（设计艺术学专业论文）景观细部设计.pdf

摘要 在景观设计中，细部经常遭到忽视。论文从这一问题出发，着重研究了景 观细部的概念、作用、意义，分析了国内景观设计的现状和具体实例，总结归 纳出景观细部设计的原则和方法，从而对景观的细部设计在整体设计中作了一 个全新的定位，以加强对细部设计的重视。 关键词：景观设计细部作用意义原则表现手法 a b s t r a c t d e t a i l sa r eo f t e ni g n o r e di nl a n d s c a p ed e s i g n b a s e do nt h i sp h e n o m e n o n ，t h e t h e s i sm a i n l ys t u d yt h ed e s t i n a t i o n ，f u n c t i o na n dt h ev a l u eo ft h ed e t a i l s ，c a r r yo u ta a n a l y s i so nt h ep r e s e n ts i t u a t i o no fl a n d s c a p ed e s i g ni nc h i n aa n d l o t so fs p e c i f i c e x a m p l e s ，a n dg e n e r a l i z et h ep r i n c i p l e sa n dm e t h o d so fl a n d s c a p ed e t a i l s d e s i g n w h a t sm o r e ，t h ea i m i st of i xt h ed e t a i l sd e s i g ni nai m p o r t a n tp o s i t i o na n dt o p a ym o r ea t t e n t i o nt oi ti nl a n d s c a p ed e s i g n k e yw o r d s ：l a n d s c a p ed e s i g n ，d e t a i l s ，f u n c t i o n ，v a l u e ，p r i n c i p l e s ，m e t h o d s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的 研究成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得苤鲞盘堂或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中 作了明确的说明并表示了谢意。 学位论文作者签名：矿潮桐签字日期：1 年夕月 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解丕注盘鲎有关保留、使用学位论文的规定。 特授权墨盗盘鲎可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权说明) 学位论文储繇徐柿哟 签字日期：词年月，日 翩签名巧研歹 签字日期：唧年f 月岬 月i j 舌 人类进入2 1 世纪，随着经济的飞速发展，城市建设正在如火如荼进行中。 全国各城市为了改变城市面貌都在大兴土木，颇有大刀阔斧之意。城市景观设 计就在这样的建设大潮中蓬勃发展起来，整个景观市场表面看来呈现出一片 “欣欣向荣”的景象。然而城市景观设计无论从设计到施工的各个环节中，都 出现了不尽人意的问题。最为突出的是：景观细部设计在各环节中处于被人忽 视或牺牲的地位。归其原因，一方面是由于设计师设计不到位、施工单位水平 有限，另一方面是由于资金限制和利益的冲突，放弃对于细部质量的把控，忽 略了对细部的后期维护等等。 斯卡帕说“上帝存在于细部之中”。作为一名设计人员，无论是从事城市 设计工作或者建筑设计工作，都应该全面细致的考虑，如经济、地域文化、艺 术、人性化、生态、可持续发展等各个方面。如何将这些方面落实到具体的实 践中，我认为，很大一部分则在“细部”的设计上体现。所以，现在国内外许 多设计和研究机构越来越重视细部的设计。但是，由于相关资料的匮乏，使我 们对于细部的研究缺少了理论依据。大多研究细部的著作只是涉及具体施工、 应用等方面的内容，真正从细部的界定、意义、作用等方面研究的资料少之又 少。因此，本文欲以建筑细部设计的理论为参照，结合大量景观细部设计实 例，着重研究如何在环境景观设计中体现细部，并讨论细部在设计中的重要性 以及具体的设计方法与原则。力求提高细部设计在景观设计中的地位，使细部 设计得到应有重视，同时也期望对景观细部设计有一个理论性的指导。 本文共分为四个章节，第一章主要是重新梳理景观细部的概念和范围，对 其所包含的内容进行重新界定，并且论述了景观细部的作用和意义以及分析了 国内景观设计的现状，找到细部遭到忽视的原因，从而提出解决办法；第二章 是具体的实例分析，从中国传统建筑环境到欧洲古代景观环境再到现代景观中 几个典型实例的分析，看细部设计是如何在实际项目中体现的，也为下文的总 结归纳打下实例基础；第三章通过对前文的分析以及其他大量的成功与失败的 案例的分析归纳，总结出细部设计的三大原则；第四章则是具体分析了景观细 部的表现手法。 