（传播学专业论文）传播学视野下的鲁迅与电影研究.pdf

传播学视野下的鲁迅jl u 影研究 摘要 “鲁迅与电影 研究作为鲁迅研究的一个重要组成部分，历来备受学者关注。 以往的“鲁迅与电影 研究，有的着重研究作家本人，这一类研究主要是对鲁迅 爱看电影这一事实的史料调查，属于作家生平研究；有的关注作家与作品的关系， 即通过鲁迅对电影的评价，探讨鲁迅的电影观及其形成原因等。然而，无论是研 究作家，还是研究作家与作品，都在文艺学研究框架之内。 本文从传播学视角研究鲁迅与电影，是在以往文艺学研究成果基础上，以鲁 迅看电影、评电影等事实为依据，运用传播学相关原理，一方面试图分析鲁迅对 电影的接受特点，以及这些特点产生的各种原因。另一方面，则试图探讨鲁迅与 电影传播者之间的共通意义空间的形成与作用，以及鲁迅的电影意见及其形成的 影响。传播学视野下的鲁迅与电影研究首先将鲁迅与电影视为一个整体或一个完 整的系统，在此基础之上，研究电影信息在这个系统内的传递与反馈。 传播学视角研究鲁迅与电影，最大的价值在于其研究视角的变化，这是对“鲁 迅与电影研究的进一步丰富和完善，同时，对于研究文化名人在社会传播中所 发挥的重要作用也具有一定的借鉴意义。 关键词：鲁迅与电影；共通的意义空间；意见领袖 i l a b s t r a c t a sa ni m p o r t a n tp a r to fr e s e a r c ho nl u x u n ，t h er e s e a r c ho f l u x u na n dt h e m o v i e ”h a sa l w a y sb e e na t t r a c t e dm a n ys c h o l a r s t h ep a s ts t u d yo f ”l ux u na n dt h e m o v i e ”，p a r to ft h er e s e a r c ha r t i c l e sf o c u s e do na u t h o rh i m s e l f ，t h i sk i n d o fs t u d yw a s m a i n l yt oi n v e s t i g a t et h ef a c to f ”l u x u ne n j o yw a t c h i n gf i l m s , t h e ya l lb e l o n g t ot h e s t u d vo ft h el i f eo fw r i t e r a n da n o t h e rp a r to fr e s e a r c h a r t i c l e sf o c u s e do nt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e na u t h o ra n dh i sw o r k s ，t h a tm e a n st h r o u g ht h ee v a l u a t i o n so ft h e f i l mb yl ux u nt od i s c u s sl ux u n sm o v i ec o n c e p ta n d i t sc a u s e sa n ds o o n h o w e v e r , b o t ho fs t u d y i n go nw r i t e r so ro fs t u d y i n go nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n a u t h o ra n dh i sw o r k s ，a r ea l lw i t h i nt h ec o n t e x to fl i t e r a r ys t u d i e s t h er e s e a r c ho fl u x u na n dm o v i eu n d e rt h ec o m m u n i c a t i o np e r s p e c t i v e ，i sb a s e d o nt h er e s u l t so fp r e v i o u ss t u d i e s ，a c c o r d i n gt ot h ef a c to fl u x u nw a t c hf i l m sa n dh i s f i l mc o m m e n t s ，a n du s i n gr e l e v a n tt h e o r i e so fc o m m u n i c a t i o n o nt h eo n eh a n dt r y i n g t oa n a l y z et h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ef i l m sa c c e p t a n c eo fl ux u n a n di t sc a u s e s o nt h e o t h e rh a n d ，i st r y i n gt od i s c u s st h ef o r m a t i o na n di