（音乐学专业论文）弗朗索瓦·库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究.pdf

摘要 提及1 8 世纪前半叶的钢琴音乐，人们往往更多的关注于德国的 巴赫与亨德尔，意大利的多梅尼科斯卡拉蒂，而对于法国的弗朗索 瓦库普兰的重视及研究程度远不及前几位作曲家。与巴赫对巴罗克 音乐时代的总结与里程碑意义相比，弗朗索瓦库普兰的两百多首古 钢琴曲代表的是洛可可音乐的精华。 研究库普兰的古钢琴曲，不仅能使我们更好的理解和把握从巴洛 克时期到古典主义时期这一过渡时期的钢琴音乐风格的演变，而且他 在古钢琴曲中运用的表现形式和音乐所表现的内容，一方面为古典时 期，即海顿、莫扎特、贝多芬时期开拓了道路，又对后来的肖邦、德 彪西等许多音乐大师产生了深远的影响。 本文力图从文化大背景的角度去挖掘库普兰钢琴音乐风格的形 成，并且分析其钢琴音乐风格的特征，从而使我们可以更好的把握库 普兰创作的钢琴音乐风格，以指导我们对其钢琴作品的演奏，并可以 使我们认识到作为洛可可时期最伟大的古钢琴家的库普兰写作的钢 琴音乐的价值和意义。 全文共分三个部分： 第一部分：1 8 世纪法兰西精神在音乐方面的奇人库普兰， 介绍弗朗索瓦库普兰其人及其古钢琴音乐的创作。 第二部分：库普兰钢琴音乐风格的形成。从艺术风格、法国古典 音乐传统、同时代其他艺术圾艺术家的影响三方面来阐述库普兰钢琴 音乐风格的形成。 第三部分：库普兰钢琴音乐的风格特征。从库普兰钢琴音乐作品 的音乐内容、音乐形式及其音乐特点三方面来分析库普兰钢琴音乐的 风格特征。 关键词：库普兰吉钢琴曲洛可可艺术装饰音 a b s t r a c t a s w es p e a ko ft 1 1 ep i a n on l u s i co ft 1 1 eb a r o q u ep e r i o d ，n l u c hc o r c e m s 囊 h a v eb eg i v e nt ob a c ha n dh a n d e l 舶mg r e m a n y ，o rd o m e n i c os c 砌a t t i 丘o mi t a l y b u tw ed i d 抛c hl i m ei m p o r t a i l c et of m c o i sc o u p e m 舫m f r a n c e c o m p a r i n gw i m b a c h 弱t 1 1 es u m m a t i o na i l dt 1 1 e1 1 1 i l e s t o n eo ft h e b a r o q u ep e r i o d ，c r e a c t i v ec h a r a c t e r i s t i c so f i o c o c op r e s e n t e db yf r a n c o i s c o u p 耐nm o r e t 1 1 a i l2 0 0h a 叩s i c h o r d s t h er e s e a r c ho ft 1 1 e s eh a 印s i c h o r d si sf a v o r a b l ef o ru st og r a s pt h e e v o l u t i o n6 o mm eb r a q u et oc 1 a s s i c i s mm p i a n om u s i cs t y l e ，a n dm e d i s p l a y e df 0 m 1a n dc o n t e n t sm 也e s eh 印s i c h o r d so n 也eo n eh 锄de x p l o i t t 1 1 er o a df o rt 1 1 ec l a s s i c i s m ，t h a ti sf r a n zj o s 印hh a y d n 、w 0 1 龟a 1 1 9 a m a d e u sm o z a r ta n dl u d w i gv a nb e e m o v e n ，o nm eo m e rh a i l d 孕e a t l y i n n u e n c e dm a n y 铲e a tm u s i c i a n si n 也el a t e r ，s u c ha sf r e d e r i cf r a n c o i s c h o p i na n dc 1 a u d ea c h i l l ed e b u s s yw h oi s t 1 1 eg r e a ti m p r e s s i o n i s t i n u s i c i a l lo f t l l e19 t l lc e 唧 t h i sm e s i s 仃i e st oe x c a v a t et 1 1 ef o n n sa n dc h a r a c t e r i s t i c so fm e s e k 萝 h 唧s i c h o r d s 舶mt h ew h 0 1 ec i v i l 泣e db a c k 铲o u l m ，w 1 1 i c hs h o w sm e l i m d o r t a i 】tm e a n i n 2f 0 r 也el a t e ra g e s ，e s p e c i a l l yf i o rm em o r d e np i a n o 1 m d o r t a i 】tm e a n m gt o rt h el a t e ra g e s ，e s p e c l a l l y 士o rt h em o r d e np l a n o d e v e l o p m e n t t h i sp 印e ri sd i v i d e di n t o 缸e ep 锄吨s ： i i i t h ef i r s tp 毗：t h e 铲e a tm a no ff r a n c e ss p i r i t si nt h ee i 曲t e e n m c e n 饥叫一f m c o i sc o u p e r i n i tm a i n l yi n 仃o u d u c e sf r a n c o i sc o u p 耐n a n dh 唧s i c h o r d sb yh i m 1 1 1 es e c o n dp a r t ：n ef o r n l a t i o no fh 砷s i c h o r d s b yf r a n e o i s c o u p e 抽n i sp a i ta n a l y z e s m es t l y eo fa n 、m ef m c ee l a s s i e a l 仃a d i t i o n 、也eo t h e ra r t sa n da t r i s i t st od i s s e l l _ a t et h ef o m a t i o no f 。r h a 印s i c h o r d sb y f r a n c o i sc o u p e r i n t h e 廿1 r e ep a i t ：n ec h a r a c t 耐s t i c so fh a 印s i c h o r d sb yf r 撇c o i s c o u p e r i n t h i sp a nd i s s e r t a t e 也e c h a r a e t e r i s t i c so fh 叩s i c h o r d sb y f r a n c o i sc o u p e r i ni 1 1t 1 1 r e ea u s p e c 坶一m ee o n t e n t s 、也ef o m a t i o n 、也e p e c u l i 撕t i e s k 岬7 0 r d s ：c o u p e r i nh a 印s i c h o r d s r o c o c od e c o r a t i o n l v f 舅 _ r 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 j - 一 刖吾 1 7 世纪一1 8 世纪上半叶，欧洲各主要国家正处于从封建制度向 资本主义制度过渡的时期，各国的经济和文化的发展并不平衡。由于 各民族的不同文化传统，各国音乐文化的发展虽然都具有从封建主义 向资本主义过渡的性质，但是呈现出复杂、纷繁的状况，并且各自又 具有独特的面貌。与意大利和德国不同的是，法国早在1 6 世纪法兰 西一世时期就建立了统一的中央集权的君主政体，到了1 7 世纪，路 易十三、路易十四在位期间，法国的中央集权达到了顶峰。这一时 期最有名的几位音乐家都不同程度的服务于法国宫廷。 在当时的法国巴黎，歌剧和古钢琴音乐在各王侯贵族的府邸内极 为盛行。这一时期的法国歌剧，脱离了意大利歌剧的传统而独立成长， 已经接近于舞剧的形式。在巴罗克时代，法国最具代表性的歌剧作曲 家吕利创作的歌剧简洁明晰、旋律优美，同时又具有很强的舞蹈性， 其内容辛辣、幽默，入木三分。与歌剧同时盛行的是古钢琴音乐。古 钢琴以拨弦古钢琴和击弦古钢琴为代表，它们同为现代钢琴的前 路易十三：( l o u i sx i i i ，1 6 0 l 1 6 4 3 ) ，在位3 3 年，法国国王( 1 6 1 0 一1 6 4 3 ) 路易十四：( l o u i sx i v ，1 6 3 8 1 7 1 5 ) ，在位7 2 年，法国国王( 1 6 4 3 1 7 1 5 ) 欧洲君主 专制极盛的代表人物，在他治下，法国国运昌盛，文艺活动鼎盛，堪称法国的黄金时代。 吕利：乔瓦尼巴蒂斯特吕利( j e a nb a p t i s t el u l l y ，1 6 3 2 1 6 8 7 ) ，法国作曲家， 原籍意大利，1 6 5 3 年被任命为宫廷作曲家并诰封为贵族，是法国歌剧的创始人 拨弦古钢琴：h a r p s i c h o r d ，又译哈普西科德、大键琴、羽管键琴拨弦古钢琴外形为形 状，与现代三脚钢琴相似，有的有两层键盘，每个键操纵一幅机械装置带动羽毛管制成的拨 子，拨动琴弦发声其缺点是不能做出音色和力度的变化 击弦古钢琴：c l a v i c h o r d ，击弦古钢琴外形为长方形，体积小，每个键操纵一个槌击弦 发声 硕士学位论文 身。