第一章景观细部设计概述 第一章景观细部设计概述 1 1 景观设计与景观细部设计 “景观”是造景的艺术。景观设计无论是从整体规划、到空间构成、园艺绿 化或者小品设施，唯一的目的就是给人类创造适宜的环境。设计以人为主体，便 不能忽视景观细部设计。我们往往以经济、生态、可持续性发展等长期的宏观的 标准来衡量一个设计的好坏，这固然无可厚非。然而，作为环境中的人类个体， 他们所关注更多的则是他们身处所在环境中时的身心感受。可持续发展是为子孙 造福，但是在这发展所需要的长期过程来说，环境中的你我也便成了时间的洪流 里一粒微不足道的尘埃，人的似乎是“瞬间”的感受也必然会遭到忽视而一笔带 过。景观的细部设计能给人以最贴近和直观的环境感受。它与人的关系最为密切。 很多时候，人通过感觉细部，才有了对于整体环境的评价。那么，研究景观细部 设计，才能对实际的设计有最有效的指导作用。 1 1 1 景观细部的界定 在景观项目设计与实施过程中，景观细部的角色是有限而又重要的有限 是因为它是景观中可见的最小部分，重要的是在一个项目接近人的尺度的部分完 全依赖于细部形式的实现及其耐久性。然而有许多设计师把景观细部看作公共或 者私人户外空间的装饰元素，景观细部就是次要的装饰或者附件，或者是在公园、 广场或街道的结构上附加的设施。很多人都将景观细部看作是设计过程的最后一 部分，是可以随意添加或者去除的元素。凯文林奇也认为细部是大景观下的小 小细节，是户外空间的“家具”，比如座位、交通信号、标志、电线杆、灯杆、 垃圾桶、消防栓、灯具、花坛他还认为，要成功的塑造细部需要设计与监督 上的投入，这一投入的正确性由使用者的使用效果来证明。大部分的细部一般都 留给许多独立的机构按照常规方法完成，这对于传统做法或者是不太重要的细部 才受用。设计师的重点在于对景观建筑细部的感觉和使用。尼尔科克伍德在景 观建筑细部的艺术一书中则这样认为，细部的设计过程是设计过程总体的一部 分，它们是一个整体，景观细部是一项设计活动，而不是事后的添加物或者装饰 品。也就是说，景观细部设计是与总体规划、空间布局设计同步进行的。它需要 设计者不但要有总体的宏观把控能力，还要有细腻的构思，关怀到最细微的每处。 第一章景观细都设计概述 景观细部设计代表的是细致用心而不单纯是指细小节点或者是多么繁杂精 细的部件。我们关注细部要从设计师的想法思路和设计的实现中去找寻切 点。 那么具体什么才属于细部范围呢? 现代汉语辞典中细部的定义是“制图或复制图画时用较大的比例另外画 出或印出的部分如建筑图上的隼卯人物画上的局部。”这是从表达方式的工 艺角度来限定细部。现代高级薨汉双解辞典将细部定义为( 艺术) 枝节部分。 这是从细部的重要性、层次性方面与整体作出比较但是那个部位可以说是枝节 部分呢? 新英汉建筑工程辞典中将细部设计定义为方案设计之后的施工图设 计亦即详图设计。“这是从设计的过程、深入阶段来界定细部。 以上定义均表明，细部是处在人的视觉控制范围之内，在视距很短、视域 范围很小、视野清晰的条件下，映八人鼹帘的对象。比如一个精致的雕刻、一 个笔直的线脚或者是一块平整的铺装。人们关注的往往只能局限于一个单体， 细部是作为他们的部分所存在。如此这般，等于将所观察对象孤立起来。研究 景观细部，应该将其置于它所存在的环境来考虑，不然景观细部与工艺品细部 便没有本质差别。从总体规划骤然缩微到如此之细，在这种跨度中必然会产生 一个盲区。那么就是小环境的设计。小环境设计注重的是在有限面积范围内各 元素的关系处理，它将许多单休细节统一起来。研究景观细部设计，必然要研 究景观小环境的设计。恰恰这在规划中被喻为“节点”，经常处于被忽视的境 地。 11 2 景观细部的作用和意义 汉语词典对于“细节”的解释是“文学艺术作品中细腻地描绘人物性格、 事件发展、社会环境和自然景物的最小组成单位以具体生动地反映事物的 特征、增强艺术感染为目的”。这很好的将细节在文学作品中的作用和意义概 括出来。那么将景观细部类比到文学艺术中的“细节”，其作用也是显而易见 的。它也是通过细致的营建刻画，以具体生动、人性化的营造出适宜的景观环 境增强感染力，吸引愉悦大众为目的。所以说细部设计直接体现环境的品质 和个性。 一、功能性许多细部设计的考虑首先是为了满足功能的需要。比如路面用 比较粗糙的石子铺地起初是为了防滑， 在地面上铺砌肌理是为了警示危险。 然后在其基础上发展其美观性，如构成 美观图案。再比如许多栏杆的使用是为 目i 1 # m g m # 日 第一章景观细部设计概连 了国护上端有尖角是为了舫止跨越攀爬。在此基本需求卜。再以艺术化的手 法进行加工如图( 卜1 ) 。 从满足最基本的需求，到以人为本的人性化设计是功能性追求的最高标 准。无障碍设计是功能性细部的最佳表现，它从最细节的部分体现人性关怀。 如园林中的无障碍设计，它除了对环境空间要素的宏观把握外还必须对一些 通用的碰质景观要素，如出入口、园路、坡道、台阶、小品等细部构造做细 致入徽的考虑倒如对于出入口的考虑宽度至少应该设置在1 2 0 c m 以上有 高差时，坡度应控制在1 1 0 以下，两边宜加梭并采用防滑材謇 。出入r l 周围 要1 5 0 c m x1 5 0 c m 以上的水平空间，以便于轮椅使用者停留。