（设计艺术学专业论文）废弃品在产品方向再设计的研究.pdf

摘要 摘要 随着非物质化社会的到来，废弃品已不是人们传统印象中的破铜烂铁，每 年有大量的消费产品被淘汰，这些废弃产品实际上仍然具有使用价值，将其简 单废弃是一种对资源的浪费，给环境也带来巨大压力。在提倡可持续发展的今 天，对废弁品再设计，让其继续发挥功用，是一种节约资源、保护环境的设计 方式。同时，废弃品本身具有独特的美学价值，早在百年前，独具慧眼的艺术 家就发掘了它的美，在技术水平飞速发展成熟的今天，我们有对废弃品有再设 计再创造的必要。信息化到来，再设计的范畴已不仅仅出于环境因素，对废弃 产品再次设计，发掘其本原，许多创意性改造往往带给人们意想不到的效果。 对废弃品再设计对于现在年轻一代来说，更是一种时尚健康的生活方式，废弃 品也频频成为设计新贵创意的原材料。 本文首先对再设计研究，研究其产生和发展趋势，为以后对废弃品的再设 计提供依据，通过对基于此的废弃品再设计的深入研究，得出对废弃品再设计 的原则，并结合国内外大量的设计实例和设计思想，提出对废弃品再设计的方 法。 关键词：可持续发展，再设计，废弃品，废弃品再设计方法 a b s t r a c t a b s t r a c t a st h ei n t a n g i b l es o c i e t yc o m e s ，t h ew a s t ep r o d u c t sa r en ol o n g e rt h er u b b i s h e s w h a tw et h o u g h t ag r e a ta m o u n to fo l dg e n e r a t i o n a lc o n s u m e rp r o d u c t sw i l lb e e l i m i n a t e de v e r yy e a r , a c t u a l l ys o m eo ft h e ms t i l lc a nw o r k ，i ti saw a s t et od r o pt h e m d i r e c t l y ，a n dt h e s ew a s t ep r o d u c t sw i l lg i v ee n v i r o n m e n tt r e m e n d o u sd e p r e s s a t p r e s e n t ，w ea r ea d v o c a t i n gs u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n t ，i ti saw a y t os a v et h es a u c e sa n d p r o t e c tt h ee n v i r o n m e n tt h a tr e d e s i g nt h et r a s hp r o d u c t sa n dg i v et h e ml i f ea g a i n m e a n w h i l e ，t h ew a s t ep r o d u c t so f f e rs p e c i a la e s t h e t i c sa n dv a l u e sw h i c hh a db e e n m a d eu s eb yt h ea n c i e n ta r t s ，t h et e c h n o l o g yi si m p r o v e da n dm a t u r en o w a d a y s ，t h e y n e e dt ob er e u s e da n dr e c r e a t e d i nt h ei n f o r m a t i o n a l i z a t i o ns o c i e t y , r e d e s i g ni sn o l o n g e rc o m e sf r o mt h ee n v i r o n m e n t ，r e d e s i g nt h et r a s hp r o d u c t s ，d i s c o v e r yt h e i r o r i g i n a l ，s o m eo fc r e a t i v er e u s ew i l ls u r p r i s eu su n e x p e c t a b l e l y r e d e i g no fw a s t e p r o d u c t si sam o r ef a s h i o n a b l ea n dh e a l t h yl i f e ，f r o mt h ey o u n g e rg e n e r a t i o n se y e s ， m o r ea n dm o r en e wd e s i g n e r su s et h e mt or e d e s i g n t h i sa r t i c l ef i r s t l ys t u d i e dt h er e d e s i g n ，l e a r n e dt h eh i s t o r ya n dd