（文艺学专业论文）超现实主义绘画美学思想研究.pdf

原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名： 日 期： 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：导师签名：日 期： 山东大学硕士学位论文 中文摘要 在艺术史上，一般将法国画家保罗塞尚和印象主义后期以后的野兽派、立 体主义、未来派、达达主义、表现派、超现实主义等从二十世纪初期活跃起来的 画派称为西方现代派美术。西方现代派美术在形式上表现出了轻视线条、比例， 注重新技巧的开发和应用的特点，在内容上流露出重视表现、热衷于探索和表达 内心世界的倾向；这两点相对于二十世纪以前的西方古典绘画来讲具有颠覆传统、 另僻奇境的意义。在这个过程中，超现实主义绘画凭借半个世纪的寿命成为现代 派美术里活动时间最长的一个流派。成果颇丰的超现实主义绘画不仅被认为是超 现实主义这一文艺流派的最典型代表，也被认为是现代派绘画的一个重要代表。 超现实_ 乇义绘画的产生是二十世纪初西方复杂社会历史条件综合作用的结 果：产业革命在全球的扩展带来了生产力的极大提高，生产力的飞速发展又使资 本主义社会生产的社会化和生产资料的私有化这一基本矛盾进一步显露；哲学和 科技方面，理性主义的思潮己逐渐趋向沉寂，新的科学发现和认识让人们重新审 视理性及科学在人类社会发展中的作用；一战的爆发点燃了蕴藏着各种社会矛盾 的大火药桶，在生与死的旋涡中，人们开始寻求认识世界、把握世界的新方式。 打倒一切、推翻一切的达达绘画应时而牛，这为超现实主义的诞生做了较为充分 的准备，超现实主义画家在此基础上转入了关注人的内心世界的努力。 对超现实主义画家影响最深、最直接的美学思想便是弗洛依德的精神分析学 说，对梦境、幻觉、潜意识的表现构成了超现实丰义绘画创作的丰体。为了获得 能够带来创作灵感的幻觉，超现实主义大师们各尽所能，达利不惜以忍受饥饿的 折磨为代价使自己进入那种难得的幻觉状态，米罗努力挖掘童年的感受和记忆， 恩斯特不断尝试摩擦、粘贴等各种新的绘画技法。这些重视想象和推崇技法革新 的努力不仅仅带来了一幅幅风格迥异的作品，还产生了遍及世界的强烈影响。在 超现实主义之后的波普艺术、招贴画等绘画创作中，我们可以清晰地找到超现实 主义绘画的因子，这是积极的一面；消极的一面也同样大行其道，超现实丰义画 家在追求想象的同时也陷入了被动幻想的误区，直接导致一些作品成为缺少情感 山东大学硕士学位论文 参与的幻想产物，这一缺点在后继艺术家那里表现为处心积虑地发明创造一些怪 异、轰动的艺术创作手法，将庸俗、低级的因素引入艺术领域，使得现代艺术和 后现代艺术表现出一种乱哄哄的局面。本文将从超现实主义绘画产生的历史氛围、 与达达的关系、自身创作的艺术特点、对后世的复杂影响等方面探讨其深层的美 学思想。 2 关键词：超现实主义绘画美学思想想象 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t i nt h eh i s t o r yo fa r t ，f a u v i s m ，c u b i s m ，f u t u r i s m ，d a d a i s m ，e x p r e s s i o n i s ma n d s u r r e a l i s mw h i c ha r ef l o u r i s hi nt h ee a r l yd a y so ft h et w e n t i e sc e n t u r ya n dw h i c ha r e a f t e rt h ef r e n c hp a i n t c rp a u lc e z a n n ea n dt h ea n a p h a s eo ft h ei m p r e s s i o n i s ma r ea l w a y s c a l l e dt h ew e s t e r nm o d e ms t y l ea r t t h ew e s t e r nm o d e ms t y l ea r tm a n i f e s t ss o m e c h a r a c t e r i s t i c sj u s ta sl o o k i n gd o w no nl i n e sa n dp r o p o r t i o n m e n t sa n dp a y i n ga t t e n t i o n t oe x p l o i t a t i o na n da d h i b i t i o no fn e ws k i l l s i nt h ea s p e c to ff o r m ，i nt h ea s p e c to f c o n t e n ti tm a n i f e s t ss u c ht e n d e n c i e sj u s tl i k ep a y i n ga t t e n t i o nt oe x p r e s s i o n sa n d h i g