（广播电视艺术学专业论文）电视法制节目叙事分析.pdf

摘要 现今社会，电视已经成为最主要的叙事者，它的叙事接受者最多，影响力也最大。 在电视法制节目中，电视叙事综合运用了各种视听语言要素，构建起叙事系统。叙事是 电视中起主导作用的文本类型之一，本文将用叙事理论中的相关知识，对电视法制节目 进行叙事分析与研究。 本论文笔者从叙事概念入手，通过对电视叙事的含义及其特点的分析，从而引出对 电视法制节目叙事的理解，探讨对电视法制节目进行叙事分析的可能性与必要性。经过 对收视率的调查统计与分析，就目前我国电视法制节目的叙事现状作进一步的探讨，说 明目前中国电视法制节目在叙事风格上有着明显的故事化趋势，并从正反两个方面对目 前我国电视法制节目比较常用的悬念叙事与“情景再现”进行较为辩证的探讨。通过对 上述问题的分析与探讨，笔者发现当前我国的电视法制节目在叙事过程中还存在着一些 问题，因此，在电视法制节目制作与传播的过程中应该充分发挥其积极作用，减少叙事 过程中的负面影响。 对我国电视法制节目的叙事笔者做了几点思考：叙事内容应该由窄而宽、法制节目 叙事手法应该不断创新、叙事风格故事化创作中始终要坚持客观真实的原则、叙事过程 中应该注意度的把握、叙事者应自觉提高自身素质等，以期探求解决问题的方法。 关键词：叙事；悬念；情景再现；故事化 a b s t r a c t i np r e s e n t - d a ys o c i e t y , t e l e v i s i o nh a sb e c o m et h em a i nn a r r a t i v e ，i ti st h el a r g e s tr e c i p i e n t o ft h en a r r a t i v e ，h a sb e e nt h eg r e a t e s ti n f l u e n c e t vp r o g r a m si nt h el e g a ls y s t e m ，t h e i n t e g r a t e du s eo ft h ea u d i o v i s u a ll a n g u a g et e l e v i s i o nn a r r a t i v ee l e m e n t s ，b u i l d i n gu pt h e n a r r a t i v e n a r r a t i v ep l a y e dal e a d i n gr o l ei nt h et e l e v i s i o nv e r s i o no fo r l et y p eo f p a p e ru s i n g n a r r a t i v et h e o r yt ot h er e l e v a n tk n o w l e d g e ，n a r r a t i v ep r o g r a m m i n go nt e l e v i s i o n l e g a l a n a l y s i sa n dr e s e a r c h i nt h i sp a p e rt h ea u t h o rf r o mt h ec o n c e p to f n a r r a t i v e ，t h en a r r a t i v eo ft e l e v i s i o na n dt h e m e a n i n go ft h ea n a l y s i s ，t h u sl e a d st ot h er u l eo fl a wp r o g r a m so nt e l e v i s i o nn a r r a t i v e u n d e r s t a n d i n g ，d i s c u s s i o no ft e l e v i s i o np r o g r a m sn a r r a t i v el e g a la n a l y s i so ft h ep o s s i b i l i t y a n dn e c e s s i t y a f t e rt h er a t i n g ss u r v e ya n da n a l y s i so nt h ec u r r e n tl e g a ls y s t e mi nc h i n a iv p r o g r a mn a r r a t i v es t a t u sq u of o rf u r t h e rd i s c u s s i o n ，n o t et h ec u r r e n tl e g a ls y s t e mi nc h i n at v p r o g r a mi nn a r r a t i v es t y l e ，t h es t o r yi so b v i o u s l yt h et r e n d ，a n df r o mt h ep o s i t i v ea n dn e g a t i v e a s p