e v e l o p m e n to f r e d e s i g n ，w h i c hh e l pu st ol e a r nt h ew a s t ep r o d u c tr e d e s i g n ，a n dt h r o u g ht h e r e s e a r c ho fw a s t ep r o d u c tr e - d e s i g n ，ic o n c e i v e dt h ep r i n c i p l eo fh o wt or e d e s i g nt h e w a s t ep r o d u c t s ，i n t e g r a t i n gaa m o u n to fd i f f e r e n tt r a s hr e d e s i g n sa n dp r o j e c t s ，1 w o r k e do u tt h em e t h o do fw a s t er e d e s i g n ，a n dh e l pt h ea c t u a ld e s i g n k e yw o r d s ：s u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n t ，r e d e s i g n ，w a s t ep r o d u c t ，m e t h o do fw a s t e p r o d u c t sr e d e s i g n u 同济大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其它个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 学位论文作者签名： m 艿年月芦e l 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版 本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并采用影印、缩印、 扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提供目录检索以及提供 本学位论文全文或者部分的阅览服务；学校有权按有关规定向国家有 关部门或者机构送交论文的复印件和电子版；在不以赢利为目的的前 提下，学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。 学位论文作者签名：挝私 硼“月芦日 第1 章引言 1 1 概述 第1 章引言 1 1 1 课题来源 工业革命以来，世界经济高速发展，工业设计伴随着工业文明，推动了人 类现代化进程。人类在获得物质与文明享受的同时，也付出了生存环境被严重 破坏的惨重代价，传统粗放型的经济模式倡导“资源一产品一废物”的物质的 单向流动过程，使经济高增长建立在持续不断地将资源变成废物的高消耗、高 污染之上，大量生产、大量消费和大量废弃的传统工业经济体系在环境和发展 之间建构了长期难以消解的尖锐矛盾。 经济盲目增长造成了产品的废弃，但这些废弃的产品并非完全没有功用， 有些甚至能继续使用，例如由于产品更新换代带来的淘汰，产品制造加工时造 成的边角废料等，这些产品都是能够继续被使用的，对于这些废弃的产品我们 需要再设计，使它能继续被利用，减少我们对资源和环境的压力。 1 1 2 选题依据和背景情况 如今改善人类生存环境、资源节约与循环利用，建立一个可持续发展的社 会是2 1 世纪经济发展的一个重要主题。可持续发展，是对“大量生产、大量消 费、大量废弃”的传统增长模式的根本变革，它提倡的循环型经济，实现了资 源的高效利用和循环利用，降低自然资源和生态环境的压力。对废弃品再设计 就是在可持续发展的背景下提出的，对废弃品再设计，使废弃品继续发挥功用， 在物质循环中继续流通。 同时，废弃品自身具有独特的美学价值，有再设计再创造的需要，对废弃 品的艺术创造在就上世纪四五十年代就有迹可寻，一些艺术家利用废弃品进行 了艺术创作，对以后的艺术形式产生了深远的影响，例如集合主义和达达主义。 在设计方面，设计师对消费型经济造成大量废弃的局面进行了反思，他们 开始反思我们设计本身，反思我设计对这个社会到底带来了什么。基于此的反 思设计，对废弃品的再设计越来越赢得设计师的共鸣，废弃品再设计在产品、 包装、平面、环境、建筑等领域逐渐蔓延开，在这种思想影响下产生的各种设 第l 章引言 计也越来越得到全民的重视，所以如今废弃品再设计的范围应用都比较广，为 了更深入完整的研究，我选择它的一个方面在产品方向上的应用来研究。 1 2 研究的意义和目的 选这个题目的目的是想通过对废弃品再设计的研究，改变人们对废弃品固 有的看法，挖掘它固有的个性美，通过对废弃品再设计方法的得出，给人们再 设计给予知道，并激发人们对废弃品再设计再创造的兴趣，同时也提倡一种节 约，循环的设计思想和方法。 对废弃品的再设计，是在现在提倡可持续发展，发展循环型经济的趋势下 发展开来的，它是设计师对于现代技术文化所引起的生态环境的破坏、资源的 严重浪费的反思，通过这个研究引发人们对当今设计价值和作用的反思，从而 拓展我们的设计思路，发展更多健康的，有利于社会和环境的设计方式。 