（设计艺术学专业论文）珐琅在首饰设计中的应用.pdf

珐琅在首饰设计中的应用 摘要 ( 珐琅从传入我国至今已有数百年的历史，并在国内外享有盛誉。 珐琅不仅可以用于器物的装饰，还是非常好的首饰装饰材料。，) 本文针 对珐琅在我国首饰的装饰中应用范围过于狭窄，过多的受传统样式的 局限，珐琅的经济价值、社会价值得不到更为充分的体现这一问题。 通过对国内外珐琅在首饰中的应用的研究，指出了珐琅可以广泛的应 用于首饰设计之中。本文叫顾了国内外珐琅的起源和在近现代首饰中 的发展，并介绍了目前应用于首饰中的珐琅的制作材料和装饰工艺， 使我们对珐琅有一个较为全面的认识。然后本文分别从珐琅在镶嵌类 首饰和非镶嵌类首饰这两个角度来探讨珐琅在首饰中的应用。最后， 分析了珐琅在我国首饰设计中应用的现状。本文立足于介绍国外在珐， 琅应用上的先进水平。( 收集大量的文献资料，并对国内的现状进行实 地调研。着重探讨了珐琅在作为服饰配件的首饰中的应用而非夸张的 艺术首饰。 卢一一7 关键词：珐琅i 重至笺j 型! i 直 7 。 s t u d yi nt h eu s eo ft h ee n a m e li nj e w e l r y d e s i g n a b s t r a c t e n a m e lh a sb e e ni n t r o d u c t e di no u rn a t u r ef o ral o n gt i m e ，w h i c hh a s b e e ng i v e nh i g hp r a i s e e n a m e li sn o to n l yb e e nu s e di no b j e c t ，b u ta l s o u s e di nt h ed e c o r a t i o n o f j e w e l r y t h i sa r t i c l ea r m e d a tt h ec o n d i t i o nw h i c h t h er a n g eo ft h eus eo fe n a m e li sm u c hs t r a i t n e s s ，a n di tm o d ei sl i m i t e d b yo l dt r a d i t i o n t h ev a l u ei ne c o n o m y a n ds o c i e t yo ft h ee n a m e ld o e sn o t b er e f l e c t e d t h ep a p e ri n d i c a t e st h a tt h ee n a m e lc a nb eu s ei na l lk i n d so f t h ed e c o r a t i o no f j e w e l r y t h i sa r t i c l ec o m e sb a c kt h eo r i g i no ft h ee n a m e l a n dt h ed e v e l o p m e n to fi ti n c o n t e m p o r a r yj e w e h - y ，a n d i n t r o d u c e si t m a t e r i a la n d t e c h n o l o g y a n dt h e nd i s c u s st h eu s eo f e n a m e l i n j e w e l r yb y t w o a s p e c t t h eo n ed i s c u s st h eu s eo f e n a m e li ne n c r u s t j e w e l r y , t h e o t h e r i nn o n - e n c r u s t j e w e l r y t h el a s ta n a l y z et h ec o n d i t i o no f u s eo fe n a m e li n o u r j e w e l r y t h i sa r t i c l eb a s ei nt h ea d v a n c e dl e v e lo f t h ef o r e i g n t h i s a r t i c l ee m p h a s i z et h eu s eo f t h ee n a m e li nc o s t u m e j e w e l r y b u ta r t j e w e l r y c h a n gf e i ( f a s h i o nd e s i g n ) d i r e c t e db yw u j i n f a n g k e yw o r d s ：e n a m e lj e w e l r yd e s i g nu s e 引南 引言 一、研究的目的与意义 珐琅从传入我国至今已有数百年的历史，并形成了具有中国特色 的珐琅工艺品一一景泰蓝。景泰蓝蕴含着浓厚的中国文化底蕴，并 在国内外享有盛誉。景泰蓝除了器物外，还有景泰蓝首饰，尽管这类 首饰并不如珠宝首饰昂贵，但是这类首饰具有独特的纹饰和传统的东 方韵味，在旅游产品市场上，传统的景泰蓝首饰受到国内外消费者的 欢迎。