（城市规划与设计专业论文）青岛市城市色彩景观的地域性研究.pdf

摘要 城市色彩某种程度上是一个城市内在文化的外在表现，所以色彩对一个城市意义重 大。城市色彩目前在国内还是一个较新的研究课题，虽已引起有关学者的重视，但是相 关的理论还有待于进一步完善，相关研究还有待于进一步深入。本文以色彩学和色彩地 理学为主要理论基础，以实地调研为主要研究手段，对青岛的城市色彩进行了系统的研 究。 文章第一部分阐述了国内外对城市色彩课题的研究进展和国内城市存在的色彩问 题，做出了相关研究概念的界定，提出了可行的研究视角和研究方法；第二部分着重做 了对相关研究理论的总结与理解；第三部分主要分析研究了青岛市色彩地域性的形成过 程及其演变机制；第四部分对青岛市城市色彩问题的现状、成因作了分析，提出相应的 解决措施和方案；对以八大关欧式建筑群为代表的传统色彩区做了详细地调研分析并提 出继承保护的方法，最后对青岛城市色彩的发展做了展望。 希望通过本论文的研究，能够为青岛市城市地域色彩景观的规划设计提供一定的理 论依据和切实可行的操作方法。本文从视觉美学和地域文化为切入点，充分展现能使以 表达青岛市地方传统文化的、具有地域性的、良好宜人的城市色彩景观，促进人文环境 的保护和发展以及高品质人居环境的建设，使青岛市城市和建筑的地域特性得以可持续 发展。 关键词：色彩景观；地域性；青岛市 a b s t r a c t u f b a nc o l o 鸺c a p er e n e c t st l l ei n t e m mc u l t u r eo fac i t ) rt 0s o m ee ) e n t ，s oc o l o ri sv e 巧 i l n p o f t a m tt 0ac 诹a tp f e s e n t ，u r b a i lc o l o r s e a p ei san e wr e s e 献mp 啊e c ti 1 1m ec o u n 衄y i t 锄d l l s e d 廿l e 删o no ft h es c h o l a r s ，b u t 吐l er c l e v 锄t 也e o r i e s 锄ds t l l d yn e e dt 0b ei n p r 0 v e d a i l di i l - d 印m 如 h e r 1 讥血gc o l o rs c i e n c ea n dc o l o rg e o g m j ) h y 嬲t 1 1 ei n 蜀妇缸l e o r e t i c a l f 0 删1 拟i o n ，u s i i l gt h ej 6 i e l dr e s e a r c h 嬲m em 豳m e 孤so fr e s e a r c h ，m ep a p e r h a sc 撕e do u t s y 呶撇r e 鲫c h 0 nu r b 孤c o l o r s c a p ei nt s i n g t a 0c 虹 t h e 丘陷tp a r to ft i l ea r t i c l eh 嬲d e s c r i b e df e s e a r c hp r 0 黟e s s 觚de x s i tp r o b l 玎1 e sa ：b o u t u 】由a nc o l o r s c a p ea th o m e 锄da ：b r o a d ，d e f - m e d 也er e s e a r c hc o i l c e p 怊，b 1 0 l = q 啻h tf 1 0 刑a r dt h e f e a s i b l er e s e a r c h 趾酉e 锄dr e s e a r c hm 醛1 1 0 d t h es e c 0 n dp a r to fm e 删c l el l a sg i v e no mt l l e s l m l m 羽ya i l du 枷k r s t a n dt 0r e l e v 孤t l e o r i e s t h et 1 1 i r dp a r th 嬲锄a l y s i z e dt l l ef 0 耻a t i o na n d c v o l u t i o nm e c h a 【1 i 锄0 nu r b 觚c o l o rt e 盯i t o r i a l 时i i lt s i n g t a 0c 蚵ml 舔tp a r to ft h e 砒i c l e l l a sa i l a l y s i z e dt h es 铷sa n dc a u s e so n1 1 1 b a nc o l o r s c a p ei nt i n 舀a 0c i 劬p 毗f o r w 砌m e s o l u t i o nm e 嬲1 1 1 e sa n dp r 0 伊锄m e s ，m a d ead c t a i l e da i l a l