在提倡从传统粗放型经济向循环型经济的转变的今天，应该有符合循环经 济的设计方法给予推动，当然对废弃品的再设计只是一个方面，应该有一系列 这的设计方式出来促进我们经济的发展，设计从来都是为工业，为经济社会的 发展服务，应该引导设计朝这个方向发展。在实际产品生产中对废弃品的再利 用可以减少对自然资源和生态环境的压力，实现资源的高效利用和循环利用； 对于企业，可以节约成本、提高资源利用效率，对生产过程中产生的废物进行 综合利用，还能根据资源条件和产业布局，能够合理延长产业链，从而促进产 业间的共生组合；对于更小的方面，对于我们每个人，每个家庭，可以有效利 用我们每一样东西，对一些失去原有使用价值，但却寄予我们感情，不忍丢弃 的物品一种新的生命。 1 3 国内外研究成果 上世纪四五十年代，国外就涌现了一批独具慧眼的设计师，他们利用被丢弃的 废弃物进行艺术创作，出现了一大批废品艺术的倡导者，例如集合艺术和新达 达主义，创造了大批具有收藏价值的艺术作品，至今，对废弃物的再利用设计 也一直受到艺术界的关注，不仅各权威的设计组织发起了一系列相关的展览和 设计活动，而且对于时下新兴前卫的设计师来说，废弃品等二手物品更是他们 创作不可缺少的素材。中国在废弃品再设计这方面的起步和发展都比较晚，更 2 第l 章引言 多的停留在对废弃物材料本身的回收和处理上，在艺术创作方面的作品绝大多 数是以概念艺术展现在人们面前，最早在国内发起的对废弃品再设计的活动是 2 0 0 2 年在北京举行的蓝色空间雕塑展，现在随着全社会环保意识的普及和 艺术修养的提高，废弃品已被设计师大量应用在产品、建筑和环境等方面，同 时对废弃品的再利用设计已经不是艺术家和设计师的专利，它成为一种更为健 康绿色的生活消费方式，。 1 4 研究方法、研究框架 1 4 1 研究方法 对废弃品再设计涉及到两个大的主题，废弃品和再设计，首先我对再设计 进行了研究，再设计涉及的范围比较大，它是命题对废弃品再设计的基础，所 以我对其的起源和发展做了深入研究，让大家对再设计有个清楚、明确的认识。 然后对废弃品的含义做了界定，在两者的基础上对其在产品方向上的应用做研 究，最后结合国内外关于废弃品再设计的实例，通过分析、递进、归纳的方法 提出了废弃品在产品方向再设计的原则和方法。 1 4 2 研究框架 3 第1 章引言 援出问题 分析问题 r ! i 概述 !， 研究的意义和目的 ；一譬睁| ! 国内外研究成果| l 研究方法、研究框架 i 解决问题i 再设 废弃 废弃 再设 废弃 再设 ! 再设计概述i 4 第2 章再设计研究 第2 章再设计研究 再设计是研究废弃品再设计的根本依据，本章将系统阐述再设计的基本概 念，通过与可持续设计、再利用设计、绿色设计的比较更好的理解再设计的范 畴，并深入研究再设计的产生、发展及其在产品、建筑、环境、包装，平面等 设计领域的具体应用，为对废弃品再设计的研究提供理论基础。 2 1 再设计概述 2 1 1 再设计的概念 再设计，r e - d e s i g n ，简单地说，也就是再次设计，根据产品本身的特点， 进行二次设计，使其趋于合理，提升其价值。原研哉在设计中的设计中对 再设计的本质做了阐述：再次设计，其内在追求在于回到原点，重新审视我们 周围的设计，以最为平易近人的方式，来探索设计的本质。 上个世纪，由于传统经济模式“资源一产品一废物”物质问的单向流动， 大量生产、大量消费造成了物质的大量废弃，经济发展和环境间形成了尖锐的 矛盾，引发了人们对设计的强烈反思，设计作为推动产品的原动力，盲目在消 费的驱使下创造，却忽略了一代又一代被淘汰后的产品的最后归宿是什么，设 计的本意是让我们的生活更美好，虽然解决了人们前期需要，怎样处理这些废 弁产品却给我们赖以生存的环境带来了麻烦，我们在创造的同时也影响了地球 上的其它生命物质，这不得不让我们反思以前的设计。总之，设计在创造人类 社会的同时也要保护和致力与地球上其它资源生命物质的发展，浪费的资源和 日益恶化的环境，使设计进入再反思，再设计的阶段，我们需要对我们以往的 设计重新看待，让它与环境及地球上的其它物质和谐共同发展。 再设计的本意是出于对环境的挽救，但进入“非物质社会 后，设计的内 容发生翻天覆地的变化，例如观念艺术( c o n c e p t u a l ) 、装置艺术 ( i n s t a l l a t i o n ) 、新媒介艺术( n e wm e d i aa r t ) 等脱离于传统设计载体的设 计形式的产生，再设计的内容也得到了扩展。进入非物质信息化社会后，人们 对产品的需求已不仅仅安于物质方面，对情感、个性、感官、文化意识等方面 提出更高的诉求，即产品的功能已不能满足人们的需要，产品附加的情感、个 性等感性因素已成为当下人们对设计新的要求。在这样的时代背景下，我们当 第2 章再设计研究 然要对传统的设计进行创新，重新设计我们周围的设计。 所以，再设计现在已不仅仅局限于基于可持续发展环境方面的内容，它在 人类进入信息化社会后，范围得到了扩展。总之，再设计就是对产品再次设计， 使它趋于合理，这种合理可以是环境韵要求、人类自身发展的要求，随着社会 的发展，它的内容也将会得到进一步扩展。 