但是，珐琅作为一种金属装饰材料，它的使用并不应当受到任 何特定式样的束缚。本文针对我国珐琅在首饰的装饰中过多的受传统 样式的局限，珐琅的经济价值、社会价值得不到更为充分的体现这一 问题，通过对国内外珐琅在首饰中的应用的研究，指出了珐琅在首饰 中具有广阔的应用空间。充分探索珐琅的表现力，设计出更多新颖时 尚的首饰，对我国的首饰设计起到积极的促进作用。 首先，在我国首饰设计的探讨中，仅重视贵重材料的现象使珐 琅在首饰设计中的应用的研究几乎空白。本文的研究将有助于这种现 象的改观。 其次，本文回顾了国内外珐琅的起源和在近现代首饰中的发展， 使我们对珐琅在首饰中的应用有一个较为全面的认识。对于纠正一蝗 对珐琅的错误认识有一定的帮助。此外，还介绍了目前应用于首饰中 的珐琅的制作材料和装饰工艺，并对其装饰特点进行探讨。为进一步 研究珐琅在首饰中的应用奠定了理论基础。 再次，本文分别从珐琅在镶嵌类首饰和非镶嵌类首饰这两个角 度来探讨珐琅在首饰中的应用。指出在镶嵌类首饰中珐琅的应用随着 宝石的数量、种类及排列方式的变化而变化：在非镶嵌类首饰中，珐 琅的应用随金属装饰工艺及装饰图案的变化而变化。 最后，在首饰的设计风格逐步向多元化发展的今天，来探讨珐 琅在首饰设计中的应用。对于开阔首饰设计思路起到积极的促进作 用。 二、文献综述 国内部分：我国的首饰研究正处于初步发展阶段，理论体系尚 不完整，尤其是在首饰设计领域，这方面的相关著作更是难以找到。 在目前所能得到的文献中，较多的侧重于首饰的制作工艺而设计理论 所占的比例十分少，如台北徐氏基金会出版的珠宝制作技术和北 京海洋出版社的珠宝首饰设计等。另外还有一些普及首饰知识的 书籍，这些书籍较为常见，如卜- 海文化出版社的首饰实用装饰艺术 等主要是介绍首饰的分类、首饰的材料及首饰的搭配和保养等知识。 国内对珐琅的应用研究也同样处于薄弱的环节。目前所能找到的资料 主要有两类，一类是从文物鉴赏和工艺美术史的角度研究珐琅，如r ： 海科学技术出版社的金属胎珐琅器等著作，侧重于我国珐琅器的 年代的鉴定和不同历史时期的装饰特点。又如中央编译出版社的o i - 国工艺美术史等书籍主要是从历史的角度零星的涉及到珐琅的相关 内容。另一类资料是关于珐琅的装饰工艺的介绍，如台北徐氏基金会 出版的最新手工艺和珐琅珍饰品制作等书籍。 国外部分：国外的文献是本文研究的主要资料来源。首饰部分， 一类书籍以图片为主，如“p o p u l a rj e w e l r yo ft h e6 0 s7 0 s 8 0 s ”和“s i l v e rj e w e l r yd e s i g n s ：g o o d ，b e t t e r ，b e s t 等书籍 是本文中主要的图片资料的来源。另一类书籍如“m a s t e r p i e c e so f c o s t u m e j e w e l r y 等，主要阐述现代首饰设计的发展。还有一类 书籍如“j e w e l sa n dj e w e l l e r y 等书籍主要介绍设计师和经典 作品。珐琅部分的书籍主要是介绍珐琅的历史与制作工艺，如 “e u r o p e a ne n a m e l s ”等。“a ni l l u s t ra t e dd i c t i o n a r yo f j e w e l r y 全面的介绍了应用于首饰中的珐琅的类型与装饰工艺，并 提供了大量的图片资料。 三、针对的问题和研究方法 加入w t o 以后，中国的各行各业都会受到外来的冲击。我们无 法再沉醉于景泰蓝曾经所带给我们的辉煌与自豪，尤其是珐琅在首饰 设计领域的应用已经远远的落后于国际水平。珐琅在我国首饰设计中 的心用始终处于被忽略的状态。从珐琅业来看，我国传统的珐琅行业 注重的是器物的设计制作，对首饰的开发几乎被忽视。从首饰行业来 看，重材料的价值而轻设计的现象，一直影响着许多装饰材料在首饰 中的应用。珐琅作为一种有着悠久历史的装饰材料，它在首饰中的装 饰价值远远得不到体现。 研究方法： 1 、文献收集整理：通过查阅国家图书馆、上海图书馆、中国纺织大 学图书馆工美阅览室以及个人所藏书籍。对本论文说涉及的内容 尽力扩展，并进行翻译、对照分析与整理。以求内容的详实与口 靠。 2 、实物分析：通过对现有珐琅首饰作事物分析，比较清晰、直观的 反映出珐琅在目前首饰设计中应用的优势与不足。 3 、在北京珐琅厂、北京花丝厂进行实地调研，详细收集第一手资料， 对珐琅首饰的设计、工艺有一定的认识，并对国内珐琅首饰的现 状有了相当的了解。 4 、从网上搜索相关资料和国外最新的信息，为本文观点的提出有一 定个作用。 四、术语界定 1 、一般术语界定 珐琅：在汉语大词典中的解释为“用石英、长石、硝石和 碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成的象釉子的物质，经过烧制，形 成不同颜色的釉质表面，即可防锈，又可作为装饰。如搪瓷、景泰蓝 等均为珐琅制品”。辞海中的解释包含两个意思，一是“覆盖于 金属制品表面的玻璃材质”；二是“指覆盖珐琅的搪瓷和景泰蓝制 品”。