入口如有牌匾其 字迹要做到弱视者可以看清，文字与底色对比要强烈，最好能设置盲文为残 疾人坡道的比较合理的尺寸设置依此数据能使人较好的控制轮椅的上下坡 速度舒适不费力的通过坡道通过数值的精确计算，达到使用时的晕大便 利，使景观细部在设计过程中达到了功能性的要求体现人性关怀 二、艺术性景观设计量大的目的是给人提供人身心愉悦的环境通过艺 术、美昭的创造，可以将这种舒适感推向更高有些细部凝结了设计师极盲创 造力的设计构想。体现出较高的艺术售彝 细都设计在满足功能的前提下应充分体现 艺术性，追求量太英蓐。一件成功的艺术品 必然拥有能经得起仔细推敲、品味的细都， 一个精心处理的细部，才能村托出整个大环 境的艺术氛圈环境的艺术美观能够提高人 的欣赏品位，反之也能体现设计者的艺术肇 养田( 1 _ 2 ) 中别甄的小品烘托出整个环境 氟田的独特和有趣在这里它们充当着蛮椅 的功能将座椅这种量普追的生活设施当作 公兆艺术去诠释能档看出设计师细部设计 的功力以及对特设计的态度。这样设计才会 异彩纷呈。( 圈卜3 ) 的处理使得大草坪不再 单调普通，似一张毡子一样疆盖在大地上 因为几道起伏的波纹使得草坪有了令人浮 想联翩的内容，波纹以厦随其同起同落的 边缘相对于草坪既是它的形式，也是它的 细都更是设计者对于细部的创意构思 细部还为环埋起着面龙点睛的作用正 囤】一3 第章景观细部设计概迹 如勒柯布西耶在走向新建筑，一书巾赞扬新精神、新时代、新风格时以轮 船为倒进行颂扬，而其巾评论丰要集中在一些细节上。如( 拉基达尼亚号) 这 长廊的价值在于使人满意并引起辩趣的体形：材料的和谐，结构构件的优美的 安排台理的开敞和统一的整合( 拉莫利谢号) 建筑的形式，合于人体尺度 的构件既庞大又亲切，从窒息人的风格里解放出来，虚实之间的对比巨大体 积和纤细构件之间的对比。在勒柯布西耶限中，正是从这些细部身上窥见了 整个轮船的伟大。 三、地域性景观应该切合当地人文、地理、民俗习惯去设计，这样的景 观才能个性鲜明呈现出多样、丰富 的地域特色来。我们因为地理位置的 差异形成了丰富的地方文化和特色， 这也是我们呼吁地域文化的一个原 因。 但将“域4 的概客局限于民俗风 情是狭隘的，设计应该体现地域性， 更应该赋予地方以地域性但是，这 里地域的概念是宏观的，广大它可 阁罐 景蔷 圈1 4 路灯护栏 图1 5 日本江户川区西葛西站通道彩虹路设施细部 第一章景舰细部设汁概述 以代表一个民族、或者一个丰【i 当大的区域。比如纳西文化以及围绕其形成的地 域特点。但。域”范围应该是广泛的，可以大到一个地带也可以缩小到方寸之 间。哪怕一个办公空何或者活动广场等小环境既无论环境大小，都应该具有 其个性特色，这样才能从整体到局部丰富起我们的环境来。“千城一面”之窘 状才能避免 景观细部设计在体现地域性方面充当了很重要的角色。一、通过利用本土 材料，引用具有当地特色的元素符号适合本地生长的植物，甚至在施工上参 考一些民闻处理手法等都是体现地域特色的手段图( 卜4 ) 二、特色的景观还 能反作用于环境赋予原本平渡无奇的地方以新的特色，形成当地新标志好 多地标性建筑也不是原本就有的，自建成后因为其独特的形式吸引了大众，也 自然便成为城市的风貌地标比如悉尼歌剧院已经成为代表澳大利亚悉尼的 符号三、景观细部睢够创立独特符号联系整个环境，给予其所在地域以标 识特征圈( 卜5 ) 为日本江户i 区西葛西站通道彩虹路，户田芳树设计这条 街道| ；【彩虹作为象征符号，把所有的景理元素统一起来包括护栏、路灯、行 道树和街边设麓等再加上道路依据彩虹七色组织的色彩搭配展现出遣7 0 0 米的街道的独特性和琏人的风情。 1 1 3 景观细部的构成要素 景班中细部的范围很广包罗万象， 小的细部处理如此繁多的细部元蠢其 构成要素基本包括如下几点t 一、材质肌理 肌理指形象表面的纹理由于物体 的材质不同，裹面的组织、捧列、构造 各不相同，因而产生粗糙感、光滑盛， 软硬感近距离情况下肌理作用于人 的心理感觉是量强的，以致在视觉上和 触觉上均瞻畴人以不同心理癌受。不同 的材质肌理给人以各种感觉，并能加强 形象的作用与摩染力所以景观的细都 并且一个细部处理中又经常包音有更 圈l 巧四川民居别具特色的墙面肌理 设计尤其应该注重设计对象材质肌理的选择。选择什么样的材料，以求达到何 种质感，来取得何种效果是需要精心的考虑圈( 卜6 ) 呈现在人面前鲋肌理 会有几种类别有未披加工的天然具有的自身质感，比如木材的天然纹理，以 及树皮给人原生、自然的感觉t 石材表面粗糙坚硬的棱角达到一种稳重、坚定 第一章景现细部设计概述 的质感等。还有的肌理是人工打造的要么通过加工模拟再现自然肌理要么 用各种工艺强化人工的痕迹，展现人类的能工巧手和精湛技艺比如雕刻。术 雕、石雕、砖雕等等一切有表面的东西均留f 丁人类雕琢的印迹它传递了多 少代的文明又愉悦了多少大众。人们通过触摸其表面凹凸的纹理感受着这阴 阳图形传达给我们的信息或者美感。雕刻赋予了一个普通物体表面以特质，让 其带着如此的肌理纹饰感染着他人。人类敢用精巧技艺去挑战大自然的鬼斧神 工。 二、色彩 我们生活在一个五彩缤纷的世界，桃红柳绿、红霞紫烟，不同的颜色让我 们对外物有着不同的反应。色彩主要作用于人的视觉感官明暗、冷疆、动 睁、悲喜色彩在一起讲究搭配，对比中求协调协调中寻对比通过色彩 理论可| ；【报好的研究景观环境中的氛国营造，看它们是如何作用于景观细 都。