（音乐学专业论文）巴赫键盘作品装饰音多样性释谱的研究.pdf

内容提要 在钢琴演奏中，装饰音是一种十分重要的表现手段。研究装饰音的 正确弹法，并施以正确的训练方法，是每个钢琴教师应该重视的问题。巴 赫的键盘作品中装饰音使用十分丰富，但是由于巴赫所处的巴洛克时期时 代的久远，而且当时的记谱并未标明奏法，只有装饰音符号，一直以来不 同时期作曲家和同一时期不同作曲家对巴赫的装饰音演绎存在许多差异， 引起不同的争论，为钢琴学习者带来困难。本文从巴赫装饰音多样性释谱 的现象和特点入手，概括的归纳了巴赫键盘作品中多样性演奏的几种类型， 并对每一种类型加以深入地分类阐述。然后，从社会、历史、美学及版本 选择、钢琴性能的发展、钢琴演奏风格多方面来深入剖析这一现象，试图 能为钢琴学习者在装饰音的演奏上提供切实的理论依据，使广大钢琴学习 者能够客观地、全面地看待巴赫装饰音问题，加深对装饰音风格和内涵的 理解，从而能对巴赫装饰音加以深刻的诠释。 关键词：巴赫，装饰音，多样性释谱，乐谱版本 a b s t r a c t o r n a m e n t a t i o ni sa ni m p o r t a n ts e c t i o nf o rp i a n op e r f o r m a n c e i ti so n eo f b a s i cc o n d i t i o n sf o rp i a n op l a y e r st of i n das u i t a b l ew a yo fp l a y i n gt h eo r n a m e n t c o n c e r n e d t h e r ea r ep l e n t i f u la n dg r a z i o s oo r n a m e n t a t i o n si nb a c h sk e y b o a r d w o r k s s i n c eb a r o q u em e t a p h a s ei sn e a r3 0 0y e a r sa g oa n da m b i g u o u ss y m b o l s w e r eu s e di nb a c h sk e y b o a r dw o r k s ，t h em e a n i n go fo m a m e n t a t i o ns y m b o l s h a v er a i s e dm a n ys p e c u l a t i o n sa n dt h e o r i e sa b o u tt h e i rp r o p e ri n t e r p r e t a t i o n ， e v e nc a u s e dd e b a t ei nt h em u s i cc o m m u n i t yf o ral o n gt i m e i nt h i sp a p e r , w e s t u d yo nt h ed i v e r s i t yo fp a r a p 慨eo fo r n a m e n t a t i o n i ns o m eb a c h sk e y b o a r d w o r k s s e v e r a lt y p i c a lc a s e sw e r ec l a s s i f i e dt h e i rf e a t u r e s w ep o i n t e do u t o r n a m e n t a t i o ni nb a c h sm u s i ci sn o ts o m es t i f fa n dr e s t r i c t i v et h i n g ss i n c e m u s i c a ln o t a t i o ni st h er e p r e s e n t a t i o no fad y n a m i cp r o c e s s t ou n d e r s t a n da n d i n t e r p r e tt h en o t a t i o np r o p e r l y , i ti sn e c e s s a r yt oc o m p r e h e n dt h eb a c k g r o u n d k n o w l e d g es u c ha ss o c i e t y , h i s t o r y , e s t h e t i c s ，v e r s i o n ，d e v e l o p m e n to fp i a n o p e r f o r m a n c e ，a n dp l a y i n gs t y l e t h e r e f o r e ，i ti sv e r yl i m i t e dv a l u et od i s c u s s b a c h so r n a m e n ts i g n sa w a yf r o ma r t i c