古钢琴纤细优雅的音色使它成为演奏小规模宫廷室内乐的理想乐 器。同时，这一时期又是器乐音乐从声乐中独立出来并逐步发展定型 的重要时期，古钢琴在这时也逐渐发展成为一种独奏乐器。 这一时期古钢琴音乐的代表人物有德国的巴赫，法国的拉莫、 弗朗索瓦库普兰，英国的亨德尔和意大利的斯卡拉蒂。然而， 与巴赫的纯粹的德国式宗教哲理、结构复杂的织体不同，与拉莫更多 的倾注于和声体系的研究不同，与亨德尔沾染大英帝国那种傲慢而堂 皇的气派不同，与斯卡拉蒂游历各国而充满着鲜明的地域特色不同， 库普兰在他的两百多首古钢琴曲中把法国音乐的想象描绘性与法国 宫廷的高贵、典雅的审美趣味完美的结合在一起，因此，在他诞生之 后的两个世纪中，他被他的法国作曲家同行给予像圣人一般的赞誉， 而且被他们和其他人说成是“法国音乐气质的最纯粹和最典型的表 现”。 在法国，这段时间也是世俗音乐对宗教音乐占绝对优势的时期。 唯理论的美学提出了分寸感、清晰、趣味的要求，对库普兰为代表的 巴赫：约翰塞巴斯蒂安巴赫( 丁o h a n ns e b a s t i a nb a c h ，1 6 8 5 1 7 5 0 ) ，是十八世纪 上半叶欧洲最伟大、最有影响力的作曲家。他是巴罗克音乐时期的重要代表人物。由于他一 生杰出的创作活动和对音乐艺术的发展所作出的巨大贡献，在世界音乐史上，巴赫素有6 喑 乐之父”的美称。他的作品是历代著名作曲家崇拜和学习的榜样。 拉莫：让菲利普拉莫( j e a np h i l i p p er a m e a u ，1 6 8 3 1 7 6 4 ) ，1 8 世纪法国杰出作 曲家，著有( ( 和声基本原理( 1 7 2 2 ) ，为近代欧洲和声理论奠定了基础。 弗朗索瓦库普兰：( f r a n c o i sc o u p e r i n ，1 6 6 8 1 7 3 3 ) ，下文简称为“库普兰”。 亨德尔：乔治。弗里德里克亨德尔( g e o r g ef r i d e r i ch a n d e l ，1 6 8 5 1 7 5 9 ) ，巴罗克 时期伟大的德国作曲家，一生有歌剧四十六部，清唱剧三十二部，康塔塔一百部，以及大量 声乐曲、器乐曲等。 斯卡拉蒂：多梅尼科斯卡拉蒂( d o m e n i c os c a r l a t t i ，1 6 8 5 1 7 5 7 ) ，是位造诣很深的 意大利拨弦古钢琴家，但受父亲影响，前半生的作品主要是歌剧和宗教歌曲，1 6 岁开始创 作歌剧，后期开始大量创作大键琴作品，他一生写作了5 0 0 余首钢琴奏鸣曲。 j 锄e s r 蛐o n y ，砒凇矗肋阳g 8 胍f 绑，l o n d o n ，1 9 8 6 ，第1 6 3 页。 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 法国音乐产生了很大影响，使它的风格趋于涤练，艺术质量也有提高。 1 7 世纪开始的双人舞的结合使组曲得以形成，除了古老的民间舞曲 外，又结合了当时欧洲各国的舞曲形式，它们构成了库普兰组曲的稳 固基础。同时，库普兰把古钢琴音乐带向了标题性、描写性的繁荣时 期。 库普兰创作的古钢琴音乐是洛可可艺术在音乐上的突出典型。这 种新颖的、绚丽的、优美的、富有想象的风格，像所有的法国文化及 趣味一样迅速传遍欧洲，在德国南部及奥地利特别风行。然而，一些 史学家对库普兰的评价是不公正的。伯尼在发表于十八世纪著名的 音乐通史( ag e n e r a lh i s t o r yo fm u s i c ) 中写道：“法国作曲家 的音乐因为充满了各种装饰音和颤音而受到损害。在这些音乐中没有 朴素的音符，让听众无法判断其演奏乐器音质的好坏。”他们将库普 兰归类为为矫情、轻浮的听众写作精致浅薄东西的音乐家。但是，库 普兰的作品会为他说话，通过对库普兰钢琴音乐风格的形成及其特征 的研究，我们将会看到尽管他创作的古钢琴曲没有巴赫音乐的深刻哲 理，也没有贝多芬音乐的英雄交响性；尽管古钢琴本身存在的发音局 限；尽管他的古钢琴音乐创作仍是小型的回旋曲式和二部曲式，库普 兰还是以他探索和创新的精神在钢琴音乐的创作手法和艺术风格上 有着重要的影响，他为古钢琴，特别是为现代钢琴音乐的体裁和内容 的发展所作出了巨大贡献。 伯尼：查里斯伯尼( c h a r l e sb u r n e y ，1 7 2 6 一1 8 1 4 ) 英国著名作曲家，音乐史学家。 d a v i dt u n l e y 著温宏译，库普兰，花山文艺出版社，1 9 9 9 年版第7 页 硕士学位论文 118 世纪法兰西精神在音乐方面的奇人库普兰 远在1 7 、1 8 世纪，古钢琴音乐在德国的巴赫和亨德尔身上达到 了顶峰的境地，而此时的法国也逐渐形成了一个法兰西的古钢琴乐 派。这个乐派是指从1 7 世纪的尚博尼埃到1 8 世纪的拉莫为止的一 批法国古钢琴家，其中包括马尔尚、克莱朗博、当得里厄等人， 他们大多都于凡尔赛宫中侍奉路易十三至路易十五，被称为“皇家 羽管键琴家”。这个享誉欧洲的古钢琴乐派对整个古钢琴艺术的发展 做出了重要的贡献，并影响着后来现代钢琴艺术的发展。