y s i sa l l dp 1 0 1 ，0 s e dp r o t e c t i o n st o 协e 王u r 0 一s t y l eb u i l d i n g st t l a t 嬲t l l er e p s 锄l _ t a ：t i v et o 仃a d i t i o n a lc o l o rm s t r i c t s hc o n c l u s i o n ，廿l e 删c l eh a sb e e ni 加d el o o k i n gi n t om ed i s t a n c et 0u r b a i lc o l o r s c a p ed e v e l o p m e n ti i lt s i n 班1 0 c 衄 1 1 1 r o u 曲t l l es t u d yo n 廿l i ss u b j e c t ，t 1 1 e 戗l s i sc a np r 0 v i d en l ec e r t a i nm e o r i t e c a lb 嬲i sa n d p r a c t i c a lf e a s i b l e0 p e r a t i i l gm e n l o d f 0 rt t l e p l 孤1 1 1 i l 培a n dd e s i g no nu 1 b a nc o l o r s c a p e i n t s i i l g t a 0 f r o mt l l e 唧e c to fv i s u a la e s t h e t i c sa n dr e 百o i l a lc u l t i l r e ，t h ea r t i c l eh a s1 l n f 0 1 d s u f f i c i e n t l yt s i n 垂a o su r b a l lc o l o r s c a p e 诚c hi ss u i t ；a b l et 0r e p r e s e n tl o c a l 仃a u d 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自身个性，从南方到北方，从沿海到内陆，情况大致相同：8 0 年代之前基本是灰色的水 泥抹墙；改革开放后的2 0 世纪8 0 和9 0 年代多是清一色的白瓷砖贴面；上世纪9 0 年代 末到现在，随着建筑材料的发展，炫耀的玻璃幕墙以及各种色彩的涂料将城市涂抹的花 花绿绿，没有协调和美感可言。 而很多城市的老城区，尤其是历史文化名城的老城区部分确是城市色彩的精华部 分，其色彩和谐优美而又富有个性：如水墨江南的粉墙黛瓦蕴藏了丰富的诗情画意，朱 红城墙兼有五彩琉璃的北京紫禁城满是庄重威严，“碧海蓝天、红瓦绿树”的青岛八大关 欧式建筑群则充满浪漫风情 城市中既有着传统的个性色彩，也有着其成长过程中伴随的色彩混乱，尤其是新老 城区分界处色彩是泾渭分明，现代与传统硬生生地隔开，鲜艳的现代建筑使历史街区黯 然失色。例如沈阳故宫周边地区林立着现代的高楼大厦，形体高大，色彩鲜艳明亮，反 衬着沈阳故宫的黛瓦朱墙暗淡无光，气势衰减，尽失当年皇家宫殿的庄重气派。 城市色彩应该体现城市的独特个性，应该和谐地适应所处的地理环境，应该符合当 地的历史传统及风土人情，这就需要对城市色彩景观进行规划设计。那么应该怎样解决 城市发展中出现的色彩混乱问题? 如何继承发扬城市优秀的传统个性色彩? 如何协调 新老城区的衔接? 最终如何使整个城市的色彩景观协调? 1 1 2 研究意义 青岛是国内一个色彩地域性典型的城市，既有老城区欧洲建筑风格独特优美的色彩 景观，同时也记录着新中国成立以来城市不断发展伴随的杂乱的城市色彩问题。对青岛 市的城市色彩做一个深入的探讨与研究不仅有助于继承和发扬该城市自身的色彩特色， 有助于解决该城市在近期发展过程中存在的各种色彩问题，还能为国内其他城市的色彩 规划做出有益的尝试和积极的探索。 1 2 国内外城市色彩研究进展 1 1 1 欧洲的城市色彩研究 欧洲色彩设计和计划编制机构建立较早，指导了一些具有重大意义的城市色彩设 ，计。例如英国伦敦，对著名的泰晤士河岸的建筑进行了色彩规划；法国巴黎，在对城市 l 东北师范大学硕士学位论文 整体调查研究的基础上确立了城市米黄色的主色调；意大利特林城，对历史建筑的色彩 恢复重建。欧洲的城市色彩专家们认为：尽管色彩规划主要建立于引用单元、现有的或 者历史的颜色、原料和色彩的相互关系之上，但是色彩规划并不需要是说明性的。色彩 设计的目的应该是提供一个色彩形态构成上的指导方针，使其与其他的或者现有的色彩 的相互关系是协调的、可以接受的。色彩规划应该是基于详细的色彩调查、分析影响和 预言其改变和将来的关系之上的。 让菲利普朗克洛小组从法国住宅的色彩研究开始，最初完成了法国国内1 5 个 地区的建筑色彩的调查整理，随后扩展到欧洲以国家为单位的1 3 个国家的色彩调查， 之后又进一步进行了对北美洲、南美洲、非洲、西亚和东亚等1 1 个地区的研究。