e c t so ft h ec u r r e n tl e g a ls y s t e mi nc h i n a iv s h o w sa r ec o m m o nn a r r a t i v es u s p e n s ew i t h r e c o n s t r u c t i o ns c e n e s ”f o rm o r ed e b a t ep e r m i t st oe x p l o r e b a s e do nt h ea b o v ea n a l y s i sa n d e x p l o r a t i o nif o u n dm yc u r r e n tt e l e v i s i o np r o g r a m si nn a r r a t i v el e g a lp r o c e s ss t i l le x i s ts o m e p r o b l e m s ，a n dt h e r e f o r e ，l e g a lp r o g r a m so nt e l e v i s i o na n dt h em e d i a ，t h ep r o d u c t i o np r o c e s s s h o u l dg i v ef u l lp l a yt ot h e i rp o s i t i v er o l e ，n a r r a t i v ep r o c e s st or e d u c et h en e g a t i v ei m p a c t c h i n a sl e g a ls y s t e mt ot h et e l e v i s i o np r o g r a m sih a v ed o n ean a r r a t i v er e f l e c t i o n s ： n a r r a t i v ec o n t e n ts h o u l db en a r r o w e rw i d t h ，l e g a lp r o g r a m sn a r r a t i v et e c h n i q u es h o u l db e c o n s t a n t l yi n n o v a t i v e ，n a r r a t i v es t y l es t o r yo fc r e a t i o nm u s ta l w a y su p h o l dt h ep r i n c i p l eo f o b j e c t i v et r u t h n a r r a t i v es h o u l dp a ya t t e n t i o nt ot h ep r o c e s so fg r a s p i n g ，n a r r a t i v es h o u l d c o n s c i o u s l yi m p r o v et h e i ro w nq u a l i t y , t oe x p l o r ew a y st or e s o l v et h e i rp r o b l e m s k e yw o r d s ：n a r r a t i v e ；d o u b t ；s c e n er e c o n s t r u c t i o n ；s t o r y h 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经 发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：拯鲐凌 日期： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：拯篮墓 日 期：趔：丛 指导教师签名：多魂锄 办叼7 。 、： f 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 盔趑烃蒸j 盔婆电话：! 墨丝塑主翌髟相 通讯地址：固聋乖拯酋垄塑畦叁筠! 箩f 号邮编：f 主塑 己l堂 j -1 2 2 1 中国电视法制节目在全国各类电视节目中的“资格”不是很老，甚至可以说非常年 轻，但它的发展势头却很是迅猛，其中，中央电视台今日说法、北京电视台法制 进行时、重庆电视台拍案说法等一系列法制节目已成为所在电视台的名牌栏目， 收视率和观众的满意度屡创新高。这既得益于我国建设社会主义法制国家的大环境，也 得益于全国各电视台把握住了机遇和宣传导向，及时将电视法制节目的发展推上了快车 道。 与电视法制节目创制实践的欣欣向荣相比，国内有关电视法制节目的理论与学术研 究就要相对滞后得多了。中国广播电视学会电视法制节目委员会常务副会长尹力在论 中国电视法制节目的文类与文类特征中说，“迄今为止，对中国电视法制节目的研究 却十分不足，既滞后于电视法制节目的时间，也落后于新闻节目、娱乐节目、电视剧等 电视专门门类的研究。” 中国电视法制节目的实践是先于理论的。