而其中把古 钢琴艺术的发展推向顶点的人物，就是被誉为“键盘上最优秀的诗人” 的弗朗索瓦库普兰。 1 1库普兰其人 弗朗索瓦库普兰( f 舢c o i sc o u p 池，1 6 6 8 1 1 1 0 一1 7 3 3 。9 。1 1 ) 是1 8 世纪法国键盘音乐之父，法国最大的拨弦古钢琴与管风琴 演奏 家，洛可可时期的艺术家，库普兰家族中最优秀的一员，又称“人厍 尚博尼埃：( j c d ec h a m b o n n i e r e s ，1 6 0 2 一1 6 7 2 ) 法国作曲家，古钢琴演奏的奠基者。 马尔尚：( l m a r c h a n d ，1 6 6 9 1 7 3 2 ) 法国作曲家，著名的古钢琴演奏家。 克莱朗博：( l n c l e r a m b a u l t ，1 6 7 6 1 7 4 9 ) 法国作曲家。 当得里厄：( j f d a n d r i e u ，1 6 8 2 1 7 3 8 ) 法国作曲家。 路易十五( l o u i sx v ，1 7 1 0 1 7 7 4 ) ，在位5 9 年，法国国王( 1 7 1 5 1 7 7 4 年在位) ，被指 责为无道昏君，但在位时期基本上维持法国表面上的繁荣。 管风琴：o r g a n ，在西方音乐的历史上，管风琴是键盘乐器家族中历史最为悠久的乐器； 大约产生于公元前二百年左右。它是典型的独奏和声乐器，文艺复兴时期以后，管风琴作为 宗教音乐乐器的地位日益显赫起来。管风琴是风琴的一种，不同的是风琴是通过脚踏鼓风装 置吹动簧片使簧片振动来发音，而管风琴是靠铜制或木制音管来发音。 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 普兰”。他是一个了不起的作曲家( 大部分为古钢琴作曲) 、理论家和 教师。 库普兰1 6 6 8 年1 1 月出生在巴黎的一个庞大的音乐世家，这个家 族自1 6 世纪后半叶至1 9 世纪初叶的1 7 3 年间，一直占着巴黎圣热尔 韦( s tg e r v a i s ) 教堂管风琴师的职位。库普兰世家在法国巴罗克音 乐中的地位，一如巴赫世家在德国的地位。库普兰的父亲查理库普 兰是这所教堂担任管风琴师的第一代库普兰家族成员。库普兰幼年 跟从父亲学习音乐，1 6 7 9 年，父亲去世，小库普兰跟随当时的皇家 教堂管风琴师路易十四的四位宫廷管风琴师中的托姆兰学习， 受益极大。1 7 岁，库普兰接替了拉郎得的职位，担任了圣热尔韦教 堂管风琴师直至去世。1 6 9 3 年，托姆兰逝世，路易十四想选一人接 替他的职位并亲自主持试听会，国王认为库普兰是“所有这些人选中 最有经验的一位”，被录取为“皇家教堂管风琴师”。后来，又被任 命为皇家教师，教授年轻的路易十五和玛丽安妮维多利亚公主等 的古钢琴课。1 7 1 7 年，因安格尔培之死，库普兰又被任命为皇家古 钢琴家，被列为“皇室音乐家成员”，并获御前乐师封号，同时担当 “室内乐团”大键琴师，晋封为贵族，一生未离皇室。 在库普兰为皇室工作的4 0 年间，库普兰从法国音乐传统中继承 查理库普兰：( c h a r l e sc o u p e r i n ，1 6 3 8 1 6 7 9 ) “大库普兰”的父亲 托姆兰：( j a c q u e st h o m e li n ，1 6 4 0 一1 6 9 3 ) 皇家教堂管风琴师 拉郎得：( m r d el a l a n d e ，l a l a n d e ，1 6 5 7 1 7 2 6 ) 法国管风琴家。 d a v i dt u n l e y ，胁刀c d 以国印口，如a 刀d 劢口愚f 舟c f ，鲫d ，胁s ，c ，e n g l a n d ，1 9 8 8 年版第2 页 安格尔培：( j h da n 9 1 e b e r t ，1 6 2 8 1 6 9 1 ) ，皇家音乐家 硕士学位论文 了歌曲、舞曲、大键琴组曲、经文歌、芭蕾、抒情悲剧等等形式和 独特的法国音乐表现手段，在除戏剧类以外的音乐形式中都留下了他 不朽的作品。库普兰还是法国首先采用意大利风格的作曲家之一。他 擅长于键盘乐曲、器乐重奏曲、世俗歌曲及教堂音乐的创作。库普兰 写作出版过两部管风琴弥撒曲，四十多首管风琴曲，一些宗教声乐 曲，吕利颂、国民等室内乐，两个古提琴和一个低音提琴的三 重奏曲启蒙集等等。然而，库普兰最有名的曲作还是古钢琴音 乐作品。 1 2 库普兰的古钢琴音乐创作 库普兰一生共写了2 3 4 首古钢琴独奏曲，其中2 2 6 首被归纳成 2 7 套组曲分为四册出版( 其中有八首前奏曲是与古钢琴演奏艺术 一起发表的) 。每一册分为若干组曲子，库普兰把这称做“组曲”。第 一部作品集包括了第一第五组曲，1 7 1 3 年写成。尽管作曲家那时 四十五岁并已出名，但这部作品集才是他真正出版的作品集。第二部 大键琴：h a r p s i c h o r d ，也就是拨弦古钢琴，为十六至十八世纪流行于西欧的主要键盘乐 曲，是钢琴( p i a n o f o r t e ) 的前身。正由于大键琴是利用拨弦来发声的，所以它的音色较为 清脆而细弱，不像钢琴的声音那么坚实。