u l a t i o na n df i g u r a lc o n s i d e r a t i o n s t h e a u t h o rh a sm a d ea ne f f o r tt op r o v i d es o m eh e t p 鲥a n df e a s i b kt h e o r e t i c a lb a s e s i ti ss u g g e s t e dt h a tm u s i c i a n s h i pi sn e c e s s a r yt oo b j e c t i v e l ya n dt h o r o u g h l y u n d e r s t a n db a c h so r n a m e n t a t i o ni nt h ea p p r o p r i a t em u s i ca n dc u l t u r es t y l e s k e y w o r d s ：b a c h ，o r n a m e n t a t i o n ，d i v e r s i t yo fp a r a o 慨e ，s c o r ev e r s i o n i i 中文文摘 第一章巴赫键盘作品中装饰音多样性释谱的现象 约翰塞巴斯蒂安巴赫是巴洛克时期最伟大的复调音响建筑师。在巴赫的键盘作 品中，装饰音的运用极为丰富，而且奏法极具多样性。不同时期作曲家和同一时期不同作 曲家在装饰音的演绎上存在许多差异，使巴赫作品中的装饰音往往存在几种正确的释谱 方式，为许多钢琴学习者带来学习和认识上的困难。巴赫的装饰音是博大精深的学问，针 对巴赫装饰音的释谱现象以及多样性的特点，本文将其大致归纳为以下几种情况； 一、巴赫装饰音种类的多样性 l 、巴洛克时期装饰音空l i 繁荣，出现了各种各样的装饰音。巴赫曾在1 7 2 0 年为 其大儿子弗雷德曼所写的键盘小练习曲当中，就已经列举了1 3 种装饰音及弹法，这是 迄今为止绝无仅有的由j s 巴赫亲手制作的谱表，也是唯一一份留存巴赫本人对装饰音 的解释。 2 、列举巴赫乐谱中出现的装饰音的不同种类 二乐谱中没有标明奏法的装饰音的多种不同奏法 l 、标有装饰音符号，但未标奏法。 ( 1 ) 、演奏者可根据实际水平，而决定如何演奏。 ( 2 ) 、有时把谱面上标注的颤音而用倚音来代替演奏。 2 、未标明装饰音符号，演奏者可即兴装饰演奏。 ( 1 ) 、和弦分解 ( 2 ) 、装饰变奏 ( 3 ) 、在有重复的慢乐章中，也可以增加装饰音。 ( 4 ) 、华彩乐段 3 、同一作品中，同一处相同装饰音符号，具有多种奏法。 三、同一名称装饰音符号的多种不同记法及不同奏法 ( 一) 、倚音 l 、长倚音 占害， ( 1 ) 、长倚音的记法通常都用4 , j k 分音符来表示i ，有时也用i ，一般倚音应该 在正拍上弹奏，占所属主音时值的一半，当所属主音带附点时，倚音可占三分之一或三 分之二的时值。 ( 2 ) 、另外，还有一种用装饰音标注的倚音记法，如吣o 。这种小曲线可能是 从连线标记中演变而来，它与一个小音符一起表示倚音。 ( 3 ) 、但是在巴赫的作品中倚音的演奏不能仅根据其作品的标记来区分，如何演奏应 根掘其周围的旋律、节奏与和声来判断。以下列举倚音处理的三种特殊情况： 2 、短倚音及经过倚音、复倚音 如 ( 1 ) 、我们在巴赫作品中演奏版常出现现代短倚音1 ，这在巴赫时代是不存在的， 是后来音乐家修订增加的。我们在演奏中多处理为长倚音，只有在少数特殊情况下， 处理成短倚音形式。 ( 2 ) 、在巴赫作品中还有另外一种常见的倚音形式是经过倚音，他流行于十 i ! i 八世纪的装饰音形式，一般用于曲调三度下行时，倚音的时值从前拍中抽出。 ( 3 ) 、还有一种倚音形式，如复倚音，复倚音是有主音静面的两个辅助音所 构成，占主音的时值。 ( 二) 、颤音 l 、巴赫键盘作品中常用”三种颤音。这三个不同记号却代表相同 的意思，它们可交换使用。 2 、另外在巴赫纯讵版中有出现其他6 种形式的颤音记号( 参照l a n d s h o f f 版) 。 ( 1 ) 、带上行i ；i 缀颤音，。坩 ( 2 ) 、带下行前缀颤音、7 ” ( 3 ) 、有准备的颤音i ”。 ( 4 ) 、有结束音的颤音：。v 戚。”7 ( 5 ) 、有结束音的上行颤音：叶，最少弹8 个音。 ( 6 ) 、有结束音的下行颤音：p 中，最少弹1 0 个音。 3 、巴赫的作品中还有一种特殊的颤音形式复颤音 ( 三) 附点；在巴洛克音乐中，附点并非如现代观念中仅仅表示音符的时值，它属 于装饰音的范畴。他的主要功能是影响跟在其后的音的节奏，这些音在很大程度上受到 其存在的影响。 l 、凡是在巴赫作品中附点的意味着这一乐段中最短的音符。 2 、巴赫时代，附点的实际演奏常常要求一个休止，或断奏，有时几乎短促的变 成跳音。当附点节奏音型与颤音结合时，并出现在终止式的时候，尤其如此。 3 、c p e 巴赫说：“附点音符后面的短音符在实际演奏中往往比它们在谱上所 标记的时值奏的短。” 