由于初期的理论处于探索阶段，所以存在 很多理论盲点。1 9 9 4 年4 月，电视法制节目委员会成立，标志着中国电视法制节目理论 建设进入重视自身类型特征研究的新阶段。 目前电视法制节目的理论研究已颇有成绩，每年都会有电视法制节目的专论文章刊 于中国广播电视学刊、现代传播、中国电视、电视研究等刊物上，电视法制 节目委员会每年也会评出优秀论文。这些研究成果多出自一线领导、业务骨干之手，具 有很强的现实指导意义，促进了我国电视法制节目整体水平的提高。 综观现有的文献与理论研究，有从电视法制节目的整体发展进行研究的，有着眼于 电视法制节目形态的，有着重探讨法制节目社会功能的，也有对各类型法制节目模式进 行分析的，还有将电视法制节目与一些学科相结合而探讨的，而且都取得了一定的研究 成果。但是，在这众多的理论研究成果中，就是鲜有将电视法制节目与叙事学相联系， 从而研究法制节目叙事艺术的。在和叙事学相关的众多书籍里，有关文学作品叙事研究 的著作最多，关于电视叙事尤其是电视法制节目叙事研究的书籍可以说少之又少。 其实，我们众所周知的“电视是声画结合的产物”，只道出了电视的表象意义，而 电视在本质上应该说是一种叙事，所以，用叙事理论研究电视不仅仅是可能的，而且是 必要的，它可以帮助我们从另一个角度审视电视。 本文将从电视叙事这一概念及其特点入手，从而对引出电视法制节目叙事涵义的理 解，并总结出电视法制节目叙事的本质特征：电视节目化的叙事方式，即电视节目播出 方式与影视剧叙事方式的结合。剖析目前中国电视法制节目叙事形式及手法，结合现有 。尹力，张小琴论中国电视法制节目的文类概念与文类特征【e b 0 l 】传媒学术 网h t t p ：a e a d e m i e m e d i a e h i n a n e t a c a d e m i cx s j d _ l i s t j s p ，2 0 0 6 - 0 1 0 3 - 1 电视法制节目的经典个案，说明注重悬念叙事是电视法制节目最有效的叙事手法之一； 当下电视法制节目中最流行与风靡的“情景再现”是对原有创作手法的一种突破。 任何事情都是具有双面性的，中国的电视法制节目也不例外。在电视法制节目日益 走红、节目形式、创作手法等等不断创新的今天，法制节目本身还存在着一些亟待我们 去解决的问题，并探求出解决问题的方式方法。例如，有些法制节目的创作者认为“情 景再现”的叙事手法百试不爽，于是就毫无节制的滥用；当有人发现将呆板的电视法制 宣传通过娱乐手段传送出去，可以达到一种“寓教于乐”的效果的时候，几乎所有的人 便蜂拥于将法制节目置于娱乐之中，但他们却忽略了“寓教于乐 与“过度娱乐”的区 别与界限：当人们明白电视法制节目就是通过一个个典型的案例给人法律启迪的故 事向外传播时，过分的单方面的强调故事化，往往会给采访对象带来无意识的伤害。 所以，在电视法制节目的制作过程中，我们所要做的还应该是把握好适当叙事与过分叙 事之间的度量关系，充分发挥电视法制节目的积极作用，减少其叙事传播过程中的负面 影响。 尽管中国的电视法制节目在叙事过程中还存在着这样或那样的亟待解决的问题，但 是我个人认为，电视法制节目叙事化仍然是该节目形式的一个必然的发展方向。只是我 们在进行电视法制节目创作时，在注重其叙事性的同时又不能过分叙事，一定要遵守故 事的叙事原则，并且要把握好运用“情景再现”的度，避免或减少“教化 犯罪的负面 效应。另外，我国电视法制节目中的寓教于乐不应该也不能等于过度娱乐。中宣部李东 生副部长曾说过：电视法制节目重在普、根在法、淡于奇7 、贵在引。普及 法律知识，提高公民的法律意识，依然是一个较为严肃的话题。我们在电视法制节目的 制作过程中，只有在叙事形式与手法上不断创新，而不是片面着眼于感官刺激、过分强 调刑事案件的冲突、人为制造悬念等单纯追求娱乐化的倾向，电视法制节目的意识形态 功能得到更大的发挥，法制节目本身也才能目有更大的发展空间。 第一章电视法制节目叙事概述 一、何为叙事 我们所赖以生存的这个社会处处充斥着叙事。我们可以通过叙事来理解世界，也可 以通过叙事来讲述世界。那么，何为叙事呢? 叙事( n a r r a t i v e ) ，在修辞意义上，指某人在特定的场合出于特定目的向某人讲述 某事的发生。回现代汉语词典释义为“叙述事情”。o 一般来说，叙事就是对一个或 一个以上真实或虚构事件的叙述。叙事有两个最基本的要素：故事和话语( 也有人将“故 事”称为“事件”) 。在叙事理论看来，每一个叙事都可以分成两部分：一是故事，也 就是说“什么人碰到了什么事”；二是话语，也就是说“这个故事是怎样被人讲出来的”。 西 那么，什么是故事呢? 故事就是一系列按时间顺序排列的事件，通俗一点说就是什 么人遇到了什么事。以故事为主体的叙事文本类型主要有小说、戏剧、影视剧等，这 些叙事文本的故事件往往是从一种平衡开始，通过不平衡，从而达到一种新的平衡，不 管故事发展的多么婉转曲折，跌宕起伏，大多都会遵循着这样一种叙事模式。 那么，何为话语? 现代汉语词典释义为“言语；说的话。”o 叙事学里指的是一 定意识形态基础上交流和表达的方式。通俗的说法就是怎样讲故事，也就是叙事手法 在叙事中话语涵盖了叙事者、叙事内容和叙事形式三方面的内容。