另外大键琴的音量也比钢琴小，而且也汝辨法做出 像钢琴那样巨大的动态变化。 经文歌：m o t e t ，欧洲中世纪和文艺复兴时期的宗教经文复调合唱歌曲，是当时重要的复 调音乐形式之一。1 3 世纪的经文歌，采用素歌的低声部为旋律声部，上方两个声部唱宗教 性或世俗性的不同歌词；1 4 世纪以马绍为代表的等节奏型经文歌是1 3 世纪经文歌的发展， 是仍以旋律声部为基础的多段复调合唱歌曲；1 5 1 7 世纪初，经文歌为用拉丁文宗教歌词 的无伴奏歌曲，各声部歌词相同；1 8 世纪以后，经文歌逐渐衰落。最典型的经文歌有三个 声部，上方两声部可以各自采用世俗内容的歌词。 弥撒曲：m i s s a ，是天主教教会为了礼拜及典礼所创作的音乐，是天主教弥撒祭曲活动演 唱的歌曲，是宗教音乐中一种重要的体裁。库普兰写作的两首管风琴弥撒曲，一首是为修 道院宗教仪式的弥撒曲一一“浸礼会信徒”常规弥撒，另一首是为教堂仪式而作的管风 琴弥撒曲。 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 作品集包括第六第十二组曲，出版日期不详，但有迹象表明可能是 1 7 1 7 年发表的。剩下的两部作品集，完成于1 7 2 2 年( 第十三第十 九组曲) 和1 7 3 0 年( 第二十第二十七组曲) ，它们出版的时间前后 跨越了十七年。第四部古钢琴作品集是1 7 3 4 年库普兰六十二岁去世 前出版的最后一部集子。库普兰写作的这2 7 套组曲中，每套组曲都 包含4 至2 3 首为数不等、同一调性的不同类型的乐曲，这些组曲基 本上由舞曲所组成，各个小品常有明确描写的对象，可谓小型的音诗， 每一曲都有充满诗意的标题，比如第二组曲中的蝴蝶、第四组曲 中的闹钟、第九组曲中的飘动的发带、第十三组曲中的芦苇、 第十四组中的恋爱中的夜莺等等。不过库普兰为了给予乐章编组 更高的自由度，刻意不用组曲( s u i t e ) 之名，改称之为次序 ( o r d r e ) 。 库普兰还为路易十五创作了一部教材一古钢琴的演奏艺术 ( l a r td et o u c h e r1 ec l a v e ci n ，1 7 1 6 ) ，指示了演奏者该怎样弹 奏各种不同的句子，怎样伴奏旋律，怎样演奏富于变化的装饰音等， 此书是洛可可音乐最具代表性的作品之一。 库普兰对古钢琴的运用并不刻板，如乐团组曲吕利颂可以用 两架古钢琴进行演奏，有些古钢琴二重奏可以省去中间线变为独奏； 同时御用音乐会曲和新音乐会曲( n o u v e a u xc o n c e r s ) 事实 上几乎都可以用任何乐器组( 或单独的古钢琴) 进行演奏。在当时， 库普兰的音乐每天都得运用，正如十八世纪法国上流社会有教养的人 每天都必须讲礼貌、举止高雅一样。在库普兰音乐精致的外表下，有 硕t 学位论文 着坚定、执着的成分，而这种坚定执著对于最优秀的艺术作品来说， 通常是必不可少的。 】7 3 3 年库普兰去世十年以后，作家提耶特把库普兰的名字收进 了他的法国的巴拿斯中，他说：“库普兰的古钢琴作品高度和谐， 具有高贵优雅的旋律。”作为拥有“王室古钢琴家”称号的库普兰， 他的古钢琴音乐是法国古钢琴乐派的顶巅，他将古钢琴的表演艺术推 到了一个新的高峰，这奠定了他在法国古钢琴乐派中无可争辩的崇高 地位，他被认为是“在法国，继音乐家吕利之后，拉莫之前最重要的 作曲家刀 ，他的这些古钢琴作品被后来的德彪西和拉威尔评价为 “法国艺术风格和精神的典型代表” 。 法国的巴拿斯：这是一本纪念法国著名的人物，尤其是艺术界名人的书。 d a v i dt u n l e y 著温宏译，库普兰，花山文艺出版社，1 9 9 9 年版第3 7 页。 j a m e sr a n t h o n y ，厅彻咖历，d g ，e 胁s f 口朋，l o n d o n ，1 9 8 6 年版第1 5 l 页。 德彪西：( c l a u d ed e b u s s y ，1 8 6 2 1 9 1 8 ) ，杰出的法国作曲家。是印象派作曲家的主要 代表人物，他虽然研究过浪漫主义时期的主要作曲家，但他的创作却受到当时的文学与绘画 的创作理念的影响，即受象征主义文学和印象主义绘画的影响。也正是因此，德彪西的作品 脱离了当时传统的音乐创作理念，他把自己的作品以一种全新的面貌呈现给世人。 拉威尔：( r a v e lm a u r i c e ，1 8 7 5 1 9 3 7 ) ，杰出的法国作曲家。在早期，拉威尔的音乐 受到印象主义思潮的影响；后来，他逐渐摆脱了印象主义的美学思想的约束，写出了一些形 象清晰、生动，色调明朗，在艺术上有许多创造并给后人以启迪和影响的作品。他的音乐， 是以法国的音乐文化为基础的，而在充分发挥管弦乐的色彩特点上，他有着许多的创新。在 法国音乐史上占有重要地位。 d a v i dt u n l e y ，砌刀c d 拈饧印b ，砌a 刀d7 劢b 心，厂8 c f ，加矿肋s ，c 7 ，e n 9 1 a n d ，1 9 8 8 年版第1 6 3 页。 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 2 库普兰钢琴音乐风格的形成 个人音乐风格的形成是音乐家成熟的标志。