在巴赫作品中附点音符存在着一定的伸缩性，我们应从音乐作品的旋律上、节奏上、 和声上考虑它演奏的恰当性 四、不同版本，同一首作品中同一处装饰音的不同奏法。 巴赫同一首作品在不同版本中装饰音也有着多样性和差异性的特点。本文以三个例 子，来具体的看看以下5 种版本在装饰音的区别。 1 、巴赫三部创意曲第5 首的开始部分为例 2 、法国组曲第五首的萨拉班德舞曲第l 、2 小节。 3 、再如法国组曲第五首的萨拉班德舞曲第2 7 、2 8 小节。 总之，不同版本的释谱现象，形成了巴赫装饰音奏法的多样性。演奏者如何能选择 最能表达演奏者的意图的版本，需要演奏者深入的探究和对照各种不同的版本，并立足 与对巴赫时代背景和演奏风格的了解，培养独立判断的学习方式，找出最接近巴赫意图 的版本。 五、不同时期钢琴家对巴赫的不同理解，形成多样性释谱。 巴洛克时期，巴赫即是作曲家又是演奏家，他的写作与方式上的特点是音乐的非 固定因素，包括在乐曲的速度、特征、风格、演奏法、装饰音以及节奏等方面，其中的 灵活性远远大于谱面的标记。所写出的音乐在演奏观念上更加开放。因此在钢琴演奏艺 术史上，不同时期的音乐家，钢琴家对巴赫作品有着不同的解释，其中的出入往往会给 巴赫的音乐作品带来许多随意性和多样性，从而直接影响装饰音的演奏效果。 首先，音乐家在演奏乐器的观点上的分歧，一派认为应该复古，采用古钢琴来演奏。 另一派则认为现代钢琴有助于揭示巴赫的风格特点。 其次，关于踏板应用的方面，也一直是一个有争议的问题。 另外，关于节奏的处理问题也有所不同，在巴赫作品中有严格节拍与自由节拍的两 种不同形态。 最后，关于演奏家的演奏风格的迥异不同。 第二章社会历史和审美因素 对于巴赫键盘作品在特定的历史环境、社会背景下，产生的特殊音乐现象，我们可 以有不同的审视角度，因而也就会有不同的描述。本文试图跳出音乐论音乐的局限从比 较宽宏的角度和比较宽阔的文化视野，来剖析装饰音释谱多样性这一特殊现象。下面我 们从社会历史角度和审美角度两个方面来探讨影响其形成的因素。 一、社会历史因素 ( 一) 、装饰音的缘起及发展 ( 二) 、音乐创作的历史背景 ( 三) 、巴赫生活的社会环境 ( 四) 、从所处的历史背景和社会环境，我们可以找到影响巴赫装饰音多样性释谱 的三个因素 二、审美因素 一种艺术形态与生存的文化土壤以及与此相关的艺术观念不可能没有联系，某种音 乐形态的生成和发展，总是有他潜在的根源。审美观念影响着音乐形态演变和发展，巴 赫所处的时代的审美观念影响着他的装饰音演奏。 ( 一) 、巴赫的音乐思想内涵 ( 二) 、巴洛克时期的审美观念对多样性释谱的影响 ( 三) 、不同历史时期的音乐审美观念对多样性释谱的影响 从巴赫深邃的思想内涵到巴洛克时期的审美观念再到不同历史时期钢琴家的不同 审美观念，它们无论在创作上，还是思想上，演奏上都对巴赫的装饰音的释谱上有着一 定的影响。 ( 四) 巴赫装饰音多样性释谱所涉及的音乐美学问题 巴赫装饰音释谱的多样性作为一种特殊的音乐现象，已经涉及到音乐美学中所研 究的音乐作品存在方式的问题，因此我们可以从音乐哲学的高度来看待巴赫装饰音释谱 的特殊性，这对我们进一步探讨巴赫装饰音的理论研究增加新角度，扩展了思路。 第三章键盘乐器性能的发展变化和乐谱演奏版本因素 随着人类文明的进步，音乐历史的不断发展，键盘乐器性能也随之演进变化，乐 谱演奏版本也不断更新，这些都与巴赫装饰音多样性释谱现象的产生密切相关。下面我 们从键盘乐器性能发展变化和乐谱演奏版本两方面来探讨影响其形成的因素。 一、键盘乐器性能的发展变化因素 几百年来，随着钢琴艺术史的发展，键盘乐器的形态也屡次经过重大变革，不同 时期乐器的结构材料、音量大小、音色特点、音值长短、音域范围、琴键轻重、踏板功 能等直接影响演奏者的演奏风格。正是因为乐器的演变和发展，使得不同时期的钢琴家 们在触键方式、指法以及其他演奏技巧上有所变化，从而形成巴赫装饰音释谱的复杂多 样性。 ( 一) 、巴赫时期键盘乐器性能特点与装饰音多样性释谱 巴赫在他发表的键盘音乐扉页上。就用“键盘”( c l a v i e r ) 一词将乐器使用问题留 v 给各个演奏家来确定。他的键盘作品包括管风琴( o r g a n ) 、古钢琴( 击弦古钢琴 c l a v i c h o r d 、和拨弦古钢琴h a r p s i c h o r d ) 、近代钢琴。 ( 二) 、键盘乐器的历史变革、发展，对装饰音多样性释谱的影响。 二、乐谱演奏版本因素 巴赫的作品历来都有许多不同的版本。一般可分为纯正版和演奏版两种，纯正版接 近于手抄稿，只是变古谱表为现行的高低音谱表，编者通常是根据巴赫的手抄稿或者是 他的家庭成员和他的不同的学生留下的精制手抄本编辑而成的，称为( u r t e x t ) 原版。演奏 版通常是演奏家或编辑者根据自己对巴赫音乐研究与自身个性特点在版本上对分句、力 度、速度、装饰音等给予诠释，其中难免有主观、片面的地方。 巴赫的版本中，即便是原稿，甚至在原始的资料上，仍有可能与巴赫原本的意图有 出入。