朗克 洛率先提出了“色彩地理学”的概念，他认为：一个地区或城市的建筑色彩会因为其在地 球上所处的地理位置的不同而大相径庭，这既包括了自然地理条件的因素，也包括了不 同种类文化所造成的影响，即：自然地理和人文地理两方面的因素共同决定了一个地区 或城市的建筑的色彩。朗克洛工作的重点在于尽可能全面真实地掌握一个地区、城市或 国家的代表性的色彩组成，以此说明建筑色彩与地方性的自然地理环境( 诸如地方材料、 气候条件等) 以及人文地理环境( 地方文化传统、风俗习惯等) 的密切关系【l 】。 2 0 世纪7 0 年代，意大利的吉奥瓦尼布瑞诺教授主持了特林城历史建筑的恢复修建 工作，他以古建筑复原为切入点，唤起了学术界、公众及政府决策部门从城市的层次和 色彩角度进行人类居住环境的保护意识。布瑞诺教授组建了特林城市复原学院( t l l e t u 血s c h o o lo f u 币hr e s t o m t i o n ) ，学院除了讲授在城市、区域甚至欧洲经济共同体国家 范围层次上的古城建筑专业课程之外，还组织与欧洲其他国家进行学术交流。1 9 8 3 年， 布瑞诺教授建立一个工作室，活跃在意大利和其它欧洲国家，主要采用石灰石颜料、壁 画技术和蛋黄颜料技术等地区性很强的色彩工艺手段，进行各地区历史性建筑的外立面 复原工作【2 1 。 1 1 2 日本的城市色彩研究 以吉田慎梧领导的日本色彩规划中心的工作方法在很大程度上借鉴了让菲利 普朗克洛法，但在技术手段上有所发展在实地色彩采样中使用了电子彩色分光测 量仪器，色彩表示则在直观的色谱表达的同时，采用孟塞尔颜色体系和日本实用色彩坐 标体系等进行数字标注，目的在于为该地区未来进行建筑色彩的规划和设计提供精确的 现状数据库，也使设计成果能够得以精确的实现。 日本京都于1 9 7 2 年就以当地古建筑群的色彩为基调，对城市建筑的颜色作了限制 性的规定；日本建设省于1 9 8 1 和1 9 9 2 年分别推出了“城市规划的基本计划”，以及以立 法的形式提出了“城市空间的色彩规划”法案，规定色彩专项设计作为城市规划或建筑设 计的最后一个环节，必须得到由专家组成的委员会的批准，整个规划或设计才能生效并 实施。这体现了日本在城市色彩景观控制上政府的决心和力度以及日本色彩规划界较高 的前瞻性和研究水平【l 】。 2 。1 1 3 我国的城市色彩研究 国内色彩学研究开展较晚，学科形成上主要是对西方颜色科学理论的引入和借鉴， 在此基础上对色彩学的基础理论和色彩度量以及实用色彩方面的研究较多，中国颜色标 准化技术委员会从1 9 8 8 年开始，1 9 9 3 年完成了中国颜色体系问题研究，制定了中 国颜色体系国家标准，在色彩度量上拥有了自己的标准体系。目前关于个体建筑色彩 的研究较多，将色彩作为建筑的设计语言之一进行研究，缺乏从城市的角度进行宏观而 系统的研究。 进入2 1 世纪以来国内一些重视城市色彩景观的城市主要做了以下尝试：2 0 0 1 年， 温州市确定中心城区建筑的整体主色调为淡雅明快的中性色系为主，辅以冷灰、暖灰色； 其中把中心城区划分成特色区( 老城区、中心区、杨府新区、过渡区、扩散区) 和廊道 系统。2 0 0 3 年，武汉市色彩规划方案为城市提供了分区色谱，并编制了武汉城市建筑 色彩技术导则。2 0 0 3 年1 0 月份，北京市市政管理委员会把北京市建筑物外立面主色调 定为灰色调。2 0 0 4 年，南京就城市主色调进行专家讨论。通过调查问卷方式了解居民意 见，浅绿色成为城市色彩基调。2 0 0 6 年，杭州市将灰色系定为杭州的主色调，并总结出 了“城市色彩总谱”，作为今后城市建筑用色的指导。2 0 0 6 年，重庆完成城市色彩规划， 主城区的城市色彩将以淡雅明快的暖灰为主，辅以局部冷灰色调【l 5 | 。 1 3 城市色彩研究的相关概念及界定 1 3 1 城市色彩 城市色彩是城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和( 包括土地、植被 等自然环境色彩，生活的常用色彩等人文色彩，建筑物、广告、交通工具等人工色彩) 【3 】 o 1 3 2 城市色彩景观 城市色彩景观是城市实体环境中通过人的视觉所反映出来的所有色彩要素所共同 形成的相对综合的、群体的面貌。城市色彩景观的组成因素包括城市环境中的一切可视 因素，如天空、山脉、江河湖泊、建筑物、市政设施等等要素。城市色彩景观所关注的 重点不是建筑或某个个体的色彩设计，而是以建筑为主要组成部分的城市景观的相对总 体的色彩视觉效果【l 】。 1 3 3 城市色彩设计 城市色彩设计是对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主辅色及点缀 色系统，确定各种建筑物和其它物体的永久固有基准色，再确定包括城市广告和公交车 辆等流动色、街道点缀物等临时色【4 1 。 1 3 4 城市主色调 越来越多的学者认为城市主色调不是一种颜色，而是一定明度、纯度范围内的色调 或色系。