它的英文对应词e n a m e l 在外教社出版的剑桥国际英语词 典中的解释为“珐琅、搪瓷、搪瓷艺术品”。基本含义为用于装饰 保护作用的象玻璃一样的物质，它被熔化在粘土、金属和玻璃表面然 后使之冷却后变硬，或者是一种由这种物质覆盖的物体。 在“a ni l l u s t r a t e dd i c t i o n a r y o f j e w e l r y ”中的解释为 “珐琅是一种玻璃质材质，它的主要原料是石英、长石、瓷土等， 它以纯碱、硼砂为溶剂，用氧化钛、氧化锑、氟化物作为乳浊剂，金 属氧化物为着色剂。它町以用于金、银、铜、玻璃等之卜通过低温熔 化作为表面装饰。” 首饰：辞海中的解释包含两个意思，一是在戴在头卜的装饰 品；二是泛指耳环、项链、戒指、手镯等装饰物。 英文对应词j e w e l r y ：在外教社m 版的剑桥国际英语词典 中的解释为身体或服装上的装饰物，通常由昂贵的金属或宝石制成。 在“a ni l l u s t r a t e dd i c t i o n a r yo f j e w e l r y 中j e w e l r y 的 解释为任何装饰物品，包括任何珠宝，由金属、宝石或一定有机材料 制成的，有高价值的和有着艺术的或者优秀工艺的，并且目的在于佩 戴或携带在一个人身上，作为个人的装饰而不仅仅是功利的目的。 珐琅的起源与发展 第一章珐琅的起源与发展 第一节珐琅的起源与发展 “珐琅的制作是一项古老的工 艺，它产生于玻璃一l 业繁荣发展的时 期，几乎所有文明古国多从玻璃的制造 中研究出了的珐琅的制作”。( 引自 “j e w e l r yi nt h e0 l dw o r l d ”) 在人类早期的金饰品中经常使用玻璃、 宝石和半宝石来装饰。从古埃及图坦卡 盟法老坟墓中出土了许多镶嵌了彩色玻 璃的首饰。这种在金属丝围成的栅格内 镶嵌玻璃的做法被认为是珐琅的前身， 有些书中将之称为冷镶嵌珐琅( c o l d e n a m e l ) ( 图1 1 ) 。直到塞浦路斯不知 名的工匠发现可以将玻璃熔化在金属上 作为装饰，珐琅镶嵌艺术才真正诞生。 目前可以考证的最早使用珐琅镶嵌制做 的首饰是六枚现保存于塞浦路斯的 n i c o s i a 博物馆的金戒指。他们制作于 公元前十三世纪左右，在金的表面装饰有玻璃涂层，这些涂层是被熔 化后附着于金属表面的。 早期制作珐琅的方法是将金属核放入熔化的玻璃中，使其表面 覆上一层珐琅；或是将廉价的玻璃珠或玻璃粉放在首饰所需的位置 上，然后放在炉内或者炭火上加热。到了公元前1 2 世纪，以掐丝珐 琅装饰金制品( 后被我国称为景泰蓝) 在塞浦路斯已经非常流行。那 时珐琅的颜色还十分局限，常用的是黄色和绿色两种。随着贸易的交 珐琅的起源与发展 流，到了公元前六、五世纪以掐丝珐琅 i ：艺装饰金质首饰和器物已经扩展到南 俄罗斯、意大利和希腊等地区。珐琅的 色彩种类也不断发展，m 现了在以后非 常盛行的浅蓝、深蓝、绿白和红色。商 到公元前五世纪，珐琅在欧洲广泛流传 甚至达到西欧与北欧，并且西欧出现了 在铜制品中镶嵌珐琅。在铜胎上镶嵌珐 琅不仅被用于器物中同时也被用于首饰 的装饰中，红色、黄色、蓝色是在铜合 金首饰中最受人喜爱的颜色，甚至在罗 马时代的金饰中也常使用蓝色和绿色珐 琅。 中世纪珐琅进入了繁荣与发展的 阶段。拜占庭时期珐琅被广泛用于宗教 器物的装潢和首饰的装饰中( 工艺美术 史中的评价) 。将珐琅用于金属表面装 潢已经不仪仅是一种美化金属的方法， 它已经成为一种独立的艺术形式，有着 自身独特的、不可取代的艺术魅力。( 图 1 2 ) 中为公元四世纪制作的十字架吊 坠，吊坠是用不同颜色的珐琅镶嵌成图 案。( 图1 3 ) 中所示的克夫手镯( c u f f b r a c e l e t ) 制作于公元九世纪拜占庭， 在金胎上镶嵌珐琅。( 图1 - 4 ) 中是一 条表现宗教人物题材项链，项链是由一 组圆形金片组成，在每只金片上装饰有 不同的图案，以金丝勾勒出图案的形 状，并填以红、蓝、粉红、绿等颜色的 珐琅的起源与发展 珐琅。公元十二世纪后，掐丝珐琅的使 用逐渐减少，内置式珐琅l 艺逐渐占据 r 主导地位( 如图1 5 ) 。这时期珐琅 的制作技术也有了较大的发展，产生了 透明和不透明珐琅料。内置式珐琅是用 金属雕錾技术在金属胎上制出凹槽。开 始雕刻平面图案，随后这种技术发展为 在金属上制作浮雕( 如图l 一6 ) 。到了 哥特时期，这种工艺逐渐演变为浅浮雕 珐琅制作工艺，它是在金属表面制作浮 雕，然后再覆盖上透明珐琅。这种技术 不仅被用于平面装饰中，它还被大量的 运用在立体造型的首饰的装饰中。文艺 复兴时期的首饰经常以古希腊的神话中 的人物为表现题材，在立体的人物造型 的类似衣着的部分使用浮雕珐琅来装 饰。这时浮雕的地纹不再是中世纪的宗 教故事场面或者宗教人物造型，而是各 种规则或者不规则的肌理造型。( 如图 1 7 、1 8 ) 中女性身体的下半部分使用 的是优美的、流畅的、线条形造型的肌 理：男性身体的下半部分装饰的是几何 形的具有坚实感的肌理造型。画珐琅是 一种与以前其他制作工艺有着较大差别的一种类型。在1 5 和1 6 世纪 这种技术出现在同一时期的意大利和里摩。它以缩小比例来表现人物 或风景绘画。其主题与风格随着画风的不同而不同。