此外，还包括叙事时 间、叙事视角、叙事层次等基本问题。 笔者主要是从大的叙事格局出发，文中主要探讨前三个方面的问题。叙事者就是叙 述参与者；叙事内容就是叙事文本所要叙述的故事或事件。叙事形式主要是力图把读者 引导进入事件内部，让人们身临其境地来对事件进行观察。 大多数人认为叙事内容决定叙事形式，叙事形式服务于叙事内容。但笔者认为，叙 事形式是要服务于叙事内容，但是叙事形式又并不完全取决于所讲述的故事，叙事形式 在某种程度上是独立于所讲述的故事的。同样一个故事，采用不同的叙述方式，就可以 产生不同的效果，而不同的叙述效果又反过来使这一故事增生出不同的新的意义。所以， 在叙事者、叙事内容、叙事形式这三者中，笔者又将对叙事形式或者说叙事手法进行重 点探讨。 二、 叙事与电视的结合电视叙事 。( 美) 詹姆斯费伦著作为修辞的叙事技巧、读者、伦理，意识形态【m 】陈水国译北京t 北京大学出版社，2 0 0 2 1 7 2 。中国社会科学院语言研究所词典编辑室编现代汉语词典【m 】北京：商务印书馆，2 0 0 0 1 4 2 2 罗伯特c 艾伦重组话语频道【q 麦永雄等译北京，中国社会科学出版社2 0 0 0 4 8 。 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编现代汉语词典 1 i 】北京，商务印书馆，2 0 0 0 5 4 7 3 - 从历史的角度来看，不同叙事样式的强弱势态的此消彼长常常引起社会叙事格局的 结构裂变与整体变革，形成一种新的社会叙事的总体风貌，进而影响与改变人们理解世 界的方式。 电影是最先与文本叙事结合的动态的画面叙事样式，然而由于叙事观念与技术等方 面的影响，电影图像叙事还局限于艺术的非现实领域，其图像叙事能力受到定的限制。 但是在大众传媒时代发展起来的电视图像叙事，则不仅吸收了电影图像叙事的媒介优 势，而且还把其视野广延到社会各个领域。叙事与电视的结合，使得电视图像叙事真正 创造和释放了图像叙事的威力与作用，以电视图像叙事为代表的视觉文化的强势阶段开 始形成。 电视理论家科兹洛夫曾经指出在当今美国社会里。电视已成为最主要的故事叙述 者，“大多数的电视节目情景喜剧、动作系列片、卡通片、肥皂尉、小型系列片、 供电视播放而制作的影片等等，都是叙述性文本”，而且“在很大程度上叙述结构就像 是座大门或一只格栅，即使是非叙述性的电视节目也必须穿其而过。”d 国内亦有学者 指出，现今的中国电视节目弥散出一派浓厚的故事氤氲。学者于德山就曾直言，电视融 图像、声音、文字等叙事媒介为一体，能现场同步地对事件进行记录描述。它已成为“人 类目前所掌握的最佳叙事媒介，”o 可以说，电视叙事是一种多重叙事，与文学的单一文字相比，它使用了更多的叙事 元素，画面、声音( 人声、音乐和背景声等) 、文字( 字幕) 等。多种叙事元素的综合 运用使电视的叙事方式更为复杂，也更为有效。同时，叙事者也更为复杂多样，除现场 记者、摄像、当事人构筑直接叙事层面外，播音员主持人、画外音叙事者等构筑了间 接叙事层面。如果说这两种叙事都是“显”叙事的话，电视叙事还有“隐”叙事的维度， 如节目的策划、统筹、编导等就共同构筑了隐叙事层面。 同其他的艺术样式一样，电视也是一种审美艺术形式，因此如何进行电视叙事，如 何注意叙事的艺术，就很值得我们去认真经营。 三、电视叙事与法律宣传的结合电视法制节目 在一个社会的法治进程中，法律宣传与教育承担着特别重要的职能。法律宣传通过 向全社会普及法律知识，培养全社会对法律的认知，形成有利于法治进程的法治观念， 提高全民的法律意识水平，为法治创造良好的社会文化条件，对法治进程有着举足轻重 的影响。 在上面笔者已经说过，叙事的两个基本元素是故事和话语，叙事与电视结合形成了 电视叙事，而当电视叙事再与法律宣传结合时，便形成了今天我们所看到的电视法制节 目。 电视自诞生以来在我国就有着很强的宣传功能，我国的法律宣传自然也不会忘记借 。罗伯特c 艾伦重组话语频道( c 麦永雄等译北京：中国社会科学出版社，2 0 0 0 4 5 o 于德山，大众传媒对代的电视文化与当代孛昼叙事格局 j 3 ，中墨电视。2 0 0 1 1 2 4 - 助电视这个宣传媒介。可以说，电视法制节目是中国法制建设进程的伴生物。已有定论 的中国电视法制节目产生的标志是1 9 8 5 年上海东方电视台 法律与道德栏目的创办， 以及紧随其后的南京电视台法制园地等栏目。而这一年恰恰是中国开始实施全民普 法的第一年我们有理由相信中国的电视法制节目是普法宣传工作的直接产物。1 9 8 5 年6 月中宣部、司法部制定了关于向全体公民基本普及法律常识的五年规划，也就 是俗称的“一五普法”，明确要求“报刊、广播电台、电视台都要由专人负责，办好 法制宣传栏目”。o 同年1 1 月全国人大常委会通过了。 关于在公民中基本普及法律常识 的决议，要求“报刊、通讯社和广播、电视、出版、文学艺术等部门都应当把加强法 制宣传教育、普及法律常识作为经常的重要任务”， 更使得法制宣传教育成为这些部 门的法定义务。正是由于执政党和政府的直接推动甚至是直接组织和参与，才使得中国 电视法制节目得以产生和迅速发展。