n t e r a c t i o no fc o m m o ns e n s eo f s p a c eb e t w e e nl u x u na n df i l mc o m m u n i c a t o r b e s i d e so ft h e s e ，ia l s ot r i n gt oa n a l y z e l ux u n sv i e w so nt h ef i l ma n dt h ei m p a c to ft h e s ev i e w s i nt h e s ep a p e r , 1w i l lr e g a r d l ux u na n dt h ef i l m ”a su n i t y b a s e do nt h e s e ，1 w i l l t r y t or e s e a r c ha b o u tt h e t r a n s m i s s i o no fi n f o r m a t i o na n df e e d b a c ki nt h i si n f o r m a t i o ns y s t e m t h em o s ts i g n i f i c a n tv a l u eo ft h i sp a p e ri st h ei n n o v a t i o n o fp e r s p e c t i v e i t e n r i c h e st h es t u d yo f ”l ux u na n dt h em o v i e ”a tt h em e a n t i m e ，i th a si m p o r t a n t r e f e r e n c ev a l u ef b rt h es t u d yo ff a m o u si n t e l l e c t u a l sr o l ei ns o c i a lc o m m u n i c a t i o n k e y w o r d s ：l ux u na n dt h em o v i e ；t h em e a n i n go fc o m m o ns p a c e ；o p i n i o n l e a d e r i i i 插图索引 图1 - 1 鲁迅研究趋势图一3 v i 。：。；。；圣兰垒兰丝窒三。；。；。；。：。：。：。一 附表索引 表1 - 1 鲁迅对电影的评论及其译著的文艺理论文章统计表- 4 。 表2 - 11 9 2 4 年至1 9 3 6 年鲁迅出入各大电影院的次数1 0 。 l 硕l ：学位论文 第1 章绪论 1 1 选题背景与研究意义 1 1 1 选题背景 鲁迅先生一生有三大瘾：烟瘾、书瘾与看电影。看电影在鲁迅的后半生中， 占据了极其重要的位置。鲁迅不仅爱看电影，还对电影有着独特的见解。这些见 解散见于他的杂文、散文、日记以及书信中。虽然与先生大量的文学论述相比， 这些论述电影的文字不过是冰山一隅。但是，它们却引起了研究者的关注。从总 体上看，这些研究都是以鲁迅( 即作家本人) 为研究对象，以鲁迅的作品( 包括 他的杂文、散文等) 为研究基础，来探讨鲁迅与电影之间的关系的。鲁迅通过对 电影以及电影所影射的社会现实的思索，形成了自己的电影观，这些观点散见于 鲁迅的相关书信与文章中。这些研究者的研究目的正是通过集中研究鲁迅的这些 文章，对鲁迅对电影的认识的分析，从而使“鲁迅与电影研究区别于有关鲁迅 的其他研究。这些关于“鲁迅与电影”的研究大体从以下两方面切入：一方面是 对“鲁迅与电影”之间关系的史料调查，即通过对鲁迅日记、杂文、散文等一手 资料的整理，统计鲁迅看电影的数量、总结鲁迅看电影时的偏好、分析鲁迅对各 类电影的态度等；另一方面，是对鲁迅的电影眼光、鲁迅与国产电影( 特别是左 翼电影) 之间的关系、以及鲁迅的电化教学思想等方面的具体分析研究。从以上 这些研究的特点来看，无论是其研究模式，还是其具体研究，都属于文艺学研究 的范畴。 本选题从传播学视角研究鲁迅与电影，并不意味着要抛弃文艺学的相关研究。 文艺学的这些研究为本选题从传播学角度研究鲁迅与电影之间的关系以及鲁迅在 电影传播中的重要地位，奠定了重要的基础。从传播学视角研究鲁迅的文学创作 以及从传播学视角研究文化名人与电影的文章也为本选题提供了相关的理论支 撑。总的来说，从传播学角度研究鲁迅与电影，需要在前人研究的基础上，继承 与创新。 1 1 2 研究意义 本文从传播学角度研究鲁迅与电影，最重要的意义在于它是对鲁迅研究的完 善。鲁迅研究的视野是多元的，从鲁迅的生平研究、鲁迅思想研究、鲁迅作品研 究到鲁迅的美学思想研究、鲁迅的文化学研究等等构成了鲁迅的研究大厦。鲁迅 与电影研究也从属于这座大厦的一部分。因为，以往的文艺学研究已经比较详细 地阐述了鲁迅与电影的关系。因此，传播学视野下的鲁迅与电影研究，方面旨 传播学视野下的鲁迅j j 电影研究 在以一个新的视角为鲁迅研究开辟新的研究思路与方法，在横向上拓展鲁迅研究。 另一方面，从传播学角度研究鲁迅与电影，还为研究二三十年代知识分子与电影 之间的关系打开了一道门。二三十年代知识分子看电影与一般电影受众不同。