根据不同编辑者对巴赫的音乐作品的不同处理方式，可将巴赫的音乐版本分为三 种类型： a ) 解释型( i n t e r p r e t a t i v ee d i t i o n s ) b 1 评论型( c r i t i c a le d i t i o n s ) c ) 复制型( f a c s i m i l ee d i t i o n s ) 通过对三种类型版本的介绍，版本之间存在着必然的不同，直接影响到演奏者对 巴赫作品的诠释。对于巴赫音乐作品的版本问题，我们需要深入对原始资料的研究与接 触，获得丰富的学识和演奏经验，它不仅可以增进我们对乐谱和演奏者之间的理解，还 能理清不同版本谱面上的出入并作出相应的正确判断。版本选择是演奏好巴赫的关键问 题，我们可依据几条标准来判断较好的版本； l 、编者加入的符号必须和原作者的符号用两种不同的印刷体表示。 2 、精确、合理的指法在关键的地方标出，对教学与练习都有益处。 3 、编者使用的资料必须有专门的地方标出，以示统一辨认，且须清楚而完整。 4 、最好的版本有对该曲目音乐与历史、风格的诠释等介绍。 5 ，其他标明的参考内容较多，有利于教学。 结论： 乐谱作为音乐最好的保存方式，它本身也肩负着诠释音乐的历史使命。但是音乐 的构成材料、呈示的方式、接受的生理和心理过程的特殊性以及音乐作品在接受过程的 历史性，都影响着不同历史时期的人们对乐谱的诠释。因此乐谱本身在与不同历史时期， 不同社会环境，不同国家，不同文化环境的演奏者不断地交流和融合中，便呈现出多样 化的释谱现象。为此，我们需要尝试把音乐放在历史和文化环境中去理解装饰音在巴赫 音乐中所担任的角色。本文研究巴赫乐谱中装饰音的释谱现象，并从历史的、社会的、 审美的、乐谱版本的、乐器性能等五个方面深入剖析巴赫装饰音的多样性释谱现象的形 成原因。它理清了巴赫装饰音演奏的思路，系统深化了巴赫装饰音理论研究，这不仅对 于西方音乐文化遗产的继承与发扬，以及音乐历史传承的一般规律的深入揭示有着重要 意义。而且为钢琴学习者提供启发性的解读和评论具有实际的指导意义。本文不过抛砖 引玉而已。 v i 绪论 一、选题的意义和价值 装饰音是一种十分重要的表现手段，在钢琴曲中被大量使用。这不仅是因为装饰音 会使平淡的旋律变的华丽、生动，更因为它适合钢琴本身的演奏特点。钢琴声音缺乏持 续性，又不能像弦乐器那样具有“揉弦”“滑音”等演奏方法，而装饰音恰恰弥补了它 的不足。研究装饰音的正确弹法，并施以正确的训练方法，是每个钢琴教师应该重视的 问题。在装饰音的发展历史中，装饰音真正被系统化和统一化是在巴洛克时期，因此研 究巴洛克时期代表人物巴赫装饰音，具有一定的意义。巴赫是巴洛克时期最伟大的复调 音响大师。巴赫键盘作品中装饰音的运用极为丰富，而且奏法极具多样性。即兴演奏在 巴洛克时期的极为盛行，因此在他的作品中，特别是慢乐章中，装饰音许多地方没写明， 而是留给演奏者自由发挥。2 1 世纪的今天，不同时期作曲家和同一时期作曲家在巴赫装 饰音诠释上存在诸多差异。巴赫装饰音问题显得尤为复杂，它为许多钢琴学习者带来学 习和认识上困难。目前中国钢琴界中，由于教师从业资格没有统一的规范，致使钢琴学 习出现不专业，盲目模仿的混乱现象，许多老师的钢琴教学大多是建立在教学过程累积 的主观经验和对教学c d 、磁带的盲目模仿。他们对许多问题和认识还很模糊，认为“自 己怎么学就怎么教”。然而为什么要这样教? 有没道理? 教的对不对? 这些都值得我们 去思考。笔者发现在巴赫装饰音教学上出现多种混乱的现象：l 、乐谱中没有标明奏法。 2 、同一种装饰音的不同记法及不同奏法。3 、不同版本中同一首作品中同一处装饰音的 不同奏法等等。这些混乱现象一直困惑着广大师生。著名的钢琴家赵晓生认为：在装饰 音的弹奏方法上，无法做出教条式武断的建议。这样做不但无效，而且有害。但从 根本而占，诠释装饰音的本质与内涵的责任只能留给演奏者本人。l l 】可见探讨巴赫装饰 音的演奏是颇为重要的学术课题。我们应该正视巴赫装饰音的多样性现象，装饰音理论 研究能为钢琴学习者辩清巴赫装饰音的装饰方向、时值、密度、节奏，理解装饰音在作 品中的风格、含义。还能为钢琴学习者提供切实的理论指导。于是本文从巴赫装饰音奏 法多样性的释谱现象入手，概括归纳巴赫装饰音多样性释谱的几种类型，并从不同角度 来剖析巴赫装饰音多样性释谱的形成原因，这不仅为巴赫装饰音演奏提供理论依据，而 且有助于我们在把握巴赫装饰音演奏风格，理解装饰音美学价值的基础上，更好地诠释 巴赫。 二、有关本课题的研究现状 关于巴赫装饰音演奏这一相关课题，目前我国已经发表了许多具有借鉴意义的文 章。( 一) 关于概括性介绍巴赫装饰音奏法，如刘潇论钢琴装饰音弹法及训练( 青大 师范学报1 9 9 6 年9 月) ，吴铁英的钢琴演奏中装饰音问题( 中国音乐1 9 9 5 年第2 期) ， 初晓睿的巴赫钢琴作品的演奏( 乐府新声2 0 0 1 年第2 期) ，陈燕的论巴赫键盘作 品装饰音的演奏( 东北师范大学硕士学位论文，2 0 0 5 ) ，阿瑟霍莱如何为巴赫的基本 音符润色( 钢琴艺术2 0 0 0 第5 期) 朱建编著大师论巴赫的音乐演奏( 钢琴艺术2 0 0 4 期) ，这些文章均概括介绍了装饰音的各种不同奏法，但并未涉及到巴赫装饰音演奏的 特点及特殊现象，不够深入，不够具体，更缺乏系统性。