中国的电视法制节目在法制宣传、法律服务、舆论 监督等方面扮演着越来越重要的角色。 四、对电视法制节目进行叙事分析的可能性与必要- 陛 从目前我国法制类节目的结构形式来看，主要的类型有三种：第一是普法讲座型， 典型的栏目有中央电视台的今日说法和上海电视台的案件聚焦等；第二种是 庭审实录型，即全真式记录案件的法庭审理过程，并穿插介绍一些案件本身的背景资料 及相关法律背景，如郑州电视台的法庭传真，河北电视台的现在开庭等；第三 种是故事演绎型，即以一个真实的法律故事为蓝本，对其中的情节和情感进行电视化的 梳理，并以主持人揭晓悬念的视角加以演绎、解读。典型的有重庆电视台的拍案说法， 江苏电视台的黑白档案等 以上三种法制节目形态，从收视状况和节目表现形式来看，第三种表现形态现在明 显占了上风。这种类型在各家电视台或制作公司都是主打栏，为什么观众会喜欢这种把 法融汇在故事里的模式呢? 在一定程度上，电视就是一种说故事的行业。从寻找一个好故事开始，以说好一个 故事结束，这是所有电视节目普遍适用的真理。郭沫若曾说，中国人是吃故事的。生活 实践也告诉我们：中国老百姓不仅爱听故事，而且也善于讲故事，他们始终对那些曲折 感人的故事具有浓厚的兴趣。听故事是一种享受，也是知识传播的一个重要途径。大多 数电视法制节目，都是以每期一个完整的故事案件的形式呈现给广大观众，通过对 故事的叙述，使广大观众从中学到法律知识，得到法律警示，从而起到法制宣传的作用。 在上文中笔者已经提及过，叙事的两个基本元素是故事和话语，叙事与电视结合形 成了电视叙事，而当电视叙事再与法律宣传结合时，便形成了今天我们所看到的电视法 制节目。所以，笔者认为对电视法制节目进行叙事性分析是可能的。叙事学自2 0 世纪 6 0 年代诞生以来发展至今天已成为一门有着极高地位的学科，近年来，各个学术领域的 。刘法合主编中国法律年鉴【m 】 。刘法合主编中国法律年鉴【m 】 北京l 法律出版社，1 9 8 7 3 8 北京 法律出版社，1 9 8 7 4 0 5 学者纷纷将叙事学与自己的学科相结合进行研究，电视法制节目作为当前中国电视节目 中的一个重要类型，不该落于他人之后，所以对电视法制节目进行叙事分析是十分必要 的。另外，法国电影理论家巴赞曾经说过，要理解一个影片所表达的是什么，最好先懂 得它是怎么表达的。对电视法制节目进行叙事性分析，就是在用叙事学的一些相关知识 去理解电视法制节目是怎样将它所要宣传的法制理念表达出来的，从这一点上来说，对 电视法制节目进行叙事性分析也是十分必要的。对电视法制节目进行叙事性分析可以帮 助我们从另一个角度去审视电视法制节目，从而探索电视法制节目的发展趋势，以便争 取电视法制节目的更大发展。 第二章电视法制节目叙事现状分析 中国的电视法制节目自1 9 8 5 年诞生以来，经历过开创期( 1 9 8 5 - - 1 9 9 3 ) 、发展期( 1 9 9 4 1 9 9 8 ) ，如今已经步入了繁荣阶段( 1 9 9 9 至今) 作为中国电视节目体系中的一种类 型电视法制节目经过这二十余年的成长与发展，在当前已经达到了前所未有的规模，成 为近年来成长速度较快、质量稳步上升和品牌建设走在前列的一个重要的电视节目类 型。 一、对收视率调查的统计与分析 据调查，法制节目在观众经常收看的电视节目类型中高居前列，仅次于新闻节目， 而且一般观众对栏目的满意度都非常高， 8 8 6 的受访者表示喜欢法制节目。截至到 2 0 0 4 年，全国己有1 1 家电视台开办了法制专业频道，法制栏目更是达到六七十个，目 前仅有央视c c t v - 1 2 社会与法一个覆盖全国的专业法制上星频道。从目前来看，法制类 电视节目的收视率非常的高，几乎占有整个专题类节目的近1 9 ，播出量占专题类节目 的约1 0 。 各类电视节目播出与收视时长比较： 子类别播出时长比例收视时长比例吸引力指数 法制类 1 0 3 2 2 6 2 1 9 7 知识竞赛类 1 3 2 1 5 5 8 谈话类 1 1 3 1 5 4 1 3 6 7 军事类 1 1 1 1 l o 0 9 6 专题片类 2 4 2 3 7 9 8 5 农业2 3 2 1 9 3 4 科普类 2 1 9 6 4 5 6 其它 2 8 8 2 3 5 8 1 6 注；吸引力指数= 各类节目收视时长比例播出时长比例* 1 0 0 吸引力指数1 0 0 ，说明 该类节目处在供不应求状态，对观众吸引力强；反之亦然 从上面这个比较表中可以明显的看出，相比较其他类型的节目而言，电视法制节目 的收视时长和吸引力指数都不低。目前中国的电视法制节目的类型主要有在举案说法类 ( 如央视今日说法) 、专题类( 如长沙电视台方圆之间) 、演播室讨论类( 如山东 卫视举案说法) 、益智互动类( 如重庆卫视拍案说法) 、庭审类( 如上海电视台庭 审纪实) 、调查性节目( 如央视新闻调查) 、现场法制新闻类( 如法制在线) 等。 这些类型的节目大都深受广大电视观众的欢迎。那么，电视法制节目为什么会有这么高 的收视率和吸引力呢? 笔者认为，其根本原因就在于电视法制节目多是通过一个个鲜活 的法律案件，向广大受众宣传与普及法律知识，而法律事件本身就是充满了戏剧性冲突 的故事。