色彩学家认为主色调需在城市中占有7 5 的比例才能起到主导色的作用，辅调 3 东北师范大学硕士学位论文 色可占2 0 ，点缀色占5 ，才能形成稳定、整体的色彩环境【5 】。 1 3 5 城市色彩分区 ， 根据城市的性质、规模及历史沿革，将城市划分为多个不同的色彩景观区，每个色 彩景观区根据自己的特质设计不同的主色调、辅调色以及点缀色。作者的观点是一个城 市并非只有一种主导色，它可以由具有不同主色调的分区组成；色彩分区可大可小，根 据自然环境、历史沿革等不同要素进行划分。 1 3 6 城市色彩过渡区 城市色彩过度区是色彩分区的过渡地带，一般以山脉、河流、绿地、主干道路及附 属的建筑等组成。倘若色彩分区的过渡过于直接，则不同主色调的区域衔接会过于突兀， 色彩矛盾冲突，造成过渡区的色彩失调，影响整个城市色彩的和谐。作者认为以山脉、 河流、大块的绿地等作为色彩过渡区最为理想，以道路作为过渡区则对其两侧的建筑造 型及色彩有着更多的要求。 1 4 城市色彩研究的方法 1 4 1 城市色彩观察的视角及距离 对城市色彩观察的角度主要有：俯视、侧视及透视。 俯视就是视角从城市的上空或侧上空对城市进行整体观察，俯视意象主要由建筑物 的顶端、广场、城市道路、绿地等要素组成；侧视是处在与城市同一个水平高度，视角 从外侧观察城市，侧视意象主要由城市建筑的天际线、建筑外立面等要素组成；透视则 是处在城市当中，视角由道路往两侧近距离观察城市，从而得出最直接最真实的城市透 视意象：建筑外立面、道路平面、广告牌、汽车、行人通过不同的观察视角，我们 可以比较全面地对城市色彩做出总体的感知和把握，为进一步研究城市色彩做好充分准 备。 观察距离的不同，人眼对目标物体色彩的视觉感受是不同的。从人眼的视觉特性来 说，在可视范围内，距离越近，人眼所感受到的细部特征越多，对物体表面的色彩、肌 理和质感状况认知越清晰；而距离远时，人眼所能接受的物体的细部特征越少，物体表 面状况越模糊，对色彩的感知出现混色现象。从城市景观的角度来说，观察距离过近， 人眼感受到的是建筑个体或局部的形体和色彩特征，而并不能把握建筑在环境当中与其 它建筑和视觉元素的色彩关系；而当距离过远时人眼分辨细节的能力降低，对面积较小 的点缀色不再敏感，同时空气透明度的影响增加，建筑物的色彩彩度会降低，不同程度 地趋于灰色，此时色彩之间反而更容易协调。 在大阪市色彩景象计划手册中，研究者将城市景观分为三种类型：近景、中景 和远景，并定义为：“远景可以纵观景象的整体状况，虽能把握区域的色彩构成，但无 法注视到细的部分。而中景确能把握建筑物、结构物的整体，是色彩及与毗邻的景象结 构物的色彩关系。近景可以看到建筑物、结构物的材料构成的样态、色彩等细微部分”【l 】。 基于以上对影响景观距离的因素分析，本文研究的观察距离采用大阪市色彩景象 4 东北师范大学硕士学位论文 计划手册中定义的中景概念，即在城市空间中活动的人，只要不刻意注视景观元素的 某一细节，在通常的观测方式下，进入视野的大都是中景。 1 4 2 城市色彩研究的方法 笔者认为对城市色彩进行研究，要通过实地调研、查阅文献资料、问卷调查等方法 并结合色彩学、建筑学、地理学等相关理论，采用当前先进的色彩学、色度学等技术手 段进行综合研究，发扬城市色彩特性，发现城市色彩问题，提出相应对策，形成科学的 城市色彩规划方案。 实地调研主要是进行现场踏勘，对建筑外立面、顶部色彩、周边环境色彩进行观察、 拍照、录像、测量、记录等，直观地面对研究对象得出最直接客观的第一手研究资料。 查阅文献资料是针对历史建筑而进行的必不可少的研究途径，可以从中得到历史建 筑最初的设计方案和思想，对古建筑的保护与复原工作影响深远。如布瑞诺教授就是查 阅了大量的文献资料发现了安托尼里住宅最原始的色彩设计方案，证明了最初建筑使用 了相似色系方案，试图通过色彩来表现和强调建筑的形式。 问卷调查则主要通过采访当地居民，进一步了解当地风土人情和传统风俗对城市色 彩的影响以及当地居民对城市色彩最直接客观的体验和评价，并为城市色彩方案设计的 公众参与做好铺垫。 5 东北师范大学硕士学位论文 城市色彩研究的相关理论 2 1 地理学与色彩地理学 2 1 0 1 区域性与综合性对城市色彩研究的重要意义 地理学科的两大基本特性就是区域性与综合性，这两大特性也从根本上影响了城市 色彩的形成：不同的地域特性影响产生了不同的城市色彩，同一地域的自然与人文要素 又综合决定了城市色彩的个性。例如地中海沿岸城市的金黄色风格，体现出热烈奔放； 而我国江南水乡则是粉墙黛瓦，表现了优雅宁静。纬度位置比日本稍高的法国北部满眼 是浓绿的树层映衬着桔黄色瓦顶和红色砖墙的色彩景观，气候比较接近的日本则是青灰 色屋顶、深色漆木配着白色的纸糊剜。典型的案例证明了区域性与综合性对城市色彩 景观的重要影响，同样这也是我们对城市色彩景观进行研究的重要理论指导。 2 1 2 色彩地理学。 