每一个物体都有它固有的颜色，色彩的作用是毋庸置疑的通过色彩可以 使原本材质形态普通的物体从平菠无奇中院脱出来，打破平面构型的单一田 ( 卜7 ) 蠹们在设计中，有时太过注重设计对象的造型而对色彩关心不够，仅 仅在草图阶段用几支彩笔随意勾画出形 体关系而不太注重其施工出来的实际 效果，选材上也没有严格遵照设计阶段 的色彩搭配效果圈也只是为了图面好 看而较少与实际挂均。造成许多小环境 的色彩并不和谐，忽视了色彩的重要作 用利用好色彩关系，将其从环境设计 之初便同步考虑，童绘画的步骤，先渲 染大色调再局部点缀勾面也许是 个设计中不错的参考设计和美术是有 着千丝万缓的联系的，应该融会贯 通。 三、形态 环境中的各十组成部分都有其固 有的形态澎态在树立各十环境场地 的个性、特征方面起着重要作用研 究景观形态。对设计有根强的指导 在细部设计中，无论多小的节点的形 寿都值得大力挖掘现有轫体形态已 图1 7 造型普通的花坛与地面颜色颇有 波普风格的味道 囝i - 8 伊藤隆道之光动雕塑 第一章景观细部设计概述 经不仅仅局限于固态三维，所以应该注重设计对象的平面立面的协同，以及其 随时间的运动变化，光影构成等等，作全方位考虑。比如动态雕塑。不但需要 考虑其静止形态，还要关注其运动姿态、运动轨迹以及光影效果等。如日本动 态雕塑大师伊藤隆道的光动雕塑图( 1 - 8 ) 。作品中较多是利用电动马达来产 生旋转的动态线条，用不锈钢的镜面状金属制作螺旋状等的曲线，利用这些回 转运动能使作品更添加许多表情与表达的方式，使观看的人能停下脚步去享受 创作的时间。而反射在镜面状的作品线条上的光线，也是使作品可以更有表现 的重要元素之一。中午是太阳光，夜晚则是利用人工照明来使周围环境更有色 彩，使得人们可以感受作品的各种表情变化。 四、施工工艺 想法跟实现始终存在着矛盾。如何将一个好的设计构思通过完善的施工工 艺表达出来，才是真正需要解决的问题。俗话说“巧妇难为无米之炊”，这 里，一个好的施工工艺就好比心灵手巧的妇人，只有精到的厨艺，才能将普通 的材料变出美妙的菜肴。在大多数景观工程中，往往局限于现在的施工水平和 技术，导致许多图纸上的构想，跟实际效果偏差很远。当我们惊叹于中国古建 筑上细腻繁复的砖雕图案，绚丽、精致的梁栋彩画，蜀锦般的地面铺设，精巧 别致的门框窗格时，有没有由衷的对古代工匠们发出赞许，是他们精湛的工艺 才将中国古代园林建筑如瑰宝般展现给了我们后人。所以，在现在的景观建设 中，不但要注重方案的设计，更应该注重方案的实现问题。是施工将各景观要 素完整的统一在施工客体中间来。 1 2 景观细部设计的感知性 1 2 1 细部与尺度 “细”，细小、细微、精细，细部很大一部分是对尺度的描述。我们形容某 些制作精良的手工艺品，常用精细、细致一词来形容。因为它们在整体大形之下， 常常体现出非凡的技艺。核舟记里，“鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态 “珠可历历数也”“细若蚊足，钩画了了”等，只言片语便再现了雕刻者高超的 技艺，将一个船上的一晴一景活灵活现的展现在世人面前。核舟的工艺如此让人 称奇，有两点不容忽视。一、精小尺度。二、精湛技艺。那么应用在景观设计里， 也同样受用。在日常生活中，我们会抱怨环境设施的粗糙，使用不便，只可远观 而不可近看等等，这都与尺度不合宜，施工质量差不无关系。尺度在这里需要一 个标准这就是以人体为基本参照物，以细部作为人们亲近环境的媒介。人类 丑一章景观细部设计概述 自古喜欢用身体柬计量尺度。如步幅、脚、前臂、手指在这种自发的量度过 程中便产生了秩序。以自身尺度来控制他的周边建筑环境，来达到方便舒适 的目的。这样景观环境及其细部就建立在人体的 基础上，从而形成“以人为本”的重要思想。 。尺有所长寸有所短”尺度总是有它的相对 概念。待小只是相对的。图( i - 9 ) 一个细都会同时 在多个尺度上起作用如人体的尺度，基地的尺 度和整体大景观环境的尺度如果在设计中忽视 了对整体尺度感的把握，会导致整个环境比例的失 衡，也就造成许多不适宜的环境的产生。圈( i - 1 0 ) 每一个开放空间都是由若干个小空阃组成的空 间组合体，其空间尺度的人性化直接关系到空间的 品质和氛围的形成影响人们的交往欲望因为尺 度，在细部与景观设计之间存在着几个层面的关 系： l 细部与周边可见区域内的整体环境的关系 除却建筑内环境不诫，相对于景观来说建筑包括 群组属于单体构筑物范畴，在一定的视域范围之内 是可| ；【欣赏到建筑的整个全貌，它的三维性更强 通过其细部把握到建筑的整体尺度癌是可能的。中 国古代园林的“移步换景可以用来描述景观的特 刚龄挈鬻2 ；簇场 质它好似一幅立体流动的画随着位置的移动视线的变化。前方舍展现出截 然不同的景象。景观相对于建筑来说，四维性更强所l ；l 景观细部尺度只能作为 其周边环境的一个参照。比如一个广场设计，是给人造成空旷、拥挤还是大小合 宜，在设计之初就应该以人的活动尺度进行参考广场要为人提供必要的环境设 施和小品。这些相对于广场来说就是细部广场给环境中的各种设施和构筑斯提 供了场所，从而成为连接环境和人的中介那么景观细部尺寸的合宜直接可以反 村出广场空间的合理化程度。 2 期部与总体大环境的关系。在这里细部是个相对概念。它已经不仅仅是与 人的尺度在个数量级上的那种细巧单元把一些功能环境叫做节点。