很多大受读者和观众欢迎的侦探小说、警匪故事片影视剧等叙事文本就是来 源于生活中的种种法律事件。在第一章中我们已经探讨过叙事的两个基本元素故事 和话语，因为电视法制节目是讲故事给广大观众听看的一种节目形态，所以，电视法 制节目具有很明显的叙事性特征。 电视法制节目的叙事性是指电视法制节目通过故事和对故事的叙述实现其法制宣 传功能的特性。电视法制节目和其他的叙事文本叙事性最大的不同，也可以说是电视法 制节目叙事的最本质特征就是电视法制节目是一种电视节目播出方式与影视剧叙事文 本相结合的一种特殊的叙事文本。而电视法制节目中所叙述的故事或者说法律案件就是 电视法制节目叙事性的基础。 为了进一步分析电视法制节目的叙事性，本文将首先探讨一下它的几个叙事因素。 ( 一) 叙事内容 电视法制节目的叙事内容主要是过去发生的各类案件，有些法律节目会对一些正在 发生着的法律案件给予连续的关注，那么它所叙述的内容就以现在时态为主。就当前我 国的电视法制节目来讲，在叙事内容上对刑事、民事案件甘珠较多，而对于行政法、合 同法、国际法等方面话题关注的稍显不够；对于暴力、色情、血腥等报道的多，而其它 方面相对少一些。 ( 二) 叙事方式 西方学者对叙事方式有一个形象化的分类：比如“老的房客搬走了，新的房客搬进 来了”，这是经典的叙事方式，它描述的是事实；“老的房客搬走了，是因为新的房客挤 走了他”，这是现代的叙事方式，它描述的是故事。大多数电视法制节目在叙事的时候， 所采用的就是这种现代的叙事方式。 ( 三) 叙事者 在叙事文本中，叙述者的角色是不可或缺的，讲故事的一个重要特征是叙事者的存 在。电视法制节目的叙事制度要求它的叙事者角色的存在，并且电视法制节目的叙事者 角色不同于平面文本叙事者，在电视法制节目中，除了镜头语言叙事外，一般意义上的 语言叙事者也是极其重要的一环，它的叙事制度要求语言叙事者角色的存在，这是电视 法制节目一个基本特征。它的形态主要体现在主持人和出镜的记者身上。因此，在电视 法制节目中要求主持人和出镜的记者恰当地承担文本的叙事功能。 ( 四) 叙事结构 在通常的叙事文本中的叙事结构是开始一发展一高潮一问题的解决，但是电视法制 节目的叙事结构往往是：高潮在前，冲突前置，形成悬念，然后再回过头来叙述故事的 开始与发展，并且会在叙述的同时伴随着调查与辨析。典型的法制节目的结构往往也可 以简化为平衡一不平衡平衡的模式。在第一个阶段( 平衡一不平衡) 里，往往是侵权 事件发生导致平衡被打破，而第二个阶段( 不平衡平衡) 则是法律发挥作用，被侵权 s 者得到赔偿，犯罪者受到应有的惩罚，从而形成新的平衡。 在很多时候，第一个平衡有可能是隐含的，故事开始就是不平衡的产生，或者平衡 多次被打破，不管怎么变化，它们都可以视为是基本结构( 平衡不平衡平衡) 的不 同变化。在这种叙事结构下的电视法制节目，不仅节目本身充满了悬念和张力，而且对 于其意识形态功能的实现也具有重大的意义。 ( 五) 叙事风格 目前，中国电视法制节目的叙事风格主要以故事化为主。巴赫金曾说过，“实际上， 我们任何时候都不是在说话和听话，而是在听真实或虚假，善良或丑恶，重要或不重要， 接受或不接受等等。话语永远都充满着意识形态或生活的内容和意义。”。但是，赤裸裸 的意识形态教化与当今电视入本化传播的追求已经格格不入了。而当电视引入故事化这 一颇具入文气息的理念之后，意识形态的权力意志色彩就消褪了不少。 二、电视法制节目叙事风格的故事化趋势 法制节目最大的难题就是如何处理法制含量与可视性的矛盾。重在说法，则严肃有 余，趣味不足；重在案情，又偏离了法制节目普法的根本宗旨。为了解决这种两难境地， 电视人做了有效的探索。他们将主题故事化，将故事人物化，将人物细节化，在故事中 融入法的道理、法的精神，通过观众对故事的接受定式达到普法的目的。另外我国的电 视法制节目从电视纪实作品叙事手法的演进过程中看到这样一个趋势，那就是中国电视 已经走出了“画面优先还是声音优先”的辩论，已经确立了故事的主体地位，电视法制 节目在叙事风格上也呈现出故事化的趋势。 ( 一) 纪录片叙事风格对电视法制节目叙事的影响 中国电视法制节目有着非常强的纪实性。纪实，从狭义的角度讲，就是客观事物的 微观纪录。具有划时代意义的e n g 摄录一体机使声音和图像同步传播成为可能。电视不 仅可以传播声音，同时可以传播真实地、活动的图像。所以电视具有方便、快捷的纪实 功能，这种纪实功能为更加迅速而客观地反映新闻事件提供了条件，同时也为提高法制 节目的可信度创造了条件。 而纪录片的一大特点便是真实纪录，纪录片的艺术从某种程度上说其实也是一种讲 故事的艺术，所以，很多电视法制节目在故事的叙述过程中，经常借鉴纪录片叙事手法 纪录片的诞生要比中国电视法制节目早得多，也成熟得多。纪录片中的一些叙事手法在 电视法制节目中的恰当运用，更进一步促进了电视法制节目叙事的发展与成熟。 2 0 世纪9 0 年代中后期，影视艺术领域呈现出两种发展趋势；一是故事片向纪录片 靠拢，追求纪实风格；二是纪录片向故事片接近，青睬于故事性。目前很多的纪录片叙 事风格上呈现出一种故事化的趋势。