库普兰的音乐风格， 从其音乐作品的内容与形式，审美趣味与艺术表现的统一中呈现出 来，使其被后人给予圣人一般的赞誉，而且被说成是“法国音乐气质 最纯粹和最典型的表现”。这种个性的形成具有多方面的原因，既有 音乐家个人的性格气质、独特的人生道路、创作理念和形式追求等主 观方面的原因，又蕴藏着深刻的社会原因。 音乐创作从根本上说是时代精神的产物，它与所根植的文化环境 存在着密切的关系，正如美国民族音乐学家梅里亚姆所说：“音乐 既然是人的思维、行为和创造的产物，就必须把人和音乐联系起来研 究，不能只研究音乐本体，而要进一步综合，将音乐放到其文化背景 中去加以研究而目前我们对声音的理解要多于对产生音乐的全 过程的理解。” 由此可见，如果不把音乐放到大的文化环境中去研究， 就无法真正理解音乐及其演变过程。下面就从大的文化环境的角度对 库普兰的音乐风格的形成进行探索。 2 1巴罗克、洛可可与古典主义艺术风格 一种艺术风格的形成不会是孤立的，它必然受到艺术家所处时代 民族音乐学：民族学和音乐学的一门交叉学科，是从民族学的角度研究音乐的问题 梅里亚姆：( a p m e r r i a m ，1 9 2 3 1 9 8 0 ) ，民族音乐学强调人类学内容的领军人物 引自杜亚维从分析到综合一一西方民族音乐学思维模式的历史发展轨迹，发表在音 乐研究2 0 0 2 年9 月，第三期，第5 9 页。 硕+ 学位论文 艺术风格的影响。库普兰的古钢琴音乐属于巴罗克时期与古典主义时 期之间短暂的洛可可艺术风格，他的古钢琴音乐风格不仅是洛可可艺 术风格在音乐上的典型代表，同时其形成也受到他所生活感受过的巴 罗克艺术风格的影响，并且已经出现古典主义艺术风格的萌芽。 2 1 1巴罗克艺术风格的影响 音乐不像绘画艺术那样，说变就变。改变一种音乐传统，为另一 种音乐打下基础，要经历很长的时间。库普兰自幼生活在巴罗克艺术 的传统之中，耳濡目染着建筑和雕塑的繁琐华丽，因此，这既雄伟壮 丽又充满繁文缛节的巴罗克风格，自然而然地成了库普兰血液中流淌 的基因了。作为1 8 世纪初的音乐大师，他在有些方面仍局限于巴罗 克艺术风格，他的艺术如同所有的法国古钢琴音乐一样，是从琉特音 乐的细微气氛中发展起来的。在库普兰写作的古钢琴曲中，我们可 以看到有许多作品都有巴罗克艺术风格影响的痕迹。例如，第七首前 奏曲，这首作品中库普兰写作的旋律具有巴罗克音乐所普遍具有的不 停息的连续扩展、不断展开的性质，富于流动性，持续不停的节奏运 动，常常贯穿乐曲的始终。只不过，库普兰在巴罗克旋律里还加入了 一些和声效果。( 如谱例2 1 ，第1 3 小节) 琉特音乐：大致上可以分为四种样式：1 采用当时名歌之旋律的独奏用小品，2 带有民 众舞蹈节奏之特征的音乐，3 纯为乐器写作的音乐，4 琉特琴伴奏的歌曲。 强l 、f t l a 、e t s 。f f a n c o j sc o u p e f j na n dt a ef f e n c ac i a s s i c a l 豫a d n i o n 。l o 丽呱i 1 9 8 7 年版第1 8 5 页。 ( 固飞t 、t t l d 、把、e r s f r a n c o i sc o u p e f i na n dt 五ef r e n c l lc j a s s i c 8 2r r a d i t i d n 。l o n d o 飘| 1 9 8 7 年版第1 9 8 页。 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 谱例2 1 ，第七首前奏曲 ，e 圭 。 一j 。l j j ；一严严再ii jiifi j j ；蔓i 。 - - ij - 固flf ，一甲一 - 一 il _ m - _- _ 。_ 皇= 宣一皇b 目一 、7u m 7 p 。1 ，p r j - 小，一r o i b j 一小l j 一h i 二 2 1 2 洛可可艺术风格的特征 “洛可可”( r o c o c o ) 一词源于法语r o c a i l l e ( 贝壳工艺) ，最 早是用来表示1 7 世纪后期法国建筑艺术和装饰艺术中产生的一种线 条繁复、装饰富丽、精致典雅的风格，后来这一词也用在其他艺术门 类当中。当时的绘画和建筑崇尚纤细、奇巧，富于华丽的装饰，喜欢 用涡形、曲线形和贝壳形花样。洛可可艺术风格一改巴罗克艺术风格 的奢华与宏大，转而营造一种精巧典雅而实用的氛围，它所吸引人的 是赏心悦目的秀丽、纤细。 1 8 世纪2 0 年代，巴罗克风格在法国开始解体，音乐与其他艺术 一起演变为洛可可风格。洛可可风格作为一种短暂的过渡阶段的风 格，存在于巴罗克时期和古典主义时期之间。洛可可风格的艺术从教 堂移到了客厅，音乐也从教堂音乐转到世俗音乐，大致盛行于1 7 5 0 年前后的几十年间。 洛可可艺术在音乐中是指首先产生于法国的一种玲珑纤细、装饰 华丽的音乐风格。它与当时的建筑式样、绘画等颇有相通之处，都崇 尚雅致、优美。洛可可艺术风格在音乐上它更注重形式，如：曲式的 硕十学位论文 讲究、旋律的华丽、装饰音的丰富等。洛可可音乐风格的作曲家们， 不喜欢较大的形式，迫不及待地要得到符合他们趣味的、所谓有趣而 且是插入性的小曲。 