h i n go ne x p l o r i n ga n de x p r e s s i n gh e a r t s t h e s et w op o i n t so ft h ew e s t e r nm o d e m s t y l ea r th a v et h em e a n i n g so ft h r o w i n gt h et r a d i t i o n sa n di n a u g u r a t i n gf a i r y l a n d st o t h ew e s t e r nc l a s s i c a lp a i n t i n gw h i c ha r eb e f o r et h et w e n t i e sc e n t u r y i nt h i sp r o c e s s ， s u r r e a l i s mb e c a m et h eg e n r ew h i c ha c t e dt h el o n g e s tt i m ei nt h ew e s t e r nm o d e m s t y l e a r tb yr i g h to fs e m i c e n t e n n i a ll i f e t h eh a r v e s ts u r r e a l i s t i cp a i n t i n g si sd e e m e dt on o t o n l yt h et y p i c a lr e p r e s e n t a t i v eo ft h es u r r e a l i s t i c ，b u ta l s oa ni m p o r t a n tr e p r e s e n t a t i v eo f t h ew e s t e r nm o d e m s t y l ea r t t h es u r r e a l i s t i cp a i n t i n g sw a st h er e s u l to ft h ec o m p l i c a t e ds o c i a la n dh i s t o r i c a l c o n d i t i o n so ft h ee a r l yd a y so ft h et w e n t i e sc e n t u r y t h es p r e a do fi n d u s t r i a lr e v o l u t i o n i nt h ew o r l db r o u g h tt h em a x i m u mi m p r o v e m e n ti np r o d u c t i v i t y t h ei m p r o v e m e n ti n p r o d u c t i v i t ym a k et h ec o n t r a d i c t i o nb e t w e e nt h es o c i a l i z a t i o no ft h es o c i a lp r o d u c t i o n a n dt h ep r i v a t eo w n e r s h i po ft h em a n u f a c t u r eo b v i o u si nt h ec a p i t a l i s t i cs o c i e t y i nt h e a s p e c to fp h i l o s o p h ya n ds c i e n c ea n dt e c h n o l o g y , r a t i o n a l i s t i ct h o u g h t sc a m et ot h ee n d n e ws c i e n t i f i cf i n d sm a k ep e o p l es c a na g a i na b o u tt h ee f f e c t so fn o u sa n ds c i e n c ei nt h e d e v e l o p m e n to fs o c i e t y t h ef i r s tw o r dw a rm a d et h ec o n t r a d i c t i o no ft h es o c i e t yb r e a k o u t i nt h es o c i a lc o n d i t i o n s ，p e o p l eb e g a nt om a k eg r e a te f f o r t st ok n o wt h ew o r l da n d s e e kt h en e wm a n n e ro fh o l d i n gt h ew o r l d p a i n t i n g so fd a d a i s mw h i c hd e s i r et ob e a t d o w ne v e r y t h i n ga n do