( 二) 关于巴赫键盘作品的装 饰音研究，西方音乐理论家，钢琴家已有很多这样的论著如c p e 巴赫的论钢琴 的正确演奏法，英国钢琴家，作家及教师丹洛特音乐的装饰音，都详尽论述了巴赫 装饰音的正确弹法。泰勒的钢琴艺术一书中有一段专门论述巴赫对颤音例外处理的 1 1 1 赵晓生著钢琴演奏之道 世界图书出版社，1 9 9 7 1 5 6 页 文字，以及美国罗萨琳图雷克编著的巴赫演奏指南一对历史结构及演奏的根本研 究等等，这些文章著都非常精湛、详尽地介绍了每一种巴赫装饰音的奏法，具有非常 重要的指导意义。但并未将装饰音演奏置于西方音乐史这个社会文化大背景中，客观的 从不同角度分析探讨其形成的原因。 关于巴赫装饰音演奏的问题，国内外的音乐学者都从各个角度对其作出精辟的论 述。但并未从多样性释谱的角度，将巴赫装饰音奏法，系统的概括、归类。本文不仅将 装饰音奏法归纳分类，而且运用大量的谱例，从音乐本体的角度来证明这一现象的存在， 并分析每种装饰音的正确的奏法。同时从社会、历史、美学及版本选择、钢琴性能的发 展、钢琴演奏风格多方面来深入剖析这一现象，使广大钢琴学习者能够客观地、全面地 看待巴赫装饰音问题，加深对装饰音风格和内涵的理解，并为他们在装饰音的演奏上提 供切实的理论依据。 三、选择本课题的缘由 由于笔者多年来一直从事钢琴伴奏和钢琴教学工作，积累了一定的教学经验加之 现正攻读钢琴演奏方向的研究生。对钢琴演奏、和声、曲式分析、西方音乐史等各门课 程进行系统的学习，更对钢琴的发展历史、钢琴的演奏风格、钢琴的教学法有了一定的 把握和理解，经常思考如何正确把握不同时期的钢琴作品的风格以及影响其演奏法发展 的不同因素这些问题。笔者在学习的过程中发现巴赫的键盘作品中涉及的装饰音极为丰 富，而且奏法极其多样性。不同时期作曲家和同一时期不同作曲家对巴赫装饰音的注释 存在许多差异，这为许多钢琴学习者带来困难。但是，由于目前国内系统论述巴赫的装 饰音这类的文章及论著的匮乏，巴赫钢琴乐谱演奏版本的混乱使用，以及自身对巴赫装 饰音学习上的困惑，使本人对巴赫装饰音的探究怀有浓厚的兴趣，便萌发写一篇关于巴 赫装饰音的学术论文。笔者将论文题目定为略论巴赫键盘作品中装饰音释谱的多样 性，以撰写论文为契机，全面深入研究巴赫装饰音问题。并试图能为钢琴学习者在装 饰音的演奏上提供切实的理论依据，使他t f j f l 2 辩清巴赫装饰音演奏上的混乱现象，从而 解决理解上的困惑，正确演奏装饰音。 2 第一章巴赫键盘作品中装饰音多样性释谱的现象 约翰塞巴斯蒂安巴赫是巴洛克时期最伟大的复调音响建筑师。是西方音乐史上 承前启后的音乐家，他对后世许多音乐家贝多芬，肖邦，欣德米特肖斯塔科维奇的钢 琴创作产生深远的影响。钢琴家r 塞金说过：“对音乐家来说，没有比深入研究j s 巴 赫的作品更重要的事了，这对钢琴家更有特别的意义，不能想象一位不想掌握巴赫钢琴 作品的人会成为成熟的钢琴家。”尤见人们对巴赫音乐的崇拜和尊敬。他被后入尊为欧 洲音乐之父。但是，巴赫生前却没有遇到知音，没有显赫的地位，大部分作品没有得到 出版，也不为人们所理解。直到大半个世纪以后浪漫主义作曲家门德尔松和舒曼重新发 现了巴赫之后，巴赫的音乐才逐渐恢复了它全部的光彩。巴赫的音乐作品浩如烟海，虽 然大部分已遗失但留下的也不少，约有五百多部作品。他的钢琴作品，如创意曲 英国组曲，法国组曲平均律钢琴曲集等都是艺术价值极高的杰作，它们 是钢琴教学中复调训练的常用教材，也是现在钢琴学习者的必修课程。因此经常被许多 国际钢琴大赛指定为必弹曲目。在巴赫的键盘作品中，装饰音的运用极为丰富，而且奏 法极具多样性。不同时期作曲家和同一时期不同作曲家在装饰音的演绎上存在许多差 异，使巴赫作品中的装饰音往往存在几种正确的释谱方式，为许多钢琴学习者带来学习 和认识上的困难。因此不可否认深入了解巴赫装饰音多样性释谱研究是至关重要的。 它为钢琴学习者能辩清和理解巴赫装饰音的装饰方向，时值，密度，节奏及装饰音在作 品中的风格含义提供理论指导。 关于巴赫键盘作品的装饰音研究，西方音乐理论家钢琴家已有很多这样的论著如 c p e 巴赫的论钢琴的正确演奏法，英国钢琴家，作家及教师丹洛特音乐的装 饰音，都详尽论述了巴赫装饰音的正确弹法。泰勒的钢琴艺术一书中有一段专门 论述巴赫对颤音例外处理的文字，以及美国罗萨琳图雷克编著的巴赫演奏指南一对 历史，结构及演奏的根本研究等等。但是巴赫的年代相隔久远，要了解巴赫装饰音的 正确演奏是一个极大的课题，2 l 世纪的今天“关于怎样演奏巴赫”的问题西方音乐家已对 其作出多样性的诠释和理解，而且还存在不同论点的争执。巴赫的装饰音是博大精深的 学问，针对巴赫装饰音的释谱现象以及多样性的特点，本文将其大致归纳为以下几种情 况： 1 巴赫装饰音种类的多样性； 2 乐谱中没有标明奏法的装饰音的多种奏法； 3 同一名称装饰音符号的多种不同记法及不同奏法； 4 不同版本，同一首作品中同一处装饰音的不同奏法； 5 不同时期钢琴家对巴赫的不同理解，形成对装饰音的不同解释。 一、巴赫装饰音种类的多样性 装饰音是巴洛克时期音乐的重要组成部分。