2 0 世纪7 0 年代法国色彩学家让菲利普朗克洛( j e a n - p 1 l i l i l ) p el e n c l o s ) 第一个 从色彩的角度向当今工业社会提出了保护色彩自然环境和人文环境的问题。朗克洛率先 提出了“色彩地理学”的概念，他认为：一个地区或城市的建筑色彩会因为其在地球上所 处的地理位置的不同而大相径庭，这既包括了自然地理条件的因素，也包括了不同种类 文化所造成的影响，即自然地理和人文地理两方面的因素共同决定了一个地区或城市的 建筑色彩。朗克洛的色彩理论得到了学术界的广泛认同，对于世界各地色彩研究机构的 研究工作具有深远的影响。朗克洛教授以色彩地理学为理论指导，形成较为成熟的色彩 景观研究方法，该方法主要分为两个阶段：第一阶段是景观分析，第二阶段是色彩视觉 效果的概括总结【2 】。 2 1 3 地理要素对城市色彩的影响 2 1 3 1 自然地理因素 ( 1 ) 地理位置 纬度的高低决定太阳的辐射强度，由此决定了温度的不同，日照和温度对城市色彩 有重要的影响。强烈的阳光将降低色彩的彩度，而柔和的阳光则使色彩看上去比较鲜艳。 海陆位置的不同影响了一个地区的干湿状况，干旱和湿润的条件下城市色彩自然也是截 然不同。 ( 2 ) 地形地貌 山城与平原城市相比色彩最大的特点是将山体色彩、绿地色彩、建筑色彩有机结合 在一起，立体效果更强烈，建筑屋顶与立面对比更加明显。在地形起伏较大地方的建筑 6 东北师范大学硕士学位论文 高低错落有致，可以以天空为背景，将建筑外立面、屋顶、天空、山色( 绿树) 等色彩 丰富的不同要素有机结合起来，形成独特的城市色彩景观。例如山城重庆城市景观和青 岛的“红瓦绿树、碧海蓝天”就是典型代表。 ( 3 ) 气象与气候因素 某种意义上说地理位置的不同就决定了气象与气候的特点，而气温、降水、湿度、 日照、云量等气象要素综合影响了城市色彩的形成。热带地区较长时间的高温天气使人 们比较容易接受清静，看上去有冷感，作用平和的高明度冷色调和无色系，如浅蓝、浅 绿、白色、浅灰色等；寒带地区则相反，寒冷的天气使人们通常比较容易接受视觉上温 暖热烈的暖色系。降水的多少则可以直接作用于城市的色彩，被水浸润的材料其彩度会 增加，如浅黄色的墙体淋湿会变成黄色，青灰色的瓦面淋湿会变成青黑色；降水时阴霾 的天气则会降低干燥面的色彩彩度，此时的色彩景观会呈现较为“灰色”的感觉。 ( 4 ) 地表( 水体) 色彩与植被 裸露地表及岩石、地表植被、水体的色彩直接参与到城市色彩的构成中，是体现一 个城市色彩独特个性的重要组成部分。如山城重庆，凝重的山色、苍翠的绿树，借助高 低悬殊的地势直接参与到城市建筑色彩中去；海滨城市青岛，以蔚蓝的大海为背景，城 中点缀以充满生机的天然绿地，山、海、城多色彩要素有机结合成魅力迷人的城市色彩 景观。 ( 5 ) 地方建筑材料 在传统建筑中，为了方便就地取材，某种程度也是由于运输的限制，主要使用地方 性的建筑材料，这也是形成地方色彩的重要原因之一。如青岛市建筑花岗岩的取材一般 就近取自浮山、崂山等。还有制造建筑材料的工序不同，造成建筑材料颜色的不同。如， 制作砖瓦的泥土中含有铁，加热氧化生成红色的三氧化二铁，加水冷却生成青色四氧化三 铁。即红色砖瓦是自然冷却；青色砖瓦是加水冷却形成。 2 1 3 1 人文地理因素 ( 1 ) 历史文化因素 历史文化传统对一个地区居民的影响深远，它直接影响到人们的审美观，由此产生 对某些色彩的喜爱和对某些色彩的厌恶。这种文化色彩的感情通过服饰、装饰、日常用 品、建筑等人工物品表现出来，人工建筑物的色彩自然就构成充满当地风情的城市色彩 景观。中国古代以黄色为尊贵，作为皇室的御用色彩；欧洲中世纪则以紫色为尊贵，紫 色是上层社会崇尚的色彩。这种色彩心理影响深远，对当代人们的色彩喜好仍然产生重 要影响。 ( 2 ) 宗教因素 宗教直接决定了教徒的价值取向，包括对色彩的取向。例如在伊斯兰文化里绿色为 上等色，是他们喜欢的颜色之一；黄色代表死亡，是他们讨厌的颜色。在宗教影响深远 的国家中( 如中东地区) ，这种宗教价值取向所影响的城市色彩景观也是非常突出的， 很多时候不用观察建筑物的造型，单纯从建筑色彩上也能分辨出它的特色。 7 东北师范大学硕士学位论文 ( 3 ) 民族心理因素 民族心理的形成其实跟历史文化和宗教联系密切，某种程度上这两大因素决定了一 个民族的心理，但还有很多民族尤其是少数民族受环境影响较大，从而产生一种共同的 民族认同感和共同的审美观，他们对色彩的喜好就是共同民族心理的外部体现。例如生 活在大草原上的蒙古人尊崇和喜欢的基本色彩是白色、蓝色和红色。白色在蒙古人心目 中是幸福美满、吉祥如意和生活富裕的象征；蓝色象征着永恒、坚贞和忠诚；红色则是 幸福和胜利的象征。 ( 4 ) 经济技术因素 经济的发展水平和科学技术的进步影响了建筑材料的颜色，从而进一步影响了城市 色彩景观的演变。经济发展水平越高，城市政府越有更多的财力投入到城市景观的营造 上，人们的审美观和审美标准也会相应发生变化。这一阶段交通运输会非常便捷，各地 的交流非常频繁，各地的建筑材料会在更大范围内快速流通。