在可持续发展势头下应运而生的设计，除了再设计，主要还有可持续设计、 再利用设计、绿色设计等，它们之间有着千丝万缕的联系，通过它们我们可以 更好的理解行设计。 2i2 再设计与可持续设计 可持续设计简单的说就是致力于可持续发展的设计，工业革命以来世界 经济高速发展，工业设计伴随着工业文明，推动了人类现代化进程，人类在获 得物质与文明享受的同时，也付出了生存环境被严重破坏的惨重代价，据u p s s u p p l y c h a i ns o l u t i o n s 引用国际电予回收企业协会( i n t e r n a t i o n a l a s s o c i a t i o no fe i e c t r o n i c sr e c y c l e r s 。i a e r ) 2 0 0 3 年的报告显示，当前在美 国有超过5 亿台计算机、显示器、打印机需要在五年内淘汰，世界各国每年将要 产生几百万吨乃至上千万吨电子垃圾 达1 8 0 万吨，欧洲每年产生约6 0 0 万吨。 沉重的压力( 图21 ) 。 据统计德国每年产生的各种电器垃圾 这些日益剧增的电子垃圾给人类带来了 圈2l a 美嗣每年有大量淘汰的电子图2i b 消费电子现今成为淘汰最快产品 因此，改善人类生存环境、资源节约与循环利用，建立一个可持续发展的 社会成为了世纪经济发展的一个重要主题，1 9 8 7 年世界环境与发展委员会( 布 伦特兰蚕员会) 把可持续发展定义为“既满足当代人需要又不降低后代人满足 第2 章再设计研究 需要的能力和发展。”这一概念很快在设计学科中得到合理的延伸，并开始在 产品设计、建筑、室内、城市设计等应用设计领域进行广泛研究和应用“可 持续性设计”( 0 e s i g nf o rs u s t a i n a b i i l t y ) 的理念因此应运而生。 例如，在英国，s h e p p a r dr o b s o n 和k i n g s p a no f f s i t e 建成了英国的第一个 碳中性住宅，叫做“灯塔( l i g h t h o u s e ) ”。因为使用碳中性，房子散发的热 量为总量的四分之一，同时设计的灯塔利用各种天然的资源节省了水、电和 瓦斯的消耗。灯塔以具有可再生性的木材为主，里面的术结构在外面被弧形的 术材包裹者，房项上，利用悬挂太阳板发电，向房内的电器和灯光供应能源， 并能加热淋浴和厨房用水。英国是多雨的国家，充足的雨水在这里被回收，供 应给洗衣机和洗手问用水。除太阳能板之外，房顶上还有一种捕风( w i n d c a t c h e r ) 烟囱。这种由铝和玻璃结合的烟囱一来用于房屋的通风，二来让更多 的自然光进入房间。由于这样周仝的设计，灯塔房的可再生性和可持续性得到 了切实的体现。( 图22 ) 图22 a 灯塔房囤22 b 再生材抖的使用图22 c 通风和太附能系统 可持续设计是从可持续发展台理延伸而来，即既满足当代人需要又不降低 后代人满足需要的能力和发展的设计，它强调的主要是环境方面的因素，再设 计起初也是从可持续发展延伸出来的进一步它可以说是实现可持续设计的具 体方式，但进入“非物质化”社会后，再设计的内容的随着社会的发展得到了 充分的延伸，它已不仅仅只满足环境方面的诉求，对赋予产品情感、个性等方 面有了更加丰富的扩展，所以自“非物质社会”这个分水岭，它的内容与可持 续设计发生了区别。 第2 章再设计研究 2 2 3 再设计与再利用设计 再设计与再利用设计看起来很像，都有一个“再”字，含义却大不相同， 再利用设计多了一个“利用 一词，顾名思义有一个既成的利用对象，这就决 定了它们侧重点的不同。 理解再利用设计需要先来认识生态设计，因为它是生态设计重要的一环。 生态设计是强调生产与消费对环境影响最小的设计，是以全社会环境保护和资 源保护为目的，以可持续发展为前提的包含设计、制造、流通整个过程的产品 设计和服务，从产品设计角度出发，生态设计考虑的是产品在整个生命周期中 所产生的环境影响，而再利用设计考虑的产品生命周期末减少环境影响的方法， 既在产品生产制造出来以后，在产品的流通后，再次利用。 总之，再利用设计，就是通过对产品部件乃至整体的重新利用达到节省资 源的设计方法。英国环境设计联盟( b r i t i s he n v i r o n m e n td e s i g nl e a g u e ) 给出 的定义是：“通过对产品材料、结构作有意义的重新使用，在以节省资源为 目的的前提下，延长产品的生命周期，挖掘潜在生态价值的设计方法。 例如，佳能公司于1 9 9 1 年2 月开始，从世界各地回收个人计算机用的复印机 和激光束打印机，并将这些机器上使用的整体型暗盒拆下来进行分解，作为原 材料进行再利用的再循环。佳能公司的技术人员首先将暗盒外边包着的工程塑 料等物质进行分解，并在分类整理后进行粉碎压成坯料，再将作为连接材料的 新材料加在坯料上进行再成形，用作新的暗盒。为了便于再利用，这种工程塑 料是于美国g e 公司共同开发的。正式的制品回收和原材料的再循环，是佳能公 司对来源于本公司废弃产品的成功再利用。 从前提来讲，起初再设计与再利用设计都是以可持续发展为前提，从实现 方式上，他们都有“再”重新、再次设计的意思，但再利用设计更多考虑的产 品生命周期末怎样减少对环境的影响，它也是在强调节约资源，保护环境的目 的下，在产品生命周期末对产品材料和结构上的重新利用，而再设计可以对产 品生产的整个阶段进行再次设计，同时它的内容也超出了环境的因素。 