他 们的社会地位使得他们享有一定的社会号召力，这种号召力就使他们对电影的意 见可以借助特定的媒介进行广泛的传播，这些意见的传播就有可能对其他受众造 成影响。这些与电影有着密切接触的知识分子，在电影的传播过程中，发挥着如 此至关重要的作用。因此，他们看电影背后的传播学价值就有待更进一步的挖掘。 本文从传播学角度研究鲁迅与电影，也不能忽视鲁迅在电影传播中发挥的重要作 用以及他在电影传播中所处的特殊地位。从传播学角度研究鲁迅与电影，既拓展 了鲁迅与电影研究的视野，同时又为传播学的相关理论提供了实践依据。 1 2 文献研究综述 据笔者粗略统计，从1 9 3 6 年阿英与夏衍的研究算起，关于鲁迅与电影的研究 文章共有3 4 篇。从研究的时间分布上来看，除了阿英与夏衍于1 9 3 6 年写作的鲁 迅与电影的研究文章外，其他关于“鲁迅与电影研究的文章，主要集中在两个 时间段，即二十世纪五六十年代和二十世纪八九十年代。二十一世纪以来，关于 鲁迅与电影也有一些零散的研究。笔者按照时间先后将所有关于鲁迅与电影的文 章进行了整理。 首先，最早的“鲁迅与电影”研究是夏衍与阿英于1 9 3 6 年先后发表于上海 戏剧月刊上的文章。鲁迅先生于1 9 3 6 年1 0 月1 9 日逝世，这两篇研究文章于鲁 迅逝世的同年发表，显然是为了纪念先生而作。这两篇研究文章对鲁迅与电影之 间的关系进行了简单的梳理，为以后的“鲁迅与电影研究做了比较充分的铺垫。 其次，从“鲁迅与电影 研究比较集中的二十世纪五六十年代来看，主要有 五篇研究文章，其中，有两篇发表于1 9 5 6 年，有三篇发表于1 9 6 1 年。从时间特 点上来看，1 9 5 6 年距鲁迅先生逝世正好2 0 周年，1 9 6 1 年则距鲁迅先生诞辰正好 8 0 周年。不难看出，这些研究与最早夏衍等人研究的出发点是大致一致的，即为 了纪念鲁迅先生而作。同时这些文章也具有相应的时代特点，这几篇文章都是发 表于新中国刚刚成立后不久，对于经历过新旧社会交替的研究者来说，他们的研 究也不可避免地打上了时代的烙印。 再次，二十世纪八九十年代，是“鲁迅与电影研究的鼎盛时期，其研究文 章共有2 3 篇，在这2 3 篇文章中，有两篇文章发表于七十年代术期，一篇是1 9 7 7 年人民同报上发表的宋庆龄女士所作的追忆鲁迅先生一文，另一篇是古 远清、高进贤于1 9 7 9 年在电影艺术上发表的鲁迅与电影文。八十年代 有关“鲁迅与电影 的研究达到了一个高峰，研究文章的数量高达1 5 篇，其中， 仅1 9 8 1 年( 即鲁迅诞辰一百周年之际) 的研究文章就占了七篇。并且，由中国电 2 硕士学位论文 影出版社出版，刘思平，邢祖文选编的对于“鲁迅与电影”研究具有重要价值的 鲁迅与电影( 资料汇编) 一书，也是于1 9 8 1 年出版的。九十年代关于“鲁迅 与电影 的研究文章也有6 篇，其中，1 9 9 1 年( 鲁迅诞辰1 1 0 周年) 发表的研究 文章有两篇，1 9 9 6 年鲁迅逝世6 0 周年时发表的研究文章有一篇。可见，这些研 究的首要目的仍然是为了纪念鲁迅。当然，这些文章之所以集中于八九十年代， 很大程度上是受了鲁迅研究热的影响。鲁迅研究热自上个世纪五十年代兴起之后， 于1 9 8 1 年始，又掀起了一股研究热潮。作为鲁迅研究的一个方面，关于“鲁迅与 电影一的研究，也重新得到国内学者的重视。从总体上看，进入八十年代后的“鲁 迅与电影 研究，逐步摆脱了政治因素的束缚，开始还原真实的鲁迅，并对鲁迅 与电影的关系进行了比较科学的研究。 此外，进入二十一世纪以来，关于“鲁迅与电影的研究文章相对而言比较 少，笔者搜集到2 0 0 4 年与2 0 0 6 年各有两篇研究文章。从c n k i 学术趋势图看来 ( 如图1 - 1 ) ，2 0 0 4 年到2 0 0 6 年的鲁迅研究呈逐年递增的趋势。2 0 0 4 年，“鲁迅 与电影的研究文章只有两篇，并且这两篇研究文章都是以数据统计、资料研究 为主，分别发表于语文天地和中国档案报。2 0 0 5 年到2 0 0 6 年的鲁迅研究增长曲 线比较陡峭，造成研究急速增长的一个重要原因，是因为2 0 0 6 年距1 9 3 6 年鲁迅 逝世刚好7 0 周年。2 0 0 6 年的这两篇研究文章相比之前的“鲁迅与电影研究， 比较富有新意。自2 0 0 6 年之后，“鲁迅与电影”研究也就再也没有出现过，这一 现象不得不令人揣测，“鲁迅与电影 研究是否已经遇到了瓶颈? 综观以往的“鲁迅与电影 研究，其研究成果主要集中于两个方面t 一是研 究作家本人，主要是根据鲁迅日记鲁迅书信集等，对鲁迅看电影的次数、 对电影的评价等事实进行统计梳理，这些研究既是对鲁迅与电影关系的史料调 查，同时也构成鲁迅传记研究的一个重要组成部分。在所有“鲁迅与电影”相关 的资料汇总研究中，最为完善、数据最精确的当属1 9 8 1 年9 月由中国电影出版 传播学视野下的鲁迅j i 乜影研究 社出版，刘思平与刑祖文选编的鲁迅与电影( 资料汇编) 一书。该书收录的 具体资料如表1 1 。 