（设计艺术学专业论文）新材料在当代漆画中的运用研究.pdf

a b s t r a c t l a c q u e r - p a i n t i n gw a sa k i n do fa r tw h i c ht a k ep a i n t i n gt ob eam a j o rm e d i am a t e r i a lb u tn o t o n l yi np a m t i n ga r e a f o l l o wt h ed e v e l o p m e n to fm o d e ma r o a c q u e r - p a i n t i n gg i v e nn e w c o n t e n t w i t hn o v e l t yc h a n g e si nm a t e r i a l ，l a c q u e r - p a i n t i n ge x p r e s s e dt e x t u r ea n ds p e c i a l e f f e c t m o d e r na r to fla c q u e r - p a i n t i n gw a sp a ym o r ea t t e n t i o ni ne x p l o r a t i o na n da p p l i c a t i o n o fn o v e lm a t e r i a l s ，a si th a sf a s h i o ne s t h e t i ce l e m e n t d i f f e r e n tm a t e r i a l se x p r e s sd i f f e r e n t 鸵n s e l a c q u e r - p a i n t i n gw a sn o ti s o l a t e du s e ，b u tc o m b i n a t i o na n dc o o r d i n a t i o nw i t ho r g a n i c b yd i f f e r e n tm a t e r i a la c c o r d i n gt ot h er u l e so fi 且c q u e r - p a i n t i n g b e l o we s s a yw a sm a i n l y a b o u tt h er e a s o i i sa n da d v a n t a g e sw h yn o v e lm a t e r i a l sb i r t ha sw e l la se s t h e t i cv a l u ea n d f o r e g r o u n do fn o v e lm a t e r i a l s ，a c c o r d i n gt os t u d yi nm a t e r i a l , t e x t m ea n dt e c h n o l o g yp a p e r s t oe n l a r g et h eu s i n gr a n g ea n dt r yt of i n dt h ep o t e n t i a la r tr u l e so fn o v e lm a t e r i a l s ，b e l o w c o n t e n tw i l l p r o v i d ee f f e c t i v ew a ya n dt h e o r yf o u n d a t i o nf o rt h ee s t h e t i cv a l u ea n d m e t h o d o l o g y k e yw o r d s ：c o n t e m p o r a r yl a c q u e r - p a i n t i n g n o v e lm a t e r i a l s t r a d i t i o n a lm a t e r i a l sm u l t i - d i m e n s i o n a ls y n t h e s i s 2 砑 m 3洲9帆7 0m 4叭7，iiii叭y 新材料在当代漆画中的运用研究 目录 第1 章引言5 1 1 研究目的与意义5 1 2 研究现状 1 3 研究方法本课题主要采用了观察、分析、比较、归纳总结等研究方法。 ! ； 6 第2 章当代漆画艺术概述。6 2 1 当代漆画的定义6 2 2 当代漆画的艺术特征7 2 3 我国漆画的发展近况7 第3 章漆画材料的沿革1 1 3 1 漆画中新旧材料的界定1 l 3 2 传统漆画材料应用状况l l 3 3 新型材料出现的原因1 2 3 4 新型材料的运用现状1 5 3 5 学术界对新型材料运用的讨论1 6 第4 章当代漆画中新型材料的运用与拓展1 7 4 1 新型材料的种类及运用实例。1 7 4 1 1 涂料及颜料1 7 4 2 镶嵌类材料1 8 4 1 3 贴撒类材料加 4 1 4 变涂类材判。z l 4 1 5 辅助材料2 2 4 2 材料、技法和肌理的关系2 3 4 3 新型材料的拓展2 3 4 3 1 新型材料的尺度把握2 3 4 3 2 新型材料的运用规律2 3 第5 章新型材料的影响和意义2 4 5 1 新型材料的优势2 4 s 2 新型材料对传统漆画工艺制作的促进2 4 5 3 新材料突破了传统漆画的审美价值。2 s 5 3 1 艺术语言的独特性巧 5 3 2 审美范围的扩展2 5 5 4 新型材料使用的意义矩 第6 章结论。拍 3 均 新材料在当代漆画中的运用研究 参考文献2 8 致谢 新材料在当代漆画中的运用研究 第1 章引言 漆艺是以漆为载体的艺术表现形式，对漆的使用是中华民族悠久的传统文化之一。 随着时代的发展人们对漆艺不断的追求和探索，逐步形成了漆器、漆画和漆塑等主要表 现形式。其中漆画的发展则是从依附性到独立欣赏性、从重实用价值到重精神创造的过 程。如果把漆艺比作一棵参天大树，那么在新的历史时期产生的新画种一一漆画，则是 一棵新枝，它体现了古老的漆艺浓郁的现代气息和巨大的生命力。 1 1 研究目的与意义 漆画是中国传统漆艺的新发展，也是中国民族绘画的新创造。它是人们运用绘画的 形式，通过髹饰工艺来表现我们的情趣和意境的艺术品。距今约7 0 0 0 年前河姆渡文化 时期漆艺就已经发端，秦汉时期油彩的使用极大的丰富了漆器装饰的色系，将髹漆与彩 藏工艺推向平面的顶峰，这一时期拥有大量的彩绘实物，但这些图案和纹样本身并不能 作为独立的审美载体。漆画作为一个纯粹画种是从第六届全国美展开始登上艺术殿堂 的，从漆画作为独立画种那日起，创作者们就开始在传统工艺基础上对新材料进行不断 的尝试和研究。材料的丰富和工艺的独特，使漆画产生了其他画种不可替代的艺术魅力。 它以漆为载体并使用各种入漆辅料，不同的材质和各种手段及绘制肌理结合，当代漆画 更是如此。由于当代漆画艺术包含了很多的前沿审美元素，以及具当代性的审美价值取 向，则更重视新型材料的研究和运用。新型材料的应用给漆画带来了更多的探索空间。 本课题主要从材质特性、肌理效果和工艺特点等方面对当代中国漆画中的新型材料进行 探索研究，分析其出现的原因、意义和发展空间，肯定新型材料在当代漆画中的运用， 拓宽漆画材料运用的范围，并找到潜在的艺术规律，以期对今后漆画艺术的创作方式和 审美发展提供有效的应用途径和理论支持。 1 2 研究现状 我国对漆艺技术有优良的传统，有关古代的漆器的制造可以追溯到7 0 0 0 年前，流 传下来的一些古文献中也有记载，如韩非子有记载过禹作祭器“黑染其外，而朱画 其内一这应该是中国漆工艺制作过程最早的文字记载。还有中国古代名著红楼梦也 有对漆艺家具的描述，还有北魏贾思勰的 齐民要术一书对漆器保护的一些方法作了 介绍，元代陶宗仪的：辍耕录也对漆艺的制作做了详细记载。我国第一部漆工专著漆 新材料在当代漆画中的运用研究 经( 五代朱遵度著) 惜已失传。现 髹饰录( 明代黄成著) 是唯一现存的一部古代漆 艺著作，近代髹饰录解说是我国当代著名学者王世襄先生潜心研究中国漆器文化的 结晶1 9 8 3 年由文物出版社出版。随着大量出土古代特别是汉代漆器，我国传统漆艺的 研究取得了突破性成果，著作和图录颇丰，沈福文著的中国漆艺美术史( 1 9 9 2 年人 民美术出版社出版) 、如由乔十光主编的 福建美术出版社，福州，2 9 9 3 第靼页 新材料在当代漆画中的运用研究 图1 杨福明、李焕民的长征路上( 图1 ) ，袁敞、王和举、吴 新材料在当代漆画中的运用研究 圈4 开国大典 川的乌龙江大桥工地等。1 9 6 8 年四 川美术学院还组建了漆画创作组，创作 了 开国大典( 图4 ) ，井冈山， 月、1 9 8 3 年1 月分别在福州市和南昌 市举行了福建、江西漆画展。