2 2 3 再设计与绿色设计 绿色设计是以绿色技术为原则所进行的产品设计，既在产品整个生命周期 内，着重考虑产品的环境属性( 可拆卸性、可回收性、可维护性、可重复回收 性等) ，并将其作为设计目标，在满足环境要求的同时，保证应有的功能，使 8 第2 章再设计研究 用寿命和质量等。绿色设计是建立在产品周期理论上以绿色产品作为绿色 设计的最终体现，它要求设计师们从设计伦理学出发，详尽考察研究新产品生 命周期的全过程，详尽考虑新产品在生产与使用全过程中对自然环境、对人类 的影响，并要考虑产品废弃的后果及处理方面的可行性，也就是尽可能鼓励企 业生产寿命更长一些的产品和选用那些可以再生产或再使用的材料，有效利用 地球的资源与能源。 绿色设计是以环境为第一考虑因素的，相比，再设计的范围更广，环境问 题也是再设计重新审视自身的一个方面，但不是再设计的唯一出发点，所以从 设计范围上讲，绿色设计实际上是再设计实现环境因素的一个方面。 2 2 再设计思潮的产生和发展 2 2 1 再设计的产生 现代设计后期，社会形态和人的需求发生转变，涌现了许多新的设计思潮， 再设计就是其中之一，它对我们对认识设计的本质，探求人类环境和社会发展 都有重要的意义。 2 2 1 1 环境因素引发设计的反思 近百年的工业化进程给西方社会的物质生活带来了高度的发展和繁荣，然 而与此同时，西方社会技术革命和技术创新的迅猛发展以及对自然资源无节制 地开采，导致了产品更新频率的彳 断加快以及能源与资源的浪费加剧，给世界 生态环境带来了始料未及的恶果。“能源危机”、“环境危机 以及因此而产 生的“意识形态危机”在西方社会迅速蔓延。西方社会的有识之士开始理性地 反思工业革命以来传统的生活方式以及价值观念，进而由过去单纯的追求物质 生活和经济价值向追求环境质量以及社会平等的观念转变。 世界自然基金会在一份研究报告中指出：”到2 0 3 0 年，人类的生存和发展 环境将出现衰退，除非人类从现在开始就减少使用地球所能提供的自然资源。” 人类目前对地球资源的掠夺性使用，已经以2 0 的比例超过了地球的承受能 力，而且这个数字每年还在不断地增加。根据人口增长、经济发展和技术革新 所作出的预测显示，到2 0 5 0 年，人类将消耗掉地球上的1 8 0 到2 2 0 的生物生 长能力。这就意味着，除非各国政府立刻采取相应的措施，否则，到2 0 3 0 年， 9 第2 章再设计研究 以人类平均寿命、教育程度和世界经济为代表的指数会显示人类的社会福利 将会下降。 环境问题是人类现今的最大问题，环境因素也成为当今设计的一个重要考 虑因素，我们创造了这个日益繁华的世界，去又给它带来了毁灭性的打击，这 不得不引起我们对设计的反思认清了承担在设计师身上的社会责任赌我们 该怎样重新设计，既创造出符台人们需求的设计在产品到达生命周期末端时 又不影响环境。 例如，日本建筑家阪茂对卫生纸进行的再设计，就充分体现了环保观念和 生态观念。阪茂设计的卫生纸入图所示中间的芯是方形的，也就是在四方形 的芯管上卷卫生纸因此卷在外面的卫生纸也自然而然地成了四方形的形状。 把这种卫生纸装在洁具上之后，使用时往外拉，会有“啪嗒啪嗒”声，而传统 圆形卷筒卫生纸则只需轻轻一拉，卷纸就顺利转动，没有多少阻碍力，相对来 说就能够节省一些纸资源。而且在包装运输过程中，圆形芯管卷纸相互叠加后 会有很太空间浪费但方行的卷纸在叠加后这种空间浪费会小得多。随着人类 环境保护意识的不断提高，在再设计中的体现也呈现出越来越多的趋势。( 图 23 ) ，一 o 蠕 圈23 a圈23 b 2 21 2 非物质社会使设计发生变革 2 0 世纪g o 年代以来，信息产业的飞速发展促使杜会生产形式与消费形式发 生了巨大的改变，人类迎来了一个非物质的社会，何谓“非物质社会”呢? 就 是人们常说的数字化社会、信息社会或服务型社会。非物质社会是一个基于提 供服务和非物质产品的社会，是物理现实和社会现实充分信息化的社会是一种 第2 章再设计研究 基于计算机和网络系统的，以知识为中心的。社会、计算机、网络技术的迅猛发 展引发了这场非物质化的浪潮，并潜移默化地影响人的行为和生活方式在这 个社会中，大众媒介、远程通讯和电子技术服务以及其它消费信息的普及，标 志着这个社会已经从以一种“硬件形式”转变为一种“软件形式”。 与原始社会和工业社会的产品包括原材料的价值和体力劳动的价值不同 非物质社会的经济价值和社会价值，主要以先进知识在消费产品和新型服务中 体现的比例来衡量在这个社会中，知识，信息和服务等无形的产品将在社会经 济发展中占有越来越大的比重，人们将直接享用产品所提供的服务，而忽略了产 品自身的物质化存在人们将花费更多的时间去管理和享用信息，而誉是像物质 社会那样管理和占有物品。” 所以进入非物质社会，产品的形式不仅从有形进入无形，而且设计不再只 是向观众进行单向的输出，而是将主动权交给观众，不同的人产生不同的互动结 果。例如任天堂公司推出的第五部家用游戏主机w i i 其遥控器在游戏软件当中 可以化为球棒、指挥棒、鼓棒、钓鱼杆、方向盘、剑、枪、手术刀、钳子 等工具，使用者可以挥动、甩动、砍劈、突刺、回旋、射击等各种方式来 使用，玩家真实的动作通过遥控器就可转化到游戏中，完成与游戏中人物的互 动，使游戏更加真实，给人新鲜感( 图24 ) 。 