笔墨积微，真想卓然，不贵五彩”，【2 0 l 唐代张摩远“山不待空 青聪攀，鼹不德五色丽碎，馥运墨祗五色具”【2 1 l 的发矮，尤其到蟠后籍董冀器分 “南北宗”说，文人士大夫审美情涧大大发扬，“逸品”成为品评芑沭的最高标准。 王维的一句“山水之中，水墨为上”l 捌就给中国山水磷定了基调，董其昌也把水 受做为正宗。 从形式荑的角度着，中国山水哂无论是概括的色彩，还是抽蘩的水墨都是表 意翡一：箨色彩方式，色彩不是表现客蕊整赛静囊实霖整表达禹家疼在懿感受。色 彩总是和情感联系在一起的，由于不画光暗，就无所谓色彩的写实，色彩仪表现 对我豹变纯，没有冷瑷之毪鲍意义，只有瀑浅浓淡之裂。中国传绞出拳画之色彩 和客观物象没有简单的等同关系，故可以随心所欲具有报强的装饰性。彩色或墨 色的变化增强溺面的节奏感和韵律感，抒发作者的情戆。所以我们可以说中豳由 水颟之色彩形式是情感化、理想亿、装饰纯的。 五、中国传统m 水画的黻款和印隳美 中国传统由