v e r t h r o we v e r y t h i n ga p p e a r e di nt h e s ec o n d i t i o n s p a i n t i n g so f 3 山东大学硕士学位论文 d a d a i s mp r e p a r e df o rt h ea p p e a r a n c eo fs u r r e a l i s m p a i n t e r so fs u r r e a l i s mb e g a nt o m a k eg r e a te f f o r t st op a ya t t e n t i o nt ot h eh e a r t so fp e r s o n s i ti sf r e u d sd e p t hp s y c h o l o g yt h a td i r e c t l ya f f e c t st h ep a i n t e r so fs u r r e a l i s m t h e e x h i b i t i o n so fd r e a m l a n d ，h a l l u c i n a t i o na n ds u b c o n s c i o u st h i n g sm a d eu po ft h em a i n b o d yo ft h ep a i n t i n g so fs u r r e a l i s t i cp a i n t i n g s i no r d e rt og a i nt h eh a l l u c i n a t i o no f d r a w i n gp a i n t i n g s ，t h ep a i n t e r so f s u r r e a l i s mh a dd o n et h e i rb e s t ，f o re x a m p l e ，d a l ih a d s u f f e r e dh u n g e rt om a k eh i m s e l fg e ti n t ot h a tk i n do fh a r d w o nh a l l u c i n a t i o n ，m i l u oh a d d o n eh i sb e s tt od i gt h et a s t e sa n dt h em e m o r i e so fh i sc h i l d h o o d , a n de n g s th a dt r i e dt o f i n ds o m en e wp a i n t i n gs k i l l sj u s ta sr u b b i n ga n ds t i c k i n g t h e s ek i n d so fe f f o r t s w h i c hp a ya t t e n t i o nt oi m a g i n i n ga n dn e ws k i l l sb r o u g h tm a n yg r e a ta n dw o n d e r f u l p a i n t i n g sa n da f f e c t e dt h ew h o l ew o r l d i nt h ep r o c e s so fi n d i t i n gb o pa r ta n dt h e p i c t o r i a lp o s t e r sw h i c ha p p e a r e da f t e rs u r r e a l i s m ，w ec a l ls e ec l e a r l yt h ef a c t o r so f s u r r e a l i s m t h i si st h ea c t i v ea s p e c to ft h es u r r e a l i s t i cp a i n t i n g s si n f l u e n c eb u ti ta l s o h a st h ep a s s i v ea s p e c tb e c a u s ei tm a k et h ep a i n t e r sg e ti n t oh a l l u c i n a t i o na n di n d i t es o m a n yp a i n t i n g st h a ta r el a c ko ft r u es e n t i m e n t t h i sk i n do fd e m e r i to ft h es u r r e a l i s t i c p a i n t i n g sm a d em a n yp a i n t e r sd ot h e i rb e s tt oc r e a t es o m ew e i r da n df r o n t p a g ep a i n t i n g s k i l l sa n db r i n gm