库普兰的古钢琴音乐是洛可可艺术风格在音乐中的典型代表，他 在体裁上以标题性的小品或小品套曲为主，在织体上采用纯粹的主调 性写法，以短小的动机代替宽广的旋律并富有装饰性；在曲式上，从 巴罗克时期连绵不断地模仿和进行，以一个主题为核心的、浑然一体 的复调结构，开始逐步改变为整齐匀称、句逗分明的主调结构。精致 的对位法所带来的繁缛花巧的复调风格，开始被简洁晶莹的主调音乐 风格所替代。库普兰的作品轻盈优雅而风趣，装饰音多，精巧动人， 形式讲究对称。库普兰的组曲一般由不同形式的舞曲组成，他有一个 组曲是由3 0 多所曲子组成的，像小品集，其中每首曲子又可当作独 奏曲单独弹。库普兰的旋律总是放在和声的最高声部上，装饰音比巴 赫的还多，洛可可时代的美学观点要求精雕细刻和华丽的装饰，因此， 库普兰的古钢琴音乐装饰音之多也就不足为怪了。 库普兰的古钢琴组曲都是由一系列古钢琴小品组成的。他写作的 古钢琴小品有鲜明的形象，题材多样：有些是人物肖像的，如莫尼 卡姐姐、温柔的娜妮达；有些是生活情景的，如收割者、打 铁者等等，而且每一曲都表现一定的情绪。这些作品写得非常纤细 秀丽，温文尔雅，没有强烈的感情，没有深刻的思想，也没有冈0 劲的 笔触，显然受到当时宫廷艺术中洛可可艺术风格的影响。不过，虽然 在库普兰的古钢琴作品中难以找到哲学般的沉思和深切的情感，但是 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 这些古钢琴音乐的创作手法和艺术风格仍然有着重要的美学价值，也 使其最终成为洛可可音乐风格的典型而杰出的代表。 2 1 3 古典主义艺术风格的萌芽 库普兰是法国音乐风格的代表，也是欧洲古典时期主调音乐的先 驱，他的钢琴音乐虽然是洛可可艺术风格在音乐上的典型代表，但是 从中我们已经可以看到它们与古典主义艺术风格的亲和关系，并且已 经出现了古典主义艺术风格的萌芽。 首先，从美学思想上看，古典主义崇尚节制和均衡，崇尚一种恰 到好处的美。库普兰的钢琴音乐追求的是一种自然的表现，追求的就 是轻松、快乐、优雅、高贵、精致，强调音乐带给人的感官美和享受。 正如这一时期的一位历史学家所说：“音乐是无害的奢侈品，对我们 来说，并非必须，但却给听觉以巨大的满足。”这种思想比巴罗克 时期的美学思想更加贴近现实，从而也反映了这一时期人们追求高雅 艺术的观念和风尚，可以说库普兰为代表的洛可可音乐风格首先从思 想上为巴罗克艺术到古典主义艺术的转变起了一个桥梁作用。 其次，从时代特征来看，古典主义时期资产阶级的地位不断上升， 虽然昔日的封建王室贵族们在政治上的特权正在消失，但从文化水平 及艺术修养上看，他们仍然是当时文明的领导力量。“古典主义时期 音乐仍然是贵族们生活享受的重要内容，宫廷和沙龙仍是音乐活动的 中心”。诞生于贵族的洛可可艺术风格在很大程度上影响了资产阶级 上升时期的古典主义音乐，库普兰的钢琴音乐风格也是后来古典主义 蔡玉良著，( ( 西方音乐文化，人民音乐出版社1 9 9 9 年版第1 5 9 页+ 沈旋谷文娴陶辛，西方音乐史简编，上海音乐出版1 9 9 9 年版第1 4 8 页 硕+ 学位论文 作曲家效仿的对象。 再者，尽管库普兰的古钢琴音乐被一些人形容为矫揉造作，但是 他与古典主义音乐的最内在的气质一高贵典雅，仍然有相通之处。 我们仍然可以从库普兰钢琴音乐中那优美的旋律、清新的音色、典雅 的节奏中看到古典主义艺术风格的萌芽。 最后，从音乐的写作技法上看，库普兰的音乐已经迈入了主调音 乐的天地，他更加关注速度、力度及其情感的细微变化，音乐的表 现也更加细腻和丰富。虽然库普兰“没有取得和巴赫、海顿一样的音 乐地位”，但是他的音乐还是影响着古典主义音乐家们的音乐创作。 在古典主义音乐的很多作品中，我们依然可以看到洛可可的影子。如 谱例2 2 中，从莫扎特的奏鸣曲中就可以看到洛可可音乐所具有的 清晰、典雅的特征。 因此，我们不能把库普兰的钢琴音乐仅仅局限于洛可可艺术，而 应看到它在巴罗克音乐与古典主义音乐之间的巨大桥梁作用。 谱例2 2 ，莫扎特奏鸣曲k 3 3 0 第一乐章( 第1 7 小节) a i e g r om o a e r a t o 嗣一蠹一 ? 乞、芦簪一。 三三，一 二：一_ 、：、 乞 加。二二二_ 、 i i 一 硒矗1。e 哥1f 一 - i 嗣 一 心 波一一夕o 一夕乏一一， j a m e sr a n t h o n y ，厅即础毖，d g | ，e 肠5 f e ，j ，l o n d o n ，1 9 8 6 年版第16 5 页。 14 弗朗索瓦- 库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 2 2 法国古典音乐传统的影响 十七世纪末，在欧洲是一个充满了矛盾和斗争的年代，这一时期 封建专制统治逐步在向资本主义过渡，西方各国之间发展很不平衡。 英国率先完成了资产阶级革命，而法国正处于封建专制的鼎盛时期， 是欧洲当时最强盛的国家。这一时期的法国文化( 即路易十四、路易 十五时代) 具有明显的宫廷性质。它虽然也从意大利音乐中汲取了许 多经验和成果，但仍具有强烈的法兰西民族特色。 