如果巴洛克音乐去掉装饰音，就如同把 一座具有整体和谐美的雕塑装饰拿掉，从而破坏整个艺术品的架构。因此在巴洛克时期 装饰音空| j 繁荣，出现了各种各样的装饰音。 ( 一) 巴赫曾在1 7 2 0 年为其大儿子弗雷德曼所写的键盘小练习曲当中，就已经列举 了1 3 种之多的装饰音及弹法，这是迄今为止绝无仅有的由j 。s 巴赫亲手制作的谱表i z j ， 也是唯一一份留存巴赫本人对装饰音的解释。手稿如图( 见谱例1 ) 2 1 美 威拉德阿帕尔默编著i - - 部创意曲和三部创意曲) 上海音乐出版社，2 0 0 5 3 手稿 上述谱表以现代记谱方式重现如下 o ) 伫)臼) “) $ ) ) d r i l l o ) “o r d m o胎l n g 啦d 廿n t “d i - t ) 1 t - c d m c g d - ) ， 螺青 。 渡誊螺膏和尾f 目f 一下柏缀的射上前蠕娜青 7 w l h 盯)臼)0 ) ( i o 】d 1 )( 1 2 ) 0 3 ) 。 ( 蛔l p c d n c b d 一) ( c c t a t( i c c 啦t ( 酱i n t ( c c n tq m d g d 一) 、m d _ o r d n t )t i ns t e l m t r z u o ) 带尾昔和下前辗的 胥5 ；磊 上前缀的 a ) d ) 瘩菩糍信音和髓 目前 一 颤音 上起倍下起倚 青 音 ( 二) 巴赫乐谱版本中装饰音的不同种类 关于装饰音，我们在巴赫不同的乐谱版本中，还可见到许多种类。在巴洛克音乐中 经常使用的装饰音大致有以下几种。 山尘p 翥 1 倚音，由写明的小音符快速向主要音符滑奏。如。i ，i + 。可演奏为 主j 三幕磊 习= f 一，有时也用小曲线表示l 、，q ，如= f ，可演奏为七寸一。 2 波音，由主要音开始，向上或向下波动一次。共由三个音构成。如”，上 4 兰；j 5 云上千秤 i窭i群 波音丰= 可演奏为- 置弓= r ，下波音 = 可演奏为日l 一。 ； 3 双波音，即波动两周由五个音构成。+ p 如牛= 可演奏为隹皇皇卜 。 i 三壬王芒正 4 回音，”从主要音符下方二度开始，到主要音符，再到主要音符上方二度，再 回到主要音符。如果相反方向则记做0 。如；茎可演奏为 5 顺滑音，将两个音符之团的音程用音阶方式黼如童可演奏为霉。 6 颤音是两个音之间来回的波动。常用一一静三种颤音。这三个不同的记号却 j k l 代表着相同的意思。如= 丰= ，一 7 带各种不同的“i j 缀”：= 鎏或“后缀”的颤音，变化极其丰富多样。 带上行前缀颤音：，。m 一； 带下行前缀颤音：v ”； 有准备的颤音：i ； 有结束音的颤音：叶蛾帅： 有结束音的上行颤音：。、啼，最少弹8 个音。 有结束音的下行颤音：p 申，最少弹l o 个音； 回音加颤音：搿。 钾 ii 门 回波音也称为“紧凑颤音一；6 = ：! l 巴赫键盘作品装饰音种类的复杂多样化，无疑加深了演奏者对巴赫装饰音理解的难 度，为巴赫装饰音的多样性的释谱现象创造前提条件。 二乐谱中没有标明具体奏法的装饰音的多种不同奏法 由于巴洛克艺术时代，谱面上往往只有音符，至于速度，力度，发音，句法的指示 几乎没有。有装饰音符号但没标奏法，此类情况多出现在原版的谱面上。即兴演奏是巴 洛克时期的一个重要组成部分。但由于装饰音的复杂性和不确定性，我们应根据巴赫本 人在增添装饰音时的做法，小心谨慎地增添必要的装饰音。下面列举即兴装饰音的几种 的处理情况： ( 一) 标有装饰音符号，但未标奏法。 1 演奏者可根据实际水平，而决定如何演奏。 ( 1 ) 选自威廉弗里德曼曲集c 大调a p p l i c a t i o ( s 9 9 4 ) 第六小节原版 ( 见谱例2 ) u 鞲艽r 为n ；。i55fi 演奏成否则按原谱演奏。 处波音如果技术上的速度允许，演奏 e 1 一 翻椭毒为摹簪否则应演奏为。皇冒j 。一 ( 2 ) 选自小前奏曲与赋格曲n o 1 1 第1 l 小节( 见谱例3 ) ， 一 ? ? ?：t “： i。i 广1j 7 u i t 。 p 3一 如果技术上的速度允许可弹成 也可简易处理为 2 有时把谱面上标注的颤音用倚音来代替演奏。在键盘乐器演奏真谛随笔中c e e 巴赫提出以下建议：“在极快的速度中，颤音的效果可以通过使用倚音来实现。” ( 见谱例5 ) 书写为 简化 ( 二) 未标明装饰音符号，演奏者可即兴装饰演奏。 1 、和弦分解，有时巴赫只用全音符记录和弦的进行，演奏者不能只演奏这些和弦，而 应该进行分解处理。例如法国组曲第四组降e 大调前奏曲第一部分1 8 小节与 结尾4 小节。选自巴赫的创意曲集二部n o 。1 结尾处，在h e n l e 版和l a a d s h o f f 版中 标记为：( 见谱例6 ) 移 一 一 ，” - l ，- 虿 ，? 在实际弹奏时，可弹成 2 装饰变奏： 在慢乐曲中给重要音符加装饰音( 倚音、回音、波音) 。例如选自巴赫初级钢 琴曲集p 1 6 页中的小步舞曲( n ob w vn u m b e r ) 第4 小节中用倚音，而第1 3 和2 5 小节中相似旋律出现时也应该使用倚音。 ( 见谱例7 ) 第4 小节 u 。 ”= = = ， 一 手可演奏为 ， 给长音符增加颤音。同时根据音乐需要增加“前缀”与“后缀”。例如选自巴赫 初级钢琴曲集p 2 6 页中小步舞曲( b w vh n h a n g1 3 2 ) 第7 小节和2 4 小节结束句的 尾颤。( 见谱例8 ) 第7 小节 bl _ _ 一 ，。、 u 一 一。一 ， # ， ， ， ， 在乐句的展开中增加各种音阶型、模仿型、迂回型音型，强化音乐的表现力，加 快运动的速度，使乐句更丰满华美。选自巴赫的创意曲集二部n o 1 第l 小节原谱( 见 ( 见谱例1 0 ) 1 7 2 3 年手抄稿保留即兴演奏谱例，它在上升或下降的三度音程之间增加一个音， 使主题即兴变化。著名巴赫作品演奏家古尔德在录制创意曲c d ( c o l u m b i am s6 6 2 2 ) 中采用即兴演奏为如下： u 。：一一。，“，； 一 ” 一 ” ，： ， ? u 7 门jr 1 3 在有重复的慢乐章乐曲中，特别在第二次演奏的重复部分，也可以增加比第一次 更多的装饰音。而乐曲速度越快，音符越繁复，即兴发挥的可能性就越小。在巴赫的法 国组曲、英国组曲、帕蒂塔等作品中有标注“圆括号的记号或音符应演奏，方括 号中的记号或音符可省略”。例如选自英国组曲b w v 8 0 6 8 1 l 第一组曲中的第一库 朗特，曲谱中有标注方括号记号。方括号中的装饰音，演奏者可以处理为第一遍省略， 在第二遍重复时将装饰音演奏出来，或者相反。从而达到为音符润色的效果。例如第2 小节和l l 小节( 见谱例1 2 ) 第2 小节 第l i 小节7 ii 音乐大师伊格尔基普尼斯是这种技巧大师，“e p i cs t e r e o # b c1 3 3 2 ”收录的他用 锲槌键琴演奏的1 2 首小i j i 奏曲录音值得我们借鉴。嘲 4 华彩乐段巴赫本人经常在作品中增添即兴的炫技性的华彩乐段。我们现在当然 不能随意在乐曲中增加华彩乐段。但是，在许多场合，巴赫把这些即兴演奏的华彩乐段 记录了下来。例如，帕蒂塔第四组d 大调前奏曲，第五组g 大调i i i 奏曲，第六组e 小调托卡塔，英国组曲第一组a 大调前奏曲的开端，半音阶幻想曲及赋格的幻想 曲部分，都要用演奏华彩乐段的宏大气魄与自由意识加以处理。【4 j ( 三) 同一作品中，同一处相同装饰音符号，具有多种奏法。 l 、例如，意大利风格的咏叹调及十首变奏曲( s 9 8 ) 1 5 j 第l 小节第4 拍上的倚音， 其奏法就多达5 种之多。 ( 见谱例1 3 ) ” “一”7 7 u r 弦n f f 。摩菱錾舞彝 或者当作一个倚音i l ，一。j 。r ，_ j 或? t j ；“，。1 争。i 或 啪 美 威拉德阿帕尔默编著( - - 部创意曲和三部创意曲 上海音乐出版杜，2 0 0 5 【4 l 赵晓生著钢琴演奏之道世界图书出版公司，1 9 9 9 1 5 1 转引【美 罗萨琳豳雷克编著巴赫演奏指南人民音乐出版社t2 0 0 3 ， 1 0 2 巴赫前奏曲第6 号中第1 l 小节中，第2 拍的颤音在此处被一个高二度音引导， 连音线连到颤音上被称为“回波音”其奏法有4 种之多。 ( 见谱例1 4 ) ，一 j 。，。，r 右手演奏为或 3 美国著名教授阿瑟霍尔f 6 j 为了使教学课程更具有创造性和挑战性，根据巴洛克时 代精神及对巴赫润色技巧和手法的模仿，对巴赫的作品进行修饰和润色。选自g 大调 小步舞曲( b w l l 4 ) 1 7 1 其奏法多达9 种之多。 ( 见谱例1 5 ) u 。 一 。# 一# 77 h u ， ” m- #p -h 仁h 。，1 _ r ， ，一 - # o o o o o | | o o o o | | o 。o o o | | o o o o 。| | u ， # 一 产。“ 三，同一名称装饰音符号的多种不同记法及不同奏法 巴赫生活的时代即巴洛克时代，由于当时装饰音记号没有标准化，统一化，出现 同一种装饰音有不同的表示符号，或同一符号有不同的解释情况。在释谱和演奏上，极 为复杂多样的有倚音、颤音、附点音符等。 ( 一) 倚音：在意大利文中，是“倚靠”的意思；在德文中，倚音被称为强调音，它 是在协和音的位置上用的一个强的不和协音，主音看作是倚音的解决。在键盘乐器 演奏真谛随笔中c p e 巴赫说：“倚音比后续音符要强。”在巴赫键盘作品中常 用的有长倚音、短倚音、经过倚音三种。另外还有一些特殊的倚音符号和演奏形式， 如未标记的倚音和混合倚音等。 1 长倚音 山函 ( 1 ) 长倚音的记法通常都用d a 分音符来表示。i ，有时也用i ，一般倚音应该 在正拍上弹奏，占所属主音时值的一半，当所属主音带附点时，倚音可占三分之一或三 分之二的时值。( 见谱例1 6 ) _ _ 。1 _ 。一。o 。一 三朝手毕 ( a ) 叫可演奏为1 + 一； = 兰e 马兰e ( c ) 7 _ 卜一可演奏为- t 一； 圭巨糊毫菩霉。 ( 2 ) 另外，还有一种用装饰音标注的倚音记法，如l 八q 。