以画珐琅装饰的 首饰常规的形式是中间为圆形或椭圆形珐琅画周圈镶以金边或者宝 石。它主要用于项链、戒指、怀表等首饰的装饰中。( 图1 9 ) 珐琅的起源与发展 珐琅是从陆路和海路两条不同路 线传入我国，最早的文献记载是元末明 初营昭所著的格古要论，其中窑器 论说：“大食窑，以铜做身，用药烧成 五色花者，与佛朗嵌相似，又谓鬼国 窑。”佛朗嵌指錾胎珐琅，大食窑器指 掐丝珐琅。目前对我国珐琅起源的年代 有三种说法，一是珐琅起源于唐代；二 是珐琅起源于元代；三是珐琅起源于明 代。在现有的资料中，珐琅主要是用作 器物的装饰中，较少应用于首饰的装 饰。但是，经过不断的交流与发展，我 国的工匠在结合了传统装饰元素的基础 上，创作出具有中国特色的掐丝珐琅 一景泰蓝。明中期以前出现过以錾 胎珐琅制作的器物，它色彩浓艳、大气。 从明朝直至清乾隆年间，在金属器物的 装饰中主要是使用掐丝珐琅。把古代著名书画家的作品巧妙的运用 到掐丝珐琅的纹饰中，是乾隆时期的一种新尝试。画面上的色彩点 染，乃至题跋均仿原画的效果，人物、马匹具传神之妙，乾隆皇帝 题诗笔墨转折，宛若手迹。把古代青铜器的造型、纹饰等运用到珐 琅器的制作中。清晚期的掐丝珐琅器，以浅黄色居多，上压红、黄、 绿、蓝色釉缠枝花卉。这时期北京出现了专营铜胎珐琅的私人商号， 如老天利、宝华生、静远堂、志远堂等，其产品风格大同小异。清 代画珐琅始于十七世纪中叶，在西方传教士呈进欧洲画珐琅的影响 下，开始制作画珐琅。纹饰题材丰富，纹样有缠枝花、折枝花、四 季花卉、鸟虫异兽和几何纹图案。画面处理多采取色彩渲染的手法， 增加了层次感和立体效果，十分注重人物神情的刻画。同时出现了 大量对西洋景物和人物的描绘，颇有几分西方油画的味道。广东地 珐琅的起源与发展 区制造的贡品中还使用一种具有特色的工艺，即在金属胎卜贴金化 或银花，表面罩上透明的蓝色或绿色珐琅釉，金花或银花从釉下透 m ，表里呼应，分外晶莹。现存最早的透明珐琅器制于清雍正年间。 锤胎珐琅器在我国生产较少。除此之外，还有掐丝珐琅与画珐琅的 复合器、錾胎珐琅与画珐琅的复合器。 第二节珐琅在近现代首饰中应用的发展 一、珐琅在国外首饰中的应用 1 8 6 2 年日本在伦敦举行了日本 文化展，给欧洲的设计界带来了深深 的震撼，敏感的设计师们迅速的将东 方文化融入到珐琅首饰设计之中，日 本绘画中的花鸟、人物和文字等都成 为设计师的素材。首饰设计师直接用 掐丝珐琅将这些元素用到自己的作品 中，以此来作为各种吊坠、耳饰等的 装饰( 如图1 - 1 0 ) 。新艺术运动的影 响波及到首饰设计，首饰装饰的重点 从强调昂贵的宝石的装饰作用转到用 色彩斑斓珐琅来装饰。它表现出的趣 味更倾向于绘画作品。首饰的题材多 为花卉、昆虫，在形式上更注重自然 物内在生命力的表现。法国首饰设计 师拉里克首先将这种新艺术表现语言 运用到首饰设计中。他曾向法国艺术 家沙龙送交了一件迷人的蜻蜒珠宝 ( 如图l - 1 1 ) 。脱胎珐琅首饰几乎成 为新艺术运动中不可缺少的一部分。 珐琅的起源与发展 二十世纪以来，由于艺术家的 参与、战争的影响以及服饰流行趋势 的影响，首饰的设计观念发生了根本 的变化。现代艺术如构成艺术、超现 实主义、概念艺术等都或多或少的影 响着首饰的设计，使现代首饰呈现不 同的风格。许多艺术家直接参与首饰 设计，艺术大师达利也曾将珐琅用于 他设计的女用胸针的装饰中。首饰日 益成为服装搭配不可缺少的一部分， 首饰的设计也与流行时尚紧密相关， 珐琅被用于时尚首饰的装饰中。六七 卜年代，受嬉皮士文化的影响，首饰 主要为色彩艳丽的花卉为主题表现出 一种天真烂漫的情趣，珐琅被填充在 花瓣上作为色彩的装饰。从七十年代 开始，首饰加工方法从手工制作转向 机器或手工与机器结合加工，产量大 大提高。一方面降低了首饰的制作成 本，另一方面，首饰的制作技术也有 很大提高。首饰不再仅仅作为奢侈 品，而成为人们日常生活中必不可少 的装饰品。不同的设计主题都可以成 为首饰表现的对象。以环保为主题， 以自然形态为素材，表现对自然的热 爱。新现代主义风格，以单纯的形态 要素来探索新鲜的视觉效果。珐琅被 广泛的应用于不同风格、不同款式的 首饰的装饰中。( 如图1 1 2 、1 1 3 、 珐琅的起源l j 发展 1 1 4 ) 二二、国内珐琅首饰设计的回顾 与国外相比，我国的珐琅首饰发 展历程比较短暂。尽管珐琅工艺在我 国发展已有数百年的历史，但是在我 国传统首饰中使用珐琅来装饰却十分 少见。只有清乾隆年间广州产的银珐 琅经常用于制作首饰，即银蓝首饰。 此外还有一些景泰蓝串珠。这些串珠 通常以花卉和龙凤纹样为题材( 如图 1 1 5 ) 。清末珐琅作坊逐渐从宫廷转 入民间，珐琅首饰也开始有所发展。 我国现在市场中的传统珐琅首饰的款 式、造型多数是源于那个时期( 如图 1 1 6 ) 。建国后，我国的传统工艺从 作坊加工合弗为集体企业，使产品的 研制与创新能力得到增强。成功研制 了无铅釉料与透明釉料。改革开放 后，国外和港台的企业来国内办厂， 同时也引进了国外珐琅先进的工艺技 术，使我国的珐琅在材料、工艺上都 取得了巨大的进步。( 如图1 1 7 、1 】8 ) 珐琅的装饰特点 第二章珐琅的装饰特点 第一节珐琅的制作材料与装饰工艺 一、珐琅的制作材料分类 珐琅是用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制 成的象釉子的物质，经过烧制，形成不同颜色的釉质表面，即口j - 防锈， 又可作为装饰。 