图24 a w i 丰机图24 b 虚拟控制器图25 夜幕下的鸟巢体育馆 在工业社会时期，人们日常生活中人与机器的关系，由于“工具理性”或 “计算理性”占主导地位，人们总是追求一种明确的目标和价值。所有的人都 使用几乎雷同的工业化产品，然而当人类进入非物质社会，发现情形己截然不 同。随着电子通讯和多媒体技术的发展，信息技术对世界的“再现”变的非常 第2 章再设计研究 逼真：另一方面，信息技术又展示出一种纯粹抽象的用途：人与世界的关系正 逐步受到经过数字化处理的信号的控制。设计，在工业社会，本指一种周密的 设想、计划和计算，目的是获得一种适合人们需要的固定的、有形的和美好的 产品，所获得的功效也可以经过计算机精确的测定出来。而在后现代智能化产 品中，传统产品的“形式和“功能”合并为一体，产品的范围也从一种可见 的有形的东西，延伸到无形的人与机器的语言对话中。 非物质社会中产品已逐渐接近于艺术品。在非物质社会中，设计与艺术之 间的边界已经模糊。“设计”正努力向艺术靠拢，像艺术一样随着不确定的情 感，制造一种不确定的和时时变化的东西。例如，2 0 0 8 年北京奥运会主体育场 “鸟巢”的设计就是艺术的完整体现，建筑师从自然中获得了灵感，独创了一 个未完全密封，自然通风但同样能为观众和运动员遮风挡雨的外壳，体育场的 外观犹如一个由枝条编织而成的鸟巢：而其内部，从休息室到饭店，每一个分开 的空间都是一个独立的单元，从而使自然空气的流通成为可能。( 图2 5 ) 当今的设计越来越成为了与“物质”打交道的科学领域和与“精神”打交 道的文学艺术领域的中间地带。艺术与设计不再泾渭分明。设计的标准化和规 则化被打破。在设计艺术中，艺术的创造主要是由“赋形 来展示的，由于设 计对象的复杂性和后续生产条件的多种制约，艺术的“赋形不同于纯艺术的 那种出自艺术家个体情感和艺术表现的“自由赋形”，而是根据功能、结构、 材料乃至于生产技术相适应的“构形”，其造型是限制中的“非自由赋形 。 也正是由于这种种的限制，为设计师提供了另外的可能，艺术的创造性体现在 这诸多的限制当中。 这些种种的社会形态变化引起了传统设计形态、设计范畴的变化，时代的 变化也带来了人们对产品诉求的变化，正如上述，设计与艺术的分别越来越微 小，人们对产品的要求更多地向艺术性靠拢，这些变化，不得不引起设计方式 的变化，引发人们对传统设计的再次设计。 2 2 1 2 人性的回归带来再设计诉求 在非物质社会中，当生存的物质危机不再困扰人们时，人性的自然规律使 人的需求从“生存权 向“生存质量 升级，自由和谐状态成为人的生存质量 的标准。为诗意化生存，设计将取代单纯为满足物质而设计，成为目前时代的 需求。 1 2 第2 章再设计研究 在历史上，不同时代和人类群体对以“人”为中心的设计的认识是有差异 的。手工业时代强调的“人”是极少数的个人，物质的贫乏，技术的固守，设 计物品只能满足少数统治者和豪门贵族的需要。产品的意义只能体现为个别人 群类别中阶级和文化的象征。以莫里斯为代表的英国“工艺美术 运动便是如 此情况。在工业时代，机械化、批量化的生产方式决定了“以人为中心”的概 念，是以多数人的物质需求为中心。现代主义设计的兴起，使得设计第一次为 大众服务。但是从生产条件来看，机械生产的流水线及降低成本的要求，限定 了物品的生产方式，也限定了个人的特殊需求。 信息时代的到来，信息技术的出现使得生产的含义与效率发生了质的变化， 个性化需求很容易成为生产可能。因此，在信息时代，对产品进行再设计时， 人的共性需求不再是设计的核心了，个人的需求或者小群体的需求，成为设计 师在设计时所考虑的关键所在。“以人为中心”将从“以大众为中心”向“以 个体的或小团体的人为中心 的趋势转移，个人的价值与尊严真正得到体现， 达到以人为本的理想境界。 2 2 2 再设计思潮的发展 由再设计的产生我们可以看出，再设计是在人类环境，人类社会形态，和 人性的需求转变的情况下应运而生的，那么再设计的发展也应满足这三者的要 求，与人类环境和谐相处，满足非物质文化的需求，以人性为设计的根本出发 点，以下介绍的是基于人们对以往设计的反思，基于再设计思想发展起来的设 计。 ( 1 ) 绿色设计 现在兴起的绿色设计( g r e e nd e s i g n ) ，是2 0 世纪8 0 半代末开始出现的 一股国际设计潮流，它主张设计致力于环境的发展，是对设计与环境关系的深 刻反思。当今人类面临着人口增长迅速、自然资源短缺、环境污染严重等问题， 人类无节制地开发利用自然资源，给自身生存环境造成危机。除了工业、农业 等生产过程造成的破坏之外，人们日常生活中制造的大量垃圾也给生态环境造 成极大的破坏。家庭日常生活资源消耗的大幅度增加。不仅是由于人口的增加， 还由于人均物资消费量的增加。有证据表明，地球上5 0 以上的人在近4 0 年里 依然希望生活水平有所提高，这就意味着将消耗更多的资源，产生更多的废弃 物。 1 3 第2 章再设计研究 传统的产品设计理论与方法，是狭隘的以人为中心，从满足人的需求和解 决问题为出发点进行的，而无视后续的产品生产及使用过程中的资源消耗以及 对环境的影响。