1 9 8 3 年8 月“福建、江西漆画展片在北京继续展 出，同时还展出了天津铝板漆画。1 9 8 4 漆画首次作为一个独立的画种参加了 第六届全国美展，在这之前漆画还归为 工艺美术类。这次展览共有1 2 0 幅作品 在中国美术馆展出，其中3 件作品获得 银奖，4 件作品获得铜奖，这次展览得 到了中国文化部、中国美术家协会充分 的肯定，同时也这次展览这为漆画的发 展开创了良好局面，1 9 8 6 年在北京中 新材料在当代漆画中的运用研究 国美术馆举办了搿首届中国漆画展修，展出作品7 0 0 余件。同年文化部对外展览公司在 前苏联列宁格勒艾尔米塔什博物馆和莫斯科东方，主办了“中国现代漆画展一，其中有 六件作品被东方艺术博物馆收藏。艺术博物馆1 9 8 9 年第七届全国美展中，漆画取得了1 金2 银l l 铜的好成绩。1 9 9 0 年，中国漆画研究会在北京正式成立，在乔十光先生的主 持下，多次举办了国内外展览和艺术交流，在国际艺坛上积极创造机会，展示我国优秀 的漆画艺术。1 9 9 4 年举办了第八届全国美展，在1 2 6 件获奖作品中，漆画占了1 3 件； 福建作者吴嘉诠的 回声、陈金华的 漆画作为当代绘画的一种，材料语言和 绘画性语言有着必然的关系，两者形成具有 思想和情感的绘画性语言。与传统漆画相 比，当代漆画无论是形式语言还是材料技法 都发生了很大的变化。漆画创作者新的创作 意图与思想仅仅依靠传统方法已经无法得 到满足，他们需要有新的材料激发出现与之 相适应。尤其是当代漆画的审美取向更注重 材料的本色质地之美和材料技法的审美取 向与评判标准。在艺术边界模糊的今天，漆 画媒材应具有较大的包容量，无论是天然 的、人工的，还是传统的、现代的，均可以 选择利用。关注材质的自然美，挖掘材质 的表现力，将材质物化在艺术创作中，开 发出材质的审美特性，最终传达出艺术家的创作思想，正是当代漆画追求的目标。从某 种程度上讲，人类的艺术发展史也是一部关于材料的发展史。每次艺术观念与形式的演 进莫不与材料及其观念的变革紧密 相连。从发现材料具有表现性的那刻 起，材料就以丰富的形式给人类的艺 术创作注入了永不倦怠的兴奋剂，当 代漆画材料的发展也同样如此。 ( 1 ) 漆画只有引入新的材料创造 发展具有表现力的技法，才会有更大 的发展。“传统工艺美术的当代性是 一种适应性，是对当下社会和生活的 适应，这种适应意味着改变和创 造一。h 1 我们应当积极探索漆画语言 的多种可能性，用崭新的语言创造新 的漆画样式。漆画的发展离不开对材 料工艺的认知、解读、研究和探索， 这是其特性所决定，也是漆画发展的 必然规律。 圈9 程向君黑漆盘中的鱼 两李砚祖，。传统工艺美术的当代性与地域性南京艺术学院学报 美术与设计版，2 0 0 8 ，第1 期，第s 页 臼，酉 新材料在当代漆画中的运用研究 ( 2 ) 科技的飞速发展导致材料的更新，一方面现代工业的发展为当代漆画提供了许 多新材料，拓展了漆画的表现语言和制作工艺；另一方面，替代材料的出现克服了传统 材料对制作工艺的束缚，提高了创作自由度，艺术家能更好的表达观念和情感。科技进 步对漆画创作的影响不仅体现在材料上，也体现在艺术观念和认知水平上。提高认知能 力的提高对传统材料有了新的认识，从而推动漆画家对传统材料的发掘、研究和使用， 使传统材料产生新的活力。新科技和新材料的运用与漆画相辅相成。现实生活中，我们 不可能拒绝工业进步带来的巨大成果，无视时代进步和固守传统一样都只能制约漆画的 发展。时代在进步，新的科技带来了很多新的材料和技法，漆画材料应随时发展而更新。 ( 3 ) 美术潮流的改变影响到漆画题材表现语言的发展革新。当代艺术创作日趋多样 化，艺术走向多元综合的局面已不仅是对未来的推测。物质材料随着当代艺术观念的发 展变得越来越重要，各种新材料被尝试使用，漆画材料也趋于多样。传统漆艺的材料、 工艺相对单一的状况，随当代艺术潮流将得到明显改善。在这种大环境下，艺术家的审 美取向和价值观念都与前人大不相同，所以更需要新的材料语言来推动当代漆画的发 展。 ( 4 ) 从市场规律看，新型材料的应用符合市场要求，并对普及漆画艺术具有推动作 用。快节奏的生活方式及商业利益加大了漆画的市场需求，而新型材料弥补了传统材料 工艺复杂、难以批量生产的缺憾，使漆画走入大众生活成为可能，使更多的人了解、认 识这门艺术，使漆画具有更广泛的群众基础。 