a n yf o u r - l e t t e ra n dl o w g r a d ef a c t o r si n t ot h ep a i n t i n g ss ot h a tl a t t e r m o d e ma r ta p p e a r e dr o u g h a n d t u m b l e i naw o r d ，t h es u r r e a l i s t i cp a i n t i n g si sa ni m p o r t a n tg e n r ei nt h em o d e mp a i n t i n g h i s t o r ya n di t sp a i n t i n g sa n do p i n i o n so fa r ti n f l u e n c et h ea f t e r t i m ef a r - r e a c h i n g t h i s t e x tw i l ld i s c u s st h ed e e p - s e a t e da e s t h e t i c si d e ao ft h es u r r e a l i s t i cp a i n t i n g sa c c o r d i n g t 0i t sh i s t o r i cb a c k g r o u n d ，i t sr e l a t i o n s h i pw i t ht h ed a d a i s m ，i t sc h a r a c t e r i s t i c so f i n d i t i n ga n di t si n f l u e n c et ot h ea f t e r t i m e 4 k e yw o r d s ：s u r r e a l i s t i cp a i n t i n g s ，a e s t h e t i c si d e a , i m a g i n a t i o n 山东大学硕士学位论文 绪论 作为现代艺术一个重要的流派和艺术样式代表，超现实主义绘画历来受到研 究者们的重视，前人的研究大体上可以分为两大阵营：一是从绘画艺术专业角度 而进行的有关创作技法的探讨，二是从美学理论角度进行的哲学思考。以上研究 在给我们清晰地呈现出超现实主义绘画技法特点、与之相关的美学理论的同时， 也暴露出如下不足：一是对绘画技法与美学理论的研究缺少有机的统一，往往是 择其一为重点而论之；二是在超现实主义绘画与达达画派关系问题上缺少相对客 观的分析，三是在超现实主义绘画对后世艺术的影响上缺少较为详尽的阐释。 本文将站在前人和学术巨人们的肩膀上，坚持历史与逻辑相统一的研究方法， 力图从绘画技法和美学理论综合思考的角度入手考察超现实主义绘画的发展与得 失。对促使超现实主义绘画产生的因素，将采用历史视野，注重历史条件的纵向 联系与动态变化；在超现实主义绘画与达达画派的关系这一问题上，本文既不倾 向于刻意夸大二者因前后相继的时间联系和相为近似的艺术丰张而带来的关联 性，也不主张为了强调二者的区别而人为地横亘一条鸿沟，将通过客观地陈述和 评价二者之间的艺术主张和联系的方法探寻出二者恰当关系；具体到超现实主义 画家和作品分析的过程中，将把超现实主义绘画作为一个整体来考虑，以这个画 派具有相对独立性的艺术丰张和观念作为分类标准来解剖作家的内心世界和作品 深层的含意；在超现实主义绘画对后来艺术的影响上，本文将不局限于仅仅在绘 画艺术领域寻找超现实主义绘画观念和技法的痕迹，而是更注重其抽象的方法和 观念对各种艺术产牛的全面影响。关于对超现实主义绘画的评价，本文还是严格 地采取一种历史的观点，把超现实主义绘画置于承上启下的转折点上，对其继承 现代艺术重表现的传统，并在此基础上发展表现想象的技巧和方法等贡献加以肯 定；对其因过于重视幻想、梦境而带来的艺术失范、过度自由化倾向加以批驳。 5 山东大学硕士学位论文 第一章超现实主义绘画产生的时代背景 第一节由理性到非理性哲学与自然科学的共同转向 从某种意义上说，西方哲学史就是理性主义与非理性主义斗争发展的一部历 史，在这个历史过程中，从古希腊哲学到德国古典哲学，理性主义牢牢占据主体 地位，获得了相对系统和全面的发展，而非理性主义只能处于陪衬的次要地位； 从十九世纪中叶开始，随着资本主义生产方式的发展，非理性主义逐渐开始崛起。 理性主义起源于古希腊，无论是德谟克利特、赫拉克利特等人用水、气等元 素解释世界万物的存在、来源与发展、变化，还是苏格拉底、柏拉图、亚里士多德 创立理性的本体论、认识论和伦理学，其用意都只有一个，即把理性的世界理性地 加以解释和把握( 胡塞尔语) 。 到了中世纪，虽然哲学逐渐沦为神学的婢女，但古希腊人创立的理性主义思 维方式还是得到了继承，仍然占据统治地位，可以说中世纪不仅是一个信仰的时 代，同时也是一个理性的时代。被称为“辩证法骑士”的阿伯拉尔在神学辩论中 主张用辩证法探索和理解信仰的真理，这里的“辩证法”是一种争论和论证的形 式方法，贝伦格进一步明确肯定辩证法是理性的杰作，适用于一切事物，包括神圣 的事物和来自神秘启示的信仰。