由于库普兰长期担任法国凡尔赛宫的宫廷乐师，他如同掌握自 己的母语一样熟悉并在创作中运用这些法国古代音乐传统中的精华， 将法国的古钢琴音乐推向了“第二盛期”。因此，库普兰的古钢琴音 乐呈现给我们的就是在法国音乐传统和宫廷艺术基础上，而创造出的 与巴赫深刻的宗教哲理性不同的音乐形象和音乐语言。 库普兰遵循法国提倡的“可爱、有趣而流动的音乐，只满足于音 乐的优美，而没有眼泪与激情的音乐” 的美学情趣，按照法国音乐 创作基本原则：“一个自然、流畅的旋律，一个富有表情，但不过分 的半音阶和声以及一个基本简洁的音乐结构，且尽量避免炫技” ， 作为创作风格的依据。然后，将法国风格与意大利技艺相融合，创造 出一种独特的“集合风格”( l e sg o u t sr e u n i s ) ，即所谓的“库普兰 凡尔赛宫：v e r s a i l l e s ，位于巴黎西南1 8 公里的凡尔赛，是路易十三1 6 2 4 年在凡尔赛 树林中造的狩猎宫1 6 6 1 年，由路易十四改造成一座豪华的王宫该宫于1 6 8 9 年全部竣工， 至今已有3 0 0 多年历史全官占地1 1 1 万平方米宫殿气势磅礴，布局严密、协调 朱建编译，“法国古钢琴乐派中的登峰造极之作”_ 库普兰的四卷古钢琴曲集，钢 琴艺术2 0 0 0 年第3 期第1 5 页 j a m e sr a n t h o n y ，厅即咖励，口口，e 肠j f e 邝，l o n d o n ，1 9 8 6 ，第1 6 6 页 硕士学位论文 风格”。然而，库普兰的音乐风格是根植于法国的古典音乐传统之中 的，受到它的多方面影响。 2 2 1 琉特琴的影响 琉特琴是十七世纪初期最适宜表现技巧和感情的乐器。基塔尔 研究了十七世纪法国琉特琴乐派及其作品后说：“它魅力无穷，充满 细致、深刻、忧伤、英武及幻想之感。”琉特琴作为流行于十七世纪 上半叶的法国宫廷歌曲的伴奏乐器，直到十七世纪末十八世纪初，它 的歌曲伴奏的地位才逐渐让位于古钢琴。第二代的琉特琴家戈蒂 埃 、格尔托和穆特，都是很有影响的艺术家，他们为宫廷歌曲写 作的一些琉特琴伴奏曲，对曲子适用的范围、装饰音的技巧、甚至是 弹奏的指法都有规定。库普兰对他的古钢琴音乐也有类似的要求。 同时，琉特琴家们喜欢在琉特琴曲上加一些想象性或者有象征意 义的标题，例如，戈蒂埃就在他的琉特琴舞曲上自由的加上了天使 的库朗舞曲( c o u r a n t ed e sa n g e s ) 、骄傲的女人( l as u p e r b e ) 、 哭丧妇( l ap l e u r e u s e ) 等标题。库普兰继承了琉特琴家们给自 己的古钢琴曲加上“想象性”标题的做法。 琉特琴的“分解风格”( s t y l eb r i s e ) 对古钢琴音乐作品的结构 j a m e sr a n t h o n y ，厅即锄助，d 9 e 肠s f 口朋，l o n d d n ，1 9 8 6 版第1 6 5 页。 琉特琴：1 u t e ，又译作诗琴，原为波斯、阿拉伯拨弦乐器，与南北朝传人中国的曲颈琵 琶相类似。十二、十三世纪传人欧洲，盛行于文艺复兴时代。成为最重要的世俗乐器，十七 世纪又为古钢琴所替代。世后的曼陀林、吉他等乐器，均为其变形。 基塔尔：( 1 8 6 4 1 9 1 9 ) ，法国音乐史家。 法】保罗朗多尔米著，朱少坤王逢麟余熙周微译，( ( 西方音乐史，人民音乐出 版1 9 8 9 年版第6 8 页。 戈蒂埃：( d e n isg a u l t i e r ，1 5 9 7 1 6 7 2 ) ，法国作曲家、琉特琴演奏家。 格尔托：( j a c q u e sg a l l o t ，1 6 0 2 1 6 7 2 ) ，法国琉特琴演奏家。 穆特：( c h a r l e sm o u t o n ，1 6 2 6 1 7 1 0 ) ，法国琉特琴演奏家。 弗朗索瓦库普兰钢琴音乐风格的形成及特征研究 产生了很大的影响。这种技术是指一个和弦的音符不是全部同时奏 响，而是一个接一个地奏响，乐曲中许多部分共有的这种速度意识， 轻柔的触键以及这种旋律线上加琶音的结构，就构成了“分解风格” 的主要特点。如戈蒂埃的名作戈蒂埃小姐的墓( l e t o m b e a ud e m a d e m o i s e l l eg a u l t i e r ) 中的开头几小节就是这样的运用了“分解 风格”。这种特点非常适用于古钢琴。在库普兰的作品中常常能找到 “分解风格”的痕迹。如第九组曲( n e u v i e m e0 r d r e ) 中的魅力 ( l e sc h a r m e s ) 一曲( 如谱例2 3 ) ，当演奏者演奏其中的第一部 作品时，被指示按住琴弦产生完全的共鸣正如在琉特琴上琴弦自 由振动直到拨出下一串音符。 谱例2 3 ，魅力，第1 8 小节 剽i 堋，| 蠊h 嘲羽 i 掰 琉特琴作为宫廷歌曲的伴奏乐器，旋律总是优雅的、温和的。在 穆特的作品中( 如谱例2 4 ) ，经常有很自如的半音阶的运用。 ( d 飞l 、t ! l 矗、e i s f f a n c o i sc o u p e r i na n dt b ef f e n c hc l a s s i c a lt r 8 d it i o n 乙i 试q