图1 0 唐明修锦衣系列： 图1 1 吴可人百合花 1 4 砑 新材料在当代漆画中的运用研究 3 4 新型材料的运用现状 图1 2 童年回忆 在当代漆画中，漆画创作者们在使 用天然漆的同时也在不同程度上使用 了化学合成漆。如陈恩深的 1 9 9 1 、l 号、程向君的佛语、陈锦华的盛 世祥和余国华的秋意、李成的 故 园新月( 图8 ) 、程向君的黑漆盘中 的鱼( 图9 ) 等作品就在不同程度上使 用了腰果漆和聚氨酯漆等新的漆画材 料。其中四川美术学院的陈恩深对聚氨 酯漆有着独到的见解。重庆出版社出版 出版的陈恩深主编的一本当代漆艺 的书。书中看到陈恩深和他的学生所做 的一些以卵石为胎的如玉温润的漆艺 作品。他对新材料进行了很长时间的研 究和探索，拓展了一些新的技法。比如 灰料托叶、沙绘、流云等， 充满当代语言的漆艺技法，极大的提升 了漆画的表现力。他的作品具有一种强 烈鲜活的精神，极大程度上提高了漆画创作者们对新材料的认识和使用。天津画院的黄 维中( 毕业于中央工艺美术学院装饰艺术系) 他的作品注重新材料和和新工艺的美追求 传统和当代意识的和谐结合，在手工艺和纯绘画的夹缝中寻找自己的世界。他的作品大 多以铝板为胎，通过腐蚀使平面的版面产生凹凸，用化学漆调色绘制，干后再打磨，显 现银白色的铝线条，有版画的味道。南京师范大学吴可人的百合花( 图1 1 ) 对蛋壳 镶嵌运用自如，蛋壳嵌贴的疏密，自然龟裂的肌理效果，呈现出百合花的生态结构有明 暗光影之美。磨破技法使画面生动活泼别有意趣。河北的李福成蛋壳拼贴也较有特色。 传统的镶嵌技法过分细腻过分讲求工艺性，使之镶嵌过于拘谨和死板。吴可人、李福成 等突破了这一束缚。自由的运用蛋壳的色彩和质感，充分的把握了画面内容和技法的和 谐统一。从传统镶嵌技法中迈出了新的一步。另外还有一些漆画创作者用材料结合的 新方法，旧材料新用法等。例如唐明修的锦衣系列，( 图1 0 ) 他丢掉了胎板，直接使 用麻布做底，用漆灰在麻布上刮抹，制作肌理，结合拼贴、罩染研磨等技法进行创作。 他的作品有一种很强的视觉张力和历史的沧桑感。他对综合材料的尝试和探索，体现了 l s 2 9 新材料在当代漆画中的运用研究 漆画材料本身和抽象形式的统一。程向君在材料方面也一直进行着研究探索。麻布表板， 调制漆灰制作肌理，并结合拓印拼贴等技法，对局部进行罩染磨显。表现浓厚的文化积 淀和历史的积淀。还有一些画家改变了对传统漆画外在形态美的追求。例如，北京漆画 新生代的领军人物一梁远，他的作品喜欢运用象征主义手法，不矫饰不媚俗。蕴含着普 遍的哲学意义。如雕填漆画、 童年回忆、( 图1 2 ) 迎春图等作品。在刮了灰的 胎板上直接刻出所要的形象，再从局部开始处理。上色罩染。完全将传统漆艺制作程序 打乱。这样作品画面具有强烈的图式感，表现了当代漆画的全新面貌。有如，全国第十 届美展漆画金奖的渔舟飘至作者没有追求传统漆画的审美标准，而是在胎板上直接 堆漆的肌理上进行镶嵌蛋壳，同时也形成了浅浮雕的效果。将惠安女在海边等待归航的 渔船的动态真实的表现了出来。蛋壳的磨显和银箔磨显后的璀璨光泽形成强烈对比，使 画面明快清新，气氛温馨美好。 3 5 学术界对新型材料运用的讨论 学术界在漆画的新型材料运用上存在很多分歧和争执，主要是因为传统材料和性新 型材料都存在一定的弊端。有人坚持认为大漆在漆画中应始终占绝对地位，坚决排斥化 学合成漆。其认为用化学合成漆不是漆，是含有有害物质的化学涂料，是塑料不能代替 中国大漆，根本不适宜漆画创作。另有人则推崇化学漆和其他新型合成材料的使用，其 认为随着时代发展，漆画材料不应一成不变，不应局限在传统大漆里。否则会影响漆画 家艺术观念的表达和创作思路的开阔，阻碍漆画艺术的发展。 事实上，漆画不可能完全割断与传统的联系。没有传统就没有发展，传统往往是民 族特有的。传统是文化长期积淀的结果。当代漆画是建立在传统上的创造。漆艺的工艺 性决定了其传承性特点，面对漆本体的尊重，对传统漆艺材料和技法的继承发展，是漆 艺的使命，也是漆画发展的参照系。但是，一味的缅怀历史和拒绝现实都是不可取的。 我们要用开拓的意识去弘扬传统艺术的精髓，在继承中发展在发展中继承。因此对“做 漆画只能用大漆，只有单纯用大漆才叫漆画力的观点应持保留意见。如果西方艺术界也 有这样的观点，便不会有当代美术的诸多流派。在材料科学的飞速发展下，如果仍持一 种材料为艺术之正宗，那当代漆画只能回到沈绍安、李芝卿的时代了。