表1 1 鲁迅对电影的评论及其译著的文艺理论文章统计表 呐喊自序略论中国人的脸 i - 海文艺之一瞥“连环图画” 鲁迅杂文的辩护电影的教训未来的光荣运命小童挡驾论人 言可畏我要骗人“立此存照 ( 三) 在中山大学学生会欢 迎会上的讲话准风月谈后记 1 9 2 6 年1 0 月1 0 日、1 9 2 6 年1 0 月2 3 日给许广平的信 1 9 2 7 年1 0 月2 0 日致廖立峨的倍 1 9 3 5 年4 月2 1 日致孟十还的信 1 9 3 5 年1 2 月3 日致山本初枝的信 1 9 3 2 年1 月5 日致增田涉的信 1 9 3 3 年1 1 月1 4 日致曹靖华的信 1 9 3 3 年1 1 月1 5 日致姚克的信 1 9 3 3 年1 2 月2 8 日致三志之的信 1 9 3 5 年1 月4 日致山本初枝的信 鲁迅书信1 9 3 5 年2 月6 日致增田涉的信 1 9 3 5 年2 月2 7 日致增田涉的信 1 9 3 5 年1 0 月4 日致萧军的信 1 9 3 5 年1 0 月2 9 日致萧军的信 1 9 3 6 年3 月1 8 日致欧阳山、草明的信 1 9 3 6 年4 月1 5 日致颜黎民的信 1 9 3 6 年4 月2 0 日致姚克的信 1 9 3 6 年5 月7 日致母亲的信 1 9 3 6 年1 0 月5 日致沈雁冰的信 1 9 3 6 年1 0 月1 0 日致黎列文的信 1 9 3 6 年1 0 月1 0 日致黄源的信 鲁迅日记 略 鲁迅译文 艺术论文艺与批评现代电影与有产阶级以及现代电影与 有产阶级译者附记 除了上表的资料统计外，该书还收录了许广平、夏衍、阿英、洪道、古远清 与高进贤等人对鲁迅与电影的论述，并收录了鲁迅就将阿q 正传改编成电影 提出意见的三封书信，附表统计了鲁迅历年所看的电影以及所看电影题材分类表。 4 硕_ ：学位论文 此外，娄国忠的鲁迅与电影以及曾明秋的鲁迅与电影等文章也属于这一 类研究。 以往“鲁迅与电影 研究的另一个方面是关于鲁迅的电影观、鲁迅的电影观 形成的原因以及鲁迅与国产电影之间的关系的研究。 首先是鲁迅的电影观。主要包括：鲁迅的电影欣赏观、电影创作观、电影批 评观这三个方面。 第一，鲁迅的电影欣赏观。陈卫平的论鲁迅的电影眼光、刘棣华的娱乐 怡性启蒙增识一一简论鲁迅的电影观、王永生的鲁迅电影观管窥、陈祝义的 鲁迅的电影鉴赏观等研究文章相继指出，鲁迅的电影欣赏观是其娱乐意识、 审美趣味以及教化思想的有机统一。 第二，鲁迅的电影创作观。倪墨炎的鲁迅关怀中国电影事业的发展一文， 就对鲁迅的电影创作观进行了归纳整理。鲁迅认为电影创作一方面应该努力尝试 各种题材、各种风格。另一方面，鲁迅认为电影创作还应该注重思想性、娱乐性 以及知识性这三个方面。此外，古远清、高进贤等学者还对鲁迅电影创作观中的 电影改编观也进行了相关归纳总结。 第三，鲁迅的电影批评观。赵鹏的博士论文鲁迅与中国电影批评范式的双 轨解读就专门研究了鲁迅的电影批评。研究者认为，鲁迅的电影批评观中，一 方面包含着对社会现实的批评。另一方面，鲁迅的电影批评十分关注艺术本身的 雅俗。 其次是鲁迅的电影观形成的原因。学者们普遍认为鲁迅电影观的形成原因一 方面是受国外文艺理论的影响。另一方面是以其自身独特的审美倾向为基础。 再次是关于鲁迅与国产电影的研究。倪墨炎的鲁迅关怀中国电影事业的发 展一文从国产电影的创作方面探讨了鲁迅对中国电影事业的关注与建议。而凌 振元的试谈鲁迅对左翼电影运动的贡献一文则从鲁迅对左翼电影运动的理论 贡献，对左翼电影事业的鼓励与批评建议等几个方面论述了鲁迅对左翼电影事业 的扶持与建议。 以往的这些“鲁迅与电影研究，对于传播学研究具有重要的借鉴意义。 1 3 传播学视野研究鲁迅与电影的理论依据 早在1 9 4 8 年，美国学者h 拉斯韦尔就在其传播在社会中的结构与功能 文中提出了构成传播过程的五种基本要素：分别为w h o ( 谁) ，s a y sw h a t ( 说了 什么) ，i nw h i c hc h a n n e l ( 通过什么渠道) ，t ow h o m ( 1 f i - j 谁说) ，w i t hw h a te f f e c t ( 有 什么效果) ，这五种要素分别对应的是传播者、讯息、媒介、受传者以及传播效果。 这五种要素按照传播者一讯息一媒介一受传者一传播效果的顺序排列组合，构成 了传播学中极为重要的“五w 模式 ，即“拉斯韦尔模式 。从传播学角度研究鲁 迅与电影，首先也必须考虑这一传播学基本理论。因为电影首先是一门传播的艺 5 传播学视野下的鲁迅与 u 影研究 术，电影的本体是为了解决电影要在何时何地传播，如何有效的传播以及如何建立 并优化传播渠道等问题。也就是说，电影传播的主要目的在于如何使传播效果最 大化，即在最大范围内吸引电影受众，因此，这其中不可忽略的一个重要对象就 是电影受众。所以，本文从传播学视野研究鲁迅与电影，首先考虑的正是鲁迅作 为电影受众对电影的接受特征。其次，电影还是一门艺术的传播，既然是艺术， 那么，它的传播就是为了觅得知音。也就是说，电影传播者的传播目的是为了获 得受众对电影的信息反馈，当然，反馈是建立在理解的基础之上的，理解即是电 影受众对电影信息的解码与认识。因此，本文研究的另一个重点是鲁迅对电影的 理解与共鸣，即鲁迅对电影信息的解码，同时，通过鲁迅的解码与反馈行为，研 究电影对鲁迅产生的影响。 除了鲁迅作为电影受众所表现出来的一些特征，以及他对电影的理解与共鸣 外，鲁迅对电影还有着许多独到的评价，这些评价是通过日记、书信、杂文、散 文的方式进行传播的。日记、书信相对于杂文、散文而言，是属于个人的私密空 间，这样一个私密空间又被称之为“私人领域”。