这种小曲线可能是从 连线标记中演变而来，它与一个小音符一起表示倚音。这种记号我们在巴赫创意曲 中可以找到。( 见谱例1 7 ) ( e ) 如果小曲线从主音下方来，就是“下倚音”或“上升倚音”。 垂牵 书写为f - 可演奏为t j 一； ( f ) 如果曲线从主音的上面来，则是上“倚音”或“下降倚音”。 年鑫 书写为= # ，可演奏为。司一。与带附点一起使用的倚音记法。 垂磊 q ) 书写为+ ，可演奏为t _ _ 一 姜鑫 ( h ) 书写为= 牛= ，可演奏为卜。 ( i ) 倚音与波音的记法 竺 书写为+ 一可演奏为 = ： 0 ) 倚音与颤音的记法 ，- w 一 。辜。一，。鲁誓 书写为十一可演奏为 一a ( 3 ) 但是在巴赫的作品中倚音的演奏不能仅根据其作品的标记来区分，如何演奏应 根据其周围的旋律、节奏与和声来判断。以下列举倚音处理的三种特殊情况： 如果主要音可以平均分为两部分，则倚音占主要音时值的= 分之一；选自戈 尔德堡变奏曲的第8 小节，由于长倚音后的主音l 为两拍的时值，因此倚音升f a 应 该演奏一拍的时值。 演奏成 ( 见谱例1 8 ) uv ：广1 ，j_ 二“ b一、 - _ _ 一， 广1 ，j 4，。 全部或部分时值。如，选自平均律钢琴曲集第二册的e 大调前奏曲第1 - 2 小节。 ( 见谱例1 9 ) 蝣 一 l f 。了i j# # # 7 ：“ j o o o o j | | j o o o 。| | i ， ， 。l ， 。 ，r 1+ 时 i r ， 7 l 卜叫- 。， # # # 一7 一：， 。 l 。 当主音与前面的旋律音形成上行或下行的三度跳跃是，倚音处理成只占主要音符 四分之一的时值，是最短的长倚音。选自巴赫作品帕蒂塔中的第一首，倚音后的主 音托和前面的旋律音升f a 构成了下行的三度跳跃，因此倚音处理成八分音符的时值。 ( 见谱例2 0 ) 时 一 、。- ；， “， 2 短倚音及经过倚音、复倚音 厶 ( 1 ) 我们在巴赫作品中演奏版常出现现代短倚音l 1 ，这在巴赫时代是不存在的，是 后来音乐家修订增加的。我们在演奏中多处理为长倚音，只有在少数特殊情况下，处 理成短倚音形式。删 当主要音本身是倚音的时候，( 即是一个落在拍子上的和弦外音) ； 当主要音随着一个延留音或切分音时； 当倚音放在连续三度下行音程之间： 当主要音为短音，并且后面又跟着一些同样时值的短音； 当主要音是一系列的重复音的一个时。 ( 2 ) 在巴赫作品中还有另外一种常见的倚音形式是经过倚音，他流行与十八世纪的装 饰音形式，一般用于曲调三度下行时，倚音的时值从前拍中抽出。“巴赫很多的作品在 最初并没有加入经过倚音，而是后来加入的，有些作品是巴赫的学生加入的。”选自法 国组曲第五组曲，第6 首卢尔的第l 小节，倚音占用i i i 半拍的时值，并且快速地 演奏，其处理成十六分音符或者三十二分音符。 ( 见谱例2 1 ) 8 1 转引陈燕论巴赫键盘作品装饰爵的演奏 东北师范大学硕士论文，2 0 0 5 1 5 演奏成 d ni 二靡 ，i u ，f k 鼬b 一为琴霉零 1 6 ( c ) 车 。 可演奏为 - 固 ，1， 一；郦。一 2 另外在巴赫纯正版中有出现其他6 种形式的颤音记号( 参照l a n d s h o f f 版) 。 ( 1 ) 带上行静缀颤音1 一 这种装饰音有时也称“上升颤音”，由本位音的下方音开始到本位音的颤音，最少 弹6 个音，理想的可照巴赫的装饰音表弹8 个音或更多，这要根据音符时值长短而定。 ( 见谱例2 4 ) 上! 生 i 三可演奏为 前缀颤音 ( 2 ) 带下行前缀颤音晰 由本位音上方开始，下行到本位音的颤音，最少弹8 个音。 ( 见谱例2 5 ) 、，v w 毛演奏为n 矗。 前缀颤音 ( 3 ) 有准备的颤音m 从本位音的上方音开始的颤音，前面表示一个倚音的时值，常占其本位音时值的一 半或l 3 。 ( 见谱例2 6 ) ! 竺竺 ：j 【= = = 可演奏为 ( 4 ) 有结束音的颤音叶破m 在长颤音结束处，特别是其后音高于颤音时可加上结束音，通常弹奏数目不少于6 个音。 ( 见谱例2 7 ) 讳或” = j ! = = = = = = = = = 刁_ 演奏为 ( 5 ) 有结束音的上行颤音：、啼 ( 见谱例2 8 ) 。 ，、惜 丰演奏为 ( 6 ) 有结束音的下行颤音： ( 见谱例2 9 ) 芦。 ，最少弹8 个音。 o 最少弹1 0 个音。 1 7 进 三车演奏为 3 巴赫的作品中还有一种特殊的颤音形式复颤音，即两个声部同时使用颤音的 演奏形式。最常见的复颤音是三度距离或六度距离。例如平均律钢琴曲集第一册第 十二首第5 7 小节中就有这样个例子。颤音降3 和降5 形成了非常典型的复颤音形式印。 ( 见谱例3 0 ) 演奏为 移 ， 。 。 一p 一 薛 1 j i 隔，r j t， 雠 一r 。一一 髂。 一 ， ， ，“f；月甫j 带月月用，f 。罔 躅献一。 2 巴赫时代，附点的实际演奏常常要求一个休止，或断奏，有时几乎短促的变成跳音。 当附点节奏音型与颤音结合时，并出现在终止式的时候，尤其