在传统中国画工 具材料都已获得解放的今天，没有理由把漆画材料还局限在传统里。新型材料的应用和 漆画的当代性是联系在一起的。主张漆画是带着镣铐舞蹈，自觉不自觉地把中国现代 漆画双重属性推向实用艺术一边，把漆工艺作为漆画创作的首要追求。这样指导的结果 必然是中国现代漆画被技法所束缚，进而把漆画创作演绎为漆工艺的展示刀。嘲绘画艺 圈冯健亲，。略论中国漆画的发展与创新一与乔十光先生商榷一，艺术生活 杂志社，2 0 0 1 蚯砑 新材料在当代漆画中的运用研究 术表现形式具有时代的烙印，漆画也不例外。今天的艺术家无论思想情感，价值观念或 信仰都不可能和前人类同，时代的变迁，内容和感情的各异就会产生新的艺术语言。作 为一种绘画的艺术形式，具有优秀绘画品质是当代漆画的必备特质，而不是在于漆材料 的差异。要发展独具魅力的当代中国漆画，需要从材料到观念多方面整合艺术资源，这 也是重要的文化与学术问题。 第4 章当代漆画中新型材料的运用与拓展 漆画艺术是工艺和艺术的结合，它既表现绘画之美，也表现材料之美。当代漆画对 于材料的运用和探索，表现在探索和开发新材料的表现、旧材料使用的新方法和综合材 料的特殊效果等几方面。 4 1 新型材料的种类及运用实例 漆画的材料多种多样。各类材料技法穿插结合更是千变万化。而且材料都各自具有 特性，以作为个性语言的体现。当代漆画家对材料工艺的发掘研究及使用，成为漆画表 达艺术观念的主要手段。 4 1 1 涂料及颜料 化学漆种类繁多，目前用于漆画制作的只是一小部分，本文主要介绍应用最多的合 成大漆和一些化学合成漆。 ( 1 ) 合成大漆合成大漆，又称腰果漆，是从腰果壳中提取天然液体，是天然原料与 图1 3 裂纹漆 人工合成材料相结合的合成涂料。 它的优点：性能类似天然大漆，漆 膜丰润光亮，调出的色漆比较鲜艳 且丰富多样，耐酸、防潮、透明度 比生漆高，漆液具有较好的流平 性，漆膜能自然干燥，漆膜坚硬具 有耐受性、髹涂相对使用简便、价 格低廉的优点，在当代漆画中得到 广泛应用。缺点：腰果漆不能和天 1 7 2 9 新材料在当代漆画中的运用研究 然大漆混合使用，漆膜较脆，且偏红，含少量苯类物质。 ( 2 ) 化学合成漆由于现代工业的发展，合成漆种类较多，目前在漆艺作品中常 用到的合成漆料主要是：聚氨酯清漆、硝基漆、酚醛树脂漆我们常用的聚氨酯漆是 一种高级透明的合成树脂漆。硬度大、耐磨、耐酸、耐热。使用时要按各组份的配 比调和使用。他可以和大漆，腰果漆混合使用。这样既可以提高天然漆的透明度， 也可以加速天然漆的干燥性。硝基漆，适宜调制各种淡色漆，耐磨、干燥性快。酚 醛树脂漆也叫调和漆，在还没有其他合成漆时，他是应用较广的涂料。化学合成漆 的优点是，色彩饱满、干燥性快、使用方便。缺点：光泽过于亮，不如天然漆含蓄。 另外还有一些能产生特殊效果的化学漆，如有肌理图案的裂纹漆，( 图1 3 ) 锤纹漆、 桔皮漆、晶纹漆。还有能够产生特殊光泽的珠光漆、镀铬漆。还有仿天然石材的肌 理漆，真石漆、马来漆、砂岩漆等。目前这些漆还存在很多缺点，使用上还要有一 段时间实践和研究。 ( 3 ) 入漆颜料过去由于大漆颜料受限，做作品局限性比较大，不能够充分表达创 作者所需要表达的内容，现在入漆的颜料丰富多样，油溶性颜料更是为当代漆画增 色不少，这种透明颜料加入漆料后，漆液的透明度会随着加入颜料的多少发生浓淡 变化，如同水彩一样。可以通过一遍遍的罩色使漆的色彩由淡变重，使其变化微妙， 金银箔装饰很早就出现了，但当代漆画中特别是金属箔上罩色后透出的金属光泽具 有很强的现代美感在表现明度较高的景或物时显得特别神奇。 4 1 2 镶嵌类材料 镶嵌是漆画创作中常用的技法之一，也是漆画艺术特色最鲜明的，镶嵌材料根据画 面所表达的内容决定。要达到镶嵌画和内容和谐统一。 ( 1 ) 蛋壳及贝类镶嵌法国杰出的漆艺家简，唐纳德最早把蛋壳运用到漆艺当中， 又被越南画家借鉴。早年留学法国的中央工 艺美院的副院长雷圭元，是我国漆画里使用 蛋壳镶嵌最早的艺术家，鸡蛋壳、鸭蛋壳、 鹌鹑蛋壳，他们作为镶嵌材料更有特点。鸡 蛋壳有白色和暖红色两大类。鸭蛋壳颜色有 淡淡的绿色半透明状。鹌鹑蛋壳最薄：适于 表现变化微妙的地方。蛋壳本身有斑驳的褐 色肌理，可表现墙壁的斑驳。抹掉褐色的斑 圈1 4 波、鱼、月 点，其色调变现范围更加宽泛。蛋壳的嵌入 埔磅 新材料在当代漆画中的运用研究 方式有正嵌反嵌多层嵌着色嵌，不同的嵌法会产生不同的视觉效果。蛋壳还可以碾成 粉末状使用。