1 、珐琅料 珐琅料是一种粉末状的物质。它的主要成分是石英、长石、瓷土 等，它以纯碱、硼砂为溶剂，用氧化钛、氧化锑、氟化物作为乳浊剂， 金属氧化物为着色剂。通过填加不同的金属氧化物可以得到不同颜色 的珐琅料。目前我国自行生产的珐琅料的色彩有近六十余种。而美国 粘土公司出产的珐琅料的颜色已经发 展到数千种。 依据制成的珐琅的质感不同，珐 琅料主要分为三种类型：透明珐琅 料、半透明珐琅料和不透明珐琅料。 ( 1 ) 透明珐琅料( 如图2 1 ) 又被称为高温熔硬透明珐琅，用这种 珐琅料制成的珐琅透明度高，具有宝 石般的光彩。在我国明清珐琅中，只 有在清朝后期的广珐琅中使用过这种 透明珐琅料，主要是用于器物的制作 中。当时的色彩也较为局限，常见的 色彩主要为蓝色和绿色。目前，透明 珐琅料的色彩和种类已经有了很大的 发展。 ( 2 ) 半透明珐琅料( 如图2 2 ) 珐琅的装饰特点 这种珐琅又被称为低温熔软透明珐 琅。用这种珐琅料制成的珐琅具有温 润含蓄的光彩。清末，广州产的银蓝 首饰使用的就是这种珐琅料。 ( 3 ) 不透明珐琅料( 如图2 3 ) 这种珐琅料经过焙烧后，形成不透明 的如瓷器般的效果。我国传统珐琅制 品中主要是使用这种珐琅料，它的色 彩浓艳、华丽。 除了这些传统类型的珐琅料 外，在首饰中还使用一些颗粒形状不 规则或者是成分复杂的特殊形式的珐 琅料。这种珐琅料在国外被称为 s p e c i a le n a m e l ，在我国这类珐琅还没 有明确的名称和分类。目前，我国可 以自行生产在透明料中带有细小金丝 的珐琅料和含透明的小玻璃珠的珐琅 料。国外生产的珐琅料中，还包括具 有不规则形状颗粒的珐琅料等。( 如 图2 - 4 ) 珐琅料被熔化于金属表面后， 形成的珐琅具有耐磨、耐腐蚀的特 点。一方面它可以起到保护金属的作用；另一方面，又对金属起到装 饰美化作用。 2 、制胎金属 制作珐琅所用金属必须要与珐琅具有相近的热膨胀系数，金属熔 化温度必须高于珐琅的熔化温度。可以用于制作珐琅的金属有金、银、 铜、白金、钢、铝、钛、铁等种类，在珐琅艺术品中主要使用其中前 四种金属。 珐琅的装饰特点 制作珐琅时所使用的铜一般是用 紫铜，很少使用黄铜。铜胎首饰由于 其价格低廉，因而非常适合用于休闲 首饰的制作。铜暴露在空气中容易被 氧化而变黑。因此在使用铜胎制作首 饰时往往使用镀金或镀镍来装饰。金 的色泽赤黄，质地柔软，永不泛色。 珐琅首饰用纯金胎为最佳，因为合金 中一旦混入锑、锌、锡等金属时就会 产生缺陷。银是一种色泽成白色，延 展性非常强的金属。白金的色彩洁白 纯净，光泽比银更强。 分色金属线，也就是在制作掐丝 珐琅中的通常所说的丝。从造型看它 包括两种类型，一种是扭曲的丝，即 花丝( 如图2 - 4 ) ；另一种是平直的 金属带，即直丝( 如图2 5 ) 。 二、珐琅装饰工艺 本文对珐琅装饰工艺的分类主要 依据 “a ni l l u s t r a t e d d i c t i o n a r yo fj e w e l r y ”中的分 类，并参照由台湾徐氏基金会出版的 最新手工艺和故宫博物院编写的 珐琅器鉴赏与收藏这两本书。主 要介绍在近现代首饰的装饰中常用的 类型。 1 、掐丝珐琅或格子珐琅 ( c l o i s o n n 6 ) ( 如图2 6 ) 这种珐琅制作技术是首先用金属丝弯曲成图案的轮廓，使用焊接 珐琅的装饰特 点 的方法将其固定于金属胎之上形成栅 格，然后填入珐琅料焙烧而成。基本 卜艺过程包括：掐丝、粘丝、焊丝、 点蓝、烧蓝、抛光、镀金。其中点蓝 与烧蓝往往需要反复多次才能完成。 具有中国特色的掐丝珐琅又叫景泰 蓝，这种珐琅在欧洲从中世纪开始一 直十分盛行，随后传入我国，以这种 工艺装饰的器物在我国珐琅制品中占 有绝对的优势。它的制作需要高超的 手工技艺，直到今天掐丝珐琅仍需要 以手工来制作。 花丝珐琅( f i l i g r e ee n a m e l ) ( 如 图2 7 ) 是掐丝珐琅中的一种类型， 但是分色金属线使用的是扭曲的花丝 焊在底胎上，然后填入不透明珐琅。 当粉末状的珐琅在表面熔化冷却之 后，金属分色线高出珐琅平面。这种 方法起源于公元前五世纪的希腊。盛 行于十四世纪，并遍及整个欧洲。 2 、画珐琅( p a i n t e de n a m e l ) ( 如图2 8 ) 画珐琅用笔刷描绘填充珐琅来装饰一个表面平坦的金属片，没有 金属分色线也没有凹槽。它出现在十五和十六世纪的意大利和法国里 摩。画珐琅需要精湛的技艺，在釉料的准备、上釉、颜色的使用，以 及焙烧等步骤上都要十分精细。有时一件作品需要上二十多层色，经 过二十几次焙烧。在其反珏需要覆一层相当厚的珐琅层，以防制金属 在焙烧中变形。最终可以在上面贴金片等来装潢，在整件作品上涂一 层无色透明釉，这次焙烧需要极短的时间，以防珐琅熔化混合。画珐 琅一般使用极细的釉料，色彩过渡自然，效果非常细腻、精致。在以 珐琅的装饰特点 古典绘画为题材的珐琅首饰中比较常 见。表现的人物形象生动逼真，几乎 f | j 以与古典油画的细腻效果相媲美。 