这种态度要求用辩证法审视神学信条，以理性为标 准解决神学问题。神学家们对理性的推崇促进了理性哲学的发展，开辟了通向近 代自然哲学的道路。 十八世纪的肩蒙思想在反封建的过程中，更是高举理性丰义的大旗，倡导用 理性来审判一切。无论是笛i c - j l 的“我思故我在”，还是培根的“知识就是力量”， 都在理论上确立了人类理性相对于物和世界的优势地位，认为理性是人类得以在 宇宙中自立的有利工具。其他的近代哲学家也都在思想中显示出对理性的弘扬， 斯宾诺沙认为真理本身、事物的客观本质或关于事物的真观念三者是同一个东西， 这种观点实际上逼近了理性的本质。 德国古典哲学是理性在哲学理论上的高度概括和进一步发展，从康德到黑格 6 山东大学硕士学位论文 尔的德国古典哲学的发展过程，可以说是一个在哲学中全面坚持理性方法论和指 导原则，建构庞大的理性哲学体系的过程。这一过程从康德开始，他首先把启蒙 运动的理性主义从哲学高度加以阐发，进而在哲学中奠定普遍的理性原则，建立 起理性批判的哲学体系。在康德的基础上，黑格尔把理性看作与绝对理念同一序 列的概念，认为理性是宇宙的实体，世界的主宰，理性就是上帝，从而在哲学中 最彻底地贯彻理性原则，建立起庞大的、无所不包的理性哲学体系，把德国古典 哲学理性主义发展到顶峰。 黑格尔在将理性发展到巅峰的同时，也为超现实主义者们提供了辩证法的思 维模式。布勒东说：“在我看来，他的方法打垮了所有其他的方法。凡是黑格尔的 辩证法不起作用的地方，对我来说就不存在思想，就没有获得真理的希望。”黑 格尔的辩证法认为：人类所有认识和把握的对象并不是一成不变的，而是不断发 展变化的；人的思维结果并不具有普遍和永恒的真理性，绝对的真理只存在于人 们不断深化的认识中。他指出任何事物在一定条件下都会向其对立面转变，并在 矛盾的对立统一中实现自己的发展。这种想法对超现实丰义者、尤其是超现实主 义画家们产生了巨大的激励作用，引导他们去打破对偶像和经典的崇拜，探索艺 术创作的新路，并把表面看来是矛盾或对立的事物，如生活与梦幻、破坏与创造 等统一起来。 除黑格尔的辩证法外，对超现实主义产生直接影响的另外一个哲学思想便是 直觉主义。直觉主义从叔本华开始，经过尼采、柏格森、和克罗齐的发展，形成 了相对系统和全面的体系，它主张反理性、反逻辑，强调无意识的力量，强调艺 术与理性、道德、功利等因素的区别。之所以会有这样的观点，因为“在大自然 和我们之间，在我们和我们的意识之间，垂着一层帷幕。 圆在柏格森看来，想成 为一名优秀的画家，就必须揭开这层帷幕，通过色彩和形式把直觉中看到的事物 的内在牛命状态显示出来：克罗齐进一步突出了直觉、幻象在艺术创作中的作用： “艺术是什么我愿意立即用简单的方式说，艺术是幻象或直觉。艺术家造了 一个意象和幻影；而喜欢艺术的人则把他的目光凝聚在艺术家所指示的那一点， 杜罗佐瓦和勒谢博尼埃合著的超现灾主义第1 9 页，拉露斯版社1 9 7 2 年版。 屿奇生编：阳办荚学史资料选编f 卷，上海人比出版社1 9 8 7 年版，8 8 3 贞。 山东大学硕士学位论文 从他打开的裂口朝里看，并在他自己的身上再现这个意象。 直觉、幻象、内心 世界也正是超现实主义画家后来所要努力表现的。当然，在哲学和美学思潮里， 对超现实主义绘画影响最为直接和深刻的当属弗洛依德的精神分析学说，这将在 第三章中辟专节以详尽论述。 与同时期的哲学思潮发展相一致，人们对自然科学的态度也经历了一个由推 崇理性逐渐走向反对理性的过程。 我们知道，十九世纪是欧洲科学技术兴旺发达的一个历史时期。能量守恒和 转化定律、细胞学说和生物进化论等重大科学理论的提出，使人们清楚地看到了 世界和人类自身由低级向高级发展的过程。特别是十九世纪末，贝克勒尔发现放 射性、居里夫人发现原子衰变现象，使自然科学发生了根本性的、革命性的变革。 人们坚信：塑造未来世界的是科学，随着科学技术的进一步完善，人类必将会走 向一个正义和幸福的未来。就连英国政治家阿詹贝尔福也抑制不住内心的喜 悦赞美科学家说：“他们才是改变世界的人，而他们自己并不知道。政治家只不过 是车轮上的苍蝇，而科学家才是动力。”圆这种乐观情绪一直n ：- 十世纪初始终占 据着统治地位。 进入二十世纪后，人们在认识世界方面又取得了许多具有划时代意义的研究 成果，如非欧几里德几何学、波动力学、相对论等。这些新兴学科在时间与空间、 运动与质量、连续性与非连续性、必然性与偶然性的一般关系上提出了许多新的 见解，极大地冲击了以牛顿定律为代表的被认为亘古不变的经典理论，人们突然 发现过去那些看似必然的铁定规律再也不可能直接用来解释这些新学科所揭示的 偶然的、变动的现象了。这些新发现也告诉人们，人不仅不可能绝对客观地从事 科学研究，而且人的模式化了的理性和逻辑思维方法还会把人引入歧途。爱因斯 坦发出了这样的呼喊：“我们在物质问题上被蒙蔽了，真正的世界并不象我们认为 的那样，那些最牢固的观念只对我们的牛活常规有用，在此之外的它们便是错误 的了。我们关于空间的概念是错误的；我们制造的时间是错误的。光以曲线传播， 而物体的质量完全是可变的。”这些话远远超出了自然科学的范围，它进一步证 【意火利】兜罗齐：美学原理美学纲要( 韩邦凯译) ，外因文学 l 版社1 9 8 7f f 版，2 l l 页。 