：宏村月塘( 图1 5 ) 是一件表现南方民居的作品，画面中建筑白墙就是 用蛋壳正嵌的方法嵌出来的，水中倒影是蛋壳色罩色完成的。蛋壳与蛋壳粉形成的肌 理对比很好的表现到了宏村的建筑师视觉感受。作品l ：故宫瑞雪也用了蛋壳镶嵌的 技法。利用蛋壳的大小疏密嵌出树枝、屋檐上雪的蓬松感，蛋壳疏密有致变化自然又 较强的表现力和感染力目前市场上所售的鲍鱼壳和珍珠贝壳等都是机器加工分离剖解 而成的。传统漆器中使用的是从海螺边口采取下来后根据所需拼贴后打磨而成。这类 材料在光的照射下会折射出炫目的珠光。和画面其他材料的和谐不易把握。作品 波、 鱼、月( 图1 4 ) 借用传统国画中计白当黑这一处理空间的观念和办法作为自己的造型 法则，控制住了黑的分量，衬托出了螺钿材料的特点，充分的表现了这一材料的特殊 美感，具有较强的现代感。 图1 5 乔十光1 ：宏村月塘 ( 2 ) 金属镶嵌随着美术思潮的影响，漆画创作者 也在艺术形式上更加自由。创作者不再追求打磨光 平显露质地。在材料上更多的使用了金属片、金属 丝、金属网、金属皮、不锈钢等。有的甚至用生锈 的铁皮、完整的铁钉、铝合金零件直接镶嵌来表达 自己的艺术观念。漆艺家邱坚创作的漆画作品寂 寥的图像滤镜系列之三就使用了铜丝、铜片、 生锈的铁皮等多种金属材料。 ( 3 ) 骨石木片镶嵌石材和骨片在当代漆画中大 图1 6 苏园印象2 号 口，2 9 新材料在当代漆画中的运用研究 多以直接镶嵌的形式用于作品中，这种形式具有立体效果。如张承志的漆画 ：苏园印象 2 号，( 图1 6 ) 就局部镶嵌了完整的鱼骨标本。唐明修的作品这里有你的影子中， 大面积的木材镶嵌。陈文山的作品大迁途金沙滩 则直接把完整的马蹄蟹和沙子石子嵌入画中。 ( 4 ) 其他镶嵌我们随处可见的卫生纸、报纸、布头、 麻绳、废弃的玻璃、等，可能都是当代漆画中镶嵌的 材料。都可成为当代漆画的镶嵌材料。作品逝去的 美丽( 图1 7 ) 中的太湖石就是用卫生纸粘贴镶嵌入 画的。卫生纸粘出的太湖石表现了传统文化在当代的 影响下精神的背离。作品晨昏就运用了麻布、纸 屑、金属丝、蛋壳等多种材料镶嵌。漆画材料和绘画 观念的更新，对漆画艺术的表现力具有积极的促进作 用。 4 1 3 贴撒类材料 图1 7 逝去的美丽 ( 1 ) 金属箔( 粉) 漆画中最常用到的金属箔( 金箔、银箔、铜箔、铝箔) 是铜箔和铝 箔。箔的使用方法单独黏贴、重复黏贴和罩色。金属箔的使用增加了漆画的装饰性和感 染力。谢震的潜就是通过打磨贴有铝箔的漆板，然后罩染描绘来表现艺术思想的。 金属箔的使用方法有很多，比如刻箔、在金属箔上罩色，还可以通过不同的收缩程度做 出一些自然肌理，另外还有用硫磺腐蚀金属箔，使其反应成各种不同的彩箔等方法。金 属箔经过处理成为目数不同的箔粉，它反射出来的光比金属箔反射出来的光要含蓄一 些。目前表现金属箔粉罩染手法把人物刻画得惟妙惟肖，人物造型严谨，道具处理轻松， 生活味道浓厚。 ( 2 ) 漆皮漆粉根据所需的颜色，把色漆均匀刷在塑料纸上，待干后获取漆皮和漆粉。 通过粉粒大小变化，黏贴挥洒，画面会呈现出不同的视觉效果。 ( 3 ) 其他粉状材料在粉状材料中除了漆粉以外，如沙子，锯末也是常用的粉状材料。 沙子具有独特的视觉语言，在传统漆画中从来没有被使用过。它既可以直接使用也可以 染色罩色，还可以和漆灰混合做底灰。相信在以后的漆画创作中沙子会是使用率较高的 材料之一。锯末粉的形态具有很强的亲和力。使用方法也很简便。另外，闪光片和闪光 粉也是很好的材料，在市场上很容易找到。它色彩丰富，折射效果很好，在画面里具有 很好的装饰性。 砷均 新材料在当代漆画中的运用研究 4 1 4 变涂类材料 一 “变涂修一词源于日本，即千变万化之意。由于漆本身的特 性，只要稍加利用其他材料工具。便会产生各种肌理纹样。它不 同于传统的描绘、雕漆、堆漆等形式，我国称此类技法为“彰 髹 。今天的变涂已不是传统工艺所指的对自然造物的模仿，更 图1 8 利用工具起纹 多的是它形成肌理的抽象美。根据起纹使用的材料和方法主要 可分为利用工具起纹、通过媒介起纹、运用稀释剂起纹等。 ( 1 ) 利用工具起纹用工具造成表面的不平整而取得较特殊的纹理，是当代漆画常用 的手段。用发刷在漆面上划出痕迹，或用滚珠醮漆拖拉形成线条，用丝瓜瓤、海绵类 团状物拍出印迹等。如图1 8 。 ( 2 ) 通过媒介起纹不同质地的材料在未干的漆面上留下痕迹，再涂漆上色、研磨， 产生独特的肌理和色彩。