所以在资源稀缺环境恶劣的今天，必须重新审视人类与环境， 设计与环境的关系，早在2 0 世纪6 0 年代末著名的工业设计师及教育家维可 多佩帕尼克就出版了在设计界引起强烈反响的著作为现实生活而设计， 在书中提出了存当时与众不同的观点，他认为我们周遭的事物都是由设计师创 造的，设计师在市场销售和用户满意度方面不单单只是起到“美化”的作用， 同时应强调设计师的社会及道德的伦理价值，即设计也要有社会和道德感这 种思想对以后的设计影响深远。 例如这个零废弃的椅子，零废弃就是你买到的一切都是有用的包括外包 装这个c o v e r 凳子就是利用包装盒子( 硬纸板) 来作为凳子的骨架，盒子里 面有一个泡沫垫以及可回收材料做成有很好装饰性的蒙皮。打开这个结构牢固 的盒子，盖子上面有说明书，把泡沫嵌到顶上( 盖子有一个凹槽) ，然后蒙起来 就是绦凳子等你需要搬家的时候，又可以把它变为包装箱。( 图27 ) 图27 皿 ( 2 ) 情感设计 二十一世纪。科学技术的发展日新月异，科学技术与社会经济文化的发展奠 定了时代的物质基础物质上的富足使人们更加注重自我的情感需求：随着新设 计哲学的兴起，产品设计日趋多元化以充分重视人的内心情感需求和精神需要 为基础的情感化设计已成为一种新的设计思潮， 人类社会己由工业社会转变成信息社会或后工业社会，科技带领人们进入 了信息时代，信息“一方面，不能完全被归结为是种观念的东西，而另一方面，它 第2 章再设计研究 又绝对地是非物质的”，所以信息社会明显的非物质属性，导致产品的形态逐渐 与其功能脱离两者间不再是一对一的关系，促使人们放弃在工业社会中习惯了 的物质追求，转而投向寻求获得精神上的满足，同时，受益于工业社会良好的物 质基础和生产力发展水平，得以实现小批量化的生产以生产满足人精神需求的 产品，情感设计应运而生。 另一方面，人无论何时都具有精神需求和物质需求。当外界环境不允许的 时候，多倾向于物质需求的追求。但是进入物质过剩的时代后，人们精神方面的 需求量就开始急速增长曾经只满足质量功能的千篇一律的产品已不足以满足 人们| 】益增长的对精神领域的追求。人们在享受功能的同时，还需要享受其使用 过程，并追求产品的美感体现个人的品位个性情趣乃至个人地位，在这两种 趋势的变化下，人们重新审视了对产品感性，精神性方面的需求对现代产品再 设计，对其导入情感化的设计思想，创造出能引起人们共鸣和感情的设计，例 如风靡现在的韩国情趣小设计( 图2 8 ) 。 。髟 图28 ( 3 ) 人性化设计 从2 0 世纪八九十年代开始，“人性化”设计逐渐成为设计界引人注目的亮 点，并形成一股不可逆转的潮流。当社会经济发展处于较低水平时，人们对设 计物品只要求简单实用，而别无奢求。当社会的经济水平发展到一定程度时， 消费者就会对设计物品产生更高的要求，其中包含了除实用之外的更多心理 的、精神文化的需求。欧洲工业革命初期，大量机械制品以过去人们所想不到 的速度和数量被源源不断地推向市场时，很多人是开心欢呼的，虽然这些产品 是那样的租制滥造、丑陋不堪，因为在当时低水平生产力条件下，“有总比无 强”。 辩 第2 章再设计研究 二战后是世界经济的恢复时期，经济落后，物质匮乏，这一时期的工业设 计便遵循简洁、实用和耐用的原则，很少花哨和虚饰。然而经过六七十年代经 济的快遽拉展，社会物质财富急剧增加，众多国家进入了丰裕社会时期。于是 久压在人们心中的那份心理的、精神的欲求便奔涌而出，再也按撩不住了。人 们对设计物的要求变得更加挑剔和苛刻，不仅要满足人生理的需求，而且必须 还要满足人们心理的需要。体现在设计上就是：不仅要实用，而且要适用。不 仅要适用，而且耍在设计中赋予更多审美的、情感的、文化的和精神层面的含 义。所以八九十年代设计的人性化趋势的出现和渐成风尚便成了顺理成章之事。 人性化产品晟主要的特点就是为人而设计，一切不利于人使用及操作的因 素都将受到全面的排斥，需要再设计。人性化设计表现为：追求产品的趣味性、 娱乐性，满足人们深层次的精神文化需求，追求更适合人体结构的造型形式， 同时强化对残疾人用品的关怀，它的出现不是凭空诞生的，是有着深刻的人类 社会及设计发展进步背景的。例如这是一组m i c h a e lg r a v e s 为d r i v em e d i c a l 设计的浴室产品，针对于障碍人士。广受尊敬的m i c h a e lg r a v e s ( 1 9 3 4 年出生) 在2 0 0 3 年由于不明病因而下半身瘫痪，他现在有全新的视角，关于设计如何为 那些关心家庭生活安全的人们，和有障碍人士的生活带来轻松和品质( 圉29 ) 。 户固劫目 腰29 ( 4 ) 减约主义 从8 0 年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到 极致，这就是所谓的“减约主义“( m i n i m a l i s m ) ，简约设计，也是对以往装 饰风格的摈弃，设计大师密斯凡得( m i e s y a n d e r r o h e ) 提出了“少就是多” 的名言他认为：少就是任何多余的东西都不要，但少的不乏味。现在越来越 快的生活节奏，使人们都在追寻着属于自己的一片静地简约设计所具备的特 第2 章再设计研究 点正是现代人所寻求的，也使得简约设计在现代设计中得到广泛的应用。