电视纪录片的故事性是在客观真实性的基础上体现 出来的题材上的、叙述中的故事特征。它来源于客观生活本身和创作者的审美追求，并 。李彬符号透视：传播内容的本体论释【阚上海t 复旦大学出版社，2 0 0 3 。2 9 5 - 9 借鉴了影视剧讲述故事的叙述方式。电视纪录片的故事化，使原本真实的生活更加集中、 生动、典型，更具有说服力和影响力，同时也是迎合受众视听、解决纪录片生存和发展 的有效方式。如果电视纪录片没有了故事，也就失去了记录的性质，内容难免空洞无味， 难称佳作，自然难于吸引受众观看。纪录片的这些特征都是电视法制节目在制作的过程 中应该借鉴的。 既然是对纪录片的“借鉴”，就不能完全照抄照搬，而是应该在借鉴好东西的基础 上再根据电视法制节目自身的叙事特性因地制宜，因节目制宜。例如，肖平在他的纪 录片编导实践理论一书中拿出了一定的篇幅来阐释纪录片的叙事形式及类型。其间， 他不仅把纪录片与新闻学相联系。还将纪录片与叙事学联系在一起。通过对纪录片阴 阳和新闻专题片夏天叙事结构的读解与对比分析。总结出纪录片的叙事原则之一 结构真实。他认为结构真实，就是要将叙事核心放在时间的完整展示和时问进程的 现场原状上。但是电视法制节目带有一定新闻叙事与戏剧叙事的影子，而且法制节目 作为一种定期播出的有固定时长限制的节目，在对一个故事进行叙述的时候，要求的是 简洁明快，而不是拖沓冗长，这是中国电视法制节目在借鉴纪录片叙事手法的同时应该 注意的。 ( 二) 法制节目叙事风格故事化是电视愉悦功能的内在要求 电视法制节目的故事化受到欢迎，原因就在于故事化符合受众的收视习惯。人是知、 情、意三者的统一体，电视作品也相应的有教育、愉悦和认知三大功能。，愉悦功能不 仅是电视作品功能的一个主要方面，而且是实施另外两大功能的必要手段，电视作品一 旦丧失了它的偷悦性，教育与认知两大功能便无从谈起。 从大众传媒学角度来看，愉悦功能是现在电视媒体为争夺观众而越来越重视的一个 方面。传播学的奠基人施拉姆说过，最好的传播方式是人际传播。在大众传播媒介中电 视是唯一能够实施人际传播的媒介，但是电视媒体实现这种人际传播的方式不应该是以 冷冰冰的面孔进行的“皮下注射”式的主观灌输，而应该是与大众平等交流的人性化传 播方式，应该是心贴心地交流，而不应该是高台式教化，这是当下电视法制节目的叙事 风格呈现出故事化趋势的一个非常重要的原因。 并且，讲故事是一种人们最早的叙述事件的口头传播方式，从宋代起，讲故事就以 平话这种传播手段得到了古时市民阶层的喜爱。而今电视这种最现代化的传播工具与最 传统的传播方法结合在一起了，这正是现代传播的人性化的体现。叙事风格的故事化使 传播行为更感性化、情感化，更引人入胜，更符合人们的审美需求和接受习惯，因而受 到观众的欢迎和市场的认可也是必然的。可以说，电视法制节目叙事风格的故事化，是 一种有效吸引电视观众的叙述方式。 中央电视台在许多电视栏目中都明确地提出要做到新闻故事化、故事情节化、情节 细节化、细节人物化。那么电视法制节目在创作时，也要在内容真实性的前提下，以故 事手法讲述法律事件，并在叙述过程中渲染富有表现力的细节，在细节中刻画人物性格， 从而以有机整体的故事情节去吸引受众，以活生生的人物个性去感动受众，满足受众对 。肖平。纪录片编导实践理论 m 3 上海，上海大学出版社，2 0 0 3 ，1 5 7 。 1 0 电视愉悦功能的需求 ( 三) 电视法制节目叙事风格故事化的意义 电视法制节目叙事风格的故事化对于不论是对于节目本身还是对于广大的电视观 众都具有十分重要的现实意义。 对于法制节目本身来说，叙事风格的故事化，因为抓住了人们的收视心理，满足了 受众对电视愉悦功能的需求，所以收视率高也就成为自然而然的事情。收视率的提高， 必然给节目的制作者以鼓舞，也就更加激发了节目制作者投入工作的热情，鞭策他们自 觉地提高自身的素质，以期之作出更好的电视法制节目。 重庆电视台的拍案说法是全国第一家在晚间黄金时间播出的法制类节目，这也 就意味着，要把法制节目办得比电视剧更加吸引观众。在制作电视法制节目时，如果重 在说法，则严肃有余，趣味不足；如果过于注重案情和细节，就会偏离法制节目的主旨。 于是，在叙事风格故事化的大趋势下，拍案说法提出了“主题故事化，故事人物化， 人物细节化”发展思路，在故事中融入法的道理、法的精神，通过观众对故事的接受定 势达到普法的目的。拍案说法自创办以来一直深受广大观众欢迎的也正缘于此。 对于广大电视观众来说，故事化的叙事手法，有利于人们接受法制节目所传播的信 息，更好地去感受法律新闻事件，从而起到了很好的社会效果。我们可以这样说，用讲 故事的叙事手法制作电视法制节目，用讲故事的方式叙述百姓身边新近发生或正在发生 的法律案件，会使节目本身具有强烈的平民意识，观众看了有身临其境的感觉，在心理 上自然而然地产生一种亲近感。 用讲故事的叙事手法制作电视法制节目，截取生活中的某一段流程，捕捉真实的生 活，展现生活的原汁原味，也就是将生活原貌中有意义的精彩部分摄录、剪辑下来。这 与先前制作电视时“画面+ 解说”的陈旧形式相比更能体现电视法制节目强烈的现场感。 另外，以故事的形式叙述法律案件，可以把沉重敏感的话题用故事化、情节化、细节化 的电视语言描述出来，既有生动鲜活的纪实性、可视性，又有真人真事的启示性、警示 性。