树叶、丝网、纸张、塑料薄膜、麻布包等可作媒介使用。 图1 9 窗纱网压印形成的肌理 把绿豆撤粘在未干的漆面上留下印迹，好似豹 纹，别有情趣。再如利用金属网压印产生了斑驳 陆离的肌理感。如图1 9 。 ( 3 ) 运用稀释剂起纹稀释剂种类繁多，目前 可做稀释剂的液体有樟脑油、植物油、松节油、 汽油、煤油、香蕉水、酒精和松香水等，各有特 性。譬如樟脑油挥发性慢，平流性好，可在漆画 绘制中降低漆液的粘稠度；香蕉水清除力强，价 格适 中， 是目前最常用的材料。但因其化学性质， 不可与聚氨酯清漆混用使用。香蕉水的融 合力强，可在干燥的漆膜上洗蚀出不同的 肌理效果。稀释剂并不破坏材料的性质， 而有一定的亲和力，可以溶解并与漆料混 合使用，呈现意想不到的特殊效果。漆画 中的“泼洒 或“彩漆漂流一就是将稀释 图2 0 不同的稀释剂与色漆混合形成的纹理 剂与彩色漆混合的。流体 泼于画面。另外，因为漆和水不相溶，在漆面上喷洒水 珠或将调好的漆倒入水中，任其自然流动，同样形成多变的纹理。在刚涂饰好的漆 液表面滴洒汽油或香蕉水等，利用稀释剂对漆液的排斥稀释作用，使漆液自然晕开， 2 1 2 9 新材料在当代漆画中的运用研究 有水彩颜料的感觉。也可在漆中加入稀释剂使其产生自由流动、扩散相叠、相互渗 透的肌理。大漆起皱是传统漆器制作的大忌，但当代漆画巧妙的利用了这种皱纹， 。将错就错弦，创作出新的艺术语言。另外，利用漆液和稀释剂两种液体性质的不 同、干燥时间的长短、刷涂厚薄的区别，稀释剂会将底层的漆液“咬起一，形成纵 横交错的褶皱，再纳入各种色漆，经过打磨产生相互嵌套的繁复纹理，或具象或抽 象，变化无穷。还可涂几次颜色不同的漆，因研磨力度不同，形成古旧、斑驳的韵 味。如图2 0 4 1 5 辅助材料 图2 1 聚氨酯加立德粉堆漆托叶 辅助材料有石膏粉、立德粉、滑石 粉、瓦灰、碳粉等，它们的出现及使 用在很大程度上减轻了漆画中立、堆、 刻的难度。用新型材料制作堆漆效果 比传统方法简便得多，面漆加入聚氨 酯清漆存放两三小时后非常黏稠，再 加入立得粉就可一次性堆出近半厘米 厚度的漆面，并有很强的黏合性和牢 固度。( 如图2 1 ) 利用瓦灰或碳粉立线， 可塑性强，使漆形成高低厚薄的立体 线条，并便于打磨。也可直接用聚氨 酯漆立线，它快于的特点使线条流畅、 随意，富有自由洒脱的美感。( 如图2 2 、2 3 ) 另外，市场上流行的现代浮雕漆不仅环保， 而且起伏更大、可塑性更强，可获得良好的浮雕效果。 图2 2 聚氨酯加入铁黑立线后磨显 圈2 3 聚氨酯调金粉立线 z 2 ，砑 新材料在当代漆画中的运用研究 4 2 材料、技法和肌理的关系 肌理指物体的表面纹理。同其他画种相比，漆画尤其注重肌理的表现力。因其特性， 漆与其它材料组合形成千变万化的肌理现象。又因其制作特点，堆砌、镶嵌、罩染和研 磨等工序交替使用，形成了千差万别的视觉肌理，是其他艺术形式不可替代的。材料的 属性决定画面大致面貌，但漆画技法是丰富多样的，就一种材料来说，不同的技法会形 成不同的画面效果，通过技法和材料的完美结合才能表现出材料独特的魅力。材料和技 法的结合是漆画制作的精华部分，也是表现肌理美的先决条件。实际操作中，材料和技 法的不同结合形成多变的肌理效果，亦给予漆画艺术表现力无限的可能性。 4 3 新型材料的拓展 4 3 1 新型材料的尺度把握 分析选择材料技法，提升漆画的表现力。把握材料在创作中的运用、分析选择材料 技法提升漆画表现力。新型材料的特性将媒材的视觉之美发挥到最大限度。漆画创作者 在反复的试验中创新，寻找新材料使用的可能性。充分发挥漆画工艺技法的多用性优势 和适用材料的丰富性特长。在保证画面术质量的前提下充分发挥艺术创造力，入画的新 材料与创作内容完美结合是新型材料应用的关键。“只要是在这条原则的框架内，什么 材料与方法都是可行的。相反，如果脱离了这个原则，哪怕使用了中国生漆等传统材料、 技法，也不在漆艺的表现范围之内一。嘲可见，新型材料的探索是无尽的，并且随着科 技的进步，漆料的研发也会加快漆画的变革，使新型材料延伸到更为开阔的领域里。 4 3 2 新型材料的运用规律 如何根据创作构思来选择最适合的材料，对漆画创作来说非常重要。对材料的恰当 使用是漆画创作成功的关键，这取决于艺术家对材质的敏感度、对材质的深度把握、对 材质的挖掘能力和娴熟的使用技巧。