这也就成 了相对细部在总体规划中，这种类似节点是不可能被根详细的考虑，甚至是一 笔带过所以也就造成了许多问题。今后加强对此节点设计的重视也是当务之 急。 3 是细部与细都之间。它们之间的不同大小，可以造成一种尺度磅。这也就 第一章景现缃部啦! i 概连 是景观中的“小中见人”或者视错觉等等手法堙用的根据。比如传统古典园林。 图( i 1 1 ) 在狭小和局促的空间里，为达到种大自然j 。大深远的境界，它往往 通过缩小主景或者植物的尺度米衬托出广阔的周边环境给人造成一种真实印 圈1 1 l 苏州留园一角 象。 4 常规尺寸之间。大多数构成空问各元素的事物都 存一定的粗略范围内囱一个通常尺寸，如铺装花纹的尺 度和比例关系、每块砖的尺寸、景观灯的高度、垃圾箱 的间距等等。 景观细部通常关注景观中不知名的、不为人所觉 察的、细小的部分这一事实井没有减少它的重要性， 景观细部尺度是它的内在力量之一。 122 人的知觉与细部的关系 人通过感官认识世界。“鸟语花香”、“桃红柳绿”、“满目山河空怀远，吹面 不寒杨柳风。”都是描述人的知觉感受的词句。视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉 等是人感知外界的途径。所以，了解人类的知觉及其感知的方式以及范围是景 观设计的先决条件。 细部的出现正是因为人的需要，它的好坏需要通过人的感知的考验。因此， 了解它们是如何起作用的，自然就成了一个基本的设计要素。在所有感觉中，视 觉是最发达的感觉器官。人从空间环境中所接受到的信息之大部分都要通过视觉 和听觉。其中视觉可以得到听觉的千倍以上的信息。它在决定人对空间的认知上 占了很大的比重。视觉与户外活动是密切相关的。在扬盖尔的交往与空间 中，做过如下研究：人类自然的运动主要限于水平方向上的行走，其速度大约是 每小时5 j 血。人的视觉基本是面向前方的水平向的，而且水平视域比竖向视域要 宽广的多。如果一个人向前看可以观察 到两侧各自近9 0 0 水平范围内正在发生的 事情。向下的视域比水平视域要窄的多， 向上的视域也很有限，而且还会减少得更 多一些。为了看清行走路线，人们行走时 的视轴线向下偏了1 0 0 左右。人们在街上 行走时，实际上只看见建筑物的底层、路 面以及街道空间本身当时发生的事情捆图1 1 2 气势磅礴的鸟瞰图 蔸一章景观细部吐概述 此，观看的列象必须足在与观众人致在同一水平丽的前方。这也为景观环境计 屯面的高度提供了一个参考。立面中，设计的重点应该在人的视域范围之内需 要嚣计者用心构思与细致施工。这就涉及到景观细部的问题。在以往的许多景观 规划设计中，过分追求总平面的图形美观和总体乌瞰图的磅确气氛，好似设计是 为高空服务，而不注重人视尺度下的景观形式，造成许多失败的景观实例。圈 ( 】1 2 ) 把注意力集中在小尺度上，找到在景观中新的观察方法，重新发现什么 是已经存在的东西什么是我们从前没有注意的东西。”世界上并不缺乏美，只 有缺乏发现美的眼睛。生活中需要观察，我们用看的形式去发现景观细部，去感 觉它们的美好。换种思路观察事物，会有意想不到的收获。 触觉帮助人们去感知材质和肌理。布满碎石的小路和光板大道给人造成的感 觉是不同的。同一种造型改变它的材质或者表面肌理给人的感觉也是不同的。人 们喜欢用身体去触碰他们真正喜欢的细部，去亲自感觉给他们造成愉悦感的设 计。让景观真正变成即可远观也可近玩的人性化艺术。 一个优质的环境会顾及到人的各种感觉。对听觉和嗅觉的重视，成为了提升 环境品质的重要手段。图( 1 1 3 ) 通过小环境的精心营造，阻隔交通噪音：用有 趣的小品设施形成悦耳的铃音，提高人们 的参与性；裤潺的流水声和鸟叫虫鸡带你 忘却钢筋混凝土的大都市而仿佛置身野 外：用花草的香气和泥土的芬芳挥去大气 污染所带来的污浊气体，留得一片清 香 景观细部某种程度上代表着一种细 致周到。充分考虑到人的各种知觉感受， 了解人的行为趋向，以营造台宣环境。 123 人的行为与细部 1 3 具有感应系统的音乐长凳喷泉和 音乐随人的起坐变动 环境的使用者有需要而且需要有优先顺序、感受以及满足等这都属于行为范 刘l 1 4 供孩，随意活动的游戏连结体系 畴。行为就是行动，是人们在物质世 界中的具体所为。设计可以有助于行 为，也可以阻碍行为。例如坡道的设 置可以方便惜动，使类似手推车、轮 椅等方便畅行。有些设计因为没有太 把人的行为考虑进去使得参与性不 强，使用率不高等，都是阻碍行为的 第一章景观细部设计概述 例子。 以大众行为与公园设计中阿尔伯特j 拉特利奇对于儿童游戏场的设计 为具体实例来研究。图( 1 1 4 ) 他对许多儿童游戏公园进行了调查，发现分散放 置的游乐设施并没有引起孩子们的兴趣，他们在单个器械上玩耍的时间少的可 怜，有时是仅兜一圈就扭头跑开了。有的理论家解释说这是儿童心满意足的表现， 这标志着这处游戏场设计的成功。然而事实并非如此。艾利斯证明“玩耍是一种 寻求刺激的行为，儿童们是为了得到刺激而玩耍的”。也就是说玩耍就是为了娱 乐! 儿童在玩耍期间会随所参与的活动的深入不断提升兴趣，这才是他们感到满 足的一个标志。对孩子的心理行为了解清楚后再做设计，才能营造出广受欢迎的 游乐场所。传统的游戏设施最大的不足就是缺乏复杂性，那么摒弃单调，力求复 杂便是在设计中应该贯彻的原则。