科技水平的发展同样也为 建筑材料的丰富提供了技术前提，尤其是建筑外立面装饰材料( 人造石材、墙面漆、瓷 砖、玻璃幕墙等) 发展尤为迅速，色彩也更加丰富，为建筑师和规划师提供了很多可用 的素材。 ( 5 ) 全球化因素 在经济全球化的大潮下，世界各国人们的交流日益频繁，不同文化的相互影响也越 来越深入，人们的色彩观在很大程度上也有趋同倾向。很多民族有自己独有的文化遗产 ( 包括色彩文化) ，这“既是民族的，也是世界的”。因此在全球化的今天，全球的现代 都市区城市景观差别已经不是非常显著。从青岛新城区单独拿出一楼高楼，无论从造型 还是从色彩上，已经分不清它是纽约的、东京的还是香港的。 2 2 色彩学与色彩心理学 2 2 1 色彩的性质 色彩是光作用于物体后的结果，不是一个单纯的物理量。光线作用于物体后还必须 通过一系列的生理活动和心理反映后才能使大脑产生色彩的感觉。所以，色彩在物理学 上是可见光的特征，在生理上是可见光对视觉的不同刺激，而在心理学上是可见光刺激 大脑的反映。在视觉上，色彩是无法用一般的量值来衡量的，只能用三个特殊的物理量 即色相、明度和饱和度( 或彩度) 来衡量。色相、明度和饱和度就是色彩的三属性，也称 为色彩三要素【6 j 。 色相是指色彩的基本面貌，用以区别色彩的种类。从光谱组成的角度来说，色相是 由光的波长决定的，波长相同，色相就是相同的。因此，我们可以说色相的种类是无限 多的，但人眼所能识别的色相只有1 6 0 个左右。 明度是指色彩的明暗程度。色彩中白色成分越高，它的反射率就越高，明度也越高； 反之，黑色成分含量越高，反射率会越低，明度也相应越低。从白到黑理论上有无限多 个明度阶，人眼可识别的明度层次可达2 0 0 个，一般来说，将明度标准定在9 级即可满 8 东北师范大学硕士学位论文 足使用需要。 饱和度指的是色彩的纯净程度，也可以说是色彩的鲜灰程度，因此也称为彩度、纯 度。在物体色( 颜料) 的相减混合中，在一种颜色中加入黑、白、灰或其补色，彩度就 会下降，加得越多，彩度下降得也就越多。根据彩度，色彩可以分为两大类；没有彩度 的称为无彩色，如黑、白、灰；有彩度的称为有彩色，像红、黄、蓝等1 6 j 。 口 一昌 图2 1 ：色彩的色相、明度和彩度 ( 来源：尹思谨城市色彩景观规划设计南京：东南大学出版社，2 0 0 4 ) 根据色彩的二个基本要素，色彩可以分成两类：没有彩度的色称为兀彩色，如黑、 白、灰。有彩度的色成为有彩色，如红、橙、黄、绿、蓝、紫等。色彩的三个基本要素 可以准确地描述出一个颜色的表象，因此也是颜色学科中科学定义色彩的重要基础。 2 2 1 色彩对心理的影响 色彩心理是客观世界的主观反映，不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感 时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动。在观看色彩时，受到色彩的视觉刺激会产 生各种联想。例如红色，可以使人联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大； 看到黄绿色，人们常常会联想到植物发芽生艮，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、 活力、希望、发展、和平等等i 。 人类对色彩会产生一些共有的心理感知特性，如有空间感、冷暖感、轻重感、软硬 感等。光波进入人眼后，人眼对不同光刺激进行不同的调节，产生比实际距离前进或后 退、比实际大小膨胀或缩小的感觉，如长波段的红、橙、黄给人前进膨胀的感觉；短波 段的青、蓝、紫给人以后退收缩的感觉。色彩的冷暖感则是人适应自然环境的一种直观 反映，最暖的色为橙色( 暖极) ，最冷的色为蓝色( 冷极) ，离暖极越近的色感觉越暖( 红、 黄) ，离冷极越近的色感觉越冷( 青、紫) 。决定色彩轻重感的主要是明度，明度高的色 彩感觉轻，明度低的色彩感觉重1 1 1 ，色彩的软硬感则主要是人们对生活中常见物的直观 联想，反映金属、岩石的冷色调的颜色感觉硬，反映阳光、炉火的暖色调的颜色则感觉 较软。 色彩是城市美的重要组成部分，也是影响城市居民生活质量的重要因素：优美和谐的 城市色彩可以在人们心理、生理上产生良好的影响，而杂乱的城市色彩会严重影响城市的 形象，长期生活在眼花缭乱的视觉疲劳环境中也会对人们的生理、心理造成损害，干扰居 9 东北师范大学硕士学位论文 民的生存质量和居住环境。 日本学者潼本孝雄、藤尺英昭对色彩心理进行了深入研究，从色彩的基本理论入手， 对色彩心理作了大量实证研究，把色彩心理学用以指导色彩设计实践做了很好的尝试8 1 。 2 2 3 色彩系统及标准 从物理学的角度讲，色彩是物体反射的一定波长的色光，因此色彩有无限多种。如 何对这无限多的色彩进行描述以及制定区分的标准是进行色彩研究的先决要素，也是对 城市色彩进行研究的必要前提。 2 2 3 1 语言描述法 色彩的系统命名法科学并合理，而习惯命名法无统一规律，比较通俗。