阴阳法珐琅( c h i a r o s c u r o ) 是画 珐琅中的一种，这种珐琅出现在十五 卜六世纪的法国，以黑色或深蓝色珐 琅为底色，以白色描绘，具有素描的 效果，这种技法在当时迅速流行。通 过大量添加白色层，以获得非常好的 浮雕效果( 阴阳效果) 。这种技法进 一步发展成为以建立在灰度基础上的 色彩的深浅变化。 3 、脱胎珐琅( p l i q u e a - j o u r ) ( 如图 2 - 9 ) 脱胎珐琅又名窗式珐琅，它是掐 丝珐琅的一种变体，有细丝、珐琅釉 而无金属胎支持。其效果如染色玻 璃，晶莹可爱。用这种方法制成的耳 坠与吊坠，在阳光照射下，瑰丽无比。 这种工艺在欧美的现代首饰的装饰中 十分流行，但是这种工艺相当困难国 内目前还未使用过这种技术。 4 、内置式珐琅( c h a m p l e v e ) ( 如图2 1 0 ) 这种类型的珐琅装饰方法是用金属錾刻、蚀刻、镂空等金属加工 方法，在金属表面形成格子，再将不同颜色的粉末状的珐琅料置于其 中然后焙烧而成。在早期的例子中，仅仅是设计的线被切割和填充， 但是后来更多的金属被切去，仅留下薄薄的金属壁用来形成图案和区 分颜色。在效果上与掐丝珐琅十分相似，不同的是栅墙是金属胎的一 部分而不是另外加上去的。这种珐琅装饰工艺在我国也有着悠久的历 珐琅的装饰特点 史，它是用錾刻的方法来制作凹槽， 这种方法制作的内置式珐琅又被称为 錾胎珐琅。 5 、浮雕式或雕刻式珐琅( b a s s e m i l l e ) ( 如图2 一1 1 ) 这种珐琅制作技术，是在事先设 计好的金属胎上敲花雕刻或制作肌 理、或阴刻形状，然后在表面覆盖透 明或半透明的有色珐琅，然后在火里 焙烧融化，经过冷却和抛光后的珐琅 装饰表面是光滑的。制胎金属通常是 用金或者银。有时候可以使用不同颜 色的珐琅，但是使用单色珐琅最有效 果，通常是蓝色或者绿色。这种技术 被认为是起源于1 3 或1 4 世纪的意大 利。在清朝广珐琅中曾使用过这种工 艺，它主要被用于制作首饰等小件装 饰品。金属通常使用金或者银，又名 银蓝。这是内置式珐琅的一种变体， 格子底部及边缘均要敲花装饰，再覆以深色透明珐琅( 俗称银蓝料) 。 这种工艺使浮雕图案明暗起伏，具有光彩夺目的华丽效果。 6 、锤胎珐琅( r e p o u s s e ) ( 如图2 1 2 ) 锤胎珐琅与内制式珐琅都是在金属胎上制出凹凸的纹样，但是， 锤胎珐琅是在金属胎的背面起线，它的图案是突出于金属面的。这种 技法是先制做一个设计模型，再将铜片覆在模型上锤打形成凸起的图 案，然后在图案处填入珐琅后烧制而成。 珐琅的装饰特点 第二节珐琅的基本属性 一、珐琅的色彩 珐琅的色彩是多变的。从上一章的描述中，我们可以知道珐琅 料的色彩丰富，特别是在国外先进国家珐琅料的色彩可以达到数千 种。在制作中不同颜色的珐琅料还可以如同绘画中调色一般混合使 用，以获得新的色彩。此外，透明珐琅的色彩受到它所依托的金属的 色泽的影响。同样是使用绿色透明珐琅，在金胎上绿色珐琅会显得偏 暖，而再银胎上则会显得偏冷。色彩是首饰设计中的一个重要因素， 有时它直接影响着首饰的风格。珐琅的色彩丰富使其可以适应不同设 计的需求，因此它被广泛应用于不同类型的首饰之中。在我国传统首 饰中多使用群青、绛红等颜色的珐琅；在儿童首饰中经常使用明快的 红色、黄色来装饰；在男性首饰中则较多的使用黑色。 二、珐琅的质地 珐琅的质地也是多变的。从材料上看，它包含透明与不透明两 种基本类型。( 如图2 1 3 ) 中黑色为不同明珐琅，浅蓝色部分为透明 珐琅。透明珐琅料经过焙烧熔化于金属表面之后，具有一种清澈透明 的染色玻璃的效果，同时，它还可以透出制胎金属的色泽，以这种珐 琅装饰首饰时，效果会显 得十分瑰丽。不透明珐琅 的效果则截然不同它可以 通过珐琅料的颗粒的粗糙 与精细的不同来产生不同 的质感。颗粒粗糙的珐琅 料具有沙粒般的形状，即 使在焙烧后这种颗粒效果 仍然会保持着，特别是在 多种颜色渲染时，这种色 彩差别会使颗粒的粗糙效 珐琅的装饰特点 果更为明显，因此，将它应用于首饰 中时，会表现出较为粗犷的效果( 如 图2 1 4 ) 。颗粒细致的如同粉末的珐 琅料，在使用多色晕染时，色彩过渡 自然、柔和。因此，与粗颗粒的珐琅 料相比，以它用于首饰等装饰中则显 得较为细腻( 如图2 1 5 ) 。目前，用 于首饰装饰的珐琅料除了这两种传统 类型外，特殊珐琅料的使用更加丰富 了珐琅在首饰中的装饰效果( 如图 2 - 1 6 ) 。如在半透明或透明珐琅料中 加入金丝的新型材料，在效果上比原 有的半透明珐琅又多了一些华丽与贵 重感；还有在半透明的的珐琅料种加 入透明的细小玻璃珠，在焙烧后，会 形成一种象是在半透明的玻璃中浮起 透明的气泡般的效果。此外还有诸多 特殊的珐琅料，他们在经过焙烧后会 表现出各自不同的质地。因此，随着 科学技术的发展，珐琅料的质地可以 不断丰富发展。 透明珐琅的质感还受到制作工 艺的影响。在使用透明珐琅装饰时， 以脱胎珐琅工艺制作和以浮雕珐琅工 艺制作，在质感上也会有所差别。前 者没有金属胎的依托则显出极好的透 明感；后者则因为透出金属光泽而更 显明亮( 如图2 1 7 、2 1 8 ) 。此外， 在使用浮雕珐琅装饰时，浮雕造型的 珐琅韵装饰特点 不同有时也影响着珐琅所表现出的质 感。