c l 莫轧特编新编剑桥世界近代史，中刚社会科学出版社，第1 2 卷，1 1 5 页。 转引 j 纳多著超现实主义史1 3 贞。 山东大学硕士学位论文 明了黑格尔辩证法的正确性：世界上的真理和谬误之间并没有一成不变的界线， 今天的真理可能在明天被推翻，而表面看似荒唐的思想中也许就孕育着真理。这 种思想让超现实主义者更有信心去开拓前人没有涉足过的新领域，实践前人没有 用过的新方法。 第二节逐步走向战争的社会 从上述理性主义以及科学的发展来看，注重理性、推崇科学实际上包含着对 人的情感、意志等因素的否定，使人降格为从属于理性的对象性存在，从而失去 了自身存在的意义，最终导致人的主体地位的丧失，导致了人的危机，这种危机 更是随着十九世纪下半叶资本主义各种矛盾和弊端的显露而逐渐表现出来。 马克思主义认为，生产力与生产关系的矛盾是人类社会的基本矛盾，而且这 一基本矛盾的运动正是人类社会从低级形态发展到高级形态的动力。具体到资本主 义社会后期，这个基本矛盾表现为生产社会化与生产资料私人占有之间的冲突，工 业革命的出现以及在主要资本主义国家的扩展使这一矛盾变得更加突出和尖锐。 工业革命是资本主义生产方式从手工作坊向机器大工业过渡的一个历史时 期，是以机器取代人力的一场生产与科技革命，它起源于1 8 世纪中叶的英格兰， 1 9 世纪后期，在世界范围迅速发展，极大提高了生产力。到1 9 1 0 年，英国、法国 等丰要资本丰义国家的煤、钢、牛铁等经济指标相比于上世纪中叶呈现出几何倍 数的增长，经济的进一步发展必然要求更广阔的消费市场和原材料市场，社会化 大牛产已成为一种不可阻挡的历史潮流，而牛产资料私有化约束着这一趋势。在 这一基本矛盾的作用下，资本丰义的各种弊病开始迅速显现，贫富差距越来越大， 拜金- 丰义倾向严重，资产阶级过着醉生梦死的奢侈牛活，而社会的底层民众为了 养家糊口，不得不忍受非人的折磨和盘剥，资本丰义原有的温情脉脉的面纱也不 见了踪影，阶级关系骤然紧张。 处于矛盾旋涡中的人们强烈要求文学艺术能真实反映这些社会现实，从而寻 求解脱的出路。注重表现情感、热衷于塑造高大英雄的浪漫主义显然已经不合时 宜；只能揭露矛盾而无法解决矛盾的现实主义也令人们失望；自然科学的飞速发 展以及它们在揭示客观真理方面所取得的成就吸引了人们的眼神，并使大家相信 9 山东大学硕士学位论文 理性和逻辑思维是解决一切问题的灵丹妙药。就连左拉这样不是科学家的文学泰 斗，也试图用解剖医生的眼光剖析卢贡玛卡家族的“自然史”：“科学家们决 定从物体和现象出发，以实验为工作的基础，通过分析进行工作，这时候他们的 手法便意味着自然主义。相应地在文学方面，自然主义是回到自然和人；它是直 接的观察、精确的解剖，对存在事物的接受和描写。一在左拉看来，应该把文学 纳入理性的轨道，让理性控制文学，使文学立足于真理的领域。 从艺术与社会关系发展的角度讲，注重客观和理性描写的艺术观在二十世纪 会受到冷漠。艺术与社会的关系是一个古老的美学命题，不同时代的美学家会提 出不同的观念。从本雅明将马克思的生产力与生产关系理论引入艺术研究，提出 艺术的发展正是技艺进步的结果，技艺是决定艺术存在和发展的最本质的东西， 到卢卡契更加注重艺术和特定的社会条件之间的复杂联系，有关这一命题的看法 还都停留在马克思主义实践论的框架内，到了法兰克福学派的领军人物阿多诺这 里，对这一问题的看法有了巨大改变。同他否定的辩证法相一致，阿多诺认为艺 术是对现实世界否定的认识。这一观点超越了本雅明把马克思主义经典理论中的 经济基础上层建筑关系简单化的庸俗社会学方法，也超越了卢卡契“艺术是 作为现实的能动的反映而存在的”的美学观；它明确提出艺术不是对现实的描写、 摹仿和升华，而是对现实的否定，阿多诺在自己的著作中详细表述了这一看法： 艺术之所以不是社会的，这是因为它通过一种生产力和生产关系辨证法 的方式而产生，因为它从社会中汲取素材内容。但确切地说，艺术又是社会的， 这主要是由于它就站在社会的对立面。只有在变得自律时，这种对立的艺术才 会出现。通过凝聚成一个自在的实体一一而不是屈从现成社会规范进而证实自 身的“社会效用”一一艺术正是经由自身的存在而实现社会批判的。纯粹的和 精心营构的艺术，是对处在某种生活境况中人被贬低的无言批判，人被贬低展 示了一种向整体交换的社会运动的生存境况，在那儿一切都是“他为的”艺 术的这种社会偏离恰恰是对特定社会的坚决批判。 艺术要站在社会的对立面，作为现实的一种比照和镜子，构成对特定资本丰 义社会的批判和否定，这种观点也引导二十世纪的艺术走向强调和提倡与现实对 伍蠡甫主编 i f t i 方文论选i - 卷，f ：海译文 i 版社，1 9 7 9 年版，第2 4 6 页。 a d o r n o , t w ，a e s t h e t i ct h e o r y , l o n d o n ：r o u t l e d g e & k e g a np a u l ，19 8 4 ，p 3 21 1 0 山东大学硕士学位论文 立的方面，逐渐具有了反抗和颠覆资本主义日常现实的功能，并进一步发展成为 一种幻象特征。 