颜色的习惯 名称是人们在长期的生活和生产过程中逐步积累起来的一种用非常热悉的事物的颜色 来比喻。民族的历史越悠久，文化越发达，通俗名称就越丰富。尽管有很多颜色用习惯 命名足含糊不清的，但足在民间有一定的基础，影响较深，所以就目前来说远比系统命 名法应用的广泛。例如以植物的花、茎、叶以及果实的颜色来命名：玫瑰红、草绿、荷 叶绿、橄榄绿、苹果绿、橘红等1 6 j 。 2 2 3 2 颜色立方体：r g b 、c m ( 、h s b 、l a b 颜色立方体足由颜色的二个参数组成的颜色二维空间。：二个参数在对应的二维空间 用色量的均匀变化互相交织起来，构成一个理想的颜色空间。在空间中的任何一点都代 表某一特定的颜色。其特点足对颜色的分类、命名、比较、测量和计算都有规律可循， 而且使用简便直观。 2 2 3 3 孟塞尔颜色体系 孟塞尔所创立的孟塞尔颜色系统( m u n s e l lc o l o rs y s t e m ) 是用颜色立体模型表示表面 色的一种方法。它用一个二维空间的类似球体模型把各种表面包的3 种基本特性即色调、 明度、饱和度全部表示出来。在立体模型中的每一部位各代表一个特定的颜色，并给予 一定的标号f 引。这是从心理学的角度根据颜色的视觉特点所制定的颜色分类和标定系统。 目前国际上广泛采用孟塞尔颜色系统作为分类和标定表面色的方法。 色柑 i l h k 图2 2 ：孟塞尔色系三要素图2 3 ：孟塞尔色立体 ( 来源：陈重武新色彩构成天津人民美术出版社2 0 0 3 ) l o 东北师范大学硕士学位论文 2 2 3 4 日本c c5 0 0 0 色彩系统、瑞典自然色系州c s ) 、美国o s a 匀色标 日本1 9 7 8 年1 2 月出版了一套颜色样卡，称为新日本领色系统( n e wj a p a i lc o l o r s y s t e m ) ，共包括5 0 0 0 块颜色。它也是按孟塞尔颜色系统的命名方法，但考虑到孟塞尔 色立体中只有4 0 种色调，不能满足实际需要，尤其是在r 到y 和p b 区域，所以又加 入了1 2 5 r 、6 2 5 r 、1 2 5 y r 、3 7 5 y r 、8 7 5 y r 、6 2 5 y 、3 7 5 p b 、6 2 5 p b 等8 种色调， 总共4 8 种色调。亮度分为l8 个等级，每等级为o 5 ，由l 到9 5 。饱和度分为1 4 个等 级，由1 到1 4 ，每级差为1 。 n c s 以白、黑、黄、红、蓝和绿6 个心理原色为基础，后面4 个原色是单色调色， 而其他色调的颜色如绿调的黄色、黄调的红色、蓝调的红色，均可看作是两个单色调色 以各种比例混合的结果。 1 9 7 7 年美国光学学会( o s a ) 均匀颜色标定委员会制定了一套均色标以配合学会制定 的匀色空间( u c s ) ，它共有5 5 8 种颜色，其中4 2 4 种颜色组成一套，这套色卡称为o s a 匀色标。o s a 匀色标色卡分2 c m 2 c m 、6 c m 8 c m 、4 c mx6 c m 、2 c m 6 c m 和3 c m 4 c m 等5 种规格。这套匀色空间颜色色卡片具有能够长期保存、色彩均匀、测定的数字准确 等优点，与孟塞尔色彩图能定量的联系起来1 6 j 。 2 2 4 色彩学对城市色彩设计的影响 色彩科学是进行城市色彩研究最直接的理论基础和最核心的理论指导，同时色彩科 学的最新科研成果也为城市色彩的规划设计提供最基本的技术手段。 2 2 4 1 城市色彩设计原则 在实际的城市色彩设计中，除了色彩的色相、明度、彩度三要素之外，色彩体的面 积、形状、表面肌理、位置等因素也会给色彩关系的最终效果产生极大的影响。色彩设 计的基本原则从根本上讲是寻求关系平衡的统一和对比的矛盾共同体，因此色彩设计的 原则包括两个基本方面：色彩的对比原则和色彩的协调原则。 当两个或多个色彩以空间关系比较时，能够形成明确的差别，他们之间的相互关系 就成为色彩的对比关系。色彩对比的基本种类包括：同一色相对比、类似色对比、对比 色对比、互补色对比等。色彩的色相对比、明度对比、彩度对比即从色彩的三要素进行 对比是最基本最重要的色彩对比形式。 色彩调和是两个或两个以上的色彩有秩序、协调地组织在一起，形成具有整体、统 一、连贯感的视觉效果的色彩搭配，主要有同一调和、类似调和两种方式。同一调和是 以色彩的三要素为出发点，包括同色调调和、同明度调和、同彩度调和以及无彩色调和； 类似调和是选择性之相似或接近的色彩组合以取得色彩调和的方、法【1 | 。 2 2 4 2 色彩的施色面积对城市色彩的影响 在城市人工元素的色彩设计中，面积是极为关键的因素。一方面，色彩给人的最终 感觉与色彩面积的大小有着密切的关联。选色时由小面积色卡选定的颜色用于大面积使 用时，往往会觉得比小面积色卡效果强烈、色感强；另一方面，城市色彩的大尺度的特 东北师范大学硕士学位论文 殊性使得面积更成为设计时不可或缺的重要因素。一般来说，小面积采用高彩度色彩， 大面积采用低彩度色彩比较容易获得色感觉的舒适和平衡。