当制作珐琅的金属的表面光滑 时，珐琅的光泽较强；反之，当金属 表面粗糙时，浮雕的折光效果弱，珐 琅的光泽感较弱。浮雕造型的起伏程 度也影响珐琅的装饰效果，当浮雕的 起伏变化强烈时，受光砸与逆光面的 明暗对比强烈，珐琅则显得更为光 彩；当浮雕的起伏平缓时，珐琅的受 光面与逆光面的明暗对比弱，珐琅的 的光彩较为平淡。珐琅的装饰效果还 与浮雕的形状有关，将以规则图案制 作浮雕底纹的珐琅与以不规则图案制 作浮雕底纹的珐琅相比，前者的光泽 比后者强。同样是以单元规则排列制 成的浮雕地纹，单元的排列紧密时， 珐琅的光泽强，单元排列松散时，珐 琅的光泽弱。 三、珐琅的造型 珐琅的造型并非象金属、宝石那样通过雕刻、切割后可以独立成 形。它是将珐琅料覆于金属之上，在经过被烧后形成。金属胎的造型 决定着珐琅的造型。不同的珐琅装饰技法对金属胎的处理方法不同， 掐丝珐琅是在金属胎上制作栅格，内置式珐琅是在金属胎上制作凹 槽，脱胎珐琅尽管没有金属胎支撑单它仍然有栅格，这些不同的方法 都是为了使粉末状的珐琅料得以在焙烧后定型。画珐琅与其他方法不 同，它是通过反复数十次的涂施珐琅料并控制每次的焙烧温度来使珐 琅定型。不论哪种方式，金属的造型始终是珐琅定型的基础。 珐琅在首饰叶1 的应用 第三章珐琅在首饰中的应用 第一节珐琅在镶石首饰中的应用 一、珐琅与首饰的款式 1 、戒指 戒指是一种款式丰富，并具有象征意义的首饰。由于戒指戴于 手指部位，加上手指又是活动最频繁的部位，其大小形状的局限性很 强，所以必须在一个指关节的范围内进行设计。依照戒指佩戴对象的 不同可以分为男装戒和女装戒。 男装戒的造型通常较为简洁，在设计上离不开直线与几何形的 变化。男装戒要充分表现男性的刚毅与豪迈，造型上多使用具有棱角 的方形轮廓，内部分割也多为几何形造型，在色彩上通常对比鲜明， 以增加刚毅的效果。镶宝的男装戒可以分为不同的形式。一颗主石的 男装戒最常见的造型是方形的戒面中心镶以方形的宝石，这种样式的 戒托也较宽，可以呈现出一种厚重的金属感以增加首饰的力度美。这 种造型的首饰风格十分的简洁，它通过材质之间强烈的对比，来突出 宝石钢硬的效果，尤其是镶以深色宝石时则显得更为硬朗。尽管珐琅 的色彩丰富、质感多变，但是在这种风格的戒指中通常不使用珐琅装 饰。不带主石群镶的男戒是将大小一致的小颗粒宝石进行不同方式的 排列。这种男装戒在戒面造型上经常是将宝石分为几组进行平行排 列，形成方硬的几何形造型。( 如图 3 一1 ) 在这种首饰中，珐琅可以被装 饰在戒面上与宝石形成色彩上的对 比，也可以被装饰在戒托上。 与男装戒相比，女装戒的造型 较为复杂一些，设计的主流为优美流 畅的线条。在装饰上女装戒也比男装 戒繁琐复杂。镶宝的女戒可以分为， 镶单颗主石戒指、有主石的混镶戒、 珐琅存f i - 饰中的应用 和不带主石群镶戒三种。在有主石的女戒中通常侧重于强调宝石璀璨 夺目的光彩。在设计上通常会使用相对较小的戒托来镶嵌宝石，以更 好的突出宝石的光学特性与非凡感，以更显宝石的高贵。这种戒指中 宝石是唯突出的重点，在装饰上追求单纯的效果，甚至连戒托都尽 可能的不影响作为视觉中心的主石的效果。珐琅的主要作用在于使所 装饰的金属得到美化，或者用于协调宝石与金属之间的色彩搭配。但 是在这种突出单主石的戒指中，金属戒托在装饰作用中处于次要地 位，过多的装饰会使戒托突出丽影响主石的光彩，在这种首饰中较少 使用珐琅来装饰。使用较宽大的戒托镶嵌单主石的戒指，金属在一定 程度上影响着宝石的装饰效果。当白金与钻石搭配时，两者在色彩f 二 十分协调，质感也较为接近，因此自金钻石往往是最经典的搭配，无 需过多的装饰。但是当使用有色宝石时，金属与宝石的色彩都是固定 不变的，之间对比强烈时会使戒指产生生硬感，色彩过于统一时宝石 的光彩又会被金属的光泽湮没。镶嵌有色宝石的这种款式的戒指中经 常会使用珐琅来装饰。( 如图3 2 ) 中的戒指是在黄金上镶嵌了一颗 茶色的宝石，在戒身靠近宝石的部分装饰有白色的珐琅，而戒身的底 部则用与宝石具有相似色彩的褐色珐琅来装饰，使整体色彩保持平衡 并突出了宝石。 有主石的混镶的女戒是指除了一颗较大的主石外，还配有其他 陪衬用的小配石。这样既可突出主石的光彩，也能表现戒指整体的华 丽。混镶的戒指的设计，首先要确定 主石的大小、形状以及位置，通常主 石与配石之间大小要有明显的差别。 当配石紧紧围绕主石丰i i e n 时，使用较 粗的戒托来镶嵌时，可以使用珐琅来 使整体色调统一。( 如图3 3 ) 中的 戒指，在戒身处装饰与主石同色的脱 胎珐琅，使首饰的整体和谐统一。当 主石位于戒指中心，配石以不同的排 珐琅在首饰中的应用 列规律分布在戒托上时，可以使用珐 琅来协调主石、配石以及戒托金属。 在配石分布较为分散时，珐琅町以在 色彩上、质地i v 将其与主石统一为整 体。( 如图3 - 4 ) 中戒指中间是一颗 红色宝石，周围使用了小钻装饰，试 想如果没有粉红色的珐琅装饰，那么 在白金的戒托上镶嵌无色的钻石来陪 衬红色的主石，必然显得彼此之间较 为孤立、不协调。使用了珐琅使这只 戒指在色彩上统一在粉红色的浪漫的 基调下，周围一圈圈的小钻犹如宝石 的光环。 不带主石的群镶女戒是指由一 种集多个体积大致相等的宝石组合镶 嵌而成的款式。这种款式在设计时注 重的是宝石整体的效果而非其中一 颗。