经过调查证明，组团连接在一起的游乐设施得 到了孩子们的喜爱。它给孩子们提供了一个随意进行活动的环型游戏场，它鼓励 孩子们在玩耍中发扬互助精神，并根据不同年龄组儿童能力的大小，在难易程度 上将设施分级设置是更为人机的处理方法。 儿童游乐场是描述人的行为和景观设计的关系的很生动的例子。在景观设计 中，很多时候类似游乐场的设施摆放选择安置等问题皆属于细部范畴，通常许多 人会忽略这种看似很微不足道的问题，只要划出场地即可而不太会关注于其内部 的具体组合和人的行为感受，从而造成许多设施形同虚设，冷清空落的局面。我 们的许多设计很可能是一种设计师把个人意志强加于人想当然的考虑，所创造出 来的环境很可能是他们自己孤芳自赏的产物。然而评价设计人员创造作品的好坏 的最终标准应该是使用者的实际感受。 1 2 4 人性化设计与细部 人是环境的主体，环境的意义在于人的参与。因此人性化设计必定成为设 计中所应关注的焦点。那么到底什么是人性化设计? 简单的来说，它是在设计 过程中以人为本，了解人的需求，体现出对人的尊重与关怀。它是一种人文精 神的集中体现，是时代的潮流与趋势。在景观设计中，人性化设计体现的是人 与周围人工环境、自然环境、设施的完美和谐结合。 是否具有人性关怀是评判细部设计的好坏的重要标准之一。一个圆滑的石 凳转角，坡度适宜的残疾人步道，明确的指示标牌，公共座椅的合理布置 许多细巧的微不足道的细部处理，却体现出设计者和施工单位的实力。 以街道设计为例。街道铺装是街道最直观的界面。它的设计除了保证道路 通行的基本职能外，应考虑材料的环保性、排水透气性，而且要注重与周边环 境的调和、地域特色的表现，美观多样。然而目前国内街道人行道几乎是清一 1 2 第一章景观细部设“概述 色水泥砖，虽然这种材质相对经济实惠、施工方便，但在质感、铺装样式过于 单一，各种级别道路几乎致，缺乏个性。其实道路铺装具体设计可充分利用 当地自然石材，实现地面铺装丰富，铺装样式的变化可实现视线的有效引导， 提高地面的识别性。另外街道k 的井盖各种市政变电箱也应该结合铺装、花 坛及周边绿地广场的风格进行定的装饰。例如日本城市对于这种细部装饰和 设计很值得我们借鉴和学习。虽然是小小的方寸之地，但仍然费尽心思，大做 文章。图( 1 1 5 ) 街道细部涵盖很广它包含道路缘石，排水沟、绿地防护栏、 街灯、雕塑、座凳等道路附属物。在设计除了满足这些细部的基本功能外， 还应该考虑耐久性、美观性、地域性等等将人性化设计体现到位。总之，道路 匿溅霜 图1 1 5 日本街头铺装细部图案 设计应从使用者的利益和需要出发，认真考虑每一个环节，表现出人性化、人 文化的关怀。街道的细部设计直接反映城市个性和城市品质。 争天我们为杂乱无章的环境与紧张节奏的生活所累城市环境中的方方面 面的确存在着需要雕琢细化的地方，人们对富于人性的设计是迫切需要的。虽 然近年来大家已经把目光逐渐转向细部设计上面来，但是力度远远不够因此 在新建景观工程中仍然出现了许多做工租糙、单一雷同的设施小品、千篇一律 的形式，不人性的环境处理方法，缺乏人情味的小环境等等不成功的案例。所 以重视细部设计，才能真正将人性化落实到位。 1 3 国内景观设计的现状分析 131 国内景观设计的一般方法 国内的景观设计在默守着一种程式化的设计方法。先规划出地块、再添加建 筑，然后将剩余的空地交给景观。这种方式以一种很少有人怀疑的姿态占据着整 个设计行业。于是我们的景观设计成了扫尾添缝。或者景观设计师所要做的， 在规划者眼里仅仅是一个节点。于是，这种节点，很多情况下就被规划者一笔带 第一章景观细部设计概述 过，要么就是随意做做图形，顺手完活。好似设计者的任务就是完成一幅漂亮的 总图，然后用华丽、极具诱惑力的词藻和绚丽的效果图堂皇的将方案传达给甲方， 让其相信，每一个设计都是在营造人间天堂。只要甲方通过方案，施工下去实际 效果如何则与其无关。所以由于建设资金的不足、施工技术的限制、后期维护的 不继，以及本身就欠缺考虑的“节点”设计，让我们在新建成的环境中，没有感 受到设计者在方案中所承诺的那种“此景只应天上有”的美好境界，更多的则是 在抱怨环境的不宜人、施工的粗糙和对人性化考虑的缺乏等等。如此这般，更何 谈更细节的设计了。 所以在许多环境里面所谓的细部根本不能被称的上是细部，因为它们经不起 近距离的观看，或者说他们的细部根本就没有内容。然而离我们最近的，即能给 人最直接感受并且密切相关的就是这种“节点”环境。在国内的景观设计中，包 括许多著名高校的景观设计教育，都存在着一定的误区。他们评价一个方案的好 坏首先就从总平面的构图上来分析。平面构成成了最直接的评判标准。“对比” “呼应 “比例”“尺度”等等这些本应该以实际人的视觉感受为前提的具体设计 方法均应用在平面的构型中。于是，在设计中，比如路网布置，为了追求总平面 的美感，便舍弃了两点之间直线最短的原理而舍近求远的划出一个大大的弧形或 者波形道路，然后在几公顷之外画另外一弧形为了完成所谓呼应，要么以一条直 线强行插入弧形中间，美其名日“打破单调”殊不知，在一定视域范围内， 弧形给人的感觉就是直线的。比如我们形容公路，常用“笔直”一词就是这个道 理。人的视野范围是有限的，而且受到身高限制，以及前方景物的遮挡，呈现在 人的视野的景色绝对不会是方案阶段的鸟瞰图所描绘的那样。有人说凡尔赛宫的 园林景观多么气势磅礴，整体设计就是植物的图形造景。