不同材料通过不同的处理手法会表现出不同的性 能，多种材料多种技法的配合使用，从而创造出样式繁复的艺术作品，体现出材料之美 和工艺之美。漆画对材料的选用应以表达画面内容和作者的审美追求来决定其用途，而 不是以材质的外部形态审美炫耀材料、堆砌画面。所以当代漆画中新型材料的运用并不 嘲王琥，漆艺概要 ，南京江苏美术出版社，1 9 9 9 ，第1 0 7 页 2 童2 9 新材料在当代漆画中的运用研究 是没有底线，工艺技法和材料选择的最终效果都应服从于艺术精神的本质。 第5 章新型材料的影响和意义 5 1 新型材料的优势 新型材料的出现和使用为漆画创作带来了很多的优势，为漆画的发展起到了推波助 澜的作用。首先，化学合成漆色彩非常丰富，制作周期短，工艺相对简单化，比较容易 操作。大漆的透明度比较低，入漆颜料少，颜色深沉，色彩表现力不够强。而颜色齐全 的化学漆很好的解决了大漆这一问题。在制作上，化学漆干燥比较快、易于调和，操作 时对温度、湿度的要求相对灵活，对于漆画制作的环境也没有过多的限制，从而方便了 漆画的制作提供了便利。其次，材料的大众化对普及推广漆画具有重要意义。事实上， 由于传统材料和技术的制约使漆画技艺不易交流、传授，延缓并阻碍了其发展进程，而 产业化道路是推广漆画艺术的有效途径。新型材料的应用给产业化提供了技术支持，使 漆画制作得以批量化生产。成本的降低使漆艺由过去的高档玩赏物件走入寻常百姓家 庭，同时也为漆画初学者降低了门槛，使这一艺术形式具备更为广泛的群众基础。新型 材料的应用带来了艺术主张和审美感受，是艺术家主动性和灵活性的到了更大的发挥， 比较其它画种有着更为广阔的表现空间。艺术的进步和推广是相辅相成的，这是今天漆 画艺术重新兴盛的内外因素。在新型材料的多元综合发展下，漆画艺术一定能得到繁荣 的发展。 5 2 新型材料对传统漆画工艺制作的促进 很多新材料都有了入漆的可能，从而拓展了漆画的丰富性和未知性漆画新材料带来 了新工艺的出现，工艺的发展又刺激了材料种类的丰富，是一种彼此影响、相互促进的 关系。由于新材料的诸多特性，使当代漆画的制作工艺对环境、温湿度、工具等方面的 要求降低，操作环节更加灵活简便，缩短了制作周期，从而使漆画产量大幅度提高。传 统工艺因漆料的单一，工艺性虽然繁琐考究，但技术方面过分依赖细节上的传承经验。 新材料的创造性使用突破了技术上小范围师承的障碍。新材料的使用非常简便已不再是 漆画入门的难题，并且使技术有了更大的发挥的空间从而刺激新技法和新工艺的不断 尝试、更新。 私芍 新材料在当代漆画中的运用研究 5 3 新材料突破了传统漆画的审美价值 新材料因其可能性和特殊性，对漆画的审美价值影响巨大。语言的独特性成为漆画 显著的艺术特征，新材料具有较强的独立性，原因在于新材料的应用又使当代漆画的审 美追求完全与传统背离。 5 3 1 艺术语言的独特性 漆画艺术语言的独特性是漆画独立于艺术舞台的重要原因。在艺术创作中新材料不 断的被研究和拓展，挖掘材料和表现材料的艺术价值成为艺术创作中的重要组成部分加 以考虑，综合材料的运用和探索带来了当代艺术创作中新的视觉样式，带来了创作观念 的改变和艺术形式的多样选择，绘画材料的重要性在艺术创作中不断得到提高，新型材 料已赢得推崇与青睐。在中国当代艺术的格局中，漆艺、陶艺、纤维、金属工艺等传统 手工艺经过现代的转型，都己进入当代艺术行列。艺术家们逐渐发现了原有的媒材和工 艺技巧在造型元素以及艺术形态中延展出丰富的艺术语言，创造出崭新的艺术样式。漆 画材料蕴含精神之美，当代漆画材料语言的具体表现及其审美特征超越了传统漆艺中漆 画只对漆器本身装饰的附属功能。当代漆画材料表现的目的，并不诉诸对其材料肌理的 浅层认知，也不诉诸材料技法自身的再现，而是注重绘画意义的当代性体现，材料永远 为内容服务。如何对漆画的多元发展进行把握是其创新的关键，无论“正宗一与“业 余一、“保守 与“前卫一，只要符合漆的艺术美的原则，大众接受，就能以它独特的 姿态进入中国当代艺术的主流。 5 3 2 审美范围的扩展 中国当代艺术局面下，新型材料使材料之美成为评判漆画艺术价值的标准之一，从 而扩展了漆画的审美范围。随着人们对物质和精神的不断追求，漆画的发展壮大要包容 一切有利的物质因素与精神因素，不要有绝对性，继承为的是更好发展，不要使深厚的 漆艺传统成为当代漆画前行中的包袱，影响当代漆画的发展。漆画是一门蕴含玄妙、富 有潜力的视觉艺术，材质美靠漆画家不断的艺术实践来丰富完善，必将得到更为充分有 利的展现，也一定会有更大的上