这种戒指在造型上并不强调以某 颗宝石作为视觉中心，它可以通过宝 石排列的疏密来形成视觉中心( 如图 3 5 ) ，也可以是无视觉中心的设计( 如 图3 - 6 ) 。女装戒的造型通常线条优 美、柔和，戒指中心空位、或过大或 结构太繁杂都是这类首饰设计上的大 忌。当一组宝石密集排列形成戒指的 视觉中心时，在款式上通常使用较宽 的戒托来平衡戒指中心过大的造型。 在这种款式中，经常在戒圈上装饰珐 琅( 如图3 7 ) ，如果没有珐琅的装 珐琅在首饰中的应崩 饰，此款的自金戒托则会显得十分 的沉重，同时大面积的白金的光泽 与钻石的光彩相互抵触，影响宝石 的装饰效果。这款戒指中使用了红 色珐琅不仅增加了首饰的趣味，同 时也更好的突出了钻石的光芒。当 宝石以无视觉中心的方式排列时， 戒指的造型多为环形，每个角度的 造型都较为相似，它的设计注重的 是款式造型的整体感而不是某个局 部。在这种造型的戒指中可以用珐 琅来装饰，以丰富首饰的趣味性以 及加强宝石之间的整体感。( 如图 3 - 8 ) 这是一款在指环上装饰有蝴 蝶形图案的戒指，在蝴蝶的身体部 分分别镶有数颗小钻，一方面这些 小钻增加了首饰的高贵感，另一方 面它也是首饰图案装饰的一部分。 珐琅同样是装饰这款戒指的重要元 素，它通过色彩的变化突出了图案 的造型，同时也衬托了宝石的光 彩。在镶石的戒指中，有时珐琅可以作为一种独特的表现语言而成为 装饰的主体，宝石的装饰地位退于其次。在这种首饰中，珐琅通常采 用艳丽的色彩和夸张的图案使珐琅的华丽感足以超过宝石( 如图3 9 ) 。 2 、吊坠 吊坠是最基本的首饰类型之一。吊坠的造型比起戒指有较大的 发挥空间，它可以是平面的也可以是立体的。从大小上看，用于脖颈 部分装饰的吊坠与垂于胸部的吊坠相比，前者一般较小而后者则较 珐琅存目饰巾的应用 大。在镶石吊坠中，宝石仍然时设计 的重心。 单坠型是一种简单的常见的吊 坠形式。用于颈部装饰的镶石吊坠造 型小巧精致，如花卉形、水滴形、几 何形等。镶嵌单石的吊坠在造型上会 因为宝石在吊坠中的装饰作用的不同 而不同。当使用单颗的、较大的宝石 时，设计的重点通常在于突出这颗宝 石的华丽与高贵。这种吊坠的造型通 常极为简约，在装饰上也尽量避免繁 琐，珐琅也很少用于这种类型的吊坠 中。在多石群镶的吊坠中经常使用珐 琅来装饰。在不同造型的多石群镶的 吊坠中，对珐琅的应用也不相同。( 如 图3 1 0 ) 在简洁的水滴形吊坠中装 饰以钻石组成的x 型图案，半透明 珐琅从质地上与色彩上都衬托的宝石 的光彩。在花卉造型的吊坠中，宝石 嵌于花心部分，在花瓣部分装饰珐 琅。在动物造型的吊坠中，珐琅被用 于装饰动物的身体部分。在有主石群 镶的吊坠中珐琅还可以用于协调主石 与配石。( 如图3 1 1 ) 中的十字架形吊坠，中间镶嵌一颗红色宝石， 十字架的四周镶嵌小颗粒的钻石，并以红色脱胎珐琅装饰使得整体色 调鲜明也使主石与配石和谐统一。珐琅用于无主石的群镶吊坠中可以 对宝石形成衬托作用。( 如图3 - 1 2 ) 是一件变形的十字架吊坠，上面 的弧形饰有一组群镶的小钻，下面的弧形饰有黄绿色渐变的透明内置 式珐琅，两者在色彩上、质感上都形成了强烈对比。 珐琅存前饰中的惠躁 垂于胸部的吊坠造型较为夸 张。它也给了珐琅装饰以较大的发 挥空间。( 如图3 1 3 ) 中是一件欧 洲古典主义风格的吊坠，它的造型 繁琐夸张，其中使用了多种珐琅装 饰技法，特别是对浮雕珐琅的处 理，在不同部分使用了不同的浮雕 肌理，使首饰的整体效果显得十分 的华丽。 3 、耳饰 耳饰根据佩戴方式不同分为耳 钉、耳环、耳坠、耳钳等。珐琅在 镶宝的耳饰设计中没有太大的发挥 空间，其主要是围绕宝石来设计。 耳钉类耳饰在款式主体的背后 焊一根与主平面垂直的钉，该钉穿 过耳垂后，与耳背( 或称为云头) 固定在耳朵上。耳钳类耳饰是在被 面焊夹子或螺钉，靠夹子的弹力或 螺钉的压力固定在耳朵上，它与耳 钉十分相似但是为了能够掩盖住背 后的夹子它的造型要比耳钉略大。 耳钉与耳钳直接装饰耳垂，它的造 型通常不会太大，也不会过于复 杂。单石耳钉较为常见，当使用较 大宝石时，其它的装饰较少，这种 耳钉中通常不使用珐琅装饰。使用 较小的宝石时，可以使用珐琅来衬 托宝石( 如图3 - 1 4 ) 。耳环的造型 珐琅在f i - 饰巾的应埘 成圆环状，它靠环上较细的部位穿过耳垂与环的另一端以某种方式固 定。在耳环上通常是以群镶的方式饰以小宝石。耳环的造型纤细，在 镶宝耳环中较少使用珐琅装饰。耳坠从结构上分为两个部分，一部分 与耳朵固定，或为耳钉，或为耳钩；另一部分常常是耳坠的主体，它 与上一部分以可活动方式连接。耳坠的主体部分造型较为自由 4 、腕饰 腕饰指手腕上佩带的首饰，常见的款式为手链和手镯。手镯是 指以封闭或半封闭状固定的腕饰。镶宝手镯多使用无主石群镶的方 法，通过宝石的排列来构成对手镯的装饰。在这种首饰中经常使用珐 琅来装饰。( 如图3 1 5 ) 中的手镯中间是以小钻排列成的交叉图案， 两侧各以圈小钻饰边，中间填入红色珐琅，它奠定了首饰的色彩基 调同时也恰到好处的衬托了宝石组成的图形。手链是多个单节以活动 的方式排成链状。手链中每个单元之间要保持和谐统一，在使用不同 色彩的宝石时，可以用同色的珐琅来使其统一在一个基调下；在使用 同色宝石时，可以通过使