所谓“私人领域 ，它“是个人 自由权利的一个特殊方面，是指以个体独立人格为基础的私人或私人间的活动界 域 。在这个界域内的活动直接受私人或私人间的情趣爱好、情感友谊等的影响。 个人在这个私人领域内，可以自由地表达自己的真实意见。因此，通过考察鲁迅 在其日记以及书信中对电影的评价，就可以得知他对电影的真实态度。与私人领 域相对的是公共领域，德国学者尤根哈贝马斯认为：“所谓公共领域，我们 首先意指我们的社会生活的一个领域，在这个领域中，像公共意见这样的事物能 够形成。公共领域原则上向所有公民开放。 在二三十年代的中国，哈贝马斯所 说的这样一个“公共领域显然还没有形成。但是，像鲁迅这样的文化精英，却 在竭力构建这样一种可以自由沟通信息的“公共空间 。构建这样一个公共空间， 需要一个可以沟通信息的特定场所或特殊媒介，“鲁迅试图开创一个现代的、体现 大众话语的新的文化和批评公共领域，并通过这个具有一定私人性的公共 领域争取一定的话语权力和生存空间。 鲁迅的杂文、散文就是他发表意见的重 要媒介。从这个意义上来说，鲁迅通过他的杂文、散文对电影及由电影引发的社 会现象进行批评，将这种私人性的意见传递给社会大众，与社会大众在一种平等 的位置上自由地进行信息沟通与交流，以影响他们。由此观之，哈贝马斯的“公 共领域理论 也为本文的研究提供了重要理论依据。 。张鸿雁主编城市空间人际中外城市社会发展比较研究【m 】南京：东南大学出版社，2 0 0 3 ，第6 0 页 毫汪晖、陈燕谷主编文化与公共性【m 】北京：三联书店，1 9 9 8 ，第1 2 5 页 周海波文化传播视野中的鲁迅文学刨作( 上) 【j 】鲁迅研究月刊，2 0 0 3 1 ，第4 页 6 硕 ：学位论文 1 4 传播学与文艺学视野鲁迅与电影的研究比较 文艺学主要包括文艺创作、文艺欣赏以及文艺批评三个重要组成部分，这三 个组成部分相互依赖、相互作用。这里的文艺批评包含两层含义，广义的文艺批 评“包括研究当代作家作品以及文艺问题的文艺评论；研究文艺批评历史发展的 文艺批评史；研究文艺批评本体规律即批评理论的文艺批评学三个部分。 狭义 的文艺批评则主要“包括作家作品评论和理论批评两个主要部分，同时包含批评 的批评即批评理论的探讨。 鲁迅看电影的数据统计、鲁迅对电影类型的选择等 等这些研究，是对作家( 即鲁迅) 本人的研究。学者们根据鲁迅对电影的批评得 出鲁迅看电影是抱着怎样的眼光，以及鲁迅的电影眼光形成的原因等研究，则是 一种基于批评之上的批评。可见，以往的鲁迅与电影研究都在文艺批评的研究范 畴之内，同时，文艺批评又是文艺学的一个分支学科，因此，可以将以往的“鲁 迅与电影研究视为文艺学研究。 传播学是一门研究人与人之间信息传递关系的学科，是二十世纪初以来跨学 科研究的产物，它身处多种学科的交叉点；是一门极具边缘性质的学科。学科的 边缘性决定了传播学与文艺学也有着割不断的学科联系。就鲁迅与电影研究而言， 器 从文艺学视角来看，电影与鲁迅之间，存在一种传受关系，传播学视角看，也同 样存在这样一种关系。在文艺学看来，能够满足这样一种传受关系的重要条件是 鲁迅对电影产生的艺术共鸣。而传播学中，将这种艺术共鸣可能发生的前提条件 。 设定为传受双方之间的意义要能共通。此外，文艺学研究也关注鲁迅对中国电影 特别是左翼电影的影响，传播学也要研究鲁迅的电影意见造成的影响。从以上三 个方面的分析看来，以往的“鲁迅与电影”的文艺学研究正是传播学视野下研究 鲁迅与电影的重要基础，传播学研究有赖于文艺学研究。 但是，传播学研究又不同于文艺学研究，主要表现在以下两个方面： 一方面，“传播学是研究社会信息系统及其运行规律的科学。 也就是说传 播学的研究对象就是社会信息系统本身。根据传播学研究对象的内涵，从传播学 视角研究鲁迅与电影，就是将鲁迅与电影，视为个研究整体，这个整体事实上 是一个在其内部存在着信息流动的系统。而文艺学研究则是偏重具体、个别文艺 家的微观研究。 可见，“文艺学研究视野下研究鲁迅与电影 与“传播学视野下研究鲁迅与电 影的首要区别在于它们的研究对象的不同，传播学关注的是电影与鲁迅之间以 及鲁迅与社会大众之间形成的两个并不相同却又彼此联系的信息系统，着重考察 信息如何在信息系统内运行，以及信息如何分别作用于信息系统的两端。文艺学 黄展人主编文艺批评学f m l 广东：暨南大学出版社，1 9 9 0 ，第3 1 9 页 曾黄展入主编文艺批评学【m 】广东：暨南大学出版社，1 9 9 0 ，第3 1 9 页 郭庆光传播学教程【m 】j 匕京；中国人民大学出版社，1 9 9 9 ，第6 页 - 7 传播学视野下的鲁迅j 电影研究 关注的则是鲁迅本人。 另一方面，传播学与文艺学学科背景的不同，决定了它们在研究时的侧重点 的不同。传播学与文艺学都受到了信息科学的影响，相比文艺学研究，传播学研 究更关注传受双方的互动，即更关注受众的信息反馈。 1 5 传播学视野下鲁迅与电影的研究方法 本文的研究方法主要有比较分析法、文献分析法以及归纳法三种研究方法。 首先，采用比较分析法，文艺学研究对传播学研究是有影响的，文艺学研究 是传播学研究的基础，但传播学学科的特点，又使得传播学研究不同于文艺学研 究。传播学研究鲁迅与电影的首要前提，就是要弄清两种研究视角的异同。因此， 采用比较分析法对这两种研究视角进行分析比较是本文的首要任务。 