从色彩面积绝对因素来讲， 尺度较小的色彩面积，由于对整体景观造成的影响也相对较小，色彩的色相、明度和彩 度的选取上灵活性较大；尺度较大的色彩面积由于对周围环境影响较大，对人眼造成的 视觉冲击力较强，因此需要慎重考虑采用色彩手段来突出其在环境中的地位，一般情况 下不宜采用彩度过高、明度过低的色彩，应注意与环境中其它视觉因素的关系。 孟塞尔色彩理论将面积与色彩的明度、彩度关系用下列等式进行表述【2 】： 曼l 兰g l 一垒 b 2 c 2 一s l ( b l 、b 2 色彩1 、2 的明度，c l 、c 2 色彩1 、2 的彩度，s l 、s 2 色彩1 、2 的面积) 例如互补色橙红( 5 y r ，明度5 ，彩度1 0 ) 与蓝( 5 b ，明度5 ，彩度5 ) 的调和： 等= 委惫= 兰 即橙红( 5 之) 与蓝( 5 b ) 的最佳面积比为l ：2 。 2 3 城市意象 2 3 1 城市意象的产生 城市意象是美国学者凯文林奇( k e n 嗍y ) 于2 0 世纪6 0 年代提出的一种城 市理论。凯文林奇把研究建立在心理学和行为学对意象的研究成果之上，并且借鉴了这 些学科的各项实验研究方法，如访谈、画图、情景的界定、描述、重复再现、系列再现 等，这些都是心理学中的知觉实验、意象实验、记忆实验等的一些手段。为了把可意象 性的基本概念应用到美国的三座城市( 波士顿、泽西城和洛杉矶) 中，林奇研究小组使用 了两种主要方法，其一是在市民中抽样访谈，获取他们对环境的意象；其二是在实地对 受过训练的观察者形成的环境意象进行检验。 对于城市意象的认知模式一般有类似的构成要素，可以概括为：道路 a t h s ) 、边界 ( e d g e s ) 、区域( d i s 仃i c t s ) 、节点( n o d e s ) 和地标( 1 a n d 础玎k s ) 等五个要素，这些要素大致构成 了基本的城市意象【l o 】。 2 3 2 城市意象与城市色彩 心理学试验测定，在视觉两大构成要素“形”与“色”之中，人类对色彩的敏感力为8 0 ， 对形状的敏感力约为2 0 ，色彩是影响感官的第一要素【1 3 1 。城市意象的五个基本要素， 每个部分最可意象的就是色彩，所以说城市色彩是影响观察者最重要的因素。到过青岛 五四广场的人都知道“五月的风”这个雕塑，该雕塑可以说是这个区域的标志物，参观过 后人们对其形状可能描述不出或者日趋淡忘但对其火红的色彩却是永不会磨灭，这就是 色彩给人们留下最深刻的意象。 凯文林奇的研究缺乏对城市色彩的重视( 虽然在其论述中有对城市色彩的简单描 述，但不够系统，也没有将城市色彩单独拿出来讨论) ，其实充满色彩个性的道路、边 界、区域、节点和地标才更具有可意象性。城市色彩研究也可以以道路、边界、区域、 1 2 东北师范大学硕士学位论文 节点和地标为依托，以可意象性为引导，对城市色彩进行系统整合，使城市中各要素色 彩协调、宜人，独具自身特色。 2 4 景观学与建筑学 2 4 1 景观与城市色彩景观 “景观”( 1 锄d s c a p e ) 一词的出现最早可以追溯到希伯来文本的圣经旧约全书， 当时被用来描述梭罗门皇城的美丽景色，此时“景观”的含义是视觉美学意义上的概念。 1 9 世纪中叶，洪堡将“景观”作为一个科学术语引用到地理学中来，并将其定义为“某 个地球区域内的总体特征”。此后“景观”一度被看作是地形( 1 a n d f 0 1 m ) 的同意语，主要 用来描述地壳的地质、地理和地貌属性。以后，俄国地理学家又进一步发展了这一概念， 赋之以更为广泛的内容，把生物和非生物的现象都作为景观的组成部分，并把研究生物 和非生物这一景观整体的科学称“景观地理学”。1 。9 3 9 年德国著名生物地理学家t r o l l 提出了? 景观生态学”的概念，他把景观看成是人类生活环境中空间的总体和视觉所触 及的一切整体，把景观作为生态系统的载体，结合地理学家对自然现象空间关系和生态 学家对生态区域内功能关系的研究，从而探索景观整体的结构和功能。“景观 是一个 多层次、多功能的研究体系，不同学者的研究都是对整个景观研究架构的补充和完善， 景观的概念虽然有了更为广义的内涵，但其最具有表观性的视觉美意义在现实的景观和 研究中始终占有重要位型1 1 。更为不能忽视的是，景观概念不仅具有直观的、视觉层面 上的意义，还具有抽象的、精神层面的意义，是本文研究中一个非常重要的概念。 城市色彩景观是以景观学为基础，研究对象是以建筑为主要组成部分的城市景观的 总体的色彩视觉效果。城市色彩景观设计是新兴的研究课题，是一个较为宏观的、多学 科交融的、多因素共同作用的研究，对城市环境的色彩进行系统性、控制性的建设，使 城市色彩得到统一系统的规划，保持或逐渐发展为视觉宜人的、符合人们生理和心理需 求、具有地方区域特色、展现地方文化的人居环境，防止因缺乏统一设计和管理而出现 建筑或其它组成因素的色彩设计各行其是、杂乱无章，破坏城市景观的和谐统一。 2 4 2 建筑与城市 建筑学是研究建筑物及其环