而且，观众在故事的讲述中能够有一种新鲜感、好奇感，能把节目环环相扣地看下 去。更何况中国老百姓本来就爱听故事也爱讲故事，他们始终对那些曲折离奇的故事具 有浓厚的兴趣。法制法制节目故事化更加贴近百姓生活，更易于观众去感受、去评判。 用讲故事的手法制作电视法制节目，除了让人们及时知晓正在发生的各类案件，紧 跟国家法制进程的脚步，还会让受众从故事化的讲述中领略到某种启迪、某种情感的震 动和警示在客观上丰富了电视法制节目的思想内涵，提高了法制节目的艺术性，增强 了电视法制节目的可视性。 电视法制节目所讲的故事皆是一个个较为典型的案件，对于故事的选择不是本文要 论述的重点，所以笔者再此也不做过多的论述。下面让我们来着重探讨一下电视法制节 目的叙事话语，也就是怎样在电视法制节目中讲故事? 怎样运用法制节目的故事化叙事 手法? 有人认为法制节目故事化，就是采用声画结合的电视画面，用纪实的手法来反映某 个新闻事件，采用类似纪录片的手法尽量真实地去还原一个法律故事。当然，电视法制 1 】 节目由于节目自身的法律宣传功能而兼有电视新闻和电视科教片的特性，所以，在电视 法制节目制作的过程中，用纪实的手法来反映某个新闻事件，并且借鉴纪录片的相应手 法去制作电视法制节目是无可争议的事情。但是，笔者认为在制作节目的过程中，仅仅 用纪录片的手法去“还原”一个法律故事是不够的。电视法制节目的宗旨是通过所讲述 的法律案件( 真实的故事) 向广大受众去传播法律知识，法律理念，使人们知法、懂法、 守法、用法律保护自己的合法权益。在法制节目的制作过程中如果做到的仅仅是去原原 本本的“还原一个法律故事”的话，就会失去电视法制节目作为一种独特的电视艺术样 式所独有的艺术魅力。所以，我们在制作电视法制节目的时候，在尊重叙事规律与原则 的同时，一定要注意叙事手法的多样运用。 三、注重悬念叙事电视法制节目有效的叙事手法 各种对电视节目的收视情况调查表明：当节目把观众的情感因素调动起来后，观众 才容易产生认同感，便于实现媒体传播的预期效果。而调动人们情感最有效最直接的办 法之一就是在故事叙述中设置悬念。悬念是构建故事情节最具魅力的元素。著名导演希 区柯克的影片之所以能够经久不衰，深受广大观众的喜爱，其秘诀就在于他能娴熟地驾 驭和把握悬念这一构成情节的重要元素，而且运用得非常机巧，不落俗套。 要完成故事的叙述和传播，实现叙事的价值，必须依赖一定的媒介作为载体。电视 传播的任务，就是利用电视这一叙事媒体，用悬念等叙事技巧，把经过各种叙事元素结 构的信息有效地传递给电视受众，达到传播信息、引导舆论、社会教育和娱乐的目的。 电视法制节目具有难得的题材优势，它报道的大多数事件都是畸形的，反理性的，违背 道德的，充满了矛盾、悬念和变化，是生活的非常态。可以说，事件中到处充斥着矛盾 冲突。而矛盾冲突是电视法制节目叙事故事化造成冲击力和感染力的魅力所在。故事化 的电视法制节目通过悬念给观众制造越来越强烈的期待情绪，在交待主题的过程中强调 趣味性、人情化和矛盾冲突，尽可能寻找事件中蕴含的戏剧情节和细节，通过矛盾冲突 和矛盾冲突的解决，给观众在法律观念上烙上深深的印象。 对于法制节目来说，悬念的设置是十分关键的。设置悬念有点像戏剧里的抖包袱， 法制节目要想引人入胜，就要善于从新奇之处人手，把握悬念。有关悬念的概念，美国 剧作家威路特在论悬念中说：“戏剧性故事的讲述者运用更有诱惑力的技巧 来吊你的胃口从广义讲，他埋下一颗炸弹，这颗炸弹可能是物质的，也可能是感情 的，然后把它留到最后爆炸。就这样，他把戏剧中的能量释放出来，这种能量就是悬 念。”国悬念的设置是叙事学研究的一个重点，但是对于电视法制节目来说，由于节目 的特性限制，在制作节目的过程中去调查取证的可能性小之又小，节目大都是己经定案 的案件，可以说是“过去完成时”，基本己经无悬念可言。因此，要想把电视法制节目 中的故事讲好，就更要讲究叙事的技巧，安排好故事的结构。像湖北电视台的法律在 线，栏目口号是“听连环故事，说迷案追踪；看正邪交锋，明法理是非”，每集6 0 分 。转引自周健，王培铎。论悬念的焦点讲。大连教育学院学报，2 0 0 0 ( 2 ) ：2 8 1 2 - 钟，连续三个晚上在黄金时段播出。节目精选了不少省内的大案要案进行深入挖掘，在 讲故事的时候注意叙事的艺术性，因此产生了较大的影响，有比较高的收视率 ( 一) 电视法制节目悬念的分类 按照悬念在法制节目整体叙事结构中的不同作用，悬念可分为结构性悬念和兴奋性 悬念 结构性悬念是贯穿法制节目始终的总体悬念，是大悬念其主要作用在于构建节目 的整体框架j 突出节目的总体构思，揭示作品主题和思想内涵。不同的法制节目类型对 结构性悬念的运用也有所不同。兴奋性悬念通常是小悬念，诸多的小悬念在节目中起到 铺垫故事情节、烘托人物形象、提高观众收视兴趣的作用对一些情节曲折、人物性格 复杂、游戏环节繁多的节目，在节目进行的过程中必然会派生出一些新的情节，这时仅 仅依靠一个总体悬念是很难撑起节目框架、吸引观众连续收看的。为增强观众的收视期 待，使之兴奋起来，继续关注节目进行，就必须从这些不断产生的情节中设置相关悬念， 增加节目趣味，这样才