其次，采用文献分析法。一方面，根据鲁迅日记、杂文、散文、书信等一手 资料中鲁迅对电影的具体评价，分析鲁迅对电影的具体态度等。另一方面，根据 许广平、周海婴、周建人等与鲁迅有着密切关系的亲人的回忆录，弄清楚鲁迅在 亲人眼中是如何看电影并如何接受电影的。同时，通过萧红、黄源、萧军等与鲁 迅有着密切往来的青年的回忆录，研究鲁迅通过电影对这些人造成的影响。此外， 具体分析以往的“鲁迅与电影 研究文章( 包括鲁迅看电影的数据统计、鲁迅的 电影观等等方面) ，并以这些分析为基础进行本文的研究。 最后，采用归纳法，经过上述两个步骤之后，最关键、最重要也是最后的一 个步骤，即是结合传播学相关理论，对鲁迅与电影之间的关系进行科学地、理性 地分析，归纳总结并得出合理的结论。 硕 ：学位论文 第2 章鲁迅对电影的接受 2 1 鲁迅对电影的接受特征 2 1 1 鲁迅接受电影的数量 鲁迅早在日本留学期间，就与电影结下了不解之缘。鲁迅原本怀抱着救治像 他父亲一样的病人而去仙台学医，而一次微生物学上老师放的一部影片( 事实上 是幻灯片) 却彻底粉碎了他的求医理想。那部影片，让鲁迅看到了中国人对同胞 的麻木。也是因为那部影片，使鲁迅清醒地意识到光救助国民身体是无意义的， 还必须唤醒国民精神。在当时，鲁迅认为唯有文艺才能实现这一目的。可以说， 电影是促使鲁迅走上文艺道路的直接导火线。据鲁迅日记记载，鲁迅归国后， 第一次观看电影是在1 9 1 6 年的9 月2 4 日，这一天，鲁迅与许季上一起前往长安 街观看了影戏。自此，鲁迅日记中开始陆续出现其观看电影的相关记载。 据鲁迅先生的夫人许广平女士回忆，鲁迅先生“看过的电影很多 。固一些研 究者就专门针对鲁迅看电影的次数进行了详细的统计，如娄国忠在鲁迅与电影 苷1 一文中就根据鲁迅日记，对鲁迅看电影的次数进行了统计，文章指出鲁迅在 1 9 2 7 年到1 9 3 6 年间，也就是鲁迅定居上海直至其逝世的这段时间，共观看电影 1 4 2 场。特别是鲁迅逝世前的最后三年，其看电影的次数相比前几年而言，要明 显增多，竞高达9 5 场次，也就是说，鲁迅在其生命的最后三年里，平均每年观看 电影三十几场，每个月至少观看两场电影。 鲁迅先生不仅看了很多电影，而且据许广平女士回忆，鲁迅先生有时看电影 “甚至接连的去。 笔者根据有详细记载影院名的鲁迅日记，粗略统计了鲁 迅1 9 2 4 w 1 9 3 6 年出入各大电影院的次数( 如表2 - 1 ) 。从上表可见，1 9 2 4 年到1 9 3 6 年间的鲁迅日记中，除去所有“略看电影 、“夜观电影”这样的简单记载外，鲁 迅在日记中所提到上海各大中高档影院就有1 3 6 家。鲁迅如此频繁地出入各大影 院观看电影，一方面是因为鲁迅提倡新文艺，在当时，电影恰是这样一种注入文 艺中的新鲜元素，其深得鲁迅支持也是一种必然。另一方面，鲁迅认为好的东西 就应该“拿来 ，电影也如是。鲁迅对电影的“拿来，很重要的一点表现为遇着 好的电影，他总会一遍又一遍地反复观看。此外，鲁迅看电影有时还是冲着电影 艺术家去看的，鲁迅就曾经为了观看卓别林的城市之光而两度光临电影院。 也许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编【m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 儡许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编i m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 9 传播学视野下的鲁迅j 电影研究 表2 11 9 2 4 年至1 9 3 6 年鲁迅出入各大电影院的次数 电影院名 次数( 单位：次) 大上海大戏院 2 9 融光大戏院1 3 卡尔登大戏院1 1 南京大戏院、光陆大戏院 1 0 奥迪安大戏院 9 新光大戏院 7 国民大戏院、丽都大戏院6 明星戏院5 中天剧场 4 巴黎大戏院 3 威利大戏院、明珠大戏院、虹口大戏院、 2 金城大戏院、i s i s 、山西大戏院 o d e o n 、爱普庐、东海电影院、北京大戏院 百星大戏院、新中央戏院、国泰大戏院、 1 永汉电影院、平安电影公司、开明戏院、真光 2 1 2 鲁迅接受电影的类型 鲁迅先生爱看电影，并且兴趣极为广泛，各种类型、各种风格、各种题材的 电影，他都看。关于电影类型，自电影艺术诞生后，电影创作很快就在其选材和 风格样式上向几种形态集中。到了好莱坞的成熟期，形成了鲜明的几大类，如西 部片、喜剧片等等。同时，也有些样式不很纯粹，介乎于两种或几种电影类型之 间。本文探讨鲁迅对电影类型的接受时，对电影的分类主要是沿用了以往“鲁迅 与电影的研究者对鲁迅所看过的电影的分类，以往的研究者将鲁迅看过的电影 分为风光纪录片、历史片、战争片、卡通片、喜剧片以及根据文学名著改编的电 影等等。 许广平女士说鲁迅对侦探题材的片子，如陈查礼的探案系列片他“几乎每映 必去 。陈查理系列影片是根据美国小说家厄尔比格斯的小说改编的，这 一系列影片是2 0 世纪3 0 年代好莱坞开始以正面形象塑造中国人的代表作。