一九四二年十月，布勒东曾在美国耶鲁大学作过一次题为两次世界大战之 间的超现实主义状况的演讲，在谈到超现实主义发生、发展的历史时说：“我坚 持这一点，超现实主义在历史上只能依据战争加以理解，我的意思是从一九 一九年到一九三八年依据超现实主义所由产生并又回到其中去的那两场战争 加以理解。 明确指出了战争是促使超现实主义产生的直接原因。 1 9 1 4 年6 月2 8 日，奥地利皇储弗兰茨斐迪南大公遇刺，点燃了第一次世界 大战爆发的导火索。这场由一个人的死而引发的战争前后共持续了4 年多，参战 国家多达3 0 个，波及人口总数约1 5 亿，占当时世界人口总数的6 7 。为了谋求最 终的胜利，战争双方都殚精竭虑地将1 9 世纪的科学研究成果应用于新型武器的开 发，机枪、坦克，种种代表先进科技的杀人武器源源不断地输送到了战场上。这 样，原本用来促进经济发展、改变人民牛活的科学技术竟成了杀人手段，给人类 带来无限的痛苦和灾难。四年间，直接死于战争的军人即达9 0 0 万，另有1 0 0 0 万 人死于战争带来的饥荒和瘟疫。从经济角度估计，战争的破坏力至少使欧洲的整 体工业水平倒退8 年。纳多曾经在超现实丰义史中从深层次来看待这一重大 历史事件：“制度毁败了，它训练军队仅仅是为了使人变得渺小并消灭人。社会的 精华毁败了，他们在所有的国家里为这场普遍的大屠杀鼓掌并且想方设法使之持 续下去。科学毁败了。它的最杰出的发现就是某种炸药的新质量或是改进了什么 杀人机器。哲学家们毁败了，他们只看到人的军装，千方百计向他提出论证，使 他不至于对强迫他从事的职业感到羞耻。艺术和文学毁败了，前者的价值仅仅在 于对现实进行最好的掩饰，后者则纯粹成了军事公报的附录。这个掉过头来反对 其自身并相互吞食的文明全面毁败了。” 总之，一战就像是一种催化剂，使人们对科学的怀疑和对理性的批判来了一 次总爆发，在人们中间形成一次空前的精神危机。被尊为超现实主义绘画先驱的 基里科在与此大致的时候创作了圣鱼，从一定程度上反应了当时人们的精神状 态。在这i 晤作品中，放在梯形台面上两条闪光的熏鱼，具有极为强烈的现实感。 安德烈布勒东田野的钥匙，鲍威尔 版公司1 9 7 9 年版，第6 9 页。 山东大学硕士学位论文 但蜡烛上的海星，前方那只色彩鲜艳的多三角形的盆子、像舞台屏风那样把空间 隔开的圆柱，以及令人想起十字架的鱼的摆设图形，唤起人们无限的幻想。现实 与幻想被揉合在一起，整个画面掩饰了一种不可思议的空虚主题。 _ 战争幻灭求索，这便是人们在一战后 的思想轨迹 人们开始抛弃科学、理性等这些资产阶级所标 榜的价值观念，并在失望和痛苦之中思索人类以后 的出路。他们选择了反抗和破坏的方式，反传统、 反理性、反道德、反艺术、反对一切、打倒一切在 当时已经成了一种广泛流行的时髦。用阿拉贡的话 说，就是：“没有画家，没有文学家，没有音乐家， 没有雕塑家，没有宗教。没有共和党人，没有保皇党人，没有帝国主义分予，没 有无政府主义者，没有社会主义者，没有布尔什维克，没有政治家，没有无产者， 没有民主派，没有军队，没有警察，没有祖国，够了，这些愚蠢的东西，什么也 没有，没有，没有，没有，没有。”虽然这种愤怒的反抗带有很大的盲目性和浓 厚的虚无主义色彩，但它毕竟忠实地反映了战争给青年一代造成的绝望情绪，这 种绝望情绪普遍地存在于二十世纪初期的欧洲，这也是超现实丰义绘画产牛的历 史和精神氛围。 第三节矛盾的统一绘画艺术的新追求 与社会经济文化、哲学思潮的巨变相联系，在绘画艺术的发展史中，也出现 了一个具有分水岭意义的历史进程，那便是“p o s t i m p r e s s i o n ”画派的出现。 这个词是由英国艺术评论家罗杰尔弗莱于二十世纪初首次提出的，它所指称的 是印象派高潮过后，大约从1 8 8 5 年开始至2 0 世纪初，活跃的一种更为新颖的画 派，它的丰要艺术丰张是反对对客观事物表面上的色光现象的视觉再现，而提倡 以视觉为媒介，表达画家对客观世界的认识、理解以及由此产生的内心感情。由 于艺术主张的差异，新画派与1 8 7 4 年出现的印象主义分道扬镳，走上了风格迥异 转引自莫里斯纳多 超现实主义史，瑟伊j 1 舨社1 9 6 4 年版，第2 6 2 7 页。 山东大学硕士学位论文 的发展道路。值得注意的是，中国艺术界对这一派别名称的翻译一直存在争议， 有人将其翻译为“后印象主义”；另一批人则认为应该译为“印象主义后期，从 语义上讲，“p o s t 是“在之后 的意思，而不是“的后期”，从艺术观 点及主张上讲，新流派与印象派也大相径庭，甚至是反印象派的。其实第二种观 点的翻译也不尽科学，因为这一名称所指称的艺术阶段的主要代表人物是三位， 即塞尚、凡高和高更，而且这些人都与印象派有着或多或少的联系，所以“印象 主义后期 的提法实际上延长了这一历史时期，扩大了概念范围，因于传统，本 文还是沿用“印象主义后期”的称法。不过无论我们怎么称呼这一画派，它在西 方绘画史上所具有的划时代意义还是显而易见的。 古希腊的亚里士多德在诗学中谈到诗的起源时说：“一般说来，诗的起源 仿佛有两个原因，都是出于人的天性。人从孩提的时候起就有摹仿的本能，人对 摹仿的作品总是感到快感，经验证明了这一点：事物本身看上去尽管引起痛感，但 惟妙惟肖的图像看上去却能引起我们的快感，例如尸首或最可鄙的动物形象。 