那么除了站在宫殿上面 俯瞰的时候你会感受到这种几何图形的魅力，立于平地置身其中的时候，或许你 会抱怨这种修剪严整的植物的拘谨和生硬，毫无自然野趣可言。不难理解，凡尔 赛宫如此这般并不是服务于大众的，它只为国王宫廷服务，供王公贵族们站在宫 殿城楼上俯瞰他的国土，以这般形式出现在当时的设计中，是受时代所迫的。 然而在现在这个呼唤人权解放、人性回归的社会，我们的设计服务的是我们 的大众。再用古代欧洲宫廷景观的相似套路去设计，是与人性化所背离的。 我们在设计理论里讲求景观视线，例如如何处理好近景、中景、远景的关系； 在城市设计里讲求天际线，在植物造景里讲求林缘线，学习中国古典园林里的对 景、借景、框景，渗透、延伸、虚实这些理论好象在实际设计中，被很多人 抛到了脑后或者肤浅的用其做了表面文章，其结果有目共睹，也可想而知。 那么到底我们该以一个什么样的程序或者方法去将我们的环境设计落实到 根本上去呢? 陈跃中的著名的“大景观”概念给了人们一个重新思考景观设计方 1 4 第一章景观细部设计概述 法的机会。他提到，“大景观”的概念才是符合城市发展的正确观念。“大景 观”理念的核心点在于，大到一座城市，小到一个社区，规划应该由景观来控制 和决定，建筑如何摆放应该根据自然景观的布局来完成，而不应在建筑成型后再 在空地上填空或者补充绿化。在现代城市，景观和生态体系应该作为规划的主线， 在此基础上审视城市功能布局。他提倡在建筑、道路都还没有的情况下，由景观 师来做整体规划，对建筑、道路、桥梁、河流和湖泊进行整体布局，然后根据 景观师的布局来设计单体建筑。“大景观”概念的革新之处在于打破了传统建 筑设计程序中的角色定位，景观规划师而不是建筑师成为了中心和灵魂人物，景 观设计不再是填缝的工作。未来的建筑可以和自然融为一体。在设计地形起伏的 时候，不应该是建筑已经做好了标高，然后我再去填充。应该是整体的地形，包 括建筑的起伏，它应该在哪个标高上景观就应该在哪里进行统一的设计。建筑和 景观不光是一个朝向的问题一一建筑在哪个标高都应该由景观来确定，这就是 “大景观”思路的一个基础。 “大景观”强调的是一个宏观把控，它把景观设计从以往的狭隘理解带到一 个新的层次上来，将总体环境的概念带到实处。那么有大必定就存在小，有宏观 就有相对微观，这便体现在景观的细部上来。微观的有机联结才形成了宏观。有 部分才有整体。就好像异常复杂的人体是由无数个细胞组成一样。部分与整体是 相辅相成，一在矛盾中是统一的。只有在细部设计上落实到位，才能将大景观的概 念实现于人的面前。这里的细部设计便包括小环境设计、环境设施设计、细部施 工以及如何实现景观建筑与环境的自然融合等等。 1 3 2 国内景观设计现状 国内景观设计一词近年来大为流行，似乎已成为城市规划建设上档次上水平 的一个重要标签。景观设计大到城市的总体形象设计，具体到城市节点如城市广 场、城市公园、滨河亲水空间、街区景观、街头绿地、居住区环境设计等等；小 到雕塑小品、种植配置、水池花池、铺地栏杆、桌凳垃圾箱，几乎涵盖室外造型 艺术的一切。景观设计越来越受到欢迎和重视，这是社会经济发展的必然结果， 是人们日益重视环境品质的直接体现。然而，纵观现阶段的景观设计，在这种全 国轰轰烈烈的造城造景运动背后，呈现给我们的是怎样的状况呢? 一、缺乏特色，千城一面。我国的城市景观设计从南到北、从东到话，大城 市、小城市都是一个模式，没有地区的、民族的特色。缺少艺术审美的差异性， 特别是少了对民族文化的一贯追求，或者说缺少了文化意义、思想意义上的“主 义”。没有主义，就没有灵魂，就只是跟着别人跑，以至造成了千篇一律、没有 特色的局面。“拿来主义”、“重榜样不重创新”等词很形象的说明了设计行业这 第一章景观细部设计概述 另人堪忧的尴尬局面。 二、设计市场混乱，鱼目混珠。景观设计在国内属于新兴行业，其行业内部 缺乏相应的规范。比如在名称上，就存在很多分歧。以前惯称“园林”或“风 景园林”，以后引入美国的称法叫“景观建筑”( l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e ) ，后来又 时髦叫“环境景观设计”，也有人叫“环境设计”或“景观设计”名称的统 一非常重要，名正而言顺，可以说是行业规范的前提。这样在未来的城市建设中， 景观设计师将以独立而重要的角色与建筑师、城市规划师密切合作。计专业教育 如同上述混乱名称一样混乱不堪。目前从事这一职业的大多毕业于林业院校的园 林系( 偏重绿化) 、城建院校的风景园林专业( 偏重建筑、规划) 、艺术院校的环境 艺术专业( 偏重小品、造型) 等。这种倚重必然会让他们带到实际设计项目中去。 然而一个好的景观设计师必须是具备良好的景观规划设计理论基础，掌握本专业 知识与技能，有一定的艺术修养，并了解相关专业知识的高级专业人才。凯文林 奇就曾经说，你要成为一个真正合格的景观和城市的设计师，必须学完2 7 0 l 3 课。 所以说这门学科综合了大量的自然和人文科学。然而我们的设计人员在学校只是 经过了一些基本技法上的培养和美学上的指导，具体创造性思维的培养可谓少之 又少。这势必会造成他们在设计过程中，缺乏创造力，思维定势，过分依赖于国 内外较优秀的景观设计成品资料，与其说是借鉴还不如说是模仿抄袭。那么，不 愿意让人接受的事实就是，国内各个大学耗费财力人力物力培养出来的一批批的 设计师有很大一部分其实只能被称为“绘图员”。