小说 原作者比格斯在回答记者问就 兑：“阴险、邪恶的中国人形象已成为历史，而一个 许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编【m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 1 0 帧l j 掌位论义 温和的、站在法律和正义一边的中国人，还从来没有过。”据相关资料记载，影 片中的陈查理温良而不乏狡猾，他的机智使其顺利地侦破了各种案件。鲁迅接连 着去看这类电影，一方面是因为他认为这一系列电影在人物形象的塑造上比较成 功，影片中华纳厄兰饰演的中国人，鲁迅就认为“颇有酷肖之处。另一方面， 鲁迅认为这类影片在故事材料的组织穿插方面也相当不错。其他根据文学名著改 编的电影，除了根据普希金小说改编的电影复仇艳遇使鲁迅偏爱有佳，其他 如根据歌德的浮士德改编的电影 f a u s t ) ) ，根据莎士比亚名著改编的电影仲 夏夜之梦，根据杰克伦敦的名著改编的电影荒野的呼唤等，鲁迅都觉得不 够理想。而根据大仲马小说改编的电影三剑客( 又名三个火枪手) 续三剑 客，鲁迅虽然并不追求，但偶尔也会去看看。 据鲁迅与电影( 资料汇编) 一书统计，鲁迅看过的历史片有凯赛琳女 皇土宫秘密罗宫春色林肯事迹党人魂等等。许广平女士指出由于 历史片可以和各国具体的史实相印证，通过这类影片可以看到某一时代的社会万 象，所以鲁迅先生比较爱看。然而，并非所有的历史片都能使鲁迅感到满意。他 在一九二六十月二十三日自厦门大学写给许广平的信中就说道：“林肯之类的故 事，我是不大要看的，但在这里，能有好的影片看吗? 可见，鲁迅对林肯 事迹一片，并不十分满意。对于另一部影片党人魂j 据周建人回忆，鲁迅当 时是与他一起观看的这部影片，看完之后，鲁迅就愤愤地指出这部影片是对俄国 十月革命的污蔑。 鲁迅看过的战争片也有很多，如西线无战事抵抗战地莺花录等等。 在鲁迅看过的战争片中有一类特殊的电影深得他喜爱，那就是苏联革命电影。像 夏伯阳复仇艳遇等这样的影片，鲁迅就时常推荐给人看。许广平认为鲁迅 喜欢看战争片的原因是“觉得自己未必亲自参战或难得机会去看实际的飞机、兵 舰之类罢 。回 科幻片，鲁迅也看过一些，如科学权威未来世界等等，鲁迅对这类 片子评价不高。据许广平女士回忆，她和鲁迅一起观看科幻片未来世界时， 鲁迅就对她说这类片子把人类生活变得太单调了，太单调的生活并不见得有什么 好处。除此之外，鲁迅还看过罗京绮梦奇异酒店恭喜发财之类的歌舞 片，对于歌舞片鲁迅没有什么特别的评价。 在鲁迅看过的所有类型片中，喜剧片与风光纪录片，是他颇为赞赏的两类美 国电影。喜剧片如怕妻趣史游街惊梦嘉尔曼冷面人狼狈为奸玩 意世界从军乐等等，鲁迅认为都还不错。而风光纪录片，鲁迅不仅自己爱看， 。姜智芹傅满洲与陈查理美国大众文化中的中国形象【m 】南京：南京大学出版社，2 0 0 7 ，第1 1 4 页 许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编【m 1 上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 刘思平，邢祖文鲁迅与电影资料汇编f m l 北京：中国电影出版社，1 9 8 1 ，第5 1 页 固许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编【m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 - 1 1 传播学视野下的鲁迅与电影研究 还时常推荐给他人观看。至于卡通片，在鲁迅看来，虽然没有太大的意义，但它 “把人事和动物联系起来，也架空，也颇合理想，是很值得看的。 对于鲁迅比 较喜欢的这三类美国电影，笔者在第三章中有详细阐述。 在鲁迅所观看的所有影片里，不仅包含着各种类型的电影，还包括了不同国 家的电影，美国的、苏联的、日本的、德国的、英国的、国产的都有。然而在鲁 迅所观看的这些不同国家的电影中，他看得最多的是美国电影，最为钟爱的是苏 联电影，最为关怀的是国产电影。 综上所述，鲁迅作为电影观众，对于任何类型的电影都并不排斥，他对任何 电影都没有所谓先入为主的刻板成见。至于看完之后，鲁迅对电影有什么样的评 价，是“甚佳 ，是“劣极，抑或是“与原作甚不合 等等，又是另外一回事了。 2 1 3 鲁迅接受电影的方式 鲁迅对电影的接受方式，具有多样化的特点。鲁迅对电影接受方式的多样性 主要表现为他看电影时对外部环境的选择，以及他对电影本身品质的选择上。所 谓鲁迅对外部环境的选择主要包括鲁迅会选择什么样的具体方式观看电影，即在 通常情况下，鲁迅是选择走路去看电影还是选择坐车去看电影，看电影时是选择 普通座位还是选择v i p 座位，他看电影是喜欢“独乐乐”还是喜欢“与众乐乐” 等等。鲁迅对电影本身品质的选择主要是指鲁迅选择电影时有着怎样的个性使然， 这里的选择，不是指鲁迅选择看什么样类型的电影( 因为鲁迅什么类型的电影都 看) ，而是指鲁迅从内心真正欣赏并接受的极少量电影。电影本身是一种大众传播 媒介，它的传播对象是社会上广泛而独立存在的个体，每个个体都有着各自的特 性，这种特性就造成了个体在接受电影信息时所呈现出来的个体差异，鲁迅作为 电影受众，在其接受电影时也呈现出一定的个性特点。 