简约 设计去掉了多余的没什么实际意义的东西，具有很强的理性化和功能化，它的 特点是追求功能合理及因此而产生的形式美，认为某些图形上的创意设计过程 没有真实的功能目的。 简约设计不断采用最先进的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉 上尽可能接近材料的本质，构筑也就回归到构筑的本来意义上。简约设计是令 人信服和引人注目的，其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果， 简约设计广泛的应用绝非是偶然，而是与社会的发展而自然产生的。 法国著名设计师菲利普斯塔克( p h i l i ps t a r c k ，1 9 4 9 - ) 是减约主义的代 表人物。菲利普是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设 计、家具设计等等。他的家具设计异常简洁，基本上将造型减化到了最单纯但 又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使用上都体现了“少就是多“的原则。 ( 5 ) 少量化设计 少量化的再利用设计已经在一些欧洲企业成功运用，瑞士米格罗企业长期 贯彻运用“少量化设计原则”，取得优异的成果。在米格罗公司独创的经营方 法“环境保全方法论”中，列举出的第一个工作环节是从“经济学”的角度审 视产品开发计划，其中重要的一条，就是“对一切材料与物质尽最大限度地利 用，以减少资源与能源消耗”。事实上，“物尽其能”的原则，是防止过度使 用与过度生产而造成环境破坏第一道防护线。 少量化的再利用设计原则，包含了从四个方面减少物质浪费与环境破坏可 能的内容，这就是：产品再利用设计中的减少体量，精简结构；生产中的减少 消耗；流通中的降低趁本；与消费中的减少污染。 如产品的“小量化改进是日本等工业发达国家的企业与产品设计界的强 项。多年以来，这些企业一直在从事着对已达到的产品成就精益求精的改造， 产品的体量尺寸也以各国特有的方式，不断地突破“轻、薄、短、小”的极限。 使产品结构4 断地趋向小型化、简洁化，也有人将这种设计称之为“负设计 ， 即从复杂臃肿的产品结构与产品功能中减少不必要的部分以求的最精粹的功能 与结构形式的设计。 而减少生产，不是简单地减少国家或企业的生产目标，而是减少个人消费 所需要的产品量的生产，在现实的情况下，是产品资源分配更加合理、更加有 效的问题。因为在当前的世界上，消费资源的分配其实是极不平衡的，一部分 1 7 第2 章再设计研究 人过度地消费，拥有享受不尽的消费品，也造成了大量的资源消耗，而另一部 分人，则连起码的生活必需品都得不到满足，如果这个世界上，消费资源的分 布要进一步趋向合理的话，就要对过度消费人群实行“减少生产 的约束，让 这一部分社会生产能力转向为消费品不足的人群服务。 运输过程中的能源消耗少量化设计，包括减少运输距离、减少运输过程中 的能量消耗，如保温能源的消耗，是常温运输还是用低温运输，是常态运输还 是特别方式运输等等；消耗过程中的“少量化设计则是通过设计引导有节制 的消费行为来保护环境的努力。消费过程中的“少量化设计 就是要把陈旧的 消费观念重新打破，“把被颠倒的历史在颠倒过来”。 2 3 再设计在各领域的应用 再设计的应用很广泛，我们可以从以下各例子来看它在产品，建筑，环境， 服装，包装，平面等设计领域的具体应用。 ( 1 ) 产品 产品再设计的经典案例，在美国凯尔特公司完成制造的“u 凯尔特电热壶” 中充分体现出来。由于美国政府能源委员会提出的限定家电厂家必须实行“再 生资源化设计”，迫使美国家电行业对此做出反映，同时也是为了在越来越趋于 雷同的家电市场中别树一帜，凯尔特公司与原材料供应商共同委托设计公司开 发了这种新结构的家电产品。整个产品总共有1 3 个部件，其中6 个主部件采用 了p p e 材料，材料名与成分都明确地表示在部件上，部件都是注塑成型的，各 部件之间都以“钉头榫接”方式结合，在不使用时可以很方便地拆卸下来。整 个制品的主体为白色，底座部分为红色，基本结构是主体置于底座之上的无框 架式设计。为了便于拆卸，强调了结合部分的结构强度，但整个塑料部件部分 并没有增加过多的厚度。 类似凯尔特电热壶的新设计，“1 2 5 7 1 型环保型 真空吸尘器，外壳使用的 是再生塑料，良好的设计与卓越的性能，改变了人们对于再生塑料的粗劣印象。 ( 2 ) 建筑环境 再设计在建筑和环境中的应用就更加广泛，常见的如旧房屋和城区的改造， 如在美国西雅图废弃的煤气厂置换为城市公园的环境设计中，充分反映设计师 关注环境场所对人的精神作用，体现了对场所现状与历史环境的尊重。在设计 1 8 第2 章再设计研究 过程中，设计师没有用西方传统园林模式强加于这块对城市有过重要贡献的工 业场所之上，而是在环境改造设计时尊重原有的空间格局，并通过对相当一部 分的工业设备与构筑物的保留与再塑造让现代城市中的游人能在公园休闲散 步时，体验到环境场所历史文脉的延续体验时空的变迁( 图21 0 ) 。 改造设计 基础上， 代技术， 构，创造 次的需求 图2l l 第2 章再设计研究 ( 3 ) 服装 叠瓣蓬 图21 2 上面这些衣服的材料分别是：手套凉鞋和陶瓷碎片，这是再设计在服装 材料上的应用它们的实验性吸引着人们，但很多让