景观设计的市场管理也不规范。 比如建设主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严、个体施工队伍更多占 据中小型项目市场、大中型项目的方案招投标多不规范、评委的专业素养不 够在这种较为混乱的市场形势下，景观作品的质量又何以保证? 三、盲目追求“档次、人性关怀不够。 “档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。问题出在对“档次 的理解 上，“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究。比如某个人口不过几 十万的县级市的市民广场为彰显政绩居然做到天安门的四倍大；好多城市广场地 面铺砖用到昂贵的瓷砖、大理石、甚至汉白玉等等。这种过分追求档次也就意味 着大量财力的投入。这里面就存在两个问题：一是如此巨大的财力投入能否产生 相应的社会效益? - - 是该场所是否真正具备“档次”的环境条件? 我国是发展中国 家，国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。需要上档次和创作精品的景 观毕竟不多，更多的景观要我们用平常的心态去对待。 过分追求档次，必然会造成人性关怀不够。人性化设计只成了空口白话，或 者只是做足表面文章。在这一点上景观设计师本人要负很大的责任。一个设计任 务下来，我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题，往往把建成后 1 6 笼一章景观细部设计概述 的形象当作设计追求的最大目标。一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以 理解，而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美，甚至把功 能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动广场这类最基本的需求。然而这种功能 也只能称得上是温饱。离真正的“以人为本”差之甚远。比如大多数居住小区环 境设计。开发商总是以很大的绿地率作为招牌，推销他们的房产。然而殊不知这 大绿地率的背后牺牲了多少其它基本指标。比如被压低的道路、停车场面积。而 所谓的绿地也仅仅是四周绿篱防护，大块绿草地上寥寥的插上几棵树，后期养护 根本不到位。试想这种情况下，人们对于其所居住的环境会产生几分感情呢? 回 忆更多的可能还是小时家里门前的那条清澈的小河吧? 四、设计过分注重表现与施工脱节 一个优秀的景观作品必然是设计与施工密切配合的结果。然而我们拿设计方 案阶段的效果图来对照，很难找到对应的实际场景。效果图就好像是迷魂汤一样， 深深的打动着我们的业主和决策者，甚至可以让他们当场拍板决定。甚至是同行 之间，评价一个人设计水准的好坏，也是看他的效果图的表现能力，这给在读或 者刚毕业的学生引入一个误区。以为练好效果图就是做好了景观设计。这般看来， 景观设计师与插图师又有何差别? 效果图是对美好环境的一个憧憬，本来无需诟 病。但是如果效果图是设计的不真实表现，又或者其表现出得设计不切实际，那 么注定会造成设计与施工的脱节。设计是人的意识存在，意念构想，如何让其指 导实践才是最关键的。这种脱节，揪其原因，一是设计师对于现场施工的关心不 够。就拿树种的配置来讲，要达到理想的效果，从选苗到现场施工，设计师均须 亲临指导。至于自然山水园的放样、施工，没有景观设计师的现场把关，更是难 以达到预期效果。对于复杂地形的施工，现场出现问题的情况更是时有发生。置 身于现场，景观设计师更容易把握与周围环境的关系，可以说，擅于处理现场是 一个优秀景观设计师的基本素质之一。可是，不少景观设计师并不乐于此，他们 缺乏主动性，而越是旌工水平差的队伍越少与设计人员沟通，最终的结果往往留 下诸多遗憾。二是施工水平低下。现在的国内施工队伍比较混杂，工程审核、质 量把关部门力度不够，过分追求施工速度，工程建设资金不足，技术水平有待提 高等等造成许多工程项目质量粗糙，实扫雅兴。 以上总结出几点国内景观设计现状，意在重新审视景观设计这个行业的发 展。在此再次从几个大的方面分析景观设计的现状、弊端、误区，实则是提醒设 计者，大状况皆如此尴尬、令人堪忧，那又何谈景观的细部设计呢? 所以将细部 设计真正落到实处，以上状况也就会不刃而解。 1 7 第一i 章景观细部设计实例分析 第二章景观细部设计实例分析 2 1 中国传统建筑环境中的细部体现 中国传统的建筑艺术历史悠久，先人将几千年的劳动与智慧集结在他们所营 造的生活环境当中去，无论在单体建筑、群体建筑还是园林庭院中，都有不尽的 知识宝藏供我们去发掘探索，“天人合一”的环境观至今都值得我们细细品位。 当我们赞叹这些艺术瑰宝的宏伟高大，奇巧营建，“虽由人作，宛白天开 时， 是否注意到这些古建筑、景观中的细部，它们除包含必要的功能外，本身还具有 较强的装饰性，同时又能反映某种具体涵义，使人不知不觉赞叹其艺术处理的精 湛。 2 1 1 民居庭院 在我国传统建筑中，民居是数量最多也最丰富的研究地方建筑文化的遗产， 庭院与民居不可分割的组合在一起占据着重要的位置。