在 这里，我们应该把诗理解为广义艺术的代表，而不仅仅是一种文学体裁。这样， 亚里士多德也就第一次较为系统地提出了“艺术摹仿自然”的理论，从此，“摹仿 论 开始逐渐成为统治西方艺术理论长达两千年的绝对真理。绘画自然也不例外， 回眸印象主义后期之前的绘画艺术相对发达的几个历史时期，我们可以发现，画 家们都在按照“摹仿论”的要求，追求客观、真实、准确地再现现实世界的原本 面貌，让绘画成为现实世界的忠实记录者。 中世纪的绘画是围绕宗教题材进行创作的，宣传教义、感召信徒是绘画的一 项重要任务，这就决定了中世纪的宗教题材绘画很大程度上是一种面向大众的艺 术。拜占廷艺术中的镶嵌画运用两度空间的平面造型手法，注重对光与色的充分 使用，通过色彩的巧妙配合以及光线的闪烁，使绘画富有优美的节奏和牛动的感 染力；罗马式艺术中的绘画，无论是在教堂内的壁画还是于抄本书籍的插图画中， 都追求完整真实的体积感和丰富鲜明的色彩，通过装饰性的、图案式的方法来表 现衣纹，实现人物造型的优美化；哥特式绘画则比拜占廷和罗马风格表现出了更 强的写实性和叙事性，画家十分着迷于透视的效果和创造真实空间的感觉。被称 叶渭渠、唐月梅译：( 7j l 端康成集临终的眼，东北师范大学h j 版社1 9 9 6 版，4 2 4 页。 山东大学硕士学位论文 为西方绘画之父的佛罗伦萨画家乔托代表了哥特式绘画的最高成就，他描绘出了 真实的建筑学的空间，塑造出了坚实的型的感受，突破了前人缺乏体积感、形体 单薄等缺点，在摹仿写实的道路上更进一步。 文艺复兴是西方艺术发展史上的一个巨大变革，作为人文艺术的组成部分， 绘画也高举人文主义的大旗，来和禁锢了人们心灵将近一千年的宗教神学相抗争， 只不过画家们没有怀揣着一种“打倒一切 的盲目去彻底推翻宗教艺术，而是在 宗教绘画的躯壳庇护下，再现人文主义的新生命，将绘画由神的世界拉回到人的 世界。在这个过程中，涌现了一系列大师级的人物达芬奇、米开朗基罗等。 他们之所以能取得令世人关注的成就，其中一个很重要的原因便是他们对“真 的追求。为了使自己画笔下的人物能够与现实中的真人更加接近，他们亲自投身 于自然科学的实践中：亲自解剖尸体，以熟悉生物人的身体结构比例；亲自制造 颜料，以使色彩能更接近于生活中的本真色；亲自研究透视学，以减少作品结构 带给人的视觉错觉。正是在这种近似刻板的努力下，画家们创作出了蒙娜丽莎、 最后的晚餐等一幅幅细腻逼真的人物题材作品，代表了文艺复兴时期绘画艺 术的方向和追求。 历史发展到二十世纪初期，随着科技手段的不断发展以及人们对世界认识的 不断加深，特别是十九世纪末照相技术的发明，这种重现象不重本质、重客体不 重主体的绘画理论开始受到严重挑战和深刻怀疑。从法国人塞尚和“印象主义后 期”开始，西方绘画史进入了一个崭新的时代现代派。虽然在现代派的旗号 下先后出现了野兽主义、立体主义、未来主义等众多流派，它们虽然在艺术观念 上不尽相同，但在反对片面强调绘画的摹仿、形似问题上却是一致的。以塞尚、 高更、凡高为代表的现代派画家们认为，艺术的真实与现实世界的相似是两回 事，它应该包含着艺术家对现实世界的丰观理解和感受，现代派的诸君都在从不 同角度表达这一相同的感受。 野兽派的代表人物马蒂斯曾说自己梦寐以求的就是一种协调、纯粹而又宁静 的艺术，于是他摒弃拘泥细节的再现方式和描写轶闻趣事的叙述于法，用自然的 固有色与- 丰观的自由色彩等丰富的色彩处理手法来实现一种高度理想的宏伟的 美，以达到净化和升华灵魂的目的；与马蒂斯的宁静相反，在毕加索看来艺术是 1 4 山东大学硕士学位论文 悲哀和痛苦的产物，为了表达这种感受，西班牙天才在阿维尼翁少女中实现 了技法和画法上的一系列革新：彻底推翻自文艺复兴以来以表现三度空间为主要 目的的绘画传统；抛弃对人体的真实描写，把整个人体利用各种几何化了的平面 装配而成；废除远近法式的空间表现，舍弃画面的深奥感，把量感或立体要素全 体转化为平面性，这也成为立体派的艺术追求。 今天看来，现代诸派的试验和探索是超现实主义者们立足的基石，许多超现 实主义画家都是由先前的流派转变而来，躬身实践让超现实主义者们发现众流派 在探索表达画家主观感受的方式方法上过分着力，而忽视了对客观的人的内心世 界和精神生活的挖掘，表现主体与客体、梦幻与现实、生与死的统一，才应该是 超现实主义画家的追求。 1 5 山东大学硕士学位论文 第二章作为超现实主义前夜的达达画派 第一节达达画派的产生及基本特征 达达这个名称最早出现在1 9 1 6 年于瑞士苏黎世编辑出版的伏尔泰小酒馆 ( c a b a r e tv o l t a i r e ) 这份杂志唯一的一期上，“伏尔泰小酒馆 原本是由德国哲 学家雨果巴尔在苏黎世的一家酒吧创立的一个艺术家娱乐活动中心的名字，许 多艺术家如特利斯坦查拉、胡尔森贝克等先后因躲避战乱来到和平宁静的瑞士， 以一种颠覆传统、与现实决裂的勇气开辟了一块现代艺术史上的新阵地，他们的 颠覆才能首先是从“达达”的命名上体现出来的。 关于达达名称的由来，目前至少有三种说法：第一种认为是1 9 1 6 年以查拉为 代表的苏黎世青年艺术家们为“伏尔泰俱乐