从鲁迅看电影时，对外部环境的选择上来看，主要有三个方面的特点：首先， 鲁迅经常选择坐车去看电影，“因为汽车走得便捷 ，不管影院相隔多远，都不 用担心会赶不上看电影。其次，鲁迅总喜欢坐在花楼的位置观看电影，许广平在 回忆录中说，他们每次坐的座位都是最高价的，除了起初一段时间是坐在一楼的 “正厅 位置以外，基本上都是坐在二楼的第一排，这个位置估计可以称得上是 现在的v i p 雅座。当然，鲁迅不惜花金钱坐花楼，是有原因的，一方面是为了避 难，总“怕杂在人丛中时常遇到识与不识，善意或恶意的难堪的研究”。 另一方 面，他是为了照顾许广平女士，因为许广平有些近视，为了方便她，鲁迅才选择 坐在二楼的第一排位置。同时，花楼的价格自然比普通座位要高，鲁迅选择花楼， 也是为了节省排队等候的时间。再次，鲁迅看电影喜欢呼朋唤友，数人一起同去 。许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编【m 1 上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 圆许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编f m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 2 页 国许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编【m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 ，第1 7 0 页 1 2 帧l j 学位论义 = ! = ! | ! ! = = e ! = ! ! ! = ! e = ! = ! ! = = = ! = = = ! ! ! = = ! = = = = = ! ! ! ! = = = ! ! 自! 1 2 = ! ! ! ! 目! j = = 目= = = = = = e = ! = g ! l ! 目= 目r 看电影。经常与鲁迅一同观看电影的，除了许广平外，还有周建人夫妇、萧军萧 红夫妇、孙伏园等。鲁迅喜欢与他们一起观看电影，既是为了“和别人一同领受 这仅有的娱乐机会 ，同时，也是为了能够和他们进行更有效的交流。 另一方面，从鲁迅对电影本身品质的选择上来看，虽然鲁迅看过的电影很多， 但他却认为“可惜很少有好的 。确实，在鲁迅看过的一百多部影片中，能够真 正引起鲁迅共鸣，得到鲁迅甚赞的影片只有那么寥寥几部而已。这当中的具体原 因，自然与鲁迅对电影的严格要求是不可分割的。 2 2 鲁迅接受电影的背景分析 2 2 1 时代背景 鲁迅选择电影作为其唯一的娱乐工具，首先与其所处的特殊时代有着密切的 关系。1 8 9 5 年1 2 月2 8 曰，法国卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆里，首次正式放 映他们的影片，电影时代的帷幕也因此拉开。“电影发明后不久，便传入中国。先 经香港，再到上海，然后逐渐传入各地。 电影作为一种舶来品，它在中国的传 播之初，只是被人们当作一种发明物，一种可供消遣的新鲜玩意儿。不能否认， 这种将电影视为娱乐休闲的普遍的社会心理，也在一定程度上影响到了鲁迅。 第一次世界大战结束后，美国电影几乎垄断了整个世界电影市场。在中国， 美国片也“几乎独占了当时和以后中国的全部银幕。 美国电影业的发达与好莱 坞这个造梦工厂有着密切的关联。好莱坞不仅擅长造梦，还擅长制造类型片。美 国电影的大量传入，是鲁迅得以接触这么多不同种类的电影的重要原因。当然， 在当时的中国电影市场上，唯一能与美国电影抗衡的也就只有苏联电影了。然而， 即使如此，苏联电影传入中国的数量还是远远不及美国电影，这与当时国内各大 中高档影院多为美商开办有关。至于当时的国产电影，相形之下，其整体制作水 平不高不说，最初连在本国放映自己摄制的影片还需征得外商同意，并得接受苛 刻的条件。这种尴尬的状况直到1 9 2 5 年4 月2 4 日，明星公司开办的中央大戏院 正式开幕，才有所好转。从特殊的时代看这几个国家电影业的发展状况，也就可 以解释鲁迅对电影类型的接受特点了。 二三十年代的上海，电影业极为繁荣，各大高档影院纷纷云集于上海这座大 都市。同时，上海又是当时的文化重镇，像茅盾、夏衍等这些文艺界的精英人士 都聚集于上海。这也为鲁迅接受电影信息提供了诸多便利。 。许广平鲁迅的写作和生活许广平忆鲁迅精编f m 】上海：上海文化出版社，2 0 0 6 。第1 7 3 页 。刘思平，邢祖文鲁迅- 9 电影资料汇编【m 】北京：中国电影出版社，1 9 8 1 ，第5 8 页 西郦苏元，胡菊彬中国无声电影9 i f m 北京：中国电影出版社，1 9 9 6 ，第2 页 程季华中国电影发展史【m 】北京：中国电影出版社，1 9 8 0 ，第1 2 页 1 3 畿 传播学视野f = 的鲁迅与哇三影研究 2 2 2 经济基础 鲁迅一生中看过这么多场电影，而且据鲁迅日记记载，鲁迅还经常邀请 朋友起看电影。并且每次去看电影不仅要坐汽车去，还要买最贵的电影票，坐 最佳的观影位置。因此，仅在看电影这一日常生活上的花费，对于鲁迅来说，也 是一笔不小的开销。何况鲁迅还要给母亲寄生活费、还时常无偿地资助青年、还 要买书、抽烟、雇佣女工等等，因此，要